若让我来评选，这部扩大机足以列位世界文物遗产。根据World Heritage的遴选标准，其中文化/ 文物类的第一项标准就是「代表一种创造性的天才杰作，一种独特的艺术成就」（represents a masterpiece of human creative genius and cultural significance），以此审视Pathos T.T.，一点不为过。
缘起：一切都是InPol起的头
1994年成立的Pathos Acoustics，总部位于意大利东北的城市Vicenza。这个古老的城市因为是16世纪知名建筑师 Andrea Palladio的家乡，他在这里留下了许多精心打造的建筑。这样的美学源流，造就出今日的Vicenza成为意大利精密金属、珠宝加工以及时尚设计的重镇。有怎样的城市，就会有怎样的人。一个热爱音乐的工程师Gianni Borinato，尝试开发更好的扩大机线路，于是他寻求两位好朋友协助，一个是音响发烧友，本身也是名设计师的Paolo Andriolo，另一个则是在Vicanza开设Hi End音响店的 Gaetano Zanini。因为Gaetano有音响店，他们可以在这里做各种搭配、测试和比较，对于什么是好声音，而各个音响品牌对于声音的理念又是如何，也就得了然于胸。
一切事情的发生，就是这么偶然。有一天，Gianni正在思索新的扩大机线路，一时灵光乍现，他画出一个以前从未有人设计过的电路图，而且经过测试表现非常好，不仅失真低，而且驱动力好，即便功率不大，也能精准控制音箱的低音单元。他称这个线路为InPol，什么意思？这是意大利文「Inseguitore Pompa Lineare」的缩写，若写成英文则是「Linear Pump Follower」，翻成中文可称之为「线性帮浦追踪器」。这又是什么？还是不懂。
独家InPol线路
Gianni一直在思索的是：如何解决一般扩大机上使用反馈所产生的问题？这种从输出级反向回馈到输入级的反馈，被普遍地运用在扩大机上。一个设计良好的负反馈扩大机可以得到很多反馈所带来的好处，它能让扩大机工作更线性，反应更快速，失真更低，甚至可以降低噪讯。但是，一旦机器加上了负反馈，你会听到反馈的声音，那是一种难以避免的斧凿痕迹，Gianni认为反馈的使用，让声音显得不自然，并且有点尖锐。那如果不使用负反馈呢？好处是声音会更自然，可是，却得牺牲阻尼因子，并且输出比较受限，扩大机的驱动力会相对弱一些。Gianni想的就是：有没有两全其美的办法？
因此，他设计出的这个InPol线路，实现了一个晶体扩大机的输出级，无须采用反馈，保有了声音的纯净度，同时还能有低失真与高阻尼因子的特性。InPol在左右声道的后端架构只用一颗晶体组件（也就是单端架构），并采高电流增益，透过纯A类放大求取最低失真。一般的扩大机往往使用两颗以上晶体（每声道），而且是NPN和PNP并用。这两种晶体特性不同，可是一旦使用反馈便能消除其间的不同，这也是许多其他设计者所采取的作法。Gianni的解法是只用NPN晶体，也就是从源头管制，不让歧异出现，也就可以不必采用反馈来解决失真。除了晶体管，他还利用线圈（其实就是扼流圈choke）耦合晶体管来增强输出电流，Gianni形容这个线圈就好比是功率晶体的发电机（controlled current generator），这样一来，整体的效率可以提高一倍，让纯A类放大理论上仅有25%的低效能，能以提升到50%，同时还可降低扩大机内阻，提升整体阻尼因子表现。以Gianni的理想设计，InPol线路能让讯号以完美的一倍增益，前端以真空管（12AX7）做电压放大，然后就交给InPol线路做电流放大；从输入到输出毫无减损也毫无改变，放大线路所做的仅是提供足够的电流来驱动音箱而已。
音响不但要声音好，外观也要好
因为InPol线路确实卓越，因此最有生意头脑的Gaetano就找了经常来他店里串门子的设计师好朋友Paolo帮忙。Paolo擅长于工业设计，他以建筑概念为本，设计了这个Twin Tower样貌的T.T.。他认为，当时音响圈似乎有一种似是而非的成见：器材外观越丑，往往声音越好听。好不好听跟美丑当然没有绝对的相关关系，只是有很多高手设计师做出来的音响，设计只为了声音，不考虑外观，因此造就了很多好听却不好看的音响器材。Paolo是音响迷，也是设计师，他认为音响不只要好听，还得要好看。透过异质材料拼贴，大胆用色，有别于常态扩大机的外观设计，蕴生了这个Pathos的处女作。
T.T.有多美，我不想用文字来描述，请您自己看。若您看照片觉得它美，我要说，您得看到实机，文字实不足以描述它美，就连照片也无法说得清楚，亲眼看见，亲身感受，才能领略。
光学驱动电阻数组音控
美丽，当然设计师功不可没，但它仍服膺「外观是基于功能」的设计原则。例如您看到那两个「双塔」，就是以巨型散热片包夹放大线路而成的「建筑」，塞在里面可不可以？做在两侧可不可以？当然可以，Pathos其他扩大机也不是这样做的，但是这就不特别了不是？双塔后方三个大型金属盒，一望便可推知那是变压器。不过，如果您这样猜，只对了一半，不只是变压器。前面讲到InPol线路有赖于线圈绕组和晶体管耦合，那三个方盒里，一个是变压器，另两个则是线圈。基本上他们都差不多，一样需要铁芯，一样有多重绕线，只是功用不同。这部分也是T.T.沉重的来源，一部T.T.要多重？42公斤。事实上，所有搭载InPol线路的Pathos扩大机都很重，都比你看到外观所想象的重量要重，建议用家搬动机器一定要找人帮忙，免得受伤。
虽然T.T.的外观从推出之始到今天都长得一样，几乎没有变动，只有一些小地方有变化。例如早年机种的旋钮是镀金的，现行的T.T. Anniversary（为行文方便，后文仍简称为T.T.，所指乃最新版本的T.T. Anniversary）则是镀铬的。不变的是，旋钮的表面都一样光滑如镜。音量控制采全模拟式的，但不是装一颗现成市售电位器就了事，T.T.的音控采精密电阻数组架构，共24阶级进，以光学装置来驱动整组磁簧继电器做切换，这个继电器以真空封装，内部采用钍质接点，十分讲究。很多音响设计者都非常音控的设计，认为这是好声的关键，后端线路设计再好，音控没搞对，依旧是白搭。
此外，早年的T.T.都是RCA单端输入，并且还有一组唱头放大。到了T.T. Anniversary，取消了唱头放大，但多了平衡输入，输入共有1组XLR、3组RCA，另有1组Tape Out，且附上一个Sub Out超低音输出。其实一般人很少在家搞录音，现在甚至连曾经风行的卡式录音座也难找了；我一直认为Tape Out实在没有太多用处，但是，如果您有一台ADC（模拟数字转换器），就可以利用Tape Out来把LP转成数字档案。至于Sub Out就实用多了，若想提升整体音响效果，补强音箱的低频延伸，换音箱是动摇国本之事，但买一个超低音就不至于太困难。有了Sub Out，您可以组2.1声道系统，不但多一种玩法，且是十分有感的升级。
35W，驱动力却惊人
T.T.的令人惊艳，不仅是在外观上，更是在声音上。账面数字仅有区区35W的T.T.，推起音箱完全不像是一台35W的合并扩大机，声音魄力好似在听百瓦扩大机一样，推起U-Audio试听室里的三对落地音箱毫无惧色，在举手投足间展露出充分的自信和从容。音量大约转到45-50格，已能把超过20坪大试听室给填满。充填声音能量会很困难吗？不会，换成其他35瓦的扩大机，或许一样可以这样听，但是声音的质地和音场还原很难和T.T.相比，可能声音会变粗糙，可能音场会紊乱，可能某些大动态处会紧绷，可能在一些高音处会刮耳，也可能低频完全失控。但是，T.T.让我惊讶无比，它没有这等问题。
我以鲁普和普列文合作的舒曼钢琴协奏曲录音为例，第一乐章开头的ff强奏，必须有冲击力。我很难想象35W的T.T.可以把88dB灵敏度、4欧姆阻抗的Dynaudio Contour 60推出这样的气势。钢琴的颗粒坚实而饱满，尾韵还泛着漂亮的光泽。好的开始，是成功的一半，钢琴独奏的导奏走过，第一主题切入，但听得那柔美的弦乐，像一片柔软而绵密的织物，也许是棉质布料，因为带有一点蓬松和弹性，也许是丝绸，因为还有和暖的光泽。低音弦乐顿下，衬出丰厚柔韧的支撑，音乐因为这衬底的低音而更显立体。真好。我真没想到，T.T.可以把Contour 60推得这么好听。一直以来，我听过Contour 60最好的经验都是基于百瓦以上的扩大机，要把那两颗24cm的低音单元抓得牢，扩大机没有几分本事是不成的，太便宜或功率不足的扩大机难让Contour 60自在歌唱。这厢35W的T.T.把Contour 60推得这么稳当，有声有色，你道我岂会不喜？
高效率音箱驱动更容易
换上别的音箱呢？我换上Atohm的GT-3 HD，这对音箱虽然是法国血统，声音却与一般人所谓灵动婉转、清新明透的法式浪漫风格不太吻合。它不刻意强调飘逸高音和丰富细节，音色上略带几分暖意，中频段厚度非常出色，声音的实体感很好，单听声音，恐怕有人会误以为是英系音箱。搭上GT-3 HD，再听这曲，琴音的光泽稍稍收敛，但是颗粒感更明确，形体也更具体。而且，GT-3 HD以其6欧姆阻抗、92dB灵敏度的特性，似乎真的比较好推；三对音箱搭起来，就属它唱得最大声。
再换上同为意大利血统的Capriccio Continuo Admonitor Preference搭自家低音柱Submonitor MK3，CC音箱生性外向活泼，搭起T.T.显得奔放热情。CC音箱表现钢琴更有一番使人愉悦的明亮感，不但能挑动心弦，甚至能激动情绪。以钢琴的韵味来讲，三对音箱各有千秋，CC音箱在色彩上尤其独占鳌头。至于木管部的表现，CC音箱让木管吹奏更显活生，甚至可以活灵活现来形容，另两对音箱表现出的画面就相对沈稳。CC音箱在高音表现上得天独厚，而Submonitor MK3低音柱比起Contour 60那两只大口径低音也不遑多让，低音丰满深沈，不仅有力还有解析。两端延伸上得去下得来，这怎会不好声？谁道灵动走向的扩大机就非得要搭配厚声底的音箱呢？这T.T.搭CC还真配。
可为系统调出生气
至于另一对也是意大利血统的Chario Belong书架音箱，这是Chario最新推出的书架音箱，采用人造石箱体，外观绝美，与T.T.搭起来也是天作之合，完全符合最高标准的视觉系要求。Belong的声音沿袭Chario一贯的风格，声音温暖而厚实，有着浓重韵味。与T.T.搭配之下，浓厚感被活化了几分，高频泛起温润的亮泽，声调同样迷人。Belong虽然是书架式的，但是Chario却让它挤出了丰满的下盘，除了动态和音压上仍不及落地音箱，否则以听舒曼钢琴协奏曲来讲，我实在觉得好听得很。
我在写什么呢？读到这里，您还没看出T.T.音箱的本领吗？我单是这样接连换几对音箱搭配，即使听的是同一首曲子，我就快被T.T.给迷住了。我有个当教授的朋友，家里用的就是T.T.，他搭什么呢？Tannoy Canterbury，T.T.把Tannoy浓郁的声音调和的美不胜收。如果您上网搜寻一下，世界各地都有用家，搭配各自不同。别看它的功率不大，我认为只要不是对上灵敏度特别低的音箱，T.T.并不难搭配，而且好声唾手可得。
声音开放、爽朗、活泼
放上阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的西贝流士「芬兰颂」，可以听见T.T.灿烂的音色，和开放不造作的气质。乐曲开头的低音管、低音号的沈吟，声线爽朗清明，没有一丝晦暗阴沈。我说的不是音调，而是质地和亮度。T.T.带有Pathos一贯的亮彩风范，声音总是鲜艳的，是璀璨的，是活泼的。小号催出了曙日光芒，当铜管大鸣大放之时，T.T.赋予了铜管鲜艳灿烂的光泽，锐气千条，意气逼人，显出大地一片生机。定音鼓的擂击，展现了音乐的魄力，北国虽然寒冷，但坚毅的性格足以胜过所有外在的压迫。音场是开放的，舞台的深度也能呈现，当我音量停在45格或者多一点的时候，真不觉得这是35W的扩大机。再往上到50或更多，局促感才会渐渐浮现，但我以为，如果试听空间条件更好，声音或许还可以再开大几格。
只是，这样一听，也感觉到T.T.的低频是重质不重量，质地坚实，声量收束，音乐听起来也就容易见其肌理而不被遮蔽掩盖，自然容易彰显透明清澈的画面，与干净醇美的音质。同一曲子，同样以Contour 60搭配，一旁的Avid Sigsum这台110W的合并扩大机就推得出丰厚饱满的低频，气势似乎更足，可是画面就不及T.T.透明。与之相比，T.T.的低频就显精瘦清癯一点，不过，这造就了鲜活与灵动。好比汽车轮胎，宽胎看起来更具运动气息，如果轮圈再放大，就更有个性。实际开起来，加大的轮胎，行车的抓地力确实提升了，操控性也更好一些。但用上大轮胎终究耗油，而且因为胎面摩擦力更大，起步速度也受到影响，一般称这种情形叫「重拖」。这也是为什么一般小型车原厂往往不会配给太宽太大的轮胎，如此才能保持小型车灵活、低油耗的优点，也能换取有限动力下的最佳表现。T.T.也是这样，35W功率小，就要尽可能彰显其小功率的优点。
低音干净收束，人声鲜活清晰
例如听Michael Jackson的「They Don’t Care about Us 」，开头孩子们的嬉闹对话，呈现了活生的画面感，尤其是搭配起CC音箱时，那个画面一无遮拦，透明非常。接着电子节拍响起，Michael 的歌声切入，声线明朗，压抑而用力催出的声符，每一字都是控诉。节拍听起来敏捷而有力，可能有人觉得不够「大港」，听起来不够震撼。更明显的感受出现在Michael演唱Beatles的名曲「Come Together」，这首被翻唱无数次的歌曲，就属Michael的版本鼓声特别雄壮，但在这里，力道表现得很好，一放一收之间的干净利落，无带水拖泥、模棱两可的含糊。这样的低频这样的鼓，好不好呢？见仁见智。我觉得不错。
Michael歌曲里的鼓用的是电子鼓，不是真鼓声，要多大声、要多雄壮都可以，端看制作人和Michael的喜好。James Blood Ulmer的现场演出录音里，也热闹非凡，但这里的鼓都是真的。T.T.给的鼓声其实一点不让我皱眉头，反而我觉得这很自然，只有低频的中下段似乎略欠一皮，但鼓声的频率响应多半不在那里。在此以上的频段，T.T.开放又鲜活的声音，很能表现那飞驰的鼓组演奏。论到吉他，T.T.的表现叫人激赏，不管是木吉他或电吉他，那个中的音色变化与层次都有表情。特别是搭配CC音箱时，那层次更鲜明，变化更丰富。James Blood Ulmer的歌声略带沙哑，歌声中带着几分轻松愉悦，表现起人声，T.T.不仅不成问题，简直可用拿手称之。如果我想听浑圆一点的声腔，那搭GT-3 HD这样的音箱就恰到好处；如果想求线条清晰的声音，那就搭Contour 60；如果想求一点活生的感动，那还是推出CC音箱最好。
音乐画面写实又具像，显出模拟质感
T.T.的音质和音色是它最精彩之处。我觉得音乐到了T.T.手上，总能变得温润圆滑又细致，质感似乎特别的模拟，而且听的音乐越多越广，越感觉T.T.的均衡和自然。以阿格丽西等人在Philips合作的那张圣桑「动物狂欢节」为例。这曲子以室内乐编制，却又比一般的室内乐曲有更丰富的配器，这个版本录音也好，拿来测试音响再好不过。先讲钢琴，在「公鸡与母鸡」一段里，钢琴以震音起首，那是公鸡咯咯叫不停，单簧管则是母鸡，抚以小提琴，好一幅热闹又活泼的场景。钢琴琴音圆润坚实，音符的颗粒感十足，弦乐的质地既有厚度又显出那擦弦的纤纤质地。下一曲是「野驴」，圣桑用双钢琴以八度音阶上下琶奏，描写野驴在草原上的奔驰场景。上一曲的公鸡连续震音已经够呛，这里的快速琶音更是过瘾。T.T.的反应真是快，声音一点不拖迟。
接着来的是「乌龟」，起首钢琴以三连音慵懒地奏出，那不是步伐，那是一个凝结的气氛，一种慵懒的感觉。和弦带来的和声是丰富的，当末段爬到高处，琴音透着温暖的明亮感。低音弦乐有着适切的厚度，怎么说适切？因为那个厚度，让人感觉到沉重而迟缓的乌龟爬行，可要声音再厚了，那弦乐的质感就没有了，音乐听起来也会笨拙。沈而不笨，缓而不拙，那就对了。更过瘾的低音在下一曲，「大象」开头的钢琴就踏出了沉重而有力的步伐，钢琴有重量并显得出规模感。随后进来的低音提琴哼着沉重的嗯嗯琴声，那可不是漫步的大象吗？又或者，大象在慢舞？因为这里可是圆舞曲啊！
T.T.的音乐性真好，我真得很难只把文字留在对声音的描述上，太容易教我听音乐听入神了。「水族馆」里的弦乐推出了水波，钢琴荡起了波光，长笛吹出的是悠游的鱼儿，一个甩尾，钢片琴蹭一下，再一个转身，再蹭一下。真美啊！「大鸟笼」中经过一段弦乐的颤音后，长笛展开华丽的吹奏技巧，音符听来却是清楚的，那气音质感十足。钢琴细碎又快速的震音粒粒皆清楚，而低音提琴的拨奏则深沈又饱满，顿一下，顿一下，好活生的画面啊！
说到活泼，怎能不提「化石」，曲中巧妙地掺入了其他熟悉的乐曲旋律，作曲家在速度提示上称之为荒诞的快板。我要夸称那个木琴的敲击真是活生，实在像真。而五部弦乐的琴声实是水乳交融，T.T.把这个中的画面全给清楚描绘出来。单簧管吹出甜润清新的乐音，随后音乐激起一阵高潮后嘎然止歇。至于最美的「天鹅」，除了那个腔调迷人、旋律优美的大提琴以外，还有两架钢琴在旁伴奏。大提琴音悠扬而典雅，没有刻意夸示它的鼻音感，旋律的线条是柔和、绵长又流畅的。至于钢琴，声韵圆润，精彩的是低音和高音相对唱和，高音推出的光彩是粼粼波光，随着天鹅游水而推出，钢琴时而走到低音，则拉出了音乐的立体感。好个天鹅，好美的一曲天鹅。
又美又好声
很多人一听到35W，就要准备打退堂鼓，这怎么够用呢？我要说，真听音乐，35W诚然够用。我上一次遇到这等惊人的小功率晶体合并扩大机，是听Esoteric Grandioso F1，那台扩大机售价是T.T.的三倍有余，瓦数更少，只有30W。但是，听过之后真觉得，瓦数真的不是最关键的，能不能表现出音乐的美，那才重要。这回，T.T.再让我发出感叹，以上那些聆听的记述，便是明证。
如果想找一台声音这般的好，既能鲜活，还能温润，细节真实，起伏从容的综合扩大机，而且还有这样如艺术品般的外观，百看不厌，我实在想不出，除了Pathos T.T. Anniversary之外，还有什么更好、更低价的选择。
器材规格
- 型式：综合扩大机
- 输出功率：35瓦@8欧姆
- 频率响应：13Hz~78kHz（+/-0.5dB）
- 失真：小于0.5%
- 讯噪比：90dB
- 上升速度：38 volt/μs
- 尺寸：480x450x300 mm (WxDxH)
- 重量：42 kg
