作者: 影音新生活

  • 陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

    什么是建筑声学?什么又是建筑物理实验室?在一个IT数码网站谈论这些内容,未免有点过于专业了。其实,声学离我们很近,又离我们很远。每天我们都会听到美妙的音乐声,同时也会接触到令人心烦的噪音。建筑声学,是用来解决建筑声学环境问题的科学,同时还要考虑到室内音质及建筑环境噪音的控制问题。

    而建筑物理实验室又是干嘛的呢?众所周知,声学属于物理学科范围内,建筑物理实验室,主要是用来测试建筑声学环境是否符合国家标准的一个实验室,不仅可以提供检测报=报告结果,同时还是在校学生的一个学习场所。今天我们就抛开那些电脑音箱,走进清华大学的建筑物理实验室看看,探索下声学奥秘。

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

    这所建筑物理实验室可是相当古老,据说清华大学主楼还没建好的时候,这所建筑物理实验室就已经在工作了。大约是在1956年,还是由苏联专家协助建设的。去的当天赶上下大雨,您看那墙都湿了。如今,这所实验室里包含了上图中的五家单位,他们都在这里办公。基本上这个实验室就是用来测试建筑声学环境,以及提供国家认证的有效的测试报告结果,很多工程项目都需要有建筑声学环境的检测报告。

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    建筑学院培训中心组织的学习课程,每周都会有,主要介绍一些建筑声学方面的知识、概念、案例,所有课程都是免费的,感兴趣的朋友可以联系 孙伊伟 负责人,联系电话:13693223194,有关课程时间排期等方面的问题都可以咨询孙老师。

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    从进了实验室办公区的大门之后,您就能看到四处都是与建筑声学有关的材料或装修。这面墙就铺着圣德木质吸声板,条纹状,主要作为展示用。

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    先去实验室的办公区看看,里面人并不多,和大多数的职场的布局基本一致,不过墙面上的这幅画还会蛮有意思的,这可不是一幅普通的装饰画哦!据孙老师介绍,这幅画拥有吸声处理作用,不过就是没有那些材料效果那么好,但比它们看起来要美观的多,要在自己的影音室里挂一幅这样的画,既起到装饰房间的作用,又能起到吸声的作用,两全其美了。

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    看完四周的墙,再来看看角落里的木地板,地板是没什么特殊的,亮点在地板下面,这也是吸声的吗?准确的说,是用来吸收高跟鞋的声音的,现场一个穿跟鞋的妹纸用脚在上面踩了踩,基本上没有什么声音,效果非常的明显。

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    从实验室的办公区打开这扇隔声门,可以直接进入隔声室,很期待里面是什么样的,笔者也是第一次见,充满好奇心。穿过这两层门,便可进入隔声室内。

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    整个隔声室的平面布局图,一个音源室,外加两个接收室,其中一个接收室在地下。

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    这就是整个实验室的布局,有点像正在装修的客厅,一片狼藉,如果您第一次见到这里的环境的话,肯定以为这个实验室正在装修呢,其实这就是原形。隔声室是用来测试建筑的墙体、门窗、楼板等隔声效果的,只有符合国家标准的,才可以批准使用。

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    接收室的天花板布局

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    音源室的天花板布局

    不同的实验室天花板布局不一样,主要都是为了对声音的控制,感觉很奇怪,接收室的天花板像挂着帆船布,而音源室的天花板又好像是铺满管道一般。

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

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    音源室的中央摆着这样一个仪器,好似平衡杆一样,通过它来测试并得出具体的数据及结果。

    接下来,我们再去看看消音室和混响室。

    说实话,实验室的工作环境还是挺恶略的,可以说几乎是密不透风,因为在里面时间长了,会感到很憋屈,所以作为声学测试的人员,工作还是很辛苦的。顺着楼梯往地下走,直奔消音室,一个非常神奇的实验室。

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

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    消音室是全封闭的,实验室顶部的四个角,都安装了这样一块板子,也是起到对声音的处理的作用。

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

    实验室四周墙壁凹凸不齐

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

    天花板好似被网遮住一样

    在这个消声室内,如果一言不发,调整好呼吸的话,几乎听不到一点点的声响,安静到吓人。地面下是双层的,中间有很多弹簧支撑,用力跳起,落下的时候会有轻微的感受。消声室可以提供一个低噪声的检测环境,同时也提供一个声学自由场环境。

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

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    离开消声室,转头去向混响室。打开这扇厚实的隔声门,看到满墙的三氯氰胺吸声泡沫,虽然它对人体有害,但却是一种非常好的吸声材料。

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    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

    在往里走,就到达了混响室,这里面看着相对来说还整洁点,但房间四壁并不是平面的,除了地板之外,其他的墙壁都是半圆柱的凸起设计。在房间内,说话、拍手都有很大的回声。整个实验室是用来检测混响时间的,什么是混响时间呢?当您喊了一声之后,在您喊的这个环境中还存在着来自其他各个界面的迟到的被反射的声音“残留”现象,就用混响时间里表达。混响时间是建筑声学中很重要的一个概念。

    陋室不陋!看清华大学建筑声学实验室

    看到墙上的一道裂痕了吗?这是当年地震的时候,留下的残骸,可见这间混响室的“岁数”也不小了。

    通过参观清华大学的声学实验室,看到了常人很难见到的声学检测环境,虽然整体看着非常简陋,但其作用却是非常重要的,目前国内像国家大剧院、奥运会工程都有使用到这所实验室,我们能有机会参观一番,也算是另一种学习。

  • Sound Devices HX-3 | 新欢旧爱

    文 · 富文

    前阵子一位老朋友上门和我研究随身CD机和便携式耳机功放,这位疯狂发烧友想搭配一套可以带出国并能在飞机上使用的轻便音响配套。他在我家试听了一个晚上,最后竟看上Sennheiser HD 650!还好这位朋友主要乘搭商务舱,因此要在机上摆阵,空间不是问题。我让他试了具有隔音设计的Sennheiser HD 25-1和轻便的Sennheiser PX-200,但他还是属意HD 650。选定耳机后,接下来便试听Sound Devices HX-3耳机功放。他觉得有耳机功放更能发挥HD 650的威力。由于时间有限,我把几架随身CD机、HX-3耳机功放和几条接线借他回家玩。

    笔者接着过了几个月没有耳机、没有功放的非人生活,一天又心痒痒地想买一个比HX-3更轻巧的耳机功放来玩玩。其实我对耳机功放并没有太高的要求,只是比较喜欢能用AA型或AAA型电池的功放。在随身耳机功放的圈子里,有许多设计师认为用9V的电源设计更好,有的甚至还用到两个9V电池,但我个人嫌9V电池麻烦。新一代耳机功放设计讲求更细小,所以都使用内置充电电池,但我比较喜欢手动充电的电池多过内置充电电池。此外,新一代随身耳机功放的制作及用料都下足功夫,因此售价并不便宜。

    在不打算花太多钱的前提下,我下槌了美国Headroom制造的Total Airhead耳机功放。Headroom在耳机音响的圈子里蛮久了,专在互联网上售卖自己品牌的耳机功放和几乎所有其它品牌的耳机。Headroom的耳机功放有好多等级,从美金一百元到二千元不等,由于我对有内置充电电池的功放不感兴趣,于是选择了用四粒AAA电池的Total Airhead。或许是因为Headroom只在互联网上直销自己的产品,在新加坡并没有零售商,因此Headroom在新加坡耳机圈子里用的人应该不多。

    使用四粒AAA电池的Headroom Total Airhead

    Total Airhead的体型轻巧。机身采用硬性塑料,电池盖则用软性塑料。耳机功放前面两侧是两个耳机输出口,左边是开关和绿色的LED,右边则有一个Cross feed的选择开关和一红色的LED,中间则是音量控钮。红色的LED用来显示功率输出不足以推动耳机,同时也可以用来显示电池电力已不足的情况。此外,耳机功放上端还有一个选择功放增益的开关。

    Cross feed是Headroom独有的一个音响功能,它让耳机听双声道更自然。

    Cross feed基本上是把双声道录音中,部分左声道的音响放到右声道,同时也把部分右声道的音响放到左声道,有如用扬声器听音响般,右耳可以听到右喇叭和部分左喇叭的音响,左耳可以听到左喇叭和部分右喇叭的音响。我的另一架德国制的Meier HA-2耳机功放也有这个功能,但对我来说,有没有这个功能分别不大,因为我一向没有使用Cross feed的习惯,喜欢这个功能的玩家则认为这样听耳机比较不会疲累。

    Headroom功放的电路是以5V的输入来设计,因此Headroom不推荐使用充电电池,因为4粒1.2V的充电电池总共只有4.8V。我在测试Total Airhead的时候有比较过碱性电池(1.5V×4共有6V)和Sanyo eneloop电池,效果不会相差太大。碱性电池可让我用上两个月(大约是20多个小时),而Sanyo Eneloop用了一个月也还有1.25V,似乎也不是一个问题。

    目前我将Total Airhead搭配Technics的SL-XP 290随身CD机,直接用耳机输出和用Line out配耳机功放效果有明显的不同,所以用耳机功放来推Sennheiser HD 25-1还是最佳的选择。可惜的是,这些老随身CD机年纪也蛮大了,随时会寿终正寝,还好我收集了好多架,一时也还不用考虑走MP3的路。

    Sound Devices HX-3耳机功放

    现在就让我比较一下旧爱HX-3和新欢Total Airhead。两个都是美国设计的产品,HX-3本是为专业户外录影而设计,因此不论是材料的运用和电路的设计都走坚不可摧的路线。HX-3功放机身用的是坚固的铝质外壳,电路设计有许多防护考量,因此功放本身不容易因用户的失误而有所损坏。HX-3用的是两粒AA电池,只能用一到两个星期。电源LED分三种颜色——绿色(电源充足)、黄色(需更换电源)和红色(电源不足)。HX-3在低音量时会有左、右声道不平衡的现象。Total Airhead的电路设计就比较直接,在任何音量下,左、右声道都不会不平衡,但Total Airhead在开关时会令耳机发出“砰”的一声,而HX-3就不会出现这种问题。由于HX-3制作坚固,因此比Total Airhead重了许多,体积也最少大了两倍。

    用Total Airhead好几个月了,对它的表现还满意。但因为它娇小玲珑,用了HD25-1的1/4寸大插头怕会对Total Airhead的3/8寸小接头有太大的压力,因此我换回HD25-1原本的3/8寸插头的耳机接线,到了后期我还尝试把增益开关放到高增益的那端,发觉音效劲得多,此后就一直用高增益来推HD25-1。

    想要买一部价钱不贵的耳机功放,同时又喜欢用AA或AAA电池的朋友,不妨考虑Headroom的Total Airhead耳机功放。

  • 分享 | 叫我如何不想她:Yamaha NS-1000


    Yamaha NS-1000喇叭
    时光飞逝,笔者不知不觉中已经发烧超过四十个年头,回顾这一段黄金时光,虽然在事业上有起有落,但所走过的发烧路可算是精彩万分,让笔者得到金钱买不到的精神慰藉。

    70年代初期,笔者大学毕业后踏入社会工作,有一次公司里的一位发烧友同事邀我到他家中去欣赏他新买的一对B&W喇叭,价值$900。四十年前$900可是一笔不小的数目,比笔者的月薪还要多出$100。哗!不听则已,一听不得了!对于笔者这个不知Hi-Fi为何物的门外汉,一听之后立即身中剧毒,不能自拔!当时玩Hi-Fi的人还不是很多,人们听音乐或者歌曲用的是卡带录音机。不久之后,笔者购入人生第一套Hi-Fi系统。记得扩音机是Rotel(Solid-State Amp),它的输出功率为每声道25瓦RMS,在当时算是可以的入门级器材;喇叭是三路分音的Coral及Denon唱机配Shure M-75唱头。虽然是初哥级的入门器材,却也玩得十分高兴!有空时就逛唱片店购买唱片,夜夜笙歌,自此泥足深陷!往后陆续将系统升级,在70年代后期又升级至Yamaha A-1000扩大机、Yamaha NS-690喇叭及Yamaha TX-800 Tuner、Sony直驱(Direct-Drive)唱机配价值$180的Shure V-15 Type III 唱头,价格$180。

    当时本地可以买到的名牌唱头很少,只有三几个牌子,如:Empire、Adc、Otofon 及Stanton等,其中又以Shure旗舰型号V-15 Type III的口碑最佳。笔者每逢周末放工后(星期六是半天制)不立刻回家而去逛Hi-Fi店寻找猎物,当时还没有Adelphi这个Hi-Fi大本营,Yamaha位于狮城大厦(Plaza Singapura)顶楼的陈列室及试音室是笔者常去的地方。Yamaha公司于70年代中期成功研发了相信是世界第一只以珍贵稀有金属“铍”(Beryllium)制成振膜的中音单元并推出了NS-1000及NS-1000M旗舰喇叭。第一期NS-1000的售价是$2,500,而一对NS-1000M则是$1,500。由于市场反应极佳,第二期的NS-1000价格提高至$2,750,而NS-1000M则上调至$1,850。往后每一批到货都被抢购一空,以至当时很多发烧友在船还没有到岸前就向Yamaha Asia下订金,这是本地Hi-Fi界从没有过的现象。

    Yamaha NS-1000M喇叭

    NS-1000采用紫檀木箱(Ebony)而NS-1000M则是以高密度夹板制成的黑色监听扬声器(Monitor),供录音室及播音室等专业用。当时某英文音响杂志(已忘了杂志名称)说瑞典的国家电台在80年代初购买了100对NS-1000M供属下播音室及录音室使用,可见其音效之佳!我们都知道日本Yamaha的主要核心业务是制造摩多单车及西洋乐器。尤其是Yamaha Concert Grand Piano,其音质绝对不逊于欧美生产的“红毛”牌钢琴!由于生产钢琴使用大量的木材,Yamaha的研发人员经过多年的实践,了解用什么样的木材来制造喇叭音箱最为靓声。笔者当时进进出出Yamaha的试音室,发现其设计之专业与当时我国的录音室相比,有过之而无不及!笔者有幸看过Yamaha制造音箱的影片,从木材的比较、来源到喇叭的制造过程,叹为观止!这是世上许多喇叭制造厂所缺乏的专业知识,因为很多名牌喇叭都是以外包(OEM Contract)方式完成,这也说明了Yamaha拥有别人所没有的看家本领!这可以从其旗舰喇叭NS-1000悟出,由紫檀木制造的音箱外观高贵典雅,体重达86磅,NS-1000M则重68磅黑色的音箱配以金属网罩,威猛坚固、造型专业,专供录音室、播音室及发烧之用。

    由于紫檀木材料货源有限,因此价格昂贵,Yamaha Asia只进口了30对NS-1000,被本地、印尼及马来西亚的识货收藏家全包了起来。在这三、四十年里,笔者从来没有在二手市场上见过其踪影,真是有钱都买不到!在购买NS-1000M之前,笔者在Yamaha试音室现场作AB比较,其高、中音没有差别,但低音的音效就有一段距离——NS-1000的低音更加自然松化也更低沉,去得更远更尽,紫檀木音箱的确不同凡响!当时购买NS-1000M并不是笔者不识货,而是笔者的口袋比较浅,NS- 1000与NS-1000M两者的差价是$900,笔者当年的月薪是$800,这就是穷人的烦恼,你说叫我如何不想她呢?

    Yamaha工厂的“真空蒸着”法生产设备

    转眼间,发烧生涯已过了四十个年头,进出家门的器材不知道有多少,也不知道花了多少血汗钱,但是有两件器材笔者死抓着不放,即Yamaha NS- 1000M及ARC-SP10(当时以$3,200的二手价格向Larry Hi-Fi购买)。由于保养得当,笔者的NS-1000M还是处于良好状态,但相信很多NS-1000M已经寿终正寝了。Yamaha过后推出终极限量版旗舰喇叭NS-2000,售价为$5,000一对!在当时一辆英国的小型车Austin只不过卖八、九千元新币而已!NS-1000系列喇叭的强项是高、中、低音很平衡(Balanced),尤其是特大的“铍”(Bergllium)中音单元,播放人声音效自然顺滑,甜美而不腻,高音清脆铿锵而不刺耳,虽然是三路分音(3-Way),整体音效不像其它喇叭一样,出现支离破碎的现象,符合了Yamaha所标榜的NS-Natural Sound(自然的声音)。

    NS-1000M除了适合播放流行及Rock外,古典交响乐是它最强的一项!每当笔者要播放大型交响乐或者飞机大炮(如:1812序曲)的试音碟时,必定出动NS-1000M,因为在大音量时,它胜任有余,即使使出谭主编的满清十大酷刑,它都能够顺利过关。为何笔者胆敢出此狂言呢?各位看官,如果你的年龄与笔者相若,也是黄金一族,在三、四十岁时也曾进出Yamaha在狮成大厦顶楼的试音室,并当场见证Yamaha NS-1000M与欧美名牌喇叭的生死战,那你就能了解我为何如此说!华山论剑,AB比较是最直接与残酷的比试,同一套系统用同一个软件,如:古典、钢琴、小提琴、流行乐、Rock、独唱或合唱等,比试结果是著名喇叭如JBL L200、Century L100、AR 3a、 Kef 104及105等全败下阵来。如果哪位看官认为笔者卖花赞花的话,对不起,我在此声明,我不是Yamaha的职员,也与其老板杨先生无关。

    当时每逢周末,Yamaha举行视听会,从下午一点开始,每隔一小时举行一场,在场出席的发烧友少说也有十位,多则二十位左右。试听时各个喇叭不特别标明号码,每当AB Switch Over时,荧光屏上就显示几号喇叭正在播放中,主持的职员也经常更换喇叭的代号以示公正。在试听过程中,每位出席者都给予一份表格及笔,以便记录下古典、流行、独唱或合唱等表现最好的喇叭代号,但你事前并不知道什么号码代表什么牌子的喇叭,因此排除了先入为主的偏见,这是非常科学的做法。主持人在试听会结束后马上宣布什么号码代表哪一对喇叭,结果是几乎超过90%的发烧友都不约而同地选出第一名心仪的喇叭就是NS-1000M!如果你说笔者有偏见,但不至于其他的发烧友的耳朵都有问题吧。归根究底,喇叭音效的优劣应以耳朵收货为准。

    Pioneer酒桶仔喇叭

    除了NS-1000M外,笔者也拥有四对优质的书架型小喇叭:如:Pioneer酒桶仔、FS-688、ProAc Tablette III Signature及EPI-100(美国80年代书架型喇叭冠军)。但在播放大型音乐或者试音碟时,这些小不点就没有NS-1000M那种大将之风范及君临天下的表现。笔者平时听简单的独奏、女声或比较轻松的中西乐时,都只是用这些小不点的书架型喇叭,尤其在播放美女的娇嗲声时,手中红酒一杯,慢慢品味佳酿,耳朵则陶醉在偶像美女的歌声中,辛苦赚来的钱,能有如此享受,再过瘾也不过如此。内子每当看到笔者从储藏室里来回搬动大小“箱头”(她说的是喇叭)时,问笔者何苦做“苦力”?我就对她说只要自己高兴就好,笔者也就这样在这三、四十年里周旋于大小“箱头”之间,玩得不亦乐乎!

    各位发烧友,如果你相信笔者所言,在二手市场遇到NS-1000M,价格在$1,000至$2,000之间而状态良好的话,可以放心去买,绝不会错。如果你遇到NS-1000(Ebony)或NS-2000旗舰终极版的话,请通知笔者!

  • Alex周记 | 唱片收藏有方法,有些CD榜单值得一看!

    Alex周记 | 唱片收藏有方法,有些CD榜单值得一看!

    不知道什么时候开始,我会慢慢关注网上一些别人罗列好的榜单,无论是古典、流行还是轻音乐,只要是制作精良,或者充满话题性和趣味性的,我都会去留意,这里就简单分享几个之前收藏的唱片名单,我相信照着这个清单去采购CD唱片或者Hi-Res档案,总不会有错吧。

    一、知名度最高的10张示范唱片
    01、 黑教堂
    02、 小夜曲
    03、 奶妈碟 ★美国TAS发烧名片+企鹅三星带花!
    04、 长发妹 ★ 经典女声天碟
    05、 阿姐鼓
    06、 作品3号公司4.1测试碟
    07、 无敌天碟 RR公司
    08、 老鹰乐队–冰封地狱
    09、 当铺爵士
    10、 蔡琴老歌

    二、最爱欢迎的10张古典音乐示范唱片
    01、 罗西尼弦乐奏鸣曲集
    02、 狂想曲
    03、 维瓦尔第《四季》
    04、 布兰诗歌 ★ 美国TAS发烧名片,Tdlarc罗伯特萧版
    05、 妈妈教我的歌 ★ JMR出品绝对好的小提琴
    06、 西班牙 ★CD圣经上榜天碟
    07、 慕特小提琴作品
    08、 莫扎特小夜曲
    09、 萧邦夜曲
    10、 古典黄页歌剧黄页

    三、最受欢迎的10大古典音乐示范曲目、曲段
    01、 小提琴协奏曲”粱山伯与祝英台”
    02、 维瓦尔第《四季》之”春”首乐章 ★(全曲)马连纳版企鹅三星带花
    03、 比才《卡门》组曲
    04、 贝多芬《第五交响曲》”命运”首乐章
    05、 李斯特《匈牙利狂想曲》1号 ★ 著名的白头翁,RCA金喇叭TAS发烧名片
    06、 萨拉萨蒂《流浪者之歌》
    07、 里查斯特劳斯《查拉图斯特拉如是说》”日出”
    08、 意大利歌曲《我的太阳》
    09、 威尔第《阿依达》”凯旋归来”
    10、 圣桑《动物狂欢节》”天鹅”

    四、受欢迎的10张爵士音乐示范唱片
    01、 多手仔
    02、 卡萝琦金选集
    03、 夏韶声:谙
    04、 清凉 ★ 俗称“两条青瓜”CD圣经年年上榜!!
    05、 向”本”先生致敬
    06、 超时空大提琴
    07、 蓝调萨克斯风 ★ Proprius出品的发烧天碟
    08、 超级三盲鼠之声
    09、 午夜徘徊
    10、 杨小琳

    五、最受欢迎的10张西洋流行音乐示范唱片
    01、 蓝雨衣
    02、 比拉芳提在卡耐基大厅 ★美国TAS唱片发烧榜
    03、 温暖你的心 ★ 爱伦奈维尔演绎,相当HIFI发烧碟
    04、 织梦
    05、 情比金坚 ★ 美国TAS唱片发烧榜。
    06、 酒红色的心
    07、 肯尼基的现场音乐会
    08、 浮水印
    09、 痴迷
    10、 pink floyd月之暗面

    六、最受欢迎的10张中国流行音乐示范唱片
    01、 民歌蔡琴 ★ 经典人声试音天碟
    02、 天堂
    03、 阿陶的歌
    04、 真情流露
    05、 邓丽君–淡淡柔情
    06、 王菲—天空
    07、 黄
    08、 留声(三)
    09、 今天 昨天
    10、 吕珊老歌集

    七、最受欢迎的10张中国民乐、新音乐示范唱片
    01、 响韵
    02、 江河水
    03、 炎黄第一鼓 ★ 全球第一张HDCD中乐发烧天碟!
    04、 丝竹管弦
    05、 音乐会组曲
    06、 雨果发烧碟(1-9)辑 5,6

    07、 绛州大鼓
    08、 中国最佳女声-崔岩光发烧天碟 ★ 中国女声的极品测试碟!
    09、 凤凰于飞
    10、 夜来香-印象

    八、最受欢迎的10张电影配乐示范唱片
    01、 泰坦尼克号
    02、 辛德勒名单
    03、 屁隆夫人
    04、 鬼医
    05、 悲情城市 ★ 因其强劲刺激的超低频而被誉为发烧天碟。
    06、 闪亮的风采
    07、 豹妹 ★ 美国TAS唱片发烧榜,它的音效保证迷死所有的音响迷。
    08、 翡翠森林 ★ 美国TAS唱片发烧榜,音乐动听,效果及佳!
    09、 职业特工队
    10、 末代皇帝

    九、最爱欢迎的10张音效类唱片
    01、 打碎玻璃樽 ★ 经典的试音天碟
    02、 大昌发烧碟
    03、 电子贝多芬
    04、 火车头
    05、 滴水
    06、 HDCD示范碟2
    07、 谢菲尔德实验室的器乐演奏录音和爵士鼓录音
    08、 奇幻历险记
    09、 弗拉门戈
    10、 至尊鼓王

    十、HI-FI试音碟
    01、《2003广州高级音响展》发烧HIFI精典珍藏版(APE)★
    02、《柏林之声Ⅱ》试音碟★
    03、《发烧专门店2002》★
    04、《惠威试音碟》(APE)★
    05、《天碟落地》世界各国优秀女声录音为主的发烧片★
    06、《响宴》--CD圣经上榜★
    07、《中国音乐试音碟皇》★-高浪初郎用真空管录制的发烧天碟
    08、《The Mass》★
    09、《The Hunter》★猎人-经典发烧流行天碟

    十一、NEWAGE
    01、马修连恩(Matthew Lien)七张大碟★
    02、《Bleeding Wolves 狼》
    03、《Caribou Commons 驯鹿宣言》
    04、《Confluence 汇流》
    05、《In So Many Words 旅程》
    06、《Music To See By》
    07、《Touching The Earth 美麗新世界》
    08、《Voyage To Paradise 海角一乐园》
    09、《变身怪医》BMG★
    10、《Voyage》发烧天碟★
    11、《绿蓑衣》杨小琳★
    12、《一意孤行》★

    十二、电影音乐
    《大河之舞》大型经典音乐剧(踢踏舞)DVD★十三、古典音乐
    01、 大炮名琴《帕格尼尼的小提琴》
    02、 海顿《皇帝_五度_日出弦乐四重奏》★英国企鹅三星带花
    03、 亨德尔《六首大协奏曲》★
    04、 亨德尔《竖琴协奏曲》 ★英国企鹅三星带花
    05、 维瓦尔第《器乐协奏曲》

    十三、通俗音乐
    01、《Backstreet Boys_Black & Blue》★
    02、《2003年度格莱美10佳金曲》★
    03、《DIDO 专集》★
    04、《New Year Gift》★
    05、《吉他古韵》★
    06、《中国十大名曲》★
    07、《醉笛》★

  • 评测 | 演绎出优美动人的音乐,充满权威感的无敌低频,试听Focal Scala Utopia MKII

    评测 | 演绎出优美动人的音乐,充满权威感的无敌低频,试听Focal Scala Utopia MKII

    文_Frankie

    Scala Utopia MKII是Focal新一代的Scala Utopia系列产品。我记得在Scala Utopia MKII之前,Focal曾推出过Scala Utopia /Scala Utopia L.E型号的产品。这几款音箱都集合了Focal当时的技术精华和精湛的工艺,表现真的不是一般的出色。而作为新一代的Scala Utopia MKII,其外形基本没变,但根据不完整的消息报道,新产品主要对低频部分的单元和分频器进行重新调校,以提高低频的量感,能令低频的听感更浑厚。因此,在搭配功放的时候,应尽量使用低频收得又快又干净的功放才能起到互补的作用。

    92dB的灵敏度!该用什么功放?

    我相信很多发烧友看到Scala Utopia MKII具有92dB的灵敏度都会觉得非常开心。92dB灵敏度意味着音箱很容易驱动。理论上,一台单端300B胆机就能让它发出很大的声音,但实际上我并没有这样做。而坊间有传闻用一台40W的胆机来推也很不错,可惜我没真正听过。而我是一个贪心的人,古典、爵士、流行音乐等类型都喜欢听,那么自然是功率越大的功放就越好。所以,我就挑选了Mcintosh C50前级和MC501后级来驱动Scala Utopia MKII,以每声道500W的输出功率,应该可以让它一展所长了。而且新的Mcintosh功放的声音清晰度、高频的清澈感以及低频的收放速度都提高了很多,在特性上应该能匹配。

    Scala Utopia MKII的铍高音单元引入了Electra 1000Be的IAL高音单元技术,让铍膜背后彻底疏气,负载的空气完全没有压缩,加强了高音单元的低频重播下限,同时将其低频谐振频率压低至528Hz以减低失真

    秀丽清澈的音质

    在单元的选用上,Scala Utopia MKII同样使用了Focal的铍高音,以及三明治中音和低音单元。它的声音正如过去的产品一样同样能发出秀丽清澈的音质,但相比我对前作的印象,这款新的Scala Utopia MKII的高音似乎来得更鲜明些,清晰度也更高一些,而且始终保持着那种优越的透明感、柔顺性和极其宽广的延伸性能。而中频方面,Scala Utopia MKII依然是那么饱满和高密度,能给人一种眼前一亮的感觉。听Radu Lupu演绎的《格里格钢琴协奏曲》就能很好地反映出Scala Utopia MKII的优势,斯坦威钢琴的音色清纯、高贵而优雅,弦乐群和管乐的声音不但凝聚、鲜活,而且充满柔润感。当听以单一钢琴演绎的《肖邦夜曲》时,可以听到Scala Utopia MKII那种广阔的高频延伸,钢琴的泛音充足,空间感很大,可以轻而易举地营造出一种恬静而悠扬的音乐气氛。

    Scala Utopia MKII的中、低音单元为第三代产品,保留了花瓣形多组磁铁,改良了锥盆的粘合制作,提高镭射切割的精准度,同时还换上新的悬挂及音圈,提高了整体的工作效率

    充满权威感的无敌低频

    之前我曾经说过,Scala Utopia MKII改良的重点在于低频部分。而从实际的听感来看,Scala Utopia MKII的低音部分得到了明显的提升,声音更厚重。不过,Scala Utopia MKII的低音提升得很巧妙,不仅获得了更强大的权威感和更雄伟的规模感,而且顾及到低频的层次感和清晰度。如果你是一名喜欢听交响乐、流行音乐,甚至对低频有重口味要求的低音狂人,与此同时你的功放的低频控制力够好、速度够快,那么Scala Utopia MKII这种无敌的低频一定符合你的口味。

    动态琴皇 cd 的图像结果

    正如试听那张以贝森朵夫钢琴录制的《动态琴皇》那样,Scala Utopia MKII可以重播出非常沉稳、厚重又非常雄伟的钢琴声音,而且如此沉稳、厚重和雄伟的低频是扎实的、坚固的,且有层次感的,充分展现出贝森朵夫钢琴低频段那种宽宏而雄厚的特质。而对于大型交响乐的重现上,Scala Utopia MKII给我的感觉真的超级爽,重播《Tutti》这张出了名劲爆的录音时,低频的冲击感、气势以及交响乐队的规模感都非常到位,音场也是大方得体的,总是展示出一种实实在在的本色。

    演绎出优美动人的音乐

    有着如此秀丽清澈的音质和充满权威感的无敌低频,这意味着Scala Utopia MKII能够演绎出优美动人的音乐。在试听的当天,我确实被Scala Utopia MKII这种美质的声音所迷住了,并不断地试听自己以往熟悉的唱片。不论是小品、协奏曲、交响乐还是流行音乐,Scala Utopia MKII每次都能以一种自然、轻松和从容的方式来表达,既能表现出古典小品的音乐美感,又能重现出交响乐的澎湃与激情,以及流行音乐的热力节拍,真的让我很感动。但回想起来,Scala Utopia MKII在Focal Utopia系列中并非最顶端、最昂贵的型号,上面还有Maestro Utopia、Stella Utopia EM以及Grande Utopia EM这三款等级更高、售价更昂贵的型号。而单单是这款Scala Utopia MKII的表现就如此出色、全面了,可想而知比它等级更高的型号又能达到什么样的重播效果了。

    Scala Utopia MKII的音箱接线部分具有高、低音衰减跳线,用于针对不同的空间环境做出调整

    总结:作为新一代的Scala Utopia MKII,在原有基础上重点改良了低音部分,提升了低频的能量,听起来更具权威感和厚重感。不仅如此,新的Scala Utopia MKII还充分保持了顶级系列那种细腻柔美、高开放性的声音,能演绎出优美动人的音乐。

    参数

    • 音箱形式:2路3单元低音反射式落地音箱
    • 频率响应:28Hz~40kHz
    • 灵敏度:92dB
    • 阻抗:8Ω(通常)、3.1Ω(最低)
    • 分频点:250Hz/2.3kHz
    • 推荐放大器输出功率:40~500W
    • 重量:85kg

    电话:021-62883998
    网址: www.richcomav.com

    优点:音质秀丽清澈,低频厚重有权威感
    期待:用速度够快而低频控制力够好、够干净的功放搭配

  • 品牌 |“在发烧友心中深深扎根”傲士音响

    品牌 |“在发烧友心中深深扎根”傲士音响

    傲士音响有限公司是立足于Hi-end音响领域的集产品研发及制造为一体的专业公司.凭借对音响发烧友的深刻了解和对音乐的无限热爱,依靠自身专有技术和丰富的经验,制造出值得信赖的、高水平的傲士旗下IMAGE音箱和胆机。众所周知,傲士产品经过何华先生多年的不懈努力及大力推广,已经在国内外的发烧友心中深深扎根.其中发烧级音箱和胆机畅销国内、香港、台湾、澳洲、新加坡、美国、加拿大、欧洲等许多国家和地区并获得一致好评。

    作为Seas(挪威西雅士喇叭)单元、Scan-Speak(丹麦绅士宝喇叭)单元、Morel(英国魔雷喇叭)单元的中国总代理,傲士音箱在箱体及分音器技术方面得到欧洲厂方的鼎力支持,音箱全部采用上述世界顶级单元、加上一流的分音器及精致的音箱制造工艺,使得傲士音箱的声音表现及性价比远远高于世界名牌的同级产品。傲士音箱现有三个系列产品,Hi-End级Revelator Series(显示者系列)、Hi-Fi级Jazz Series(爵士系列)、发烧级家庭影院Basic Series(本色系列)。

    傲士音响的所有胆机均由我公司自行设计和制造,拥用全部的自主知识产权。采用进口发烧级零件并经过科学合理的搭配;如美国CMC接插件(包括世界一流的特氟龙全接触胆座、高精度纯紫铜特氟龙RCA座)、俄罗斯Electro-Harmonix、Sovtek真空管、德国Simens电解电容、法国Solen电容、重料制做的机箱等。一款采用GE-6BX7(古董管)作为强放管的傲士IMAGE-6Bi合并机,就曾被发烧音响陈主编选为[最抵买的十部新制真空管]之一。尤其傲士IMAGE-M9更被他喻为马兰士9的最佳代用品。已推出采用荷兰进口99.99纯银漆包线的音频输出变压器的IMAGE-300B/PS,更受到国内外发烧友的一致认可。

    这些在性能上、品质上、价格上都处于国际同类产品领先地位并成功地将傲士?品牌值得信赖的形象深植到全世界音乐及音响爱好者心中。傲士产品的独特魅力和高信赖性以及卓越的音效足以证明傲士音响在音箱﹑胆机的设计理念﹑制造工艺和校声技术上拥有非凡的实力。

    傲士音响的所有胆机均由我公司自行设计和制造,拥用全部的自主知识产权。采用进口发烧级零件并经过科学合理的搭配;如美国CMC接插件(包括世界一流的特氟龙全接触胆座、高精度纯紫铜特氟龙RCA座)、俄罗斯Electro-Harmonix、Sovtek真空管、德国Simens电解电容、法国Solen电容、重料制做的机箱等。一款采用GE-6BX7(古董管)作为强放管的傲士IMAGE-6Bi合并机,就曾被发烧音响陈主编选为[最抵买的十部新制真空管]之一。尤其傲士IMAGE-M9更被他喻为马兰士9的最佳代用品。已推出采用荷兰进口99.99纯银漆包线的音频输出变压器的IMAGE-300B/PS,更受到国内外发烧友的一致认可。

    这些在性能上、品质上、价格上都处于国际同类产品领先地位并成功地将傲士品牌值得信赖的形象深植到全世界音乐及音响爱好者心中。傲士产品的独特魅力和高信赖性以及卓越的音效足以证明傲士音响在音箱﹑胆机的设计理念﹑制造工艺和校声技术上拥有非凡的实力。

  • 品牌 | “音响的本质,在于还原真实的声音” AVANCE丹麦皇冠40年

    AVANCE丹麦皇冠,始于1973年,知名扬声器品牌,设计风格以恬静、富有韵味而著称,因开创混凝土扬声器的历史而风靡全球

    在今天,有着四十年历史的AVANCE品牌在全球范围内已成为“丹麦音响”的代名词。在Hi-Fi音响发展史上,AVANCE曾因开创了混凝土扬声器的历史而风靡全球,三十年后,AVANCE推出的彩色金属音箱则以足够惊艳的设计风格和声音品质独树一帜,不肯妥协地延续着四十年前的创新精神和艺术品位。AVANCE于1973年由Poul Rossing(保罗 乐圣)创建于丹麦王国的滨海城市Holbeak,并在其后短短几年的时间里发展成为蜚声世界的Hi-Fi品牌。AVANCE最初源于Poul Rossing(保罗 乐圣)对音乐的热爱。这位当今欧洲颇负盛名的“音响教父”在少年时代就对音响表现出超乎常人的兴趣和天分。同时,他对音乐也有超凡的领悟能力。学生时代,他曾是当地爵士乐队的鼓手,这一经历深深影响着他其后的设计理念,并让AVANCE品牌延续四十年辉煌不衰。

    Poul Rossing(保罗 乐圣)的父亲是丹麦有名的Hi-Fi音响代理商,他创办的Rossing Electronics A/S公司曾是Audio Research、Luxman、Fidelity Research、Audiopro 、Alpine、Cabasse等Hi-Fi音响品牌在丹麦的独家代理商。Poul Rossing(保罗 乐圣)21岁时继承父业,全心投入音响事业,他创办了Avance International A/S公司,以AVANCE品牌生产音箱。不久后,AVANCE推出了以混凝土材料为箱体、外形非对称的Hi-End音箱,箱体几乎没有共振和声染。从混凝土音箱里发出的声音具有非常高的解析力和动态反应,中频干净,背景清澈,虽然当时销量不大,但在音响圈内评价很高。尤其被欧洲、日本等国家的发烧友奉为“神品”。

    混凝土扬声器的研发成功,不仅奠定了AVANCE在HI-FI音响领域的历史地位,同时还使AVANCE从一个丹麦地方性品牌迅速成为全球知名品牌。由于混凝土音箱生产不便,随着产量的增加,AVANCE的生产线受到了诸多限制,Poul Rossing(保罗 乐圣)于是转而投入到木质音箱的生产。丹麦是一个四面环水的小国,最初只是一个有着很长海岸线的小岛,大海在其身边荡漾,丹麦的地貌平展,优雅而富有魅力。其特殊气候环境下生长着的山毛榉是制造音箱的最佳材料之一。也因此AVANCE的实木音箱很快在全球范围内获得了较高的声誉。

    1997年,皇冠新加入一位优秀的电声设计工程师Milad Kahfizadeh(米拉德 卡菲扎德),与Poul Rossing(保罗 乐圣)一起负责AVANCE产品的设计与研发,这两位主力设计人员都非常注重音箱设计中科学客观的数据研究。在皇冠的研发基地中,他们采用精密设备辅助设计,并辅以大量的实际试听,甚至组织了一个由众位有独立见解的专家组成的试听小组。

    “音响的本质,在于还原真实的声音”是AVANCE对于音响的理解,也是AVANCE设计产品的基本原则。因此,AVANCE十分注重高质素扬声器单元的应用,在AVANCE的大部分产品中,均采用了由丹麦HI-FI扬声器名厂Scan-speak、Dynaudio为AVANCE量身定做的单元,若以同级产品的标准去衡量,AVANCE投入在单元上的成本要昂贵许多倍。

    AVANCE的设计风格以恬静、富有韵味而著称,它将外观设计与功能设计融合为一体,形成平衡与协调的高度统一,配合精良、上乘的制作工艺,代表着丹麦的设计品位。AVANCE皇冠的品牌理念就是一种在同等价格当中去追求高标准和完美的实践,欧洲知名音响杂志及设备测评机构《EISA》、《THE HOME THERTER MAGAZINE》、《TEST VINDER》对AVANCE的认可并颁发奖牌,足以证明就实用性和性价比来说,AVANCE实至名归。

  • 专题 | 音乐运动一个都不能少,10款最佳运动耳机推荐

    专题 | 音乐运动一个都不能少,10款最佳运动耳机推荐

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    其实运动本身是一件挺枯燥的事情,尤其是一个人在健身房或在无人的小路上慢跑,有时真的需要一些能够帮助我们缓解枯燥的方法。而听音乐就是大多数人的首选,不过在运动的过程中拥有一款既要音质好、又要适合运动佩戴防水防汗的耳机可就不那么容易了。今天我们给大家推了十款最佳运动耳机,让想要一边健身一边欣赏音乐的消费者拥有更多靠谱的选择。

    Yurbuds Inspire Duro

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    Yurbuds Inspire Duro是一款专为运动员与健身爱好者设计的入耳式耳机,它拥有专利螺旋锁技术,可以防止耳机在运动时脱落。Yurbuds Inspire Duro经过世界铁人三项运动协会认证,拥有防水结构,能够有效的防止雨水或汗水对耳机造成影响。

    Yurbuds Inspire Duro采用了超柔软的橡胶材质,符合人体工程学设计,佩戴起来舒适并且贴合耳道,另外还配备了韧性强化麻绳材质导线,进一步提高了Yurbuds Inspire Duro耳机的耐磨性。

    除了舒适的佩戴性和防水防汗耐磨设计,Yurbuds Inspire Duro还支持3D立体音效,拥有极其出色的音质。同时还可以让运动者在佩戴的过程中依然能够听清周围的环境,保证了使用者的安全。

    Yurbuds Inspire Duro适用于所有智能手机或平板电脑,阻抗为32欧,灵敏度达到了118dB,频率响应空间为10Hz至20kHz。

    Yurbuds Inspire Duro售价:49.99美元(约合人民币300元)

    杰士(Klipsch)Reference S4

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    杰士(Klipsch)Reference S4是一款入耳式动圈耳机,机身采用8.5毫米钕磁铁单元,频率响应为10Hz至19000Hz,阻抗18欧姆,灵敏度110dB,仅重11.9克。耳机采用3.5mm直入型插头,其最大特点表现为:噪音隔离设计卓越,重低音强烈,人性化精确设计。

    杰士Reference S4的橡胶耳套质地柔软而有弹性,配合椭圆形设计的耳塞,佩戴起来相当舒适,没有对耳道壁的压迫感,适合长期佩戴。Y型分叉配合的长度滑动调节块用于满足不同人群的使用习惯,设计更人性化。这款耳机采用了透明彩色线材设计,看起来颇具时尚感,同时又在密封性设计相当突出,能将外界噪音隔离至更低,让我们更方便尽情享受属于自己的音乐。

    杰士Reference S4售价:79.99美元(约合人民币490元)

    音特美(Etymotic)MC5

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    音特美MC5是整个家族售价最亲民的一款。它依旧沿用了喷嘴造型,入耳耳机结构及单元的限制喷嘴设计可以有效的缩减体积,并且有绿、蓝、红、黑四种颜色供消费者选择。

    耳机线采用柔软度极佳黑色线绳,线绳中部设计了一个夹子方便固定线材,如不喜欢可以随用户需求卸下。而插头方面,MC5采用标准的3.5mm的直插插头,插头呈45度口倾斜。

    虽说音特美MC5采用的是动圈单元,但是依旧沿袭了音特美独特的声音控制技术,无论是声音的细节层次还是中高音音频,都非常鲜明,利落清脆无拖音现象。

    音特美MC5售价:79美元(约合人民币480元)

    Bose MIE2i

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    Bose MIE2i是苹果官网推荐的耳机产品,采用了独特的“鲨鱼鳍”硅胶耳塞,符合人体工程学设计,完美契合耳槽结构,同时大大提升了佩戴的稳定性,即使高强度长时间的运动,Bose MIE2i也不会轻易掉落。

    另外,对比于耳塞或压耳式的设计,Bose MIE2i采用的耳塞式的in-ear,在运动时佩戴更为透气、舒适。每套产品中配置了三对不同大小的StayHear鲨鱼鳍硅胶耳塞。

    Bose MIE2i的耳机连线,在材质上进行了改良,更为经久耐用;在结构上把原先的电流均衡器整合进了Y型结点,更为美观。同时,Bose MIE2i可以让消费者在电话与音乐之间轻松的随意切换。内置的麦克风和线控装置,可以用来控制音量、歌曲选择以及音频软件。

    Bose MIE2i售价:129.95美元(约合人民币800元)

    飞利浦(Philips)ActionFit Sports

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    飞利浦(Philips)ActionFit Sports配备了飞利浦经严格声学优化处理的铷磁铁驱动单元和CCAW音圈。铷磁铁驱动单元经由飞利浦独有的声学优化处理后,它能够表现出精准和丰满的音乐,不仅如此,低频响应还得到了提升,令音乐变得更具感情,从而有效激发起人们在运动过程中的潜能。

    飞利浦ActionFit Sports特别进行了IPX-3级防汗和防雨处理,就算是在雨中慢跑,当雨水直接打落到线控上,也不必担心会造成任何的损害。

    另外,这款耳机配备了经Kevlar材料加固的新型耳机线,能够承受相当大的外力冲击,就算是在跑动过程中不慎被拉扯到,亦可确保安全无忧。

    飞利浦ActionFit Sports售价:19.95美元(约合人民币120元)

    AfterShokz骨传导耳机

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    相信在运动的过程中,不少人喜欢调高耳机音量,但是这在带来美妙音乐享受的同时还会导致消费者无法听清周围的环境,给自己带来危险。而这款AfterShokz骨传导耳机就很好的解决了耳机音量与周围环境之间的矛盾。佩戴者不需要把耳机塞进耳朵里,就可以听到美妙的音乐。

    AfterShokz的主体选择了塑料材质,柔韧性出众,而且比较轻便,对于一款主打运动风的耳机,这种设计还是比较合理的。耳机选择了脑后式的设计,实际使用时显得十分牢靠,不管动作多大,耳机都好好地在原来的位置上,而且长时间佩戴,耳朵不会酸。

    不过作为一款骨传导耳机,AfterShokz在音质上可能要稍稍逊色于传统耳机,高音过尖,低音也不通透。不过在中频的表现倒不错。所以对于那些喜欢尝鲜并且对音质要求不高的用户来说,AfterShokz是一个不错的选择。

    AfterShokz骨传导耳机售价:119.95美元(约合人民币730元)

    Polk Audio Ultra Fit 2000

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    身为世界上最大的音箱制作厂商之一,Polk Audio代表了美国音箱业制造的最高水平。不过现在,Polk Audio 也开始正式涉足耳机领域。

    Polk Audio Ultra Fit运动耳机提供高性能且舒适和耐久性的三个特点,每个运动员都需要一副良好且方便的耳机。Ultra Fit 2000头戴式设计让不适应入耳式或耳塞式耳机的人们也能轻松佩戴无负担,超高性能的噪音隔离,也让你能意识到你周围的环境。

    不论是运动或是游玩,Polk Audio Ultra Fit 2000都能完美的固定在您的耳朵上。同时采用了防水抗汗设计,让您能放心的带着它从事各式活动。另外,宽版的扁平线设计更加强化了线材的灵活性与耐用度,3个按钮控制线麦克风及音量控制可以与智能手机或平板电脑搭配使用。

    Polk Audio Ultra Fit 2000售价:49.95美元(约合人民币300元)

    迷籁(MEElectronics)Sport Fi S6

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    迷籁Sport Fi S6耳机小巧轻便,带上之后几乎感觉不到它的存在。采用塑料外壳,处理工艺和精度都非常好。连接耳机部分的导线有黑色保护套,其设计采用了时下流行的后挂耳塞设计。同时这个保护套具有一定的“造型”能力,即记忆丝,非常坚韧,经过测评中数百次的弯折扭曲,定型效果依然如故。记忆丝的设计避免了硬质固定挂耳的压迫感,经测试在运动中,无论怎样晃动,哪怕是前后空翻,它都牢牢地戴在耳朵上,没有任何移动。

    虽然迷籁Sport Fi S6定位运动耳机,但是在音质上却一点都不含糊。高频整体的解析力较好,风格硬朗;中频干净明快,非常现代;而低频表现干净和紧凑,速度较快,对于运动来说很适合。

    迷籁Sport Fi S6配备了多尺寸单双层硅胶套,能够适应不同的人群需求。针对运动环境而设,无论从佩戴可靠度乃至舒适性上都令人满意,出汗时依然能够贴合紧密,不易掉落。

    迷籁Sport Fi S6售价:59.99美元(约合人民币360元)

    JayBird BlueBuds X蓝牙耳机

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    JayBird BlueBuds X蓝牙耳机拥有包括无损音频解压在内的多项技术,为用户带来了纯正的声音享受,尤其是其具备的噪音过滤器,可以过滤噪音,起到降噪功能,在一定程度上起到了缓解用户听觉疲劳的作用。

    JayBird BlueBuds X通过一系列完美的本地蓝牙编解码,这款耳机能够提供一个高水平的纯正的声音表现,能够比肩非常优秀的有线耳机。这意味着,即使用户使用的是一般的手机或者音乐播放设备,只要是具备蓝牙功能,这款耳机都能为用户带来非一般的声音享受。

    这款产品支持耳挂式与耳塞式两种戴法,你可以直接把耳机戴上,然后耳机线垂挂在脖子后面,不过它也可以把耳机上下颠倒戴,然后耳机线绕过耳朵上方,变成耳挂式戴法,这样在运动时更不容易掉,而且只要把 Secure Fit 转180度,可以牢固固定在耳朵上面。

    JayBird BlueBuds X售价:169.95美元(约合人民币1040元)

    天龙(Denon)AH-W150 Exercise Freak蓝牙耳机

    音乐运动一个都不能少 十款最佳运动耳机推荐

    天龙(Denon)AH-W150 Exercise Freak是一款全新的Lifestyle系列蓝牙运动耳机。配备了内置气垫的防汗听筒,为使用者带来非常棒的舒适性和透气通风效果。机身和附带的听筒经过防水和抗菌处理,能够抵御雨水和汗水的侵蚀。

    天龙AH-W150 Exercise Freak采用了蓝牙3.0连接技术,机身上的控制器能够通过无线连接的方式控制用户智能手机上的音乐播放。同时内侧配备的橡胶垫可以提供极佳的贴合性,即使在剧烈的运动中也能保持稳固。

    另外,这款耳机还可以与Denon Sport智能手机应用搭配使用,同时还配备了反光背带可以用于夜间锻炼。

    天龙(Denon)AH-W150 Exercise Freak售价:129美元(约合人民币790元)

    来源:mashable

  • IMAX影厅的分类

    IMAX影厅的分类

    IMAX影厅有以下4种:

    1IMAX GT影厅

    首先于1970年推出的GT 2D影厅是日后其它IMAX影厅的原型,采用15/70胶片,用一台大型“水平波状循环进片”的GT放映机放映,该放映机近乎一辆微型轿车大小,重达1.8t,放映光源为15kW氙灯水冷式(全球功率最大的电影放映光源)。GT影厅属专利设计,一般为400座,可达1000座;银幕一般为30m×24m,最大35.73m×29.42m。

    2IMAX SR影厅

    这是IMAX公司为降低土建和设备投入、节省运营成本及满足商业多厅影院的需求,于1998 年推出的第一代紧凑型放映系统,采用两台SR放映机同步放映两盘单独的15/70胶片,配以2×7kW氙灯风冷式光SR放映机源。IMAX SR影厅亦属专利设计,银幕小于21m×17m,对应的合适座席小于350个,它实际是GT影厅的缩小版,以适应其变小的银幕。

    3IMAX MPX影厅

    IMAX MPX影厅这是IMAX公司为放映IMAX DMR胶片版影片,于2004年推出的第二代紧凑型放映系统。再次大幅降低了设备和运营成本,因其不仅可放映IMAX原创片,还可放映IMAX DMR故事片,使片源更广,更适宜建在商业多厅影院中。MPX也是最新型的二合一放映系统,即可用最经济的方式将胶片放映系统升级为数字放映系统。MPX影厅标准版亦属专利设计,银幕一般小于23m×14.5m,合理座席数为350个。

    4IMAX Digital影厅

    IMAX公司为解决因15/70胶片版影片的拍摄、后期制作、发行、放映成本过高而带来的片源过少,以及胶片版放映系统投资及运营维护成本高昂等一系列问题,于2008年推出了数字放映系统,用于放映IMAX DMR数字版影片。采用硬盘数字拷贝及两台2K分辨率的数字放映机加影像优化器,配2×6kW灯泡,成本虽大幅降低,但画面解析度约4K,仅相当于35mm胶片的影像水平,丧失了15/70胶片版大画面、高解析度的优势。IMAX公司已在测试两台4K数字放映机,一旦成功,解析度可达约8K,成像水平将超越15/70胶片版的6K。

  • 专注于音响的制作和设计是DALI的使命,采访DALI CEO Jesper Schartau先生

    DALI公司在近几年的发展还算比较顺畅,即使经历了世界金融危机,DALI整体的业绩还是处于上升的趋势,在全球以每年15%~20%的速度不断增长。DALI能有这样的成绩,这是因为DALI非常专注于设计和制作音响。正如DALI这个Epicon系列产品就是一个很好的例子,Epicon系列可以说是把DALI对过去制作音响的一些总结融入其中。除了Epicon系列,DALI在2013年也会推出新的产品。其中,DALI在2012广州国际音响展上展示的P10-DSS有源低音音箱也是在2013年即将推出的产品。而且DALI为了更好地在中国开展销售,所有产品都会通过3C认证。

    在制作新产品的同时,DALI也会密切地留意整个影音市场的动态,紧跟市场的需要而发展。就像现在有很多音响厂都在为智能手机、平板等移动设备设计产品,DALI也会推出类似的产品。当然这些产品也并非针对这些智能手机、平板等而推出,但是能对它们进行全面的兼容,而且产品的定位必定是高端的,能确保高品质。另外,也有人问我们有没有生产耳机的意向。对于DALI来说,虽然耳机也是现在最常用的便携型影音产品之一,但DALI目前还没有这个计划。不过,DALI对耳机的理解并非是“Earphone”,而是“Earspeaker”,也就是说,假设DALI做耳机,也希望耳机的声音也能达到音箱重播出来的效果。这是因为,DALI是一家专注于设计和制作音响的厂家。

  • 新品 | Denon AVR-4520CI:搭载“D.D.S.C.-HD32”的最新旗舰机

    新品 | Denon AVR-4520CI:搭载“D.D.S.C.-HD32”的最新旗舰机

    文/CharlesLuk

    歷经两年全力研发,它是Denon第一部搭载32位元数位音讯处理与D/A转换的环绕扩大机,功率放大电路继承自家Hi End多声道后级POA-A1 HD的架构,它能自然而精緻地呈现出乐器的音色与质感,端庄、稳若泰山的王者风范犹如当年不可一世的“A1”系列。

    本机把按键与面板输入端子全部藏在显示幕下方的盖板内,外观显得简洁大方。

    AVR-4520CI内建9声道功率放大电路,本身即可让9.2声道喇叭同时发声,而它前级处理的声道数则多达11.2声道,只要外接一部二声道后级、就能让11.2声道喇叭同时发声。

    面板盖板之内有讯源快选与多区选择按键,以及HDMI输入端子、AV输入端子、麦克风端子、耳机输出端子与USB端子。

    这些是本机的附件,包括说明书、天线、电源线、遥控器与Audyssey音场校正测试麦克风。

    这是本机的背板,从端子的数量也能看出它是一部旗舰机。

    前级输出共11.2声道,其中的“.2”是“真的.2”:SW1与SW2两支超低音可分别设置距离与输出。

    两组HDMI输出已经不稀奇了,本机有三组HDMI输出。

    AVR-4520CI配备4个网络端子的网络分享器,原厂希望能够缩短DMS(PC与NAS)与本机之间网络线的连线长度、以提昇网络数位流的播放音质。

    Denon AVR-4520CI规格
    ●型式:9.2声道环绕扩大机●前级输出声道数:11.2声道●最大功率:220瓦×9(6欧姆)●额定功率:每声道150瓦(8欧姆)●DENON LINK端子1组●USB端子2组●HDMI端子:7进3出●AV复合影像端子:4进3出●类比音频端子:7进3出●色差输入端子:3进2出●数位输入端子:光纤×2、同轴×2●11.2声道前级输出端子1组●乙太网络Hub 1组●FM天线端子1组

  • 观点 | 思考4K显示系统真正的优势:4K显示是否真的适合普通家庭?

    前文已经从技术的角度分析了4K显示技术的实质不仅仅是显示分辨率的提升,其实在色彩、灰阶过渡、传输方面都与现在的全高清或高清系统都有了较大的区别,也就意味着用户若然要更换4K的平板电视与家庭影院投影机,要最大程度地发挥它们的优势,则必须全面升级整套影音系统,从信号源、AV放大器到传输线材,并且依照全新的BT.2020超高清标准对机器进行细致的调整。这将要付出不少的代价。于是,众多影音爱好者与发烧友就会思考这样一个问题:“究竟4K显示是否真的适合普通家庭?”下面,我们将分析4K超高清显示系统相比目前主流的1080p全高清显示系统的优势所在。

    4K显示系统的优势之一:
    显示分辨率的提升,使得画面更加精细

    4K显示最大的优势在于显示分辨率的提升,画面更加精细,相同尺寸的显示面积能够允许用户在更近的距离观看

    毫无疑问,只要看过4K平板电视与家庭影院投影机的朋友都会发现画面的精细度远胜1080p全高清的机型。正如在今年的CIT大展之上,索尼的展房演示了采用4096×2160物理分辨率的SXRD显示芯片家庭影院投影机VPL-VW1000ES,并且在信号源方面也同样采用了原生4K的超高清电影片段,其异常精细的画面震撼了每一个到场的观众,均表示这是整个CIT展会上最佳的画面效果。
    影响画面的精细度有两个重要关键因素,一个是画面的像素,另一个是画面的垂直分辨率。画面的像素越高,在相同尺寸的画面上的像素就越精细,晶格就越小。而因为人眼对于影像的垂直分辨率相当敏感,越高的垂直分辨率,人眼就能辨识越多的细节与层次。
    全高清的画面像素大约为2百万,垂直分辨率为1080。而4K的画面像素达到了全高清的4倍,约为8百万,垂直分辨率达到2160,也就是1080的两倍。因此,从数据上来看,4K的画面精度确实在1080p全高清画面之上。

    4K显示系统的优势之二:
    色彩层次与细节的增强,使得画面更接近真实生活

    从标清到高清显示系统的转变,实际上主要是分辨率方面的升级,在色彩方面并没有太过明显的提升。不过进入到4K超高清的时代,画面方面的变化除了分辨率出现飞跃之外,色彩方面的变化是相当引人注目的。这一部分都体现在ITU-R最新颁布的BT.2020超高清广播标准之中。

    这是BT.2020色域与Rec.709色域的对比,面积要大许多,表明4K显示系统能比高清系统带来更丰富的色彩

    在前面我们已经详细分析了BT.2020标准中的一系列细节,还列出了该标准下RGB色彩空间的相关参数。根据这些参数我们可以在CIE1931色度表上描绘出相对应的色域三角形,发现它的面积不仅比Rec.709高清标准的色域三角形要大,甚至比DCI数字电影院下的色域三角形还要大。这里需要解释一下,CIE1931色度表上的半椭圆区域为人眼可见的区域,而在该区域下的三角形范围则表示显示设备能够显示的可见光数量。4K超高清显示系统能够带来更大的色域三角形,表示该系统能够显示更加丰富的色彩数量。

    目前最新的投影机已经开始使用LED与激光等新型固态光源,让色域的表现更加出色

    可能不少影音爱好者会觉得好奇,为什么当初设定Rec.709高清标准的时候不将色域三角形设置得更大?这主要是受制于当时高清拍摄与显示设备本身就不能实现太大的色域表现,尤其在显示设备方面。而如今,随着LED、OLED、激光光源的不断发展与成熟,新一代的平板电视与家庭影院投影机在物理性能上已经具备足够广阔的色域三角形。如果我们按照Rec.709高清标准进行画面色域的校正,多数情况下是需要压缩显示设备的原生色域的。这样做会减低投影机输出亮度的表现,因为压缩得最多的部分是亮度最高的绿色。BT.2020标准的出现,使得投影机的原生色域得以充分发挥,使得色彩更加丰富,画面的能量感就更加充足。

    4K显示系统的优势之三:
    4K视频系统处理的是10位,甚至是12位编码的视频信号

    现阶段高清或全高清系统采用的是8位的视频系统,而4K超高清则采用10位甚至12位的视频系统。因此,无论是灰阶层次过渡还是色深的层次表现,都比高清系统有较大的提升。但是需要注意一点,由于要处理10位以上的视频信号,现阶段高清系统下的8位系统的信号源设备将不能满足要求。同时在画面调校过程中,要留意10位系统的标准黑位与标准峰值的取值也不同于8位系统,不能够采用以往的测试图案进行测试。视频调校技术人员与影音爱好者必须注意这个问题,例如10位编码的视频信号有效范围在64-940,12位编码的视频信号有效范围在256-3760,而非8位的16-235。
    此外,由于整个系统都要从8位升级至10位或12位,意味着所有相关联的设备都需要升级,存在一定的难度,对于4K显示系统的全面普及会有所影响。

    4K显示系统的优势之四:
    4K显示设备增强了被动式3D眼镜的画面表现

    3D显示是近几年非常热门的话题。短短的几年时间,几乎所有最新推出的平板电视与家庭影院投影机都内置了3D显示功能。而主流的3D技术有两种,一种是主动式快门3D眼镜技术,另外一种是被动式3D眼镜技术。以目前的市场发展状况来看,主动式快门3D眼镜技术占据了绝大多数的市场份额,主要的原因在于主动式3D技术能够实现左右眼均达到全高清的分辨率,而被动式3D技术在理论上却不能实现。但是被动式3D眼镜技术具备画面不闪烁、不会出现左右眼串扰问题、眼镜配戴舒适性高的优势,也同样受到了众多影音爱好者的青睐。
    非常有趣的是,最先在市场上出现的索尼与LG的4K液晶电视,同时都采用了被动式偏振3D眼镜技术。而4K显示的能力,使得它们能够以被动式3D技术显示左右眼同时都是全高清分辨率的立体形象,画面的精细度媲美主动式快门3D技术,而画面失真更低,动态影像过渡更加流畅与自然。

    以上为4K显示系统的四点主要优势,体现出4K显示系统将来必将会取代目前主流的1080p全高清系统而成为主流。但是作为全新的事物,往往会令人们产生许多疑问。

    文/Vinssen

  • 试听 | 丹麦Dali新旗舰,全新Epicon 8取代了前一任旗舰Euphonia!

    试听 | 丹麦Dali新旗舰,全新Epicon 8取代了前一任旗舰Euphonia!

    丹麦Dali推出新旗舰了!Epicon 8取代了前一任旗舰Euphonia,而前一代Euphonia位居旗舰长达10年时间,新一代Epicon系列的研发工作则耗费了4年时间,终于在2011年东京音响展上首演,2012年下半年开始量产。

    一群音响爱好者组成的公司

    在介绍Epicon 8之前,让我们先来看看Dali这家公司现在的面貌。1983年创立的Dali,很多人以为名称源自超现实主义(Surrealism)大师达利,实际上这是一个很有本土意识的品牌名称,全名“Danish Audiophile Loudspeaker Industries”,缩写就成了DALI,意思是「丹麦音响爱好者喇叭工业」,丹麦点出了品牌的所在地,Audiophile代表他们是一群音响爱好者组成的公司,Loudspeaker则显示Dali公司的核心价值:他们只做喇叭,其他产品都不在他们的核心价值当中。所以,就算现在很多音响公司流行“吃苹果”,Dali就是不去做耳机、iPod Dock这类“周边产品”,只按照公司成立时的“核心价值”,专心设计、制作顶尖喇叭产品。

    一家要在音响产业屹立近30年(2013就是Dali三十周年了,不知道会推出什么样的纪念产品?),确实不简单,阅读Dali网站上有关喇叭设计的原则,这家公司实在非常“不Marketing”,关于声音的设计罗列了六大原则,读起来就像是「喇叭设计101」,内容一点都不花俏,可是这些原则却都是喇叭设计的基础,能把这些基本原则落实,就能设计出好喇叭。Dali这六大设计原则也是Epicon 8设计的基础,讲起来真的没有市场营销的卖点,Dali没有让喇叭「镶金戴银」,只是实实在在地把喇叭设计与制作的基本原则落实,听起来很朴实,可是这些看似简单的基础,却是真正好声音的关键。这么一家专注在喇叭领域的公司,推出新款旗舰喇叭,绝对是一件大事。不过说Epicon 8是新的旗舰,应该要强调是「量产型」的旗舰,因为在Epicon系列之上,还有一款Megaline喇叭,身高231公分,体型硕大无朋,现在已经进化到MK III,可是这款喇叭并不量产,而是受注生产,所以量产型的旗舰喇叭就属Epicon 8了。

    六大设计原则

    Dali设计喇叭有哪六大原则?1. 3D音像;2. 放大优化;3. 手工打造;4. 时间相位一致;5. 大扩散角度;6. 低谐振音箱。您看,这六条原则哪一条跟「昂贵」有关?全部都是喇叭设计基础原理,所以我说Dali是一家务实的公司,他们并不想宣传自家喇叭用了什么昂贵的物料,而是从基础科学出发,累积经验与Know-How,屏除花俏的设计,紧紧抓住设计好喇叭的关键。

    基本设计原则表过,接下来就让我们来看看Epicon 8。整个Epicon系列包括四款喇叭,分别是书架款Epicon 2、落地款的Epicon 6与Epicon 8,数字越大,尺寸越大,另外加上中央声道Vokal。咦?怎么没有超低音?从Epicon系列开始,Dali不再单一系列搭配特定超低音,而是把超低音独立成一个系列,在Epicon系列推荐的超低音搭配是Dali Sub P-10 DSS。以上关于Dali所说的六项喇叭设计原则,我并不打算深入解释,因为这样会让文章变得太长,而且也没办法把这些原则讲清楚,但是我想讲讲这六大原则里面的相互关系。3D音像的目标是让喇叭发声的时候「消失在空间里」,为了达到这样的目标,就必须使用扩散角度大的单体,与第5项原则相互呼应,同时,时间相位一致也是让喇叭「消失」的重点,这三条金科玉律其实是合为一体的。第6项原则低谐振音箱则是消除音染的重点,要制作低谐振音箱,材料科学就是非常重要的一环,加上箱体结构的强化,这些原则要落实,不太容易用便宜的成本制作。此外,放大优化原文是Amplifier Optimized,代表Dali尽可能减少喇叭工作时阻抗的变化,维持阻抗的线性,如此一来扩大机就能比较轻松地把喇叭推好。Dali这6项原则当中只有一项和「昂贵」有关,那就是「手工制作」,作为全球工资最高的已开发国家之一,坚持丹麦制造本身就是昂贵的代名词。

    新的Epicon 8延续着Euphonia的水滴造型箱体,可是内部设计更略有更动。我们可以比较一下新款Epicon 8与Euphonia的技术规格,Epicon 8身高126.2公分,比Euphonia MS5的124.5公分,长高了一些,单体配置也相近,高频使用Dali独家的铝带高音与丝质软半球高音模块,中音与低音则是Dali自家木质纤维振膜单体,中音单体6.5吋,加上两个8吋低音,搭配低音反射式音箱,这些都和Euphonia MS5一样。此外,Euphonia MS5可以Tri-wire,Epicon 8则简化为 Bi-wire,以频率响应来说,Euphonia MS5标示31Hz~28kHz,Epicon 8则是35Hz~30kHz。如果以重量来比较,Euphonia MS5重量为69公斤,Epicon 8则是47.5公斤。

    上市便夺得EISA最佳产品大奖

    看出什么了吗?Epicon 8变轻了,高频延伸增加2kHz,低频延伸则提高了4Hz,可能有人要说,怎么新的旗舰数据看起来不觉得那么厉害?如果我们只看数据就可以挑选音响,那我们这些写音响评论的人都该失业了,只要喇叭越做越重,数据越写越夸张,声音就更好,真的不需要读音响评论了。Epicon 8从里到外做了许多「基础」设计的更动,而且在单体设计上,Dali有了崭新的技术应用,内中蕴藏的技术不仅融合了Dali设计喇叭三十年的功力,更有跨界技术合作的新材料应用,难怪Epicon 8一上市,马上勇夺EISA最佳产品大奖。

    Epicon 8从正面看过去,确实长得很像Euphonia MS5,单体配置相近,尺寸也相似,可是后面却改变很大。Epicon 8箱体两侧采用了圆弧侧板,这和Euphonia MS5一样,可是箱体背后收尾就不一样了,Euphonia MS5背后还有平面的背板,但Epicon 8背后收在一根「龙骨」上面,箱体更显圆弧流线。这样的设计不是为了好看而已,结构上的意义更重要,Epicon 8背后的龙骨是用63mm厚的MDF板直接CNC车制,上下左右的箱体也是MDF板,但为了降低谐振,用的不是单一片的厚MDF板,而是6层MDF板胶合而成,前障板则是33mm厚的双层MDF板,为了达到设计上所追求的自然、通透、纯净,Epicon 8箱体内部还有隔间,让各个音路彼此不互相干扰。

    Epicon 8所使用的单体都是Dali设计制造,事实上,现在拥有单体制作技术的喇叭厂家已经不多了,这也显示Dali在喇叭产业的专业能力。Epicon 8使用的高音模块是Dali「独家」拥有,在铝合金前障板上面,装置了铝带高音与丝质软半球高音,合起来才是Epicon 8的高音模块。Dali使用这种独特的高音模块已经很多年了,由于成本的关系,只有Helicon以上的高阶喇叭才用得起这个高音模块。

    铝带高音和丝质软半球高音的混合单体

    为什么要把铝带高音和丝质软半球高音“混合”在一起?这和Dali强调大扩散角度的设计原则有关,单体扩散角度大,自然比较不讲究“皇帝位”,喇叭比较容易消失在聆听空间中,把铝带高音与丝质软半球高音合而为一,两相互补,无论在水平或扩散角度,都能获得很好的效果。Epicon 8使用的高音“混合”模块基本上和Helicon与Euphonia系列一样,但丝质软半球高音部份有改变。

    最低机械损耗的中低音单体

    Epicon 8所使用的中音与低音单体,振膜都是木质纤维振膜,表面略带咖啡色,凑近点看还可以看到纤维的纹路,这也是Dali专属的设计,别家喇叭上面看不到。Epicon 8所使用的中音与低音单体都是全新设计,基础当然还是Dali既有的单体,可是内部增加了新材料,让单体的失真率大幅度降低,而新的中音与低音单体称为SMC Driver,内中可大有学问。

    先从“基本”讲起,Dali设计中低音单体有另一项原则,就是“最低机械损耗”,听起来复杂,不过简单的讲就是简化结构,让零件用得最少,这可不是为了省成本,而是为了降低零件接触点之间的“机械损耗”,机械损耗越少,代表单体的工作线性更好。此外,单体工作的时候,音圈受磁铁驱动,在磁铁间隙之间前后运动,推动振膜产生声波,磁铁间隙前后磁束密度不同,中心最强,前后两端磁力会下降,所以Dali设计了铝环,让音圈保持在磁束密度最高的中心部位。这种短音圈、长磁隙的设计并非Dali专利的独门功夫,但却是设计优秀单体的重要原理。

    由于是新的旗舰喇叭,Epicon 8除了设计上有诸多新特点之外,细部制作也非常奢华。譬如手工打磨的钢琴烤漆,光可鉴人的秘密来自反复打磨的功夫,一对Epicon 8的钢琴烤漆要经过10次反复打磨。要把钢琴烤漆做好做漂亮,反复打磨是基本功夫,其他品牌制作钢琴烤漆也是如此,可是Dali可是在丹麦制作的,花费的工钱不知道有多贵,可是Epicon 8并没有标示“天价”,看价格不觉得便宜,但想想是丹麦手工制作,Epicon 8其实并不算贵。Epicon 8新的中低音单体「基本」的设计表过,这些设计都是为了提升单体工作线性,可是SMC单体多了一样别人没有的,甚至连Dali也是从Epicon系列才开始使用,就是称为SMC材料,用来制作磁铁引擎。什么是SMC?全名是Soft Magnetic Compound,翻译起来有点难懂,叫做「软磁铁复合物」,因为技术太新,Dali在技术白皮书上也没有详细说明,只说这项材料是Dali“跨界”和其他欧洲专门材料公司合作生产的新材质,比传统铁粉芯磁铁具备更高的工作线性。关键来了,SMC的材料个中秘密虽然Dali还没有揭晓,可是Epicon 8的新单体所有的设计努力,全部都在增加单体工作线性,如此一来,不管我们怎么用力操喇叭,Epicon 8都能在「线性范围」重现完整的声波频率响应。

    虽然Dali表示Epicon 8并不难推,原厂建议50~500瓦扩大机都可以搭配愉快,可是我还是搭配了Moon P-8前级/W-8后级,以Epicon 8平均4奥姆阻抗来说,W-8是1000瓦输出功率在推喇叭,数字讯源搭配的是Marantz S-11 S3 SACD唱盘。在2012 TAA音响展上,功学社已经展出了同门师弟Epicon 6,这Epicon 8尺寸更大,我的期待更高,在U-Audio超过20坪的试听空间里,Epicon 8轻松地挥洒,展现旗舰之姿。

    轻松挥洒 展现旗舰之姿

    在音响展上听Epicon 6,已经留下好印象,不过在饭店展出时,空间较小,低频感觉有些过量,影响到中高频的通透度,试听室里因为空间够大,Epicon 8有足够的空间可以吞吐音乐能量,在W-8的千瓦功率驱动下,音乐表现通透、清晰、自然。还有,Epicon 8真的很好设定,编辑部从箱子里把Epicon 8请出来,已经费好大劲,约略摆在平常试听的位置,一开声就很好,我只有稍微调整左右间距和Toe-in,Epicon 8就轻松地“消失在空间当中”。

    平台钢琴的气势完全展现

    什么叫做“喇叭消失在空间当中”?一对喇叭在空间里面发声,如果您可以清楚地听见声音从哪一支喇叭发出来的声音,代表声音没有融合在一起,如果左右两声道融合得很好,理当无法分辨左右,而是在聆听者面前呈现具体而微的音场与空间感。Epicon 8在这方面表现得很好,尤其中高频指向性比低频强得多,Dali独家的铝带高音与软半球高音复合模块,确实有其迷人之处,不光是音场的宽度很开阔,音场高度也相当迷人。还有,Epicon 8的声音密度很好,音符颗粒带着适度的重量感,但整体音乐表现出来则是宽松舒服,我想,这就是Dali强调的“自然”吧!

    我想举叶绿娜演奏的“郭芝苑钢琴奏鸣曲集”为例,那是2010年在芦洲功学社演奏厅的现场录音,在Epicon 8上听这张现场精彩极了!平台钢琴的气势完全展现,而且轻重之间的对比变化,瞬时反应,充分展现演奏者的神情气韵。听第三轨的「村舞」,钢琴一开始就是强奏,然后进入愉悦的舞曲节奏,钢琴右手呈现带着古调的光彩,音符交织出宛如印象派音乐的色彩。Epicon 8很自然地呈现钢琴应有的光泽,每一颗音符都清楚地交代,当然,您可以感觉到叶绿娜并没有太夸张的使用踏板,维持住旋律的清晰。在Epicon 8上面,我彷佛可以想见芦洲功学社演奏厅的场景,这里约莫比音乐厅的小厅大些,但比音乐厅略小。我很难形容Epicon 8在呈现空间感上的精确,它自然地呈现空间氛围,只要专注聆听,就可以感受到Epicon 8那种开阔却又带有真实感的空间描绘能力。

    播放叶绿娜的现场钢琴录音,可以重现近乎现场的空间感,那如果换上录音室多轨录音的作品呢?我好奇地播放陈明章的“一堆吉他”,Epicon 8果然真实,录音室作品用多轨录音,吉他的声响夸张化了,在Epicon 8上面马上呈现庞大的吉他音像,那不是自然的空心吉他声响,而是录音室录制之后,夸张化的录音效果。而且录音斧凿的痕迹很清晰,音乐是大家很熟悉的”呼干了!“啤酒广告曲,吉他不仅音像庞大,而且略偏右边,每一个拨弦细节因为拾音器近场收音,拨弦的质感非常清晰,吉他偏右的「调整」,是为了配合后面的合唱,要营造大伙围在一起唱“呼干了!”的气氛。在Epicon 8上面听这张唱片,别忘了开大音量,那种宛如在眼前的录音效果,逼真极了,虽然听得出录音室加入效果的痕迹,但那些都是录音本有的细节,Epicon 8只是忠实地重现,让人越听越融入音乐当中。

    真实中带有美感

    Epicon 8重现录音本质的能力还可以拿另一张专辑来听,就是马友友的“欢乐颂”专辑,第一轨“欢乐颂”(Dona Nobis Pacem)基本上是不可能“现场演出”的录音室作品,因为那是“马友友为马友友伴奏”,里面有两把大提琴相互对位,而演奏大提琴的都是马友友。怎么录?马友友先把主旋律录起来,然后听着原本的录音,马友友再录制对位声部,录音室把者两部份迭起来,就成了“马友友帮马友友伴奏”的音乐奇景了。

    Epicon 8表现大提琴的声响真实中带有美感,真实,从一开始马友友独奏开始,大提琴浓而不腻,浓郁的牛筋声线中,没有带着鼻音的遗憾,而是通透清爽。等马友友自己的伴奏进来之后,对位的大提琴彼此呼应,相互扶持,长音与短音交织,营造宁静平和的气氛。您可以清楚在Epicon 8听见两把大提琴各自的声音线条,可是两把大提琴的音乐交织,却又那么的美。美在哪里?两把琴的音色一模一样,揉音颤音技巧相同,因为都是马友友自己,这「不可能重现的音乐现场」,我们却可以在Epicon 8上面充分地享受,听「两个马友友」对话,这不也是玩音响的乐趣所在?

    换上小提琴,一样难不倒Epicon 8。我选了阿格丽希与史瓦兹伯格合作的“法朗克小提琴奏鸣曲”,第一乐章从慢板的导奏开始,钢琴弹奏着飘忽的旋律,小提琴跟着飘忽在后,描绘出光影交错的恍惚,随后力道逐渐加强,钢琴强力的琶音掀开高潮,然后逐步退去。音响系统要把这首曲子的轻重对比表现得好,难度很高,在柔弱飘渺的导奏当中,钢琴颗粒因为踏板的应用,显得比较模糊,可是钢琴本身是打击乐器,那一颗颗音符要带着柔焦的感受,可是后面的强奏,又要斩钉截铁,表现雄伟庞大的平台钢琴气势,同时还要把小提琴的千回百转柔媚地表现,真是不简单,可是Epicon 8却是轻松地把录音里面的各种演奏神情,鲜活地重现。您可以尽量开大音量,仿真您坐在音乐厅最前面五排的情境,放心,Epicon 8很耐操,它可以表现出真实的音乐能量,而且完全不用担心失衡。

    如临现场的马勒震撼

    Epicon 8耐得住操,又能重现拟真的音场感,让我忍不住拿出马勒来试了,拿出Michael Tilson Thomas指挥旧金山交响乐团的“马勒第五号交响曲”,第一乐章由铜管独奏开始,位置稍微后退些,那是铜管在乐团应有的位置,嘹亮的第一主题迎来乐团的强奏,震撼的音量猛力催逼,然后逐步退去,第二主题由弦乐群带起,音乐很美,让人忘记第一主题的强悍与恐怖。这段音乐的强弱对比很大,Epicon 8丝毫无惧,在音量最大的乐段出现时,低频段沈稳扎实,而铜管嘹亮的气势,重现如临现场的震撼。

    您还可以从这张SACD里面听到什么细节?Epicon 8确实厉害,铜管嘹亮,却不显尖锐刺耳,而是带有厚度与光泽的铜管,木管群浓郁中带着通透,您还可以听见吹奏的些许气音。弦乐呢?您该听第四乐章,铜管与木管全部都休息了,只剩下弦乐器。音乐从竖琴弹单音开始,彷佛湖面轻轻荡漾的涟漪,弦乐群弱起的旋律,音乐就这么摇摇摆摆地,无边无际,弦乐群的声响一片片地,有时候是第一小提琴的声线清晰些,有时中提琴从左边呼应着,是的,Epicon 8就是这么厉害,能让您听清楚舞台左右两边的音符交错,马勒擅长的乐团声部变化,您在Epicon 8上面通通听得到,感受到乐团细微的呼吸。

    虽然是旗舰,Epicon 8并不是天价喇叭,丹麦纯手工制造,这样的身价真的不贵。可是Epicon 8最重要的价值,还是那浑身上下百分百的音乐性,那是融合了Dali三十年喇叭设计功力的精华。是的,Epicon 8的技术内容很不简单,可是我们却可以轻松用Epicon 8享受音乐。不写了,我还想在把Epicon 8还回去之前多听一点音乐,这样高档的音乐飨宴,就算我天天都在写音响评论、听音乐,但是像Epicon 8这么棒的喇叭,可不是天天都有的。

    器材规格

    型式:5单体3.5音路低音反射式落地喇叭
    使用单体:10×55 mm铝质丝带超高音×1,25.9mm软半球高音×1,6.5吋木质纤维振膜低音×1,8吋木质纤维振膜低音×2
    频率响应:35 Hz – 30 kHz
    效率:89 dB
    阻抗:5Ω
    最大音压:112 dB
    建议扩大机功率:50-500瓦
    分频点:550 Hz,3.1 kHz,15 kHz
    尺寸:1,225×264×485 mm(高×宽×深),不含底座
    重量:47.5kg

  • 从Sony索尼S-Master技术看数字功放

    从Sony索尼S-Master技术看数字功放

    在我们对索尼的两款顶级Walkman产品进行测试的过程中,我们也希望通过对技术的进一步了分析,能够将我们遇到的问题更深一层的解决,最理想的状态是我们希望找到Z1050声音表现不佳的原因所在。而对于索尼高端Walkman播放器来说,它的核心技术就是S-Master数字功放,这个我们曾经忽略的重要技术。数字功放是否一定决定好音质?它与我们熟悉的传统功放、1bit功放、Class-D数字功放有什么不同?

    SONY 索尼 NWZ-X1050 便携影音播放器

    S-Master数字功放是索尼音频类产品中广泛使用的技术,从随身听到家庭影院、音响等等都有使用。目前,索尼正在销售的家庭影院产品,有多个型号也使用了S-Master技术,如果大家还有印象在几年前Soomal曾经批评过的火武音箱同样使用了S-Master数字功放技术。

    相信对于随身听老玩家来说,谈到数字功放,印象最深的应该是夏普在2000年以后发布的DR77等多款MD随身听产品[具体型号记不清楚],在当时,只有夏普主推1bit数字功放技术。理论上来说,当年的1bit数字功放就与我们今天所说的S-Master、或者说纯数字功放是相似技术。而除了大家印象中1bit功放外,Class-D功放恐怕是近两年我们更多听到的一种“数字功放”技术。但我们在前一篇测评文章中谈到,Class-D是与数字功放[下文为了便于区分时会写作”纯数字功放“]是有一定差别的。

    Class-D功放工作流程

    Class-D功放在近年来的音箱中被广泛使用,习惯上我们也称之为数字功放,但由于它的整个工作流程是从模拟信号开始,并对输入的模拟信号进行调制得到脉冲宽度调制信号[PWM数字信号],再对PWM进行放大,然后通过低通滤波得到模拟信号。Class-D与我们随后要谈到的纯数字功放或1bit数字功放不同在于它的输入信号为模拟信号,而它的“数字化”过程,即调制得到PWM信号的过程是对模拟信号进行比较得到的。这个过程如何完成?

    Class D功放 PWM转换过程示意图

    如图所示,我们根据网络上找到的教程制作了以上示意图。从图中看到,我们假设有一个输入的模拟信号波形。而它的核心在于一个可以生成三角波的比较器。通过比较器生成的三角波对模拟信号进行调制,得到我们需要的不同脉冲宽度的调制信号,也就是Class-D过程中需要的数字信号。毫无疑问,三角波的精度决定了Class-D PWM的品质,也可以说是得到数字信号的品质的关键,与传统模拟放大不同,为了得到高效率的功放,Class-D的核心技术也就在这个重要环节。当然影响它的质量的还有对PWM的放大和低通滤波的过程。不过,索尼的S-Master并不是Class-D技术,它并没有对模拟信号调制,尤其是Walkman播放器,当然更容易得到的是数字信号。所以S-Master确实是纯数字功放。

    S-Master和纯数字功放工作流程

    了解Class-D的原理,我们应该比较容易了解纯数字功放。首先,系统得到的信号是PCM数字信号,如图所示,作为功放、播放器设备在从数字接口层得到数字信号后很可能会加入一些DSP处理来实现我们熟悉的EQ、音效或者更高级的数字处理工作。接下来,对PCM信号进行PWM转换,接下来的工作都与Class-D功放类似。但PWM的转换过程不同。

    数字功放工作流程示意图
    数字功放PWM转换示意图

    PWM的转换过程需要专门芯片或芯片中专门部分来完成,如图所示,与模拟信号处理不同。数字信号PWM是以信号等振幅为标准去获得频域上的调制,在等振幅下,PWM得到的是不同采样周期的脉冲宽度调制信号。这也可以称作是PCM信号到1bit转换过程。所以,数字功放也被习惯称为1bit功放[前文提到比较著名的是早年的夏普MD]。而在今天,夏普的家庭影院、平板电视产品仍然沿用1bit数字功放的命名方法。从纯数字功放PWM过程来看,它的品质同样与专门进行PWM的处理器有关,虽然索尼在Walkman中没有公布S-Master的具体参数,不过夏普电视倒是标明目前使用的1bit数字功放使用11.2MHz采样频率的PWM处理器。而索尼家庭影院产品称最新S-Master技术精度达到32bit,不清楚这个数据是对应到数字功放哪个环节。

    理论上来说,无论Class-D还是纯数字功放,它们都比传统A类和B类功放的效率高得多,由于现有技术的支持在合理的成本前提下,可以比较容易实现精度理想的三角波比较器或者PCM-PWM 1bit处理器。而由于缺少技术资料支持,我们并不知道索尼S-Master技术在不同产品中到底达到了怎样的精度。而另一方面显而易见的是,数字功放用于随身听播放器,更加看重的是它的高效率、低功耗。

    Class-D与S-Master、数字功放对应产品

    我们在最近几年越来越多看到小型化音箱中开始使用Class-D功放,这与它的工作效率高、体积受限设计要求因素有关,更高的工作效率可以在有限的体积内实现足够大的输出功率,同时更高的效率会比传统功放发出的热量小得多。对于一些微型音箱来说,是非常必要的。当然,一些支持数字播放的音箱也会使用数字功放方案。不过,有趣的是索尼的S-Master在家庭影院、多媒体音箱产品中确实不是使用Class-D而是数字功放S-Master。

    SONY 索尼 S-Master技术官方网站示意图

    一般情况下,家庭影院、多媒体音箱如索尼曾经的火武音箱,模拟音源输入是主要功能。但索尼也表示在这些产品中使用的是S-Master技术。我们曾经对火武音箱进行过拆解,而索尼还专门为S-Master搭配了一颗ADC,用它将输入的模拟信号转换为数字信号。而Class-D的工作流程并不是这样的。

    SONY 索尼 NWZ-Z1050 便携智能影音播放器-Cirrus Logic 47L0010芯片

    那么,在索尼的Z1050、X1050中到底是通过什么芯片完成S-Master的呢?从Z1050的拆解来看,我们看到一颗Cirrcus Logic公司的芯片,型号为47L0010,这颗芯片的命名方式与Circus Logic公司的多款应用于移动设备的Codec芯片类似,但我们在官方网站找不到这个型号的芯片。我们推测,这颗芯片是索尼向Circus Logic定制的一颗集成芯片。它将完成S-Master数字功放,以及数字信号DSP处理和数字功放输出信号的所有工作。Circus Logic公司确实也擅长定制这样的DSP集成芯片。

    总结

    在今天文章中,我们主要进一步的了解了索尼S-Master数字功放的工作流程,我们知道它与Class-D功放不同,是真正的数字功放技术。纯数字功放技术理论上有低失真、全频带无相位差、动态大等优势,但数字功放技术与传统模拟功放类似,技术上的优势需要在整个过程中有足够好条件支持,尤其是在PWM过程中的精度等等。数字功放技术是一项成熟的技术,理论上的优势与实际应用有些脱节。一方面,数字功放可以轻而易举的展示它极为高效的一面,但整套系统在实用功率范围内,无论在客观还是主观指标与传统模拟功放相比没有绝对优势。例如,数字功放模块理论可以轻易实现几百、上千瓦输出功率,而在这种输出功率下它的指标肯定会比甲乙类更容易实现,也更好,但我们是否真的需要?周边设计能否跟上?典型案例就是索尼曾经的火武音箱;另一方面,目前应用于移动设备的Codec芯片虽然并不一定像S-Master一样实现全数字功放,但它在耳机和模拟音频输出部分,也都使用了Class-D技术,虽然理论上仍有差距,但在移动设备上这样的差距也许不明显。至少从夏普1bit MD到Z1050,我们在随身听上并没有发现数字功放带来音质上的优势。

  • 推荐 | 今年遇到一个好DAC解码:北极星USB DAC32

    推荐 | 今年遇到一个好DAC解码:北极星USB DAC32

    我写帖子或文章,少用“推荐”两个字。原因是,我不敢乱用这个字。如果到处推荐,听到什么就推荐什么,那这种推荐的价值也很低了。不过这个解码器,确实是进口解码器产品里,我觉得在其价位很出色的一个,应当够得上“推荐”两个字。

    North Star“北极星”是一个意大利的牌子,以前国内宣传介绍很少,因此识者不多,但我也接触过他家的器材,比如,2009年4月份,我发过一个帖子,介绍了北极星的一套CD转盘+解码器的组合:http://bbs.headphoneclub.com/thread-121523-1-1.html

    推荐一个好解码:北极星USB?<wbr>DAC32

    这次说的,是北极星最新出品的32比特解码器——名字就叫USB DAC32!价位在一万六千元,比美国Ayre QB9略便宜少许。不过,它是一台传统意义上完整的解码器,光纤、同轴、AES/EBU、USB全!输出则RCA和XLR齐备。大家注意一下,它事实上就是上图中那台192解码器的升级换代型号——数据处理从24比特升为32比特,并增加了USB输入口。

    推荐一个好解码:北极星USB?<wbr>DAC32

    先赶时髦,主要用它听PC-FI。前面接笔记本电脑,后面用RCA输出接到SOLO超线性版,耳机是hifiman的HE500。

    注意那根蓝色的USB线是啥子?是日本古河的GT2发烧USB线。

    推荐一个好解码:北极星USB?<wbr>DAC32

    这个意大利解码器的面板略呈波浪型,还是很好看的。注意,它是32比特/192K的解码器。什么意思?意思就是它能够“升比特”,把数字信号靠算法升到32比特的精度,最高支持192K取样的信号。

    推荐一个好解码:北极星USB?<wbr>DAC32

    我手头正好有欧亚德的Class S发烧级USB线,于是顺便也和古河GT2对比试听了一下。在North Star解码器上,2根USB线声音的差异还是比较明显的。图为白色的Class S。这根USB线的端子是镀铑的。古河GT2是镀金。

    推荐一个好解码:北极星USB?<wbr>DAC32

    “北极星”把这个产品的名字,从原来的192,直接改为USB DAC32,这说明了什么呢?在我看来,说明厂家对它USB输入的功能是非常重视的。这不是一台“在常规解码器上增加一个USB口”的解码器,而是一台很重视USB口的解码器。虽然厂家没有象Ayre QB9、象国产ARK MX和MDAC5那样,把解码器做成只有USB口,但从它的名字,不难看出厂家对这台解码器USB口素质的重视和期望。所以我集中试听了它接电脑时的表现!

    我手头还有STELLO U2界面,于是把U2界面也拿了出来,实际进行了对比和试验,看看USB DAC32通过USB直接连电脑时的效果,和通过U2这个界面转为同轴接的效果,差别有多大?

    注意STELLO U2背后插的两根线都是日本欧亚德制品:Class S的USB线进去,转为AS808同轴线出去(接解码器)。

    推荐一个好解码:北极星USB?<wbr>DAC32

    好东西一听就知道是好东西。这台USB DAC32差不多几耳朵听下来,就是好东西。首先它的声音是很透明的,不是那种靠“假厚度”、靠浓厚粘稠的“味道”来糊弄听觉的东西。这是一台透明度很好的机器,同时,保持着良好的密度、一流的顺滑感、细腻度。可以说带些意大利器材特有的“美声”,格调文雅,毫无粗暴、毫无粗劣,而且在保持良好修养的同时,透明度、细节都做得很出色,若说有漏洞,只在于声音的力度不太突出而已。不过就意大利器材而言,这很难说是漏洞或缺点,因为我们无法指望意大利器材去与美国器材比力度、比强横的。

    查看了厂家官网的介绍,这台DAC内部使用了独立的晶振,对USB输入的信号进行re-clock。同时它自动对进入的数码流进行升频处理,升到32比特/192K,然后进行解码。这种升频和升比特的处理,在理论上也会减轻前面环节的jitter。这台解码器对USB线的反映是很灵敏的,实际对比试听了日本古河的GT2、欧亚德的Class S,出来的声音,差别不难感受和描述。欧亚德Class S是一根新线,声音稍有发紧,同时音色略偏淡雅,但整体听感非常出色——细腻、质感丰富、听感柔和。切换到GT2,细腻度差了一些,高频的泛音和细节也少了一些,虽然高频听上去似乎更为柔和,但这是以丢失了一些细节、泛音、质感而换来的柔和。欧亚德线明显有着更为优异的高频细节还原,小提琴的高频泛音更为完整,人声也听感更有磁性,是一种保留丰富细节和泛音之余的柔和。这是高一个层次的柔和了。

    虽然欧亚德这根USB线不是一根音色浓郁或温暖的线,基本色调比较“素”,但它的素质确实优秀,值得在此一记。

    虽然没能请到一台QB9在现场对比,但我个人的感觉是,这台北极星的USB DAC32在接入电脑聆听时,素质绝不弱于QB9,甚至我个人觉得应是略胜一筹的(有待未来找机会通过AB验证)。它确实是一台很优秀的USB解码器。就算它作为USB解码器和QB9相当,我们也已可看出北极星是一台性价比更好的产品——它具有齐全的数字接口,而QB9呢?只有USB。

    为验证北极星USB DAC32的USB口到底是“附加设计”还是经过专门的优化设计,我把韩国STELLO U2这个小转换界面加了进去,即对比:1)USB线直接接到北极星解码器;2)电脑先用USB接到U2,再从U2用同轴线接入北极星解码器。

    按照我之前的对比经验,在LAVRY DA11、BENCHMARK DAC1USB、谷津HA2、Bladelius Embla四台机器上,这样对比后的结果都是,U2转同轴大胜。也就是说U2的转换,比这几台机器的内部USB接收及转换,要明显更好声。

    在北极星USB DAC32身上呢?我挺惊讶地发现,U2用上去后,虽然仍似乎比USB直连,要出声稍更宽厚一些,但差距并不很大,不构成档次的差别,而且切换一次,会发觉USB直连时的声音也有它更自然之处。通过U2之后,在一定程度上只是形成一种“差异”而不是声音品质的差距。

    我觉得U2这个小东西挺有意思的,它是有它自己的声音的——宽厚、松弛、耐听,是它的声音特征。通过它转为同轴去接入北极星,声音确实要更加丰厚一些,但对比USB直入北极星时的声音,也会感觉有些“膨出来”的感觉,而USB直入北极星时的声音,有时觉得更为自然和结实一些。说到底,是因为USB直入北极星解码器,出来的声音已经很不错了,是一种具有相当完成度的声音。

    下面是USB DAC32的内部图。可以看到它采用了两个独立的变压器,据厂方介绍,分别给数字部分电路和模拟部分电路供电。同时,它的模拟放大部分是真正全平衡的线路,机背的模拟输出也包括了RCA和XLR。从输入输出的接口看,这台解码器属于非常齐全的:光纤、同轴、AES/EBU、I2S、USB输入;RCA单端和XLR平衡输出。

    推荐一个好解码:北极星USB?<wbr>DAC32

    北极星USB DAC32接在天龙DCD2000AE(作为转盘)之后,得到的也是非常好的声音,明确无误地胜出天龙CD机本身的解码,我觉得有必要说一说。(当然,一句废话是,比用USB接电脑,声音品质更高。)

    和北极星USB DAC32解码时对比,DCD2000AE本身解码的声音,显然有些“硬”,主要倒不是音色硬,更主要的是音乐的表情、起伏,稍有些硬,而USB DAC32解码时的声音,高度透明和细腻,而且声音非常柔软和流畅,有一种特别“灵动”(灵活生动)的气质,切换回天龙的声音,则音乐表情和起伏姿态显得硬了一些。正是这种差别,造成一个直接的主观后果——USB DAC32解码的声音更为动听。

    USB DAC32不论是接电脑还是接CD转盘,一致的特征是:很好的透明度和细腻度,音乐生动、流畅、柔软,可以说声音里有一种欧洲派的优雅;不管是欣赏人声还是弦乐、萨克斯管、提琴类乐器,它都有一种带磁性化的优美顺滑音色,颇为迷人。不过它并非一台“味道机”,声音并不浓厚、中频并不突出,而是保持着很好的透明度、层次感、分离度、优良的三频平衡。

    它唯一不突出的是动态,我觉得算不上“强横”,不过只要搭配合适的后端,它并不缺动态、低频、力度,只是需要注意一下搭配,并且,假如非常讲究这些的话,需要谨慎些。我举个例子,拿它搭配AKGK701耳机听音乐,我就觉得声音偏小家碧玉了,动态和低频的力度不够满意,但只要把耳机换为HD650,就完全无问题了,具有非常健康的动态舒展度,以及足够的低频饱满。在搭配后端方面还是要留心,不要给它搭配风格偏柔弱的后端播放器材。

    总的来说,这款意大利的解码器是我认为值得推荐的产品。我想把它列入我个人的“推荐器材”。记得哪位网友曾说过USB DAC32是他听过最好的USB解码器,我表示赞同;撇开MSB旗舰那种10万元级别的解码器不谈(那是我听过的接在电脑上最好声的解码器),在一万多元的价位,北极星USB DAC32确实有着出色的表现,不仅接口齐全,可接PC可接CD,声音各方面也是一流的,特别是它的USB解码,并不是一个“附加功能”,而确实是出色的。这种出色兼具了HI-FI素质的出色、听感优美的出色,是很难找破绽的。除了特别讲究动态强横、力度结实的烧友,“北极星”可能尚不能使他们满意,其余的烧友,如果能出到这个级别的预算,我会乐于推荐这部意大利解码器。

    正经的评论写好,请容许我自己最后抒发一下目前个人对它的想法——我有些被这台解码器迷住了。当然这是个感性化的判断了。也许归根到底我是个比较感性的爱乐者,就像歌德GR10耳塞、MD1耳机都曾把我迷住一样(在我听它们的文章里也都能找到我感性化的言语),这台意大利的解码器,也属于这种能把我迷住的HI-FI器材。

    写到这里投笔,继续听音乐。是的,我一直在听这台解码器,它能吸引我一直听下去,不忍关机。这是什么?这就是“迷住”,这就是器材的音乐表现力。这是一台好解码器。我负责地写下这个判断。

    文/小白

  • Dolby Atmos 杜比全景声 : 未来娱乐之声

    Dolby Atmos 杜比全景声 : 未来娱乐之声

    杜比实验室4月24日宣布推出Dolby Atmos(杜比全景声),这是将改写娱乐音频体验的全新音频平台。在影院发布的Dolby Atmos能够带来更加自然逼真的声场,通过栩栩如生的感官体验,将人们带入影片的故事当中。

    Dolby Atmos推出结合了动态对象和播放声道的崭新混音和声音定向方式,令观众全方位被声音包围。Dolby Atmos实现了适应性回放,确保在任何环境和不同的扬声器配置下,尽可能播放最接近原创者设想的效果。

    杜比实验室总裁兼首席执行官Kevin Yeaman表示:“Dolby Atmos是我们多年来最重要的创新,代表了影院娱乐音频的未来。得益于我们对人们聆听和感受声音的方式的深入了解,我们为电影人、电影公司和放映商带来了能够改写叙述故事方式的新技术。”

    Dolby Atmos是端到端的解决方案,考虑到整个内容链,并将混音师、制作公司和发行商集合起来,显著提升音频体验。Dolby Atmos平台为内容创作者带来全新的创作自由来叙述他们的故事。它可以简化电影发行,只需要一个通用模板,无论影院配置如何,都可以为观众带来符合创作者意图的完整效果。

    对内容提供商而言:

    Dolby Atmos将如今熟悉的基于声道的混音方法与基于动态音频对象的混音方法的多用性相结合,为音效设计师和混音师带了更高水平的创作控制能力。基于对象的混音方法具有很高的灵活性,可在影院的任何方位实现对各个声音(即“对象”)的放置与移动的全面控制。

    Park Road Post Production公司曾摘得奥斯卡桂冠的终混混音师Mike Hedges表示:“Dolby Atmos为电影音频带来崭新的维度。能在影院的任何地方移动声音,还能创造出将观众环绕其中并令他们感到激动的环境,这些都是非常强大的能力。”

    音效设计师及混音师可以使用他们目前偏爱的工具制作Dolby Atmos内容,这让他们能高效地创作出非常震撼人心的内容。Dolby Atmos采用描述元数据记录音频播放方式,自动真实地生成传统5.1和7.1声道混音效果,从而节约后期制作的宝贵时间。混音师可实时监测并调整这些版本,并迅速在二者之间进行切换,以验证在所有情况下,一切都能按照预期播放。

    对制作公司和发行而言:

    Dolby Atmos是为适应现有的电影公司工作流程而设计的,对制作进度影响很小。它让电影公司创作一次,既可在任何场地优化播放效果,从而无需多个发行母带。一个数字电影发行模板简化了发行,该模板不受声道数量或扬声器位置影响,能够在播放时真实呈现出来。

    中国电影集团公司总工程师陈飞表示:“中影集团十分关注杜比新的音频平台的发展。我们的后期制作基地已经具备了基本的制作Dolby Atmos影片的条件。我们计划将在今年采用Dolby Atmos制作一部影片。”

    对放映而言:

    Dolby Atmos通过了解影院扬声器布局和音频播放能力的相关信息,来确定如何最好地渲染声音,从而在具体环境中实现尽可能接近原创意图的一致并优化的播放效果。Dolby Atmos平台的推出,为观众带来只有在影院才能享受到的引人入胜的体验。

    AMC Theatres数字系统副总裁Dan Huerta表示:“我们已经就此项目与杜比展开了一年多的合作,我们对新平台印象非常深刻。像Dolby Atmos这样的解决方案采用了创新实用的方式处理影院音频,可于业界在影院环境中已实现的任何成就相匹敌。”

    万达院线总经理叶宁表示:“万达已率先参与Dolby Atmos技术的演示,效果相当出色和具突破性,相信可以为观众们带来全新的观影体验。”

    电影制片人、Les Cinémas Gaumont et Pathé董事长Fran?ois Ivernel表示:“新的Dolby Atmos平台及其为电影人和观众所带来的真正震撼人心的新维度,给我们留下了极其深刻的印象。对于像Gaumont Pathé这样的大型影院集团来说,该解决方案的可扩展性是行业迈出的重要一步。对于不同规模的放映厅,一种格式能够在任何影院环境中都带来如此令人赞叹的自然的播放品质,这非常有吸引力。”

    杜比将初步侧重于在美国、欧洲、中国和日本等全球主要地点部署Dolby Atmos,并计划于2013年在更大范围内推出Dolby Atmos。

    做好准备迎接Dolby Atmos:

    Dolby Atmos能同时传输多达128个无损音频输入(声道或对象),并能呈现从5.1到64个独立扬声器馈源的内容,为放映商带来全新的音频能力。Dolby Atmos与生俱来的可扩展性和适应性让放映商能够管理他们的预算,并随着时间的推移进行影院升级,同时在每一步过程中提升观众体验。

    为有效支持精准定位和影院内声音的移动,每个扬声器必须单独进行扩音,并支持广泛的频率响应和频散。为帮助放映商进行升级,领先的高品质音频设备制造商哈曼专业集团(HARMAN Professional)已经与杜比合作设计创新优化的解决方案,简化Dolby Atmos的部署。

    哈曼专业集团销售与营销执行副总裁Michael MacDonald表示:“去年首次预听了Dolby Atmos之后,我们立即意识到其具有巨大的潜力。Dolby Atmos无疑是下一代音频平台,将为我们全球电影市场的客户带来巨大的性能优势。”

    哈曼的JBL? Professional扬声器和Crown Audio放大器以及网络技术构成全球很多规模最大、最著名的连锁影院的首选系统。哈曼正将这些经验及其在同类中领先的工程能力用于设计一系列专业扬声器,以便充分利用Dolby Atmos的创新。这样,哈曼专业集团将让电影人和放映商能够为他们的客户带来更加身临其境的观影体验。

  • 奇葩差异化的竞争,21:9是否为差异化竞争产物?

    奇葩差异化的竞争,21:9是否为差异化竞争产物?

    鸟叔的江南Style的红火可以说是奇葩战胜传统的经典战役,而在显示器、家电、笔电、手机行业中也有这么一种与众不同的风格,这种风格被冠以超宽屏之名,他的显示比例惊人达到了21:9。

    奇葩差异化的竞争,21:9是否为差异化竞争产物?

    相信差异化竞争是最有可能引起21:9显示比例萌芽的原因,在我们最先接触的21:9产品可能是2009年来自于飞利浦的56PFL9954H液晶电视,这款电视机当初售价高达了4万多元,拥有21:9的屏幕尺寸,在当时等离子电视横行、大尺寸逐鹿的高端家电行业中犹如一剂兴奋剂吸引了很多人的关注,虽然最终由于售价太过恐怖而遭遇滑铁卢。但仍在紧随其后的显示竞争浪潮中起到了表率最用。

    紧接着的2010年至今,随着液晶面板价格战的越演越烈,各类显示产品厂商纷纷转道追求差异化竞争,有些厂商甚至做起了鼠标、键盘、机箱等外设类产品。而专注于显示行业的戴尔、LG等一线外设厂商,又一次将21:9引入到产品的研发中来,市场中我们也看到了戴尔U2913WM显示器、LG EA83家电等代表新一代21:9的产品。

    21:9屏意义何在?

    相信有很多的朋友认同我一开始的想法,当我在2009年看到这么一款售价不菲的飞利浦21:9显示屏时,大家就有些纳闷,这么奇葩的显示比例到底有什么用。受限于液晶面板的切割技术,如此大费周章的21:9面板势必要花费比同类16:9更多的成本,虽然可能屏幕切割目前可以更节省,但避免不了新的外壳开模和重新设计。在当初蓝光高清源还未普及的情况下,普通的4:3电视画面和通常的16:9影音资源都无法发挥21:9的全部性能,这就如同杀鸡用牛刀,显得非常别扭。

    然而,时至今日我们才真正理解到21:9显示比例的精髓,随着越来越多超宽比例蓝光高清源的发售,普通的16:9显示产品势必在播放时留下难看的上下黑边,比如前不久上映的史诗级科幻大片《超级战舰》、《白雪公主与猎人》,画面就使用了超宽比例。多亏笔者当时已经在使用21:9显示器,画面虽然仍有轻微的黑边,但视觉冲击和震撼感绝不是普通16:9屏幕可以匹敌的。

    通常我们16:9显示器中看到的效果

    截然不同的21:9无黑边效果

    21:9的优势

    从过去的4:3到16:9再到目前的21:9,我们留意到并非是产品在适合大家的口味,而是我们始终被厂商带向大众化的道路,用的人多了,自然也就觉得好了也许是这种技术心理战最常用的伎俩,当然其背后仍然有资金链的运作。虽然说21:9的初期成本绝不会低,但是一旦整条产品线形成批量流水化制造后,其对于显示屏核心的液晶面板成本将会有更大的降低,相信其价格会比目前的16:9产品更便宜。

    真说到要21:9显示设备的真正优点如何,我们还是应该从更正式的日常应用中去寻找,就拿东芝近期首款21:9超极本U800W来说,作为一台不错的本子他帮助我们实现了平时电影、游戏、办公等最注重的三大功能。

    关于电影画面,相信大家都有用笔记本电脑看影片的习惯,纵使不是1080P的高清分辨率,诸多影片的抢先版和DVD版本虽说不是超宽屏幕的,但是其高清版、蓝光版往往都是21:9的画面尺寸,这也是为什么有些朋友和我一样下载了高清片源放在显示器上观看时候说:“疑怎么显示内容这么少?”、“画面上下怎么黑边这么多”等状况,毕竟目前主流的16:9显示屏再宽也无法满足2.33:1的片源要求,这里就更别说16:10和4:3了。

    截然不同的21:9无黑边效果

    在游戏方面,经常玩游戏的我深有体会,尤其在一些对抗性游戏中,多一点的画面视野意味着更高的胜算。Dota、LoL、CS:GO甚至是魔兽世界和星际争霸,这些游戏在不同分辨率上的画面显示内容都不相同,更大尺寸的显示器完全可以欺凌用小尺寸显示器的玩家,如果在同宽度分辨率情况下,如1080宽度下,21:9的显示屏显示面积几乎两倍于4:3的屏幕。这是多么惊人的一大优势,相当于在一个屏幕区域外即可发现敌人并采取先发制人的措施。

    21:9显示728格

    16:9显示器648格

    16:9与21:9视野率对比

    其实办公场所可能才是时尚、高性能、小巧的超极本最有价值的工作场所。相比于主流的14英寸1366×768的显示画面,东芝U800W的21:9画面就明显要大得多,其达到了1792×768为14.4英寸的显示屏,乍一听数据确实会感觉到有些奇怪,这算什么分辨率,既不是1080p也不是720p。然而这也正是21:9屏幕的精髓所在,即使在屏幕尺寸限制无法达到1080p的情况下,和16:9显示屏相比,我们看到显示范围都足足大出了六分之一,21:9画面显示表格数为728格和16:9达到了648格。

    其实从几年前的手机、电视、显示器到目前的首款东芝U800W超极本和笔记本电脑,21:9始终没有放弃其在市场中的那一亩半分地。作为一个消费者,我觉得只要拥有不错的用户体验以及专用的资源,21:9的产品肯定是我们想要的,同三屏并联显示器一样,模仿人类的宽视野会给我们带来更极致的视觉享受,无论在家电、显示器上,还是在笔电、超级本上都是如此。当更多的游戏厂商加入到21:9游戏的研发中来时,21:9的各类产品们将会迎接他们新的春天。

  • Hello World 影音新生活

    Hello World 影音新生活

    欢迎來到“影音新生活”www.iavlife.com
    希望你们喜欢这里!

    大家好,我是“影音新生活”的创办人兼主编陆继恒,行内朋友都叫我Alex,来自广州。

    我最早是一名耳机玩家,同时也是Hi-Fi和家庭影院的爱好者。在创办“影音新生活”之前,我曾在《数码时代》、《家庭影院技术》和《影音极品》工作。并且在2014年创立“影音新生活”网站,我一直活跃在影音媒体圈,从事报道与测评的工作,也享受其中。这里回顾一下我的工作行程:

    2026

    1月17日:Aurender A1 15周年纪念版新品发布暨KUGOU HiFi联合演示活动(广州)
    1月11日:ESTELON Extreme MK II旗舰广州试听会(广州)

    2025

    12月28日:山灵、YBA、ONIX旗舰新品发布会(广州)
    12月26日:KUGOU HIFI品牌发布会(广州)
    12月26日:2025广州国际音响唱片展(广州)
    11月11日:Galaxy Studios录音室参观(比利时)
    11月12日:Procella Audio年度会议(比利时)
    11月8日:2025第二十四届汕头国际音响展(汕头)
    11月6日:Barco Residential巴可高端家庭影院技术交流会(无锡)
    11月6日:CIIE第八届中国国际进口博览会 – AsahiKASEI旭化成采访(上海)
    10月18日:Starke Sound A2功放广州鉴赏会(广州)
    9月19日:武汉梦工厂影音采访(武汉)
    9月20日:Matrix Audio矩声臻选之作声动中国 – 武汉站(武汉)
    8月15日:第19届深圳国际音频展(深圳)
    8月15日:S.M.S.L 2025新品发布会(深圳)
    8月15日:海贝 2025新品发布会(深圳)
    8月15日:水月雨 2025新品发布会(深圳)
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  • 品牌 | 专注于定制安装的高品质音响:美国顶级家庭影院定制安装音箱品牌Triad印象

    品牌 | 专注于定制安装的高品质音响:美国顶级家庭影院定制安装音箱品牌Triad印象

    文/Forest

    作为家庭影院行业的一员,多年的工作经历让笔者接触了世界范围内林林总总数不胜数的音响,面对几十年未曾有巨大改变的产品,难免有一些审美疲劳,能留下深刻印象的产品越来越少。而最近对美国Triad音响的几次体验却让我欣喜并久久地回味。

    Triad的过去、发展与今天的成就

    或许很多读者对Triad并不是特别了解。所以,不妨先让我们先来了解一下Triad的故事。Triad的故事要从20世纪70年代说起。跟那个时代的很多美国年轻人一样,Triad的创始人Larry Pexton在上世纪70年代是一个不折不扣的“嬉皮士”,居住在科罗拉多州的滑雪胜地Aspen。毕业于康奈尔大学的他,先前从事的是一份摩托车的修理工作。您没有读错,毕业于“常春藤”名校,从事的是毫不起眼的修理工作,于我们看来十分诧异,而对于Larry Pexton这样崇尚自由主义的人来说则再正常不过。

    此时的他在Aspen的一家音响店里快乐地工作着——他喜欢这个行当。Aspen是美国滑雪圣地,是富人聚集区,那里有不少好莱坞明星的渡假屋,这家音响店也经常卖器材给他们。有一天Jill St John(007“邦女郎”之一)找到Larry Pexton,她让Larry去给她安装音响系统,她的要求不仅仅是需要声音好听,同时也不希望看到音箱。于是,Larry想到了一个好办法。他拿出专门安装在汽车里的喇叭,为它们设计了专门的箱体,再将它们安装在墙体之中,这或许是行业内第一个定制安装的案例。此后他又尝试了几单类似的工程,感觉不错,于是决定投入生产。他看到Aspen很多人希望在滑雪的时候也能一边听音乐。所以他拿出一个汽车用的盒式磁带播放器,加上电池和耳机,在1980年的冬天开始销售这种“Aspen 随身听”。但好景不长,刚过了一年他就放弃了,原因众所周知——Sony推出了Walkman。

    1981年,“Aspen 随身听”的项目失败以后,Larry开始寻找日本产品中可能存在的问题作为突破口来竞争。最终他选定了音响这个环节,经过慎重考虑之后创立了Triad Speaker品牌,专注于设计和制作高质量的建筑声学音响,以及与房间内部装饰融为一体,同时具有很好声音表现的音响。Triad也是最早生产2.1声道立体声系统(两只主音箱外加一只有源低音音箱组成,这样可以将主音箱的体积做得很小,便于融入家居环境)的公司之一。

    Larry取得过一些成绩,但之后发现通过零售店出货的方式越来越难,尤其是大型的连锁卖场(如Best Buy)等等的崛起,Triad的零售市场更加急剧缩小。与之形成鲜明对比的是,定位于定制安装的零售商却如鱼得水。1989年,Triad作为创始会员之一协助成立了CEDIA(美国消费电子设计与安装协会),次年,Triad停止向零售店销售产品,专注于定制安装这个正在迅速成长的市场。1990年,Triad发布了首款密闭式入墙式音响,次年推出了第一款入墙式低音炮,这些成就领先了业内整整10年!

    当然,这些都已经是历史。立足现在,Triad作为一家High-End级的消费类定制安装的先驱和革新者,Triad有自己独有的特色。例如,Triad可以提供非常多种类的音响,入墙、吸顶、挂墙以及室内式音响等等都可以提供给消费者,但这些产品并不会形成大量的库存,而是根据客户的实际情况进行设计和生产。 这个最早起源于丰田公司的理念,被Triad推崇并且坚持了下来。在接到订单之后,位于美国Oregon,Portland的Triad工厂才开始生产。厂家可以根据用户的需求提供不同的颜色、木皮,甚至还可以根据实际情况生产特定参数的音响。所以,当您发现身边鲜有Triad音响的广告宣传,鲜有零售店展出Triad的音响,您大可不必感到诧异。因为每一对Triad音响都是为特定客户定制生产安装的,可以毫无疑虑地说它们在市面上都是独一无二。

    面对Traid多达70多款的产品,要让每一个视听空间都表现完美可不是一件容易的事。Triad除了提供产品之外,还能为用户提供整体解决方案,建议用户选用什么样的音响,怎样安装是最好的选择。为此,Triad会经常对经销商进行培训及指导,从设计、安装、调试等方面都提供最大的帮助。

    这是Triad的音箱箱体加工车间,这位年轻的师傅正在对木板进行加工。其中,我们看到木板上有很多图案。这些都是为单元安装而预留的位置,而在后续工序中会利用机械把这些预留位置的木板部分去掉

    Triad音箱的防尘罩加工点,这位师傅每天都在这里制作防尘罩。同时,还对每个制成品进行仔细的检查,确定质量无问题后才可投入使用

    分音器的制作车间,Triad音箱的分音器都在这里进行制作。从图中可以看到,整个车间非常干净,而且很整洁

    音箱整体完成后,会送到另一位工人手上进行最后装配工作。完成后,就可送去测试,测试及格后就可装箱销售

    Triad的产品设计理念与制作特色

    了解过Triad的历史,再让我们来看一看Triad的设计、制造等方面的特点。在喇叭单元的选用上,Triad音箱坚持采用世界级的喇叭单元,例如SEAS、ScanSpeak、SBA等等。而在箱体的设计和制作上,Triad的所有产品的箱体全都采用密闭式箱体。而所有的产品在生产是通过一套严格的生产程序进行生产和监控(可参见Triad官方网站上的“工厂一览”相关视频),当生产完成后,每一只音箱还要接受仪器和人耳的双重检测,确认无误之后即第一时间发送到客户手中。

    Triad所有的音箱都采用密闭式的设计,为什么要采用密闭式的设计呢?Traid的市场部负责人Steve Colburn告诉笔者:密闭音箱的音箱单元装在一个完全密闭的箱体内,这样,振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔,不会跑到箱外与振膜前方的正相声波相抵消,解决了“声短路”问题,使低音能够有效地辐射。密闭箱的低频衰减特性相较其他类型的音箱都平缓,形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线,这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时,密闭在箱内的空气形成一个强劲的“空气弹簧”,能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量,减少非线性失真。因此,密闭式的音箱通常具有更紧凑、更清晰有力的低音,并且瞬态表现好,速度快,非常适合表现影片中复杂而瞬变的细节。当然,密闭式音箱的低频下限相对受限;但是,Triad在完全发挥密闭式箱体优点的同时,又很好地避免了它的短处。因为Triad的主音箱并不会承担非常低的频率重播,通常低于100Hz以下的频率段重播任务全部交由低音炮承担,不仅解放了主音箱,也提供了极优秀的低频重播。Triad的低音炮非常具有特色,大部分采用分体式有源设计,并提供了功能强大的低频管理器!专业的技术人员根据不同的房间,并经过科学的测量和仔细的调校,从而获得完美的低频效果!

    由于采用密闭式设计,所以对于箱体的强度提出了很高的要求,厂方给笔者展示了两款Triad样品,打开箱里可见内部有众多的加强结构,用手掂量,整个箱体沉甸甸的,极高密度的MDF板用强力无毒无害胶合剂粘连,显得极具份量和质感。一款贴了木皮的室内式书架箱,小巧精致,令人爱不释手。

    在产品方面,Triad音箱以迷你、铜、银、金、铂金几个系列从低到高分别提供众多型号的产品,包括室内式、嵌入式、吸顶式、壁挂式、角落式等可以用于不同地方的音箱产品。除此之外,还有卫星系列、监听和迷你监听系列,为打造小型视听空间以及背景音乐提供了便利。值得一提的是,Triad还与美国著名声学设计公司PMI联合设计了适合大型空间、极为Hi-End的CinemaPlus系统,可以满足世界上最挑剔、最高要求的影音发烧友!

    Platinum LCR是Traid顶级的前方声道音箱之一,它为3路5单元设计。其中,中音单元和低音单元为镜面对称方式设计,高音部分采用号角式设计,能输出强大的声压和能量

    Bronze8 LCR In-Celing是一款为安装在天花而设计的喇叭,它独特的设计能让辐射到位于地面的聆听位置上,而且原厂还为音箱设计了一块面板,便于将音箱隐藏

    对于某部分没有预留喇叭线的用家而言,Triad也根据这部分用家的需要而对出相应的产品,它们的设计特点是其接线板安装在音箱前方,方便接线。且若然你使用透声幕,厂家十分推荐用家将3只LCR音箱安装在投影幕后方,达到声画合一的效果

    在超低音音箱方面,Traid有In-Room和In-Wall两种类型的产品可供选择。其中,In-Wall形式的产品有不同厚度规格的产品,以对应不同用家的需要。此外,这些超低音音箱均为有源化设计。In-Room类型的为有源一体化设计,而In-Wall类型为外置功放设计

    除了以上两种超低音音箱,Triad还开发出隐藏式超低音音箱。这种产品是将低音单元安装在一个箱体内,然后在箱体接一条管道通向视听空间,这种产品适合应用在一些特殊的环境中,如豪华游轮

    Triad还针对小房间而推出的DS系列平面喇叭,其厚度仅为4cm,非常薄。在使用时,还需要配合原厂的HDF-2或HDF-8分频器一起使用

    Triad的产品不仅仅是面向家庭影院系统,也适合用于多房间音乐播放系统中。其中,Omni系列产品的体积小巧、安装简易且音质优良,而且易于隐藏,能与房间轻松融合,是很的产品

    笔者的Triad音箱试听感受

    笔者分别在上海的一间采用Triad铂金9.4系统的私人影院、北京一间采用Triad金系列7.2系统的展厅以及上海、南宁等不同培训和展会现场试听过Triad音箱,还在上海的THX培训课程上见到培训讲师John Dahl使用Triad的音箱做现场示范!根据几次个人的体验,笔者总结了几点Triad的声音特点:

    首先,声音特别干净紧凑!得益于其一流的喇叭单元和坚固结实的密封式箱体,Triad音箱的声音很干净,很紧凑,表现影片中具有冲击力的声音有很大的优势。记得在上海试听9.4铂金系统的时候,Triad厂方的代表Karl Mautner先生给笔者播放了影片《黑鹰坠落》的片段,片中美军驾驶着UH60“黑鹰”直升机奔赴索马里参加军事行动的场景给我留下了深刻印象,直升机螺旋桨坚实有力的声音极富真实感,与笔者平时在小型系统中观影的体验大不相同。Karl曾经在美军服役数年,他告诉笔者,他经常乘坐军用武装直升飞机,近距离的螺旋桨声音就应该是这个样子的,震撼、紧凑、快速而且干净。

    低音炮则要求力量足,下潜深,量感充沛,可以说是整个影院音频系统成败的关键!没有好的低音打基础,所有的努力都将功亏一篑。笔者听过很多优秀的低音重播效果,有的甚至可以用夸张来形容,有时候给人山崩地裂的错觉。不过这并不一定是最优秀的低频。优秀的低音重播应该既给人强烈的震撼,又不咄咄逼人,不给人以压迫感。Triad推荐使用多个低音炮,他们认为多个小型的低音炮都比单个的大型低音炮效果更好。况且,Triad极具特色的功能和异常丰富的低音管理器提供了包括边界EQ和6档参数EQ在内的众多可调整选项,为打造完美低音重播提供了条件。在这套铂金系列9.4系统的展厅里,四只低音炮以前后左右的方式对称分布,播放影片时轻而易举地创造出密度高、质感强、量感丰富和下潜力强的低音效果,而且跟Triad声音风格保持紧凑、干净、快速等一致的特点。在试听席琳迪翁演唱会《我心永恒》曲目时,前奏部分的一段极低频在平庸的系统中甚至无法察觉,在这里却听到了卷动裤腿、掠过皮肤的厚重极低频,配合华丽的舞台画面,展现出非常震撼的视听效果。

    第三,经过良好设计和规划的系统中,Triad的环绕音箱表现相当优异,营造出极为逼真的环绕声音场。最直接的例子就是播放皮克斯动画工作室出品的影片《汽车总动员》。在赛车的那一个场景里,汽车从不同角度和方向飞驰过的场景必须要有良好的环绕声系统才能表现到位。我们听到的是仿佛置身跑道现场的感觉,汽车从耳边呼啸而过,LCR与环绕音箱的音色一致性让整个位置的移动显得滴水不漏。Triad一直建议LCR与环绕音箱选用同样系列的音箱以保持音色一致,看来确实很有道理。而低音炮因为指向性很低,故可以不必匹配。

    最后,在表现电影声音优秀的同时,兼顾音响的音乐性,重播音乐素材可以媲美高保真音响。Triad本身就提供音质和音色都具备极高水准的Monitor系列,高端的金系列和铂金系列更都是重播音乐的好手!笔者在南宁展会试听的一套银系列7.2系统时,播放了一张爵士乐集锦,毫不夸张地说,音色甜美润泽,铜管乐器的金属光泽充分地显现,打击乐更是紧凑有力,定位精准,舞台宽深俱佳,完全不输给专门的Hi-Fi音箱。而且,使用蓝光碟享受高清图像和高清音频已是大势所趋,多声道录音也逐渐成为主流,使用一套兼顾影院与音乐的高品质系统,会是理智的用户的正确选择。

    Triad音箱应用案例赏析

    此视听室由PMI著名设计师Anthony Grimani先生所设计,整个视听室的Traid音箱都被隐藏起来。其中,左右声道音箱分别隐藏在前墙的左右两边的柱子上,中置音箱则隐藏在投影幕后方,环绕音箱则隐藏在左右和后墙的透声布后面。此外,这个影院系统还使用了十多只超低音音箱。虽然使用了数量非常多的音箱,但整体看起来不会显得凌乱,让人充分体现出嵌入式音箱的优势

    这个家庭影院案例中,由于主人家不希望在墙上安装音箱。因此,在音箱的使用方面设计师应用了Triad的吸顶式的Sliver系列主音箱和环绕音箱。而为了安装这些音箱,设计师在房间的天花上安装了一个大型的吊顶天花来将这些音箱隐藏起来。而2只超低音音箱则安装在墙体之中,而且设计师还巧妙地将音箱的防尘罩做成与墙体木板相同的颜色和形状,让超低音音箱能完全融入整个家居环境

    此案例的中,主人家Dallas的房间在建造时就没有预留任何嵌入式音箱的安装位置和连接线位置,但主人家又不希望音箱摆放在房间里。所以,设计师就需要在原有的空间中再建一道墙来安装嵌入式音箱。因此,设计师为它选择了Triad Gold系列嵌入式音箱。由于受到环境所限,前方声道音箱的安装位置都安装在投影幕下方。因此,在处理音箱的时候需要调整辐射角度。此外,超低音音箱的安装在聆听区的台阶上,与聆听位置非常靠近,是一种独特安装方式。

    Triad的亮点

    通过对Triad音箱的多次试听以及与Triad厂方人员的多次接触和深入交谈,笔者渐渐感觉到Triad是一个非常优秀的品牌,值得推荐给国内广大的影音爱好者。最后我总结了这段时间以来对Triad的一些颇有感触的方面,以Triad亮点的方式呈现给大家:

    1. 自从1982年成立伊始,就一直坚持在美国设计和生产,到今依然如此。环顾当今市面上的扬声器,依然坚持在品牌原产地生产的已经寥寥无几。坚持美国制造,不仅是Triad质量的重要保证,也是Triad高贵品质的内涵。
    2. Triad是专注于定制安装的一个品牌,是CEDIA协会的创始会员之一,而不是像其他很多音响品牌,只是在现在市场需求量开始增加的时候才临时推出一个定制安装的系列。所以说Triad是最原汁原味的定制安装品牌,它也是美国定制安装音响中占有率极高的品牌,CEDIA每年评选出的优秀案例,无论是大房间影院、集成家居、媒体房和背景音乐系统中,音频部分大部分都采用Traid音箱,我们可以从美国CEDIA的年鉴上清清楚楚地看到。
    3. 由于专注于定制安装领域,所以Triad提供了数十款不同用途、不同规格和不同性能的音箱,就拿低音炮来说,就有室内、嵌墙式、吸顶式等大大小小十几款。而且Triad还提供任意的颜色和木皮,甚至还可以根据特别的需求设计特殊规格的产品,从轻度改装到完全定制都可以!这些特点让Triad成为室内设计最受欢迎的品牌!因为Triad音箱总是可以提供满足客户需求的产品,各种嵌入式、定制尺寸和颜色的音响让Triad与室内美学设计轻松地融为一体。无论顾客有什么样的需求,Triad总能满足顾客的需求。
    4. Triad推行“按照订单逐一生产”的模式进行生产,因为Triad的型号众多,不同客户的需求也不尽相同,所以Triad不设库存,而是根据实际订单,一单一单地生产,从而保证了每个客户拿到的Triad音箱的独一性,同时又实现了高效、绿色、节能的理念。在位于俄勒冈州波特兰的Triad工厂内,你见不到堆积如山的原料库和仓库,甚至,在喷漆的环节,工人都不需要佩戴口罩,因为Triad为了保护环境,不惜花更多成本,坚决采用无毒无害无腐蚀性的环保涂料。Triad的逐一生产和环保举措,给产品本身注入了更多人文内涵,彰显着用户的品味。

    经过这些日子对Triad的深入了解和试用,笔者对Triad蕴含的品牌文化和所表现出来的产品品质给予了最高的评价,并真诚地推荐给读者,相信慧眼识珠的读者也绝对不会错过这些来自美国的顶级定制安装音响!

  • 试用 | 谁是征服者?我看它行!Hegel P4A/H4A前后级

    但凡玩到Wilson Audio Watt/Puppy、ATC SCM100、PMC MB2、Avalon Eidolon这个级数的音箱,玩家所选的功放通常除考虑驱动力和控制力之外,还要考虑功放的名气、身价与音箱相匹配才行,能满足这种条件的候选者不多,不外是Mark Levinson、Krell、Pass Labs、Jeff Rowland等几大牌子。它们搭配出来的声音虽然说不一定适合每个人的口味,但要说大气、雄壮或者高贵,都是没有问题的,虽然可选范围较窄,但起码能给买家信心,也让人没什么好挑剔的,所以说实际搭配起来并不是很困难。

    搭配要“复杂问题简单化”

    难就难在搭配像B&W N802、THIEL CS2.4、SPENDOR SP100、Harbeth M40、JBL 4428这类价格低一个档次的音箱,它们有一定素质和文化背景,口碑也很好,但它们和上述的牌子一样,也不太好推。那么拿什么功放去推它们呢?用四大品牌去推它们显然不太合适,因为一来价格相差太远,不太符合发烧友搭配的常规;二来四大品牌可能个性太强,声音相冲固然不好,即使不相冲,但由于功放个性太强而削弱了这些音箱原有的美态也不好,因为发烧友当时选择它们,很大程度就是冲着箱子强烈的个性而去的,如果这种个性被功放削弱甚至改变了的话,那么当初的选择就失去意义了。那么,选一些比较便宜的功放去推B&W N802、THIEL CS2.4、SPENDOR SP100、Harbeth M40、JBL 4428效果又会如何?这就需要很谨慎了,因为这些箱子并不好对付,如果功放不够力,那肯定是免谈的;但光有蛮力也是不行的,破坏了音箱的神韵同样是不可原谅的。所以,实际上购买这类音箱的朋友在搭配方面遇到的问题是比较多的,因为Hi-End级的音箱可以“竹门对竹门,木门对木门”,而较便宜的箱子则可以不那么讲究,反倒是处于中间价位的箱子遇到的问题最多。例如我在HiFi168论坛上就曾看到有一位发烧友问SP100的搭配帖子,帖子页数多达13页,答案五花八门,持续时间将近一年,时至今日发帖者竟然仍是无法定夺!

    其实,有时选择太多并不是好事,加上自己没有主见,就很容易迷失方向。我一向主张“复杂问题简单化”,比如替B&W N802、THIEL CS2.4、SPENDOR SP100、Harbeth M40、JBL 4428这些音箱选功放,过程其实并不复杂:首先,看功放的驱动力和控制力是否足够,可以通过观察低频的量感、延伸、质感以及中频的厚度来确定;这一关过了之后,再看音箱此时的声音是否合自己的心意,音箱能否保留其独特的神韵。如果能过这两关,一切OK!这段时间,我就是按照这项原则替几位朋友为B&W N802、THIEL CS2.4、SPENDOR SP100、Harbeth M40、JBL 4428这些型号选功放的,选的都是Hegel H200。为什么选它?答案很简单——H200符合我上述的两个原则。当然,每个人都会由他自己的选择标准,比如说有的朋友会更偏重于韵味,又或者想让自己的音箱还可以融入其它品牌的某些优点,而我则偏重于全面均衡。既然B&W N802、THIEL CS2.4、SPENDOR SP100、Harbeth M40、JBL 4428这几款音箱风格差别还是比较大的,而Hegel H200能把它们推好并且不改变它们的风格,这本身就很不简单,况且H200的价格在欧洲器材中是明显偏低的。按照这个思路,我很自然就想——如果您家有更难推的、档次又更高的音箱,在选择功放时,除了Mark Levinson、Krell、Pass Labs、Jeff Rowland这几大牌子外,如果想要节省预算的话,完全是可以考虑比H200高一档次的Hegel产品。就像今天的主角Hegel P4A/H4A前后级放大器,我相信它们要对付Wilson Audio Watt/Puppy、ATC SCM100、PMC MB2、Avalon Eidolon这个级数的音箱是完全不成问题的。

    它不会改变箱子的韵味

    Hegel成立于1997年,它的产品一向强调真实、自然、全面,声音细腻、纯净、流畅,内里又洋溢着贵气、轻灵和飘逸 。P4A/H4A也很有来头,它们获得了权威杂志《LYD&BILDE》“Best High-End Amplifiers of the Year”的称号;而挪威著名的录音师Jan Erik Kongshaug从1998年开始就使用HEGEL的H4A/功率放大器,后来又添置了Hegel CDP2A作为参考CD机,他在那全球闻名的Rainbow Studio录音室里为ECM公司录制了无数发烧天碟,整个监听过程都是使用这两件器材的。我们现在听到ECM唱片那种清晰纯净、质感强烈的声音,也许就是Hegel特质的最好写照吧。光看外形,P4A/H4A就一副凛然不可侵犯的态势,似乎有将难缠音箱玩弄于股掌之间的威力。光是滤波电容,一台P4A前级就用了60000微法,全部是英国NOVER发烧电容。60000微法的滤波电容?没有搞错吧,要知道很多高级的欧洲合并式放大器都没有用得这么厉害的——没错!P4A真的是一点都不含糊,而且这还不包括那多达20只电容的“电解阵”,这部分是作退耦用的,可以减少干扰。Hegel为保证前级能获得纯净的电源,甚至在电源的输入端就加了一只滤波器。P4A前级为全平衡放大结构。后级H4A的额定输出功率为300W/声道,滤波电容量更是令人震惊地达到了320000微法,每声道竟然使用了14对东芝功率管,要知道对于相近功率的机种,通常都是每声道只用4-8对管;再加上那硕大的2K VA环牛,就知道H4A是一个很厉害的角色,完全就属于大电流、强驱动力、高控制力的设计,它给我的感觉就是——它天生就是为征服音箱而存在的!

    虽然从外表上看Hegel P4A/H4A象是一台无坚不摧的战车,我也相信它所蕴藏的能量是源源不尽的,但我首先关心的一点是它的加入会不会改变了音箱原有的风格。刚好手头上有一对Spendor的旧旗舰FL10落地式音箱,它的灵敏度为91dB,比SP100高一个分贝,但由于使用了两只250mm的低音单元,所以并不好推。我立刻把它和P4A/H4A接上,顺便给P4A/H4A做一个热身——噢,感觉真的很好! Spendor特有昏黄色彩仍在,声音厚厚的,带着一些“木头味”,我很高兴Spendor这次没有变成JBL或ELAC。我丝毫并没有贬低这两个品牌的意思,只是想说明——“这时的Spendor还是那个Spendor”!在热身的时候,刚好有两个发烧友进店闲逛,FL10正播着“八只眼”的《达坂城的姑娘》,音箱中传出浑厚、饱满的男低音一下子就把他们吸引住了。由于FL30是放在大堂里的一堆音箱中开声,这两位发烧友不知道是哪一对音箱在出声,于是便在每一对音箱前凑近了他们的耳朵……。有人情味的声音当然会吸引人,此刻我终于知道有这种感觉的并不止我一个人!Hegel P4A/H4A这种“不改变音箱风格”的特质很宝贵、也很重要,不仅对于Spendor,对于其它品牌也同样如此,否则会影响玩家对特定音箱品牌的热情。记得我以前有位朋友也是玩SP100,用一般的英国机总是推不好,他估计是功放驱动力不足所致,于是他便找了一台当时以超值著称的Adam 5500来推,这时低频是出来了,我感觉也相当不错,但他对SP100那只300mm的大低音单元期望甚高,总觉得离他所要求的低频冲击力和规模感仍有一段距离,他想——既然一台5500有这样的效果,再多一台,低频冲击力和规模感应该会更好吧,于是又添置了一台5800玩双功放,谁知SP100的低频冲击力和规模感并没有改善多少,反倒声音是失去了不少Spendor原有的神韵,他只好望着那堆功放陷入新的苦恼……。所以,我反复强调:您新添置的功放,驱动力未能完全达到你的目标并不要紧,这可以慢慢调整,但如果它使您的音箱变成“四不象”则是大大的不妥!在这方面,Hegel P4A/H4A确实做得非常好,它可以挖掘您心爱的音箱更多的优点,使它表现更加全面,但却不会让它变味!

    它使您的系统变得更加“大型”

    最后试音时,我是用Amphion Xenon(巅峰)音箱和Hegel P4A/H4A搭配的。很多人以为换上更强劲的放大器后,会让喇叭陡然变得大声起来——原来音量放在几点的位置,现在放在几点的位置就够了。其实完全不是那么一回事,换了更好的功放后,在音量变化方面远不如功放在对音乐“处理手法”上的变化来得明显。请注意,我这里用“处理手法”来描述,通俗地说就是演绎的手段不同。对于同样的音乐,不同品牌的功放、同品牌不同型号的功放会有不同的演绎方式。处理方式不同,但效果总有好有坏,高低立现。就像打网球,同样的来球,不同的选手会有不同处理方式,并不是身高体壮就能打出好球。当今球王费德勒,身材并不键硕,没有凹凸起伏的肌肉,我觉得与其说他是运动员,倒不如说更像一位谦逊的绅士。他打球从不暴力,动作优美、潇洒,赏心悦目。研究表明他的动作是最合理的,也就是用最小的力量能打出最棒的球,那象鞭子一样挥出的一击,充满美态、不带丝毫杀气,却能在令对手在望球兴叹的同时,不得不在内心发出由衷的敬佩,堪称“温柔的一刀”!而对于Hegel P4A/H4A来说,它的“处理手法”就是——“使您的系统变得更加大型起来”。具体说来,主要包括声像的塑造、细节的再生和低频的营造三方面。

    对于玩惯小音箱的朋友来说,通常会觉得“针点式”的声像是正确的。但按照我个人的意见,如果您是只钟情于小音箱,功放的功率又有限,房间也比较小,这样的效果还说得过去,但我并不认为这是对的,试想,如果一把大提琴的声像只有一个橙子大小,或者象纸一样薄,纵使定位清晰,你能说这是正确的吗?这样的成像能营造出强烈的临场感吗?P4A/H4A使系统变得更大型化,首先是使Xenon的声像变得“大而实在”。“大”,才能更接近现实的形态;“实在”,表明这个声像是凝聚的、内容充实的,而不是虚浮、膨胀的;两者缺一不可。就拿人声来说,Xenon这时不仅仅呈现口型的位置,还能挖掘出其他的讯息:比如“八只眼”演唱《雪绒花》时,男低音松鹿的声像由于演唱者本身具有丰富的胸腔共鸣音,其形体感就比其它声部来得丰满,我能深切感受到这个声像如同他的真人那样富有重量感。而且像一些以前感觉比较细碎、飘渺的乐器,如铙钹、沙锤、三角铁等,它们的声像也变得更清晰实在、历历在目,可以说这种效果在小系统或者功放力度不够的情况下,您是根本无法体会得到的。P4A/H4A使声像变得大而实在所带来的另一项好处就是令音场的三维空间急剧扩张——整个声场明显拓宽、变深、加高,有些唱片的人声口型竟然上升有半米之多,这时的声场效果完全可以用“壮观、宏伟”来形容,这才是大系统的魅力所在呀!

    在细节方面,同样也是变得“大而实在”的。细节被放大了,这样分辨起来怎么会费力?一切似乎是自然而然、水到渠成。有些器材为追求所谓的解析力,而将声音弄得尖锐、单薄,听起来很刻意造作,破坏了音乐和谐的美感,这是很不足取的。这种做法就如同一台分辨率不高的电视机硬要将对比度和亮度调得很大,表面看似纤毫必现,实则画面很生硬,象刀切一样起棱角。人的肤色在光线的照射下,不是深就是浅,黑和白之间缺乏过渡,经过强调的画面没有丰富的层次,实际上也是一种失真。如果音响也做成这样,在满足了初始的新鲜感后,这样的声音还有多少美感可言?真实的影像是和谐、自然的,黑和白、深和浅之间具有不同灰度的过渡,每种灰度之间没有很锐利的界限。P4A/H4A就如同一台高分辨率的电视机,有能力将这种灰度的变化以一种柔和、流畅的方式表现出来,不需要刻意的强调,细节却多得不得了,眼睛也看得舒服。音响界有不少谬误,例如声音柔和、饱满,解析力就不能高吗?中频厚实就不能两端延伸吗?我想您听过P4A/H4A或者其它高级的器材之后,就能明白这种“饱含宽松、柔顺的解析力”是去到一个什么样的境界。您也将会明白音响对细节的表现力也是同样的道理,细节的再现一定要宽松、自然,不能破坏声音整体的和谐。如果是通过锐利、光辉和单薄来换取所谓的“高解析力”,这样的解析力我宁愿不要!

    H4A功率放大器每声道用了14对功率管,以其300W/声道的输出功率,似乎显得有些奢侈、也显得有些夸张了,因为很多功率相近的机种,通常一个声道只用4-8对管。但Hegel却不这样认为,因为他的设计师BENT HOLTER发现功率管看似功率比较大,但失真最小其实就那么一段窄窄的线性区,过了这个区域,管子的失真将明显增加。所以,BENT HOLTER虽然使用了这么多对管,但实际上每只管只使用了它“最黄金的那一段”,声音当然会好听。况且多管并联还可以带来强大的功率余量和控制能力。同样是300W/声道的输出功率,每声道用4-8对管和用14对管,在失真度、功率余量和控制能力方面就会差别很大。当然,使用多管并联后,会大大增加配对的难度,使制作成本急剧上升,不过对于Hi-End级产品来说,好声和全面是最重要的,制作成本倒是其次,所以,类似的做法在Mark Levinson、Krell这个级别的产品上屡见不鲜。个人感觉用P4A/H4A推Xenon后,Xenon就好象变成了一对更大的喇叭,低频的量感、延伸和深度都有显著的改善,低音单元的口径好像由原来的200mm变成300mm的,而且还是又狠又快的那种!其实,不仅对于Xenon,即使是驱动其它大口径低音单元的音箱,P4A/H4A也会带来许多好处,轻易解决许多朋友玩大喇叭的烦恼。为什么这样说?因为大口径的低音单元的振膜和音圈都比较重,惯性比较大,加上振幅又比较大,这样对讯号的跟随能力比较差,具有较强的反电动势,容易产生“振铃现象”,在听感上表现为声音拖尾、发闷,需要功放具有较大的功率余量和较高的阻尼系数,一般的后级就显得有些勉为其难了。而对于阻尼系数高达1000的H4A来说,这样的大箱子就最合它的胃口。

    结论

    Amphion Xenon并不是一对好推的音箱,但推好了就会发出和它体形不相称的宏伟声音,记得在2002年的白天鹅音响展上,它在Threshold R5.0/8.0(200W/声道)驱动下,在国际会议中心那200平方米的空间里,只用一对已经技惊四座!这次,用Hegel P4A/H4A来驱动,在声音水平方面又再次达到新的高度,足以让我怀疑过去我们对Amphion Xenon的实力究竟又有多少深入的了解?不过即便如此,我仍然认为对Hegel P4A/H4A来说,Amphion Xenon仍然未能构成真正的考验,H4A似乎仍保留了相当一部分能量而未能尽情发挥。我想,只有遇到像ATC SCM100、PMC MB2这样的大箱子,或者至少让ATC SCM20、B&W N805猛然间变成“大箱子”,才能充分显示出Hegel P4A/H4A的实力和霸气。作为一套Hi-End级的前后级,7万元的售价明显有些克制,因为这样的价钱,甚至还不及某些品牌一台前级。所以,如果您正为一些难缠音箱而头疼的话,只管让Hegel P4A/H4A去驯服它们吧!