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一般的黑胶唱片出现弯曲、不平整，其原因大致分为：一、出厂时唱片就不平整了，通常呈不同程度的碗状弯曲。推测这样的片子在冬天压制的可能性较高，塑胶料在脱离上下模时，上模先接触到冷空气，因为热涨冷缩的缘故，这面的唱片外缘会稍微高起。

二、唱片和书籍一样需要直立摆放。若是斜放或是堆栈平放的话，长时间唱片承受某一角度的压力，也会让唱片弯曲。

三、 黑胶唱片不怕潮，发霉的话用洗唱片机清洗即可。但是它非常怕热！尤其是艳阳直射更惨，如果再加上斜放或是堆栈平放的话，很可能造成唱片变形，甚至破坏掉音乐讯号储存的地方 — 唱片沟槽！

四、 唱片非不得已请尽量不要放在车上，尤其在夏天室外阳光照射到的地方。盛夏时中午温度如果在摄氏 35、36 度，密闭的车厢内温度很可能超过 5、60 度，对唱片的伤害非常大！

平时黑胶唱片应收藏于干燥地点，并且直立放置，避免拿物品重压，及在高温地方，以免唱片变形。子啊使用黑胶前，用唱片刷将唱片表面的灰尘刷下来，以避免聆听时灰尘卡在唱针上，这样比较不会刮伤唱片，也会有较好的音质。最好在听唱片之前与之后都要用唱片刷刷过。

洗片机则是利用超音波原理，用稀释的色拉脱水震荡清洗，主要是针对严重发霉的唱片。一台最便宜的洗片机要四、五千元，若觉得太贵，市面上也有一些店家会提供洗片机代客清洗的服务。

每听完一次黑胶唱片因立刻把唱针拿起来，因为唱针在接触乙烯基沟槽时会推挤摩擦而产生高热，若不把唱片和唱针分离容易造成唱片变形。另外在唱片发声时就因唱针的靠近而产生温度，若在唱片未冷却的情形下听唱片，会造成永久性的变形，此不仅影响音质，在播放时也容易跳针。而且唱针也会影响唱片的寿命，当唱针以严重磨损时因立即更换，以避免刮伤唱片造成永久的损坏。

第一个原因是当年推出DMM刻片时，已经是黑胶盛世的尾声，没来得及普及。第二个原因是与传统Lacquer刻片听感不同。一个被讨论的焦点就是高频表现听起来与传统刻片会有不同，喜欢传统刻片的人可能会认为DMM刻片的高频表现不如传统刻片细致，细节没那么多。 此外，由于DMM刻片时，刻片刀的角度是0度，这与传统刻片的15-23度不同，因此当您在唱DMM唱片时，VTA/SRA角度势必要重新调整，但大部分人却没有重新调整，或许这也是DMM刻片高频听起来与传统刻片不同的原因。

到底DMM刻版有什么好处呢？第一、因为铜板相较于漆版是硬的，不会有漆版刻过之后沟槽的回弹变形，也降低因为挤压沟槽而产生Pre Echo，尤其在暂态反应极快的音乐段落可以刻得更好。还有，刻片完成之后也不必如传统漆盘一般要放在冰箱里，避免室温过高漆盘的沟槽变形。另外一个最大的好处就是刻好的铜板可以直接去做压片用的Stamper，比传统漆盘省略了好几个翻模的步骤，提升了唱片沟槽的精确度，也降低杂音。

Direct Cut也称为Direct to Dise，简单的说就是没有经过母带这关，演奏的音乐直接从录音现场送到刻片室，完成AB二面刻片。换句话说，直接刻片必然是整个乐团一起演奏，不是分时录音。 也因为如此，在录音时，演奏相关人员精神必然更紧绷，只要有一个错误，就必须把漆盘Lacquer毁掉重来。

直接刻片能否做多麦克风录音？可以，只要现场有混音台，把多支麦克风实时混成双轨信号，传送到刻片室即可，当然这要经过事先演练与精密的安排。直接刻片最大的好处就是没有经过录音带的劣化，声音比用母带去刻片还要直接、醇美，动态范围更大。不过，为了留下纪录，或以防万一，现在的直接刻片通常都会准备盘带机，同时录下母带，只是不会拿母带去充当直刻信号源。

直接刻片其实不是新科技，早在磁带盘式录音机还未商用之前，单声道黑胶唱片多是探用直接刻片，从LP黑胶流行之后，直接刻片慢慢就退位了。一直到1970年代，有少数几家音响迷唱片公司如Sheffield Labs、M&K Real Time、Crystal Clear等重新复古，这才让音响迷享受到立体直接刻片的好处。

其实没有限制，只要一次做出数量够多的压片金属版Stamper，就可以压出很大数量的黑胶唱片。只不过出版直接刻片的发行商通常会刻意控制压片量，凸显限量直接刻片的价值，所以一般直接刻片的黑胶数量都不多。

一般音响迷都会追求原版片，千方百计搜寻，尤其是第一版。而现在复刻的黑胶唱片大部分也都集中在已经被认定为发烧片的黑胶唱片身上。第一版与第二版、第三版、复刻版听起来不同的原因，主要是刻片的不同，还有Remastering的差异。至于压片的差异其实不大，甚至可以说今天的压片无论在Vinyl材料本身或唱片的厚度、平整度都胜过当年。当年的黑胶唱片大部分标榜180克，少部分130-140克，所以现在复刻或新出版的黑胶唱片很少见到“鱿鱼唱片”（扭曲不平整）。

现今大部分的录音都是数码录音，大部分以前模拟录音的母带也被转成数码母带保存，所以无论是新出版的黑胶唱片、或复刻以前模拟时代录音的黑胶唱片，几乎都是以数位母带为信号源，把数码母带以DAC转成模拟信号源再去刻片。

无论是以数码录音的母带去刻片，或者比模拟母带转成的数码母带去刻片，都已经数码化，其制造出来的黑胶唱片，跟纯粹以模拟母带作为讯源制作出来的黑胶唱片在听感上是不同的，最大的不同是“直接无隐”的听感，还有音质上的差异。

首先，黑胶在刻片之前就要先做RIAA等化，播放时还要再还原一次，这等化与还原之间就会产生失真。再者，黑胶在漆盘上(Lacquar)刻片时也必须刻意控制刻片振幅，这等于是另一种信号压缩。 还有，刻片完成之后由于漆盘材质很软，如果没有马上制模，还要把漆盘放在冰箱中避免高温。 许多刻片室跟压片厂是分开的，在储存运送过程中可能会导致细微的沟纹变形。而在漆盘送抵压片厂时，还要经过喷液态银镀镍脱模制版过程，这几道工序也会造成细微的变化。

最大的不中性是来自播放端，由于黑胶必须经过唱盘、唱臂、唱头、唱头放大器等关卡，唱盘、唱臂、唱头本身组合之后的细微振动会掺入针尖在沟槽循轨的振动中，而产生音染。 而每个唱头放大器也都有它自己的声音特色，这也是另外一种音染。 最后，使用者本身会有偏好，他们会去找合乎自己偏好的唱盘、唱臂、唱头与唱头放大器来搭配。

更要命的是，重播黑胶唱片需要经过精密的调整过程，才能发出最美好的声音，而每个人的黑胶系统调整功力差异很大，调不出好声者大有人在，不像播放CD谁来放都一样。 最终，每个黑胶唱片用户都可以在家里出自己所特有的声音特质，而且与众不同，不管是好声或衰声。 这就是黑胶系统迷人之处，但也是不中性之处。

有关立体声唱片的研究，早在1920年代就已经开始，不过真正推出商业化生产立体唱片的是1957年11月，由一个小厂牌Audio Fidelity Records推出，这张史上第一张商业化立体黑胶唱片一面录制爵士乐「Dukes of Dixieland」，另一面录制火车与其它音效。这张唱片在1957年12月13日，由唱片公司老板Sidney Frey在纽约市公开展出，首批示范片压了500片。1957年12月，另外一家小唱片公司Bel Canto Records也推出立体黑胶唱片。Decca唱片要一直到1958年才正式推出立体黑胶唱片，第一张是安塞美指挥的林姆斯基高沙可夫「Antar」，事实上这个立体录音早在1954年就已经录好了。

其他唱片公司如London也早在1955年就尝试做出立体唱片。1957年4月，英国Connoisseur唱片公司在伦敦Audio Fair也展出立体唱片。RCA唱片在1957年6月24日也宣布他们要推出立体黑胶唱片，不过都不是正式商业化压片发行。或许您现在往回看，会奇怪为何立体黑胶唱片的进程会那么缓慢。不要忘了，除了黑胶唱片的压制之外，立体刻片机、立体唱头、消费者购买立体音响等都要同步配合，在当时可说是天翻地覆的时代。

LP是Long Playing的意思，Vinyl则是指制造唱片的材料，学名乙烯基，类似我们经常接触的PVC塑胶。这种材料原本是透明的，因为生产过程中加入黑色，通称黑胶，所以LP又称为黑胶唱片。LP指的是能够长时间播放的黑胶唱片，这是相对LP之前的SP黑胶唱片而言，因为以前的唱片播放时间更短，12寸78转唱片一面大约只能播放5分钟音乐，而黑胶唱片每分钟33又1/3转每面大约可唱20分钟。SP并不是Short Playing，而是Standard Playing的意思。目前还在市面上贩售的黑胶唱片以33又1/3转与45转的LP为主，直径12寸或10寸。在使用黑胶材料之前，制造唱片用的是虫胶(Shellac)。