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  • WiGig无线技术标准：比Wi-FI快10倍，即将面世！

    WiGig无线技术标准：比Wi-FI快10倍，即将面世！

    今年，得益于全新的无线技术，智能手机、平板电脑和PC有望以10倍于Wi-Fi的速度收发数据。该技术不但可以用来传输视频及其他大型文件，而且可以取代PC与显示器或投影仪之间的缆线。

    这是一种工作频率为60GHz的无线技术，称之为“WiGig”。包括苹果、微软及索尼在内的业界巨头已经为新标准的推出合作了数年之久，少数支持WiGig标准的产品现已面市。推着更多产品的推出，该技术有望于年内普及。

    WiGig能够更快地传送数据，因其工作于更高的无线频率，能够对更多信息进行编码。目前的60 GHz协议所能支持的最大传输速率为7Gb/秒，而目前最快的Wi-Fi协议所能达到的速率为433Mb/秒，工作于5MHz频率下。大多数Wi-Fi网络则还在使用更慢的协议。

    移动设备处理器及无线芯片制造商高通在WiGig技术上投入颇多。在本月于拉斯维加斯举行的CES上，公司对内置此技术的无线路由器进行了演示。该设备将于2015年底前面市。

    高通推出的最新骁龙移动处理器同样提供对WiGig的支持。高通向客户提供的参考设计使用了60 GHz无线芯片，而首批搭载骁龙810处理器的设备有望于2015年年中面市。在CES上，高通还对内置该处理器的平板电脑通过WiGig传输视频进行了演示。

    负责高通产品管理的主管马克·葛洛茨斯基（Mark Grodzinsky）表示，WiGig技术比Wi-Fi更加可靠。由于其在全新的频段工作，不但可以减少无线信道的拥堵，而且其具有的方向性特征使其遭遇的干扰更小。Wi-Fi设备向所有方向发送信号，而WiGig技术则通过极小的天线阵列向连接的设备发送信号波束。“信号不再四处传播”葛洛茨斯基说道，“即便在同一个房间里，它们之间也能够互不干扰。”

    WiGig技术的开发者预计，该技术能够促进高清视频的应用。最新智能手机可以以极高分辨率记录视频。葛洛茨斯基表示，WiGig将会在机顶盒中出现，让来自移动设备的流媒体内容更加便捷地显示在高清电视上，或者以更快速度上载至网络。据高通估计，在WiGig技术的帮助下，一部全长高清电影在三分钟内就能传输完毕。

    但是，较Wi-Fi 而言，60 GHz信号也有一些缺点。它们可以被墙壁、天花板和地板所阻隔，这使得该技术的应用范围局限在同一个房间内。

    英特尔也在开发自己的WiGig技术，公司在去年的开发者大会上表示，WiGig芯片将于2015年年内出现在笔记本上。在本月的CES上，英特尔展示了一台笔记本计算机，其利用WiGig连接到显示器及其他外设上。

    三星同样有望于年内推出WiGig产品。公司于2014年晚些时候宣布，将会开发自己的WiGig技术，并计划于2015年商业化。该技术将用于三星的移动、医疗及智能家居产品上。

    该技术也能够用来扩充蜂窝网络的容量。去年，来自加利福尼亚大学由希瑟·郑（Heather Zheng）领导的研究人员展示了一项技术，能够在户外超过100米的距离内实现高速连接。“我想，该技术的潜力在于其可以被部署到繁忙的十字路口或购物中心，”为该项目工作的本·赵（Ben Zhao）教授说道。

    赵预测随着价格的进一步下降，60 GHz技术有望实现更为广泛的用途。他与郑正在为谷歌测试一种新的技术，希望用其来取代大型数据中心中使用的某些缆线。他们同时发现，使用60 GHz技术的设备可以像雷达信号一样利用波束检测临近物体的位置和尺寸。

    该技术将能够提供更高的速率。“在接下来的几年时间里，WiGig的速率将会达到每秒数十Gb,”高通的葛洛茨斯基说道。“我认为该规范有望达到100Gb/秒。”

  • 漫步音乐的殿堂：畅谈音乐厅的声学设计

    漫步音乐的殿堂：畅谈音乐厅的声学设计

    上个世纪中，人们根据音乐特性的不同，逐渐将音乐厅从歌剧院中分离出来。而在此前，音乐会一般是在有舞台的歌剧院中演出，因为舞台可以满足舞台布景和作品多样化的需求。

    但是，由于高大的舞台空间会造成声能的损失，使得举办音乐会时不得不在剧院舞台上加装音乐反射罩。尽管这些音乐反射罩重量大，组装难，造价高，但它的出现为音乐厅的诞生做出了很大的贡献。各国建筑声学的专家开始依据发射罩对声音控制的原理，相继设计了各种独具特色的音乐厅。

    下面，“影音新生活”就带大家来详细了解一下世界顶级音乐厅的声学设计。

    ▊为什么柏林爱乐交响乐厅至今仍作为音乐厅建筑的典范？

    著名声学设计师L.Cremer在设计柏林爱乐交响乐厅时享有很大的决定权，比如他自主采用梯田式的观众席布局，以及对观众厅的内部形态、空间体型、装饰图案及构造。

    对于该厅的设计，L.Cremer继承了二十世纪初赛宾室内声学的研究成果，并应用了学院对于室内声学的最新研发成果。同时，还对于各种音质评价参数进行了仔细研究。到上世纪五十年代，L.Cremer的研发成果首先在德国室内声学界得到应用。

    柏林爱乐交响乐厅的主要特点如下：

    ● 这种特别的梯田状的观众席布局（统称为“温伯格挡板”），增强了听众获得的早期反射声。这种形式在观众厅还是第一次使用，以前只是在乐师附近安装过反射体。这种安装音乐反射罩或是在交响乐队周围使用反射体的情况，普遍出现在20世纪初的欧美音乐厅。

    ● 观众厅内部形态通过彼此面对的“温伯格挡板”提供二次反射声。

    ● 吊顶的特殊形状，以及其结构表面特性为后期反射声提供支持。

    该厅声学设计的成功之处在于：这种形式能够在早期反射声和后期反射声之间取得平衡，使每个座位都能获得较好的包围感。其平衡是通过控制早期反射声和后期反射声的分配而得到的。这个进步得益于缩尺实体模型能够将声阵列可视化和L.Cremer教授在礼堂音质这个领域的专业经验。L.Cremer教授曾说过，在法国尼斯阿波罗音乐厅的建设中，他之所以能够成功地把握因素，就是在于他完全掌控了对该厅的设计。并且，该厅还是第一个使用梯田式设计的厅堂。

    值得一提的是，尼斯阿波罗音乐厅同样使用的是“温伯格挡板”设计。L.Cremer教授和R. Lamoral教授在对尼斯阿波罗音乐厅的设计中，依旧采用有益于音质的内部形态、空间体型、装饰构造等。该厅的音质设计是基于计算机模型，这是基于有限元法所建的计算机摸型。

    计算机模型向我们展示了早期反射声，寻求进行早期反射声与后期反射声之间的平衡，从而获得良好音质的声场，该音乐厅具有多功能性，配有舞台，作为音乐会演出时需要安装音乐反射罩。并且这还是一个可以容纳2500座的大厅，观众厅进深50米，前面提到的柏林爱乐交响乐厅观众厅进深仅30米。

    该厅的主要特点如下：

    ● 装置错落有致的“温伯格挡板”；

    ● 波浪型的吊顶板；

    ● 靠近舞台的墙有以Lamoral,Cremer, Futterer三人名字缩写命名的LCF侧向反射扩散体（LCF结构）。

    所有这些措施能够加强早期反射声和后期侧向反射声，同时能够在早期反射和后期反射声之间实现平衡，从而获得好的音质。结果和柏林爱乐交响乐厅一样，这个音乐厅把听众包围在最佳的声场中。该厅的设计表明即使内部形态有所不同，也同样可以获得与柏林爱乐交响乐厅有着同样出色的声学效果。

    ▊为何阿波罗音乐厅没有被复制？

    阿波罗音乐厅建于上个世纪80年代，那是个多功能厅建筑结束的时代。确实，今天已进入剧院和专用的音乐厅区分设计的时期，如今全世界所有已建项目都说明了这一点。柏林爱乐交响乐厅证明了专用的音乐厅要比多功能厅更适合音乐会演出，特别是与那些多功能性依赖于沉重的、不易操作的音乐罩的多功能厅相比。阿波罗大厅的独特之处在于，其在设计之初就把其功能定位在以音乐会使用为主，兼顾歌剧演出，而不是反过来考虑。

    正因为如此，柏林爱乐交响乐厅仍作为音乐厅设计的参考范例。不仅因为它作为专用的音乐厅，而且还因为它的建筑风格。

    ▊为什么没有其他形状的音乐厅出现？

    这主要归因于设计团队对声反射和厅堂空间形态之间的平衡无法控制。目前应用于音乐厅的框架设计仍沿用上世纪60年代的方法，一次又一次地使用缩尺模型，没有多大的进步。缩尺模型实验带有一定的局限性，因为它不能与设计方案同步更新。在表现形式上，它不能够将反射声波的形式和声波的传播过程通过可视化反映来。

    声学设计师和建筑师之间不能良好地沟通仍是目前音乐厅设计中普遍存在的问题，即使是缩尺实体模型也不能增进他们之间的沟通。

    但是必须承认，建筑领域所有设计工作都必须遵循相关规范进行。这些规范往往来源于对已有建筑经验的总结归纳（但这从某种角度上也限制了革新和突破的发展），使业主在是否采用创新设计的问题上感到困扰。这是可以理解的，但我们也应该注意到，遵循规范进行设计的方式，其结果往往缺乏新意，效果通常难以令人满意。

    ▊音乐厅设计体系及建设中令人遗憾的因素

    一些质量规范的限制，以及业主对于革新缺乏信心，使得设计师往往采用模仿已有的厅堂的设计以避免犯错，满足于复制已有厅堂而不是探寻厅堂真正的使用需要。

    在过去的三十年间，R. Lamoral教授成功地开发出能够准确模拟厅堂音质的声学计算机软件。当然这还要通过正确使用和操作才能保证模拟结果的准确性。

    在目前厅堂设计市场上，音乐厅音质设计的创新是没有地位的，人们更容易接受建筑设计上的创新。

    即使建筑师部分或全部效仿柏林爱乐音乐厅的布局设计，由于建筑师和声学设计师沟通的障碍和分割，也有可能产生令人失望的音质效果。

    因为那些效仿的厅堂只是建筑元素的累加，并未真正理解所研究的厅堂的声学本质。效仿建筑方案不能在早期反射声和后期反射声之间获得平衡，因此不能满足每一位听众的音质要求。在此就不再赘述这些厅堂，但是专业人士和业主在近半个世纪的时间内，都遇到过这种工作方式所带来的失望和挫折。

    ▊怎样控制剧院与音乐厅的声场？

    良好声场是通过早期反射声和后期反射声之间的平衡得到的。但问题是该怎样保证这种平衡呢？

    那就有必要控制反射到墙体的波形。这些波形必须被鉴别并通过对墙面整体形状和饰面图案设计加以控制。

    近几年来，美国出现了对波形定性化的分析方法。在此基础上，我们可以通过计算机模型，将定性化分析进一步发展为定量分析法。根据已经开发的厅堂声学模拟软件，可以将从各个表面反射的列阵波的整个轨迹反映出来。

    计算机工具有很大的优势在于它的灵活性，而且提供了缩尺实体模型不能测量的大量的信息。通过计算机模型，声学设计师和建筑师之间建立起直观良好的沟通，同时也有助于消除业主的顾虑。

    我们不得不注意到，在过去30年中，通过对大量音乐厅音质声学参数的测量，证明了计算机模型的应用的准确性。但遗憾的是，这种设计方法几乎很少被应用。

    我们也可以注意到，几乎所有的歌剧院和音乐厅的业主首要的要求就是获取最佳的混响时间。但我们应该知道，最佳的混响时间是通过控制反射声的过程来实现，这个顺序不能对调。

    ▊怎样控制反射声的过程？

    鉴于观众厅的尺度、形式、材料、观众厅布局和乐队之间的相互作用，以及在厅堂中声音传播的特性，在演艺建筑的设计中，声学设计师应该扮演引导者的角色。

    声学设计师应该控制墙体反射的波形。而且需要声学设计师和建筑师一起制定详细的墙体处理方案，这样在建筑师每次做出形状或材料的选择后，声学设计师都能够用声学语言将修改的结果表达出来。通过这种方式，建筑师才能够设计出具有良好音质的厅堂。

    因此，通过这一互动过程，就可以确定墙体的尺度和方位及构造，把握围护结构的处理，观众厅的分割墙，吊顶的形式，整体内部形态，尤其要控制围护结构材质及其构造的声学响应，把握座椅的形状及声学特性。

    ▊未来我们会感受到不同形式的音乐厅吗？

    在厅堂的整个设计过程中，建筑设计和声学设计应该是完全融合在一起的。但是实现的方法、途径，特别是这方面的经验很难在声学设计师和建筑师中得到一致同意，而且很难打消那些恪守音乐厅建筑规范的业主的顾虑。

    因此，只有当业主们采纳新的建设意见的时候，音乐厅的形式才会有新的发展，而不是效仿已建的厅堂。

    结语：诚然，与柏林爱乐音乐厅有着相同形状的音乐厅会有很好的未来。但是我们要意识到，复制既不能保证声学设计的成功，也不能满足本世纪内出现的新演出形式的需要。在对于音乐厅及剧院的声学设计中，专业人员应该注入更多的创新元素，以及投入更多的精力去谨慎细致的考察。

    预告：由云九影音文化传播机构联合清华大学举办的“2015清华大学建筑声学原理与设计”培训课程即将于2015年4月份隆重举行，这是目前中国影音行业最高级别的室内声学课程，也是最适合高级音响、高端家庭影院定制安装市场需求的顶级技术培训。详细报名方式可留意“影音新生活”随后的通知。

    本次培训活动由云九（Cloud9）影音文化传播机构整体策划与组织，为大受欢迎的清华大学建筑声学原理与设计培训课程的延续与深化，由清华大学建筑学院著名教授及学者讲学，内容包含了房间声学原理、小房间声学装修设计、房间测试及模拟、声学装饰材料特性、小空间声学案例分析等，培训重点针对小空间声学设计，同时还有消声室、混响室、隔声实验室等的参观，课程完毕经考试合格后将颁发具有重要价值的培训课程证书。

  • 聪明房子背后的故事：探析智能家居的七大子系统

    聪明房子背后的故事：探析智能家居的七大子系统

    在21世纪，“智能”俨然成了一个十分火热的标签，随着移动互联网的强势崛起，几乎所有的产品都力求与“智能”联系到一块，否则都不好意思出现在用户面前。然而，就在这个越来越追求高品质生活体验的时代里，家居行业也开始往智能领域进军，并逐渐发展和成熟起来。

    早上起床窗帘自动拉开、室内温度会自动调节到最舒适的状态，人们不用进门就可以指挥家中一切……一切的便利让我们十足地感受到智能家居就像一个长了脑袋的活物一样，为人们提供最为便捷的自动化服务。然而，在智能家居带给我们惊喜之余，相信也有不少朋友会好奇：它是怎么做到的？

    下面，“影音新生活”将带大家一起来了解智能家居的各个子系统，探索其聪明背后的故事。

    智能家居系统包含的主要子系统有：智能网络布线系统、智能（中央）控制管理系统、智能照明控制系统、智能安防系统、智能背景音乐系统、智能影院与多媒体系统、智能环境控制系统等子系统。

    ▊?智能网络布线系统

    智能家居网络布线系统其实包含两个方面：布线系统和网络系统。

    其中，布线系统是智能家居中信号传输以及供电的通道。它支持智能家居中音频、视频、数据、安防等信号的传输。而智能家居网络系统则主要是指无线网和以太网，它利用网络将智能家居终端产品和手机、平板、触摸屏等设备相连并控制其高效运行。网络和布线系统共同形成了综合性的网络布线系统，它能针对复杂环境，正确地为智能家居各个子系统的运作提供精确的保障。

    一套稳定、高速的网络布线结构是智能家居系统完美运行的前提和基础。

    ▊?智能（中央）控制管理系统

    智能家居中央控制系统，是整个智能家居大系统的核心部分，因此也被称为智能家居控制主机。它一般通过连接直接控制，或通过协议转换间接控制的方式来对智能照明系统、安防监控系统、背景音乐系统、家庭影院系统、环境控制系统等进行实时控制。

    智能控制管理系统以住宅为平台，将家居生活有关的设施进行高效集成，构建出高效的住宅设施与家庭日程事务的控制管理系统，帮助家居环境内信息的交流得以畅通，这不仅优化人们的生活方式，也提升了家居的安全、便利与舒适。并且，与互联网连接的控制主机，在实现网络控制的同时，也实现了远程控制的功能。

    ▊?智能照明控制系统

    智能照明控制系统是指利用计算机技术以及辅助其他手段，对电力照明实行自动控制的体系。它在提供合适照明环境的同时，又降低了照明系统的电能消耗和其他使用费用。

    智能照明控制系统相比于手动照明控制系统相比有很多优点，包括创造环境气氛，改善工作环境、提高工作效率，良好的节能效果，延长光源寿命，管理维护方便等。

    智能照明控制系统以调光模块控制面板代替传统的平开关控制灯具，有效地控制了各房间内整体的照度值，有效地进行了节能。并且，它还借助各种不同的“预设置”控制方式和控制组件，对不同时间、不同环境的光照度进行精确设置和合理管理，实现需要的灯光效果。

    另外，有的智能家居的照明系统还配备了感应装置，可以利用感应器来控制光照开关，从而实现人来灯亮，人走灯灭的效果。

    ▊?智能安防系统

    智能家居安防系统是集信息技术、网络技术、传感技术、无线电技术、模糊控制技术等多种技术为一体的综合应用，它利用信息网络平台，将家庭环境控制、家庭监视监测、家庭安全防范、家庭信息交流、小区管理和服务等集为一体构成的智能系统，以较强的技术性和前瞻性保障了家居的安全性。它一般包括自动报警功能和自动拨号通知系统。

    自动警报功能：通过家里安装的传感器来探测非法入侵行为。当传感器被触发时，报警主机也会发出报警鸣笛来提醒异常现象的出现，而该报警信号也会通过家庭终端或楼宇管理系统发送至物业部门。接警后的监控中心和物业安保人员可以马上报警，或到家里查看情况，以防不测。

    自动拨号通知系统：智能家居中的安防系统，允许用户设置多个紧急联系电话。触发不同类型的报警可以联系到不同的人，用户也可以设置报警系统将报警信息以推送的方式发送到手机上，这种自动远程报警通知在家庭安防系统中十分普遍。

    ▊?智能背景音乐系统

    智能家居背景音乐系统是在公共背景音乐基本原理的基础上，结合家庭生活的特点发展而来的新型背景音乐系统。

    智能家居背景音乐系统在每个需要背景音乐的房间或音区安装音乐播放控制器，以随时播放任何有音频输出的家用电器设置的背景音乐，并且其控制器还自带多种音源接口，以适应不同音乐的播放效果，真正做到了有右转的地方就有背景音乐。

    另外，与传统音乐不同的是，智能家居背景音乐系统是专业针对智能家居而进行的独特设计。它一般采用高保真音响设备以保证良好的音质效果。并且，其简单且极具人性化设计的控制器，无论老人小孩都会操作。

    ▊?智能影院与多媒体系统

    智能家庭影院，就是把智能家居控制功能加在了传统家庭影院中，把家庭影音室内所有影音设备以及影院环境设备巧妙且完整地控制起来，以实现更加舒适、便捷、智能的家庭影院视听与娱乐环境，和达到最佳的观影，听音乐，游戏娱乐的视听效果。

    智能家庭影院通过一套智能家庭影院控制系统，不仅可以统一管理控制家庭影院室内的各种视听影音设备，例如功放，音响，高清播放机，高清投影机，投影幕，高清电视等，还可以对影院室内各种空调，地暖，电动窗帘等环境控制设备进行实时控制。

    人们通过墙面的液晶控制面板，或智能手机、平板电脑等遥控技术，只要一键就能实现电影、音乐、游戏等各种情景模式的自由切换，让观赏者以最智能、快捷的方式达到想要的娱乐内容。

    ▊?智能环境控制系统

    智能家居环境控制系统具有对整个家居的环境参数（温度、湿度、亮度等）进行采集、汇总处理、自动调节控制等功能。它主要包括客户端、主控、感器网络和终端执行器四部分。

    其中，主控制器采用嵌入式处理器为硬件核心，可以实行手动和自动两种控制方案对家居环境参数进行调节控制。

    除此之外，主控制器还具有家庭网关功能，它将家庭网络与外界网络相连，实现了信息的共享和数据的传输。并且，一般的环境控制系统都采用无线网络代替有线网络作为家居的内部网络，这很好地解决了有线网络存在的布线麻烦、增减网络中节点的不方便、终端节点数量多而需要数量庞大的电缆等缺点。

    无线传感器网络负责对家居环境参数采集以及接收来自主控制器的指令，并指导终端执行器调节环境参数的任务。让系统能有效实现对家居环境参数的自动检测、控制调节功能，以及整个系统稳定的运行。

    结语：智能家居为人们提供了一个集系统、服务、管理为一体的高效便利、舒适安全，且节能环保的居住环境。并且利用全方位的信息交互功能，帮助家庭与外部保持信息交流畅通，优化人们的生活方式。而这所有的一切都离不开各个子系统的配合。

  • 打造智能新生活：浅析智能家居如何帮助家居节能

    打造智能新生活：浅析智能家居如何帮助家居节能

    目前，我国正面临着巨大的节能减排压力。据国家统计局日前公布数据称，中国2011年能源消费总量升至34.8亿吨标准煤。按照目前建筑用能水平发展预测，到2020年，我国建筑能耗占全社会总能耗的比例将达到35%左右，超越工业用能成为用能的第一领域。

    而智能家居的出现，让建筑能耗的降低成为可能。作为具有广阔发展前景的智能家居行业，经过数十年的培育，多样化的智能家居产品和多元化的服务手段已经逐步进军到中国的智能家居市场。在这个过程中，“节能”成为了智能家居系统进步的重要一环。而节能的重要领域，建筑节能也日渐成为了关乎智能家居行业发展的重中之重。其中，快思聪prodigy系列智能家居就是非常突出的例子。

    快思聪(Crestron)，作为业内领先的全球智能家居品牌，近40年来一直引领着智能控制系统的潮流。旗下prodigy系列智能家居提供了业内最完整的软硬件产品系列，为用户量身定做强大而简便的集成解决方案。其利用感应开关控制的灯光系统和温控系统，能对亮度和温度进行不同模式的调节，以及让设备在需要时自动开启，不用的时候自动关闭的功能，都在很大程度地节约了能源的消耗。

    举个例子：很多人无法分清90%和100%的灯光亮度，但是当全家所有灯光都降低10%的亮度，一年下来，便可以减少850磅的二氧化碳排放，相当于1个月不开车。此外，房子越大，越容易忘记关掉一些房间的灯光或空调，这也会造成能源的浪费。下面，“影音新生活”就与大家看看prodigy系列智能家居是如何践行其节能与环保的理念。

    ▊?快思聪prodigy：让环保意识随时存在

    相比较于让人们自己想办法培养出环保意识而言，prodigy系列智能家居其本身就存在着环保意识，通过提前的设定，系统便会在夏天阳光强烈的时候自动关闭门窗窗帘，在各类电器不使用的时候，自动切断电源，如此，即可随时随地实现节能，往大里面说，这是为了地球的绿色环保，往小里面说，每个月的电费账单的减少，那也是实实在在的。

    当然，我们不能为了不造成环境污染，干脆一起倒退回原始社会，不再使用这些易造成污的不可再生能源，很多公益广告还有类似的宣传让很多人产生了误解，觉得要保护环境，低碳环保是以降低生活质量为代价的，比如说，少使用洗衣机，使用空调制冷时调高温度，用步行或者是乘坐公交地铁取代私家车等等。但事实表明，这种以给生活带来不便为代价的理念终究难以深入人心。

    相比之下，prodigy系列智能家居采用各种传感器，将家中的家电、门窗、水气统筹起来，根据预先的设定，自动做出合理的安排，让很多比较耗电耗水耗气的家居设施变得高效省时，不管是直接或者间接，都能起到节能环保的作用。

    ▊?智能家居节能设施

    家庭中的能耗主要分为几个方面，一是照明，二是制冷或是制热，三是一向不被重视的待机能耗。一般的家庭，灯具往往都是满负荷运转，只要一开灯，就会按照电压所对应的功率在运转。而采用prodigy系列智能家居，通过传感器实时监测室内的亮度，即可配合自然光照调整灯具的功率，自然起到节能的效果。

    ●?智能照明：人来灯亮，人走灯灭

    你或许不会想到，在关闭开关仍有插头待机状态下，空调的待机能耗功率是3.47瓦，彩电8.07瓦，PC主机35.07瓦，显示器7.69瓦。电器和灯具是家庭用电的两大主力。而prodigy系列智能家居可以让业主在清晨离家上班时，轻轻拨动手机，就全部切断所有电器和电灯的电源，当下班回家时，再度自动通电，既方便省事，还节能省电。

    与传统的照明控制方式相比较，普罗德智能家居可以节约电能20%-30%。利用prodigy系列智能照明技术使家中整个照明系统按照最经济有效的方式来准确运作，能够最大限度地节约能源。到了冬夏季节，智能家居还能随时调整空调、取暖器的功率，既能保证人体舒适度不会受到影响，也能节约电能。

    ●?智能插座：实时监测每日用电数量

    此外，Prodigy系列智能家居在省电节能上还有其他独到之处。除了“人来灯亮、人走灯灭”感应控制功能，通过亮度传感器对灯光亮度进行自动检测，以及温湿度传感器对中央空间和地热系统的自动控制、场景设置、一键开关功能等，都是实现照明节能、智能电源插座节能、大功率电器能源节能的手段。

    值得一提的是，在其增加计量信息管理、用电信息管理、电费记账、用电量监控等新功能之后，无线智能插座不仅能一次性关闭所有电器电源的功能，还能实现家庭对用电张弛有度、实时监控的目的。

    ▊?关于聪普

    聪普智能，是快思聪普罗德Prodigy系列智能控制系统产品的中国大陆地区独家总代理。自成立以来，聪普在华东区的智能大厦以及智能小区领域一直保持领先水准。其秉持着为区域经销商、房地产开发商及最终用户提供最有价值、有卖点，和极具个性化智能服务的理念，为各地区提供设计专利技术和经济可行的智能产品套装。至今，其业务已经覆盖整个中国大陆。

    结语：当然，普罗德智能家居节能设施远远不止以上提到的几点。回到智能家居与节能环保的主题，我们更愿意说节能环保是一种永续永生的人类生存之道，而普罗德智能家居为家庭环境提供了实现节能环保的有效方案，让绿色理念更贴近生活。

  • 一触即控：详解近场通信NFC技术

    一触即控：详解近场通信NFC技术

    谈到设备与设备之间的连接，人们大多会想到蓝牙和Wi-Fi。作为老牌的无线连接技术，蓝牙与Wi-Fi取得了巨大的成功，几乎涉及所有的电子产品。然而它们所支持的设备连接匹配步骤显得有些繁琐，需要搜索设备然后进行密码匹配，连接速度偏慢，人们渴望有更快更好的连接方案。那么，是否还有更快更好的方案，能让人们在设备连接过程中一步到位？

    接下来让“影音新生活的”带领大家一同了解近场通信NFC技术的独特之处。

    ▌?近场通信是什么？

    NFC（Near Field Communication），即近场通信技术，是飞利浦公司于2004年发起，同诺基亚、索尼等著名厂商联合主推的一项无线技术。NFC是一种短距高频的无线电技术，由非接触式射频识别及互联互通技术整合演变而来，在单一芯片上结合感应式读卡器、感应式卡片和点对点的功能，能在短距离内与兼容设备进行识别和数据交换。

    NFC最初只是电子标签技术和网络技术的简单合并，现在已经演变成一种短距离无线通信技术。当NFC芯片装在手机上，手机就可以实现小额电子支付和读取其他NFC设备或标签的信息。其短距离交互大大简化整个认证识别过程，使电子设备间互相访问更直接、更安全和更清楚。通过NFC，电脑、数码相机、手机、PDA等多个设备之间可以方便快捷地进行无线连接，进而实现数据交换和服务。不过，近场通信局限于两款设备必须采都用NFC芯片，且相互之间的距离在1英寸之内。

    NFC发展态势相当迅速，开始运用于银行金融、交通运输、医疗健康和社交媒体等多个领域。有数据透露，NFC手机出货量从2011年的3000万部增长到2013年1亿部，同时，带有NFC的设备如门禁、读写器、POS机、PDA、NFC电子标签等比比皆是。NFC技术的在支付等领域的应用已经相当普遍，并且在音频设备的应用也同样广受欢迎。

    ▌?便捷的一触即控体验

    NFC技术在蓝牙音频产品上的应用主要是用于快速配对，只要通过轻轻的触碰便可以在音频产品和手机之间完成设备信息和认证数据的交换，而音频设备也会从关机状态被激活，进行播放。它免去了蓝牙繁琐的配对过程，为用户提供了更简单、更迅速的音乐享受。当然，NFC并非直接传输到系统，而是通过蓝牙分享，只是NFC通过其独特的性能让蓝牙分享一步到位。

    NFC技术的广泛运用极其便捷的特点，很快吸引了各大厂商，索尼、飞利浦、三星等纷纷开始发布配备NFC技术的影音产品，以更好地在NFC音频市场上占领优势，其中尤以索尼最为突出。在2013年CES电子产品展会上，索尼几乎把NFC技术嵌入了其所有参展产品中，其中包括音响、电视机、智能手机和遥控器。索尼称该技术为“一次触控”（One Touch），通过设备间彼此一次触碰建立连接，然后在手机、平板电脑、电视和音频设备之间轻松传输、转移媒体。

    不仅如此，索尼在2014年的CES展会上，再次发布了一系列的NFC影音产品，包括两款Xperia Z1旗舰手机、两款超高清摄影机HandycamAX100和欧版HandycamAX100E、两款全高清摄影机Handycam CX900E和HDR-AS100VR、一款可更换镜头相机和多款车载CD播放器。可以说，NFC在电子设备上的运用越来越全面，不再局限于支付应用。另外，索尼在无线扬声器和音响的开发上也加入了NFC，从SRS-X2到SRS-X5，再到SRS-X9等，无一不采用了NFC技术，一触即控、一触即听的便捷吸引了众多用户的喜爱。

    ▌?NFC的现状和前景

    NFC还难称完美。由于该技术要求两款设备相互距离很近，有着一定的局限性，因此短期内不会取代蓝牙或Wi-Fi。而且在NFC技术的早期阶段，很难判断两款设备连接时的最佳触碰位置。此外，并非所有的NFC产品都能够相互匹配，不同的厂家将软件整合至系统有一定限制，限制了消费者所购产品的使用范围。如果使用索尼手机并希望向自己的电视传输流媒体内容，那么在配对索尼电视的时候则比其他厂商的操作更加简单。

    即使如此，从目前各领域NFC的应用率来看，这一项技术是具有不错的前景的。首先是全球的趋势，在非现金支付当中，电子支付是发展最快的，而在电子支付当中移动支付又代表前沿的领域。第二，是应用载体的变化，尤其随着智能手机代表的移动设备也是进一步的普及，现在人们的消费、交易、投资的习惯越来越离不开移动终端，在这个大的环境下，支撑了NPC应用的巨大发展。第三，还有需求和供给方面的因素，需求是消费者对NFC所带来的便利操作的需求。

    结语：NFC的应用为我们的生活带来了不少便利之处，无论是在家休闲娱乐还是日常出行以及购物支付等，一触即控让我们把繁琐的操作变得更简单、更直接、更清楚。尽管目前NFC技术并非十分成熟，相信随着时间的推移，NFC不断完善，与生活紧紧相关。也相信，将会有越来越多的人会了解并享受这一技术所带来的便捷。同时，“影音新生活”将会持续关注这一技术的发展状况并第一时间同大家进行分享。

  • 还原真实现场：浅析YAMAHA（雅马哈）YPAO自动音场优化技术

    通过“影音新生活”近期关于室内声学设计的文章，大多数读者都知道了家中的听音环境太差会导致音响设备效果的发挥。改善听音环境，便成了提高音响放音质量的重要手段之一。

    但是，人们在装修家庭视听室时往往会走向两个极端，超级音响发烧友往往追求极致的声学特性，把家庭视听室弄得和电台的录音棚一样，声音是好听了，但缺乏居家的温馨，使用起来功能也单一；而对声学外行的普通音乐和视听爱好者，则以为只要花大价钱买好的视听器材，找好的装修公司，把客厅装点得豪华大方，就万事大吉了，却不知道一套好的音响器材，没有好的听音环境，可能重播出来的声音会很糟糕，你投入重金购买的器材却不能给你带来美妙的声音，难免沮丧。

    那么，除了具备优秀的视听环境、出色的器材之外，我们还需要做些什么，才能获得完美、真实的声音表现呢？“影音新生活”便在下文为大家进行详细介绍。

    ▌ 音场是如何产生的？

    音场的概念起源于美国，它的英语为“Sound Stage”，主要是指舞台上乐队的排列位置和形状，包括长、宽、高，是一个三维空间的概念。对于音响器材来说，音场实际上就是指器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响（比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度），音响所播出来的声场实际上或多或少与原录音时的情形是有差异的。声场技术就是让展现在聆听者面前或环绕四周的那种三维的空间感和录音时尽量一致的技术，是对录音现场、还音系统以及编码、解码的规范。

    人对可视物体具有立体感受是因人有双眼，当两只眼睛看该物体时会产生视角差。同样，人耳能辨别来自不同方位的声音，同样也是靠声源与双耳之间形成的相同或不同的角度。由于角度的差距，使得声音由声源传到左、右耳的时间产生微小的时间差，而人耳的生理特性对这微小的时间差非常敏感，使人能够产生准确的方向感；同时又由于角度的差距，使声源到达左、右耳的距离产生微小的差距，人耳又可以通过声音强弱的微小差距产生距离感，从而使声像得到准确的定位。

    从声像定位原理我们知道，如果用一只音箱，只能产生“点”声源，点声源只能模拟声音的强弱并使人产生距离感，而不能产生不同声源在不同位置的位置感；使用两只音箱可以产生“立体声”，也就是所谓双声道立体声，但我们必须位于两只音箱正前方等腰三角形顶点上的位置时，才能准确表现原来的声场。

    那么如果我们录音时，增加两支左后、右后的拾音话筒，在重放时，再在我们的身后增加两路左后和右后音箱，这样我们不是就可以重放整个声场中各个方位的信号了吗？事实上就是如此，只不过人们根据实际需要进行了适当的修改、调整和编码。如杜比定向逻辑环绕声（Dolby ProLogic）就是在听音环境中加了后置左右声道音箱（为降低成本，合用一路放大器），这时就能明显产生三维立体空间感，而更高档次的杜比Dolby Digital（AC-3）、THX、DTS环绕声技术均采用了六声道技术。它们在上述的四声道基础上还增加了一个中间声道，以加强语言对白，和超低音声道，以加强低频效果，这时音场的拟真程度就非常强了。

    ▌ 音箱摆位的重要性

    视听室的声学特性在一定程度上与音箱在室内的位置有着直接的关系。要获得上佳的音质效果，仅有优秀的音箱是不够的，音箱的摆位是整套器材布局的核心与关键，它会影响重放声的音色平衡度、低频质量、中频清晰度、声场深宽和定位等。音箱摆位适当，它的整体表现会大大提高。

    7.1声道音箱摆位示意图

    关于音箱的摆位，首先要求视听室左右两侧的空间声学特性应尽可能对称(并不一定是视觉上的对称)，即左右两侧空间的声反射量或吸收量要尽量相等。两个主音箱之间的距离通常要求在2.5m以上或左右主音箱与视听者之间的夹角至少大于30°(纯音乐欣赏的最佳角度为60°，而家庭影院因为要考虑声象的协调，一般要求在45°左右)，才能获得较好的立体感声场，但距离或角度也不能过大，否则可能会使图象与声象定位不一致。如屏幕左部或右部的声象定位远在屏幕之外，超出了近似合理的范围，会造成听觉效果与视觉的不协调。

    ▌?能否快速而专业地完成调试？

    当您花费了不少心思及不少钱把视听室的声学设计以及音箱的摆位处理得很好，但如果没有经过专业调试的话，那么结果只有4个字：“前功尽弃”。

    一般情况下，影音爱好者及常规用户在没有专业调试工具的情况下，想要进行专业的家庭影院调试就如痴人说梦。那有没有一种技术，在复杂多样的听音环境下，在不同个性的音箱搭配下，都可以让我们只需按一个按钮，就可以专业、高效、快速的调试好整个家庭影院系统的声音效果呢？

    我们经常所说的“自动室内声场优化”便是这样一种技术。借助这个功能，专业调试人员不但能省心省力的完成环绕声系统的设定，普通用户也可以“专业”一把，进行家庭影院声效的调校。虽然“自动室内声场优化”技术早已被广泛应用到各类AV系统当中，然而细数目前多种类型的室内声场优化技术，其中极具代表性、认同度极高、操作最方便的就当属YAMAHA（雅马哈）的YPAO技术了。

    ▌?雅马哈自动音场优化YPAO

    YPAO是“YAMAHA Parametric Room AcousticOptimizer”技术的缩写，中文意思是“雅马哈室内音场优化技术”。带有YPAO功能的雅马哈功放产品可以通过一个随设备附赠的高灵敏度音效优化用麦克风与功放相连接，将麦克风摆放在视听位置，然后在功放上选择自动调试选项，雅马哈功放就会控制家庭影院系统中的音箱发出一系列的测试音。

    这些测试音将作为计算参数被收集后进行精密分析和校准，把音箱所营造的音场，根据实际的房间情况，调整到了虚线位置，最终输出合适听音环境的优化音效，使之轻松达到“专业级”的调音水准。

    ▌?如何使用YPAO？

    ▌?YAPO技术的新发展

    雅马哈的YPAO技术采用了领先的参数均衡法进行调整，比一般的图示均衡法能够调整更多的项目，调整的精度也更高。如今，在雅马哈最新AV旗舰11.2声道AV前置放大器CX-A5000中，大家可领略到最新YPAO-R.S.C.（声音反射控制）的魅力。

    相比以往YPAO技术，YPAO-R.S.C.具有以下更优越的特性：

    1、针对扬声器音频特性进行测量并自动优化音质；

    2、多点测量；

    3、分析房间声学特性，并精确地进行音频参数调整，使声音在房间内得到优化；

    4、消除不良的房间反射音，以实现录音室级别的音质；

    5、使用更加精准的新型麦克风达到更精准的测量（雅马哈功放RX-A3020和RX-A2020亦有使用）。

    YAMAHA（雅马哈）顶级定制安装AV旗舰前级CX-A5000充分利用了CinemaDSP HD3技术，是还原三维音场的巅峰之作，具有更深入地扩展纵向音场，尽显宏伟、逼真的环绕声效果。采用了特殊设计的刚性底盘及反共振技术（Anti-Resonance Technology Wedge），全面消除振动以呈现更纯净的音质。

    重量级的MX-A5000后级则采用分离式结构，可提供强劲驱动力，保证所有声道出色的音质及性能。采用了复合三级管电路电流反馈功率放大器，具有卓越的相位特性并能抵抗扬声器阻抗波动。

    11.2声道前级处理器：YAMAHA CX-A5000

    11声道功率放大器：YAMAHA MX-A5000

    为确保CX-A5000 和MX-A5000不受失真影响，两者间都采用了专业音频设备所使用的高抗噪音平衡式连接方式，甚至连RCA非平衡式连接都采用接地遥感传输方式来实现简单平衡传输。同时，都搭载了YPAO-R.S.C.（声音反射控制技术），从扬声器角度测量并自动优化音质，通过分解房间原音，精确地测定音频参数使音质在房间内优化以符合影院系统的标准。

    结语：由雅马哈（中国）主办，云九（Cloud9）影音承办，索尼（中国）、爱威影音、泛声（亚洲）、万律集团、西安德隆、雅典音响等合作协办的2014“Yamaha（雅马哈）旗舰级Hi-End音响、家庭影院前后级放大器新品全国巡展”已在上海站、武汉站和西安站成功举行，众多与会者亲身体验了雅马哈最新YPAO-R.S.C.技术的现场调试过程，不仅操作方便快速，在领略了该技术带来的出色声场和一流音效后，大家也深深折服于它的迷人魅力。虽然，两地体验环境完全不同，声学特性差异极大，但通过雅马哈YPAO-R.S.C.技术的调试后，在现场依然发挥出极为出色的音效。

  • 【思逸言遒话环绕】第一季第九集：4K是否有戏？

    【思逸言遒话环绕】第一季第九集：4K是否有戏？

    3D的戏还没有唱罢，4K的戏又紧锣密鼓似地开场了，明摆着3D是没戏了。我看除了裸眼方式至今没有解决之外，在我国还存在一个致命伤，那就是环绕声没有普及。

    君不见，大凡杜比全景声都是配合3D大片出炉的，3D大片又都以耀眼夺目、令人晕眩的方向感视觉、听觉效果相互配合得天衣无缝来打动电影观众的。而3D电视呢？首先视觉空间已经局限在xx寸的荧屏里，而没有环绕声的渲染和配合，两只眼睛不会创造出比42度视角和120度余光之外的感受。至于其它因素，各位自行上网搜索答案吧。

    4K电视？各位可以看题头图三种电视显示像素的比较。HDTV，就是我们常说的，而且已经在十几个卫视频道和超级城市的一些频道常规播出了，它是1920×1080。中间的就是4K，也就是3840×2160，正好是HDTV像素的2×2=4倍。对于有数字强迫症的人群来说，那个右上角的红圈里4字很有刺激性。可是，没过多久，那个圆圈里面出现了8字。

    请看题头图最上方的8K–UHDTV（超高清电视）的7680×4320，也就是HDTV像素的4×4=16倍。你说哪个更清楚？马上会不假思索地回答是8K，而不考虑肉眼在家用电视机尺寸范围内无法分辨更高像素的能力。说个简单的例子，为什么苹果公司已经推出iPhone 6了，可机内相机的感光板像素仍然是800万？而早有诺记某4K万像素的手机存在了。

    8K不是梦想，而是现实，是大型显示器目前最激动人心的画面清晰度。日本广播协会（NHK）是始作俑者，其目的就是在2016年奥运会比赛中，进行8K电视信号试播，如果一切进展顺利，那么在2020年的奥运会中将正式商用进行转播。请看下面几幅照片。

    图1 NHK在最近IBC展览会上展出8K电视的实物，引起观众围观

    图2 NHK以多台8K显示器演示体育现场转播

    图3 还是NHK展台上的8K卫星广播系统演示

    所有这些8K演示的节目无一例外都是环绕声的，因为环绕声已经成为电视的标准。谁都知道，NHK是一家节目制作和广播公司，拿流行语来说就是传媒集团，但是其技术开发创新的实力远远在索尼、松下之上。

    从很早开始，所有这些电视格式，都是NHK搞出来，索尼、松下去投产，而知识产权仍然属于NHK。可见，强化对广播电视技术的控制权将给传媒集团带来多大的利益。而弱化了对广播电视技术的投入，甚至全面放弃，那就是只能亦步亦趋，给人家做试验田，还自以为是摇钱树。

    那么，有人就联想了，既然都搞成了8K，那么日本还不已经普及4K？其实不是像某些人想象的那样。

    据日媒报道，最近一段时间，日本多家家电厂商都先后发布了数款4K级超高清液晶电视，然而消费者最关注的当然就是其售价。日本国内某家电卖场店员表示，目前索尼一款84吋4K级超高清液晶电视的售价为168万日元（约人民币10.5万元），夏普的一款60吋的4K电视更是达到了262万日元（约人民币16.4万元），如此高昂的价格基本让所有的消费者望而却步，因为一款60吋的HDTV液晶电视只需20万日元（约人民币1.2万元）。

    理论上说，商品只有普及才会促进降价，因此企图重振电视业务的索尼发布消息称，发售两款4K电视新品，一款65吋，售价75万日元（约人民币4.7万元），一款55吋，售价50万日元（约人民币3.1万元）。东芝也表示，将在2015年把58吋以上4K级液晶电视比例增至90%，而且相比日本国内其他品牌性价比更高。尽管如此，日本国内买的人寥寥无几。日本家电资深记者安蔵靖志对此表示，即便是4K电视进入普及价格时代，仍然存在较多难题。

    其实，这些问题也是包括我国在内所有国家的难题。安蔵先生指出：“影响4K电视发展的最大障碍就是节目源，目前日本国内还没有支持4K电视的节目，虽然总务省表示将在2014年采用4K画质转播巴西世界杯足球比赛，但是消费者必须购买专用的调谐设备才能收看，而且实质上HD高清与4K超高清电视的画质效果是很难用肉眼分辨的，因此消费者能为此否买单还是个未知数”。

    他接着说：“目前中国海信集团以及台湾一些家电厂商也都推出了4K级高清电视，而且其性价比远高于日系品牌，日本家电企业的主要市场并不在日本国内，而是以亚洲诸国为核心的海外地区，因此价格优势将成为日系厂商面临的最大挑战。”

    看起来，日本的4K计划主要是针对亚洲国家，基本就是中国大陆的。4K超高清液晶电视的最终命运会像前几年流行一时的3D电视那样，仅昙花一现。4K前有8K堵截，后有HDTV越来越普及，而那区区4倍清晰度对电视节目的内容几乎没有任何影响力，因此我看前途堪忧。与其忽悠4K，不如大力普及HDTV，强制推广环绕声。到了几乎全民高清环绕声化的那一天，人们不再满足于1920×1080的清晰度了，那么8K或者16K就是市场的新宠。

    与任何清晰度的电视一样，内容才是命根子。不管什么格式、什么清晰度，只要是电视，就必须首先关注内容，而不是技术。一些仅仅宣传技术的节目就是所谓演示片或者宣传片，以极高的成本，极其稳定的布景和高价请来的模特儿，用远远高于日常拍电视剧的标准，当作高质量广告来拍的，所以声画效果极佳。人们往往容易代入，以为买了这样的电视机，回家看什么节目都是这样绚丽夺目的。网上不是经常有这样的问题：“我买了高清电视机是不是看什么节目都是高清的？”等等。

    不过，话又说回来，的确有一些高清晰度发烧友（Hi-Res Maniac）存在的。那是自己拍4K，回家自己看自己拍的4K，聆听自己制作的高清晰环绕声，甚至沉浸式环绕声。他们有自己的圈子，也可以付费下载，以弥补投资的费用。这里想一个例子说明。

    图4 这是泽口先生主导拍摄维瓦尔第弦乐四重奏“四季”的场景

    图5这是泽口先生主导拍摄维瓦尔第弦乐四重奏“四季”的4K摄像机

    环绕声大师泽口真生先生最近制作了一部4K高清晰环绕声电视片，是维瓦尔第的“四季”弦乐四重奏。目前已经完成，可以提供付费下载。看起来，通过电视广播网络传送4K节目还不知何年何月。而这种小众高清发烧友模式是否能满足电视机厂家的4K市场愿景呢？

    【本集完】

    程一中于深圳

    二零一四年九月十九日

    编者按：程一中老师是中国多声道录音、制作与研究方面的资深专家，对于音频技术，特别是环绕声有着十分深入的研究。作为“影音新生活”专家委员会委员，程老师应邀为我们开设“思逸言遒话环绕”专栏，极大地增强了本平台的专业性与权威性。希望大家认真拜读程老师的文章，并从中获得丰富的专业知识。

  • 浅谈投影机的技术分类和重要参数指标

    浅谈投影机的技术分类和重要参数指标

    投影机作为一种用来放大显示图像的投影装置，自诞生以来即被广泛应用于各个行业。凭借其打造出无与伦比的大画面视觉效果，已经成为了视频、影像显示解决方案的首选。根据投影机的应用环境不同，大概可分为家庭影院型、便捷商务型、教育会议型、主流工程型以及专业影院型五种类别。

    当然，投影机的发展和社会的进步、技术的革新是分不开的。二战后，人类迎来了第三次科技革命，电脑的发明、集成电路的大量出现，也使投影机进入的数字化时代。1989年，爱普生和索尼拥有了液晶板的核心技术，同年，爱普生VPL-2000诞生，在投影界掀起了一次液晶狂潮。巴可、东芝、科视、明基都纷纷推出自己的投影新产品，一时间，投影界风起云涌。

    时至今日，投影技术应用到越来越多的专业及民用领域，激光投影的问世也为影音行业带来了新的机遇。下面就有“影音新生活”编辑为大家详细介绍有关投影技术与投影机重要参数指标的内容，以供大家参考。

    一、投影技术

    投影机自问世以来发展至今出现了许多投影技术：CRT（Cathode Ray Tube）阴极射线管投影、LCD（Liquid Crystal Display）液晶投影、DLP（Digital Lighting Process）数字光处理器投影机和LCOS（Liquid Crystal on Silicon）投影技术。

    LCD投影机的技术是透射式投影技术，目前最为成熟。投影画面色彩还原真实鲜艳，色彩饱和度高，光利用效率很高，LCD投影机比用相同瓦数光源灯的DLP投影机有更高的ANSI流明光输出，目前市场高流明的投影机主要以LCD投影机为主。它的缺点是黑色层次表现不是很好，对比度一般都在500：1左右徘徊，投影画面的像素结构可以明显看到。

    3LCD技术

    DLP投影机的技术是反射式投影技术，它的采用，使投影图像灰度等级、图像信号噪声比大幅度提高，画面质量细腻稳定，尤其在播放动态视频图像流畅，没有像素结构感，形象自然，数字图像还原真实精确。由于出于成本和机身体积的考虑，目前DLP投影机多半采用单片DMD芯片设计，所以在图像颜色的还原上比LCD投影机稍逊一筹，色彩不够鲜艳生动。

    CRT投影机采用技术与CRT显示器类似，是最早的投影技术。它的优点是寿命长，显示的图像色彩丰富,还原性好,具有丰富的几何失真调整能力。由于技术的制约，无法在提高分辨率的同时提高流明，直接影响CRT投影机的亮度值，到目前为止,其亮度值始终徘徊在300流明以下，加上体积较大和操作复杂，已经被淘汰。

    此外，现在市场上的LCOS技术也开始一定范围的应用，主要应用于高端的家庭影院投影机和国产的微型投影机。采用LCOS技术的家用投影机以索尼和佳能为代表，具有光的高利用率、高对比度等优势，特别适合应用于高端的视频投影机中。而应用在微型投影机中的LCOS技术，主要以国内的厂商为主，这种技术较为开放，不像DLP和LCD技术把持在外观厂商手中，因此在未来具有很大的发展空间。

    二、投影机的分辨率

    无论显示设备还是投影机，分辨率一直都是最重要的参数之一。分辨率的表示方法是用画面中水平像素数乘以垂直像素数。提到投影机的分辨率一般不是指投影机可以接收到的信号的分辨率，而是指它们的核心光引擎（DMD芯片、LCD面板、LCOS面板等）的物理分辨率。物理分辨率也称标准分辨率，物理分辨率为XGA的投影机并不表示投影机只能支持1024*768分辨率的图像，可以接收的信号的分辨率有一定的范围，一般投影机会有一个最高分辨率的指标，它表示投影机所能够显示的最高分辨率。

    需要注意的是，高于物理分辨率的图像即使能够显示，也是经过了插值，导致了画面细节出现损失，使其清晰度要略低于物理分辨率的图像。常见分辨率和表示方法如下：

    SVGA：800*600，经济型投影机常见分辨率；

    XGA：1024*768，主流商务和教育投影机采用的分辨率；

    SXGA+：1400*1050，面向图像等高端专业应用的高档投影机采用的分辨率。

    480P：852*480，低端家用投影机采用的分辨率；

    720P:1280*720/1280*768，中档家用投影机采用的分辨率，可以无损播放720P高清视频；

    1080P：1920*1080/1920*1200,高档家用投影机采用的分辨率，可以无损播放720P、1080i/p高清视频。

    虽然说1080P还没有在民用投影机市场完全普及，但是更高分辨率的4K投影机却已经出现了。索尼推出的VW1000ES便是4K家用投影机的代表，其拥有4096×2160的分辨率、2000流明的亮度、3D功能和100万:1超高动态对比度，其强劲的配置对于追求极致画面表现的用户绝对是一个福音。

    三、投影机的亮度

    我们所说的投影机“亮度”是投影机的光输出的总光通量。光通量是描述单位时间内光源辐射产生视觉响应强弱的能力，单位是流明。目前投影机行业中的亮度单位一般分为两种：ANSI流明和ISO流明。

    亮度不够，环境光线会影响投影出来的画面

    ANSI标准是在早期及欧美厂商的投影机中使用较多，现在应用的厂商逐渐减少；而ISO标准是当前的主流，在日系厂商及新出品的机器中应用增多。投影机亮度来源于机身内的灯泡，本质上也就是投影机灯泡（组）的亮度，目前投影机灯泡的单个亮度可以做到3000ml以上，高亮度的投影机一般是双灯，甚至4灯，开启多个灯泡时投影机的功率也会增加。如果亮度不够，投影受环境光影响就大，观众也容易疲劳，在立体投影中也会降低观众的沉浸感。屏幕的尺寸和增益也会对人的亮度感觉产生影响，因此，投影机的亮度指标需要配合环境和屏幕来选择。

    四、投影机的对比度

    对比度也是投影机的重要指标之一，在某些应用中甚至与亮度的重要性不相上下。在市场上，销售人员常常将对比度其作为产品的一项重要指标来进行介绍，强调对比度对投影效果的重要性。对比度是最亮画面（可以理解为纯白色）和最暗画面（可以理解为纯黑色）的亮度比值，它反映显示系统能够呈现的动态范围和灰度层次。从视觉感受上讲，比值越大，从黑到白的亮度对比度越强烈、灰度渐变层次越丰富，能够获得更锐利、更细腻的主观视觉感受，显示彩色图片时，能够获得鲜明艳丽的效果。相反，如果对比度较低，说明其显示系统的亮度动态范围狭窄——-白色不够明亮，黑色不够深沉，画面灰调集中在一个较小的范围，有种灰蒙蒙的感觉，缺乏细节表现，色彩的层次感也会差。

    还有一个指标叫做动态对比度，它来源于液晶显示技术，核心思路是通过调整平板液晶的背光强度或是调节液晶投影机的光瞳大小来控制光输出。以投影机为例，该产品实时统计每一幅图像的亮度信息（如亮度动态范围），并基于以上统计信息调整光瞳。光瞳的作用相当于水龙头——光瞳越大，光输出则多；光瞳越小，光输出则减少。在暗场景中，原始图像的最小亮度和最大亮度差值较小，即亮度动态范围狭窄。在这种情况下，通过缩小光瞳和放大原始信号，既可以有效控制投影到屏幕上的光线、也可以扩大数据处理的动态范围，能同时提升对比度和降低暗场噪点，获得更为突出的黑色表现。

    商务会议往往要求高亮度的环境，演示的文本内容主要由黑白反差较大的文本和图表构成，图像灰度跨越最黑到最亮，亮度动态范围非常大，也就是说一半真正起到作用的是投影机的原始对比度。因此，用户在选购投影机时，原始对比度特别重要。高原始对比度的产品在黑白反差、清晰度和完整性等方面都具有优势。动态对比度能提升暗场画面的细节再现，在视频、影音环境的打造时需要加以考虑，以兼顾各种投影的应用。

    五、激光投影技术

    谈到这里，就不得不提一下激光投影技术，由于目前投影机寿命、颜色、亮度、使用成本、不环保等问题的局限，用激光作为光源的激光投影机一直被认为是影音行业的“潜力股”。其实早在20年前就有人开始尝试研发激光投影机，但由于技术门槛高，而且需要整合全球资源，最终没能面市。直到近1-2年，才有索尼、松下、卡西欧等品牌推出技术难度相对较低的非工程产品。据了解，目前Barco、RED、Christie等品牌可已经开发出量产的高亮激光投影机。

    RED的4K激光投影机

    激光投影技术作为显示行业的一大革命性进步，虽然从目前来看，激光投影机的色彩和亮度，尤其是价格还有着一些问题，但是其前景还是非常光明的。

    当然，除了上述的内容之外，投影机的画面均匀度、视频带宽、聚焦性能以及投影机的灯泡等等也都是十分重要的性能参数。

    结语：在技术层面上来看，4K分辨率、3D投影显示、全息投影等技术越来越完善；从功能性上来看，投影手机、投影相机、智能投影手环、微型投影机…等诸多产品层出不穷。投影技术的不断进步，使投影机的发展与应用已经到了十分繁荣的地步。我们也非常期待有更多更好的产品面世，为大家的娱乐、视听生活提供完美的体验。

  • 关于Hi-Fi | 高度传真，仿若现场：浅析“靓声”从何而来

    音乐的美妙便在于能够轻易触动我们的共鸣，欣赏音乐使我们从中得到体会与感悟：当你体会越深，就会发现音乐带给你的不仅是享受，更多的是对人生的感悟。当然，这也仅限于优美、悦耳而符合自己口味的音乐。

    只要听过了优美的音乐，就会让人迷醉，这就是音乐的磁力；同样，只要尝试摆弄过顶级音响，就会令人“发烧”，这就是音响的魔力。

    那么，什么样的音乐才算是优美的，是属于“靓声”呢？又如何得到这样的声音？下面就由“影音新生活”编辑为大家详细介绍一下声音的主观评价和“靓声”的由来。

    音效的主观听判

    声音美学价值的判断是个人区别听觉感官水平的能力，也是个人听觉感官的感受度。这个判断不单只关系于一个人有没有敏锐的听觉，它也是感性的，富有情感和想像力。每个人的思考能力不同，都有不一样的审美标准，因此，对于声音的判断并形成的意见也各有不同。

    除了个人的审美价值观外，在个别不同的地方，富有不同文化背景及艺术经验的听众都会对不同的声音产生不一样的感觉。如贝多芬的第五交响乐章在欧洲人那里所产生的情绪反应及共鸣要比亚洲人要强烈很多。这些差别和乐章的出处、应用及乐章的内容包括乐器种类、音乐架构、传达的艺术讯息等等都有关系。

    声音也好比语言，听不懂的方言、听不明白的内容，在听觉感官来说就是“不知所以然”,对声音的感受度也自然有所降低。所以说，同一个声音之所以产生不同感觉都与每个地方不同的生活文化和经验,以及艺术文化和经验密切相关。

    还有就是关于声音所表达的意思以及听音者所处的环境。对大多数人来说，“我爱你”的声音总比“我恨你”或一些粗言秽语好听，因为这个声音的内容亲切可爱。同时，坐在音乐厅听音乐总比在家里听音乐多一份亲切现场感，在酒吧听爵士乐总比在家里听多了一份气氛感！

    听不明白的声音、不应该有的声音、不愿意被接受的声音就是不需要的声音，也就是噪音。在音乐厅听的钢琴音乐是美妙的声音，而半夜三更隔壁邻居的钢琴音乐是讨厌的噪音。它是声音还是噪音，取决于它能否调动听者的情绪而产生正面和正确的共鸣。

    何谓靓声?

    “靓声”是香港音响人及音乐人的常用语。“靓声”的“靓”是一种感觉。视觉上用“靓”来形容悦目,美的人与物。听觉上用“靓”来形容悦耳,好听的声音。

    “靓声”是很多Hi-Fi发烧友梦寐以求的终极目标及更上一层楼的追求。他们用的是发烧级设备，听的是发烧级天碟。那些追求发烧靓声的人们根据各自所追求的目标，又分为很多类型：有科技型的，这类人追求的是最先进的技术；也有古董型的，他们怀旧，追求往时的“心头好”；有数据先决型，这一类人所追求的是发烧级测试仪的数值；有遗传学型，追求最完美的“天仙配”；有代沟型的，追求最新一代；有富贵一族，追求最高价值的设备；也有时尚型，一直不满足对品牌的追求；也有斗蟋蟀型，非要和别人斗个你死我活……靓声对他们来说永远都是上不完的一层楼。

    高度传真，仿若现场

    坐在音乐厅里欣赏交响乐，每一件乐器都有着它应有的自然声音，每一位乐师都努力要把最好的乐器声音调配出来，这些声音激荡着厅堂的空间而产生环绕效果，每一个声符都是这么真实，这么活灵活现、生动地环绕着听众，没有任何修饰，也没有电子味，它有着百分百的真实现场感和高度传真感。

    反之在家里听交响乐就好像缺少了什么似的。因此，对于绝大数影音爱好者来说，“靓声”的公式就是“高度传真，仿若现场”!在一个房间里，利用电声设备让乐队重现，抑或是利用环绕电声设备模仿制造出一个现场音乐会，令听众感觉到自已好像置身于某个音乐厅听现场表演一样。这才叫做“靓”。

    扬声器的摆位对声音的影响

    一般在家里听音乐都是用两只扬声器跟听者做等边三角形摆放，这个设定也是一般立体声重现的最基本的电声要求。如果这个电声系统的重现能力出色,它可以让你觉得把一只乐队带到了家中来。（更多关于Hi-Fi音箱的摆位方法可参考“影音新生活”4月29日文章《音缘你我：Hi-Fi立体声音箱的摆位》）

    但是，听音者是不是一定要坐在皇帝位去聆听，却可以完全有用户自己根据音源、环境等条件的不同去合理选择。例如很多高雅音乐或民乐在音乐厅录音的时候，录音导播心里面已经决定了一个听众位置作为录音质量的参考。如果听众位置接近乐台，那么乐队的左右扩散度广，乐器前后的景深长，周边的残响少，高音伶俐。反之如果听众位置远离乐队,那么乐队的左右扩散度窄，乐器前后的景深浅，但空间感会变得强烈，高频会因空气传送损失而减少。

    在家里欣赏高雅音乐或民乐的时候，可以将两只扬声器靠近一点，而听者坐得远一点，高音适当地调低一点，混响时间调高一点去模仿坐在音乐厅的后排，乐队横切面窄，厅堂空间感强的现场效果。或者也可以尝试将扬声器离远一点，来模仿坐在音乐厅的前排，乐队横切面广，直达声支配的现场效果！

    听者也可以靠左或靠右，模仿买不到中间位置的票而要坐在音乐厅的靠左或靠右位置。其实，你想怎样玩就怎样玩。总之“你的地盘你做主，整个音乐厅任你坐！”当然这个音乐厅现场的空间感在家里是感觉不到的。那就用一点想象力吧。要不然为什么有人会用听音乐去冥想呢！当然如果听众没有在音乐厅听音乐的艺术文化经验，会有一点理解困难。即便如此，也无甚大碍，自己开发自己喜欢的倾听空间环境吧！

    这里需要注意的是，聆听环境空间是听Hi-Fi音乐的首要前提，如果没有理想的听音空间，即使有再发烧的音响器材也是徒劳的。要获得高质量的聆听效果，只靠提高音响器材的质量是远远不够的，因为室内的听音环境，对重放音质起决定性的影响。

    结语：“靓声”是音响工程，音响设计和音响艺术工作者责无旁贷的目标。在任何的演出，音响设计师或音响艺术工作者都不应该只贪求方便，每每都是用上厅堂或剧院的固定装置。而是应该先了解表演的本身文化背景、特式和概念，再从音响艺术和技术的角度，引导先进的音响概念及应用先进的音响的科技，达到“现代化”而不失去原有的声音色彩及味道。充分配合不同表演的性格，选择优质的扬声器及适当位置及因应演出的不同需求调校及处理信号，务求达到“靓声”的目标。

  • 百里登集团携旗下三大品牌亮相“2014香港高级视听展”

    百里登集团携旗下三大品牌亮相“2014香港高级视听展”

    香港高级音响及家庭影院界的盛事“2014香港高级视听展”于8月8日（周五）至8月10日（周日）一连三天在香港会议展览中心隆重举行。今年展览场地共分三层，包括S2系列会议室、S4系列会议室、以及展览厅3，总楼面面积达到7500平方米。其中“展览厅3”除了有24间“发烧房”之外，还有15个“特大展览区”、“音响器材、线材、附件区”以及“音乐软件区”。而近年大行其道的个人音响产品：耳机、耳扩及流动播放器材均同场展出。此外，在展览会举行期间，“演讲厅2”每天都有著名歌手与乐迷见面。

    加拿大百里登集团携旗下三大品牌：Paradigm、Anthem、MartinLogan亮相“2014香港高级视听展”展览区Hall3展位号F01。

    2014 AV logo.color

    百里登集团展厅亮点抢先看！
    Paradigm
    Paradigm 30周年纪念系列限量版香港首次献声！

    集30年音箱设计科技之大成，为真正的音响发烧友而生。它是过去三十年我们所学的视觉、设计和技术的合成。换而言之，爱情的结晶。这是真正的限量版本，产量很少。一旦数量满额，没有增加的产量。永远也不再有像这样的产品系列了！本次展会，由一对Anthem M1单声道放大器推动。M1刚刚荣获Soundatage!“年度产品大奖”（2013 Product of the Year Award）

    Inspiration_06 - 副本

    低音炮Signature SUB 2，功率输出9000W

    目前市场上这个价位段最好的低音炮Signature SUB 1 / SUB 2达到了下潜深度的极点7赫兹和让人血液凝固的输出：10赫兹112dB，60赫兹（房间里）126dB。连接240V电压，SUB 2通过独特的“功率因子校正”系统，焕发出4,500 W的连续有效功率和自我毁灭的9,000 W峰值功率。Paradigm_SUB1

    六只相同的、完美平衡的顶级驱动单元放射状排列在箱体内部。由于等量的反向力，强大的振动反作用力（见上图案的箭头）有效地相互之间抵消。几乎没有涟漪扰动放在箱体顶部的马提尼酒，足见有害的、导致失真的振动的减少程度。

    Anthem
    Anthem的产品是那些人们想要面向未来的器材。

    历经近20年，Sonic Frontiers International及如今的Anthem已成功生产出众多具备极高品质并获奖无数的Hi-End级别功率放大器、立体声前级放大器、环绕声处理器、CD播放机、CD唱盘与数模转换器产品。

    Anthem D2v 的图像结果

    这次展会Anthem首次在香港全线产品亮相：
    Anthem D2v前级解码处理器
    Anthem四个系列多声道后级放大器
    Anthem第二代合并影音机MRX：可能是市场上声音最好的欧美系合并影音机

    MartinLogan
    全新MartinLogan三十周年纪念版旗舰扬声器Neolith将首次在亚洲亮相。

    Neolith speaker 的图像结果

    该款定位于顶级-超级音响市场的旗舰，集合了MartinLogan众多全新技术制造而成。30周年纪念版Neolith的静电单元的发声面积比1998年推出的15周年特别纪念版旗舰Statement Evolution 2大了35%，中高音静电发声震膜达到22″×48″，为有史以来最大。大面积静电震膜使Neolith的音质表现更佳，因为静电震膜面积更大，使用震膜的震幅就可以缩小，从而物理的失真现象就会降低。

    就听感上而言，大面积静电震膜的Neolith的音场、音像都会放大，同时声音也会比较宽松自然。同时Neolith由于震膜质量极轻，因此没有惯性的问题，因此几乎可以忽略震膜惯性运动的物理现象，因此随著音乐讯号震动可以轻易的反应细节，使声音清澈干净无染，音场庞大立体感空间感自然真实。

    Neolith的低音箱体亦是一大突破，全新的低音区分频理念不得不令人叫绝！Neolith在底部低音箱部分装载一只位于后面板的15寸铝锥盘低音驱动器与一只前面板的12寸碳纤维中低频单元。分别负责不同的低频段！将低音部分也做了更加细致的分音。12寸单元速度更快，15寸单元下潜更深！实在是超绝妙设计！低音箱体特别加固设计，巧妙利用发声角度180度对置安放方式，利用牛顿第三定律将单元所发出的箱内背波共振与空间驻波尽可能消除。

    全新旗舰超低音BalancedForce 212

    MartinLogan将多年来设计超低音的精髓全部放在了这款产品上。

    全新无线扬声器Crescendo

    出色的箱体设计，外加细微的弧度和光滑的表面，让人对其爱不释手。

    更多精彩，等你赏析！
    8月8日至10日，香港会议展览中心，展览区Hall3展位号F01。

  • 现场 | 十年磨剑，笑傲江湖：网庭十周年聚会5月23日在上海举行

    5月23日，在上海自贸区外高桥?喜来登酒店上演了一幅幅温馨的画面，来自全国各地的“网庭人”、合作伙伴及朋友在这里欢聚、重逢，共同庆贺网庭成立十周年。

    十年来，网庭影音机构一直致力于影音消费产品市场开发与推进以及供应链资源整合，为行业的发展做出了很大贡献。“影音新生活”应网庭影音机构的邀请，参加了此次年会，共同回顾网庭十年的发展与成长历程。

    随着众多“网庭人”及合作伙伴的一一登场，网庭十年锲而不舍的坚持与奋力拼搏的往事历历在目，让我们深深地感动……

    十年磨剑，笑傲江湖

    网庭影音机构（简称WTi）创立于2004年6月18日，主要从事多媒体视听产品营销、系统集成与整合服务。经过多年的努力，已成为国内家用投影机行业最知名的营销品牌之一 ；在商用投影机领域的销售、系统集成和大客户整合服务业务同样赢得了良好的口碑。

    从多而杂逐渐演变为精而专；从区域代理升级为全国总代，网庭凭借对行业发展的独到见解，正在打造真正辉煌的网庭家用帝国。我们知道，在过去的几年里，网庭几乎为所有的主流家用投影机厂商提供过市场推广和代理销售服务，包括爱普生、明基、虹光（原名示创）、松下、三菱、奥图码、索尼、富可视等品牌，包括2010年起网庭正式升任松下蓝光碟机BD60全国总代理等。

    网庭自创立以来，一直致力于推广家用投影机所带来的新休闲娱乐生活方式。尽管当时商用投影机市场需求增长迅速，加上网庭又有营销经验和丰富的合伙人，但网庭并没有局限于此，而是更多地考虑公司未来的发展出路。于是，网庭将目光投到了那时还乏人问津的家用投影机产品上。与现在相比，那时家用投影机市场还很不成熟，产品少、销售渠道少，需求主要来自少数影音发烧友，而且是水货盛行。要知道，是在商用市场已经比较成熟的时候，还坚定的选择了以家用投影市场为主营的发展路线。因为，网庭不仅仅看好家用投影机的未来广阔市场，同时，当时商用投影机市场竞争激烈，如果将业务重心放到商用产品上，在如此竞争激烈的商用投影机市场中，网庭胜出的机会也不会很大，因此，网庭选择家用投影机为主营业务。

    经过多年的努力，网庭影音机构现已成为国内家用投影机行业最知名的运营品牌之一，是目前国内出色的家用投影机专业运营平台。发展至今，网庭作为爱普生家用投影机的全国总代，其行业的影响力不断上升。

    网通天下，庭聚群英

    在某种意义上，网庭十周年的年会现场更像是老友相逢、往事重温，有说不完的感谢，有言不尽的往事。

    “创立网庭并不是为了糊口，而是有些理想主义色彩，我想做成一些事情，来实现自我的梦想”网庭掌门人张庆红先生曾经这样说道。现在看来，他不仅实现了“自我的梦想”，也为许多网庭的员工、网庭的经销商也带来完成梦想的机会。

    网庭影音机构虽是运营销售商的身份，但却扮演着大多数厂商也未能尽职的角色，为行业发展做出了很大的贡献。相信在家用投影机日渐成为广大消费者的一个新选择后，网庭影音机构会有更大的发展空间，也将会更加强大。

    正如网庭的愿景中写到的“网通天下，庭聚英豪”，目前网庭的营销和服务网络已遍布大江南北，跨行业跨地域的整合服务能力、行业内突出的通路优势和成熟的专业团队将是网庭积聚竞争力的坚实基础。

    “英雄帖”、“英雄徽章”、“羊皮卷”等充满武侠味的名词，在网庭内全部被实体化。这是笔者在网庭十周年年会上获得最大的感触。网庭的每一个人都是“英雄”，人事部的录用通知书是“英雄帖”、到年底发放的奖金补贴也是“英雄帖”。受到“英雄帖”，就意味着他们在网庭的成长修行之路更进了一步。“英雄徽章”是网庭会员工成绩的一种肯定，并且设定了级别，初步规划是铜、银、金三种方式，代表了网庭员工对公司做出的不同贡献。

    阡陌交通，全赢无疆

    “阡陌交通，全赢无疆”则是网庭的座右铭，网庭一直立足于为品牌厂商提供产品营销服务、为渠道伙伴提供资源整合服务、为终端用户提供个性定制的整体解决方案。

    回顾网庭这十年内的策略与定位变化，仿若一个魔方的巧妙组合，资源重新整合之后网庭变得越来越强大：从国内最早的专业家用投影机经销商到国内最大的专业家用投影机代理商、专注于家用投影机市场开发的代理商、产品线完整的家用投影机总代理商、专业的家用投影机运营平台、家用影音产品全案供应商，十年来，网庭完成了一次次飞跃。

    我们有理由相信，网庭在未来的发展中，凭借敏锐的市场眼光、精准的定位以及专业的营销手段，将继续为推动视听行业的快速发展做出更大的贡献，实现其“阡陌交通，全赢无疆”的美好愿景。

    “影音新生活”全媒体平台是综合性的影音文化传播平台，以前瞻的眼光、专业的视角、新颖的设计，先进的传播方式，充分展现影音世界的精彩，让影音娱乐与现代生活更加紧密的结合。

  • 2014清华大学建筑声学原理与设计培训学员名单

    2014清华大学建筑声学原理与设计培训学员名单

    2014年4月6-8日，由云九影音文化传播机构联合清华大学建筑声学实验室举办的“2014北京清华大学建筑声学原理与设计培训课程”已圆满结束，经过三天的认真学习，61位学员顺利通过考核。恭喜这些学员，现将名单公示如下：

  • 测评 | 全新UltraHD旗舰驾临，再创顶级4K新高峰 | Sony VPL-VW1100ES

    测评 | 全新UltraHD旗舰驾临，再创顶级4K新高峰 | Sony VPL-VW1100ES

    Sony（索尼）在推动4K发展上可谓出尽法宝，除了在2012年至今推出多款UltraHD平板电视外，还推出了3款4K家用投影机，而当中就有这款全新的高阶型号VPL-VW1100ES。和VPL-VW1000ES一样，VPL-VW1100ES的定价依然让人望而生畏，接近20万元的定价已经可以购入一台入门级轿车了。VPL-VW1100ES在外形上采用了和VPL-VW1000ES基本一样的设计，在功能上则是升级了和VPL-VW500ES一样的“Mastered in 4K”的影像真实创作数据库，可实现“Reality Creation”影像处理功能。接口方面更是采用了HDMI 2.0版本的HDMI端子，目前一切最优质的投影影像还原技术都汇聚在这台VPL-VW1100ES之中。

    重要特点：

    • 采用Sony独家研制的0.74吋SXRD 4K芯片；
    • 拥有4K Upscaler画质提升技术“Reality Creation”，可将SD、HD、2D或3D内容提升至4K解像度
    • 支持4K画质（DCI格式：4096 x 2160p）、Anamorphic格式的2D和3D影片
    • HDMI 2.0支援 4K/60p影片；
    • 3D投影功能
    • Iris 3技术实现1,000,000:1动态对比度，亮度则达2,000流明。

    高品质的投影技术配置，外加HDMI 2.0接口优势

    作为一款最新的4K投影产品，Sony为VPL-VW1100ES配置了目前最高规格的HDMI 2.0接口，可对应8bit/YUV 4:2:0规格的3840×2160和4096×2160 50p/60p的4K信号，为了呈现有优质的4K图像，VPL-VW1100ES采了0.74英寸的3片式SXRD投影芯片，原声分辨率达到了4096×2160。在镜头方面VPL-VW1100ES采用了2.1倍电动变焦和对焦镜头，附带有垂直正负80%和水平31%的电动平移Lens Shift功能，在画面位置调整上更为便利。在镜头方面VPL-VW1100ES使用了多达15组共18片镜片，与4K数字影院投影设备相同，更配备浮动对焦系统及大口径超低色散镜片，采用4K全阵列高清晰聚焦镜头，使画面的任何部分都实现高精度的画面品质。

    专业级的图像校正选项

    Sony自家的图像帧率倍频技术MotionFlow，让图像表现更加流畅

    MPEG NR与x.v.Color这些设定选项，在投影产品中都是十分少见的

    在光源方面，VPL-VW1100ES采用了330W的高压水银灯泡，这也是Sony多年以来一直引以为傲的投影机光源配置，高效率光学设计提高了色彩纯净度和色泽表现力。VPL-VW1100ES在亮度输出上达到了高品质的2200流明，充分满足不同投影环境的亮度需要。适用于大至300英寸的投射画面。另外VPL-VW1100ES配置有崭新Advanced Iris3技术则可重现影像的丰富黑色层次，同时达致1,000,000:1动态对比。同时这个光源配置，也是较VPL-VW500ES的265W灯泡更为突出，画面的亮度也更具吸引力。
    VPL-VW1100ES提供多种安装选择，包括双触发器、2.1倍电动变焦、扩阔镜头的可移动范围、RS232接口、IP控制及兼容先进的智能家居管理系统。通过机身上的RS-232C接口，用户可以使用Sony提供的“Image Director 3”软件对投影机进行图像的伽玛值调校，达到更高品质的专业级投影效果。

    新增影像处理功能，焕发对4K的激情

    不知道读者朋友们和笔者是否一样，早年在看过VPL-VW1000的表现以后，发现这已经是一款在市面上很难被超越的顶级投影机，除了在效果上出众以外，其定价更是让人望而却步，而VPL-VW500的上市，又重新让部分影音爱好者燃起了追踪“神器“的欲望，然而这款VW1100，既没有吸引的价格，在外观和配置上更是和VPL-VW1000如出一辙，作为初代机的继承者，VPL-VW1100ES的功能及规格表面上跟VPL-VW1000ES相若，但其实从画质表现上来看新型号有更强的分析力，特别是将Blu-ray信号源增线至4K输出，相比旧型号更有层次，特别是一些标称采用4K拍摄的电影作品，其颜色的表现更锐利仔细，厂方的“Reality Creation”技术是最大功臣，作为旗舰机表现绝对称职。

    笔者在试用这款VPL-VW1100ES的时候，就特别注重它的“Reality Creation”功能，进入它的“Picture”页面后就可以看到这个“Reality Creation”真实创作功能，该功能不仅可以让标称和高清的图像转换成4K品质后效果更佳，而且还能针对全高清的图像进行高水平的细节还原，让物体的实体感、立体感和色彩细腻度提升，笔者在试看《霍比特人1：意外之旅》，该蓝光碟的画质表现相当高水准，以一个奇幻故事作为序幕，电影中的场景不停切换，而且一个比一个宏大、震撼，图像的高流畅度是一个十分重要的体验， VPL-VW1100ES所还原出来的图像质感既立体，又呈现出相当饱满的细节，在150英寸的大屏幕前，无论是动态、静物、人物、高光位表现，都得到了淋漓尽致的表现。

    特别在影片开始部分，快速移动的镜头在扫拍着矮人国的城镇风貌，还是地下洞穴的开采现场，画面精致、流畅、立体，在开启“Reality Creation”后，图像的边缘变得更为锐利，连色彩的层次感都渗透出来了，对笔者来说，这是一种有别于分辨率提升的吸引力，既然投影设备的像素和色彩还原能力都提升了，那么对于以往的影视作品的质量提升，也是一种必须要具备的功能，和其他拥有类似功能的4K播放设备相比，Sony似乎更能触动影音爱好者的心。

    参数：

    • 亮度输出：2000流明
    • LCD面板：0.74 x 3 SXRD 面板技术
    • 面板显示解像度：4096×2160像素
    • 对比比例：1,000,000:1 (动态对比)
    • 光源：高压水银灯泡, 330 W 类型
    • 建议替换灯泡时间：2000H (灯泡模式: 高)、2500H (灯泡模式: 低)
    • 投射镜头：放大/对焦 约 2.1倍 电动放大/电动对焦
    • 镜头移动：垂直 +/- 80%、水平：+ /- 31%
    • 投射比率：1.27:1 至 2.73:1
    • 屏幕尺寸：60吋 至 300吋
    • 连接接口：HDMI×2、RGB/Y Pb/Cb Pr/Cr、Y Pb/Cb Pr/Cr、D-Sub、Trigger
    • 尺寸：520 x 200 x 640
    • 重量：20kg

  • HDMI传输方式能基本满足现阶段4K超高清影像信号的传输要求

    hdmi 的图像结果

    如何才能实现4K超高清显示？传输方式是我们需要考虑的一个重要因素。在专业的数字电影投影机领域，绝大部分的4K数字投影机都是采用6G UHD-SDI或12G UHD-SDI的(超高清数字串口界面)的方式来实现4K超高清视频信号的传输。而在民用显示产品领域，现阶段不管是平板电视与家用投影机都是采用HDMI的传输方式，那么究竟HDMI胜任4K超高清的传输？确实是一个值得我们深究的重要问题。

    在高清显示普及的今日，HDMI是一种非常成功的数字信号传输方式，它将音视频信号传输合二为一，让用户的使用变得更为简单，广受消费者的认可。自从2003年正式推出到现在HDMI标准就已经历了6种不同的版本，而真正在技术上支持超高清视频信号传输的只有HDMI 1.4以上版本。但目前绝大部分超高清平板电视与家庭影院投影机都是采用HDMI 1.4/1.4a/1.4b的端子，我们只能在CES2014上发现少数最新的顶级机型才配备了对4K显示兼容性更强的HDMI 2.0端子。

    早在2009年5月，HDMI 1.4标准就已经诞生，让HDMI端子真正具备4K传输的能力，只是当时我们的关注的焦点没在4K上，而是在当时如日中天的3D高清显示领域。HDMI 1.4的推出事实上是为了解决HDMI端子在传输3D视频信号的兼容性问题，而并非刻意针对4K信号传输。在物理性能上，HDMI 1.4与HDMI 1.3基本上是一致的，最高可用视频传输带宽为8.16Gbit/s，理论上都能支持4K/30p(8bit)的信号传输，只是HDMI 1.4就得到了官方的支持。因此，只要你所使用的超高清平板电视或家庭影院投影机是采用HDMI 1.4版本的端子就一定支持4K/30p(8bit)的信号传输，而HDMI 1.3版本的机型也未必不能支持。

    真正代表HDMI开始全方位支持4K超高清信号传输的是HDMI 2.0标准。首先，HDMI 2.0标准在物理性能上与HDMI 1.4有了不少的飞跃，从原本8.16Gbit/s的可用视频传输带宽提升到14.4Gbit/s，可以真正满足4K/60p(8bit)信号的传输。其次，HDMI 2.0标准完整支持Rec.2020的色域空间标准，符合超高清影音技术未来的发展趋势。另外，HDMI 2.0标准在视频方面还支持2条不同的视频信号传输，实现双屏显示，同时也支持21:9宽屏显示规格。而音频传输方面，HDMI 2.0最高可以支持32声道的音频信号传输，以适应未来家用多声道环绕声技术的发展。

    hdmi hi end 的图像结果

    HDMI 2.0也首次支持YCbCr 4:2:0的4K超高清视频信号。事实上，YCbCr 4:2:0主要是针对10bit、12bit与16bit的高色深4K/60p的超高清信号传输，毕竟HDMI 2.0的有效传输带宽不高，就必然要采用色彩二重采样的分量视频压缩传输方式。而YCbCr 4:2:0很明显是针对将来有机会面世的采用4:2:0压制方式的蓝光4K片源，只要其正式推出市场就能支持。

    HDMI对于4K超高清信号传输仍有不少的限制
    在分析Rec.2020标准的时候，就曾指出，由于4K或8K超高清显示的图像往往较大，要清晰地看到高速动态影像的细节就需要将帧率提升到60Hz甚至是120Hz。同时Rec.2020标准也规定了超高清系统的色深应该要达到10bit或12bit的水准。因此，HDMI必须能够满足最低4K/60p(10bit)或4K/60p(12bit)的超高清视频信号的传输要求。遗憾的是，目前HDMI 2.0标准的可用视频传输带宽仅为14.4Gbit/s，无法传输15Gbit/s的4K/60p(10bit)的超高清视频信号，更不用说18Gbit/s的4K/60p(12bit)信号。

    如果你一定要传输4K/120Hz的超高清影像信号，你只能够等待下一个版本HDMI标准的推出。不过，如果你的显示设备带有DisplayPort 1.3标准的视频输入端子，那么就能够实现4K/120Hz(8/10bit)，因为其可用的视频传输带宽达到了32Gbit/s。

    最后讲讲关于HDMI 2.0在使用方面的细节问题。HDMI 2.0所使用的接口完全兼容与HDMI以上的标准，同时在HDMI线材方面也没有特殊的要求，只需要用户采用High Speed高速线材即可。至于有玩家提出的HDMI 1.4版本的机型能否通过升级实行HDMI 2.0功能的问题，HDMI官方表示其并不提供相关的升级服务，当时有可能设备厂家通过固件升级来实现。具体方面的操作还有待大家慢慢摸索。

  • 超高清时代来临，4K推动视听产业变革

    超高清时代来临，4K推动视听产业变革

    在CES展上，去年还更多只是停留在概念层面的电视4K技术，今年已经成为各参展企业展示产品的标准配置。不少行业人士都断言：2014年将成为电视机行业的“4K元年”。的而且确，4K着实让行业内狠狠地“热闹”一把：制作端，4K摄影机一窝蜂的发布，4K后期解决方案层出不穷；发行端，4K电视频道试播，电影发行4K版本；显示端，家电厂商全面进军4K电视，院线也纷纷上马4K投影。相对来说，消费者这边就冷淡很多。其中不乏4K节目源短缺、硬件配置不足等原因，但4K是什么？4K能带来什么？我相信仍然有不少人心存这些疑问。那么，“影音新生活”编辑将带着这些问题，为大家详细介绍一下4K技术。

    4K的定义

    早在上世纪90 年代初，美国电影电视工程师学会“数字影像层级结构” 特别工作小组对成像系统的空间分辨率要求就已经进行了研究，该小组从分辨率的角度将显示器分为低分辨率（低于0.8K）、常规分辨率（低于2K）、高分辨率（2K）和超高分辨率（4K甚至更高）等四个层级。2002年，好莱坞七大制片厂成立的DCI (Digital CinemaInitiative)组织制定了《数字影院技术规范》，该规范在草案的制定过程中也定义了2K、4K两种模式的图像结构。

    而最早的4K应用，主要体现在电影后期制作阶段——数字中间片(DigitalIntermediate)的运作中。它首先用胶片扫描仪将35mm摄影机拍摄的胶片底片扫描成数字图像文件，在将胶片转化成数字图像的过程中，为了最完整地还原胶片拍摄效果，采用了分辨率为4096×3112像素的图像文件。由于其水平分辨率为4096像素，故而被简称为4K。之后4K概念被推广并引入了电视行业，被日系电视厂商迅速接受，但标准细节却略有不同。在已发布的4K电视样机当中，一小部分采用了4096×2160的分辨率，其它的则采用了16∶9宽屏画面的3840×2160分辨率。

    4K和UHD

    现下，市面上充斥着4K和UHD的字眼，很多人都搞不清楚其中的差别。在此，小编就先来讲解下这两者之间的含义。UHD是”Ultra High Definition Television”的简写，意思是“超高清电视”。而在2012年的8月份，国际电信联盟就已证实4K电视(分辨率为3840×2160)和8K电视(分辨率为7680×4320)均为UHDTV。即4K属于UHD的种类之一，UHD包括的分辨率不单止于4K。

    4K的特点

    像素和分辨率

    在数字技术领域，通常采用二进制运算，而且用构成图像的像素数来描述数字图像的大小。由于构成数字图像的像素数量巨大，通常以K来表示。2的10次方即1024，因此：1K=2^10=1024，2K=2^11=2048，4K=2^12=4096。在数字电影应用中，通常2K图像是由2048×1080个像素构成的，其中2048表示水平方向的像素数，1080表示垂直方向的像素数；4K图像是由4096×2160个像素构成的，其中4096表示水平方向的像素数，2160表示垂直方向的像素数。在实际的数字母版制作和数字放映中，还需根据不同的画幅宽高比来对图像水平方向或垂直方向的像素数进行调整。

    色彩深度

    首先，数字化过程需要把连续的信息零散化，首先是把画面用有限的像素来表示，其次是将光线由亮到暗用离散化的有限灰度阶表示，量化比特越高，表达从暗到亮的灰度阶越多。从量化比特的层面上来说，标清、高清技术标准都是8比特或10比特，也就是256个或1024个灰度阶；而4K达到了10比特或12比特，1024个或4096个灰度阶，达到了与电影相同的水平。

    色域范围

    其次，在4K时代，图像色域将更加广阔。高清图像的色域实质上并不比标清图像的色域更广阔，高清图像使人感觉颜色更加鲜艳丰富的原因在于标清采用的是模拟信号传输，在传输过程中受到的干扰较大；而高清运用数字传输，在传输、拷贝过程中信号不受干扰。超高清时代屏幕更大、分辨率更高，显示设备的性能比标清和高清时代有了大幅度提高，能够支持更大的色域显示，色域标准也要相应提高。

    高帧率逐行扫描

    再则，4K技术的发展也带来了图像扫描方式的变革。在标清和高清时代，图像的扫描都是隔行扫描，在不降低刷新率的情况下减少了数据量，但降低了图像的垂直分辨率。而4K技术则采用了逐行扫描，相较于隔行扫描方式增加了一倍的数据量，因而对带宽有较高的要求。

    事实上，隔行扫描是传统电视技术的重要标志，电影和电脑显示都是逐行扫描方式。这意味着，到了4K时代，电影和电视技术已经没有本质上的区别，同时也意味着二者跟IT技术完全融合，这一点无疑为电影电视的发展带来更为巨大的想象空间。

    我们在电影院里观看的电影的画质水准主要有4个决定因素。前两个是摄制载体：摄影设备，制作规格；后两个是放映载体：拷贝规格，放映设备。真正意义上的4K电影由4K摄像机拍摄,用4K放映机放映。还有的4K电影是由35mm胶片拍摄的,再转成4K的数字格式。目前国内大多数的数字电影是2K的,分辨率为2,048×1,080,还有部分数字电影是1.3K(1,280×1,024)的,而所谓农村电影放映的是0.8K(1,024×768)的。

    同时，尽管都叫做4K分辨率，在电影行业中也包括有 Full Aperture 4K（4096 x 3112）、Academy 4K（3656 × 2664）等多种标准。

    4K设备

    在去年夏季的德国IFA展会上，索尼、LG、东芝等家电巨头纷纷不约而同的推出了4K电视机，获得了全世界媒体和消费者的关注，甚至比当年1080P全高清诞生时还要风光。作为4K的推动者，索尼更是不留余力地先后推出各类4K产品，包括作为业内首款4K媒体播放器的FMP-X1、VPL-VW1000ES投影机以及84英寸4K电视机KD-84X9000。索尼这样做的原因不外乎是渴望通过4K进一步强化其在行业内的领导者地位。

    同为日本公司的松下亦不甘示弱，在年初的CES大展上，推出数款4K超高清分辨率的液晶电视。国内以海信和TCL等为代表的厂商，也都纷纷发力，投身到4K电视的生产研发当中。

    现时流行的高清视频输出接口包括HDMI、DisplayPort和Thunderbolt三种。HDMI从1.4版本开始，它对于视频画面的分辨率支持已经达到4K标准，而DisplayPort则是从1.2版本开始。Thunderbolt接口的带宽还达不到这个标准的需求。作为升级版的Thunderbolt?2则使用了一颗传输速度两倍于Thunderbolt一代的控制芯片，支持双向20Gbps的传输速率，使其满足对4K视频传输的要求。

    虽然HDMI 1.4和DisplayPort 1.2支持4K视频输出，不过暂时还无法做到高于30Hz。去年9月份德国IFA展会上HDMI论坛发布了HDMI 2.0规范，HDMI 2.0规范最大支持18Gbps的传输带宽，要远远大于之前的版本，并将帧数提高到了50/60，其让画面更加流畅，这也是传输速率增加的结果。

    我们需要4K么？

    国内1080P尚未达到完全普及，4K却越演越热。尽管厂商把最新技术、最震撼的视觉效果带来给消费者，但是消费者对此却并不热衷。除了节目源的短缺等硬性问题之外，我们不得不自问一下，我们的眼睛对于图像显示的要求有多高？

    其实这个问题的答案可以从电视机的发展历史中得到，从早期640×480分辨率的CRT电视，到1280×720分辨率的720P标清电视，再到如今已经非常普及的1920×1080分辨率高清电视，显示技术的发展，也给了眼睛一次又一次的感官升级体验。但1080P高清就足够了吗？随着超高清分辨率的苹果设备出现后，手机、平板电脑等产品线的屏幕分辨率已经在逐步提升中。加上私人家庭影院的兴起，大屏幕、高分辨率将是未来的发展趋势。

    而且，由于4K技术使分辨率较之前提高了4倍，点距更小，画质边缘更加细腻，因此用户在近距离观看电视时除了能得到更多的画面信息外，距离越近，立体感与真实感都有所增强。

    UHD的最佳观赏距离定义为画面高度的0.75倍，在这个距离上，人眼分辨不出画面的像素结构，感觉与观看实物无异。相比之下，HDTV的最佳观赏距离是画面高度的3倍，这意味着更高分辨率的UHD电视其实更适合在小房间观赏。

    4K发展的瓶颈——节目源

    与3D电视刚推出时一样，4K电视现在也面临着“买不起”、“看不了”的两大难题。这也是虽然4K分辨率的电视已经陆续问世，但目前很多消费者还是不敢轻易入手这些终端的主要原因，除了电视本身高昂的售价之外，4K节目内容如何解决也成为了现下厂商和消费者最关心的问题。毕竟光有高清的电视，没有适合的高清信号来源，再华丽的数据也只是花瓶而已。

    依靠升频技术

    部分4K显示设备都内置了4K升频功能，能够把高清或全高清的节目以数字升频处理的模式提升至4K显示分辨率输出至显示端。尽管画质提升幅度有限，但却能有效缓解4K原生节目源不足的问题。

    不过4K升频的原理是对1080p全高清影像的显示分辨率进行提升，通过加入原本图像中不存在的信息，使得影像具备4K精度。不过这种处理方法本身就存在影像信息不匹配的问题，而4K升频后的画面精度取决于处理芯片的处理能力。

    网络4K超高清流媒体服务

    获取4K节目源，最有效的途径就是在例如Netflix、Youtube等网络流媒体公司订购或者免费的方式在线播放。例如Netflix拍摄的《纸牌屋》第二季便提供了4K分辨率的版本。此外，亚马逊声称，从2014年开始，它所有的自制剧都将提供4K分辨率。就连科技巨头三星电子也在年初的CES上宣布与Netflix、康卡斯特和DirecTV等内容服务商加强合作，推广4K显示设备。

    国内厂商同样努力推动4K的普及，近日索尼、三星、长虹、康佳、TCL、创维、夏普等国内外公司组建“中国4K推广联盟”，协同互联网电视内容服务商，致力于丰富4K节目源。其计划在2014年底，推出200部左右的4K影视作品。

    4K超高清视频下载

    4K超高清流媒体服务，需要配合高带宽的网络在线播放，但是国内网络的平均速度还不足以应付4K超高清视频播放的能力。因此4K超高清视频下载则是另外一种获取4K超高清视频的方法。

    同时需要注意的是，如果采用下载的方式，那么遇到的最大问题，就是文件过大。因为是4K超高清显示，据悉，下载版4K视频规格大约为100GB，具体容量取决于电影长度。如果是长篇电影或者连续剧，那么一个文件200G-300G左右并不奇怪。意味着，如果你用当前最快速的20M左右光网下载，也要下载很长一段时间，甚至是像当年拨号宽带下载影片一样耗费若干个昼夜。存储的话，现有的介质似乎都很难实现。普通的U盘最高几十个G，几乎不用考虑。最有可能的就是硬盘，可即便是1个TB的硬盘，也同样存不了几部片子。

    好消息是，索尼和松下前天联手推出了一项用于长期数据存储的光碟新标准 Archival Disc，为不喜欢硬盘存储模式的用户多提供了一种选择。据悉Archival Disc 能提供每张 300GB 至 1TB的存储容量，并且在抗高温、湿度等方面都较过去有所提升。而且索尼和松下还声称这种标准能实现不同格式间的“跨代兼容”，但具体如何还要等产品出来后才能见分晓。Archival Disc的问世将为4K的普及迎来新的突破。

    除了上述的方法，还有就是利用RED推出的4K摄像机，也可以拍摄3DIMAX电影，但是所花费的价钱也同样令人乍舌。再则使用800万像素以上的数码相机，但是拍的是照片，而不是动态视频。

    除了片源，4K电视周边设备、4K电视节目建立、优秀的用户感受、实惠的价格等等问题都成为了当前4K电视普及所必须克服的问题。值得安慰的是，4K超高清电视可以向下兼容1080P的片源，就算没有4K的片源，在播放1080P视频的时候，由于失真率低，也能模拟出4K的效果，清晰度比全高清状态下要高出2-3倍左右。

    4K将是大势所趋

    虽然4K的普及仍面临着各种各样的问题，但是这也是一个新型技术走向成熟的必经之路。目前业界各个方面都在针对这些问题着手解决，而且有些已经逐渐成效，从今年新春伊始，国内众多的传统电视厂商纷纷推出了高性价比的4K电视，在价格上的大幅降低，已经能够被普通消费者接受，也大大加快的4K电视的普及进程。

    4K将不只是在分辨率的提升，而是基于色彩、对比度、细节还原等方面上的全新感官升级。加上4K内容无需佩戴特殊的眼镜，以及越来越多的电影公司默认使用4K格式拍摄电影，如果节目来源的问题得到有效解决，相信会有越来越多的4K内容呈现在世人面前，整个视听产业都会因此产生巨大的变革。

  • 组建家庭影院时如何选择音响？

    组建家庭影院时如何选择音响？

    家庭影院组建过程中，每个部分都要精挑细选，最重要的是要能配合的天衣无缝，这样才能达到最佳状态，那么在组建家庭影院中如何选择音响呢？

    1、测试低频的质量

    劣质扬声器所产生的低频可以是轰耳若聋，但完全是那种臃肿松厚，缺乏层次感和结实感。好的低频应是洁净明快，层次分明，不会拖泥带水，即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉它和钢琴的低音，都能轻易分辨出来。所以不要轻易被低频的量感所蒙骗，劣质低频不如干净的声音来的自然舒服。

    2、测试中频的人声

    人声是最常听到的声音，优劣并不难察觉，留意人声是否有不寻常的鼻音或被抿着嘴发声的感觉。一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频，令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其他频率音染而言更为严重，因为大部分可听到的声音频率，或是音乐的频率都集中在中频范围，这点几乎对所有种类的乐曲而言，都会成为重播的障碍。

    3、测试高频的柔韧感

    劣质的高频是尖声刺耳，听得人头痛欲裂的，极端情况下把小提琴或女高音的美声变为刹车的尖锐噪音。同样，高音中的不同器乐多产生的不同质感，好的高音是能分辨出来的。最易掌握的要决是，好的高音是不回令人听而生畏，毛孔竖立，也不会令人越听越累的，而且该是绵韧而富弹性，幼滑而具层次，高至最高处仍可容易听见却不会产生变音的。

    4、测试高音量及音场结像

    一些扬声器在低音量时表现稳定，但在音量提升到某个指数便会失真，或“拍边”，出现各种非录音中的音乐信号（以不过12点的音量为安全的测试标准）。具体而言，若管弦乐是喜爱乐种之一，则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音离箱，营造出清晰的音场和结像，显示出不同乐器的分点位置和质感，有充足的扩散以至生长、阔、高但度音频空间。

    弱音和尾音应该清楚听见，而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真，人声和乐器声不会纠缠不分。优质的重播能显现丰润的音乐感和空气感，和音符的弹跳力，像拨开云雾见青天一样，展现出整幅细致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。

  • 智能 | 三星智能家居系统

    智能 | 三星智能家居系统

    三星对智能家居控制系统的设想主要分为这几部分：

    1、显示/输出/控制端：主要是通过云端连接的电视、手机、平板、智能手表。

    2、云端服务和应用。

    3、家庭智能设备：智能灯、洗衣机、空气监测器、数码相机、清洁机器人、冰箱等等。

    这三端组成了三星的“Samsung Smart Home”智能家居系统，核心产品是一个可用在各端的应用。

    这套组合能做的事情三星概括为三种：

    1、设备控制：在显示/控制端通过内置的应用来控制设备，打开LED灯、开启机器人清扫等。

    2、实时监控：通过系统里的摄像头或照相机实时查看家里的状况。

    3、智能客户服务：当家里的设备需要清洁或者维护时，通过应用提醒，同时能够接收厂商的售后跟踪服务信息。

    前两点比较好理解，最后一点可设想的范围很广，智能互通的售后服务，可以让产品、厂商、用户连接更紧密，比如一款使用十年后的冰箱，你收到一条厂商服务信息说这个产品可以以旧换新升级，一定会引起你的购买冲动。

    三星这整套方案虽然看不到太大的新意，其中很多部分在2013年都有很多公司和团队在做。但三星的长处在产业链整合，说的不好听一点是利用自己的资源进行抄袭整合，这种杀伤力是很大的。不过三星也给参与智能家居市场的产品留有机会，就是其Smart Home software protocol (SHP)允许其他厂商的家庭智能设备接入其智能家庭系统。

  • 影院该选择什么声学材料？

    影院该选择什么声学材料？

    随着人们生活质量不断提高，影院也成为了人们家居必备设施，但在安装影院时，人们一定要多加注意声学处理，因为私人影院和电影院、KTV大同小异，如果装修设计不好，容易出现噪音、骚扰到他人影响到自己，所以必须选择合适的声学材料，并进行科学的设计。由于多数用户对影院的专业知识了解不多，所以在选择声学材料上难免会出现纰漏，选择声学材料时应该有以下几点注意事项：

    第一：吸音性能应符合使用要求，如果要求降低中高频噪声或降低中高频混响时间，则应选用中高频吸声系数较高的材料。如果要降低低频噪声或降低低频混响时间，则应选用低频吸声系数较高的材料。
    第二：吸声系数不受环境和时间的影响，材料吸音性能应保持长期稳定可靠。
    第三：防水、防潮、防蛀、防腐、防霉、防菌，这对在潮湿环境条件下使用是非常重要的。如游泳馆、地下工程及潮湿地区。
    第四：防火性能好，应具有阻燃、难燃或不燃性能。对影剧院和地铁工程等公共场所应尽可能采用不燃材料。
    第五：吸音材料要有一定的力学强度，以便在搬运、安装和使用过程中，不易损坏，经久耐用，不易老化。
    第六：材料可加工性能好，重量轻，便于加工安装以及维修调换，对于大型轻薄屋顶结构如大跨度体育馆，其吸声吊顶的重量是至关重要的制约因素。
    第七：吸音材料及其制品在施工安装和使用过程中不会散落灰尘、挥发有毒气味、辐射有害物质、损害人体健康。
    第八：吸音材料一般安装在室内表面，它是室内设计的重要组成部分，特别是影剧院、多功能厅、会议室、广播、电视及电影录音室和审听室等的音质设计，吸声材料应具有装饰效果。

  • 从Sony索尼S-Master技术看数字功放

    从Sony索尼S-Master技术看数字功放

    在我们对索尼的两款顶级Walkman产品进行测试的过程中，我们也希望通过对技术的进一步了分析，能够将我们遇到的问题更深一层的解决，最理想的状态是我们希望找到Z1050声音表现不佳的原因所在。而对于索尼高端Walkman播放器来说，它的核心技术就是S-Master数字功放，这个我们曾经忽略的重要技术。数字功放是否一定决定好音质？它与我们熟悉的传统功放、1bit功放、Class-D数字功放有什么不同？

    SONY 索尼 NWZ-X1050 便携影音播放器

    S-Master数字功放是索尼音频类产品中广泛使用的技术，从随身听到家庭影院、音响等等都有使用。目前，索尼正在销售的家庭影院产品，有多个型号也使用了S-Master技术，如果大家还有印象在几年前Soomal曾经批评过的火武音箱同样使用了S-Master数字功放技术。

    相信对于随身听老玩家来说，谈到数字功放，印象最深的应该是夏普在2000年以后发布的DR77等多款MD随身听产品[具体型号记不清楚]，在当时，只有夏普主推1bit数字功放技术。理论上来说，当年的1bit数字功放就与我们今天所说的S-Master、或者说纯数字功放是相似技术。而除了大家印象中1bit功放外，Class-D功放恐怕是近两年我们更多听到的一种“数字功放”技术。但我们在前一篇测评文章中谈到，Class-D是与数字功放[下文为了便于区分时会写作”纯数字功放“]是有一定差别的。

    Class-D功放工作流程

    Class-D功放在近年来的音箱中被广泛使用，习惯上我们也称之为数字功放，但由于它的整个工作流程是从模拟信号开始，并对输入的模拟信号进行调制得到脉冲宽度调制信号[PWM数字信号]，再对PWM进行放大，然后通过低通滤波得到模拟信号。Class-D与我们随后要谈到的纯数字功放或1bit数字功放不同在于它的输入信号为模拟信号，而它的“数字化”过程，即调制得到PWM信号的过程是对模拟信号进行比较得到的。这个过程如何完成？

    Class D功放工作流程示意图
    Class D功放 PWM转换过程示意图

    如图所示，我们根据网络上找到的教程制作了以上示意图。从图中看到，我们假设有一个输入的模拟信号波形。而它的核心在于一个可以生成三角波的比较器。通过比较器生成的三角波对模拟信号进行调制，得到我们需要的不同脉冲宽度的调制信号，也就是Class-D过程中需要的数字信号。毫无疑问，三角波的精度决定了Class-D PWM的品质，也可以说是得到数字信号的品质的关键，与传统模拟放大不同，为了得到高效率的功放，Class-D的核心技术也就在这个重要环节。当然影响它的质量的还有对PWM的放大和低通滤波的过程。不过，索尼的S-Master并不是Class-D技术，它并没有对模拟信号调制，尤其是Walkman播放器，当然更容易得到的是数字信号。所以S-Master确实是纯数字功放。

    S-Master和纯数字功放工作流程

    了解Class-D的原理，我们应该比较容易了解纯数字功放。首先，系统得到的信号是PCM数字信号，如图所示，作为功放、播放器设备在从数字接口层得到数字信号后很可能会加入一些DSP处理来实现我们熟悉的EQ、音效或者更高级的数字处理工作。接下来，对PCM信号进行PWM转换，接下来的工作都与Class-D功放类似。但PWM的转换过程不同。

    数字功放工作流程示意图
    数字功放PWM转换示意图

    PWM的转换过程需要专门芯片或芯片中专门部分来完成，如图所示，与模拟信号处理不同。数字信号PWM是以信号等振幅为标准去获得频域上的调制，在等振幅下，PWM得到的是不同采样周期的脉冲宽度调制信号。这也可以称作是PCM信号到1bit转换过程。所以，数字功放也被习惯称为1bit功放[前文提到比较著名的是早年的夏普MD]。而在今天，夏普的家庭影院、平板电视产品仍然沿用1bit数字功放的命名方法。从纯数字功放PWM过程来看，它的品质同样与专门进行PWM的处理器有关，虽然索尼在Walkman中没有公布S-Master的具体参数，不过夏普电视倒是标明目前使用的1bit数字功放使用11.2MHz采样频率的PWM处理器。而索尼家庭影院产品称最新S-Master技术精度达到32bit，不清楚这个数据是对应到数字功放哪个环节。

    理论上来说，无论Class-D还是纯数字功放，它们都比传统A类和B类功放的效率高得多，由于现有技术的支持在合理的成本前提下，可以比较容易实现精度理想的三角波比较器或者PCM－PWM 1bit处理器。而由于缺少技术资料支持，我们并不知道索尼S-Master技术在不同产品中到底达到了怎样的精度。而另一方面显而易见的是，数字功放用于随身听播放器，更加看重的是它的高效率、低功耗。

    Class-D与S-Master、数字功放对应产品

    我们在最近几年越来越多看到小型化音箱中开始使用Class-D功放，这与它的工作效率高、体积受限设计要求因素有关，更高的工作效率可以在有限的体积内实现足够大的输出功率，同时更高的效率会比传统功放发出的热量小得多。对于一些微型音箱来说，是非常必要的。当然，一些支持数字播放的音箱也会使用数字功放方案。不过，有趣的是索尼的S-Master在家庭影院、多媒体音箱产品中确实不是使用Class-D而是数字功放S-Master。

    SONY 索尼 S-Master技术官方网站示意图

    一般情况下，家庭影院、多媒体音箱如索尼曾经的火武音箱，模拟音源输入是主要功能。但索尼也表示在这些产品中使用的是S-Master技术。我们曾经对火武音箱进行过拆解，而索尼还专门为S-Master搭配了一颗ADC，用它将输入的模拟信号转换为数字信号。而Class-D的工作流程并不是这样的。

    SONY 索尼 NWZ-Z1050 便携智能影音播放器-Cirrus Logic 47L0010芯片

    那么，在索尼的Z1050、X1050中到底是通过什么芯片完成S-Master的呢？从Z1050的拆解来看，我们看到一颗Cirrcus Logic公司的芯片，型号为47L0010，这颗芯片的命名方式与Circus Logic公司的多款应用于移动设备的Codec芯片类似，但我们在官方网站找不到这个型号的芯片。我们推测，这颗芯片是索尼向Circus Logic定制的一颗集成芯片。它将完成S-Master数字功放，以及数字信号DSP处理和数字功放输出信号的所有工作。Circus Logic公司确实也擅长定制这样的DSP集成芯片。

    总结

    在今天文章中，我们主要进一步的了解了索尼S-Master数字功放的工作流程，我们知道它与Class-D功放不同，是真正的数字功放技术。纯数字功放技术理论上有低失真、全频带无相位差、动态大等优势，但数字功放技术与传统模拟功放类似，技术上的优势需要在整个过程中有足够好条件支持，尤其是在PWM过程中的精度等等。数字功放技术是一项成熟的技术，理论上的优势与实际应用有些脱节。一方面，数字功放可以轻而易举的展示它极为高效的一面，但整套系统在实用功率范围内，无论在客观还是主观指标与传统模拟功放相比没有绝对优势。例如，数字功放模块理论可以轻易实现几百、上千瓦输出功率，而在这种输出功率下它的指标肯定会比甲乙类更容易实现，也更好，但我们是否真的需要？周边设计能否跟上？典型案例就是索尼曾经的火武音箱；另一方面，目前应用于移动设备的Codec芯片虽然并不一定像S-Master一样实现全数字功放，但它在耳机和模拟音频输出部分，也都使用了Class-D技术，虽然理论上仍有差距，但在移动设备上这样的差距也许不明显。至少从夏普1bit MD到Z1050，我们在随身听上并没有发现数字功放带来音质上的优势。

  • Dynaudio 丹拿 DM 2/8书架音箱 | 原汁原味,动人心扉!

    Dynaudio 丹拿 DM 2/8书架音箱 | 原汁原味,动人心扉!

    Dynaudio dm 2/8 的图像结果

    一直以来，Dynaudio（丹拿）是笔者心中最为中意的音响品牌，从听众系列至焦点系列，无一不在心中留下深刻且鲜明的印记。丹拿于丹麦成立至今近30个春秋，最初仅为一单元OEM客户，随后凭借着Ebrenholz敏锐的市场触觉及领导的R&D队伍的专业与执着，以低失真率、高动态和强大的功率负载能力作为设计目标进而致力于高档单元的生产制造，从而成为了其他大音响厂家争相与之合作的OEM单元供应商，从此丹拿的单元便扬名世界，更受到了发烧友和消费者们的认同和肯定。丹拿转型自行研发生扬声器后，依然坚定单元就是扬声器成败关键的信念，其扬声器以杰出优质的单元、先进的技术、精美的箱体设计而闻名世界，产品的多元化使丹拿在音乐欣赏、家庭影院、专业录音室和OEM市场等各个音响领域里都据有一席之地，成为世界上最大及最著名的HI-END音频产品生产厂家之一。特别要提的是其镇山之宝的旗舰扬声器——Consequence，无论由内至外都属HI-END的实力，在国际音响界里备受关注和喝彩，它的出现成功将丹拿推至了HI-END界的崇高宝座。所以并非是笔者偏爱，而是客观事实已证明了丹拿的实力和魅力，它的确是具有令人赞赏与倾慕的价值内涵。

    丹拿作为全球顶级的扬声器及音箱生产商的“一哥”， 新品的推出一直很受关注，今年年初丹拿推出了最新开发的DM监听系列书架式音箱，这是凭借着丹拿多年以来的音箱制造经验以及移植自旗舰产品的技术精心打造而成。DM监听系列包括有DM2/8和DM2/10两款，再次展现了丹拿的创新突破与专业执着的精神和热情。今次很难得的能邀请到DM2/8光临本编辑部，并与多位发烧友一同欣赏了DM2/8的精彩演绎，这对作为丹拿忠实“拥趸”的笔者来说是感到非常高兴和荣幸的。

    从外形上看，DM2/8与之前丹拿的25周年纪念版有些相似，只是DM2/8的体积要大得多，采用的是红褐色PVC木纹皮作外饰，箱体面板的螺丝也由六角换成了十字；背部为由上至下是后置倒相孔和接线柱的简洁设计。丹拿的名誉主要是来自扬声器单元，其自行研发生产的扬声器所采用的驱动单元，都是对应不同的型号、不同声箱规格而度身订造的。所以再仔细观察研究，可发现两者的单元也有所不同。DM2/8配置了200mm（8英寸）大口径低音单元，负责中至低频的重播。当我们将音箱进一步拆卸后，将高音、低音单元小心地从箱体内抽出，便可以清楚地看到两音单元的确是重新制作的，编号由原来的“D”字头，换成了“E”字头，低音单元为“E2 47”，高音单元为“E2 45”，可想而知DM2/8是与丹拿以往产品的单元是有着本质的不同。

    丹拿在单元的制作上十分严格，是以品质控制为重心，从原料到成品的整个制作过程中间都是非常细心监管和经过详细检测的，他们甚至考虑到即使是扬声器分频器背面的陈设都会影响到音色的优劣，由此可见DM2/8的制作也定然是一丝不苟的。DM2/8的低音单元采用了丹拿最新开发的单元构造，先是由直径75mm的巨型轻质重铝线音圈，套在质量轻巧、硬度极大并具有优异的热阻和长冲程特性的Kapton圈上，再与一体化的MSP(镁聚合物)音盘精密地连结，整个活动组件安装在一个坚固的模压钢架上，以6枚螺丝牢固地装嵌在声箱面板上。采用Kapton音圈环的好处在于不仅具有更高的工作效率和音盘控制力，而且可减低音盘的能量损失、可抵受高温和提供更长冲程的音盘动作。DM2/8的高音单元则为28mm（1英寸）的丝膜软球顶，表面涂有特殊涂料，其音圈是用纯铝线绕制，同样也采用了磁液冷却方式。与以往不同的是DM2/8分频器的制作，没有加如以往特别的设计和处理，而是非常简单的两路分频，采用低失真电介质电容和无压缩电阻器，分频点为2300Hz。音箱箱体采用的是中密度板制造，内部做了加强处理，同时根据箱体的比例放入适量的吸声系数较大的阻尼材料将箱体内的驻波减至最低，更好地消除箱声，得到更加纯净的声音效果。单元至箱体的整个组合使得DM2/8拥有出色的低频以及厚润的人声表现，高频通透顺滑，分析力出众的优点。

    Dynaudio dm 2/8 的图像结果

    在欣赏DM2/8的同时，也将之与Focus（焦点）140做了一番对比，这样对于真实感受DM2/8的演绎效果和了解其特点会显得更加清晰些和容易些。首先特别选用了华人音乐界的HI-END女王蔡琴的《往事》专辑中的一首经典老歌《被遗忘的时光》，DM2/8与140的解析力同样出色，感觉清唱处非常清晰，没有毛糙，低音的下浅也很适度，蔡琴独特的嗓音十分迷人，但DM2/8似乎将蔡琴的嗓音所处的频率段处理得更为精确，声音醇厚饱满更具磁性吸引力，那种淡淡的忧伤情怀动人心扉。由此可以发现DM2/8厚润的中低频段的特点是较为突出的，是一种有别于以往丹拿箱风格的转变，这新的风格也在菲律宾女歌手JHEENA LODWICK专辑《Feelings》中的《I’ll Always Love You》里再次得以展现，这首Whitney Houston的首本名曲虽然旋律动听，但对演唱者来说却是唱功的一大考验，但DM2/8以出色的人声表现的特质将Jheena如履平地、转腔运气、咬字吐音清晰流畅的深厚唱功尽显无遗。再听《麦田之歌》中的《God, When You Breathe Over Our Earth》，42位合唱成员的发声整齐有序且层次分明，长笛、吉他和管风琴的伴奏清晰和谐，再细听可以发现DM2/8的高频虽然不如140的细致华丽，在旋律的节奏动感方面稍逊一点，但是胜在圆润厚实的中低频让音乐与歌声更具情感，更能撼动人心，尤其是人声表现尤为突出，而且DM2/8的声音解析力似乎更为出众，丰富的信息量和宽阔的音场营造出更为真实丰满的?sterhaninge教堂的堂音。

    由于单元的品质上乘，所以丹拿的箱子一贯以来都对放大器的驾驶能力都有一定的要求， 能与其匹配的器材也非等闲之辈的，DM2/8同样也不会例外。在试听室里，我们采用不同的放大器推动DM2/8，听由意大利钢琴大师波里尼演奏萧邦的著名钢琴作品《A大调波兰舞曲作品四十第一号》，感觉到节奏十分明快开扬，旋律一样澎湃激昂，但是若是动力不足，变可明显感觉到波里尼内敛的激情和史坦威大三角琴的威力都未能得到充分的展现。再试听了一段由4位意大利低音大提琴手组成的牛筋四人帮演绎的《Zorbass》，动力强劲的话，DM2/8出色的低频更能表现出强劲有力、下潜度声和瞬变快速的特点，可以营造出庞大的场面与气势，而且丰富的细节还原能力甚至可以让你清晰得听到牛筋的低音深浅度，手指拨弦的弹跳和牛筋佬急促的呼吸声。随后也陆续试听了殷承宗演奏的钢琴协奏曲《怒吼吧黄河》、王静演奏的《阳春白雪》还有由众多国内知名演奏家共同演绎的《遇见鲍比达》等等，都能鲜明得感受到不同功率放大器让DM2/8带来不同的效果，由于DM2/8的单元能承受极高的功率，所以功率越大的放大器便越能充分发挥出DM2/8的强劲凌厉、动态十足的低频特色，从而越能营造出大气磅礴的场面和宽阔的音场效果，同时各频段的声音更能很好的融合在一起，更为和谐自然。

    总得说来，与以往丹拿的产品相比，DM2/8的声音风格是更趋于真实自然的表达，更注重原汁原味的特征。这种自然的声音是笔者最喜欢的，因为这是最容易让人陶醉于音乐和省思于音乐的声音，也是音乐表达的最高境界和音乐最大的魅力所在。无论是重播人声、弦乐或是大型交响乐，均没有加入任何的声音修饰，而是将歌者原有的嗓音特点，将乐器真实的音色特点以最直接的方式诠释出来，尤其在人声演绎方面可以说是新的突破，让大家感受到的是一种极富情感和韵味的音乐表达方式。DM2/8高频通透延伸自然，中低频厚实润滑到位，低频动态凌厉下潜深，无论重播何种音乐都能轻松应付，游刃有余，同时也再次体现了丹拿在单元与箱体上的制作实力和技术功力，处处尽显以“质”挂帅的精神。而DM2/8的上市价格亲切而平易近人，具有如此完美的的性价比，绝对值得拥有！

    技术参数：

    • 高音单元：28mm（1英寸）
    • 低音单元：200mm（8英寸）
    • 灵敏度：88dB
    • 阻抗：4Ω
    • 频率响应：50Hz~20kHz
    • 分频频率：2300Hz
    • 尺寸：235×400×305mm
    • 重量：12.8kg
    • 参考价格：9000元/对??? 咨询电话：0757-86291160/020-83848530

    优点：解析力出色，细节丰富，原汁原味的声音表现，厚润的人声表现最为突出。

    期待：通过搭配功率越大的放大器可展现应有的低频震撼力和规模感，换上真木皮质感会更好。