影音新生活

分类： Stereo 立体声

关于Hi-Fi | 吸收、扩散之外，聆听空间的隔音是否也该考虑呢？
聆听空间的隔音的确很重要，不过大部分人都无法多做什么，顶多就是更换气密效果更好的隔音窗、隔音门。隔音窗与隔音门可以对中、高频段起相当作用，让聆听空间更安静些，但对于低频段是无能为力的。低频段由于波长很长，而且能量很强，所以会从地板、天花板、墙面传到外面，外面的低频噪音也会透过墙面、地板、天花板传入聆听空间。

以欧美的标准而言，聆听空间最好要达到RC 30(Room Criterion 30dB)。所谓Room Criterion的范围是16Hz-4000Hz，再高的频域耳朵越来越不敏感，不会造成干扰。 30dB指的是环境背景噪音30dB。 30dB有多安静？我家住山上，没有车经过时，量测起来差不多就是三十几dB，那已经很安静了。一般住在城市街道旁的公寓，如果没有特别隔音处理，环境噪音往往高达60-70dB。优良隔音的音乐厅能够达到RC 15-20，录音室也可达到RC 15-20。

假若想要打造一间隔音良好的聆听空间，不想吵到邻居，也不想被人吵，那就要请专业设计录音室的公司来做。他们会打造一间「屋中屋」，不过这样一来，将会消耗很大的隔音空间，不是一般人可以负担得起的。

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- 关于Hi-Fi | 聆听空间大部分都必须留有软件摆放的位置，这些CD柜或黑胶唱片柜应该摆在哪里？
2019年9月12日
关于Hi-Fi | 隔音门可以自己做吗？
理论上隔音门当然可以自己做，不过，自己做的外观会好看吗？真正隔音效果能达到多少？这些都值得怀疑。市面上早就有几种现成隔音门的品牌，这些品牌隔音门的隔音效果都有实测数据，而且可以到府实际良好尺寸定作，安装很简单，完全不会影响到正常居家作息。尤其大门玄关的门如果想保有原来的门，也不必拆掉，他们可以做反向开的门，如此一来有双重玄关大门，隔音效果更好。

我自己的玄关大门就是采用这种双重隔音门，以我的经验，如果站在门外，在正常音量下，隔音门可以完全隔绝音乐泄出。反倒是如果您趴在墙面上，可以听到室内的音乐声，那是透过墙面传出来的，不过请放心，邻居不会这样「听壁」的。

购买隔音门要注意什么？

第一是美观，玄关大门代表府上的门面，当然要气派。而房间的隔音门虽然不必气派，表面处理也要与室内装潢合拍。第二是隔音效果。不同价位的隔音门有不同的隔音系数，隔音能力越强价位当然越高。请注意，所谓隔音门除了那扇门之外，最重要的是门框，门框左右了隔音的效果，所以隔音门都是包含门框施工的。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 吸音与隔音有什么不同？或者说为什么我家里吸音材料做了很多，为什么还是听得到外面的噪音？
声波遇到边界，会被反射，会被吸收，会穿透，吸音材料只能处理反射与吸收，无法处理穿透，所以，尽管使用很多的吸音材料，还是无法阻止声波的穿透。既然无法阻止穿透，室内的声音会传到室外，室外的声音也会传到室内。想要阻绝声波穿透，必须花大钱，因为声波不仅无孔不入，还要透过振动把声波传递到外面，或传到室内。想要把隔音做好，最起码要用双重隔音气密窗、隔音室内与隔音玄关门。如果怕看电影时超低音能量影响到邻居，那就必须把聆听空间与六个墙面隔离悬挂，也就是打造一间房中房，做法跟录音室一样。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 买了房子，聆听音乐的时候，最困扰就是低音会“穿墙而出”，引起邻居抗议，这部分有办法解决吗？
前面说过，声波遇上边界，会有三种反应，一是反射、二是吸收、三是穿透。低频由于波长很长，能量很强，虽然遇上墙面也会被反射、吸收，但有很大一部分还是会穿透，这就是为何公寓房子老是听到楼上脚步声、拖重物声或听到音乐低频“砰砰声”的原因。不要忘了，你会听到邻居的这些睇，也代表自家的低频也会造成邻居的这些困扰。而且，低频不是只传递到楼上楼下一层而已，它是会随着坚硬墙壁的震动，传导到整栋楼。

想要解决音乐中的低频扰邻问题，没有别的办法，只能请专业施工业者来做“房中房”，如录音室的六面悬浮隔离作法。不过这要花大笔钱，而且还要牺牲空间，我并不建议一般音响迷这要做。最好的应对方式就是晚上十点以后把音量关小声，还有做好敦亲睦邻工作。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 人耳能够听到的最小声与最大声的范围在哪里？
人耳所能听到的最小音量是0dB，也就是从0dB以上才有「声音」，事实上我们能听到的声音跟环境噪音有很大的关系，音乐厅的空间背景噪音大约在20-25dB左右，一般临大街的公寓测起来背景噪音往往高达60dB以上，很安静的公寓大约能够有35dB左右的背景噪音，这已经可以让我们感觉非常安静了。如果环境噪音太高，太小的音量会被杂音遮蔽，无法让「大脑」感知到。人耳能够忍受的最大音量大约是130dB，此时耳朵会开始感到疼痛，再大声甚至会导致耳朵受损。

每个人耳朵所听到的频率响应曲线都相同吗？

每个人对声音的频率响应感知会有所不同，随着年龄的增长听力也会下降。事实上人耳对不同的频率也有不同的敏感度差异，频率越低敏感度越差，频率越高敏感度也越低。而在2000Hz-5000Hz这段频域人耳的敏感度比较高，尤其3000Hz-4000Hz这段频域最敏感(这是因为耳道共鸣所致)。这也是为何一般人都觉得大音量下3000Hz-4000Hz之间的频域「比较吵」的原因，处理聆听空间时这段频域要着重吸音。市面上办公室或公共空间广泛使用在天花板上的矿纤板就是用来吸收这段频域的材料。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 如果按照前硬中吸后扩散的原则来做天花板跟地板要如何处理呢？
在国外温带地区，地板上习惯整个铺满厚地毯，此时地毯的吸音能量相当强，天花板上可以布置保丽龙材料或塑料的二次余数扩散器，提升声波扩散的均匀程度。一般家庭的地板多是磁砖或石材，这样的材料会全反射声波，所以我建议要在喇叭与聆听者之间铺一块厚地毯，藉此降低从地板传来的反射音。

而在天花板上，则要均匀的做声波扩散与声波吸音。天花板是扩散区与吸音区混合的最佳地方，这话怎么说？也就是把天花板的面积分为吸音区与扩散区二部份，但并不是前半部天花板当吸音区，后半部天花板当扩散区，而是要把吸音与扩散混编。怎么混编？您可以把天花板依照长与宽的比例分成几个小区，例如4×3=12小区，而这12小区就是6个吸音区与6个扩散区相邻混掺，这样才能得到最适当的吸收与扩散。吸音小区的作法可以用漂亮的沙发布绷吸音泡棉，作成居家漂亮的块状体。扩散小区可以利用二次余数扩散器来做。如果您嫌这样12块东西钉在天花板上不漂亮，还可以把整个天花板用薄布绷成一块块，这样就会很漂亮，同时也不会影响声波的扩散。

至于天花板上的扩散器与吸音板到底要用多少？贴满整个天花板吗？我的建议是，等四个墙面、地板都处理好之后，再慢慢的把扩散器与吸音装置一块块黏贴在天花板上，不要一次做满，而是一边做一边听，到了您自己认为残响时间听起来最适当那时才停手。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 所谓第一次反射音区是什么意思？
您坐在聆听位置上，找另外一个人拿着一面镜子，在左右两侧墙处移动镜子，只要您能从镜子中看到喇叭，那个区域就是第一次反射音区。第一次反射音区不是一条线那么窄，声波也不是一条直线，所以第一次反射音区是喇叭与聆听位置之间整个区域。我的意思是：在这个区域之贴上一块60公分见方的吸音棉是没有效果的，因为吸音面积太小了，必须从上到下布置多块吸音棉。此处的吸音棉主要是吸收中高频段与高频段的反射音。

左右两侧墙的第一次反射音区可以吸收低频吗？

不能，第一次反射音区只能吸收中高频或高频，无法吸收低频。如果想要吸收低频，最简单的方式可以在房间内的四个墙角处摆放吸收低频的处理器，例如圆筒形低频吸收器，三角形低频吸收器、或DIY大捆吸音棉加上墙角空腔的低频陷阱。如果是市售圆筒形低频吸收器，每个墙角只放一个是不够的，可能要放二、三个，其吸收低频量感的效果才会比较明显。

第一次反射音的吸收可以用二次余数取代吗？

最好不要！二次余数扩散器的功能是扩散声波，并非吸收声波，所以第一次反射音的左右二侧墙区域最好不要用二次余数扩散器，而是要用适当的吸音处理。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 所谓的前硬中吸后扩散又是怎么个做法？
前硬中吸后扩散是我所提出，针对一般家里小聆听空间所做的处理。所谓“前硬”就是聆听者面对的前面那堵墙，也就是喇叭后墙。这堵墙面通常要硬底，也就是不能用板材钉成，因为板材钉成的墙面会因为共振而吸收大量的中低频与低频，造成低频不够厚实，声音虚软无力。

而“中吸”指的是喇叭与聆听者之间的这个二侧墙区域要做吸收处理，因为这个区域通常是第一次反射音最强的地方，而第一次反射音如果太强，会严重干扰定位感的清晰程度。

“后扩散”指的是聆听位置后墙做声波扩散处理，一方面让声波变得更均匀，另一方面也降低来自后墙的声波反射压力。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 常听人家说DE(Live End Dead End)这是什么意思？
LEDE是录音室中鉴听室经常使用的声学处理，所谓Live End就是扩散声波的一端，而Dead End就是吸收声波的一端。在鉴听室中，为了要降低空间内反射音对声音清晰度的影响，通常会在鉴听喇叭的后面、鉴听喇叭的左右二侧做吸音处理(这个区域就等于是一个ㄇ字型)。而在录音师聆听座位后方做声波扩散处理，这样可以听到最清晰的声音，避免录音师或混音师被误导。

家里的聆听空间也可以依照LEDE的方式来做吗？

可以，不过要主要整体声音表现会不会变得太死，不够活泼。还有，录音室中的监听喇叭通常都是主动式大喇叭，能力很强，所以吸音并不会对声音的能力产生太大衰减。而家里所用的喇叭通常比较小，又是被动式，需要外接放大器来驱动，所以还必须考虑到喇叭所发出的声波能量会不会被吸收得太多。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 什么是驻波Standing Wave?
声波透过空气分子传递，一直行进到能量消失，怎么会有不会动的驻波呢？其实驻波只是个形容词而已，它还是由会动的声波形成的。怎么形成法？只要是有相互平行的墙面，由于声波行进的特性是：入射角等于反射角。所以，当声波遇上二个平行墙面时，就好像在打乒乓球一样，一直在二平行墙面之间传递，使得声波能量累积越来越强，形成峰值，这就是驻波。音响迷能够感受到的驻波危害通常是200Hz以下的中低频、低频，更高频域的驻波通常无感，所以我们想要处理的其实就是200Hz以下的频域。

如果没有平行的墙面，驻波也就无从产生，这样的空间很适合聆听音乐。问题是，哪里找这样的空间？我们的居住空间讲究的是方方正正，所谓方方正正就是每个墙面都是相互平行的啊!屋顶如果是尖的，是斜的，都可以避开与地板形成平行墙面，此时房间中驻波的来源就少了三分之。另外三分之二就是四面墙的相互平行。

左右墙面做成八字形，也打破了平行墙面，最后剩下的就是喇叭后墙与聆听位置后墙还是相互平行，也就是说只有这组平行墙面会产生驻波。如果能够把聆听位置后墙也做成斜的，那就大功告成了。不过要注意的是，如果这些斜面都是以木料或大片板材钉成，那就要注意这些材料的共振频率，如果共振频率落在100Hz以下，就会吸掉大量100Hz以下的声波，如此一来整套音响系统的低频基础就会很薄弱，音乐听起来气势不足，震撼力不够。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 把墙角钉成密闭斜面，在里面放置吸音棉，这也是低频陷阱吗？
是的，这是常见低频陷阱的一种，不过假若您想精确针对某个低频来做吸收，那就不是随便钉个斜面就成，您必须了解多大的斜面、多大的内容积、里面放置多少的吸音材料才能够精确吸收该频率。假若是随手为之，说不定会将原本就已经不足的低频再度吸收，如此反而产生不良影响。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 到底要怎么吸收低频能量？
低频能量的吸收，可以分为软质材料吸收与腔体共振二种，事实上往往是二者合一，或在腔体中另外加上振动膜片(或板材)。大家要清楚知道一个事实，那就是声音的能量是不会消失的，只会转换成不同的形态。例如高频的吸收大多是利用多孔类材料，让波长短的高频进入多孔材料内部之后，借着摩擦，使得声能转化成热能，如此一来声波的能量就被吸收了。而低频由于波长很长，用多孔类材料很难让声波转为热能，所以通常会以将声波转化为机械能的方式去消除。什么是声能转化为机械能？就是振动，借着引起共振，将声能转化为机械能。所以，如果聆听音乐时，您的木制天花板在振动，那就表示喇叭播出的某频率引起天花板的共振，当天花板在共振时，就是在吸收该频率。

一般吸收低频的方式称为低频陷阱，低频陷阱的做法很多种，有按照公式设计一个共振腔体者，有在腔体里放置大捆沉重的吸音棉者，有设计成可以调节吸收频率的木柜型，还有以复合方式吸收低频者。总之，想要吸收低频，低频陷阱不论是何种形式，其体积与所占的内容积都是相当大的。由于低频陷阱需要针对某个频率，所以计算公式必须很准确，而且要有经验，不是一般DIY者所能够做到的，必须由专家来做。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 残响时间可以计算出来吗？
可以，有一个公式名为Sabine’s Equation沙宾公式，只要知道空间的容积、吸音面积、吸音系数，就可以计算出空间的残响时间。不过现在不必这么麻烦，只要有麦克风、相关软件与计算机，就可以很轻易的测出各频率的残响时间，而这些设备在一万台币左右就可搞定，所以没有人再去背沙宾公式了。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 什么是Reverberation Time残响时间？
当发声体在空间中发声停止后，会有许多反射音持续的产生，一直到反射音能量消失为止，这就是残响(或称余响)。通常，我们把残响时间定义为声波能量衰减到只有原来的百万分之一(负60dB)时，我们就称为残响时间，也就是所谓的RT60。一般音乐厅的残响时间500Hz或1kHz中心频率处大约为2秒，歌剧院更短些，大约1-1.5秒。一般家里的聆听空间残响时间则大约0.5秒以下比较适合。

残响时间不仅是中心频率500Hz或1000Hz处的时间长短而已，更重要的是各频段的残响时间分布情况。一般来说，频率越高，残响时间要适当缩短;频率越低，残响时间要适当增长，这样的残响时间分布让音乐听起来最自然最好听。问题是，想要控制这样的残响时间分布太困难了，即使专家设计的音乐厅都不容易达成，更遑论一般家庭的聆听空间。所以，我们只能尽量把吸收与扩散做得均匀，藉此获得好听的声音。

残响时间太长，声音听起来会倾向不够清晰。残响时间太短，声音听起来会不够丰润。一个聆听空间中如果物品很少，墙面地板又是光滑的硬质材料，由于吸音很少，残响时间必然很长，听音乐时将无法开大音量，而且会觉得高频太吵。一般家庭倒是很少遇上残响时间太短者，如果残响时间太短，声音就会变得很干、很瘦，不够丰润。所以，聆听空间中不能太干净，什么东西都没有；当然也不能如仓库堆满杂物，太多的物品会把残响时间吸得太短。到底一个聆听空间内要自然放置多少东西？这就要靠自己聆听的经验了，用自己的耳朵来感受到最适当的残响时间。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 到底哪个频域才需要特别去吸收与扩散呢？
一般而言从200Hz到2000Hz这段频域要注重的是扩散，2000Hz-4000Hz这段频域要注重的是吸收，4000Hz以上的频域其实不必费心处理，因为室内的家具摆设等就能把过多的频率吸收掉。而200Hz以下大多受制于Room Mode所产生的中低频、低频峰值，这么低的频率如果想要用二次余数扩散器来处理，其体积势必会很巨大，这是不切实际的，必须以低频陷阱（Bass Trap）方式来处理。所以，聆听空间需要的是二次余数扩散器，以及吸收高频的一些声学处理器，这些在市场上都可以买到，每件声学处理器都会列有吸收频域的规格，以及吸收的量。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 谈到声波扩散，大家都在说二次余数扩散器，到时这是什么东西？
Quadratic Residue Diffuser二次余数扩散器。此处的“二次”指的是二次方，余数指的是自然数除以质数（除了1以及本身之外，无法除尽的数）这后所剩的余数。二次余数扩散器就是音响迷常见的美国RPG扩散器，不过RPG扩散器并不称为二次余数扩散器，这里面有一段故事：二次余数全名为Quadratic Residue Of Prime Numbers，这是一种数学序列模式，但被德国物理学家、声学专家Manfred R. Schroeder拿来研究出一种有效扩散声波的Reflection Phase Grating（反射相位栅格），这也是RPG公司的名称由来。

在1970年代，Schroeder接受委托，研究欧洲二十几个被大家认为音响效果出众的音乐厅。当时他发现受欢迎的音乐厅都是鞋盒子形状，也就是狭长的长方形空间，而非宽度比长度大的空间。经过研究，发现原来鞋盒型空间的二侧墙距离观众比较近，从二侧墙传到二耳的声波听起来差距较大，从天花板传来的声波二耳听起来差距不大，或许是这个原因，让鞋盒型空间更受观众欢迎。

当然，音乐厅的声学情况很复杂，并不是以上简单的推测可以涵盖。总之，Schroeder据此研究出声波的扩散对于人耳的聆听有极大的帮助，并于1975年发表二次余数扩散器的论文，从此把室内声学空间的处理带入新的时代。到了1983年，在Naval Research Laboratory任职，专精研究声波绕射的物理学家Peter D’Antonio创立了RPG公司，开始大量生产以二次余数扩散理论为基础的声波扩散器，并且推广到各录音室与音响空间，RPG的产品以及二次余数扩散理论慢慢被大众接受。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 吸音材料是贴墙安置吸音能力较好呢？还是留有空气层吸音能力较好？

如果把吸引材料紧贴墙面，其吸引能力不如在吸音材料与墙面之间留有空气层。留有空气层不仅能提升吸音的能力，还可以产生隔音的效果。通常，如果把吸音材料与墙面之间留有四分之一波长的空间时，吸音能力会是最好的，这就是所谓Quarter Wavelength Rule。例如，假若您想以吸音材料吸收100Hz的频率，让我们先计算100Hz的波长是3.43公尺，3.43公尺的四分之一就是大约0.85公尺。这也就是说，您必须把吸音器材跟墙面之间留下0.85公尺的空隙，这样才能达到最佳的吸音效果。同样的，假若您想吸收1000Hz频率，就要在吸音材料与墙面之间留有8.5公分的空隙。

2019年9月12日
关于Hi-Fi | 当声波遇上界面或其他挡住的物体时它会产生什么反应呢?
我们就说界面好了，声波遇上界面，会有三种结果，第一种是被吸收，第二种是被反射，第三种是穿过去。被吸收的情况通常是被软质多孔材料吸收，让声能转为热能；或者是激起板子或墙面振动，让声能转变为机械能。至于穿过去，通常都是频率很低，波长很长，可以穿到户外或隔壁人家，让人听到远远传来的低频，或其他频率。声波被吸收，或穿过墙面很容易了解，唯有反射比较难处理，由于杂乱的反射音会造成聆听音乐的干扰，所以我们通常都要让声波「均匀扩散」，这样才能听到好听的声音。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 什么是遮蔽效应Masking Effect？
为何在环境噪音强的地方，我们必须把音响的音量提高才能听得清楚？这就跟人耳所谓遮蔽效应(Masking Effects)有关。最常见的例子是，当我们开车听音乐时，如果引擎声与风声较强时，就会不自觉的把音量调大，这样才能听得清楚音乐。如果把车停下来，马上会觉得音量太大了，超过耳朵能忍受范围。这就是遮蔽效应，是噪音遮蔽了音乐，使得耳朵的音量门槛提升了。一旦噪音移除，耳朵的音量门坎又恢复正常。

所以，当我们家里的聆听空间很安静时，音响的音量不必开大声，我们就觉得音量已经足够了。而当我们在吵杂街边的音响店听音乐时，音量通常都要开很大，我们才会听得清楚音乐，这是因为噪音遮蔽了音乐。当音响开大声时，各种失真也会相对提高，聆听空间的反射音量感也会增强，这都不利于聆听音乐。

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2019年9月12日
关于Hi-Fi | 哈斯效应(Haas Effect)对音响迷聆听音乐的影响是什么？
德国声学家Helmut Haas于1949年发表著名的Haas Effect，其实验内容大概是这样的：以两个喇叭播放连续语音，其中一个喇叭播放的语音频号有经过时间延迟，另一个则是原音，两个喇叭连接两部独立的扩大机，可单独调整喇叭音量，并将两个喇叭的音量调到一致。此时受测的听众坐在两个喇叭中间位置，进行聆听测试。结果发现人耳对于左右两个喇叭播放语音的时间差距在千分之5~30秒以内时，有经过时间延迟那个喇叭的音量即使加大10dB，人耳也无法感受到两个喇叭的声音有时间先后的差异。如果两个喇叭时间差在千分之40~50秒时，不必增加音量，人耳就可以明显觉得有回音现象。

从以上实验发现，人耳对于时间差距在千分之5~30秒范围内的反射音，大脑会自动把这二个音融合在一起，感觉上只会增加原来声音的响度与改善音色。然而，当反射音与直接音的时间差距超过千分之50秒，人耳感觉就是听到明显的回音。这样的现象被广泛应用在录音工程中，让录音师可以迭音，增加声音的厚度。所以，当我们在聆听音乐时，如果有反射音，只要是低于千分之30秒的时间，这些反射音可以增加声音的丰富性。不过，如果反射音延迟太长，不仅影响定位感，也会影响音色，甚至还会造成回音的感觉。

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2019年9月12日