作者: 影音新生活

  • 关于影院 | 什么是串流家庭影院?和传统的家庭影院有什么区别?

    传统的家庭影院都是以光碟为主要载体,最早可以追溯到1978年正式商品化的LD(Laser Disc)镭射影碟,后来还有1996年出现的DVD、 2006年推出的BD(Blu-Ray Disc)蓝光光碟,最后是2015年推出的UHD BD(Ultra HD Blu-ray)超高画质蓝光光碟,它们全部都是将影音资料记录于光碟载体中,再用光碟机的雷射来读取资料,而这样的运作方式形塑了一个世代的家庭影院娱乐样貌,不仅光碟机成为主要讯源超过40年,还衍生出光碟出租产业。

    而串流家庭影院,就是以网络串流来取得影片内容,影片档案是储存于串流平台的云端服务器中,消费者必须付费成为串流平台的订户,才能享有即时的串流影片服务。

    播放串流影片最简单的方式?

    只要是能连接网络的影音装置都可以播放串流影片,所以手机、平板、笔电、桌机都能播放。不过如果以我们的主题“串流家庭影院”来说,想要达成所谓的家庭影院等级,上述设备都是不够的,因为它们的画面尺寸太小,还有不少有解析度上的限制,如果要满足家庭影院的需求,又最简单的方法,现阶段就是买一台具备串流功能的网络电视,而且最好要有4K解析度,因为现在主流的串流平台都能提供到4K解析度。

    串流影片最高的影音规格有那些?怎么样才能得到最高规格的影音格式?

    现阶段串流平台能提供的最高解析度为4K,也就是3840×2160的解析度。而在HDR高动态对比部分,现阶段最高可以提供Dolby Vision,也就是杜比实验室所开发的动态HDR。而在音效部分,现阶段最高可以提供杜比实验室的“物件导向”音效规格,也就是Dolby Atmos。值得留意的是,串流平台(例如Netflix)在送出影音资讯前,都会侦测播放端的硬体支援状况,如果播放的显示器材、音响器材能支援最高级的影音规格,串流平台才会送出最高级的影音规格。所以同样是用网络电视播放Netflix,高规格者可以提供Dolby Vision影像和Dolby Atmos音效,低阶者就可能只能显示Ultra HD 4K影像(无HDR)和5.1音效(无Dolby Atmos),甚至更低,完全要视播放端的器材能力而定。

    用智能电视播放串流影音,如何提升声音质量?

    现在的电视都做的很薄,难免会压缩喇叭系统的空间,所以不少人在观看串流影片的时候会觉得音效没力。如果想提升电视的音效表现,现在最方便、而且最高规格的作法就是选择HDMI端子有eARC(进阶版-音频回传通道)功能的电视,并选择有eARC功能的音响器材,而现在有这项功能的电视和音响器材相当多,所以并不困难。在音响器材方面,几乎新推出的Soundbar、环绕功放都搭载有eARC功能,甚至于少部份的两声道音响器材也有,用HDMI线连接电视与音响器材,并启动eARC功能之后,这些音响器材就可以取代电视的喇叭系统,就能呈现更好的声音效果,最高可以支援Dolby Atmos规格。

    在这样的状况下,不仅音质更好、低频更有力,Soundbar与环绕功放(多声道音响系统)还能提供环绕包围感,让你在看串流影片的时候获得更迷人的声音表现。

    如何启动eARC功能?

    要启动eARC功能,必须注意两个地方,第一,无论电视或音响器材,通常只有少数几组HDMI端子具备eARC功能,所以两方都不能接错,通常器材在HDMI端子的旁边会有标示,这点要留意。

    第二,有些器材的eARC功能,必须进入选单来进行启动,以电视来说,通常需要进入“声音”设定选单,找到eARC功能选单,将之开启。也可能没有eARC选单,而是要将声音输出从“电视喇叭”改为“外接音响系统”(或其它名称,例如“家庭影院”)。

    而在音响系统部分,以环绕功放为例,你可能是进入Video/HDMI Setup选单可以找到ARC/eARC的选项,就可以将它开启。或者有的AV功放是放在System设定里面,可以找到HDMI相关设定,再找到ARC/eARC的选项,各家作法不太相同,可以参考说明书。如果碰到ARC/eARC无法开启,有可能是HDMI CEC(连动控制)功能关掉了,因为有的AV功放是将HDMI CEC功能和ARC/eARC绑在一起,可以检查一下。

    那怎么确认eARC开启成功呢?有三个方法,第一,电视显示音效从“本机”变成“外接扬声器”(或其它名称)。第二,AV功放显示播放中的音效为TV Audio。第三,你打开在线流媒体点播电影时,选择有Dolby Atmos规格的影片,电视画面上的规格栏会正确显示音效为Dolby Atmos,那就是成功了。

    使用高级的HDMI线, eARC效果会更加好吗?

    先说基本观念, eARC与ARC的主要差别是: eARC可以从智能电视把“无损的”5.1、 7.1声道以及Dolby Atmos、dts:X数码音频回传到环绕功放解码; ARC只能从智能电视回传二声道数码音频与“压缩的”5.1声道数码音频,因此无论是声道数或音质, eARC当然要比ARC好上一大截,如果想要用eARC,目前最大的关键在智能电视有没有支援eARC,至于环绕功放只要是这几年出品“有HDMI2.1的”,相容eARC就没问题。

    关于UHD | 正确认识HDMI线材和HDMI 2.1规格-影音新生活

    跟多数音响线材相比, HDMI线材的测试有认证标准,要过标准必须通过许多制式项目的测试、每个项目也都有必须符合的规格数据标准。过去的HDMI版本要检测的项目就已经包括:频宽、差分阻抗、衰减(插入损失)、串音(串扰)、差分对间延迟差、差分对内延迟差?等等,后来进化到了HDMI 2.1版本之后,要求性能必须能完整支援4K、 8K规格,甚至要能相容10K视频的制品还必须达到48Gbps的传输率,此外, HDMI 2.1还加入eARC相关的四项测试: eARC差分插入损失、 eARC通道差分阻抗、 eARC共模阻抗与eARC对内延迟差。

    过去在HDMI 2.1之前的各个版本HDMI线材测试并没有特别针对eARC这个项目,虽然我们用旧版本的HDMI线材作为智能电视与环绕功放(或Soundbar)的数码音频回传,大多数接起来也是“有声音”没错,然而玩家们也应该很清楚有声音与好声之间的距离。

    过去的HDMI ARC的传输性能要求只需要达到1 Mbps左右,现在的HDMI eARC的最大传输率则要达到37Mbps,而且HDMI信号正向传输(例如从蓝光播放机到环绕功放以及从环绕功放传向智能电视)与音频回传的路径使用HDMI内部的传输线并不是同一组,就像光纤HDMI传输线的正向传输用光纤、回传是用导线,所以HDMI正向传输的频宽性能“不见得等于”音频回传,讲得更明白一点:正向传输的画质好、音质好,完全不保证eARC也会好。

    因此若您选HDMI线是要以eARC为重(正向传输次之),我认为第一项要注意的不是“高级不高级”而是“有没有HDMI 2.1认证”。当然,以比例上来说HDMI 2.1线材并不算多,过去的HDMI 2.0线材也还有不少,如果有“名厂出品HDMI 2.0的高级品”我认为还是蛮可以买,因为他们为了信誉,不管正向、回传的导线都会用得一样好,要镀银就一起镀银、用纯银就都是纯银,我建议玩家们实际试听,要是您从不知道HDMI线材对eARC电影音效与音质的影响有多大,我相信您会大为震惊、可能当下就决定买单,把高级HDMI线带回家了。

    怎么使用传统投影机、电视机来组件串流家庭影院?

    一套正规的家庭影院由三个部分所组成,包括讯源、多声道音响系统与显示器材三个部分。若要以串流影片为主要观影内容,现在的智能电视由于能直接播放网络串流影片,因此事实上已经包含上述的“讯源”与“显示器材”两个部分,只要加上由环绕功放与多声道喇叭组成的多声道音响系统就是一套串流家庭影院。

    倘若玩家使用的电视机不具备智能电视功能,把电视从“非”智能电视升级为智能电视其实也只要加一个网络电视盒,若要组成家庭影院,系统的连接方式是“网络电视盒 – 多声道音响系统 – 电视机”,用网络电视盒播放网络影片,以HDMI输出到环绕功放作多声道解码、驱动多声道喇叭发声,再将数码视频从环绕功放的HDMI OUT送出交给电视显示。想要建构以投影机做为显示器材、“用大画面看电影”的家庭影院系统,同样也需要购买网络电视盒作为讯源,系统的构成与连接方式就是“网络电视盒 – 多声道音响系统(含环绕功放)- 投影机”。

    重点来了,添购网络电视盒作为串流讯源,我建议买正规制作、大品牌的制品,这样至少能确保您可以观赏到“真实4K”的画质,市面上虽然有很多号称有4K输出的盒子、价格超便宜,但是这些廉价的盒子并非内建Google的智能电视作业系统,因此在播放Netflix、Disney+、 YouTube时可能只是安装运作平板电脑版本的App,选择播放的最高画质只能到1080p,若输出4K视频也只是“假的”、把1080p上转成4K而已(并非真实4K),不像“正规版” Android TV使用“电视版App”能直接相容播放4K影片串流。

    买大品牌“正规的电视盒”虽然比较贵,但是贵也贵的值得,除了前面讲到的真实4K之外,部分制品还有“特异功能”:例如Apple TV 4K可以搭配iPhone对您使用的电视机(不含投影机)进行测试,在使用Apple TV 4K播放影片时作色彩校正,让用家看到正确、鲜明的色彩;nVIDIA的SHIELD TV Pro还有“人工智能放大比例”机能,能如同超解像处理大幅提升“HD上转4K”的画质。这里提到的两款都能充分支援各种HDR,并且能输出Dolby Atmos音频,但我也不能报喜不报忧,正规高阶电视盒用家还是会遇到无预期的状况,例如Dolby Atmos的声音怪怪的(闷掉),或者是搭配Full HD显示器材播放Disney+影片时不能输出Dolby Atmos音频,一定要搭配4K HDR显示器材才能输出Dolby Atmos音频?这些问题有些会解决,有些可能永远都不会解决,若用家买电视盒有疑虑,也只能跟有买的亲朋好友先借来试试看,确定无误再买。

    文/PrimeAV

  • 分享 | “独立研发且准确性不断提高” Yamaha YPAO(Parametric room Acoustic Optimizer)

    起始于Parametric room Acoustic Optimizer 2003年的Yamaha YPAO)最初目的是(Yamaha为了帮用家自动完成初始设定,量测喇叭距离、各声道音压差异作相应的调整,并根据在聆听位置测试的频率响应做EQ校正,它也会自动设定超低音分频点。

    在自动音场校正问世的前几年各厂的自动音场设定所做的事情都是这样,即使到现在也是如此,只是经过近20年的演变,测试校正的准确性愈来愈高,然而Yamaha的YPAO不只是这样,在此我就为您说明Yamaha有别于其他品牌自立研发、非常特殊的音场测试与处理技术。

    测试喇叭方位、相当于做摆位校正

    若空间条件允许,我们都应该要比照ITU-R标准做为多声道喇叭安装摆位的准则,各声道喇叭相对于聆听位置都有限定的角度,这样才能确保音像在空间中结像的位置是正确的。但居家空间喇叭的安装摆位必须迁就空间条件(例如动线),因此某些声道的喇叭摆位不能按照ITU-R的规范、甚至被迫不对称(例如左环绕与右环绕喇叭)。

    Yamaha在2007年的旗舰机DSP-Z11率先应用新技术:在YPAO用麦克风进行三点测试后,不只能像其他音场校正可以测到各声道喇叭的距离,它还能抓到所有声道喇叭相对于聆听位置的方位(角度),针对实际测得的情况进行校正,确保用家即使在各声道喇叭安装摆位角度不尽理想的条件下,仍能利用数字音场处理做校正、获得正确的音场与音像定位,讲得明了一点:它没有移动您的喇叭位置、但实际上却相当于做了「喇叭摆位的校正」。

    YPAO 3D

    后来进入到Dolby Atmos与DTS:X三度空间音场的时代,YPAO也与时俱进,演进到「YPAO 3D」,我记得Yamaha最早是应用在2014年出品的旗舰环绕扩大机RXA3040。 YPAO 3D跟过去Yamaha YPAO角度测量的差别在于「可以测到上方喇叭的高度」,在测得所有声道的方位、距离与上方喇叭的高度之后,Yamaha高阶机种的数字音频处理电路做计算与修正,确保电影音效中所有的「声音物件」在三度空间中的位置(包含远近、高度与角度)的正确性。截至目前为止Yamaha就我所知是全世界「唯二」能做喇叭方位、高度测试校正的厂家。

    YPAO R.S.C.

    YPAO R.S.C.是Yamaha在2011年开始应用在环绕扩大机(我记得最早的机种应该是RX-A3020)的测试校正技术,其中的R.S.C.是Reflected Sound Control(反射音控制)的缩写。在测试过程中YPAO R.S.C.会特别加强分析左右声道喇叭在空间中的初期反射音(聆听空间六个平面的一次与二次反射音),重点放在左右声道反射音的强弱与声道间的差异与暂态响应特性。而YPAO R.S.C.在校正后的作用是减少聆听空间反射音的影响并改善低频解析度。

    在YPAO R.S.C.开始应用时,Yamaha环绕扩大机还加入了一项「DSP Effect Normalize」处理,它是作用在Yamaha独家的Cinema DSP模式。 Yamaha DSP音场模式会模拟例如音乐厅或电影院的空间响应(反射音特性),而「DSP Effect Normalize」则会参照YPAOR.S.C.的测试结果:若玩家的聆听空间反射音成分偏高,它在模拟音场时就会自动降低虚拟空间效果音(由数字音频处理电路添加的反射音)的比重,让Cinema DSP模式直接音与反射音成分的比例更正确、拟真度更高。

    64Bit高精度处理

    目前我们接触到的电影与音乐内容,大部分都是16至24bit,而自动音场处理、尤其是在频率响应的数字EQ处理都不能避免bit数损失造成的动态与音质劣化,您可以播放音乐比较看看:受过数字音场处理的Stereo模式音质通常要比完全没做数字音频处理的Pure Direct模式差一些。

    若想减少这样的音质损失,可行的方式是在数字音频进行EQ处理前先拉高bit数,例如把24bit先扩张到32bit。但我说的是理论可行,厂商有没有做很难说(也要看DSP的处理效能),所以绝大多数有自动音场校正的器材到底是用几bit做EQ处理做音场校正都是未公开的秘密。

    Yamaha在2015年推出的旗舰环绕解码前级CX-A5100率先应用「64bit High Precision EQ」,凭借着配备三枚DSP晶片更高的运算处理效能,以64bit精度做频率响应的EQ校正,在处理过后再把64bit向下转换成高阶DSP晶片能对应的32bit。这项破天荒的作法可以说是让自动音场校正的音质向前迈进了一大步,实际聆听在64bit高精度EQ处理之后、音质非常逼近Pure Direct的水准,几乎可以说是「无损失」的数字音场处理。

  • 发布 | “首见QD-OLED和Bravia Core服务” Sony 2022全系列电视发表会

    因为疫情的关系,今年Sony的2022年式新电视发表会于5月24日采取线上举行。在发表会的一开头, Sony就不断强调: Sony 2021年导入的认知智慧处理器技术是Sony画质大跃进的关键,简单说,它就是一种「焦点辨识」的技术,可以模拟人类观看自然界的方式:眼睛会聚焦于「核心主体」上,这项技术能自动侦测、辨识画面上的「核心主体」,进行更精准、更有针对性的画质优化。

    而今年新版本电视搭载了新一代的认知智慧处理器XR,除了保留原有的焦点辨识功能之外,还强化了「深度」辨识能力,对景物辨识的「远近」上能有更敏锐的效果。再来,新技术可以做到更「局部」的细修,让焦点辨识的效果更完美。

    新采用MiniLED和QD-OLED

    而今年Sony针对2022年市场推出了三个新系列,分别是: Z9K系列:它是新一代的8K LED电视系列,与以往不同的是,它是采用MiniLED作为背光源。 X95K系列,它是新一代的4K LED电视系列,与以往不同的是,它是采用MiniLED作为背光源。 A95K系列,它是新一代的4K OLED电视系列,与以往不同的是,它是首度采用技术更先进的QD-OLED技术。

    先来看Z9K和X95K系列的MiniLED,这是Sony第一次在台湾推出MiniLED制品。和传统LED技术相比,所谓MiniLED,就是以尺寸更小的MiniLED来做为背光源,不仅能做到更细密的「分区控光」,而且可以配置数量更多的MiniLED晶粒,提高画面亮度。

    再看A95K OLED电视系列,值得留意的是,它采用的不是传统的OLED,而是技术更新颖的QD-OLED,这也是Sony第一次(全球市场第一次)出现采用QD-OLED技术的大尺寸电视制品。和过往的OLED技术相比, QDOLED可以呈现更纯正的色彩、更宽广的色域,而且也有更大的潜力提高面板的亮度。就因为Sony A95K在技术面有明显的创新,让它获得了CES创新设计奖的肯定。

    Bravia CAM和Bravia Core

    除此之外,今年XR系列机种还有两项创新作法,第一个是新增了名为Bravia CAM的装置(另购),它是一组可以装在电视面板上方的摄影机,它可以侦测使用者的使用状况,让影音效果进行相对应的调整。举例来说,它可以自动侦测使用者与电视的距离,调整画面的亮度与画质。又例如,它可以自动侦测观赏者的位置,自动进行声音扩散范围的调节。还有,也因为有了Bravia CAM的自动侦测能力,能让观赏者能以「手势」来操控电视。 Bravia CAM的出现,带来了观赏体验上的重大进步,所以这款Bravia CAM的设计也一样获得了CES创新设计奖的肯定。

    另一个创新作法,是今年Sony XR系列新机都会搭载名为Bravia Core的影音串流功能,简单说,就是Sony影业所开发的串流影片平台,只有购买Sony 2022年式XR系列新机的消费者可以享用,依型号可以获得一至二年的串流影片服务。而旧款的Sony智慧电视是不支援的喔,也无法透过软体下载或系统升级来取得。

    Bravia Core有许多面向相当吸引人,首先就是影音规格,里面有许多影片可以提供4K、甚至IMAX Enhanced的高规格。而且Bravia Core标榜有所谓的Pure Stream机能,串流影片的资料率相当高,可以达到80Mbps,和其它串流平台相比,一般认为Netflix的串流资料率大约在15Mbps, Disney+大约在25Mbps,而4K蓝光影片的资料率大约有100Mbps,而Bravia Core已经相当接近4K蓝光影片的资料率。那Bravia Core可以提供多少内容呢?据Sony日本方面表示,光是电影片部分,现阶段至少就能提供三百部以上。

    今年Sony 2022年式的新机,等于从核心的显示技术、背光模组技术都有了革新,而招牌的认知智慧处理器也有了进化,再加上独家的Bravia CAM摄影机和BraviaCore串流平台,能带给消费者众多独家体验,可说是战斗力十足,如果今年Sony持续在电视市场拿下好成绩,我一点也不意外。

  • 观点 | 曾经颠覆音乐产业的iPod,正式走入历史

    这个月有一个新闻,可能不是每个人都有注意 到,就是苹果的iPod正式停产了,也就是iPod的最后一代产品iPod Touch 7将不再生产,现有库存会继续销售,但卖完就没有了。有的人可能会觉得:「这有什么了不起,现在能听音乐的管道多的是」,确实如此,但iPod当年的出现,可说是颠覆了整个音乐产业,对许多曾经热爱iPod的消费者来说,应该都会觉得这是名符其实的「时代的眼泪」。时间要拉回二十余年前,在2000年以前,听音乐都是习惯采用实体的光碟片,当时床头音响、 CD随身听大行其道。然而此时有许多新科技带来了改变,例如MP3格式开始流行起来,音乐档案可以变得更小、更容易在网路上下载,再加上全球网际网路的普及、个人电子产品的进步,从网路上下载音乐来播放慢慢形成了风潮。

    2001年10月,苹果公司的乔布斯( Steve Jobs)首次推出了iPod,迷你小巧的机身、简单的操作,却能播放更多的音乐档案(和CD相比),让iPod大受欢迎。你知道有多受欢迎吗?因为iPod的出现,让苹果公司从濒临破产的边缘,一飞冲天成为拥有3兆美元市值的消费性电子巨擘。而苹果之后所有产品的开发( iPhone、 iPad),里面都含有iPod的影子。而苹果在iPod这个「硬件」成功之后,也在「软件」面大胆投资, 2003年4月,苹果推出了iTunes音乐下载服务,而这就成为日后全球最成功的音乐下载服务,有些人甚至指称iTunes就是音乐下载的代名词。而苹果iTunes+iPod的软硬件搭配,让音乐下载风靡全球,用iPod、 iTunes听音乐,甚至成为一种潮流象征。

    2004年,全球音乐下载爆炸性成长,当年12月,苹果宣布旗下的iTunes服务已售出超过2亿首歌曲。 2005年,数字音乐的销售额达到11亿美元,隔年的2006年更成长到20亿。而数字音乐的成功,也导致传统CD实体光碟的销售迅速下滑,传统唱片业的荣景不在,一时之间「唱片将死」的说法甚嚣尘上。而这也改变了音乐发行的生态链,有很多艺人在不透过唱片公司状况下,靠着音乐下载而直接发迹,甚至红透半边天。

    然而,现代科技的进步是飞快的,也是残酷的,同样因为科技,局势在2008年后慢慢有了改变,因为这时候智能手机普及了,线上订阅的串流音乐服务模式出现,数字下载的成长速度开始放缓了。就在当年,一个有远见、未来有巨大影响力的串流音乐服务推出,这就是Spotify。 2013年时,数字音乐下载首次出现负成长,而苹果也察觉了市场风向的改变, 2015年时,这个数字下载的开创者也推出了它的串流音乐服务Apple Music,到此刻,就已经可以说数字下载的荣景不在了。

    时至今日,除非是为了追求音质的音响迷或耳机迷,会特别花钱购买、下载高解析音乐档案,否则一般消费者几乎不需要下载档案的这个过程。而今年(2022)苹果宣布停产iPod,更是确立了数字下载的风潮已经过去,而距离iPod的首款产品推出,已经有21个年头,你我不知不觉中见证了一个音乐产业趋势的起落。

    在余下的有生之年,还能不能见到另一波音乐产业趋势?在串流音乐的后面,还会有什么新科技发展、能改变全球人听音乐的方式?这是令人好奇、也令人期待的。

  • 观点 | 模组化的串流音响世界

    近年串流综合功放的关注度很高,现在居住的空间有限,年轻玩家想听音乐不想搞得太复杂,一部串流功放加一对喇叭就是一套音响,重点是串流功放的性能愈来愈高,有空间响应校正的机种持续增加,即使空间与摆位条件不佳,它们依然能让用家听见正确性高的声音。搭载高性能D类放大模组的串流综合功放输出功率高,驱动喇叭的能力不亚于后级,用综合功放就表示对声音不讲究已经是十多年前过时的观念了,厂商对市场反应绝对敏感,今年慕尼黑音响展期间又有大厂推出新款串流综合功放。

    今年还能看出一个蛮明显的趋势:各厂推出串流喇叭的速度愈来愈快、等级也有向上发展的趋势,像KEF LS60 Wireless应用许多该厂旗舰喇叭Blade Two Meta相关技术,从被动式变成连串流播放机、功放都不需要,最高支援24bit/384kHz的串流落地喇叭,几万元的价格肯定会有众多玩家关注。Dynaudio Focus系列更是纳入了目前最红的Dirac Live音场校正技术,只要花159美元即可添加频响校正范围20Hz-500Hz的Dirac Live限频版、也可以花249美元直上全频版。在平价制品方面,我认为Triangle Borea系列无线(蓝牙)喇叭的作法很聪明:两支喇叭有主从之分,「主」喇叭配备蓝牙、数位输入(有eARC)与类比输入(黑胶唱盘也相容),等于「把内建蓝牙的综合功放模组化」装进去,「从」则是被动式喇叭、靠主喇叭驱动。

    近年在串流功放的市场竞争中可以看到一个现象:懂得利用模组者能迅速取得优势,NAD就是一个非常鲜明的例子,自从他们开始用欧系D类功放模组,再加上自主研发的数位处理电路(执行串流播放与Dirac Live)与交换式电源模组,凭借着客观优势他家的串流功放与后级爆红,我认为未来「模组」还会串流喇叭设计制作有重大影响,很多喇叭知名老厂不擅长电子电路,如果能像自助餐拿着餐盘,夹自己想要的串流前级模组、内建交换式电源的功放模组,并且能针对自家串流喇叭的特性作客制化设定(例如分频、相位修正与频响补偿),这样他们就能够从传统被动式喇叭跨入到串流喇叭的领域。先前音响使用的功放模组、无线传输相关模组都有很多可以挑选,数位主板则有很多是委托作客制化设计,当然可以开发一体式的「串流纯数位放大」模组。使用串流喇叭「没有功放」的音响系统我认为才刚起步,现在以两声道为主、未来会渐渐蔓延到多声道,像是支援WiSA的喇叭目前最多可采取5.1.2声道配置,不用环绕功放哦!

    文/Charles Luk

  • 观点 | 不必担心买不到Onkyo和Integra

    五月份跟月13日宣布破产。有些消费者以为从此以后就买AV迷最有关的大新闻就是日本Onkyo在5不到Onkyo、Integra产品。其实,Onkyo是家大公司,旗下有许多部门,其中生产Onkyo与Integra环绕扩大机的部门早在2021年9月就被Sharp与美国Premium Audio Company(PAC)合力买下。另外耳机部门也已经卖掉,5月13日宣布破产的Onkyo严格说来只剩下空壳子而已。

    PAC公司到底是什么来头呢?他的顶头母公司是美国那斯达克上市公司VOXX International Corporation。VOXX是家大公司,旗下品牌多达35个。而PAC是由VOXX旗下三个子公司所组成,成立于2020年,目前掌握的行销品牌包括Klipsch、Jamo、Mirage、ProMedia、Magna、Heco、MacAudio、Onkyo、Pioneer、Pioneer Elite、Integra、Teac,还有Esoteric等。

    如果您以后看到11 Trading Company公司的名称,那也不必奇怪,因为这是PAC底下的一家分公司,透过11 Trading Company, PAC在2020年7月开始负责Onkyo、Integra、Pioneer与Pioneer Elite的业务。2021年4月,11 Trading Company又成为Teac与Esoteric美国专属代理商。2021年9月,PAC与Sharp合力买下上述Onkyo家庭娱乐部门,包括品牌、技术、制造、行销等等各种权力。

    Onkyo、Integra、Pioneer这三个品牌透过11 Trading Company的行销,在2021年会计年度营业额为1,370万美元,2022年会计年度营业额成长为5,940万美元,其中Onkyo品牌营业额是第一名。所以,请不要再高喊Onkyo倒了。Onkyo这家公司是倒了,但Onkyo、Integra、Pioneer这三个品牌活得好好的,往后的设计、生产、行销也没问题。

    慕尼黑音响展因为疫情严重,所以在2020年与2021年停办,2022年五月恢复办展。在会场中,可以看到越来越多厂家加入主动式、DSP、无线传输喇叭行列。Dynaudio、DALI等厂早已进入这个领域,而Triangle这次展览也加入行列,其他更多小品牌或廉价喇叭产品更不用说。由于串流音乐的主宰,使得能够播放串流音乐的主动式喇叭需求越来越强,这也让Hi End喇叭市场悄悄起了变化。

    而在耳机方面,也越来越多Hi End音响厂家加入。虽然他们的加入在总体耳机市场上的影响有限,但对于少数挑剔的音响迷而言,有这类高级耳机可买,也算是多了耳机大品牌之外的Hi End选择。德国T+A这次所展出的Solitaire T无线、有线耳机就是其中一例。

    QD-OLED是许多AV迷注目的焦点,据国外媒体报导,Sony的A95K价格终于尘埃落定,55吋售价3,000美元,65吋售价4,000美元,这种价位比起以前的OLED来说更便宜,但性能更好。事实上LG Display也已经宣布,未来的OLED亮度将会是目前的2倍,寿命会是目前的3倍,而且更节能。看来,未来的Hi End电视市场大概就是OLED与QD-OLED二种了。

    音乐迷可能又会有一种新的实体唱片可以买了。制作「Raising Sand」(Alison Kraus 与 Robert Plant合唱)那张专辑的制作人T Bone Burnett宣布即将推出一种称为Ionic Original的音乐载体,简单说就是在一片铝金属上涂上Lacquer,咦?这不就是以前黑胶唱片的刻片母版吗?没错,听起来是这个样子,而且也是用唱针去播放,但这样不会损坏唱针吗?事实上Burnett早在2008年也宣布他研发出一种新媒体Code Disc,可以让我们听到如录音室母带的数位规格声音,可惜我从没听过。Burnett说类比声音深度感更好,谐波更复杂、共鸣更丰富、音像更好、更有特色、更能感动人。类比声很活生,而数位声像是被冷冻了。

    我期待能够听到Ionic Original的美声。

    文/刘汉盛

  • 关于UHD | 正确认识HDMI线材和HDMI 2.1规格

    HDMI线是家庭影院里面最重要的传输线材,既能传送影像也能传送音频。但是HDMI线也是最难懂的一种线材,尤其和传统的影像线、声频线相比,HDMI线的结构和用法更为复杂,许多影音玩家对于HDMI线的认识一知半解,再加上厂商在介绍HDMI线产品时的说法不一、标示各异,更容易加深很多人对HDMI的误解,本文希望能透过浅显的文字,把HDMI线与HDMI 2.1规格的来龙去脉说清楚。

    其实并没有HDMI 2.1版本的线材

    首先第一个观念,HDMI“线”本身并没有2.0版、2.1版这样的分别,它其实就是一个单纯的物理性传输通道。除非是特殊设计,否则一般的HDMI线接头里面并没有芯片,也没有协定。而在HDMI线身里面共有19条传输通道,如果你检视HDMI的接头就会看到有19个针脚,每一个针脚就是一个传输通道,这一点从HDMI线推出以来都是一样的,并没有产生过变化。

    那所谓的HDMI版本是怎么回事呢?HDMI版本的意义在于:播放信号源(例如蓝光播放机)所配置的HDMI传送芯片,和接收装置(例如电视机)所配置的HDMI接收/处理芯片是什么版本。举例来说,HDMI2.1版的规范中支援8K/60Hz影像,想要让它实现,就必须是蓝光机和电视机都搭载2.1版的HDMI芯片,才有可能实现8K/60Hz影像的传送。只要任何一方的版本不足,就不可能传送8K/60Hz。HDMI线在其中只是扮演信号传输通道的角色而已。

    更详细一点来说,HDMI里面有一个通道是负责EDID(Extended Display Identification Data),也就是传送端和接收端的辨识功能,也就玩家所俗称的器材“握手”,握手成功之后,才会决定传输的模式、频宽、和支援哪些功能。那HDMI线怎么传送资料呢?在HDMI内部的19条通道当中,有四“组”是负责主要大量影音资讯的传送,这四组是每3个通道为一组(例如通道1-3为一组),所以四组就占去了里面的12条通道,而这12条通道也就是所谓的高速传输通道。而剩下的7条通道是用来做其它功能的,例如前述的EDID握手辨识、HDCP版权保护机制、CEC连动控制,以及本次要探讨的ARC/eARC音频回传通道等等。

    那如果HDMI线的物理结构(通道数量)都不变,为什么随着HDMI版本的提升,HDMI线可以传输更大量的资料呢?这是因为HDMI传送和接收芯片的版本越高,就会采用越先进的压缩和传送技术。

    举例来说,在HDMI 2.1版之前,它的四组主要传送通道是采用TMDS最小化传输差分信号技术(Transition Minimized Differential Signaling)。而在HDMI 2.1版之后,改成了新的FRL(Fixed Rate Link)技术,每一组采用FRL技术的通道能传送的资讯量可以是6、8、10和12Gbps,四组相加之后,HDMI 2.1的传输速率就可以有24、32、40和48Gbps四种,我们常见的“HDMI 2.1标榜最高传输率为48Gbps”就是这样来的。

    所以说,如果有一条HDMI线,是在1.4版时代生产的,但因为做工良好,在面对HDMI 2.1版的环境时,理论上是可以正常工作的。那为什么我们还要在意HDMI线的品质呢?因为这是理论上,在实际状况中,当HDMI线要传送越大量的资料,它的抗衰减能力和抗干扰能力就要越好,否则就可能出现掉资讯、或传输失败的情形,换言之,HDMI线设计的越好、用料越好,越能经得起新版本、高资料量环境的传输考验。

    所以这样看下来,你就知道HDMI线本身是没有2.0、2.1这样的版本分别的,所以严格来讲,并没有所谓的HDMI 2.1线或HDMI 8K线这样的类别,有的厂商会这样标示,纯粹是为了方便消费者看懂、容易辨识而已。

    而HDMI协会对于HDMI线有一套它自己定立的规范,不是用版本,而是用等级,大致有以下等级:

    • High Speed HDMI Cable: 也就是透过HDMI协会实测,证明可以满足10.2Gbps频宽,也就是能对应HDMI 1.4版的环境。此时的环境已经能对应4K,不过只有30Hz画面更新率。
    • Premium High Speed HDMI Cable:也就是透过实测,证明可以满足18Gbps的频宽,也就是能对应HDMI 2.0版的环境。
    • Ultra High Speed HDMI Cable:也就是透过实测,证明可以满足48Gbps的频宽,也就是可以对应HDMI 2.1版的环境。

    而上述这些线又分成:有没有带“网路通道”(HDMI Ethernet Channel),有网路通道者,就是指在上述的四组主要传输通道之外,还有通道可以专责进行网路资讯传输的任务。而“网路通道”的功能也是信号源端和接收端的器材都支援,才能够启动。那HDMI线这么复杂,一般消费者怎么辨识呢?为此,HDMI协会开发了专门的认证机制,以Premium High Speed HDMI Cable和Ultra High Speed HDMI Cable来说,当HDMI线通过测试、获得认证之后,产品必须在盒面标示线材的等级名称,同时必须在线身上打印产品的等级名称。除此之外,还必须在产品上贴上防伪贴纸, Premium High Speed HDMI Cable贴的是橘色仿伪贴纸,而Ultra High Speed HDMI Cable贴的是银色的防伪贴纸。

    HDMI协会对于这个防伪贴纸的做法是相当严谨的,只要产品长度不同,就必须独立送测,以获得个别的认证和贴纸。而且厂商产品出货时,是一个产品上就贴上一张贴纸。当消费者拿到产品后,可以下载HDMI协会开发的应用程式HDMI Cable Certification App,就可以用这个App扫描贴纸上的二维码,就能看到这条线获得认证的资料,包含了:厂商名称、线材等级,以及线材长度等等。

    HDMI 2.1版本器材的能力

    那如果是一条能满足HDMI 2.1版环境的HDMI线可以做到哪些事呢?按HDMI协会最初公告的规范,它应该有最大48Gbps的资料传输能力,在这样的状况下,它可以传送8K/60Hz、4K/120Hz的影像。如果传送/接收的器材有支援DSC显示器串流压缩技术(Display Stream Compression),那么还能将48Gbps的利用率再向上提升,最高可以达到8K/120Hz、10K/120Hz(4:2:2)等超高规格,所以你会看到有的HDMI线标示可以传送10K,就是这样来的。

    而在HDMI 2.1版本发布时,也增加了许多新的功能,所以你只要看到与HDMI 2.1有关的介绍时,常会见到这些名词。例如,支援动态的HDR(Dynamic HDR),也就是HDR+或Dolby Vision。又例如:VRR可变更新率(Variable Refresh Rate)、ALLM自动低延迟模式(Auto Low Latency Mode)、QFT快速祯率模式(Quick Frame Transport)、QMS快速媒体切换(Quick Media Switching)等等,后面这四个功能主要都是在处理画面的对应、降低延迟、防止影像的撕裂,或避免转换时出现黑画面等问题,主要都是游戏方面比较会用到的功能。而最后还是那句老话,必须传送端和接收端的硬体都有支援,这些功能才能启动。

    ARC与eARC

    讲了这么多,终于要讲到重点了:eARC,而要谈eARC,就必须先从ARC讲起。ARC是指“音频回传通道”(Audio Return Channel),是2009年HDMI协会提出HDMI 1.4版时所增加的附加功能。如果电视与环绕扩大机(或其它的音响器材)两方均搭载HDMI 1.4端子(或高于HDMI 1.4版本),就可以让电视的音效传送给环绕扩大机,让多声道剧院取代电视的喇叭发声。因为在以前,都是由AV功放传送音效给电视,而ARC的传送方向是反过来,所以称为“回传”功能。那ARC和eARC功能差在哪里呢?eARC是2017年随着HDMI 2.1版推出时新增加的功能,它就是“增强版的音频回传功能”(Enhanced Audio Return Channel),能传输的频宽大为增加。根据HDMI协会所释出的资料,ARC的频宽只有1Mbps左右,而eARC则可以达到37Mbps,这让eARC能传输的音频规格大幅提升。

    举例来说,ARC只能传输“有压缩”的5.1音频,而eARC则可以传输“无压缩”的5.1或7.1音频。再来,eARC还可以传送192kHz/24bit的“物件导向音效”,也就是Dolby Atmos和DTS:X。另外在功能面也有部分增强,例如在ARC的设计中“影音同步”(或称唇形同步Lip Sync)是一个选项(Optional),而到了eARC就改成了强制执行(Mandatory),能抑制影音不同步的问题。

    ARC这个功能,原意是简化接线,因为在它出现之前,如果要从电视传送音效给其它的音响器材,还必须另外再接一条光纤线,而有了ARC功能就不必了,一条HDMI线就能搞定“正传”影音与“回传”音效。后来因为两件事情的发展让ARC这个功能越来越重要,其一是新版本eARC的出现,频宽增加很多,可以传送Dolby Atmos这类的物件导向音效,这是以往的光纤线办不到的,让它成了传送音效的首选。第二就是串流影片的兴起,网路电视成了播放串流影片的主要信号源,如果希望网路电视的音效更好,而且可以播放Dolby Atmos这类高规格音效,eARC就成为了必要,所以近年的网路电视、环绕扩大机、Soundbar,甚至连两声道音响器材,都纷纷开始支援HDMI eARC功能。

    而在这样的发展之下,HDMI线的角色有了改变。在过往大部分3C领域中,HDMI线是影像线的角色,例如连接电脑屏幕、或传统投影机。而在家庭影院的场合中,HDMI线如果是连接于播放机和环绕扩大机之间,它是同时传送影像与声音的角色。而现在,如果要透过网路电视播放串流影片,HDMI线就成了负责传送声音频号给Soundbar或环绕扩大机的“声频线”。

    这里要值得留意的是,eARC传送声音时并不是用HDMI线里面的四组主要传送通道(这四组只做正向传送,而且内含高资料量影像信号),eARC是采用第14和第19接脚的通道。这就造成了一个现象,如果厂商在制作线材时,只注重四组主要传输通道,其它通道采用较差的导体,就会影响到eARC的声音表现,所以厂商在线材制作上严不严谨,有没有偷工减料,从eARC的表现就能看出端倪。也因此,现在已经有些Hi-End名厂推出的HDMI线会特别强调:“HDMI线内的所有通道都是采用一致的良好导体,包含eARC部分”,这就是厂商有注重到这个环节。而透过我们的实测,在eARC通道上设计严谨、采用优良导体的HDMI线,确实在表现串流影片音效时,能提供更为高级的效果,如果你重视串流影片的声音品质,可以多留意标榜如此设计的线材。

    光纤HDMI线材

    最后浅谈一下光纤HDMI线。早期的HDMI线大多是采用铜线作为导体,前面说过,如果传输的资料量越大,HDMI线的抗衰减能力、抗干扰能力就要越强。而面对HDMI 2.1版的严苛环境,传输距离如果超过5米以上对传统HDMI线就是很大的考验。所以近年来,有越来越多HDMI线是采用光纤作为导体,因为光纤信号的衰减率极低,让HDMI线的耐受长度可以大幅增长,10米、20米都没问题,有些产品甚至标榜可以达到100米。

    这种产品的设计就跟传统的HDMI线不一样,在HDMI线的端子头里面配置了光电信号转换芯片,发射端是电转光,接收端是光转电,也因为如此,这种HDMI线的连接有方向性,其中一端为发射端,一端为接收端,不能接反。值得留意的是,光纤HDMI线并不是把所有的导体都光纤化,多半的作法,是把传输庞大资料的主要四组通道光纤化,也就是把1~12个接脚的导体改成由4条光纤来传送,这样就可以跑很长的距离。而除了这12个导体之外,其它导体仍然是采用传统的铜导体居多,如果是这类设计,你就会发现HDMI线的正向传送距离比较长,而eARC音频回传的距离比较短,就是这个原因。

     

  • 关于影院 | ”提升家庭影院声音品质的另一个选择“ Dirac Live视听空间声学校正

    刚过去的一个月,日本Onkyo安桥公司更是直接宣布破产,让人无限惋惜。我们年初的时候得知,Integra与Onkyo AV功放2022年新制品的中高阶机种,全都搭载Dirac Live视听空间声学校正系统,不仅使得整套家庭影院系统的声学调校更便利,让用家能得到更精准、更优异的环绕音效享受,也大大扩展了Dirac Live的影响力与声势,让“Dirac Live视听空间声学校正联盟”俨然成形!

    其实,原本全世界各家AV功放及环绕音效处理前级各有各自的麦克风自动量测系统,都能侦测各声道喇叭的距离并做音压与EQ之调整,让家庭影院各声道喇叭能够融为一体;而在2014年从专业影院声学量测起家的法国Trinnov Audio,以自身专精的技术撰写专有量测校正软件,推出使其一鸣惊人的Altitude 32三十二声道环绕音效处理前级,它能进一步“了解”视听空间声学环境的影响,排除反射音、残响、驻波对视听区域最终所听到音效的干扰,从而得到精准且更为传真的音乐与电影音效重播,让各厂家开始致力提升自家制品在这方面的量测校正性能。其中,某些品牌与Trinnov Audio同样采取自力研发的方式,但有更多品牌则是选择了Dirac Live!

    #NAD是全球最早加入Dirac Live视听空间声学校正处理的厂家之一,早在2019年NAD所推出震撼Hi-End音响界的M10,就是结合BluOS数位串流、 Hypex NCore强劲推力并搭载Dirac Live的数位串流综合扩大机,当时Dirac Live校正后的两声道音乐重播表现让人讶异。之后, NAD也将Dirac Live运用于旗下多声道环绕音效制品,包括T系列AV功放与这部Master旗舰系列11.1声道的NAD M17 V2i环绕处理前级在内。

    #先前全球家庭影院业界能达成”真正超过16声道处理”的品牌只有同是法国的Trinnov Audio;但是Storm Audio不让Trinnov Audio专美于前,除了入门款ISPCore 16是16声道解码处理, Storm Audio更高阶的环绕音效处理前级可以对应24甚至32声道环绕音效解码,也都透过Dirac Live视听空间声学校正来得到更精准的声音表现。 Storm Audio顶级机种身价在两万至三万美元之间,是当前搭载Dirac Live的最高阶环绕音效处理前级品牌。

    #Dirac Live是由瑞典声学软件开发公司DiracResearch所推出的,创立该公司的核心成员是有”瑞典剑桥大学”称号的瑞典乌普萨拉大学(Uppsala University)之多位数位信号处理专家,从2001年创立以来持续推出空间声学处理相关软件,先前已运用于两声道Hi-end音响、车用音响、智慧型手机与耳机,也逐渐跨入家庭影院的多声道调校优化领域,最早纳入产品中的有Lexicon、 Arcam与NAD等品牌。法国Storm Audio(旗下有32、24与16声道环绕音效处理前级)应该是当前搭载全频段Dirac Live技术的最高阶家庭影院制品,再来是NAD Master旗舰系列的M17 V2i 11.1声道环绕音效处理前级,再加上2022年款Integra与Onkyo AV功放。

    Dirac表示音响系统喇叭之发声会受到天花板、墙面、地板反射音之干扰扭曲,即使是再高级的喇叭播放也会受到劣化影响,而Dirac Live就是既精准、快速又简易的修正对策,能够还原”录音的原音”让用家享受更写实沉浸的音响效果。如此一来,搭载Dirac Live的家庭影院处理核心制品不仅品牌众多,价位还涵盖了顶级(Storm Audio)、高阶(NAD M17 V2i)等范围,从超过两万美元(Storm Audio)、5万元级(NADM17 V2i)都有,这就是笔者在本文标题说”Dirac Live视听空间声学校正联盟俨然成形”的原因——无论是视听玩家想要建构百万元以上的超级家庭影院,或者以十万元至五万元的AV功放预算搭配喇叭系统建构家庭影院,全都可以透过Dirac Live得到更精准空间声学校正之音乐与电影体验。即使自己不擅长将”目标曲线”做最佳优化,仅是在Dirac Live自动校正后直接套用其建议的”目标曲线”,也能得到比过往自己摸索调整更好的音响效果,这就是Dirac Live能在短短几年内横扫市场、获得越来越多AV功放制品厂商青睐的原因。

    事实上,杜比实验室的Dolby Atmos新世代环绕音效在2014年下半年正式进入家用市场后,迄今几乎已达成“独霸”的局面, 4K UHD BD绝大多数都搭载Dolby Atmos音效,而Netflix、Disney+、 Apple TV+及HBO Max等线上影音串流平台也以Dolby Digital+(压缩版的Dolby Atmos)音效为主流;在可预期的未来几年内,应该也不会有更高规格的家用环绕音效格式出现,毕竟以Dolby Atmos家用版最多的“10只天空喇叭”配置,全球能够“装好、装满”的家庭影院玩家都还屈指可数,绝大多数视听爱好者只要能装有4只天空喇叭、建构7.1.4 Dolby Atmos系统就足以在同侪间傲视群雄了。所以,如何在现有音效规格条件、甚至是细节与动态比较差的Dolby Digital+环绕音效下,呈现出更好的沉浸包围感,就是大家所一致追求的,而Dirac Live正好可以满足这方面的需要。

    怎么说?我们在视听区域所听到音响系统的声音,除了来自各喇叭的直接音还会有反射音及残响,此外不同的房间长宽高尺寸比例,还会造成特定频率声波共鸣的“波峰”或“波谷”;如此一来,某些”波峰”频率的能量过高,就会遮蔽其他频率声音的细节,并且对于那些“波谷”的频率影响更大,在这样的状况下当然无法听见”录音的原音”。在过去上述状况是很难扭转修正的,因为使用被动式的吸音或扩散材料装潢视听室,并无法确切地针对“波峰”或“波谷”频率范围做反向处理,对于两声道音响系统就已是如此,多声道家庭影院的喇叭分布视听室各处,想要在墙面或天花板任何一处的设置能对应所有声道喇叭,那就更加不可能了。

    但Dirac Live可以量测出每声道喇叭发声、经过整个视听空间的“作用”之后,在视听区域的频率响应状况,因此可以将每声道喇叭在全频段范围内的“波峰”及“波谷”尽量弭平,而且能够针对各声道喇叭分别做修正调整;如此一来,就可将视听空间声学状况所造成的扭曲失真降至最低,让用家听到最接近“录音的原音”表现。当然, Dirac Live可以精确运算出各频率“弭平”所需的增减量,但能否达成那么大幅度的修正还得看环绕音效处理电路能耐之高低,此外功率扩大机与喇叭是否能承受那么大幅度的修正也需要注意,这将会造成运用Dirac Live处理不同高低价位制品表现之差距。

    不过,即使是万元的入门级AV功放,在Dirac Live视听空间声学校正处理的帮助下,也能有显著的声音表现提升,包括整体的细节清晰度、动态起伏、冲击力、活生感、包围沉浸感都能有感提升,这是越来越多AV功放厂商纳入Dirac Live的原因。其实,也由于近期Dirac Live的声势大涨,原本Denon与Marantz在2017年4月就推出“Audyssey MultiEQ Editor应用程式”,来让旗下较新款AV功放达成与Dirac Live近似的空间优化校正与自订”目标曲线”功能,而在去年底Audyssey更推出可安装在PC个人电脑的Audyssey MultEQ-X应用程式,能够有更为细密的设定,近期还推出经过Audyssey洛杉矶实验室测试校准的高阶ACM1-X量测麦克风,显然目标是让Denon与Marantz AV功放用家能得到更好的优化校正成果。

    总之,无论是选用搭载Dirac Live的品牌或者提供Audyssey的Denon与Marantz,现在影音玩家都能透过视听空间声学校正处理,来享受更传真写实、更能沉浸音乐氛围与电影剧情内的环绕效果,还能轻松依据个人的口味设置”目标曲线”,实在是比过往的影音生活幸福多多了。

  • 推荐 | “自然表现出中频的细节与层次” Lyngdorf MH-2 & BW-2 HiFi 2.2声道组合

    住宅单价高,为了使更多人买得起房子、只有减少坪数降低总价,所以现在想玩音响的主要问题不是器材价格,而是有没有足够的空间。真要像很多人讲的「喇叭与背墙要有些距离」,占用的面积不只是喇叭脚下那一块,还包括两只喇叭的前缘到背墙的一大块面积,无论是落地喇叭、书架喇叭都一样。各位一定能想到用嵌入或壁挂喇叭可以解决占用空间影响动线的问题,但老实说在这类制品中要找到音质够水准者颇有难度,若您也觉得不好找,这套喇叭很值得您关注。

    Lyngdorf现役喇叭制品中没有任何一款是传统落地喇叭或书架喇叭,喇叭系统都是以小巧的卫星喇叭与主动式超低音喇叭组成,本篇的MH-2与BW-2就是如此。 MH-2可以采取摆放、装上专用脚架或壁挂装设,它的箱体深度仅9.5公分,一般我们都会把二声道喇叭的锥盆单元称为「中低音」单元,而Lyngdorf却把MH-2的5.25吋单元(口径其实不算小)称为「中音」单元,很明显就是表示「要加超低音喇叭才是完整的系统」。

    MH-2注重瞬态反应和低失真

    MH-2的设计制作考究且合理:喇叭壁挂不能toe-in,所以它采用扩散角度宽广的纤维编织软半球高音单元;中音单元则是用质轻、刚性高的铝音盆, 35mm口径的音圈以耐高温材质制作, T铁中央开孔通风以利音圈散热(减轻高功率状态下温度升高造成的热阻效应,还有能大幅改善单元失真特性的铜制法拉第环。 MH-2原本就是要搭配超低音,完全没必要强求低端延伸,因此原厂让它采取密闭式箱体结构使它的锥盆单元在运动时充分利用箱体内外的空气压力差作为「让锥盆从运动回复到静止状态的控制力」,让5.25吋单元负责的频段有更好的暂态反应与更低的音染。

     

    考虑周全的配套设计

    BW-2主动式超低音喇叭配备10吋、冲程达到± 1.5公分的超低音单元,铝音盆采取深层阳极处理、让表面成为氧化铝,能大幅提高音盆的刚性、减少盆分裂造成的失真与音染。 BW-2与MH-2是原厂设定好的天生一对,两者必须在各方面都有很好的协调性才能完美地合而为一:同样都用铝音盆单元我想就是基于音色一致性的考量; BW-2跟MH-2同样采取密闭式结构则是希望两者的速度趋于一致。 BW-2的箱体深度只有17.2公分、容积为14公升,这样的条件若采取传统设计即使利用靠近背墙的边界增益、低频下端要延伸到40Hz以下还是很难,而BW-2则是内建Lyngdorf自家开发的400瓦D类功放电路,若以91dB (2.83V/1m)的灵敏度推算,它的最大音压应该能超过110分贝,但原厂规格标示它的最大音压却是106分贝,显然研发者是利用一部分D类功放的大功率为BW-2作低端补偿,它能向下延伸到25Hz、达到中大型落地喇叭的水准,但BW-2与MH-2的组合体型却小得多。

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    2.1与2.2声道的超低音分频点差异

    原厂把BW-2称为Active highbandwidth subwoofer,在bypassinput时它的高端响应可以到800Hz,这对一只超音喇叭来说有意义吗?我原本也不理解,后来我用Lyngdorf TDAI-1120串流综扩搭配BW-2与MH-2组成的「 2.2声道」喇叭系统,一切都明白了。原来Lyngdorf的「配套设计」不只是喇叭、就连自家的综合扩大机也是配套设计的一部分。他家的综扩都是数位扩大机, 4欧姆负载输出功率皆为8欧姆的两倍,所以就算是体型小巧的TDAI-1120也能把额定阻抗4欧姆的MH-2推好推满。前面提到BW-2最大音压是106分贝,而MH-2用87 dB (2.83V/1m)灵敏度与100瓦承受功率推算最大音压约107分贝,因此用2.2声道很合理。

    如果我想省钱用2.1(少买一只BW-2)就会把BW-2塞在墙角(多一个墙面反射增益)。 Lyngdorf就是这么内行,任一款自家喇叭与超低音搭配最恰当的分频状态都已经预设在Lyngdorf串流综扩,若我把主喇叭选在MH-2、超低音喇叭选为1 Lyngdorf BW-2(只用1只BW-2), TDAI-1120就会自动超低音分频点设在100Hz,就像是猜到玩家会把BW-2塞墙角,让BW-2只负责100Hz以下就不会有指向性问题,可自由摆位(不必限制放在两只MH-2之间)。

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    2.2声道的状况就不一样了,当我在TDAI-1120选单把超低音设为2 Lyngdorf BW-2(用两只BW-2),超低音分频点就自动提高为200Hz,显然是希望用家以左右对称的方式、把BW-2摆在MH-2的下方(或正下方附近),这样因为分频点的提高能节省MH-2的驱动功率、让扩大机的功放与电源更有余裕,更像是把每声道的MH-2与BW-2的组合视为「低音主动式三声道喇叭」,此时超低音分频频率已提高为2.1声道组合时的两倍, Lyngdorf把BW-2高端延伸做到800Hz就是为了能确保高端响应的性能,使100至200Hz能维持低失真与平坦响应。

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    完全合二为一,听起来就像一对大型落地喇叭

    在执行TDAI-1120的RoomPerfect设定后开始试听,这套2.2声道喇叭给我的第一印象是「完美的整体感」:无论是频段衔接量感的均衡性、音色与速度的一致性, MH-2与BW-2的组合听起来就是一对大型落地喇叭、全然听不出两者衔接的破绽。这套系统有着紧实快速、不膨胀的低频(尤其在TDAI-1120处于RoomPerfectFocus的状态), punch瞬间迸发的力道强且收得快,能清晰地分辨自然或电子乐器在低频与极低频段的音高与力度变化。

    M H-2的中频则是显得中性而工整,没有刻意「调味」,而是相当质朴、减去渲染,写实地展现诸如人声、大提琴、萨克斯風的质地与丰富的音色,自然表现出中频的细节与层次。在高音的听感方面则与「喇叭相对于聆听位置的角度」有关,通常我们建议一般左右声道喇叭与聆听位置的夹角为45至60度,这是在「喇叭有toe-in」的情况下, MH-2既然是壁挂就不能toein,我实际试听两只MH-2在与座位夹角60度的状态下高音听起来比较温和,随着角度减少,高音上端的延伸、小提琴与敲铜钹光泽感愈来愈充分,在夹角约为40至45度时,我认为在高频细节、前方音像的聚焦感与音场宽度三方面达到最佳平衡状态,以上经验给想装这套喇叭的玩家们参考。

    高音质和高能量性能

    这套Lyngdorf MH-2 / BW-2的高解析、低音染特性可以让人舒适地以中等或偏低的音量聆听,仍能轻松听见音乐的细节与质感,但是我要特别提醒各位:别被它们精巧雅致的外型骗了,这套系统也可以表现得相当暴力,想开大音量听摇滚、嘻哈不用客气,这毕竟是有两只超低音喇叭的系统,就算是30平方米的空间(包括半开放空间)也罩得住,它们的凶猛程度绝对凌驾于Soundbar之上,在使用智能电视观赏串流电影时就让它们来发声吧!

  • 发布 | “全新旗舰横空出世” DALI达尼旗舰Hi-End落地音箱KORE

    dali kore 8

    就在刚刚举行的德国慕尼黑Munich HighEnd展会上,DALI达尼就发布了全新的旗舰落地音箱产品,取名KORE,现场公布的售价为8万欧元。DALI首席执行官Lars Worre在发布会现场作介绍的时候,认为这款DALI KORE代表着DALI在设计、电声、研发、制造和音乐方面的再次质的提升。

    由于旗舰产品或新开发产品通常也是后代的技术载体,因此 DALI 将他们最近获得专利的 SMC 技术提升到一个新的水平,单元部分采用了新的软磁化合物作为材料。

    新的设计应该是为了确保更少的失真,将 SMC Gen-2(DALI 标志性软磁化合物的更新版本)与平衡驱动概念相结合,DALI 的专利平衡驱动 SMC 使用两个音圈来减少电机系统的非线性和信号损失。 因此,这将大大减少谐波失真和压缩。

    dali kore 9

    DALI EPICON 系列中著名的混合高音扬声器模块也得到了进一步开发,现在以 EVO-K 混合高音扬声器的名称运行。 一个新的自制 35 毫米球顶高音单元和一个新设计的带状高音单元现在组合使用,以有效地覆盖高频范围。

    在信号传输方面,DALI 不遗余力地使用旗舰产品,DALI KORE 使用空气线圈与新开发的 SMC-KORE 电感器相结合,这些电感器基于 SMC Gen 2 内核构建。 与标准空气线圈相比(尤其是在高电感情况下),该技术可实现更低的直流电阻、更短的信号路径和更不易受线圈间串扰的影响,而 SMC Gen-2 特性可提供出色的超低损耗滤波器组件。

    低音扬声器也经过完全重新设计。 两个近 30 厘米的大低音驱动器各使用两块相同的木纤维膜片,它们通过蜂窝结构相互连接,即使在重载下也能始终保证膜片的刚性。

    用于 DALI KORE 外壳的每种材料都在选择时考虑到了形式和功能。 弧形木质层压板采用亮漆 Ammara Ebony 单板和对比鲜明的纹理饰面,直接来自豪华家具设计领域,而压铸铝和结构复合材料为单元提供了更大的设计自由度和极其坚固的平台。 34 公斤的水泥基树脂复合底座为扬声器令人印象深刻的超过 150 公斤的总重量。

  • 回顾|德国Munich High End 2022音响展重新启动!

    进入疫情的第三年,停办两年的德国慕尼黑High End音响展,今年重新启动,继续在从前的MOC中心进行,熟悉的场地、熟悉的参展品牌,不变的还有对High End音响热爱的人们。今年笔者虽然不能亲自前往,但是通过其他社交平台的报道,利用图片、文字和视频,我们依然能够感受到现场的热烈气氛,还可以看到许多全新的音响产品。

    可能是包含下列内容的图片:上面的文字是“IHGH IIHIGHEND munich2022 MAY 19 TO 22, AT THE MOC MUNICH”

     

  • 豆瓣电影推荐|The Outfit 套装

    故事讲述英国裁缝 伦纳德(马克·里朗斯 饰)曾在世界闻名的伦敦萨维尔街做西服,但在经历了一场个人悲剧后,他来到了芝加哥,在镇上一个简陋的地方经营着一家小裁缝店,为周围唯一能负担得起的人制作漂亮衣服:一个邪恶的黑帮家庭。

  • 现场|“万众期待的技术突破”英国CHORD 2022新品发布会在汕头举行!

    今日泽森音响与MAX Digital在汕头举行英国CHORD的新品发布会,万众期待的Mojo2终于发布,作为拥有音响行业运算解码领导地位的CHORD,把近年强化与新研发的音频解码技术,都浓缩在这款最新的Mojo2随身解码里面,可以再次强化耳机音频播放的处理和播放能力。

    从1989年JOHN创建CHORDELECTRONICS以来就以精密的PSU高频电源供应电路技术应用于HI-END器材而知名

    Chord Electronics器材被著名的纽约SkywalkerStudio录音室 (由电影星球大战著名监制卢卡斯主理)伦敦的AbbeyRoadStudio、AIRStudio、BBC及CoventGarden皇家歌剧院等机构指定为监听放大器

    Chord Electronics在其所有DAC均使用大功率FPGA(现场可编程门阵列)。从本质上讲,它们是没有预先安装任何软件的高性能处理器加载专有软件,该软件涵盖了数模转换和过滤的各个方面。通过以定制方式进行处理,该公司可以完全按照其想要的方式进行处理,从而将HI-F1性能放在首位。从理论上讲,这比常规的,现成的解决方案具有更大的优势,在过去十年的大部分时间里Chord Electronics一直统治着高级DAC类的奖项。

    基于EssexUniversity名誉教授Malcolm」Hawksford博士的技术理论,并由ChordElectronics的CEO兼首席设计师JohnFranks负责执行设计,并在英国肯特ThePumphouse工厂以人手制作,每件器材耗时数天

    Mojo2的全新特点:

    • 无与伦比的数字音频处理:强大的FPGA技术
    • USB-C接口
    • 完全透明的“超高清〞数字信号处理均衡器,为您量身定制声音
    • 添加Poly流媒体/服务器时使用Moio2无线

    现场还有CHORD的其他HiFi系统的演示

    现场还进行了全国线上发布会,并且采用立体声录音直播

  • 分享 | 发展24年,蓝牙符号是如何诞生的

    1998年,爱立信、IBM、英特尔、诺基亚和东芝牵头成立了蓝牙特别兴趣小组(SIG),并于一年后推出了Bluetooth v1.0版本。不久后,这项便捷的低成本、对功耗技术,开始在支持短距无线通信的消费电子设备上迅速推广开来。转眼24年过去,人们早已习惯了通过蓝牙音频设备来通话和播放音乐。

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    作为一项现代发明,蓝牙已在包括手机、PC、键鼠、耳机、车载、以及数不清的智能物联网设备上普及。

    但是回顾1990年代中期,当时其实有多家美国公司在竞相开发一种被称作“短距离无线电链路”的革命性技术。

    而说到蓝牙的诞生,就不得不提到在爱立信工作的瑞典工程师Sven Mattisson、以及在美国的英特尔移动计算工程师Jim Kardach 。

    1990年代后期,Mattisson、Kardach 和其它即将公司的工程师们汇聚一堂,在多伦多举办的一场研讨会上展示了他们相互竞争的标准与想法。

    然后Kardach在个人网站上披露了与蓝牙有关的第一手资料:“在 Home-RF SIG 会议上,我和Mattisson分别介绍了Biz-RF与MC-LINK”。

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    研讨会结束后,Mattisson与Kardach去了当地的一场酒吧畅饮。在对竞标失败的项目感到惋惜的同时,俩人又讨论起了维京人的历史。

    来自瑞典的Mattisson建议 Kardach阅读一本由弗兰斯·冈纳尔·本特松(Frans Gunnar Bengtsson)撰写的、有关斯堪的纳维亚半岛航海战士的历史名著《长船》 (The Long Ships)。

    故事主角是哈拉尔德·戈姆森(King Harald Gormsson)国王,他的丰功伟绩在于实现了丹麦和挪威的许多不同部落的统一治理。不过大家更熟悉的,还是他的绰号 —— 蓝牙(Bluetooth)。

    一些历史学家声称,这位国王有颗坏掉的“蓝色”牙齿。而另一些人则认为,他特别喜欢吃蓝莓或甘草,以至于将牙齿染成了蓝色都在所不惜。但是对于这个历史的真相,已经无人能够去揭晓。

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    有趣的是,Mattisson和 Kardach非常喜欢所谓的对称性(symmetry),而这位维京国王有为不同的族群带来团结和交流,与他们打通不同电子设备的无线技术发明不谋而合。

    由蓝牙联盟官网上的“关于我们”页面可知,这个名称被“临时”使用了很长一段时间。起初他们希望营销部门可以想出更明智的候选条目,比如“RadioWire”和“PAN”(个人区域网络)。

    尴尬的是,PAN 早已被其它项目所使用,且他们无法在正式发布前搞定“RadioWire”商标的完全检索。结果在坚持使用了一段时间的“蓝牙”名称之后,该术语被证明很受欢迎,并最终被官方转正。

    至于当前无所不在的蓝牙标识,Slash Gear指出 —— 它实际上是由 Harald Bluetooth 的首字母“H”和“B”组成、并由被称作“futhark”的古北欧符文字母来书写。

    资讯来源:cnBeta

  • 新品 | “当代艺术设计与美声的结合” 意大利Sonus Faber 势霸 Omnia无线音箱系统

    来自意大利的Sonus Faber有着纯正的血统,所推出的产品不仅声音好,外观设计与制作工艺更是让人赞叹,出色的颜值让Sonus Faber的音箱摆放在家中肯定是加分。随着现代人的生活环境已经改变,加上科技的发展,方便不占体积的一体式无线音箱是许多人聆听音乐的首选,Sonus Faber新发表的Omnia无线音箱系统结合了高质量的声音、优雅动人的外观与先进的功能,势必将吸引许多有品味的爱乐者购入。

    Sonus Faber将Omnia无线音箱系统称之为“Ecosystem”,其融合了Sonus Faber的核心价值与精神,意大利的经典传统与最新的技术。Omnia在整体设计与声音方面追求自然主义,包括Sonus Faber擅长的原木使用,同时Omnia也运用了许多Sonus Faber的黑科技,拥有强大的功率能量,并且能在不同空间中优化声音表现。“SENSO”是Omnia上方木质部份的感应触控设计能直接操控主要功能,具有现代感的隐藏流线形灯光显示Omnia目前的状态(音量、输入来源…),用家也可以透过专属精美的遥控器或是APP来操控播放。

    Omnia为4音路7单元密闭式设计,内建的高质量扩大机高达490W,前方有两颗0.75″钕磁铁驱动的丝质高音单元,两颗3″纸盆中音,中央有一颗6.5″向下发声的长冲程的铝振膜低音单元,在左右两侧各有一颗1.75″的凹盆纤维单元用来强化其音场表现。 “CRESCENDO”为Sonus Faber全新的声学技术,先进的讯号处理系统让Omnia能再生出更好的空间与活生感,透过位于两侧的单元结合空间反射的效果运用,Omnia在各式各样的空间环境中都能优化声音表现,用家可以透过专属的接口来设定房间相关的选项与EQ模式来找出自己最想要的声音。

    Omnia提供多种通讯支持,包括AirPlay2、高解析蓝牙Bluetooth、Chromecast、WiFi,支持Tidal Connect、Roon Ready、Spotify等串流服务,HDMI ARC(Audio Return Channel)接口能与家中电视与影音系统结合,Omnia还有MM唱放输入,想听黑胶的朋友也没问题。

    Sonus Faber Omnia有两种颜色可选: Graphite石墨黑、Walnut胡桃木

    器材参数

    • 立体声4音路7单元,DSP优化密闭式设计
    • 功率: 490W
    • 频率响应: 30Hz to 25kHz (@-6dB)
    • 数字输入: HDMI ARC(2声道)
    • 模拟输入: MM唱放/Line in
    • 网络接口:
    • Ethernet (10/100 Mbps)
    • Wi-Fi dual band 2×2 802.11 b/g/n/ac (2.4GHz and 5.2GHz)
    • 尺寸: 130 x 650 x 280 mm
    • 重量: 7.6Kg
  • 新品 | “蓝牙随手播” Q Acoustics M20 HD 无线音箱

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    Q Acoustics 的 M20 HD 是一款因应手机族聆听需求而生的无线音箱,它具备蓝牙 5.0 传输能力,可支援 aptX HD、SBC、AAC 等规格,利用手机或计算机就能轻松聆听,最高还能传输 24bit / 48kHz 格式,播放质量一点都没打折。

    M20 HD 除了蓝牙之外,还提供数种输入方式,包括 USB Audio、数位光纤、模拟?RCA、模拟?3.5 mm 等,便于连接家中其他播放设备。M20 HD 采 2 单元?2音路设计,内部搭载 2 部功率为 65 瓦的扩大机,扩大机置于具有输入界面的那支音箱,另一支则是单纯的被动式音箱,可透过随附的音箱线连接具有扩大机的那支,还能自由设定哪一支左声道或右声道,使摆放更具弹性。

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    M20 HD 的音箱采用 Q Acoustics 专利的 P2P(Point To Point)点对点支撑结构,可让音箱结构更加强固,达到消弭共振的目的。M20 HD 还具备方便好用的 EQ 功能,让使用者可以因应音箱摆放位置,例如是放在开放空间、贴墙还是靠墙角,轻松设定音箱的低频表现。

     

    器材规格

    • Q Acoustics M20 HD
    • 型式:2 单元?2 音路低音反射式无线音箱
    • 单元:22 mm 高音 × 1,125 mm 中低音 × 1
    • 扩大机功率:65 瓦 × 2
    • 频率响应:55 Hz – 22 kHz
    • 分频点:2.4 kHz
    • 输入:蓝牙 5.0、USB、数位光纤、模拟?RCA(高电平)、模拟?3.5 mm(高电平)
    • 尺寸:279 × 170 × 296 mm(H×W×D)
    • 重量:5.5 kg
  • 关于声学 | 好的听音房间,就要解决好驻波、混响时间和声染色

    听音空间是是音响系统声音回放的最后环节,不但影响HIFI听音室的声音,也影响着家庭影院的声音回放。所以对于Hi-Fi音响和家庭影院的玩家来说,房间才是最重要的组成部分。

    听音空间如何改变声音

    当声波从扬声器发出之后,只要扬声器在一个密闭的空间中,声波必然要收到密闭空间墙壁的扭曲。有发烧友想当然的认为,如果墙壁全部做强吸声处理,那就和扬声器放置在类似没有边界的空间中一样,听音只能听到直达声,这是最准确的声音。有这样幼稚想法的人,从来没有在一个强吸声的环境中听音乐,或者在里面说过话。

    这样的强吸声环境现实中就是消音室。去过消音室的人都知道,在里面说话的语音听起来耳朵都会非常不舒服,何况听音。只有直达声的情况下声音单薄,声压小,这样干巴巴的声音是非常难听的。而密闭空间的墙壁和空间内的家具等物体,会使声波在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振,并且互相叠加,处理不好会造成许多的峰峰谷谷和声染色,但是处理好了就会得到饱满、清晰的音质,和宽阔有纵深的声场回放。目前,大部分发烧友还没有专门的独立听音室,一般均由客厅、书房、卧室兼任。在这里,我教大家一些小办法,使用房间中的家具和随手而来的软装饰,在家居环境中得到一个良好的声学空间。

    一、如何尽量消除驻波

    驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关,这一比值应当为无理数,最好是黄金分割,即1:0.618。最忌整数比。但是家居空间不能随意改变比例,没关系,使用较大的家具放置在墙角位置,也可能吸收驻波,例如书柜、衣柜等等。需注意的是,用来吸收驻波的话,家具要有一定的高度。使用大件家具多次在墙角调试角度,结合听感,也能得到一个有结实有弹性的低频。

    二、如何得到清晰的音质
    混响时间过长,声音易于浑浊混乱。家庭欣赏音乐,混响时间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长,解决的方法是增加软装物体。如地毯、窗帘、软沙发、软质装饰画等。需要注意的是,尽量使用较厚的软装物体,如果使用的软装物体比较薄,切不可大量使用,这样会造成高频缺失,声音发闷。整体来说,自己在家调试的话,尽量小面积开始调试,切勿吸音过多。大部分发烧友听音环境有问题就是吸音过度,造成单薄干瘪。

    三、如何避免声染色

    室内不能放置易引起谐震的东西,如:不牢固的玻璃、铝栅格的空调出风口、大面积的暖气片等。

    总结:

    只要通过上面的步骤,解决好驻波、混响时间和声染色,就能得到一个低频清晰紧凑,音质清晰饱满的听音室了。很多发烧友的听音室没有专业声学处理的痕迹,但是声音也不错,概是因为利用家居物品做了调试。只要多对比听感调试,每个发烧友都会拥有一个良好的听音环境。补充一下,以上说明也适用与家庭影院空间。

  • 声学 | 建筑声学设计都做些什么,如何做出优秀的房间?

    建筑声学设计都做些什么

    一般而言,建筑声学设计的工作内容主要包括噪声控制和音质设计两大部分。根据建筑物的使用功能、等级与投资规模,参照国际或国家规范来确定建筑物室内噪声标准,是噪声控制设计的首要内容。

    通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声,因此,这些厅堂的选址很重要,应尽可能远离户外的噪声与振动源。另外,还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测,目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据,保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
    围护结构的隔声设计分为空气声隔声设计及固体声隔声设计两部分,均包括隔声量的计算、隔声材料的选择以及隔声构造设计等内容。除理论计算外,经常需要进行隔声构件的实验室或现场测量,来确定其各频带的隔声量。

    噪声控制的另一重要内容,就是针对厅堂建筑内部的噪声振动源进行控制。这些噪声振动源包括空调设备、给排水设备、变压器、某些灯光设备、舞台机械设备以及来自相邻房间通过空气及固体传声传入的噪声和振动等,都将对观众厅的安静造成干扰。因此,在建筑方案设计阶段,声学顾问就必须介入,以便审视建筑内部各种房间的平、剖面布置是否合理,尽可能在建筑设计阶段就将可能的噪声振动干扰减至最低。此外,建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。

    音质设计通常包括下述工作内容:

    一、确定厅堂体型及体量。为看得清楚、听得清晰,各类厅堂都有个长度的限制。厅堂的宽度会涉及到早期侧向反射声的组织,与音质的空间感有重要关联。厅堂的高度不仅影响竖向早期反射声的组织,而且影响早后期声能比和混响声能的大小及方向。厅堂的体积和每座容积都直接影响混响时间等音质参数。厅堂的体型更是关系到是否存在回声、颤动回声、声聚焦、声影区等音质缺陷。所有这些,都必须在初步方案设计阶段就提供建筑声学的专业意见。

    二、确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标,并确定各指标的优选值,是音质设计的重要任务。这些指标及其优选值的选定,将为进一步进行音质参量计算和将来竣工后的音质测试提供目标和依据。

    三、对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。厅堂的平面及各界面的形状、面积、倾角等以及乐池、乐台、包厢、楼座、音乐罩、反射板等都影响声脉冲响应的结构,从而对厅堂音质产生重要影响。因此,是否设楼座、包厢,设几层楼座、包厢,楼座和包厢的深度及开敞度多少为合适,栏板的面积与倾角多大较恰当等等,都属于建筑声学设计的范畴,都需由建筑师与声学顾问共同磋商,加以确定。乐池的形状和开口大小也直接影响乐队声能的输送以及乐队与演员的相互听闻。此外,是否设音乐罩或反射板,设何种形式的音乐罩和反射板等等,也都需要从建筑声学专业的角度提供咨询意见,并给出设计方案。

    四、计算厅堂音质参量。当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后,就可开始计算厅堂音质参量。通过音质参量的计算,提供设计反馈信息,以便对设计方案作出必要的修改与调整。这个过程有时需要反复进行多次,以便臻于至善。在此过程中,需要辅以平剖面声线分析、三维声场计算机仿真乃至缩尺模型试验等技术手段,才能做出较准确的预计。

    五、进行声学构造设计。厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外,还与室内装修材料与构造密切相关。因此,声学顾问还需与装修设计师密切配合,共同完成室内装修设计。声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图,需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。

    六、声场计算机仿真。对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算,有赖于声场三维计算机仿真。从这一点意义上讲,要进行成功的现代厅堂音质设计已离不开计算机仿真的辅助。

    七、缩尺模型试验。对于重要的厅堂,除了计算机仿真外,通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型,进行缩尺模型声学试验。缩尺模型试验优于计算机仿真之处,在于唯有它能对室内声波动效应做出仿真,而前者仅能在中、高频段,在几何声学的范围内提供较准确的仿真结果。此外,计算机仿真从本质上说是将声学家已知的声学原理输入计算机中,而缩尺模型则可较客观地展示厅堂中发生的实际声物理现象。目前,华南理工大学建筑声学实验室正在负责对在建的广州歌剧院作1:20的声学缩尺模型试验,以确保该剧院建成后的高水准音质。

    八、可听化主观评价。对于重要的厅堂,必要时还可在计算机仿真和缩尺模型试验基础上,应用先进的可听化技术进行主观听音评价。可听化技术是通过仿真计算,或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应,将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积,输出已加入厅堂影响的声音信号,供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。

    九、建筑声学测量。建筑声学测量包括噪声与振动测量,围护构造隔声测量,重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。厅堂音质参量测量除了在工程竣工之后进行,以验证声学设计是否达标外,有时还需要在厅堂建筑主体完工,进入内部装修阶段时进行,以便为施工的最后阶段进行必要的设计修改与调整提供科学数据。

    十、对电声系统设计提供咨询意见。对于需要安装电声系统的厅堂,建筑声学专家尚需与音响工程师配合,对电声系统的设备选型、设计与安装提供咨询意见。

    十一、组织主观评价。对于重要厅堂,在工程落成后,组织专门的演出和主观评价,来检验建成后厅堂的音质效果,是建筑声学设计最后一个重要环节。为了做好主观评价工作,必须仔细选择节目、演员、乐队以及参与主观评价的人员,才能获得较客观、满意的主观评价结果,对厅堂音质作出鉴定。

    建筑声学设计,需要和装饰设计、建筑设计、机电设计、电声、灯光等多方密切配合,才能做出优秀的项目。

  • 推荐 | “领略AVENTAGE系列现役旗舰”Yamaha RX-A8A 11.2声道UHD家庭影院功放

    2008年的广州,笔者应邀出席了Yamaha在中华广场举行的新品发布会,当时的主角就是Z11,在杜比全景声还没有发布的年代,Yamaha就拿出了拥有11声道,支持上方声场的Z11,在当年7.1声道还是家庭影院里遥遥领先的配置,当时笔者还在使用Yamaha的RX-3800,这是率先支持HDMI 1.3规格的AV机型,无论是Z11还是RX-3800,Yamaha在AV领域的布局可谓相当进取:支持3D环绕声以及较高规格的视频格式。这么多年过去了,我们发现Z11居然还是Yamaha率先拥有11.2声道的合并机型,虽然随后推出的CX-A5200与MX-A5200支持更多声道,但是在合并机型上,Z11依然是个神话,而时间来到2021年,Yamaha终于拿出了全新的RX-A8A,不仅是3年以来Yamaha在硬件配置、影音功能、技术成果全面提升的旗舰机型它还是继Z11之后,又一款拥有11.2声道的AV功放,绝对是Yamaha乃至整个AV行业的明星产品!

    新的AVENTAGE系列,底部的第五个脚重新设计在前面板下方

    重要特点:

    • 支持11.2声道输出,支持7.2.4声道
    • SURROUND:AI采用64bit处理
    • HDMI 2.1接口,支持8K/60p与eARC
    • 支持64bit High Precision EQ空间相应处理
    • 采用ESS高级32bit DAC ES9026Pro作数码转换
    • YPAO 3D环绕声声学校正
    • Hi-Res支持DSD 11.2MHz与PCM 384kHz/32bit规格

    除了7进3出的HDMI接口,还有1对XLR输入输出接口,13个扬声器接线位置中有2个是Zone 2或者Bi-Amp使用的,另外还有双超低音输出RCA接口

    器材参数:

    • 额定功率:每声道150瓦(二声道输出时、8欧姆RMS)
    • 有效功率:每声道220瓦(单声道输出时、8欧姆、10% THD)
    • 信噪比:110 dB或以上
    • 频率响应:10Hz 100kHz(+0,-3dB)
    • HDMI端子(HDMI2.1/HDCP2.3):7进3出
    • 数码音频输入:光纤输入3组、同轴输入2组
    • 11.2声道前级输出×1
    • 尺寸(宽×高×深):435×192×477mm
    • 重量:21.4kg

    AVENTAGE系列超旗舰机型

    A8A无论在设计和用料上,都是对标之前的旗舰前后级组合:CX-A5200与MX-A5200。相比之前我们测评的A6A,这款旗舰款A8A拥有11个功放模块,比A6A的9声道多出2个,内置的11个功率放大模块,支持7.2.4声道的家庭影院配置。 A8A、A6A和A4A三款新机都是做双层顶板,双层顶板的上层是聚合材料、下层是金属,结合不同材料就有相当好的抑振作用,而且双层顶板不是只有在四边用螺丝固定在机体上,顶板中央还锁在机内上方的横梁、能让振动降得更低。 RX-A8A的功放电路采取左5声道、右6声道的对称配置,功放电路散热片朝内,同时作为变压器与功放电路的屏蔽

    在箱体结构方面,A8A采取“上H形、下双底盘”的结构,在机体底部,Yamaha高阶环绕放大器除了装大型抑振脚,过去在机体的中央还装了“第5只脚”也就是A.R.T.(Anti-Resonance Technology)Wedge作机械接地、抑制机体底板的振动,但是Yamaha在改良过程中发现过去在中央装第五只脚的方式,机体中央后方底部仍有相当大的振动,于是他们试着改变第五只脚的位置、最后把它改装在前方中央,抑振的效果更好。

    强化箱体设计,功率更稳定,更强悍

    A8A前级电路的基板是4层PCB:最上和最下两层的铜箔是作电子零件之间声频电路的信号连结;中间的第2层铜箔是接地,同时也有屏蔽杂讯的作用;第3层铜箔则是作前级电路的电源连结。 RX-A8A用4层PCB做前级,可以降低杂讯与串音,缩短声音信号通过的路径,让声音更直接、纯净。每个声道的功放都是完全相同、结构简洁的电晶体放大电路、输出能力亦无差别,每声道用一对内建温度感测补偿的大电流达灵顿功率晶体Sanken STD05P/STD05N推挽输出,每声道额定功率为150W,最高输出为220W。

    RX-A8A数码电路使用的交换式电源板在机内的左后角,类比电路的电源是位于机内前方中央Yamaha订制的大型变压器(包括前级与功放电路),其中功放电路前段与中段的电压放大电路、输出级功率晶体(电流放大电路)是分离的电源电路,各用不同的次级圈、桥式整流与滤波电路,这是为了让本机在高功率输出状态下、前段的电压放大电路安定性不受影响。输出级使用两枚低ESR、容量22,000μF的高品质滤波电容。

    多声道处理性能再进化

    这次AVENTAGE新机最大的改变是以Qualcomm QCS407 SoC晶片为核心、将SURROUND:AI从上一代的32bit进化为64bit处理。用Qualcomm QCS407 SoC(单晶片系统)结合FPGA晶片,这块晶片本身包含4核心处理器、内建AI Engine,它的AI是应用在声音与机器学习、所以非常符合Yamaha Surround AI的用途,重点是它的处理效能是过去TI DSP晶片的7倍,所以可以在SURROUND:AI采取64bit数码音频处理。

    全新升级HDMI 2.1模块和WiFi天线发热量较大,和以往的型号相比,这里做了相当多的散热

    我们再来看看A8A的HDMI模块的设计,拥有7进3出的接口配置,全新支持HDMI 2.1协议的接口,可以提供48 Gbps的影音传输率,相比过去的HDMI 2.0的18 Gbps,整个电路板的发热量更大、所以要装散热片,目前多数支援8K视频的新款环绕放大器HDMI 2.1只有1进1出,所以散热片只有装一块,RX-A8A则是是所有输入都能对应8K,所以散热片的数量多很多。

    Yamaha的YPAO 3D测试喇叭的角度与高度就是为了确保音场与音像的正确性,在自动测试确实得知各声道喇叭的位置之后,环绕放大器就会针对喇叭装设的实际情况作各声道发声理想的分配,即使喇叭的安装位置没有完全合于规范,Yamaha AVENTAGE高阶机种仍能展现出优异的音场表现与音像定位。

    双WiFi天线设计,搭配MusicCast功能,可实现网络多房间点播控制功能

    雅马哈黑科技 | Yamaha

    感受Hi-Res的高保真感动

    A8A的两声道播放品质相当高,内置的功率输出部分除了设计讲究,支持Bi-Amp以及各种抑制失真的设计外,还支持Hi-Res音频播放,支持DSD 11.2MHz以及PCM 384kHz/32bit规格音乐档播放,无论是开启Pure Direct或者其他音乐模式,都能感受到音乐的真实本质,音场更清澈通透、就连弱音也很有穿透力,完全诠释了Yamaha所提出的True Sound口号,感受无修饰的声音,理解艺术家的真实情感。 A8A内建11种音乐DSP,其中6种与古典音乐相关,5种与爵士、流行音乐相关,所以无论我们在播放任何题材的影音节目,都有相应的DSP模式来强化影音体验。

    要完全使用11个声道作环绕声输出,我们推荐7.1.4或者9.1.2的配置

    如果你不需要这个DSP模式,我们可以选Straight来让机器自动对应不同的电影音效,因为现在可以用SURROUND:AI,透过机器内建的人工智能技术,来即时判断采取何种手法加强电影音效,之前我们就有独立的问题作介绍,简单来说,就是在播放任何电影的时候,只要打开这个功能,处理器就会在以下四种模式中转换:当电影该段以人物对话为主,SURROUND:AI就以”Dialogue”模式凸显对白;若需要加强前方音场宽度与前后音场连贯性会自动转换到”Ambient Sound”模式;”Sound Effect”模式则能在平静的场景表现音场的深度与细小的声响;”Highly Intense”模式则会加强整个空间环绕音效的能量与包围感。我们还可以打开模式提示功能,在电影的画面中,看到不同场景的切换。

    SURROUND:AI可以自动根据不同电影场景,作智能的音效增强,让电影的观感进一步提升,在早期的AVENTAGE机型里面,负责进行处理的处理器为32bit的性能,而A8A则是进化成64bit,所以在处理性能和精度方便都得到提升,充分彰显旗舰本色。

    观看音乐会的表现,让人印象难忘

    先来试看一下《Adele One Night Only 2021》的高清电视节目,虽然只有5.1声道的信号,但是通过SURROUND:AI的加持之后,整个音乐会的鲜活感明显得到了提升。Adele经历长时间修养之后,声音的质感得到了明显提升,现场演唱的功力相当强。可以听见庞大轻松又甜美的歌声,而且现场录音所带出的5.1音场定位,十分清晰。播放《Easy On Me》一曲,钢琴的音符颗粒暖暖的、柔柔的,指尖轻拂在钢琴上的声响,近看原来是Yamaha自家的钢琴。Adele在演唱的时候,发挥出甜美迷人的声音魅力,每个音符和呼吸转折,都在屏幕前活灵活现。

    在看看谢霆锋和甄子丹的新片《怒火重案》,最后在教堂内的二人搏击部分,我们感受到十分宽广的音场,整个视听室完全代入到电影的音效之中,特别是背景音乐的不停耸动,制造出紧张的气氛,二人时而快时而慢的近身激战,可以听出相当多的细节,特别是从近至远的透视度高,闭起眼睛、单纯凭听觉就仿佛看见清晰而具体的音像形体在空间中移动,二人手中的武器还不是发出激烈的碰撞声,仿佛就在身边,声音的定位居然这么活灵活现。

    最后再试试《13小时》的战争题材电影,在机枪点射敌军的时候,可以明显感受到低频的量感、密度适中,超低音的控制轻松不带压力,最后的大爆炸一段,让坐在沙发上的笔者都能清楚感受到裤角传来的振动,甚至连沙发都跟着轻微振动。SURROUND:AI总是在电影剧情关键时刻给予震撼一击,特别强化了所有声道的输出,让笔者大呼过瘾。整个章节里面拳拳重击的低频效果,搭配背景音乐的畅快低频,5分钟的试听感觉一下子就结束了,让人十分享受。

    结语:

    十多年的时间,从Z11到如今的A8A,Yamaha依然给我们呈现各种影音黑科技和视听精品,A8A无论是观看电影还是听音乐,它的功率输出都算得上是大力士,可以搭配多数喇叭使用,尤其是书架喇叭或者定制安装型号,都是游刃有余的。声音方面可以呈现温暖的音色,略带厚实的质地,让听音乐是一种乐事,看各样电影都不显疲惫。加上支持连网,可无线传输,还内建DAC支持Hi-Res,有唱头放大可播放黑胶唱片,能力相当全面,不愧是AVENTAGE系列的现役旗舰!

  • 声学生活 | 在室内声学的领域,音响离不开数学和物理

    当森林中有一棵树倒塌下来时,发出一阵轰然大响声音,但是没有人在这个原始森林中,所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了,因为当树干及树枝接触地面时,它们都会产生某些声音,但是没有人听见,但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同,所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)。

    这里讲的声学原理,最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面,而不是进行声学研究,或是硕士、博士的声学论文,所以这里讲声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。

    1915年,有一个美国人名叫 E.S.Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上,而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时,电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后,在美国哈定总统(Harding)就职典礼上,美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上,就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众,因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进,也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究,要了解音响器材的每一个环节,及人类对听觉的生理反应,他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年,英国的莱李爵士(Lord Raleigh)就已经做过声学的研究,他曾经说过:“所有不论直接或间接有关音响的问题,一定要用我们的耳朵来做决定,因为它是我们的听觉的器官,而耳朵的决定就应该算是最后决定,是不需要再接受上诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠用耳朵来进行。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时,我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围,它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来,而我们的听觉感应也一定要接受这些定率。”我们可以从以上一段文字看到,就算在没有电声音响学产生的时候,老前辈科学家都认为这个是物理的领域。

    著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说:“当你度量你所述的事物,而能用数字来表达它,你对这事物已有些知识。但如果你不能用数字来表达它,那么你的知识仍然是简陋的和不完满的;对任何事物而言,这可能是知识的始源,但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勋爵(1824—1907)是19世纪最出色的科学家之一,后世的科学家为了要纪念这位伟人,把绝对温度-273.16摄氏度命名为0度卡尔文度。

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    戴维斯夫妇(Don& Carolyn Davis)是《音响系统工程》(Sound System Engineering)这本书的作者。这书被称为音响圣经,几乎是每一个外国研究音响的人必读之物。我引述他书内这一段:“具有数学和物理学的知识,是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深,越能使你跨越从感觉上所得到的意念,而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过:‘在音响学中,任何在表面看来很明显的事情,通常都是错误的’。”

    以上引述的几位科学家及音响学家的训言,主要是因为现在大部分做音响的人士,他们当然是对音响及音乐很有兴趣,但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响,不明白这是一门专业的工程学问,是做不好音响的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界,现代的音响工程学也像其它科学学术一样正在努力地发展,所以音响工程学是离不开数学及物理学的。

    北京清华大学建筑声学原理与设计培训课程是由云九(Cloud9)影音文化传播机构整体策划与组织,由清华大学著名教授及讲师教学的建筑声学课程。
    2022清华大学建筑声学原理与设计
    Acoustics Software and Measuring Training CourseSports & Life
    时间丨5月28日-30日
    地点丨北京 西郊宾馆 & 清华大学报名方式:

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