YPL的产品线越来越完整了！新推出的P2黑胶唱盘，让YPL从数位到模拟，从真空管到无线，一应俱全。P2黑胶唱盘造型上最大的特色莫过于漂亮的木纹外观了，重点是，这可是真正的天然木皮，而不是印刷的塑料外皮，质感好过市面上多数的同类型产品。
为了让文青们更方便使用，P2黑胶唱盘把所有功能都一次准备好。它的标配即包含一支8.6贾笔匠臂，上头并装好铁三角AT3600L MM唱头，转速则提供33转与45转。更棒的是，P2黑胶唱盘甚至内建了唱头放大，接上扩大机便能聆听。当然，如果您已经有唱头放大器了，也能运用P2的唱头输出。
器材规格
YPL P2
Wharfedale堂堂迈入八十五年历史，特别推出一款纪念限定版音箱Denton 85th，极具珍藏价值。
Denton初次问世是在1967年，5年前Wharfedale曾为Denton推出过80年纪念版，造型与1967年第一代一脉相承，勾起了老一辈发烧友美好的回忆，5年后的Denton 85th，继续沿用丝质软半球高音与Kevlar功夫龙中低音，但别出心裁将高音移至面板中轴8度角，目的是进一步增加声音的扩散性，并可改善高音与中低音的衔接，不仅使结像、定位及音场表现更为优异，在听感上也更添舒适性。这神来之笔，则源自于当年的Denton 2 XP。
Denton 85th的高音单元采用钕铁硼磁铁，磁性更强，控制力更好。制程采用磁液冷却帮助散热，让高速振动的音圈拥有足够的散热能力。中低音单元由80周年版的5伎诰对黾又85周年的6.5Kevlar功夫龙低体，低音能量感当然更好，不仅如此，振膜材质采用了Wharfedale经典的三明治式结构，并加入全新的海洋植物纤维，更曾低频的准确度与层次感。
箱体部分，Denton 85th比上一代宽了4公分，厚度薄了2公分，背板上拥有特殊的双低音反射气孔设计，低频更为澎湃。箱体采用三明治结构，利用天然木材与复合板加强箱体硬度，箱内亦加入骨架结构加强控制谐振，并可避免囤积驻波。
器材规格
Wharfedale Denton 85th
NAD先前在D3020上取得了成功，让一台体积小到可以放在桌面使用的综合扩大机，内建DAC，可以玩数位串流，也可以当作数位音乐播放中心。现在，NAD推出了功率更大、规格更好的D3045。
D3045可以输出60W功率，比D3020出力更大，应付音箱更无虞。它一共有三组模拟输入，一组MM唱头放大，一组3.5mm高电平输入、一组RCA高电平输入，想要外接CD唱盘或黑胶唱盘都随你意。不过，它的卖点更在于内建DAC。原厂称他们旗下一系列内建DAC的综合扩大机为Hybrid Digital Amplifier，意思不是说它是数位扩大机，而是指称这些扩大机内建DAC。
D3045有多个数位输入可供使用，包括一组同轴、两组光纤，这三组S/PDIF输入可让您连接CD、蓝光机、机上盒或Apple TV。连接影音系统更好的选择则是那个支援ARC的HDMI，这样，您可以享受无时差的同步影音效果，让您看电视还可配上好音效。对于电脑讯源的用家而言，最好用的USB type B端子也没少给，支援取样率最高可达24bit/ 384KHz，而且内建精准时钟可减少时基误差。有趣的双向蓝牙传输，让您可以用手机传音乐给D3045播放，也可以透过D3045将黑胶或CD唱盘的音乐传到你的蓝牙耳机听。而且这个蓝牙传输还支援Qualcomm aptX HD，可提供24bit位元深度的讯号传输。更厉害的，它还支援MQA，因此，您可以透过串流服务，聆听母带等级音质的音乐。
除此之外，它还有一组RCA前级输出，也可当作是超低音输出，您可藉此输出给第二台扩大机，用双扩大机来搞定难推的音箱。或者，您可以连接超低音，强化音乐下盘，当您看电影时也更带劲。如果深夜想听耳机，它还有耳机插孔，虽然无线蓝牙也通，但原厂标榜这是大流输出，可以驱动绝大多数的耳机没问题。
想试试看吗？
器材规格
意大利音响厂牌Norma于1987年由Enrico Rossi在意大利克雷蒙纳创立。虽然该地以制琴家族史特拉第发利闻名，但是Norma的母公司Opal Electronics为制造测量仪器起家，而Enrico为电机出身，设计扩大机注重其频宽表现以及阻尼因数，Norma打造旗下唯一的单声道后级Revo PA-160 MR，更将这种设计精神发挥到极致。
Norma打造这台Revo PA-160 MR，先从打造稳定的电源开始做起，除了透过稳压设计打造低阻、低噪、高速、高电流的电源供应外，而且还用上了2枚400VA的环形变压器，为增益级、驱动级与输出级分别提供电源，避免电路互相干扰，带来低底噪的声音表现，搭配72,000 uF电容量的滤波电容，更为这款后级提供源源不绝、反应灵敏的电流。
每台Revo PA-160 MR中搭载8对MOSFET晶体担当功率放大的重责大任，在8欧姆的承阻下，连续输出功率可达160瓦，在4欧姆承阻下更可高达300瓦，另外Revo PA-160 MR的连续电流输出可达48安培，瞬间电流输出更可高达200安培，让这台扩大极足以应付音箱低阻抗的频段。
着台单声道后级箱体以银灰色铝合金打造而成，赋予它简洁优雅的外型，也奠定抑振、阻挡电磁噪讯的良好基础。全平衡电路设计的Revo PA-160 MR，具备一组RCA非平衡输入以及XLR平衡式输入，而音箱输出端子可以与4mm香蕉插与Y插相容，搭配同厂的REVO SC-2前级，为系统带来纯正的Norma之声。
器材规格
Norma Revo PA-160 MR
每年与MOC的慕尼黑Hiend展平行同期还有另外一台展会，就是位于慕尼黑Marriott万豪酒店的hifideluxe展会，这里汇集另外一群音响人，他们的宗旨是通过舒适休闲的环境，让参展商与发烧友在愉悦中进行交流，展示Hiend音响器材的品质，呈现最佳质量和最新技术，更好的再现声音的魅力。
展会从5月9～11日，为期三天，通过各自独立酒店的客房充分的分隔参展商避免相互之间的干扰，尽管参观的人流远不如MOC的展会，但呈现的效果却相对更优，所以吸引了瑞士FM Acoustics、德国Acappella、英国Audionote等一线高端品牌的追捧，连续举办了近十年的展会，规模也逐步扩展，不断有新的优秀的品牌涌现。
2019 Munich High End Show2019年德国慕尼黑High End音响展如期于5月9～12日在德国慕尼黑M.O.C.商务部行政中心展馆Hall1、Hall2、Hall3、Hall4、Atrium3.1、Atrium4.1、Atrium4.2举办，该展会由创建于1982年的HiEnd音响协会所策划筹办，迄今已成功举办了38届，是欧洲HiEnd音响界历史最为悠久的展会，而在M.O.C.办展已经经历了十六个年头。尽管近日北半球气候普遍比往年出奇的低温，很多同业也抱怨市场不景气。但作为全球最大规模的HiEnd音响展同样汇聚了来自全球的近千个品牌参展商参展。
第一天为专业人士及媒体日，并不对普通观众开放，所以更多的是各个品牌来自全球的代理商洽谈会，以及媒体的采访报道时间。后面三天则来自欧洲的发烧友的朝圣时节，相对会有更多更密集的参观人流。位于四号场馆的中庭二、三楼外围玻璃屋同样是汇聚了来自世界各地的HiEnd厂商，或独立或组合亮相，其实这么大的展会中能够出好声的空间也就只有这些了。
2019 Munich High End Show2019年德国慕尼黑High End音响展如期于5月9～12日在德国慕尼黑M.O.C.商务部行政中心展馆Hall1、Hall2、Hall3、Hall4、Atrium3.1、Atrium4.1、Atrium4.2举办，该展会由创建于1982年的HiEnd音响协会所策划筹办，迄今已成功举办了38届，是欧洲HiEnd音响界历史最为悠久的展会，而在M.O.C.办展已经经历了十六个年头。尽管近日北半球气候普遍比往年出奇的低温，很多同业也抱怨市场不景气。但作为全球最大规模的HiEnd音响展同样汇聚了来自全球的近千个品牌参展商参展。
第一天为专业人士及媒体日，并不对普通观众开放，所以更多的是各个品牌来自全球的代理商洽谈会，以及媒体的采访报道时间。后面三天则来自欧洲的发烧友的朝圣时节，相对会有更多更密集的参观人流。位于三、四号场馆二楼的中庭玻璃屋通常都是优先满足原来德国HiEnd音响协会的创始成员单位以及目前国际著名品牌的大型集团公司的，所以更多精彩汇聚于此。
2018年开始的真无线耳机，逐渐在市场上掀起新的风潮，当iPhone率先取消3.5mm耳机端子，引发Apple Airpods销售风潮，带动「真无线耳机」的市场需求，各大品牌无不摩拳擦掌，推出自家「真无线耳机」抢攻市场，不论是Sony、Sennheisser或Audio Technica，都加快脚步推出相关产品。现在，老字号的英国音响品牌Cyrus，也跟上这波「真无线耳机」浪潮，不久前推出全新soundBuds，而且Cyrus做出非常大胆的决策，就是杀手级的价格，网络参考售价仅仅79英镑，比对英国Apple Store的Airpods参考售价159英镑，足足打了五折，显见抢攻市场的企图心很强。
soundBuds不仅价格吸引人，而且Cyrus刻意采用「轻量化」设计，耳机本体单边重量仅有4.5公克，搭配三种尺寸的软质固定环，让soundBuds可以轻松且牢固地贴在耳朵上面。刻意轻量化的设计，让soundBuds的续航力稍弱一点，充饱电力大约两小时工作时间，不过随机附上的充电携行盒，可以提供三次soundBuds循环充电，等于多了六小时工作时间，还有80小时的待机时间，应该可以满足一日之所需。不过真无线蓝牙耳机因为需要通过NCC检验，目前台湾市场引进的时程，尚未确定，但编辑部已经迫不及待，想要试试看Airpods半价的soundBuds，是不是能够在这个价位带的真无线耳机称霸。
尽管首届香港影音节巡礼暨个人音响展在举办前两天，天公不作美下起了倾盆大雨，但丝毫抵挡不到各位影音爱好者前来参观的热诚。同样展会也吸引了众多媒体参与报道及现场直播，可谓是人气爆棚！
在此感谢各位的云集响应，本届香港影音节巡礼暨个人音响展2019（AUDIO & VISUAL FIESTA 2019）将延续“拉近影音品牌与影音爱好者之距离”主旨，力求为大家带来一场无与伦比的影音盛宴，促进影音爱好者相互之间的影音交流文化。
展会举办地点将继续选址于人来人往的九龙湾国际展贸中心，其位置座落于香港核心商业地带，是一所集商业、会议及展览、娱乐购物用途于一身的综合娱乐及展贸商厦，总楼面面积达176万平方铡
第二届香港影音节巡礼暨个人音响展2019（AUDIO & VISUAL FIESTA 2019）则设于中心的六楼，本次展会设定了多个摊位以及11间发烧音响、家庭影院演示房间，向大家全面展出各类影音器材和周边产品。
为期三天的香港影音节巡礼暨个人音响展期间还设有Hi-Fi歌后Susan Wong新碟签播、粉丝互动等各种精彩绝伦的活动，力求为大家打造一场酣畅淋漓的视听体验！
当然，去年紧张刺激的影音产品拍卖活动也原汁原味地保留下来供各位爱好者投中心仪的影音产品。
主办机构
熹顿媒体传播有限公司、「影音极品」杂志
活动时间
2019年5月17日（星期五） 10:30-19:00
2019年5月18日（星期六） 10:00-19:00
2019年5月19日（星期日） 10:00-18:00
活动地点
香港九龙湾国际展贸中心
除此之外，第二届香港影音节巡礼暨个人音响展2019（AUDIO & VISUAL FIESTA 2019）还为各位音乐爱好者带来“心头好”： AVF2019首张HQCD纪念光碟――《极品?天籁2019》！
《极品?天籁2019》经由日本Memory-Tech株式会社精心压碟，录音、混音、母带均由唱片制作专家KentPoon监制，选取的十四首歌曲各别具意义，包括粤语及外语靓声优质作品，而限量1000张的Ultimate HQCD (UHQCD) 更是不容错过。
UHQCD于日本制造，适合任何CD机播放。崭新制碟技术采用感光聚合物代替传统的聚碳酸酯材质复制“数据凹坑”。采用这种新技术生产出来的UHQCD，拥有高品质和原音的特性，是传统CD没法达致的，该技术完全突破传统CD制程的界限，还原出最接近母源的音质，直逼玻璃CD。
看到这里，是不是特想知道如何获得这两张唱碟？
稍安勿躁，就让我们本届AVF宣传大使潘敬（Felix Poon）向大家一一介绍
相信看完视频的朋友都清楚知道，本届香港影音节巡礼暨个人音响展2019门票分为三种，分别为$30（单日通行证）、$60（3日通行证，可获赠「AVF2019大会HQCD纪念光碟」一张，数量有限，送完即止）$120（3日通行证，可获赠「AVF2019大会 Ultimate HQCD纪念光碟」一张，限量1,000张）。其中$30与$60门票经已公开预售，而$120门票则需各位影音爱好者亲临现场进行购票。
除此之外，
第二届香港影音节巡礼暨个人音响展还会有什么亮点？
一次讲不完
亲临现场您便知！
怕人生路不熟不知如何到来？？
不要紧！
已为您列好前往中心的通行方式
广东省
广东省多个大城市如广州|番禺|顺德|佛山|新会|江门|中山|宝安深圳机场等
由中旅社均每日提供适量班次的大巴来回该市,
至香港特别行政区九龙湾国际展贸中心(E-Max)服务。
详情请浏览中国旅行社网站：http://ww1.ctshk.com/zh/ch-bus/
香港
每天免费穿梭巴士往返港铁九龙湾站 (服务时间由上午6时45分至零晨12时)
除设有免费穿梭巴士，更有多条巴士及小巴线途经九龙湾国际展贸中心。
驱车前往中环只需20分钟，往来尖沙咀及九龙塘等更只需10分钟车程。
交通选择
免费穿梭巴士：
每天免费穿梭巴士往返港铁九龙湾站
(服务时间由上午6时45分至凌晨12时)
公共交通工具：
101X, 215X、219X、224X、98D、296D
小巴：来回E-Max及旺角先达广场 (通菜街)
专线小巴：
87 油塘- 九龙湾启仁街
110 调景岭站 – 九龙城 (循环线)
111 宝琳- 新蒲岗
想自行驾车过来的朋友们也不用担心车辆停放问题，
九龙湾国际展贸中心停车场设施设有750个车位，
每小时为港币20元，同时还设有电动车充电服务。
停车场设施 ：750车位
每小时：港币$20
电动车充电服务
电动车充电站设于地库2层(B2)，
并设置14个充电器提供予公众使用:
一般(13A)充电器: 4个
Tesla专用快速充电器: 8个
Tesla专用中速充电器: 6个
**使用守则及详情请留意场内海报。
广州国际音响唱片展已成功举办25届，是全球第二大的音响展览，规模仅次于德国慕尼黑HI-END展，曾两次荣获广州市展业管理领导小组颁发的“连续举办十年以上展览纪念奖”。2019广州国际音响唱片展将于12月6日至8日在广州东方宾馆、中国大酒店举行。本次展览由广东广播电视台音乐之声、中国图书进出口深圳公司、广东天天精彩传播有限公司等单位联合主办。组委会将于5月中旬进行统一招商。
每年，广州国际音响唱片展汇聚超过500家国内外品牌展商，展示超过3000个国内外高端音响品牌，当中不少产品是世界首发、亚洲首发或者中国首次展出，品类最新最全，是音响行业发展的风向标。一年一度的展览已成为中国内地、港澳台地区音响发烧友的大聚会，吸引全球众多大众和专业媒体报道。
今年的展览将聚焦当今全球音响界最热门的潮流，把位于东方宾馆一层的国际会议中心超过4000平方米的区域打造成大型展馆，集合耳机、便携设备、HI-END音响、智能家居、高端影院于一体，新增流媒体音乐平台展示区域，首次让观众通过不同类型的耳机和便携设备去体验各大知名流媒体音乐平台带来的便捷和高质量的音乐服务，全面提升观众的观展体验，也是今年展览的新亮点。
2018广州国际音响唱片展首次举办音响软硬件评奖工作，获得业界众单位的认可，本年度继续以专业、权威、公正的评选机制甄选出本年度深受好评、可听性高的音响软硬件产品。主办方将继续邀请音响界权威人士，以及国内著名录音师和乐评人组成星级评委团进行专业评选。为拉近消费者与产品距离，推动优秀音响产品普及，促进音响行业蓬勃发展出一份力。
2019年，广州国际音响唱片展将力求突破，为观众带来全新体验！敬请期待。
展会时间
2019年12月6日～8日
展会地点
广州东方宾馆（广州市流花路120号）、中国大酒店（广州市流花路122号）
一、远近闻名的“金驰达人”
很早之前就听说过汕头有位能人，将金驰音箱玩得远近闻名，在网络上的论坛和微信群中，活跃着网名直接就是“金驰”的一位名人，而且他还毫不吝啬地乐于与人分享心得经验，他就是这次我和几位同行一起走访的方展武先生。
在短暂的接触中，方先生给我的印象是外表严肃、内心热情、心思细密、待人好客。这里说的严肃并不是贬义词，而是褒义。方先生一派学者风范，认真思考的时候，他那认真执着的表情颇有经典电影《追捕》里的矢村警长的风采。而在介绍他的器材与多年的心路历程的时候，又能感受到他如数家珍的热情。方先生细密的心思体现在他生活中的方方面面，他认为人的感官审美是多方面的。
审美的范围极其广泛，包括建筑、音乐、舞蹈、服饰、陶艺、饮食、装饰、书画、文学、摄影等等，审美存在于我们生活的各个角落。走在路上，街边的风景需要我们去审美；坐在餐馆，各式菜肴需要我们去审美……当然这些都是浅层次上的审美现象，我们需要审美，研究审美，更应从高层次上进行探讨，即着重审人性之美，我们不断追问自己的心灵，不断提高自己的审美情趣。
用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”的具体表现。通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。文学艺术创作和鉴赏中各种感觉器官间的互相沟通。指视觉、听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不分界限，它系人们共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践的培养也分不开。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。
人的感官通过眼、耳、口、鼻来感知世界的美。眼就是看，除了用双眼，方先生还通过相机镜头来看世界，因为通过镜头的拉伸与裁切，人类得以在万千世界中发现美、记录美；耳即聆听，方先生通过聆听音乐的方式触摸人类的灵魂之美，而无论是现场的演奏与音响的重播等方式，方先生的都达极致的追求；口之审美乃为对美味的追求，在方先生的“朋友圈”中，每天乐见方先生分享“万金”（方太太）之巧手厨艺，色香味俱全，实乃羡煞旁人；鼻则嗅觉，此乃可寓意为人的感官触角，方先生数十年如一日地追求视觉美学、听觉美声、味觉珍馐，已可见其对于人生美学有独特又执着的追求。通感要求的是全身心地去感知生活，或审美对象，从而捕捉到完整的艺术形象。
短暂的接触，我们不但感受到了方先生的调声美学、更感受到了方先生的为人处世之道，谁也没有想到，原本预料是一场司空见惯的家访活动，却活生生变成了一场令人轻松愉快投入其中的音乐晚会。我们只听说方先生的名字响彻汕头音响圈，但万万没有想过他在音乐圈中的地位也是甚具影响力的。这个晚上，方先生为了欢迎我们这批来自广州、厦门和汕头等地的媒体，特地邀请了汕头爱乐乐团的副团长方天雄老师到府上，携来意大利名琴为大家即席多首大提琴名曲，从而延伸到他所调校的金驰音箱为主角的一套Hi-End音响系统，鉴赏美乐的同时还可比较原声乐器与音响系统的声音表现，此种待客之热情与严谨实属罕见。
事实上，方先生说正是因为他调校的音响系统足够平衡精准，因此汕头很多职业演奏家都常会上门交流，通过Hi-End音响聆听名师经典演绎来检验、引导自己的艺术道路。难怪方先生对于音响系统的调校如此自信了，原来他家就是时常美乐绕梁的“音乐厅”，以真乐器的音色作音响调校的参照依据，让音响能够准确重现出乐器的音色质感，这不正是无数音响迷梦寐以求的吗？
所谓声如其人，方先生不但严谨于对器材的调校、更严谨于聆听音乐的感觉，甚至与人分享的态度也是极之严谨，因此方先生曾通过汕头音响网发表过6篇心得体会的自述文章，毕竟自家的“孩子”当然是自己才最了解的，因此，下面我将节选部分内容用以概括论述方先生玩音响40多年的心路历程。但是，如今方先生的最新器材组合再次迎来升级，因此我将把方先生府上当下服役的器材补充进来，让大家全方位了解这位“金驰达人”的发烧历程。
?方先生的Hi-End系统配置：
音源
模拟：日本AIR? TIGHT（胆皇） OPUS-1三十周年纪念版MC唱头，PC-1Supreme MC唱头；英国SRM动能四驱三层避震分体旗舰唱盘唱臂；
数码：德国Audionet? VIP? G2+EPS电源；法国Total DAC解码器，韩国Aurender X100L数字转盘；
放大器：日本AIR TIGHT（胆皇）ATE-2001唱放带前级；ATM-3211单声道胆后级，ATM-300R胆后级；
音箱：英国Wilson Benesch金驰Resolution落地箱，Trinty精艺书架箱。
线材：美国CLGO、NBS，日本Zonotone诗乐通、荷兰卡玛及台湾Lelio，意大利ART等。
■ 四十载发烧路
中学时代，我是一个半专业的舞蹈演员，除了上学，清晨、下午、晚上和周末的时间全花在练功、排练、演出上。舞蹈离不开音乐，因此我的脑海里整天都是音符环绕，就算躺在床上还哼着旋律比划着动作，音乐已然成为我生活的必需品，恨不得把宣传队里的管弦乐队请回家。所幸，我大哥是名无线电爱好者，家里很早就有电子管收音机和留声机，于是我接过大哥的“胆”，从此与音响器材结下了不解之缘。从自作一派的初级阶段，到猛淘二手的中级阶段，再到摆弄全新器材的高级阶段，我一发而不可收拾，四十几年弹指一挥间，染上“毒瘾”，走上了“发烧”这条不归路，为了精神上的享受而永远是一个穷光蛋！
……四十几年来，我通过各种途径摆弄过的器材无数，总结环境是最重要的。当年我在汕头电台《HIFI天地》主持音响节目的时候，玩得最疯，接触高档器材也最多，逐渐发现：器材再高端，没有好的环境也难以表现出来，就像柏林爱乐到肉菜市场演奏，效果也不会好到哪去。于是就借助音响商家的场地，由我来设计三间试音室，号称“HIFI天地活动中心”，配合电台的《HIFI天地》音响节目，让发烧友有一个实践天地来检验我的音响理论。结果“毒害”了一大批发烧友，也丰富了我自己的发烧理论和经验，还推动了当时潮汕地区音响业的蓬勃发展，这几间试音室也成为当时国内音响界模仿的样板。
十几年前，到了我自己有条件换房子的时候，我选的目标就是能改造成“音乐厅”的房子，生活方面不重要，能住就行，关键在于试音室要规范。结果如我所愿，在有限的面积里，把客厅和餐厅合并起来作适当的声学处理，改造成视听室，我称之为“音乐厅”，有50平方米，长度够长，适合低频的延伸……有了好环境当然也得有好器材，也可称为合适的器材。在器材的音源、功放和音箱三个环节里，音箱是最重要的，它是换能器，其体现能力最直接……
十几年前在《HIFI天地》活动中心的大房，我首次听到英国金驰（Wilson Benesch）的ACT One中小型落地箱，那平衡度给我留下了深刻的印象，简直是3/5A的二极延伸版，那时我拥有一对英国“雨后初晴”（HARBETH）黑檀木LS3/5A，很认可那种中音，在体现人声和弦乐时很讨好人，这金驰看来就是继承了3/5A的衣钵，我喜欢。但ACT One毕竟还是中小型落地箱，离我的要求还有量的差距。
再过一段时间，金驰终于设计出威震四方的“红衣主教”（Bishop）……“红衣主教”在几十平方米的试音室里，发挥得淋漓尽致，高、中、低全频很平衡，就像把交响乐团的演奏搬回家……经过多次的试听、演示，我终于抵挡不住“红衣主教”的诱惑。后来“红衣主教”停产换成了新旗舰“枢机主教”（Chimera），我更新后一直沿用至今。（笔者按：2018年底，Wilson Benesch推出了全新Resolution次次旗舰落地箱，对上还有新一代的旗舰Eminence和排行第二的Cardinal。）“枢机主教”的低频没有“红衣主教”那么霸道，但在中高频段改进得更好，整体更平衡，也更好推些。我认为金驰的“主教”并非最好，但很适合在我这50平方米的“音乐厅”里服役，发挥出它应有的效果……音箱再好也得有好功放来推。
从家里上个世纪五十年代末那部“新时代”五灯收音机开始，我玩过的功放还真不少，从电子管-集成电路-晶体管-电子管，更替循环……当年在使用“红衣主教”的同时，我还用日本“胆王”Air Tight ATM-4功放推英国的“雨后初晴”黑檀木3/5A小书架箱，ATM-4使用4粒6L6管，功率只有24W，可桥接为48W，推3/5A刚好合格，听弦乐和小品惹人爱。后来Air Tight出了一对ATM-211，用211单端胆，功率22W；金驰出了一对“天弓”（Arc）书架箱，声音和相貌讨人喜欢。于是我把ATM-4换成了ATM-211，把“雨后初晴”黑檀木3/5A下放为家庭影院的中央声道，让其充分发挥人声的魅力，而引进了金驰的“天弓”让ATM-211推。
Resolution技术规格
喇叭单元：1×25mm（1迹Semisphere半球顶高音、1×170mm（7迹Wilson Benesch Tactic-Ⅱ中音单元、1×170mm（7迹Wilson Benesch Tactic-Ⅱ中低音单元、4×170mm（7迹Wilson Benesch Tactic-Ⅱ等压驱动低音单元
分频：等压驱动/中低音/中音一阶、高音二阶
低频负载：四阶反射线性贝塞尔多腔微分调谐
框体结构：多合金高压缩混合结构、A.C.T碳纤维复合拱形硬壳、高拉力钢高压缩结构、双线分音镀金端子、中低音腔体（高性能A.C.T碳纤维复合硬壳、无限障板密封箱体）、等压驱动箱体（高性能A.C.T碳纤维复合硬壳、轴向、地板增强反射口）
标称阻抗：6Ω/3Ω（最低）
灵敏度：90dB（1m/2.83V）
频率响应：30Hz-30kHz（±2dB）
尺寸（HWD）：1590×520×547mm
重量：95kg
外观：丝绸般黑色合金和脚座，碳纤维顶/侧板
这样的配合绝对是天仙配，所发出的音乐清澈透明，线条感强，感染力一流……在2011年底的汕头音响展上，三浦先生带着他的ATM-2001S展出，现场推动B&W802D演绎黑胶，尽管环境有限，但那人声、弦乐、钢琴还是“毒死”了不少现场的发烧友！促使我下决心搬回“音乐厅”试推“枢机主教”，同时使用Air Tight ATE2001电子管分体前级，内含三组MC和一组MM唱头放大，强大的电源独立供应。不试不知道，试了吓一跳：既有CELLO顶级功放的高速度和大推力，又有胆机固有的空气感，再现信息巨细无遗，最关键是充满活生感……在2012年底的汕头音响展上，到达中国的第一对ATM-3011双单声道后级与潮汕和闽南地区的发烧友见面啦。我等很久了，展会刚接近尾声，我就迫不及待地把这一对宝贝抢回我的“音乐厅”，替代那部巨无霸。接好线一开声――真要命！功率才增加了20W，可整个控制力增长了不少，所有在描述音响系统那些好的词句在我这里都可找到，重要的是具有高度的临场感、活生感……（笔者按：2018年底，随着Resolution落地箱进驻‘音乐厅’，方先生把功放也更换为Air Tight ATM-3211单声道胆后级。）
当然，有好的环境、好的音箱、好的功放，更离不开好的音源，前面所有的一切都是为了再现音源信息的……在我音响发烧40周年的时候，我给自己的LP系统升了级，把原来的金驰“大团圆”（The Circle）和君子（Rega）P9换成了Air Tight PC-1Supreme黄金至尊顶级动圈唱头、英国SRM动能四驱分体顶级唱臂唱盘，从而配合胆王Air Tight的前后级。这PC-1Supreme黄金至尊顶级动圈唱头的阻抗只有0.98欧，是全世界最低的，要做到低阻抗高输出是很难的，但三浦先生做到了。这宝贝在拾取黑胶盘里的音乐信息时，真正做到巨细无遗，整套系统那份活生感首先就是它拾出来的。
ATM-3211单声道胆后级规格
使用真空管：12AX7×1、12BH7×3、211×2
输出功率：120W（6Ω/2% THD）
频率响应：10Hz-50kHz（±1dB）
输入灵敏度：1V
输入阻抗：100kΩ
尺寸（WDH）：400×450×405 mm
重量：44kg
当然，英国SRM动能四驱分体顶级唱臂唱盘也功不可没。“SRM”是避震系统的缩写，这盘有三层防震的功能，还有四条皮带的四驱功能，转动十分稳定，与HL1 Harmonic唱臂配合能很好地为PC-1Supreme黄金至尊顶级动圈唱头服务，使其发挥出应有的高水平。这样，整套LP系统在功放、音箱和环境的配合下，发出通透的高频、饱满的中频、深沉有力清晰的低频，全频十分平衡，“音乐厅”里充满空气感，现场的再现能力绝佳……
CD机在目前的阶段还是不能少的，至少片源多、操作方便，更多发烧友还是以它为主力的。我的数码组合也用过不少套，多是属于A级的。目前用的是德国Audionet VIP G2 CD/SACD/DUD兼容机，加同厂出品的外置式精确电源供应器EPS……在线材连接方面，我讲究实用主义，合适就行……
二、音乐之美感源于音响的精准
大提琴“音乐会”落下帷幕之时，正式迎来了方先生这套Hi-End组合“登场”，方先生从大提琴音乐唱片Auidofon出版的William De Rosa演绎专辑《Cellist’s Holiday》，开始了绘声绘色的欣赏与介绍。与方天雄老师的意大利名琴相比，方先生这套德日英多国组合所呈现的声音竟然丝毫不落下风，音质的逼真度之高令在座各位赞叹不已，音响的重播与现场乐器演奏简直就是如出一辙、难分伯仲。同时，我们也开始对这位能说会道的金驰达人投以钦佩的目光。从Resolution落地箱与Air Tight组合发出来的声音是直接、坦白，没有矫饰和隐藏的，但音乐味却是强烈得令人无法自拔的。很多音响迷认为音响性与音乐性是两个矛盾体，无法鱼与熊掌兼得，事实在方先生这里就可证明此为谬论。音响是呈现音乐的工具，唱片是媒介，而唱片内所记录的音乐信息需要毫无保留的准确还原，才能呈现音乐家与唱片制作人希望呈现的音乐形态，越是高级及调校得到的系统，就应该越能巨细无遗地呈现唱片内的任何点滴信息。因此只有纤毫毕现的分析力、宽裕的动态、广阔的频宽、鲜明的线条、迅捷的全频速度响应、丰富自然的色彩……等元素的充分融汇结合，才能重现音乐的丰富情感与感染力。
方先生这套组合的声音好似山川乡间的空气，又好比水脉流出的清泉，这种纯净一路到底，由高而下，一路都是纯净、透明而无染的。而且只有音响真正做到清纯无染，才能将唱片记录的音乐的声音丰富性彻底呈现出来，只有唱片记录的音乐不经不受任何污染，音乐的情感才会扑面而来，音乐里该有的元质、乐器该有的质感、歌者该有的情愫才能呈现无遗。在方先生这里诠释了用最佳的音响性呈现最佳的音乐性，音响确实做到了，我们也确实感受到了。
整套系统总共8只7嫉鸵糇槌傻妊骨动结构，带来怎样的震撼威力呢？通过动态强横的Telarc名盘：Erich Kunzel指挥辛辛那提通俗交响乐团的《William Tell & Other Favorite Overtures》（威廉退尔序曲及其它序曲精选），这张序曲集锦收集了六位欧洲作曲家的传世作品，如奥芬巴哈以神话为题材的《奥菲斯在冥府》、罗西尼个人事业顶峰的歌剧《威廉-退尔》等等，整张唱片音效极。 从开始时铜管声部的金碧辉煌到敲击乐声部深厚沉稳的擂动，音乐一开始就呈现出扣人心弦氛围。方先生这套组合爆棚起来宽厚从容、动态强横无匹、宽阔的音场早已穿墙过壁，细腻处弱音丝丝缕缕清晰分明，小提琴声部线条从弱音起始，力道逐渐加强的节奏令人赞赏，微动态与大动态都相当出色，展现在面前的是一幅色彩斑斓的壮丽画卷。弦乐与木管的对话，然后加入昂扬铜管，彼此交织。只有系统透明度够好，才能把壮阔的交响乐在这里的铺陈，一层又一层，又一层，再一层地呈现出来。
无论方先生换上哪张唱片，我们均听到这套音响组合能够让弦乐展现丝绸般的细致光泽，绵密又柔软，弥撒演唱纯净无瑕、晶莹透亮的音符，管风琴不算凶悍，却是柔软温和。以Resolution的箱体尺寸，原厂数据给出30Hz-30kHz（±2dB）的频宽，我觉得低频的延伸不是大问题，重要的是它的低频既宽松又有解析力。音响最怕的是低频混浊，有的音箱可以发出很干净的中高音，但是低频的共振就坏了质感。金驰Resolution落地箱没有这种问题，总共8只7嫉鸵羲坪豕ぷ鞯煤芮崴桑重现管风琴和低音提琴也是自然从容的。
音质好的系统当然要听室内乐，放上舒伯特《鳟鱼》五重奏，这又是我听过这录音最好的经验之一。小提琴呈现出纤细圆润质地，带有贵气的光泽让这鳟鱼比谁都有活力。大提琴带出了室内乐难得的深沉与厚度，饱满富有弹性。钢琴音色晶莹而且颗粒坚实，结像形态座落在中央偏后的位置，这是激起的溪涧水花以及粼粼波光，音乐场景美不胜收。很显然，金驰Resolution落地箱呈现的中频段没有刻意强调浓厚的音色，整套系统均衡、自然、工整、从容。
试听的另一个环节在于黑胶系统的重播，方先生这套唱盘英国SRM动能四驱分体顶级唱臂唱盘更是此次试听的另一个令人惊讶万分的关注点，薄薄的唱盘虽然不起眼，但重播的音质却是鲜甜清新，重播一曲小刚的人声温暖饱满，重播弦乐活生生的气韵真是有味道，而且即使是重播爆棚音乐也是从容不迫，细节再生力。音质、细节、表情的质地纯粹，铜管的金属质感嘹亮而有魄力，空气摩擦管壁发出的声音细节有着灿烂亮眼的光彩，实在令人不得不再次佩服方先生的调校功力。
三、力与美的完美结合
Wilson Benesch Resolution落地箱与Air Tight ATM-3211单声道胆后级
Resolution是英国Wilson Benesch金驰最新“几何系列”的次旗舰音箱，凭着优异的表现刚刚获得TAS殿堂大奖。音箱于英国Wilson Benesch制造工厂设计和制作。Resolution采用金驰最先进的驱动单体技术结合独特的由碳纤维复合箱体和精密加工的金属合金部件组成高科技外壳，得以成为发烧音箱市场领先的佼佼者。其优异的时间和相位的一致性以及信噪比等，出色发挥几何物理声学的极致表现。
■ 声学与美学
Geometry几何系列使用先进的达索3D CAD / CAM系统开发，此系统专门用于军工和航空航天技术的开发。Resolution为了达到几何物理声学的极致表现，利用自然声弧原理设计的碳纤维顶部和犹如雕刻艺术般的弯曲复合外壳，能产生优异的谐波特性，使音色更加平衡，同时免除声波绕射干扰及音箱内部驻波的发生，使得音箱就像隐形在聆听室内。当然，绝美的曲线设计更是 Wilson Benesch一直以来独特的美学经典形象。
■ 领先的复合物料技术
作为扬声器和黑胶唱盘设计碳纤维复合材料使用的先驱和领导者，Wilson Benesch在该领域拥有超过三十年的专业知识。金驰是全英国被评为前6位真正充分掌握碳纤技术的公司，并为F1运动和环法自行车赛的选手赛车提供碳纤技术支持。其独步天下的碳纤合金箱体结构（Poly Alloy Carbon Technology），已经成为品牌之卓越形象而名震天下。将复杂的几何曲线和碳复合材料――金属合金材料多物料组件设计相结合，为Wilson Benesch提供了坚固且高阻尼的箱体。此外，碳纤维的使用令Wilson Benesch可以完美设计一个完全没有内部繁复支撑却非常坚固的箱体。喇叭单元在其基础上，得到无与伦比的控制能力。所以Resolution能提供强大而有活力的动态响应，而外观却整洁和美观。
■ 先进的声学设计
Resolution配备了由金驰公司设计团队设计，开发和制造的最新驱动单元技术：Tactic-II动态中音低音单元和Semisphere高音单元都使用高强度的NdFeb磁体构建。 磁体安装于特制合金体中，旨在从磁体获取最大效率。Wilson Benesch在Tactic-II中低音单元采用了高强度高弹性等规聚丙烯喇叭盘，而在Semisphere半球高音单元振膜中加入特制的Silk-Carbon丝状碳纤材料，从而优化刚度和阻尼特性之间的平衡。Resolution具备30Hz-30kHz的优异频率响应，同时保持音质透明和整个频段连贯性，使得聆听者感知广阔的音场效果。
每对Resolution搭配12个Tactic-II中音低音单元和2个Semisphere 高音单元，多单元的复杂的扬声器设计中，存在驱动单元相位和声压和谐等诸多元素需要处理。Resolution仅在高音和低音使用一阶分音，中音单元不用分音器，以极简的分音设计免除分音器造成的相位飘移，令定位更精准，音色更透明，充分发挥功放的效率。同时，在中高频部分，金驰将 Semisphere高音单元和中音单元和中低音单元三者组成Troika System的哑铃式布置，提供完美的时间和相位一致性。每只Resolution低音部分由4个Tactic-Ⅱ低音单元组成Isobaric Tactic等压推挽矩阵，使得修长的箱体也能获得令人震惊的动态表现和瞬态响应。
日本胆机名牌Air Tight的三浦笃先生自从1985年离开Luxman之后便创立了Air Tight，而且一直领导至今，这么多年来他孜孜不倦地探索与开发更高质素的电子管器材，在Hi-End音响圈中打造了为人津津乐道的传奇故事。
三浦先生的心目中，单端三极管211是电子管中声音最具吸引力和音效最全面的选择，早在2001年，Air Tight开发出使用单管211输出功率22W的ATM-211单声道后级而成为佳话。尔后，高端音响迷希望Air Tight推出更大输出功率的211功放，经过三浦先生五年的研发，以两支211作推挽放大，输出功率高达120W的ATM-3211单声道后级终于在2017年诞生。与之匹配的Air Tight的旗舰前级ATE-2001。
ATE-2001为分体电源设计，设有3组Line输入，采用2支6922以无负回输和SRPP并联调整式推挽放大线路作驱动，另外还设有1组MM和3组MC唱头输入，内置My Sonic Lab定制的升压牛作MC放大，3支12AX7作电子放大输出级。
每台ATM-3211采用一支12AX7作一级差动放大，一支12BH7作二级放大，另外两支12BH7作平衡阴极追随器驱动两支211功率放大管。ATM-3211小电子管Air Tight精选配对的俄制Electro-Harmonix，两对211则是印上Air Tight商标的中国曙光产品。ATM-3211使用两只大型电源牛分别供电给高压和低压线路， 输出变压器是Tamura的定制产品。线路上采用负回输线路以取得更阔的频率响应和更低的失真规格。在30W输出功率内，ATM-3211工作在A类放大状态，当输出所需超过30W则自动调整到AB类放大状态。
Monitor Acoustics静神，是雅士音响在三十几年前创立的电源处理品牌，所有电源相关的产品，几乎都可以在静神的产品列表上找到。静神的创办人张哿健认为，电力系统是音响系统的基础工程，因此全心开发任何提升电力质量的解决方案。
提供最完整的电源改善方案
静神认为，如果要真正有一个高质量的用电，那么从源头的配电箱开始就要进行处理了。这也是为何静神产品列表当中有配电箱、室内配线等难以在其他品牌见到的产品存在。还有另一个静神十分强调的重点，就是电一定要接地；如果不接地，电源频率就会上下浮动，好像航天员抓物品一样；如果接地有做好，电源频率才可以稳定。当然从安全方面来考虑，接地也是一定要实行的。有机会在雅士试听室充手机的话，就会发现手机充电器温度不若平时高；能减少机器积热，这也是接地的好处之一。 不过可惜的是，早期台湾很多房子根本就没有接地回路设计，为此静神甚至还开发出「种地」，也就是用一个不锈钢空箱，里面装满静神精挑细选的接地板与有机培养土，如此一来就算身处公寓依然能有如同真实大地的接地系统。 不过并不是每一个住家，都有条件能够实行静神全套的电源改善方式，那么有没有可以用最简单的方式，又能获得最高级的用电质量呢？有的，就是这次实战经验中要介绍的MA-2038电源清净处理器。这款MA-2038是从前一个型号MA-2028改良而来。前面的20代表输入电流是20安培，所以MA-2028的机尾座是三根接脚都是平行的20A规格；这次MA-2038虽然改为常见的接头，但是内部规格依然是按照20A的标准来制作。根据张总的说法，虽然MA-2038的电路基本上沿用MA-2028；但是MA-2038的整体成本是MA-2028的十几倍，可见整体质量的进步程度。
滤波机制最关键
「电源清净处理器」是静神的命名方式，如果用一般常见的说法，这台MA-2038是电源排插，还是有电源处理效果的排插。在静神的观念中，没有电源排插是没有滤波机制的，因为内中材料、线材本身也会有滤波作用。所以要对电源进行处理是必然，重点是在如何处理。MA-2038处理机制和一般认知的滤波排插完全不同，这也是张总口中电源清净处理器中最重要的「核心」。「核心」是什么？在旁敲侧击之间，才搞清楚所谓的「核心」，指的是内中整套的滤波线路；就好像汽车的核心是引擎，电源处理器的核心就是滤波线路。 这个线路所用设计与材料都是最顶尖的。材料是机密，想知道人家也不会说；但是设计概念的不同，才是造就MA-2038与传统滤波排插有决定性不同的地方。一般来说，最多讯噪出现的频率是在1-3MHz，常见的滤波就是处理这一个段落；不过虽然这一段确实讯噪最多，但不代表其他频段没有讯噪。所以只要处理频率够宽，线路与材料够好，就不会有传统滤波线路只处理狭窄带宽造成的缺陷。因此MA-2038的滤波处理频率特别宽，能够从50-60Hz，一路到3GHz；看到如此宽广的处理范围，而且是各部分均等的降低，不会特别偏重某段落，就知道这个滤波系统难度有多高了。张总说当初在客制符合要求的「核心」时，成本预算是无上限，只要求最终成品要符合开出的条件。除此之外，MA-2038里面还作了一个「接地界面」；看起来就是把滤波线路板透过线接上一块有线圈的小板子上。透过接地接口，就可以处理掉机器内部产生的磁场。
一体成形机壳
MA-2038那古铜色的外观，很容易以为采用的是铜材质。其实那只是镀上去，真正的材质是铝合金。各位都知道铝合金根据配方不同，而有超级多种不同的铝合金，而不同的铝合金价钱天差地远。MA-2038所用的是称为ADC12的铝合金，以压铸方式制作，直接一体成形，这才能将谐振降到最低。 有人曾经跟张总建议何不将产品作大一点呢？放眼各品牌旗舰电源处理器，都是在比大比重的啊！其实这点还是因为声音，因为外壳越大，导出里面电磁场的难度就越高，所以有些产品甚至还会在里面加上隔板进一步缩小。
MA-2038还有一般排插少见的底座，加上底座是为了降低谐振。这里要先说明，静神对谐振的整体处理概念是采取硬碰硬的方式，也就是说材料一定要够硬，这也是为何在静神的产品上常常可见一堆硬度超高的材料。不过张总也说这种硬碰硬的处理重点，是要留下正面影响，排除负面影响，可见硬碰硬也不是随便乱用就可以的。MA-2038这个底座的材质也是铝合金，不过是编号为7075的铝合金，F35战机上面就用这种，是真正的军规等级。笔者查了一下各编号铝合金的硬度，7075也确实是硬度最高的型号之一，其他编号顶多同级。 除了底座，MA-2038还有脚钉跟脚座。脚钉跟脚座从外观上很明显是两种材质结合，一开始肉眼观察还以为黑色部分是塑料，摸过才发现不是这么回事。实际上黑色部分也跟底座一样是7070铝合金，银色部分则是S45C中碳钢。碳钢制成的尖锐脚钉硬度之高，甚至能让水泥裂开。脚垫的部分也是这材质，并以高压将碳钢压进铝合金壳内。本来以为这套就是静神的旗舰钉垫组合MA-4236、MA-4218，但是两者一比才发现大小有所差异，看来这依然是特规版本。
有负离子的机尾座
MA-2038提供四组八孔的电源输出，而且会发现有三组是白色，一组是灰色。灰色的那组就是静神自家的AG-P壁插，是专为接驳后级等吃电量大器材使用，或是有马达的黑胶唱盘也可以。 因为电镀层的关系，所以AG-P的阻抗又比白色的更低。这个AG-P零售一组就要7,400元。那么那三组白色壁插就是AG-M？颜色确实一样，不过这三组也是特别设计的特规品。这三组光在研磨上就特别精细，张总说这样才能让声音更滑顺、更通透。 负责接受电源输入的机尾座也是排插的关键点，张总比喻机尾座就像闸门一样，是电源进入器材的第一步。外壳使用耐燃级尼龙纤维，并用上特殊配方的碳粉等微量元素，释放微量负离子与远红外线。提到这个，张总表示其实静神旗下很多产品都有添加释放负离子的物质，因为有电就一定有磁，也一定会有电磁波；能够减少电磁波，除了可以让声音更干净之外，还能让心情更稳定，也能更沉浸在音乐中，何乐不为？ 这还是第一次听到有音响厂商为了减少电磁波对人的影响而特别费心处理。另外还有特殊配方的陶瓷粉，用以消除谐振；张总表示用陶瓷粉消谐振其他厂商也有作，不过重点还是在配方如何调配。从这颗R-33-BA机尾座的零售价就要7,210元来看，就可以知道制作所费的功夫。
Memory-Tech指定参考电源线
环顾MA-2038，会发现没有任何开关或LED灯号，只有一个显示电压的表头。因为LED本身就会发出特定频率，对声音有负面影响；那个静神用了三十年的表头最大优点，就是不会有任何负面影响。 机内线则使用6N单结晶铜。张总说单结晶铜富光泽，又具备高密度的听感是他很喜欢的，所以静神很多线材都是使用单结晶铜。既然是旗舰产品，怎么不用银线呢？一来银线要处理好花的成本要高出数倍；二来静神使用单结晶铜已久，对其特性了如指掌。 最后，还要提到一个与其他品牌排插最大的不同，就是MA-2038还随机附赠一条编号为TC-2038的电源线。这条电源线使用5N单结晶铜作为导体，很像旗舰电源线MAQ-R+ 503、MAQ-R+ 505，外观也很雷同；但是TC-2038并不是从这些电源线特化而来，而是因为材料数量而没能单独贩卖的旗舰级电源线。这里张总说了一个小故事：UHQCD的制作公司Memory-Tech，曾经以盲测的方式，将包含各大知名品牌的8条发烧电源线，依序接在刻制母版的机器上比较；结果最终结果就是由这条TC-2038胜出，听说理由是讯息量最多。不过现在要获得这条电源线只有一种方式，就是购买MA-2038时一同附赠。话说回来，电源线数量有限，其实MA-2038能够生产的数量其实也不多。比如说那个用7075铝合金制作的底座，目前竟然只有65组，比很多限量版音响产品数量都少。
管风琴身手敏捷
试听地点在雅士的试听室中。由于所有静神产品在开发时都是在这里校声的，所以声音口味算是清淡型，好像食物都吃原味，没有多余的添加调味。这样的好处是任何一个环节有更动，都可以很明显的听出改变。 前端器材使用Chord的Blu MkII转盘、DAVE数类转换器、SPM 1050 MK.II后级，还有Cabasse喇叭。MA-2038直接接在壁插上面，张总建议购买MA-2038时可顺便将自家壁插换成AG-Q，能够发挥最好的效果。也就是因为会尽可能将周边任何影响都考虑进去，静神才有如此多种类的产品。 一开始张总播放一首只有管风琴与女声的音乐。管风琴大概是古典乐器中能发出最低频率的乐器，也是世界上最大的乐器；也许也有外观影响，笔者对管风琴的声音印象就是又大又浑厚。直到这次才发现，管风琴原来可以如此灵活，低频不但直窜地心，还在地板滚滚流动；而女声也是音像具体，又稳定又清晰。听爵士鼓Solo，竟然可以感受到每个鼓各自的鼓皮质感与弹性的差异，甚至可以听出每个鼓发声点都稍微不同。 来听自己熟悉的曲目，何芸妮的「千言万语」最使我印象深刻。人声高音一瞬间就进入耳朵，这种毫无阻碍的传递感是以往没有的；这可以验证静神超低内阻，各频率传递毫无阻碍的要求。而且不管是吉他还是人声，都像珠玉一样圆润而充满温润的质感。 听「超越巅峰200击」的「行星组曲」，似乎可以看见各个乐器都安稳的在各自的位置演奏；而且不论是极小声的片段，还是最激烈片段的大音压，都无比清晰、稳定、一丝不乱。音乐强弱变化的连续性特别好，好像云霄飞车一样上上下下。不过可惜的是在音乐强度最大的地方希望可以再更有余裕。以雅士的大空间，用350瓦的SPM 1200MKII或许会更好。
又是全新体验
每次试听静神的产品，总是会有全新的聆听经验；就好像都市人第一次吸到大自然充满芬多精的空气，虽然一开始可能会不习惯，但是仔细体验过后就再也无法接受都市肮脏的空气了。MA-2038贵吗？光是以材料质量来论，MA-2038大概可以晋身用料最昂贵的电源处理器。MA-2038可以让家中昂贵的系统发挥真正的价值。
器材规格
前不久，我才做了Audio Research 2018年度获奖产品总回顾（2019年2月），下个月慕尼黑音响展即将到来，可以想见Audio Research（以下简称ARC）肯定也会有新产品。上网看了一下，果不其然，他们最近发表了全新的CD9SE与CD6SE，本来以为今天的发表会是要讲这二件产品，却没想到这位首度来台的「品牌大使」David Gordon真的完全没讲产品，全都在讲「品牌」。
▲首先由钛孚音响的小赖介绍ARC的品牌大使David Gordon给大家认识。（大家有没有发现小赖最近瘦了很多啊？难道他也在进行生酮饮食吗？
David说他虽然是第一次来台湾，不过早在35年前就认识了台湾的David（钛孚朱总），而他本人则是在1989年的四月加入ARC，刚好迎来了他加入ARC的30周年。一开始他先介绍ARC的历史，创办人William Z. Johnson（1926-2011）于1952年投身影音设备的贩卖，当时开店贩卖的主力是电视机，后来在1970年决定投身音响生产制造，于是创立了ARC。
1970年代是晶体机的天下，而William Z. Johnson却决定生产真空管机，当时大家都觉得他疯了。本身也是一位钢琴家的William Z. Johnson认为当时的晶体机虽然有着大功率的优势，但是听起音乐来就是不对劲，简单的说就是不像「现场」，没有活生感，不像「音乐」。所以他当下就决定要设计出具有真实动态与宽广带宽的真空管机。
不过要做到这样的声音并不容易，William Z. Johnson从二个地方着手，一是电源，多级的稳压让声音表现更稳定；二是变压器，因为真空管的变压器限制的带宽，所以从变压器下手，就能改善管机的带宽问题。这两个原则从ARC创立开始，一直秉持至今。
▲David Gordon不愧是品牌大使，不仅对ARC的产品如数家珍，连内部的细微调声密技也都知之甚详，也不吝于与大家分享。
1973年，ARC推出第一款实现William Z. Johnson理念的产品－SP-3前级扩大机，非常难得的获得了美国当地二本音响专业杂志TAS总编Harry Pearson与Stereophile总编J. Gordon Holt二位的青睐，称其为「有史以来最好的前级扩大机」。熟悉这个业界生态的人都知道，这二位总编的意见极少会一致，所以让SP-3一炮而红。
1975年，ARC推出首款大功率的后级扩大机D150，再度引起旋风。大部分听过这部150瓦后级的人都一致认为，它的声音听起来比市面上号称200瓦或300瓦的晶体后级都还够力，又再次让音响迷臣服在ARC的脚下。David Gordon则解释到真空管机有着比较多听起来相对悦耳的偶次谐波失真，而晶体机都是尖锐的奇次谐波失真，所以当开大声的时候，ARC的管机听起来不会让人难受，而大瓦数的晶体机通常会让人受不了。
▲David Gordon拿起电路板就开始为大家讲解上面的玄机，让在场媒体与经销商都听得津津有味。
接下来，ARC的经典机型一一问世，也不段创造话题。可是David Gordon说在ARC发展最关键的一段时间，其实是在1990年初期，因为这个时候苏联解体（1991年12月26日），大量的真空管从前苏联流出，让ARC真空管的取得不虞匮乏，于是他们大胆地推出Reference系列产品。也因为ARC不断往高端发展，加上市面上真空管的取得更为容易，顺势创造了一股真空管的复兴风潮。
对细节的坚持
讲完历史，David Gordon开始讲密技。从1970年创立以来，ARC的产品就是人工插件、人工焊接，到现在2019年依然如此。都什么时代了，难道ARC不知道有自动锡炉这种东西吗？怎么还在用人工做这些事呢？ARC当然知道有很多自动化的设备，但用人工焊接的原因很简单，就是声音。David Gordon说几年前，他们也添购了自动锡炉，结果生产出来的产品声音表现无法达到他们的要求，所以又改回了手工焊接。
这就是他们对声音的坚持。David Gordon说量测的数据固然重要，但最后的听感就是为了验证测不出来的东西。所以他们到现在工厂里面还有一位「金耳朵」专门负责聆听，不仅负责调声，所有的Reference系列的产品也会精确他聆听确认才能出厂。
目前ARC内部分为「讯源」与「扩大机」两个团队，所有的产品在生产之前，都会由另一个团队的成员交互检查、聆听验证，就是为了找到规格上测不出来的瑕疵。David Gordon举了一个例子，他们家的变压器都是由工厂附近一家供货商所供应，之前有一度，他们去寻找中国的供货商，开出他们的规格，结果生产的变压器量测数据都符合他们的要求，但声音却不对，于是他们只好继续在北美采购。这说明了什么？就是每个环节都会对最后的声音表现有影响，绝对不能轻忽。
▲David Gordon正在讲解他们所用的抑振材料。
全面配对与分组
ARC可能是业界品管（QC）最严格的厂商了，所有的真空管近来都必须经过48小时的烧机测试，之后再进行分组与配对的工作。为何要经过48小时的烧机？因为他们发现真空管的特性通常会在使用48小时内改变，所以拿到新的真空管就直接进行测试与配对是不准的，一定要烧机48小时之后再测，质量才会稳定。
除了真空管会进行配对之外，他们连晶体也会进行分组与配对的工作，而这些晶体大部分还只是负责电源的稳压之类，并非放大音讯的工作而已啊！真是让人吃惊。以电源所用的晶体为例，他们会将之分为23个等级，分别用在不同等级与种类的器材上，当然里面有很多等级的零件是不合格的，就会直接丢弃。
那他们怎么知道什么部位要用什么等级的晶体呢？答案是他们为晶体编「色码」！如果不是David Gordon告诉我，我还真的不敢相信，因为ARC产品内部我又不是没看过？不过我还真没注意，它里面的晶体上有色码。（应该没有人会注意吧？）大家都知道本地代理商钛孚的后勤维修是业界的最高规格，就是因为钛孚音响一直非常注重维修服务，所以才能跟ARC合作这么多年。
因为当产品发生故障的时候，钛孚音响的工程师会向ARC原厂提出故障的位置与所需要的晶体，再从美国寄来同「等级」的晶体更换，才能确保声音表现的一致性。而不是像坊间的维修师傅那样，只要找到数值对的就换上去，这样肯定会衰声的啊！
▲看到了没？这就是晶体上的色码。
▲这二个看似一样的电容，除了容量不同之外，内部绕组的方式也不同，注意看，抽头的导线的位置与焊锡都不同，因为这是用在不同地方的电容，所以都经过细密的「人耳」调整。
▲这是ARC所用的二种抑振材料，一种是偏硬的塑料，另一种则是像沥青一样的偏软材料。旁边的小豆豆也是调声用的，有2mm与3mm两种尺寸，分别用在不同的地方。
▲滤波电容上贴着抑振材料，你可能会问右边怎么有些电容没贴呢？因为ARC的工程师听了之后觉得没差，所以就没贴了。有贴的就是会造成声音差异的地方，贴的大小与贴的方向也有学问。
▲晶体上面贴了调声豆豆。
▲ARC认为在某些地方，用两个小电阻并联会比用一个大数值电阻，声音表现更来得好。另外这张图也可以看到，每个电阻的高度不同，这不是因为焊接工的工夫不好，而是因为那也是经过实际聆听决定最好声的位置。
▲电容也会看到这样的用两个小电容并联的状况。
▲这个小晶体上也可以看到「色码」。
▲这个是用来抑制散热片异响的橡胶环。
▲晶体上也有色码。
▲这里可以看到显示真空管寿命的小屏幕。
▲不知道你有没有发现，ARC所用的电容上面打的字都特别小？Reference系列所用的金色电容（如前图）上面甚至没有打字。为什么？因为油墨里面还有微量的金属，所以也会对声音造成影响，ARC特别要求供货商不要在上面打字。那要怎么知道容量呢？原来它们会把相同容量的电容以固定数量装成一盒，在外盒上标示容量，工人安装时只要从盒子里拿就不会错了。
超乎想象的宁静度
David Gordon接着说到，ARC其实很早就开始采用多层的电路板，这在真空管厂商中也非常少见。你可能会说：真空管电路这么简单，为何要采用多层板？David Gordon说是没有必要，但ARC的工程师认为采用多层版可以让接地更完善，更进一步降低噪讯。接着David Gordon走到钛孚音响现场所展示的全套ARC Reference系统全面，把前级的音量转到最大声，在现场大家都预期会听到很大声的嘶嘶声，但竟然一点噪音都听不到！他还特别切换到「Mute」（静音）让大家再次比较，差异也是非常细微。
佩服、佩服、再佩服
听了David Gordon的讲解，我真的是对ARC这家公司佩服的五体投地。不仅是因为我以前从来没注意过这些细节，也从没听别人讲过，更因为这些全都是ARC的工程师实际聆听的结果，可见他们对于好声的追求有多么的执着。看完之后，你也觉得麻烦吗？没关系，只去买Audio Reserch的产品就对了！麻烦的事他们来做，好声你来享受！
▲这是新产品CD6SE，外观更精致了一点，David Gordon说他们其实并不会更动太多原本的设计，但是因为零件与用料更好，所以声音表现的提声也是必然的。
▲现场用ARC全套的Reference系列播放音乐。不知道各位有没有发现近几年ARC产品的外观越来越漂亮呢了？虽然外观更加精雕细琢，不过却依然坚持采用铝合金制作外箱，相较于其他材料的外箱，ARC的工程师一直认为铝合金是最佳的外箱材料，所以大部分的机箱都采用铝合金制作，这也是多年实际用耳朵验整的结果。对了，David Gordon还说REF160M（请参考Audio Research REF160M旗舰单声道真空管后级（2018年五月））是ARC这几年来最具突破性的新产品，非常值得关注，今年预计会推出立体声版本。
▲这也是新产品，CD9SE，可以看到旋钮改为最新的ARC样式，CD6SE与CD9SE都配备了USB DAC，同时支持直接输出讯号给串流播放器使用，这是SE版才有的新功能。
▲最后再来偷偷讲一个密技，David Gordon说他们发现其实真空管扩大机不要罩盖子声音比较好听，可是碍于法规与安全顾虑，通常管机都有盖子。而他们工程师发现压克力盖不但是透明的、可以看到内部的真空管，同时对声音的影响也是最小的，所以他们后来都将上盖改为压克力的材料。
▲因为发现了这个好声秘诀，所以ARC也把Reference系列的前级扩大机底部也换成了压克力的。
你是不是对NuPrime这个牌子还比较陌生呢？那么NuForce新智总会认识了吧？不认识不要紧，这里我作个简单介绍。NuForce成立于2005年，旗下专注于D类功放技术，其Reference 8后级上市立刻获得美国《The Absolute Sound》年度推荐扩大机的肯定，且也获得各国媒体广泛赞誉。后来，投影机巨头Optoma奥图码看中了NuForce的技术和品牌价值，将其收归门下成为旗下音频产品线。本来强强联合当然是好事，但或许是出于发展方向的原因，Optoma更倾向于发展个人随身音响产品和家庭影院类的器材，而NuForce的创始人Jason Lim却更钟情于Hi-Fi技术的探索，因此他离开了NuForce，在2014年成立了NuPrime新派，重新迈上了追逐原音重现的道路。当然了，新品牌有新作风，NuPrime其实其实可视作为NuForce高阶产品的延续，也渐渐融入了更多新理念与新技术，除了继续在D类功放方面的卓越成就，数字技术方面也获得很多新的突破。
丰富的产品线
如今，NuPrime共有6类18个型号的产品供选择，其中合并功放4款、后级功放5款、DAC6款，CD机与转盘2款、耳扩和电源处理器各1款。对了，为什么没有前级呢？很简单，NuPrime的合并功放提供前级输出，因此用户选择相应的后级可以方便地组成双功放系统。另外，DAC也带有音控功能，因此也可以直接连接后级组建最简系统。话说回本文主角Pure AC-4电源处理器，命名上就很直观地表明了身份：洁净、交流、4位。而自家有了这么多器材，推出电源处理器也是就显得顺理成章了，尤其是前段时间开发顶级的Evolution系列时，NuPrime在电源供应方面突破常规，积累了丰富的技术与经验，于是，他们干脆用这项技术开发出独立的电源处理器产品，让更多的影音迷可以由此提升器材的表现。更重要的是，NuPrime开发电源处理器的目标用户群并非仅限高级音响迷，而定出了克己的售价，意欲能够令更多入门级玩家可以受益，感受到高品质供电质量带来的好处。仅一个排插拖板的价钱却得到高素质电处，是不是令你很心动呢？
打开Pure AC-4机箱，中间的大块线路板内设计了两组独立低通滤波线路
两路输出设计
心动不心动还得看最终的效果，我们先来看看Pure AC-4的技术和设计究竟是怎么回事吧，之后再说说使用的效果。Pure AC-4的面板中央有三组显示屏，分别显示市电的电压，输出功率和输出电流，用家可非常直观地了解到市电的状况是负载器材的工作需求，当然，如果不需要也可以通过背板的拨杆关闭屏幕显示。而背板上除了IEC标准的15A电源输入端子，还提供了12V系统联动端子，方便玩家作联动开关机，提升使用的便捷度。而4位输出插座则分为两组，均采用Furutech FPX-(G)插座，分别对应3A和10A连续负载电流值。很显然，低负载那组是为讯源和前级等低耗电器材准备的；而高输出那组则为耗电较大的合并功放和后级功放等器材准备的。对于一般音响迷的组合而言，4位插座大概是刚刚够用的了。
左边为七阶滤波
最后核心来了，Pure AC-4是如何处理这两组输出的电源呢？打开机壳后，可明确看到内部线路板上的两组电路架构，输出较小的那组采用7阶低通滤波线路，拥有最大1000倍的隔离能力，实际最高输出电流可达8安培，因此标注3安培是个很保守的规格。而大输出的那组线路更靠近电源输入端，采用5阶低通滤波线路，为了确保提供宽裕的电流供应，其电感线圈使用直径达1.6mm的漆包铜线绕制，提供10-50倍的高频杂讯隔离能力，而且所有大电流路径上会用到的机内线，也全部都用12AWG（直径2mm以上）的粗线；甚至PCB电路板上的铜箔，也再加焊1.6mm铜线来提高电流传输能力。这些讲究的做法当然是确保电流传递不受限，得以可以最大输出27安培。
右边为五阶滤波，电感线圈线径特别粗，两组滤波下方则是加焊在铜箔上的粗铜线
效果立竿见影
为了测试Pure AC-4的能力，我试听时直接从墙插取电，然后将柏韵十周年纪念版AirDSD网络串流播放解码器、为小米HD路由器供电的LHY老虎鱼线性电源、KECES凯乐Ephono唱放和声雅为英国ATC音箱度身定制的A-238合并功放接入，而音箱则是ATC SCM40落地箱。这套系统的耗电量其实不小了，尤其是声雅A-238为全平衡前胆后石全平衡纯A类设计，每声道A类输出功率100W（8欧姆），AB类则高达200W（8欧姆），对小巧的Pure AC-4供电能力会是考验吗？事实证明Pure AC-4居然能够从容应对如此庞大的需求，对供电的改善效果是很显著的。最直观的感受还是使整个音乐空间更加通透，层次更加清晰，细节更加丰富，背景的宁静度也极大提高，音乐的包围感增强，很多弱音的细节，以前没有能听到的，现在都能听得清楚，仿佛在放大镜审视音乐中的一切，明显可以感受到声音在清晰度与细节上提升不少，也多了不少微动态的变化与重量感，音场也变得更开阔了。
也许是Pure AC-4有效降低引致器材背景噪声的电源杂讯的原故，当噪声降低后，音响系统所呈现的音场内的弱音细节显得更加明确，密度感也相对地增强。此外，Pure AC-4不但没有削弱人声应有的自然度，还予人一份更顺畅柔丽的听感。特别是在用电的繁忙时段使用Pure AC-4，的确能使因电源受污染而劣化的重放效果回复到原有器材表现的水平。难怪有人说引入电源处理器也是一种供电调音的手段。这还是主观听感方面的，客观一点就是当我把Panasonic等离子电视机与索尼Blue Ray蓝光机都接上Pure AC-4之后，亮度明显增强，画面的噪讯也得以降低，影片看来更加顺滑细致，就连清晰度与立体感也有提升。看来视频器材在画面的层次感与稳定度方面，经过Pure AC-4取电后，改善的效果也是正面的。
总结
其实很多的Hi End用家花费昂贵的代价购置影音器材，却没有充分考虑到电源质量的不足以及不稳定的问题。就好像是买了超级跑车却陷在车龙以及铺装与维护都欠佳的道路当中，委屈了产品原本优质的设计。对于一套耗费了音响迷大量金钱和心血的Hi-Fi/Hi-End系统来说，这样电源是忍无可忍的，那些好不容易才调整到位的器材，会由于电源的小小变动而功亏一篑。相信只要不是“木耳”，这种电源供应带来的听感差异是根本不用争议的。Pure AC-4是令笔者印象非常深刻的电源产品，在笔者的经验范围内，甚至可以说它也许是同价位中最好的电源处理器，入门级甚至高级音响迷都有必要体验一番。
来自瑞士的Stenheimn成立于2010年，虽然相对算是新公司，但五位创办人与接手的Jean-Pascal Panchard都已是业界资深的知名人士，2013年在Jean的带领下，公司每年都持续稳定的成长，并陆续开发出许多实力强大的产品，越来越为火红，先前我们在MY-HiEND试音室已领教过Stenheim Alumine Five落地音箱的威力，其表现到现在我仍无法忘怀，高效率的设计使其仍发出有如现场音乐的活生与动态，坚固无染的金属箱体设计让其在大音量重播下仍是相当精准、反应快速，在小音量下也能轻松的再生细节。这次前往代理商博韵音响刚新搬迁的展示中心，聆听Alumine Five加上原厂Alumine SUB超低音的表现，当然让我非常期待。
博韵音响新的展示中心位于天母，环境相当优美，店门口对面是一个大公园，并设有停车场，开车来也非常方便，店内为一L型开放式空间，刚好可以摆设两套系统，主系统也就是今天的主角Stenheim是位于门口靠窗处，空间大小约6×8.5×3.6M，跟MY-HiEND试音室比起来更宽更高一些，容积量与视觉上也大上不少。Alumine SUB超低音一共有两颗，分别摆在左右主音箱之旁，成平行的摆放。
根据原厂的数据，Alumine SUB跟其他Stenheim的音箱一样使用全铝金属为箱体本体，重达100Kg，其搭载两颗13″的低音单元，一颗在前一颗在后，具有两个独立的密闭式箱室，使用背对背的单元设置，刚好可以完美的抵消不必要的共振，这种作法唯一的缺点就是成本加倍，低音单元采用Stenheim专利的多层音盆振膜，搭载强大的磁铁驱动系统，长冲程设计，可以再生极大的动态、能量与下潜的低频。
全铝金属箱体中设计了专有的中央机械耦合系统(Mechanical Coupling System)，让Alumine SUB可以更为稳固，并可上下堆栈，一套系统最多可用上4颗，低频更为延伸且拥有极小的失真，其有默认4种模式可直接对应所有的Stenheim音箱直接搭配，有增益与一些调整设定可对应不同聆听环境。Alumine SUB有4种版本可以选择，包括是否有源(1500W扩大机)及是否搭载DSP分音器，本次试听的两颗Alumine SUB都是有源式及搭载DSP的版本。
上下堆栈的示意图。
位于箱体上方的凹槽就是预留给另一颗超低音迭起来之用。
要两颗迭起来时要锁上角钉，全金属打造，很沉一颗。
Alumine SUB的背面，可以看到另一颗13″的单元。
所有的设定操控与电源位于侧边底下。PRESET SEL就是默认的对应模式，共有1~4档，本次是设在”2″对应Alumine Five之用，可看到博韵杨老板增益并没有设很多，约在第3格左右，增益并没有一定，看情况与个人喜好调整，但有个原则就是两声道听音乐时最好不要太过强调低频，会失去音乐整体的平衡样貌。
1. Stenheim REFERENCE ULTIME Setup
2. Stenheim ALUMINE FIVE Setup
3. Stenheim ALUMINE TWO Setup
4. Surround Sound Setup (as the LFE channel)
Alumine Sub设有保护感应，其内建的扩大机可接受到10dBu (2.451V)的讯号，但在4dBu (1.228V)以上时就会开始限制输出以保护， INPUT EQ是可设定相位的正反。除了ANLOG模拟输入与输出外，可看到还有一个AES数字输入及两个网络接口，内建的DSP使得Alumine Sub有无限的运用潜能，这当然包括与其他音箱的搭配。
试听时搭配的系统
前级: Orpheus Heritage (超低音讯号由前级输出提供)
后级: Analog Domain Artemis
讯源: Orpheus Heritage SACD、Heritage D/A
线材与电源处理: ART, Nordost, Audience
随处也可以看到杨老板自制的各式调声工具，相当发烧与用心。
更为完整的音乐面貌
一般人对超低音的期待是更为爽快暴力的强劲低频，不过对于两声道纯音响系统来说，加上超低音的目的绝对只是让系统更为完整而已，若你在两声道系统将超低音调的过大或过于强调时，刚听或是听少数音乐可能会觉得很爽，但音乐的面貌就会完全走味，失去原本音乐本身所要传达的情感，也不耐听，杨老板正是深知这个道理，只将Alumine Sub的增益调了三格左右，实际听起来也相当协调刚好，恰到好处，杨老板说有Alumine Sub的剧院用家可就完全不是这么温和了，当该用家将Alumine Sub加入剧院系统后如虎添翼，满意的不得了。
主音箱Alumine Five其实已经很全面了，之前在MY-HiEND试听时，我已经找不到有什么不满意之处，加上Alumine Sub会是什么样的声音呢? 如果会更好，那会好多少? 试听时我请杨老板每首曲目都开关超低音两次以做比较，相当麻烦，不过为了了解差别也只能这样做了，首先我先播放「Hugh Masekela C Hope」最后一首的Stimela (The Coal Train)，这里空间因为比较宽跟高一些，比MY-HiEND的容积量更大，空间也较为软调吸音设计，主音箱Alumine Five更可尽情的发挥，这是一首需要系统能有足够能量才能发挥的曲目，Alumine Five本来就没问题，加上Alumine Sub后，最明显的改变并不是低频的量感，而是低频的延伸更为完整细腻，音场部份居然也变得更为宽松自然，往两侧伸展，或者是说系统变得更大了，从落地音箱变成更上一阶更大的落地音箱，事实上也是如此。听「Diana Krall C Live in Paris」，这是现场录音的专辑，活生感非常重要，加上Alumine Sub后更能感受到现场的氛围，多了许多原本没有的频率与声音，当然可以听到更多舞台的立体真实感。听「妈妈教我的歌」，这是小提琴与钢琴的合奏演出，加上Alumine Sub后的乐器密度更高，更为扎实，可以感受到演出者的力道变化。
Stenheim Alumine SUB超低音焦点
● 全铝金属箱体，重达100Kg。
● 两颗15″低音单元，独立箱室，背对背发声。
● 中央机械耦合系统(Mechanical Coupling System)，可上下堆栈。
● 一个系统最多可用上四颗。
● 可选配有源式版本内建1500W扩大机。
● 可选配有源式DSP模块。
● 已默认1~4种模式可对应Stenheim各式音箱。
● 增益与相位调整功能。
● 自动保护线路。
Stenheim Alumine SUB超低音规格
● 频率响应 : 18Hz C 100Hz
● 连续承受功率 : 1500W RMS
● 尺寸 : H 600mm x W 400mm x D 700mm
● 重量 : 100 Kg
Montaudio是一个新西兰线材品牌，而Bowen系列是他们家的进阶款式，以新西兰大河Bowen河命名。原厂表示，Bowen系列的讯号线具备出色的声音滑顺感，同时具备强大的能量，且兼顾了漂亮的外观。
Montaudio如何打造进阶版的Bowen AH-1平衡线？首先从优质导体着手，Bowen AH-1平衡线采用99,9997% 5N高纯度无氧铜LC-OFC镀银，融合了铜与银两大优质导体的特性；在导体之外，Montaudio加上了高质量的聚乙烯电介质，并以纯铜薄膜与铜镀银隔离网，隔绝外界射频噪讯干扰，在平衡端子部分，Bowen AH-1平衡线讲究地使用了纯红铜材料外加24K无镍镀金，而且加上了Montaudio的设计特点，端子外表装上实心天然核桃木，在金属材料之外，增加了天然实木的避振效果。
器材规格
Montaudio Bowen AH-1
Elac旗下音箱家族已经十分庞大了，最近Elac又推出了全新的Vela系列，原厂在官网上表示该系列大体上承袭400系列的设计，不过外观更讲求优雅、柔和的特质，为寻求音箱的消费者带来全新的选择。
全新的Vela系列，在外型上看起来比Elac过往推出的音箱多了一分柔和的特质，这是因为Vela系列的箱体采前宽后窄的设计，而且箱体的转折处具有大弧度的圆角，这样的设计不仅造就柔和的视觉感受，更可以减少箱体内累积的驻波能量，对声音有加分的效果。
Vela系列另一个特色，就是低音反射孔设于箱体底部。Vela系列箱体的底部为倾斜的设计，低音反射孔就设在此处，加上铝合金制造的底座，除了能让箱体保持完美的平衡，底座与箱体的后方还有个鸭嘴形的开口，让低音反射孔的气流得以宣泄而出。这样的设计，不但让Vela箱体看起来更为完整、美观，把音箱摆在靠墙的位置也不会影响到低音反射孔的运作，把更多的居家空间还给您的生活起居。
虽然Vela系列在外观上针对大众家庭所设计，但是单元依旧承袭了Elac引以为傲的技术，并且加以优化。以该系列最大的落地音箱Vela FS 409为例，采4单元、3.5音路的配置，高音采用Elac最新的第五代JET气动式高音单元，周围搭载全新设计的导波器，加强高音的分辨率。中音与低音皆分别采用一枚150mm与2枚180mm的AS-XR水晶表面三明治振膜单元，其中中间的180mm低音单元同时负责中低音音域，为该音箱的中低频能量助一臂之力。
Vela系列另外还包括3单元、2.5音路的FS 407落地音箱、BS 403书架音箱，还有CC 401中置音箱，运用Vela系列设立完整的家庭剧院系统一点都不成问题。另外，Vela系列每一款音箱接搭载两组音箱输入端子，除了用一般模式推动之外，也可以运用Bi-Wire或是Bi-Amp方式推动，运用充满弹性。美型箱体加上全新优化的单元。
器材规格
T+A最新推出的PDT 3100 HV是一台最纯粹的CD/SACD转盘，没有添加任何数模转换器或串流播放的机制，是专门为了毫不妥协地完成CD/SACD数字输出而设计的转盘。PDT 3100 HV使用了T+A最新开发的雷射拾取机构，可以精准无误地读取CD与SACD音轨。这个机构被安置在重重屏蔽的重装金属结构当中，藉以隔离任何噪声，并可大幅度减低振动干扰。
PDT 3100 HV的核心是一个专为音频播放而设计的全新机构与译码器，运用了最新的处理器、雷射头、驱动马达，唯一目的在于能无误差地读取光盘上的数据。整个拾取机构被安置在一个非常坚固的铝合金外壳当中，除了有严密的屏蔽效果，更重要的是可防止转动中的拾取机构与转盘的其他组件产生交互影响的不当震动。整组机构以三点悬挂方式安置在底座上，可确保沉重的雷射组件与机壳完全隔离。
PDT 3100 HV提供多种数字输出接口，包括AES/EBU、Coaxial、BNC与Toslink，均可支持最高24bit/192kHz的取样率，至于SACD输出则凭借特殊的H-Link接口，用以连接自家的译码器。
器材规格
T+A PDT 3100 HV
每年2月的英国的Bristol音响展，Acoustic Energy都有新产品推出，今年也不例外。
他们发表了最新的500系列，其中的旗舰款AE509，也是Acoustic Energy现阶段的旗舰音箱，采取3单元设计，单元则撇弃了AE音箱传统的陶瓷镀层铝质振膜，大胆采用了全新的素材。高音和中低音单元都用上碳纤维振膜，这样一来，单元同样可以承受高功率并精准运动，可是内阻更高，音染更低。
25mm的碳纤维高音，质量非常轻，因此可以进行极快速的运动，加上其高内阻特性，足以发出让人惊讶的自然与中性的声音。高音单元前方周围是一个铝合金车制的浅号角导波器，藉由材质的帮助，让高音震动减少，有助于声音的清晰度。两颗125mm的中低音单元以MTM方式安排在高音单元上下两侧。该单元采35mm口径的音圈，并对散热进行优化，特殊设计的磁力引擎和悬吊系统使的单元能以精准地进行活塞运动，确保单元的大动态表现。特别的是，AE509为2.5音路设计，上面那颗中低音单元负责中频，下面那颗则负责中低频，3只单元间的距离尽可能靠近，以减少相位失真。
箱体用上厚达18mm的板材，且不单纯是MDF高密度板而已，更用上Acoustic Energy自家的谐振抑制复合板（Resonance Suppression Composite, RSC），这是沿袭自Reference系列 的箱体技术，可以降低箱体本身的震动，减少音染。底部则有厚实的铝合金底板和脚锥，藉以隔绝震动。
AE500系列产品太新，官网尚未提供相关特性数据，但光看这些文字介绍，就已经让人心动了，不是？
Brodmann是一家钢琴厂商，也是一家音响厂商，他们家传承贝森朵夫钢琴百年基因，专门打造顶级演奏会专用钢琴，而他们家的音箱，同样传承钢琴制造的DNA，外观做工就像演奏用钢琴一般精致。JB 205是Brodmann的旗舰音箱，以两百年前的制琴大师Joseph Brodmann为名，以最顶级的设计与用料，企图打造现代「维也纳之声」。
身为Brodmann最高等级旗舰音箱，JB 205的用料极尽奢华，205公分的身高睥睨群伦，摆放在挑高设计的豪宅当中，更能凸显JB 205高大的气势。正面摆放四个高音单元，中低音单元则藏在音箱两侧，这是Brodmann独家设计特色，也是首席工程师Hans Deutsch创新的设计理念，称为Horn Resonator音箱，透过特殊的声波扩散方式，加上几乎没有内部阻尼的音箱设计，把音乐能量损耗降到最低，便可以重现最自然的真实乐器之声，而Hor Resonator音箱设计的极致，代表作便是JB 205。为了彰显JB 205尊贵的地位，Brodmann还提供八种原木纹外观可选，如果您去代理商那里听得开心，下订之前别忘了挑选木纹，找最能匹配自家装潢的外观就对了。
器材规格
Brodmann JB 205