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选择扬声器除了注意音质外，还要知道它的效率、最高承载力和最大音量。每个人对于扬声器的需要不尽相同，如果你采用小功率扩音机，配搭的扬声器必须要有较高的效率；若用大功率扩音机，则要特别注意扬声器的承载力。这样看来似乎选择扬声器很简单，其实并不是这么容易就能配到最理想的扬声器，还有另一个问题更需要考虑，这就是扬声器在未能听出失真的情形下能够产生多大的音量，更正确的说法是可以产生多少音压（SPL），我们知道，如扬声器和聆听居室大小不变，当扩音机的推动功率增加时，扬声器输出的音压也增加，究竟多么高的音压才适合我们的需要？这个问题应该根据几点来决定，包括你喜欢听甚么音乐，平时常用多大的音量聆听，你的居室面积，家人或邻居能忍受的响度以及你能付出多少钱购买。

关于音压的概念，一般人可能不大清楚，我们不妨举例说明，在音乐厅中一队交响乐团演奏所产生的最高音压，在好座位上约可达到100dB，如果坐在前几排，甚至高达110dB；当然这与音乐厅的大小和乐队人数多少也有关。在家里用100dB（峰值）音压回放音乐，已经是非常大的响度，相信上下左右邻居都会抗议，其实通常回放音乐很少用到这样高音压，90至95dB已相当充足，80dB是听起来很舒适的音量。有一点要知道，每减少3dB音压，所需要的推动功率就减少一半，高3dB的差别实际上改变的响度有限，只有在大音量时才比较明显。

有些人喜欢听比现场演奏更大的音量来找寻刺激，例如在的士高中回放摇滚音乐的响度可能超过110dB，甚至达到人耳聆听忍受的限度120dB。这样高的音压实际上已不是享受音乐，时常处于这种环境对耳朵机能十分危险，不能不注意。如果问用多少音压聆听音乐才是最好，这确实不能肯定答复，因为每个人的需要不同。

效率低可用大功率补偿

在室内用扬声器所产生的音压除了与扩音机推动功率有关之外，室内的吸音材料多少也有影响，在一间大屋子里如有许多软家俬和大通道，就比在较少吸音料的小房间需要更大的推动功率才能产生相同的音压。

与声音响度有关的名词除音压外还要知道音响瓦（Acoustical Watts）。一个扬声器产生的音响瓦等于将扬声器的效率乘扩音机的推动功率，例如你的扬声器效率为百分之一，扩音机推动功率用10瓦，所产生的音响瓦为0.1，在一般客厅内相等于97dB音压（以1米距离计算）。

音响瓦才是我们真正听到的音量，它和音压有一定的关系，当音压增加10dB，音响瓦也增加十倍。由于一般扬声器的效率很低，扩音机输出的电气瓦虽然高，但一乘扬声器的效率就只剩下微小的音响瓦数值，不过我们的耳朵对音响瓦的承受力亦有限。试想音响瓦在0.02时已有90dB音压，这是我们平时所用的很大回放音量，当音响瓦提高十倍至0.2时，音压增至100dB，若音响瓦至2时，音压已高达至110dB。

今日扬声器的效率变化很大，由百分之0.1至百分之10以上都有，大多数气垫扬声器的效率约由百分之0.5至2。低音反射式扬声器较高些，但不易超过百分之5，最高效率的是号角式扬声器，可以达到百分之10以上，这类扬声器制造声箱困难，而且体积较大，售价最昂，故不大流行，人们宁愿用体积较小和价钱较低的气垫式或低音反射式扬声器，效率低并不成问题，目前扩音机的充沛功率足以补偿。但，技术上，效率愈低的扬声器所能提供的极限音压也愈低。

一般扬声器厂家很少公布效率的百分数，因为这个数值太低恐防影响人们的心理，通常都用灵敏度的英文字是Sensitivity，效率是Efficiency，二者所表示的意义并不相同，但今日许多人却将它们混为一谈。扬声器的灵敏度一般是以1瓦输入，距离声箱前面一米测得之音压，由于测量时并没有将扬声器中轴以外的音压一起量度计算，所以灵敏度和效率之间的关系非恒定，不过从扬声器的灵敏度已可估计到效率高低。例如灵敏度78dB约等于0.1%的效率，88dB等于1%，98dB已达10%，由此类推可以看出当灵敏度增加10dB，效率约增加十倍。

大音量回放易烧断音圈

如果你的聆听响度不需要超过90dB音压，即使用效率很低的扬声器配搭任何每边输出15瓦以上的扩音机都适合；如需要100dB音压，你应该配中等功率扩音机或采用效率较高的扬声器；若需要更高音压，例如110dB以上，那就必须用大功率扩音机或效率最高的扬声器。举例来说，115dB音压时，每个扬声器需要输出6.3音响瓦，如果扬声器的效率为1%，每声道就需要630瓦推动功率；若扬声器效率为2%，推动功率就减一半，但仍然要315瓦。如果你真用这样大功率推动，首先要考虑扬声器的承载力能否负荷。想获得如此高音压，最好是采用效率特别高的大型扬声器。每个扬声器的承载功率都有一个限度，超出这个限度就会产生大量失真甚至烧断音圈，所以配搭扬声器与扩音机时必须考虑到这一点。

扬声器的承载力是与时间和频率有关，在非常低的频率范围，输入功率限度通常是由扬声器的机械特性来决定，如果一个低音喇叭被驱动至音盆活动能力的极限，再超过时就会导致机械部分破裂或损坏，尤其是一些迷你扬声器用大音量回放时最容易发生此问题，其他如信号线地线接点松脱引起的噪音或扩音机本身出毛病引起直流输入扬声器都会造成同样的机械损坏，幸而这样情形很少发生，我们也可以用保险丝来防备。

由200Hz以上，输入功率的限度一般是由温度决定，多数扬声器在短时间内都能承受很高的功率，在正常音乐中，峰态大功率输入通常只是很短的一瞬间，所以不致引起音圈过热，普通音乐在不同频率中的功率分布并不规则，大部分功率是在500Hz以下的范围，超过这个频率，功率已显著减少。新设计的磁液冷却单元，通常提高极限音压2至3dB。一般单元会在某一满度输入电平上不能再增强音压，这电平数值其实是此单元的危险临界点。

放大器功率愈大愈安全

有一点不可不知，就是用小功率扩音机并不安全，相反，在同样大音量下，用大功率扩音机更少引起扬声器损坏，当一部扩音机驱动至产生削波状态时，谐波失真就会大量增加，而输入扬声器的功率进入高音喇叭的分量亦增加，采用小功率扩音机以大音量回放时很容易达到削波点，导致高音喇叭烧毁，但大功率扩音机就减少了这种危险。

从测试显示，一部25瓦的扩音机所产生的1KHz正弦波波形在额定功率以内完全没有可以见到的谐波失真能量，但用同一部扩音机使它输出大量超过它的额定功率时，正弦波的波形就呈现严重削波状态而近乎方波形状。因此谐波失真大增以至回放音质不堪入耳，如果这样的输出信号持续一段时间，很容易烧断扬声器高音喇叭音圈。

一般扩音机内均设有电子保护线路及保险丝，当输出超过限度时，因电流增加而使保护线路生效，截断输出信号，此外又防止直流输出，因此使扬声器获得可靠的保护。不过有些小功率扩音机可能在保护线路生效之前已产生一种满度输出的电压，只需很短时间就可以把高音喇叭音圈烧断，同时对低音喇叭也有害。有些扩音机在输出过荷时还会产生高频振荡，这些都比音乐功率的削波失真更危险。

其实不论你采用功率大小的扩音机，只要平常不将高低音控制旋到最高和将音量开尽，很少会损坏扬声器。如果再想安全些，还可以根据厂方和有经验人士的推荐，替扬声器加上保险丝，现在有几款高级扬声器内设电子保护线路，当输入信号电流过高时即自动截断，待危险状态消失时再自动回复正常工作，最讲究的扬声器更将每个单元都分别用电路保护，万无一失，使你再不用担心扬声器过荷损坏。

（原文刊于1987年2月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

音响学上，每一个音响的音高（pitch）都以它的基周（Fundermental）频率为计算及称呼的标准。今日全世界乐器所采用的国际音准，均以A＝440Hz作准。换句话说，一枝双簧管（或其他乐器）在发出A440音时，它便不应该产生比440Hz更低的音波，虽然440Hz可能只占它总谐波结构的一个极少比率，而且，人耳听到这个A＝440Hz的音调反应，也会因不同音色不同乐器而异。举例，一个由小提琴奏出的A220Hz，听起来好像比由大提琴奏出的A220Hz高一个八度。而由管风琴奏出的A55Hz，听来却又好像比大提琴的A55Hz低一个八度。愈是对音乐有认识的发烧友，对音准的判断力应该愈高。不过，玩Hi-Fi并不需要对音准有超级判断力，而是对低音的素质及骨干有某些程度之认识。

一般人喜欢劲而量大的低音，而不大注重那低音的线条骨干是真或假。这听觉上的缺点，给喇叭设计者运用来影响发烧友的抉择。市上不少平价喇叭，都以劲而量大之低音来吸引买家。而他们这些所谓低音，其实是120Hz之间的“箱声”（Cabinet Resonance）大混合。其实，120Hz的音响算不上称为“低”音。但扬声器制造商却有把握弄出120Hz的强劲箱声，令听者迷醉于一时，不能抗拒。很多低音听来很劲的喇叭，其实低频响应并不低，但却赋有所谓“一字低音”的性能。一字低音（One note bass）特性，是扬声器把低过它所能处理的频率统统变为一个单一频率回放出来。这单一频率，通常是这喇叭的箱声谐震频率。一只100Hz谐震的喇叭，会把任何低于100Hz的信号，管它是60Hz或50Hz，统统变为100Hz播出来。可想而知，它肯定能提供最劲最肥最浓的低音，但调子都是100Hz，这就是One note bass。

高科技扬声器制作，尽量消灭“一字低音”，宁愿把力有不逮的低周除去，也不要一旧旧没音准的混浊低音。新高科技书架式扬声器，追求低频之线条骨干，而牺牲“一字低音”，对一些发烧金耳朵来说，这些书架扬声器之低音音色就变成“单薄”；又是领先时代科技的弊处之一。

要了解扬声器怎能回放低音，就必先要接受一些基本音响物理。一个世纪以来物理学家对音波之产生及特性已经知道得好清楚，但却仍然未能100%控制它。音响物理学是辣鸡友所不屑一顾的项目，一位着书立说的发烧音响专家，曾对我说过一句令我打冷震的名言：

「人类对音响学的认识，到而家都仲系盲人摸象。所以，我地发烧友个个可以乱摸！」

说这句话的人，不错仍在乱摸。但他却有句口头蝉：「有冇根据？」

希望这位小弟弟以此句为座右铭。

书架喇叭，为何要加超低音

话说，我们且将100Hz以下的音频称为低音。而100Hz音波长度已超过10尺，最低听频16Hz的波长，就有32尺。要制造出一个可闻的低音，已知是要最低限度弄出此低音之半波。100Hz的半波是5尺多，50Hz的半波就长10尺多。

朋友，你估一只喇叭单元要有多大直径才可以与足够的空气耦合，才产生一个50Hz音响呢？

同是低音，特性却粗略地可分两种。一、是大量空气作短距离移动，例如太鼓的敲击。二、是小量空气作长距离移动，例如低音吐巴管（bass tuba）。当然，有些低音乐器是兼具上述一、二两种发音形态的，例如低音提琴拨弦及弓弦发音的物理形态便不同。

OK，若然上述物理定律是对的话，书架型小喇叭的单元（假定6?寸以下）就只能再造出小量空气作长距离移动的低音。换句话说，书架式喇叭或者可以准确回放吐巴管的低音，但就一定不可能准确重播出大鼓的低音。讲句真话，任何6?寸或以下的低音单元，无论它的音圈是如何的“长冲程”（即前后移动幅度大），它的回放低音性能都是“老鼠生痔疮”，大极有限。

设计者可以利用箱声，一字低音，或抑制中高音的各种方法去获得较响的相对低音音压，但无论如何也突破不了物理学上天然规律的极限。

最不妥协的设计，是让6?寸低音的跌3dB点放在50Hz部份，宁愿放弃更低频，也不要一字低音。

当然，更长的冲程，更强的磁力线，也可以臻达更低的响应。但请勿忘记6?寸直径的音色永远不会是8寸或10寸直径的音色。相反地，采用多只8寸或10寸单元结合，才可以吐巴管及太鼓两种音色兼备。

这解释了为甚么书架式喇叭要加超低音才可改善低音音色单薄的特性。

就算是一百年、一千年后，音响物理自然定律都不会变化。6?寸低音耦合得到的空气面积仍将一样，届时人类或能以6?寸直径的声盆发出100dB响度的16Hz，但肯定不能用6?寸单元准确重播出太鼓音色。

发烧友，任你摸，也摸不出自然规律的杠杠之外。

膜前膜后空气须绝对分隔

扬声器所造出来的声波，若以振膜为前后两个扩散面的分界，就不难看到膜前与膜后的声波相位形态是相反的。我们要用障碍物将膜前与膜后的声波分离，才可以免除两个反相声浪的互相干扰。理论上，膜前膜后的空气必须绝对分隔，膜前扩散的低音才可以免除抵消作用。振膜的抖动，令声盆边沿的空气产生对流，把低周音波消灭。低频滚降曲线，是每倍音程衰减6dB（6dB/Oct）。发音面愈大，那开始滚降的周率便愈低。从前的Quad静电扬声器，约由100Hz开始就以每倍音程6dB的数字衰减，即到50Hz时已是-6dB。旧款Quad ESL的低频响应，遂比今日50Hz，-3dB的书架喇叭还不如。（实际应用时，听音室环境可能酌加低音响度）

圆锥形喇叭，如果不施障隔，膜前膜后空气对流会造成更混乱的后果。因为，对流作用是愈接近圆周盆边部份愈利害，而圆锥形电动式喇叭的推动力来自圆心，盆边受对流干扰，除了损失低频之外，更产生不规则的“盆分裂”现象，所以，电动式圆锥形扬声器应该采用障隔（baffle）方式承装。用块丁方6尺的大板，或声箱（cabinet），其他千变万化的承载方式，就牵涉成吨音响物理学。

关于静电扬声器及其他平面振动板发声方式的6dB/Oct低音滚降曲线，好多发烧友根本否定它的存在。他们认为一些平面扬声器（或双面，dipole）都有本领回放最低频率，所以，对流作用理论是多余的。最「顶唔葡」的是一位“心水清”发烧友，他说若音响学上对流作用抵消低音的话，一切大鼓、低音提琴等低音乐器岂不是没可能产生低音？

俗语说得好，不见棺材不流泪，眼不见的东西便不信。要明白上述双面扬声器和低音乐器怎会有低音，好简单，因为它们本身有充份能量补足6dB/Oct滚降的损失，所以有“多余的”低音让听者听得到。

有位只听音乐不识Hi-Fi的朋友，套家生超过十万，但对发烧友口头蝉“20至2万”非常反感，认为揾笨。有次饮茶，他大大声质问：「雷明，你班友成日讲20至2万，有冇搅错，你一秒钟震2万次俾我睇吖！」

圆锥形电动式喇叭，也可以用来做双面扬声器的，加一个“有功”均衡器（Active EQ），用6dB/Oct提升曲线去平衡滚降特性是其中一个办法。不过，喇叭就必须特别制造，否则对流作用引起的盆分裂会带来恶果。

（原文刊于1987年1月号《Hi-Fi Review》，作者雷明先生）