“2018广州国际音响唱片展”将于9月14至16日在广州东方宾馆和中国大酒店举行，音响音乐爱好者又将一次迎来热切期待的开心节日。一年一度的广州国际音响唱片展由广东广播电视台音乐之声、广东天天精彩传播有限公司、中国图书进出口深圳公司等单位联合主办，已成功举办24届，是目前全国最大型的民用音响展览会，被海外媒体誉为世界四大民用音响展览之一，两次被广州市展业管理领导小组评为连续举办十年以上展览纪念奖。今年是25周年的银禧庆典，更加热烈隆重。
从去年开始展会的时间从往常的年底提前到了初秋的九月，规模上也得到进一步提升，广州国际音响唱片展汇集全球知名的音响品牌和最新产品，是音响行业发展的风向标。参展商名录及平面分布如下，敬请提前规划好参观路线以免走漏。而参展商也准备了多场精彩的演示及发布活动，留意时间切莫错过！另有丰厚奖品等着你哦！
展会时间：
2018年9月14日～16日 （9时～17时）
展会地点：
广州东方宾馆（广州市流花路120号）、中国大酒店（广州市流花路122号）
展商及平面分布
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手上这条Crystal Cable Dream Duet耳机线，亮红色与黑色的线四股绞绕，中央分线环也是红黑配色，让我联想起法拉利的精品，意大利跑车猛兽也同样偏好红黑双色搭配，而Crystal Cable就是耳机线当中的法拉利。
最高等级单结晶银导体登场
不久前我才试听过Cyrstal Cable的Duet耳机线，那是Crystal Cable Portable系列的第一款产品，音质升级的效果相当明显，而在2018年TAA圆山音响展上，我第一次看到最高阶的Dream Duet登场，等级比Duet更高。Crystal Cable营运经理Viktor de Leeuw告诉我，他们在Dream系列用的是最高阶的单结晶银（mono-crystal Silver）导体，所以Dream Duet耳机线比照办理，用的就是单结晶银。
不管是金银合金，或是单结晶银，使用这些高阶导体的意义，就是为了「畅通无碍的讯号流动」。Crystal Cable有一套「水流理论」，讯号在导体里面传输流动，就像是河水的流动，假如河里面满布石头与坑洞，水流就会受到干扰，影响水的自由流动，所以Crystal Cable利用导体冶金技术，去除导体里面的坑坑洞洞。Duet所使用的G7金银合金，与Dream Duet使用的单结晶银，都是为了达成「去除导体传导坑洞」的技术。
导体是讯号自由流通的关键
讲得更深入些，金银合金的根基是银，可是银导体的分子结晶中间有缝隙，利用分子更小的金来填补，就像是把河流里面的坑洞补平。我每次听Crystal Cable讲起金银合金的原理，总觉得这是量子物理等级的高深学问：怎么把金填入银结晶中间的缝隙？加热重新结晶？还是靠压力与真空双管齐下？原厂不透露技术秘密，还真参不透金银合金究竟是怎么做出来的。
不过Dream Duet使用的单结晶银，理论却是更容易懂：一般的银线都会有结晶缝隙，若是要去除这些结晶缝隙（不是填补），那就要使用特殊的连续冶金铸造法，用很慢的速度让银形成结晶，理论上以超慢速度连续铸造的银，结晶半径可以破百公尺，这么长的银结晶，对比我们使用的音响线材长度，少则1公尺，多也不超过10公尺，中间几乎不会有结晶缝隙。不过那是理论，实际制作会有误差，但是一条单结晶银线里面，结晶缝隙大概都低于个位数，造就单结晶银超越G7金银合金的传导特性。
请注意，不管是G7金银合金，或是单结晶银，它们都没有改变讯号传输的速度或量感，纯粹就是透过高阶冶金技术，填补或去除导体结晶的缝隙，达成通畅无阻的讯号传输。水流理论的譬喻，告诉我们去除坑坑洞洞的河流，能让水流得更顺畅，在单结晶银导体当中流动的讯号也是如此，可以让讯号流动传输的干扰降到最低。
双股绞绕结构
比较Duet与Dream Duet，设计结构相当接近，两者都是4股导体绞绕，像绑辫子那样绞在一起，不过Duet的导体是G7金银合金导体，而Dream Duet则是Crystal Cbale最高阶的单结晶银；外表的批覆都是医疗级塑料，但Duet是黑白双色，而Dream Duet则是红黑双色，外表看起来更抢眼，亮红色的设定则让我联想到法拉利。
到手的这条Dream Duet，耳机端子是IEM MMCX，对应3.5mm耳机头，不过Crystal Cable知道耳机市场上，各式各样的端子都有，所以原厂提供客制化服务，举凡IEM 2- Pin、2.5mm TS、3.5mm、Lemo、Mini-XLR 4-Pole……，都可以向原厂订做，而对应耳扩的端子，像是4-pole XLR或是双3-pole XLR，甚至最新的4.4mm平衡端子，Crystal Cable都能满足您的需求。毕竟，Dream Duet可能是当今最昂贵的耳机升级线，自然要满足购买者各式各样在规格上的需求。
搭配Sony Signature耳机与DAP试听
不同的端子规格，Dream Duet使用的零件也有所不同，但都一样讲究，MMCX与3.5mm耳机端子，使用日本Oyaide高阶零件。试听时我搭配Sony IER-M9耳道式监听耳机，与Signature系列的NW-WM1Z数字随身播放器。IER-M9内置5个平衡电枢单元，外加镁合金振膜超高音，是Sony新世代高阶耳道式耳机，中高频段有着丰富亮丽的表现，搭配Dream Duet更是如虎添翼。
Dream Duet的声音质地很纯，不带一丝杂质，中频段有着扎实的厚度，而中高频自然流畅的延伸，赋予聆听时更高的真实感，当然，搭配的Sony Signature播放器与IER-M9高阶耳机也功不可没。我想举Diana Krall的「Desperado」为例，这是翻唱Eagles的经典歌曲，钢琴前奏响起，泛出晶亮的光泽。
Diana Krall富有磁性的嗓音，尾韵带着些许沙沙声，唱出Desperado歌词当中的沧桑，钢琴与歌声相互呼应，背后则是弦乐群细腻的衬底，让音乐更显厚度醇美。歌词最后唱着「You better let some body love you, before it;s too late」，只剩下Diana Krall的独白，Dream Duet深邃漆黑的背景，强化了Diana Krall的歌声形体，而随后的钢琴尾奏，就像最后的叹息声结束。
音乐层次错落有致
换上一首热闹的曲子，听「La La Land」电影原声带的「Another Day of Sun」，这是片头迎面而来的主题曲。钢琴轻快的音符，配上爵士鼓的牛铃敲打，贝斯、爵士鼓与铜管加入，这Dream Duet有着相当好的音乐层次，主唱与背后和声之间错落有致，铜管群则在音场更深处，不时增添音乐热闹的场面。我很少称赞耳道式耳机的音场表现，可是Dream Duet搭配上去，让整体空间感更漂亮，音乐层次对比更丰富，强化了虚拟音场的空间想象。
Dream Duet有着漂亮的声音密度与重量感，在听皮耶丝演奏的「莫扎特钢琴奏鸣曲K.310」时，钢琴的颗粒清晰分明，轻重强弱对比漂亮，旋律线流畅地起伏，专注聆听，几乎可以想象黑白琴键上面飞舞的指尖，轻盈跃动的模样。Dream Duet多了一分高频泛音的光泽感，漂亮延伸的尾韵，让「乐器之王」的音色更添高贵感。
双钢琴音色清晰可辨
再选一首莫扎特的曲子，电影「交响情人梦」大完结篇的「莫扎特双钢琴奏鸣曲」，野田妹与千秋王子最早合作的钢琴奏鸣曲，经过多年风风雨雨之后，两人重逢再度合作，从音乐中找寻生命的价值。听着双钢琴的演奏，彷佛回到电影场景当中。两部钢琴华丽的开场，从齐奏拉出气势恢宏的主题，然后愉悦的旋律在两部钢琴上面，此起彼落的交织。
两部钢琴的音色稍有不同，一部较亮，一部稍暗，弹奏主题的钢琴比较明亮清澈，应和配合的钢琴比较浑厚浓郁，用Dream Duet搭配Sony IER-M9来听这首曲子，两部钢琴交织当中，可以清晰分出两部钢琴的音色，比一般钢琴奏鸣曲多一倍的音符（两部钢琴一起弹）此起彼落，在两耳之间活泼跃动着，每一次右手高音部翻扬的旋律，都让我想起电影里面野田妹的手指头，不自觉在钢琴上面翻扬跳跃的画面。
华丽的聆听之旅
听Dream Duet耳机线是一场音乐享乐的华丽旅程，不过，要获得Dream Duet升级的享受，前提是要在安静的环境下聆听。聆听Dream Duet的过程，大多数时间都在我的办公桌上，搭配着Sony Signature耳机与播放器，每一首曲子播放，都带给我新鲜且愉快的感受，Dream Duet具备高密度的音质与丰富的音乐细节，再加上漂亮的音乐光泽，都让声音质地增添了高贵感，可是，当我搭捷运时用手机搭配着Apple Music来听，Dream Duet的声音魔力就消失了，周围熙来攘往的噪音掩盖了音乐细节，抵销了音质提升的效果。
这让我反思一个问题，Crystal Cable的升级线称为Portalbe系列，意思就是要让人方便带着走，随身聆听，可是真正随身聆听时，环境的噪音却会抵销升级的效果，当然，Dream Duet不会因为行动聆听而变难听，而是周围的噪音掩盖了音乐的细致，假如您想要体会Dream Duet的真正魔力，却是要在安静的环境当中，专注在每一个音符的流动上，这样又如何Portable行动聆听？
安静的环境才能展现实力
好吧，别想太多，Dream Duet确实是一条深具声音魅力的升级线，对于高阶耳机玩家来说，就像宝剑配英雄，相得益彰，试听时别忘了注意一下周围环境，一定要在安静的空间里面，细细品味Dream Duet的音色质感，您会发现原来音乐里藏着那么多美好的细节。
器材规格
Tien Audio旗下目前共有5款黑胶唱盘，分别是TT5、TT3、Tien、Tien XL与Project，当中Tien唱盘要属入门款，可能也是C/P值最高的一款，它曾上过「高传真」杂志封面，并得过有华人地区红点设计奖美名的金典设计奖，可说是Tien Audio的经典产品。
Tien唱盘外观采传统方正造型，盘身以北欧桦木夹板制作，配上淡色系水性漆，秀雅风格适合各种风格的居家装潢。虽是入门产品，Tien唱盘在制作上却要求极高的精度。转盘为压克力材质，采用5轴CNC加工，配合精密的调教，唱盘外圈平面的误差可缩小至5-10条，精度逼近20万元级唱盘。驱动部分使用专门设计给唱盘用的日本精密直驱马达，搭配特殊设计的轴承，不仅寿命长，转速稳定，准确度可达到小数点以后三位数，比一般皮带盘更为精准。
唱臂部分，Tien唱盘使用蓝宝石轴承配上特殊设计的支点，可取得最精密的间隙，并兼具灵活的动作，再配上特殊材料的阻尼，以及Ortofon无氧铜臂管线，用料再度超越同级产品。更棒的是，Tien唱盘在出厂前就已经把各项基本调整与安装都给完成了，买回去只要依照说明书指示，三两下即可完成安装，立即享受音乐。
器材规格
Tien Audio田昌政模拟音响
对于喜爱静电音箱的音响玩家来说，Martin Logan自然是不可错过经典品牌。譬如本次介绍的Expression ESL 13A（以下简称ESL 13A）属于该系列的中高阶机种。除了上方极具视觉透明感的静电振膜之外，原厂在机身下方的箱体内配置了2只10嫉鸵舻ピ，让ESL 13A的低频可沈潜至24Hz。
ESL 13A搭载Martin Logan自家开发的专利XStat静电振膜，高频可达23kHz，发声面积为112cm x 33cm比同系列ESL 11A还要更大，而且同样具备专利CLS（Curvilinrar Line Soure）曲线式线音源静电嵌板技术，增加声波在空间中的扩散效果，却不影响整体音质表现。负责稳固这片XStat静电振膜的是原厂开发的AirFrame Blade框架，以航天级铝合金材料制作而成，强调拥有极高刚性。
原厂将ESL 13A的分频点设定在300Hz，换句话说，静电振膜主要负责300Hz~23kHz的频段，至于24Hz~300Hz交给位于音箱下方的双10嫉鸵舾涸穑这两只低音一前一后配置，具备独家PoweredForce Forward Bass强化低频再生能力。低音采主动式设计，搭载D类双扩大机模块，拥有300瓦输出功率，还可以搭配ARC（Anthem Room Correction）空间自动更正的功能，接上麦克风进行量测之后，就可以进行更精确的细部调整。
器材规格
Martin Logan Expression ESL 13A
型式：落地式静电音箱
频率响应：24Hz~23kHz（±3dB）
水平扩散：30度
垂直扩散：44" (112cm) line source
静电振膜尺寸：112x33cm
低音单元：10×2
灵敏度：91dB/2.83Volts/meter
平均阻抗：4欧姆
建议扩大机功率：50~600瓦
分频点：300Hz
尺寸：156.1×33.9×69.9cm（HxWxD）
重量：46.8kg
代理销售：享映有限公司
电话：04-23782211
网址：www.martinlogan.com.tw
今年慕尼黑音响展上Vivid Audio发表了最新的KAYA系列，承袭旗舰GIYA技术的精华，外观设计除了Laurence Dickie外，还聘请了伦敦的两位设计师Matt Longbottom与Christoph Hermann加入，就是要让KAYA系列除了有好声音外，更能同时拥有美丽独树一格的外观。KAYA系列共有5款，包括KAYA 90, KAYA 45与KAYA 25落地音箱、KAYA S15书架音箱及KAYA C25中央声道(S15与C25尚未正式发表)，完整的产品线让KAYA也能做为家庭剧院之用。
鬼才音响设计师Laurence Dickie亲自主持KAYA系列的新品发表会，KAYA的名称来自祖鲁语「家」的意思，可轻松地放在家中的任何位置，祖鲁语是Vivid Audio生产工厂所在的南非主要民族语言，Vivid Audio公司总部则设立于英国。
KAYA 90, KAYA 45与KAYA 25都采用相同的D26配有合金声波导管高音单元，KAYA 90与KAYA 45的中低音单元都一样，中音单元为C100se，配有合金声波导管，低音单元C125L为合金音盆，KAYA 90使用了4颗低音单元，KAYA 45为两颗，低音单元位于两侧面，以完全背对的方式发声。KAYA 25的低音单元则是特别设计的C125D，一样使用了合金音盆。箱体部份，是Vivid Audio自家研发生产特殊的强化玻璃发泡三明治结构复合材质(Glass reinforced Soric-cored sandwich composite)，可以打造出完美的曲线。
KAYA 25: 高音D26, 低音C125D
KAYA 45: 高音D26, 中音C100se, 低音C125L x 2
KAYA 90: 高音D26, 中音C100se, 低音C125L x 4
本次来到MY-HiEND的是中间的KAYA 45落地音箱，3音路4单元设计，带宽37~25kHz(-6dB)，阻抗6 Ohms (最低2.8 Ohms)，效率87dB (2.83VRMS/1m)，分频点设在300Hz与3kHz，建议扩大机功率25W- 250W，单只重25Kg，颜色为灰色(Oyster Matte)，原厂标准色还有黑色钢烤(Piano)与珍珠白(Pearl)，其他颜色都可以客订。
这张图可以看到GIYA与KAYA系列主要的相同与相异之处，在设计上，KAYA仍保留Vivid Audio主要曲线的本体设计，相较于GIYA系列的夸张，KAYA显得已较为含蓄保守，箱体的深度比GIYA系列缩小许多，更容易摆放，单元均使用了声波导管(Tapered tube loaded reflex)，但KAYA的声波导管缩短些。低音单元均位于侧边，使用两颗背对背的方式来完整地抵消(back-to-back)不必要的反射与作用力(Reaction-cancelling bass drivers)，KAYA的分音器也设于底座，低音与中高音的箱室是独立的。GIYA采4音路设计，KAYA系列主要为3音路设计。
KAYA 45中音单元所使用的合金声波导管，在单元外也设有弧型的箱室，下方是与低音的隔板，也是弧型设计，在KAYA 45的身上是完全没有平行面的。
KAYA 45的底部，音箱线座就在此，原厂附有6个专用的金属角锥，会使用到6个这么多，应该是跟KAYA弧形的设计有关，让配重更为均匀。
单元附有磁吸式的金属网罩保护。
箱体大小的设计，跟对应的单元大小是成正比的，这也是为什么低音单元需要最大的空间。高音单元周围特地设计了声弧，使其扩散性能与中音单元巧妙的结合。
相较于GIYA更为宽广的扩散性，KAYA为更集中聚焦的音场设计。
来自瑞士的金色诱惑: darTZeel NHB-18NS前级 + NHB-108后级
代理商特地送来darTZeel NHB-18NS前级 + NHB-108后级与KAYA 45搭配。来自瑞士的darTZeel，器材大胆的以金色与红色为主色，后级上盖更使用透明的玻璃，让内部精美的组件一览无疑，整体作工精细，视觉上就已让人赏心悦目，darTZeel由Hervé Delétraz所创立，darTZeel就是Delétraz重新排列组合而成，从这里就可以看出Hervé喜欢玩文字游戏，产品的型号以NHB命名，NHB代表「Never Heard Before」，darTZeel会是你从未听过的声音。1984年他从日内瓦的工程师学校毕业时(école d’Ingénieurs de Genève)，也同时完成了他的第一部扩大机，与一般技术人员思维不同，darTZeel在设计产品时，会先以声音优先考虑，声音对了再来讨论技术问题。
darTZeel的器材除了RCA与XLR外，还设有50-ohm darT-to-Zeel专属的BNC接口连接，这是Hervé认为最好声的连接接口，NHB-18NS前级为双单道设计，采用电池供电(LiFePO4磷酸铁锂电池)，有一个外接的电源盒，充饱可听8个小时，内部为模块化的设计，可选择加入唱放模块，未来也有扩充升级可能，线路采无负反馈(overall negative feedback)设计，从输入到输出最简化直接，只通过7个组件，这还包括了11dB全动差增益级，组件用到最少、但质量是最高的，NHB-18NS使用模块化、各自完全独立的线路板还有一个原因，就是NHB-18NS前级没有使用任何切换开关(NS, No Switch)，每组输入彼此接没有接触干扰，在音量控制部份，不使用电位器或衰减器，或是模拟切换数组( potentiometer, stepped attenuator or analog switch array)，而是使用完全模拟被动式的设计，从0~96dB，每0.5dB为一阶，共192阶。值得一提的是NHB-18NS的音量旋钮写的是Pleasure Control，非常有意思！
NHB-108后级一样为双单声道设计，从顶部的透明玻璃就可看到一对大型的环型变压器与电容群，会使用玻璃主要不是因为好看，而是利用玻璃不导磁的特性，隔离磁场的影响，NHB-108每声道可输出100W(8欧姆)，运作时算是蛮有温度的，可见其以相当接近A类的方式在运作，线路为无整体负反馈，输入与输出级为开放式的回路，特制Crowbar监控保护电路，其无延迟、开关或是保险丝的使用，确保讯号路径的纯净，每边只有使用6个晶体管，输出级每声道仅采用一对双极功率晶体。
精准、干净、全频段平衡
精准、干净、全频段平衡，这是KAYA 45给我的第一印象，从极高频到极低频我完全没有感觉有什么频率有特别突出或是比较弱的地方，聆听「Discovery HiFi Prologue 01」，这张是Kent Poon在去年泰国曼谷Studio 28录音室所录的一张现场录音专辑，Studio 28是一间全新的录音室，主要录音间有73坪，高度7M，是一个很大的空间，可以容纳整个交响乐团，Kent邀请各方爵士好手，重新编曲演出许多经典曲目，当然录音的设备与器材极为讲究，本张专辑共使用了三种录音方式，爵士乐中，我个人认为有一个很考验音响系统能力的乐器，那就是Double Bass，KAYA 45因为非常平衡精准，在低频与极低频的细节与形体，还有质感上都相当好，Double Bass的部份相当传神真实。
解析能力强的低频再生
聆听「2raumwohnung C Nacht und Tag」这张专辑，其所收录的低频超级可怕，直接聆听第5首的「Ich bin die Bass Drum C Tag」，KAYA 45的低频反应非常快，干净而且下潜，听起来完全没有任何的驻波，采用两颗低音单元背对背的发声方式，再加上KAYA 45的声学设计，得到了如此精准的低频再生，Laurence Dickie深厚的功力一听就知，一般空间中，低频的问题通常是最大与最难解的，KAYA 45平衡的频率响应，在大部份的空间应该是不难摆放，这也是KAYA系列诞生的主要原因之一。
优异的控制力与瞬时反应快
聆听RR唱片出品的 「John Williams at the Movies」，RR 的唱片一向以动态大出名，这张由Jerry Junkin指挥达拉斯管乐团(Dallas Wind Sympony)，收录John Williams经典电影配乐作品更是大场面的作品，例如第3轨的超人Superman主题曲，KAYA 45控制力很好，整个乐团与舞台就在眼前，相当立体，声音完全不会往前冲，不会失控，音量往上加上时也不会有任何刺耳失真的现象，我特地在大音量下用手去摸KAYA 45的箱体，几乎感觉不到任何共振，对于紧凑的演出片段时，前后的声音不会混在一起，KAYA 45瞬时反应非常快速。
能再生呈现歌手的特色
聆听「张清芳 C 留声3」，原本就发迹民歌的张清芳，出版了两张民歌重唱专辑，留声3重新诠释出塞曲、偶然、月琴…等10首好听的歌曲，在她的歌声下展现完全不同的面貌，第8首的“让我们看云去”是我很喜欢的一首，KAYA 45将张清芳带有些许的甜味、带有青涩的娇羞感的感觉诠释了出来，还有张清芳那辨识度极高独特纯净的歌声，你也可以听到早期录音都会有一些空间与回音的效果，KAYA 45对于声音的再生可说是毫无保留的完整呈现。
Vivid Audio KAYA 45落地音箱焦点
Vivid Audio KAYA 45落地音箱规格
1997年Audionet推出SAM合并扩大机，经过十年之后，第一次改版为SAM G2，而这部经典长青的德国合并扩大机，迈向产品生命周期第二十年时，并没有真正改版，而是推出限量纪念SAM 20 SE。
当年差点买第一代SAM
当第一代SAM推出之时，我尚未进入音响评论圈，仍是众多音响迷之ㄧ，那时就对Audionet很感兴趣。记得当年SAM卖得非常好，热卖商品总会引来水货商觊觎，台湾代理商为了杜绝水货，向Audionet原厂订做特别版：规格一模一样，但是型号变成SAME，专门在台湾市场卖，所以面板型号写SAM的就是水货，SAME才是台湾公司货。可想而知，水货版的SAM价钱比较便宜，而SAME贵一些，而这两个版本我都看过也听过，当年还差一点买下来。既然说差一点买下来，那就是没买，预算跑哪里去了？买Audionet Pre 1了。
在编辑部看到SAM 20 SE时，脑海浮现的都是当年追逐Audionet的小故事：当年台北还没有捷运，从天母转搭两班公交车，晃了一个多小时才到三重一家音响店，据说全台湾Audionet水货卖最多，但是到了店里没得听，只有喊价格，于是怅然而归。早年代理商在天母有个店面，离我家不远，也曾数度造访，最后买下Pre 1前级，算来这部Pre 1也超过二十岁了，虽然只是我的备用机，该派上用场时依然老当益壮，只有显示屏字体看不太清楚的问题而已。德国机器经久耐用，这可不是我随便写写的，而是自己身为Audionet用家的经验谈。
音响之路的转折
陈年往事，也点出了我挑选音响的转折点。假如当年买的是SAM合并扩大机，而不是Pre 1前级，那么很可能的发展就是一路听SAM，安心听音乐，而不太会走上写音响评论这条路，但是我当年选择了Pre 1，势必要搭配后级，还要多加几条电源线与讯号线，这么一来就要花更多时间来找寻适当的搭配，玩着玩着，就这么成了发烧友，后来还跑到音响杂志当编辑。
现在回想起来，当年没买SAM究竟是对还是错呢？一边听着SAM 20 SE，一边回味着往事，我自己也没答案。
历经二十年淬炼
话题回到SAM 20 SE！适逢SAM推出二十年，Audionet并没有让SAM G2停产，而是把SAM G2改得更好。怎么改？当然是从高阶机种技术移植！原本Audionet旗下只有一部SAM合并扩大机，几年前才有更高阶的WATT合并扩大机，而这次SAM 20 SE则是反过头来，把WATT研发的部份技术向下延伸，譬如关键的新型MOSFET功率晶体，就用到SAM 20 SE上面了。或者您可以这么说，SAM 20 SE是装上WATT强化技术的限量升级版。
SAM 20 SE推出，并没有把标准版的SAM G2淘汰，但是两者在规格上有部分差异。譬如MM/MC唱头放大线路，标准版SAM G2是选购配备，但限量的SAM 20 SE却是标准配备。两者的环形变压器规格都是700 VA，可是SAM G2的滤波电容总容量为96,000 uf，SAM 20 SE则是提升到120,000 uF，增加20%有余。内部配线采用纯银配线，与WATT看齐。再来，SAM 20 SE内部若干关键零件，特别使用了云母电容，这些都是SAM 20 SE与标准版SAM G2不同的地方。
简单讲，SAM 20 SE标配MM/MC唱头放大，然后在电源供应部份增加了余裕度，细部零件再经过精挑细选，等级向上提升，或者您可以这么想，标准版的SAM G2就是奔驰原厂车，而SAM 20 SE就像是AMG强化版。基本架构相同，但是配备更齐全、性能调校更强悍。
夸张的500kHz带宽延伸
Audionet的技术核心来自ULA（Ultra Linear Amplifier），意指超线性放大线路，搭配Audionet OP，每一个Audionet OP包含至少86个部件组成，其增益带宽高达1GHz。是的，您没看错，1GHz，我讲的是模拟OP放大的带宽，而不是在无线数字传输带宽，就是因为有这些独家技术，Audionet才能纵横江湖数十年，光是看SAM 20 SE的频率响应规格，就知道数据有多夸张：0~500kHz！人耳聆听最高频率就是20kHz，一般机器做得比20kHz好一点点，也就够好了，但是SAM 20 SE却一路拉到500kHz。
再看SAM 20 SE的输出功率，8欧姆阻抗下输出110瓦，4欧姆增加为200瓦，我常说一百瓦是很实用的功率，大多数情况下，我们听音乐时只使用不到10瓦的功率，可是遇上庞大的音乐段落时，功率会突然跳升到数十瓦，甚至破百瓦，但是机会很少，可是，虽然机会很少，一旦遇上了，晶体机超过负荷过载，声音立刻失真，而且是令人不悦耳的奇次谐波失真。要预防过载失真，就要有足够的输出功率备用着，而100瓦通常是家用音响最实用的功率数字，除非音量爆棚，又遇上动态庞大的交响乐，否则要操破100瓦的机会非常之少。
轻松展现音箱的个性
我在U-Audio编辑部先让SAM 20 SE开嗓，用它来搭配C.C. Admonitor Silver Preference加低音柱，外加Pirga Coax 711，SAM 20 SE推起这两款音箱都算轻松，比较起来，Admonitor加低音柱的效率较低，我至少要把音量推到20左右（显示数字越小，输出越大），可是Coax 711大概25左右，音量就够了。
SAM 20 SE搭配Admonitor，音色显得华丽昂扬，听慕特拉奏「贝多芬小提琴奏鸣曲：春、克罗采」，小提琴凝聚力很好，尾韵泛起细致的光泽，越是催音量上去，中高频的明亮感就越好，音像形体也越见庞大，可见音箱完全在扩大机掌握之中，依照音量的逐渐增加，把音乐的场面越撑越大。
相较之下，Piega Coax 711就在中低频段胜出，SAM 20 SE轻松地推出宽松、庞大的低频，量感饱满充沛，我大约把SAM 20 SE开到25的音量，就能有满意的低频，听同样的穆特，小提琴的音色比较浓密，琴腔共鸣更显饱满，钢琴部分则增添一分重量感，同样用SAM 20 SE搭配，让这两对音箱展现各自不同的声音魅力。
搬回家搭配W/P Sasha 2
在U-Audio编辑部听了一阵子，我决定把SAM 20 SE搬回家，搭配Wilson Audio W/P Sasha 2，毕竟在我家里更有时间可以静下心来听，而且反省一下当年怎么没有把第一代的SAM买下来，又是怎么胡里胡涂地踏上音响评论之路。
SAM 20 SE的使用就和一般合并扩大机相同，把讯源接上，音箱线接好，上电开机，机器就能快乐地唱歌。不过SAM 20 SE内部还有独立的耳机放大线路，也能当作前级使用，还可以搭配家庭剧院系统，设定Bypass功能，这些必须进入选单设定。默认的模式把耳机放大线路关闭，前级输出功能也关闭，这是为了好声的标准设置。假如您需要这些功能，就要从面板的按键操作，进入细部选单切换，选择您需要的功能。
MM/MC唱头放大设定弹性大
再来是SAM 20 SE的唱头放大设定，这部分需要拆机器，原厂预设的MC设定增益是58dB，输入阻抗是470欧姆，输入容抗则是110 pF。假如原厂默认的规格不符合您的唱头规格，就要把机器打开，调整线路板上的Jumper。增益有四段可选，分别是38dB、48dB、58dB与68dB。输入阻抗则是在68kΩ～100Ω中间，组共六段可调。输入容抗则可设定4段，分别是110 pF、160 pF、220 pF与330 pF，这些组合搭配起来，让SAM 20 SE的唱头放大线路有很好的唱头匹配性能，与独立外接的唱头放大器相比，匹配性几乎不相上下。
可是在家试SAM 20 SE的唱头放大时，却是残念，因为我的Goldring Legacy输出仅有0.25 mV，所以应该设定在68dB增益，但是预设仅有58dB，所以搭配上去的增益不足，音量不够大，声音也有点虚，我知道需要调整Jumper，可是拿出我的工具，这六角扳手对准了，却是怎么样也转不动。我以为是机器刚刚听，还热着，这热胀冷缩让螺丝咬得太紧，所以先关机，隔天上班回家再来拆，没想到螺丝一样转不动，生怕把螺丝拆坏了，只好作罢。
中性略带温暖的音色
虽然没能试试MC放大的威力，可是在家里搭配W/P Sasha 2来听，SAM 20 SE的声音魅力倒是相当迷人。以音色来说，SAM 20 SE走中性略带温暖路线，就和机器的工作温度一样，始终维持着微温而不烫，当机器在我家里面听的时候，除了拆不了机那天，我关机一天，其他时间我都是让机器整天开机，这样我随时想听，机器都在最佳工作状态，而SAM 20 SE就像我用了二十年的Pre 1前级一样，怎么操都不怕坏，是值得信赖的稳定机器。
虽然我说Audionet的音色中性，但是中频段则厚实又温暖，赋予音响系统耐听的性格，听上一整晚也不累。由于扩大机音色中性的走向，对录音的鉴识能力也很好。就拿配器最单纯的巴哈无伴奏大提琴组曲来说，马友友在1983年录制的版本，与他在1997年发行的「巴哈灵感」相比较，1983年的调音略低一点，运弓起伏较为质朴，而1997年的调音稍高，在质朴之，音色多了一分华丽感，细微的差异在SAM 20 SE上面，可以轻松辨认。
录音鉴别力强
当然，我们还可以对照罗斯托波维奇的版本，速度更快，行云流水之间增添一分华丽。我还可以推荐一个用羊肠弦拉奏版本，依瑟利斯（Steven Isserlis）在2006年的录音，羊肠弦的共鸣持续力稍短，音符与音符之间的圆滑连接，全靠大提琴家指尖与右手的支撑，SAM 20 SE不仅把羊肠弦略为纤细的音色表现出来，依瑟利斯左手在指板上变换把位时的细微声响，与每一颗音符辉映，彷佛将人带到了录音现场，感受演奏家专注的神情。
用SAM 20 SE来听钢琴是一大享受，我想举固尔达（Friedrich Gulda）的「贝多芬第三号钢琴协奏曲」为例，听第三乐章的快板Rondo，钢琴清脆的铺陈主题，随后木管和唱，音色的对比真漂亮，SAM 20 SE把固尔达的钢琴呈现厚实的形体，加上明亮的光泽，让钢琴听起来更显真实感。这曲子的编制不算大，SAM 20 SE推起W/P Sasha 2轻松自在，几处钢琴炫技衔接主题的部分，钢琴颗粒清晰通透，快速的音符一颗颗毫不含糊，刚与柔的乐句交错之际，展现贝多芬既古典又浪漫的音乐面貌。
用力操也不怕
配上4欧姆阻抗的W/P Sasha 2，这SAM 20 SE变成200瓦的合并扩大机，我该来操操看了。拿出inakustik的「Reference Sound Check」，听著名的「三轮车」（Tricycle），音乐从简单的键盘乐器开始，音量不大，可是大鼓与电贝斯进来的时候，力道可强悍得很，我刻意把音量开得稍大，操操看SAM 20 SE耐不耐得住瞬间的大音量（同时也操W/P Sasha 2）。
平常我在家听SAM 20 SE的时候（数字越大，音量越小），音量大约是30~25之间，摇滚音乐会更小一点，开大约35，有些古典音乐独奏的录音电平较小，可能会开到20，可是听「三轮车」的时候，我用30的音量来听，感觉不过瘾，本来想开到20，音量按键按得快了点，跳到18，好吧，就这么操吧！
「三轮车」刚开始的键盘乐器感觉比较大声清楚了，等第一下大鼓与电贝斯迸发出来，然后立刻收掉，连着三下，然后键盘继续独白，等大鼓、电贝斯再进来，音乐就流畅地向下走了。这时的音量很大，大到我探头向外张望一下，看有没有邻居注意，应该还好，让我操个五分钟就好。SAM 20 SE猛力地驱动着W/P Sasha2，电贝斯的力道饱满清晰，过门变化精彩万分，对比爵士鼓清脆的Hi-hat，音乐越走越高潮，后段爵士鼓的狂飙，饱满的音乐活力四射，我不禁要说这SAM 20 SE不简单，驱动力这么稳重，而这张Inakustik的Remaster版本做得也真好。
能让人安心听音乐的器材
与SAM 20 SE相处的这段时间，我一直在想，当年怎么没有买下第一代的SAM？这么一部音质温润、音色中性，且驱动力让人安心的合并扩大机，我怎么会错过？可是，如果我当年选择了他，恐怕就不会落入玩音响的路，就会安心地当一个爱乐者，在音乐之海中徜徉，或许当年错过是个美丽的错误，开启了我的音响之路。
所以，如果您只想安心听音乐，这部历经二十年淬炼，以更精致音乐风貌登场的SAM 20 SE，值得推荐给单纯的爱乐者。当然，如果您选择了SAM 20 SE，可能就会少了未来玩钱级、后级，还有诸多音响线材搭配的乐趣，因为要找到比SAM 20 SE更好的前、后级搭配，恐怕要花更多时间、更多金钱来寻觅，这当中该如何取舍，看倌们得自己取舍了。
器材规格
Audionet SAM 20 SE 合并扩大机
来自荷兰的发烧线材厂商Crystal Cable，不久前才推出了Duet、Double Duet这两款专为行动聆听族群设计的耳机升级线材。然而就在上个月台湾TAA音响展与香港高级视听展上，Crystal Cable再接再厉，又发表了另一款更高阶的Dream Duet耳机升级线，并且将线身改以红黑配色，取其热情与力量之义。
在内部设计上，Dream Duet的每一条线里面使用了18股超高纯度的单结晶银导体绞绕而成，在导体的正中央还有1股高强度的Kevlar纤维，用来加强线身的韧性。至于线材外围的披覆同样采用医疗级塑料材质制成，取其材质柔软且耐用的特性，以便行动聆听使用。在耳机身分岔处有印上Crystal Cable以及Dream Duet型号的装饰，上面还有标注原厂序号验名正身。至于端子则是采用日本Oyaide的高阶制品，提供多种规格让消费者选择，换句话说，不论您的播放器、耳机用什么端子，原厂都有办法对应（详细售价依端子接头有所不同）。
在声音表现上，原厂强调Dream Duet采用的最新导体拥有更低的失真、更低的电磁干扰、更低的机械干扰，得到的结果就是更多的音乐！是不是真有这么厉害？还是得由您亲耳鉴赏才能知道了！
器材规格
Crystal Cable Dream Duet耳机线
法国音箱品牌Triangle过去以被动式High-End音箱产品为主轴，随着时代转变，除了原来的被动式产品外，他们也推出了有源式音箱，例如我们这次测试的LN01A，不但是有源式音箱，更内建蓝牙接收器，可以直接与行动装置联机播放音乐，也能透过光纤、同轴接收数字讯号，透过RCA接收模拟讯号。
35年的设计制造经验
Triangle至今已有35年历史，他们专门生产高质量的手工音箱，音箱全部都在法国苏瓦松Soissons制作组装，Triangle所使用的单元、箱体都是由自家设计师和工程师设计，并由自家工厂生产、测试，不假他人之手，最终则在中国组装运送。
LN01A事实上是Triangle从被动式音箱ELARA系列中的LN01调整而来，此系列包含中置音箱一共有4款，而原厂挑选了其中2款产品新增为无线有源式音箱，包含LN01书架型与LN05落地型，成了LN01A与LN05A。
输入方式包山包海
LN01A是2单元2音路设计，能够回放56Hz~22kHz的音乐频率，拥有RCA、AUX、光纤、同轴、唱放、蓝牙(aptX 4.0)共6种音乐讯号输入方式，也能提供1组超低音讯号输出。用家可以使用具备数字输出、包含黑胶唱盘的模拟输出甚至是直接以手机连接取得最方便的播放方式。
LN01A内建每声道50瓦功率的D类扩大电路，在每个音箱箱体背面有1个低音反射孔增加低频能量。在背面板能够调整音量增益与切换输入。
可切换EQ增益
另外LN01A能够透过遥控器操作音量调整、切换讯源以及EQ调整，原厂提供了高频段与低频段的增益调整。高频段范围为2kHz以上，能够调整正负6dB的增益，低频段范围为400Hz以下，同样能调整正负6dB的增益 (-6dB、-4dB、-2dB、0dB、+2dB、+4dB、+6dB)。
自行设计制造单元箱体
LN01A使用的单元配置与箱体设计和被动式LN01相同，采用28mm丝质圆顶高音振膜，能让声音保持平滑度，容易驱动控制，在高频段保持平坦的频率响应，驱动系统采用钕磁铁和隆起的音圈设计，可在大音量时提供优异的控制力与散热能力。在高音振膜周围的前障板设计能保持较少的反射，提供精准清晰的声音。
低音单元使用凹面纸盆振膜，不具防尘盖避免影响刚性与效率，整体的弧度和角度有利于声音扩散，并且减少大音量时的失真，确保在低频段有良好的频率响应。驱动系统使用双铁氧体磁铁(double ferrites)，提供高灵敏度、高动态与速度。
LN01A的箱体厚度为18mm，前障板更增加为21mm，采用高刚性的复合材料。内部有强度增加设计，避免不必要的箱内震动与音染，并具有一个低音反射孔，延伸低频能量与下潜。在箱体表面为钢琴烤漆并经过消光处理，除了背面板外看不到任何螺丝，前障板固定单元的螺丝皆藏在橡胶圈内。
搭配高质量Nuprime CD转盘
这次试听我们搭配了Nuprime的CDT-8 Pro作为讯源，这部CDT-8 Pro并不内建DAC，而是一部单纯的CD转盘，提供光纤、同轴、HDMI I2S与AES/EBU等共4种数字输出，恰好可以拿来搭配Triangle LN01A有源式音箱，透过同轴或是光纤连接。CDT-8 Pro作为单纯的CD转盘，定价不到3万台币，针对数字讯号输出作足设计，完善的电源设计，Philips读写雷射头，ARM读取侦错功能，还具有升频的DSP SRC(sampling rate converter)功能，最高能将CD音质提升至DSD256的数字讯号输出，如要另外搭配DAC也是非常合适且超值的产品。
拥有手动升频功能
CDT-8 Pro是目前Nuprime唯二的CD读取器材之一，另一部是带有DAC功能的CDP-9，售价比起CDT-8 Pro要多上一倍。如果用户不需要DAC功能可以选择CDT-8 Pro，CDT-8 Pro能够读取44.1kHz的CD唱片，也能读取48kHz的CD-DA、CD-R与CD-RW，并且能够透过内部的DSP芯片直接提升音乐取样率，最高达768Hz与DSD256。
当开启内部的SRC功能时，内部DSP芯片会一律先提升音乐取样率至兆赫(mega hertz)，之后再降至目标取样率，因此尽管开启SRC但目标取样率是44.1kHz，同样也会经过升频再降频的动作。当然用家可以直接关闭SRC功能。
输出方面较特别是提供HDMI I2S给予专业用家使用，如果家用用家的DAC有相同接口也可以使用。在同轴输出上提供特别的屏蔽，因此我就直接以同轴连接至LN01A中聆听，另外还提供光纤与AES/EBU输出。
使用非常弹性
LN01A与CDT-8 Pro很适合摆放在房间或是办公空间中，首先这套系统体积不大，不太占空间，再来这套系统总共只需要两条电源线，同样不占用太多空间中的插座，摆放在办公桌上还是有很充裕的办公空间。但请别误会这套系统只能摆在小空间，LN01A的音压并不小，只要给他充足的空间，在大音量时表现依然很好。
我们安装的设定，LN01A一对，仅使用一条电源线连接主音箱与一对从主音箱连接至副音箱的音箱线。CDT-8 Pro使用一条电源线与一条同轴RCA传输给LN01A数字讯号。如果只使用LN01A的蓝牙传输，就能省略掉CDT-8 Pro所需线材和空间，而经我实测候，蓝牙连接的声音真的还满好的。
LN01A主音箱的背面版连接了红色线身的同轴RCA，蓝色线身的电源线以及一对”音箱线输出”给另一侧的副音箱。因此两个声道的扩大模块都在主音箱内，音量控制也仅有主音箱有。左上角有RCA两声道的模拟输入，可切换为Line或是Phono，意指可以连接CD Player、DAC等讯源，也能够连接黑胶唱盘的模拟输出讯号。另外提供一个3.5mm的AUX IN以及一个超低音输出讯号。
中性厚实的真材实料
实际聆听时我并没有将音箱摆放在桌子上，因为我们的办公桌过于单薄，对声音有明显不良的影响，因此在实际聆听时我们将LN01A摆放在书架音箱专用的脚架上才正式聆听，声音有很大差别，因此建议使用书架音箱的用家如果想要有好声音，一对音箱脚架是必须的。
播放陈洁仪的专辑《重译》，LN01A和CDT-8 Pro呈现了相当中性厚实的声音，但是这个厚实的声音并非是廉价系统所呈现的模糊细节与扭曲力量；相对于此，这套系统有很不错的细腻度，在充足的能量上保持相当好的质感，可以说是提供了力量与细节。声音上没有特定的倾向，并没有特地讨喜的温暖也不若监听般的无情。
足以辨别音乐中的微小差异
这套系统能够呈现复杂却又使人放松的音乐吗？答案是可以的，播放Diana Krall的《LIVE IN PARIS》专辑，一如前言，充足的能量与细节让乐团的演奏包含钢琴、贝斯、爵士鼓都有很好的表现，重点在于没有过于硬调的音乐。整张专辑有太多的音量对比，Diana演唱时肆意地低吟或是奔放，乐团演奏的力道差异，演唱与演奏的形式构成了爵士乐令人放松的特质，而这套系统能够做到将这些差异与细节表达出来。
大而繁复的场面也无所畏惧
再播放今年台湾音响展的2018年精选辑，这张专辑内容大部份是古典乐曲。在由皮耶佐拉所作的<探戈的历史，第一首1900年妓院>，这是他将探戈曲风融入古典音乐演奏的4部曲首幕。透过LN01A与CDT-8 Pro呈现出演奏节奏分明，音乐中的长笛声轻盈奔放，吉他则是轻松自在。在萧士塔高维契所作的<a小调第一号小提琴协奏曲Op.77，第四乐章>中音乐充满活力，由Catherine Manoukian演奏的小提琴非常犀利，从音乐内容可听到非常艰涩繁复的演奏技巧，搭配着乐团衬托，系统重现了乐团所打底的广阔场景与小提琴演奏的细节，这套系统在能量上的衬托毫无问题，中低频细节也是相当不错。
蓝牙传输的声音令人惊艳
接着我使用iPAD透过蓝牙连接LN01A，过程很简单，先将LN01A切换到蓝牙输入，打开iPAD蓝牙后自动会搜寻到LN01A，选择将其联机即可。
此时iPAD的所有声音都会透过LN01A播放出来，除了听音乐外，看Youtube影片或是追剧甚至要讲电话都可以。我以较多台湾人使用的Spotify播放音乐测试。
播放Spotify时整体音乐清晰度令我相当满意，这也是我使用蓝牙播放音乐经验中非常满意的一次，无论是节奏快速、令人兴奋的Maroon 5或是情感流露的梁文音，都让我听得非常过瘾，联机中也相当顺畅没有出现讯号卡卡或是延迟的状况，LN01A在蓝牙播放音乐上绝非是附加的功能，而是有相当好的水平。
Triangle LN01A有源式音箱与Nuprime CDT-8 Pro转盘焦点
Triangle LN01A有源式书架音箱规格
Nuprime CDT-8 Pro CD转盘规格
一年一度的广州国际音响唱片展，将于 2018年9月14至16日在广州的东方宾馆及中国大酒店隆重举行。作为目前全球第二大的音响展览，广州国际音响唱片展云集国内及国外音响产品，既有产品代理商也有音响厂牌直接参加展会。根据过往经验，在每年展会中都会有大量的品牌在展会期间作产品的首发展示以及发布新产品，200多家参展商届时将会各显身手把他们最好的产品呈现在观众面前。
今年，润丰将与矩声音频联合参展，在东方宾馆二号楼454号展房，与烧友们见面，届时欢迎各位莅临！
关于润丰
润丰音响是一家有着十多年线材经营经验的公司，同时也是粤东地区一家专门以经营各种发烧线材及配件为主发展的公司。多年来公司致力于市场开拓、品牌推广，把更多超值的音响产品带给发烧友。公司现为众多品牌的国内及粤东的销售、代理。经营物品也由HIFI器材到线材、配件，由家用到专业等多个类目。
目前代理品牌有：
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| 台湾KECES凯乐、韩国CODIA歌迪亚、台湾REFAND乐梵、美国MARINCO马连高等。 |
新品展示
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| KECES P3线性电源 |
展会期间，润丰音响将会展出台湾KECES凯乐一系列电源产品以及最新产品线性电源――P3（上图）
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| KECES BP系列隔离牛 |
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| KECES P8超级线性电源 |
以及韩国CODIA歌迪亚的一系列新产品，如下图所示的CODIA stage700音响器材架，还有R45、R80、Tiso50等等新概念避震垫。
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| Stage 700音响架 |
那今年有没有惊喜呢？答案是有的！
除了润丰现场为广大烧友精心配搭的试听系统外！还有各种活动、各种互动在等着大家。润丰9月14至16日不见不散噢！
Stromtank在2013年才成立，却是一个音响迷都该认识的品牌。他们的老板不是别人，正是先前MBL的创办人Wolfgang Meletzky。他离开MBL之后，转投绿能电力产业，2013年他创立了WinBat公司，开发风力发电系统以及电力储存设备，音响人出身的他，立刻想到何不用在家用音响上呢？于是在2015年着手开发音响用的电池供电电源供应器，并在2016年首度在CES公开亮相，之后，他们脚步日益加快，目前Stromtank已有3款产品，今年年底还会推出第4款产品。这次是Stromtank原厂首度访台，与媒体见面。
来的是谁呢？是公司的执行长，也是与Meletzky合伙创办公司的Annett Dehmel，年纪不大，又是女性，怎么会跑来当音响品牌的执行长？Annett表示，她自己也不是工程背景出身的，以前念的是商学管理，而且还是名校出身，毕业于瑞士的洛桑管理学院，后来她去柏林开餐厅，做了五年后，她想自我挑战一下，尝试转跑道。因为之前就认识了Meletzky，于是俩人一谈之下，促成了机会合作，创办了Stromtank，Meletzky负责设计产品，Annett则发挥管理长才，负责市场开拓和公司业务。
个人专属的发电厂
因此，准确地说，WinBat才是公司的正式名称，Stromtank是为家用音响的供电设备所创的品牌。他们公司总部位于柏林，Stromtank现下共有三款产品，设计概念一致，只是输出电力大小以及持续供电时间长短的差别。旗舰款是S5000 High Power（S5000 HP），建议售价为4万欧元；其次是S5000，建议售价为3万欧元；再次则是S2500，建议售价为2万欧元。他们目前正在开发一款更小的产品S1000，预计年底会推出，售价将落在1万欧元上下，这台输出虽然少一点，但体积更小，更适合台湾这种空间不大的家庭使用，值得期待。
为什么需要这样的设备呢？Annett表示，最重要的理由是就为了稳压。家中的电力其实并不是这么稳定，电压时高时低，这严重影响音响系统的声音表现。要让系统声音好，电压稳定很重要。怎么做才最好呢？最好是能够有一台专属自己的发电机，Stromtank就是这个概念的产品。
磷酸锂铁电池—最安定，就最安全
Stromtank的核心是磷酸锂铁电池（Lithium Iron Phosphate, LFP, LiFePO4），这种电池比一般的锂电池储电的稳定性更高，储存电量更多，而且不易燃烧也不会爆炸。换言之，这种电池本身安定性高，使用的安全性也就高。Annett表示，虽然不断有研究单位想要开发出更好的电池，但是许多研究单位都证实了，磷酸锂铁电池仍是目前已知最好的电池，效能最高，安全性也最高，诸如Tesla、BMW、Mercedez Benz等车商的电动车上都使采用这类电池。
电池管理系统—动态平衡充电
其次，另一项重要的技术是它的电池管理系统（Battery Management System），这个电路模块好比人类心脏，心脏恒定地打出血液，维持人的生命，这个BMS则负责管理电力的输出。Annett指出，他们与德国一家Fraunhofer的研究机构合作，这个研究机构具有非常前沿的BMS技术，WinBat和他们合作开发了这个BMS。这个BMS有什么厉害之处呢？最重要的技术就在于主动平衡充电（active balancing charge）。一般电池在充电时，其实每一个电池芯的充电进度不一样，有的快一点，有的慢一点，有的电力饱和高一点，有的少一点。这个BMS有微控制器，用以监控每一个电池芯的状态，好让每一个电池芯的充电速度和进度一致，并且，微控制器还监控整体的电流、电压与温度状态，这样一来就让电池的寿命得以延长。可保用多久呢？Annett说：「至少20年不会坏。」
根据系统挑选Stromtank产品
各款产品之间的差别在哪里呢？其实，从箱体大小就看得出来，越大台的，供电量越多，供电时间越长。S2500的最大连续输出为550VA，S5000则为750VA，S5000 HP因为有两组power converter，所以输出加倍，能有1500VA的连续输出，峰值输出还可冲破5000VA。High Power版本的S5000供电量非常惊人。
至于他们产品的命名，基本上也是跟着他们各自的规格跑。S2500是因为它的电力储存为2500Wh，一般来讲，在不充电的情况下，可连续使用4-6小时，如果器材耗电量小，可以撑到8小时。至于S5000和S5000 HP，储电量为5000Wh，可连续使用8-12小时。
在使用上，Stromtank可以一边充电一边使用，但更好的方式是事先充饱电，然后完全以电池供电，这样，电力供应最为稳定且干净。代理商表示，现在他们在音响展上都是采用Stromtank供电，不过，目前他们都是一边插电一边供电，下一次他们打算在夜间充电，白天展出期间就直接以电池供电，让来宾鉴赏最干净的电源所驱动的音响器材能有何等的表现。
要怎么搭配使用Stromtank呢？Annett说要根据器材的用电量而定，耗电大的，就需要S5000或S5000 HP，如果是单声道后级，还可以使用两台分别供电；前级或耗电少的器材，则可使用S2500。
核心价值在于绿色能源
除了音响的使用，Annett也谈到WinBat公司的电力储存设备。她说，自从日本311大地震造成福岛电厂辐射外泄事件后，德国政府开始计划终止核电能源生产，并且开始投资大量的风力和太阳能发电经费。这些绿能发电多位于天气较好的德国北方，但这些发电量却因缺少送电设施而无法传送到德国南部。多出来的发电量怎么办？加上，太阳能发电是在白天，发好的电怎么存到晚上用呢？这就是Annett和Meletzky看好的市场需要。
WinBat的设备就是为此开发的。WinBat有风力发电设施，也有电力储存设备，该设备的储电量是Stromtank S5000 HP的三倍。一个家里装了它，可以供给全家的电力。她说，目前这些有绿能发电的家庭，这些风力或太阳能发电总量约可供应家户80~90%的用电，其余不足的，再使用市电即可。「德国的电费越来越高，高得吓人，绿能电源是救星。」Annett带给我们的讯息确实宝贵，台湾目前的能源政策与德国很像，若将来政府开始大力推行绿能发电，或许我们也会需要用到WinBat的产品。
由21个音响组成的英国之宝全套阵列式音响系统，将在9月14日到16日于广州举办的第25届国际音响唱片展上首次展出。
位于英格兰剑桥郡的英国之宝（Meridian）创立于1977年，是一家生产兼容高档外观和优越性能的家用发烧音响的工厂。英国之宝的创始人Bob Stuart和Allen Boothroyd，分别负责电子工程和工业设计，他们生产出来的音响产品不单单有高保真的发烧品质，也有设计前卫的外形，将音响发烧回归到家庭、回归到生活本质。
四十多年的发展史，也是英国之宝不断打破常规、对整个音响行业的重塑史。英国之宝团队精心设置和摆放的阵列式影院系统，这次也将走进发烧友们的耳膜和视线，在9月14日至16日首登广州国际音响唱片展。作为全球四大民用音响展览之一，一年一度的广州国际音响唱片展，早已成为广大发烧友们大开眼界、探秘最新音响设备的必选活动。作为音响行业发展的风向标，又恰逢银禧之年，今年的音响唱片展将汇聚300多家国内外品牌展商，在广州东方宾馆和中国大酒店展出超过2000个高端国际音响品牌，亮点满满。
英国之宝在今年展会中要展出的阵列式全景声影院系统，有什么样的系统结构、又能给现场倾听者带来怎样愉悦的听感呢？小编有幸采访到英国之宝负责展会的相关负责人，下面就听小编唠一唠它的原理吧。
如下图所示，OPPO播放出来的视频，由英国之宝UHD722HDMI处理器分成相互独立的视频和音频信号：视频信号流向JVC宙斯双击叠加的投影仪；音频信号由Theta进行数字化处理，并传递给英国之宝271数字影院控制器，与整个系统中共21个英国之宝DSP扬声器相连接，构成一个高性能影院系统。
（2018年，英国之宝阵列式全景声影院系统）
整个音响系统中，最能体现英国之宝音响独特性能的部分，是图片正中心显示的9台DSP 520。9台DSP 520音响被摆放在3个声道上：左声道（L）、右声道（R）和中置声道（C），其中中置声道的作用是突出人的声音。DSP 520包含有宽频同轴单元，可以防止人声范围内的重复交叉，在大音量下也能保持逼真的人声，给前来体验影院系统的人以亲临拍摄现场的真实感。
仔细观察会发现，每个声道由3个DSP 520串联而成1个声道模块，高度集成，以扩大声场的覆盖面，并同时增加声强，确保后排的人也能够真切感受到英国之宝的音浪冲击。据了解，你可以用标准网线将任意数量的DSP 520进行并列串联，形成一个能量强大的垂直阵列，无需多余的线束。配合未来 Meridian 入墙式低音模块，也能根据需求组合出更加多样化的入墙式家庭影院，操作简单方便。
（英国之宝DSP 520入墙式数字有源扬声器立体解剖图）
抬头观望房间顶部，我们还可以看到有4个DSP 320扬声器安装在天花板上，分别串联在L/C和C/R之间，起到一个有效补音的效果。四周环绕的还有4个DSP 640入墙式有源扬声器，作为环绕声补充；4个DSW低音炮，采用独特的增强低音校准（EBA）技术，坐镇无指向性低音区。这些环绕声和低音炮，能让人感受得到雨声从头顶正上方落下，汽车正从左边驶向右边，声场包裹所营造出来的立体感，比走进一家杜比全景声影院要震撼得多。
（英国之宝DSP 640、DSP 320、DSW有源数字扬声器）
除了这21个扬声器之外，整个影院系统里还有两个英国之宝的产品。其中分解音、视频的是英国之宝UHD 722，它含有独特的唇形同步功能——即把音频和视频在视频处理前分离，并重新对齐音频与视频，避免出现声音延迟于画面的现象。另外一个产品是英国之宝271数字影院控制器，它可与市场上的任何数字或模拟环绕声处理器配合使用，能轻松地将英国之宝DSP扬声器集成到一个影院中，带给观影者真正的沉浸式体验。
（英国之宝UHD 722 与 271）
除了音响设备外，JVC宙斯投影仪双机叠加，能把2个画面投到同一个地方，让观影者看到无比清晰的画面，再搭配上厚实有力不拖沓的低音、弹性十足的中音、透彻靓丽的高音和高还原度的人声，真的是一场无以伦比的影音大赏。
英国之宝阵列式影院音响系统的展位位置：中国大酒店二楼丽晶B。
前来广州国际音响唱片展的发烧友们，至真至纯的英国之宝影音盛宴就在这里等着你。
Vivid Audio今年公开全新的Kaya系列音箱，其外型与Vivid Audio过去所推出的Giya系列大相径庭，引起各界高度关注与讨论。这次，Vivid Audio的销售暨营销总监—Jerome Hanna来台，为大家介绍不同于以往的Kaya系列音箱。
Jerome虽然是第一次代表Vivid Audio来台向大家见面，事实上，他早在90年代便代表其他厂牌来台数次。原本大学主修生物的他，因为对于录音十分有兴趣，因此进入社会后变投入音响业，一开始是在南加州的老家担任经销商，后来进入知名音响厂牌Mark Levinson与Revel的前东家——Madrigal Audio Laboratories工作，走访了60多个国家，而Jerome正是在此公司任职时来台介绍产品。之后，Madrigal Audio Laboratories被Harman集团所收购，他便转往嵌壁式、壁挂式音箱厂牌Wisdom Audio担任副总裁，负责产品发展的工作。后来在Vivid Audio刚推出Giya G1的时候，他和Vivid Audio的设计者Laurence Dickie与CEO Philip Guttentag在音响展中相遇，「我发现Laurence是一个非常不一样的工程师，他熟知许多科学技术，却又能以创意的方法应用在产品之中，而且心胸开阔，愿意接受任何新事物。」就因为这层关系，Jerome后来加入了Vivid Audio的团队，运用他在音响产业的经验，协助Vivid Audio拓展市场。
Vivid Audio营销总监Jerome Hanna。
Vivid Audio背后的灵魂人物－Laurence Dickie
在介绍Kaya系列之前，绝对不能不认识Vivid Audio背后的灵魂人物—Laurence Dickie。英国籍Laurence于1983年进入B&W。Jerome告诉我们，当时B&W的创办人John Bowers认为B&W 801音箱依旧会让一些音乐讯息丧失，而他早先设计的DM70虽然拥有大型的低音单元，但依旧保有高动态与清晰的细节，于是John将Laurence延揽进B&W，找出让低频清晰的关键。在他与B&W研发团队齐力合作下，从原本B&W音箱所使用的锥形声波导管做为设计发想，耗费五年的研发时间，于1993年打造出前所未有的第一代Nautilus鹦鹉螺音箱。鹦鹉螺搭载四枚铝合金振膜单元，音箱以F1赛车车体玻璃纤维打造而出，流线体的外观赋予音箱强烈的前卫风格，其中Laurence Dickie为了让超低音后方的声波导管不会占去太多的空间，巧妙地将其弯曲成鹦鹉螺的形状。如此让人拍案叫绝的设计，至今看来依旧充满未来感，也为Laurence Dickie奠定了音箱设计大师的地位。
Jerome说，Laurence 离开B&W后，转往英国一家PA音箱厂牌Turbo Sound设计PA播放系统，而Laurence私底下一直有改进Nautilus的念头，也着手设计主动式鉴听音箱。就在此时，远在南非的B&W代理商—Philip Guttentag有意要成立自己的音响厂牌。正好，Robert Trunz的前总裁Robert Trunz将B&W卖给加拿大公司后，便移居到南非开普敦，而Philip向Robert聊到他成立厂牌的计划。于是，在Robert的穿针引下线，Laurence于2004年加入由Philip成立的Vivid Audio，担任技术设计总监一职。加入Vivid Audio之后，Laurence沿袭鹦鹉螺上的锥形声波导管技术以及铝合金振膜单元，以独特的设计思维打造出水滴形状的Giya G1音箱，再度向世人展现他别出心裁的设计观点。Vivid Audio之后推出的新音箱，除了体积较为轻巧的Oval B1音箱之外，其设计都不脱Giya G1，因此，这次推出的Kaya系列，格外引人注目。
走入家庭的全新系列
Jerome说，很多人看到Vivid Audio的Giya系列音箱，难免会将它独特的形状当作话题，「但是Vivid Audio并非标新立异而把音箱做成这样的形状，而是因为功能或技术的考虑，『不得不』把音箱设计成这样的形状。」他解释，Giya后方显眼的曲线除了当作单元的锥状窄管负载（Tapered Tube Load-TTL)，用来消除单元产生的背波能量外，流线形的箱体，更能减少反射与共振。只是，Giya的外型真的太大胆了，「就跟Marmite一样，喜欢的人爱死它，不喜欢的人讨厌死它。」于是在三年前，Laurence与Philips Guttentag便决定要设计全新系列的音箱，不但外观、价位与体积都比Giya更为平易近人，而Giya中所运用到的技术，也要用在这全新系列音箱中。「Kaya在南非祖鲁族语为『家庭的意思』，不要看Kaya系列乍看之下与Giya完全不一样，事实上，Kaya里面所使用的技术，皆承袭自Giya。」Jerome强调，Vivid Audio绝非为了要转换市场方向，而凭空推出这个Kaya系列。
全新的Kaya系列一口气推出三种不同的款式，包含三音路的Kaya 90以及Kaya 45落地音箱，还有两音路的Kaya 25落地音箱，其中型号上的数字表示每款音箱箱体的公升数。虽然这三款音箱皆拥有曲线曼妙的箱体形状，但是与Giya系列相比，并不会过分大胆前卫，与Oval B1相比，又多了一分变化与优雅，尤其Kaya 25的箱体底部以纤细的设计平衡于底座上。「过去的Giya系列与B1，其外观都是由Laurence操刀。这次的Kaya系列，我们与伦敦一家产品设计公司合力打造，不但融入我们的独家技术，而且外观更能为一般大众所接受。」Jerome说，虽然Kaya系列的外观与Giya相去甚远，但是从侧边来看，可以看到外观设计有共通之处。
Giya系列与kaya系列虽然外观迥异，但是技术原理皆相同。
技术承袭自Giya系列
Jerome先从Kaya系列的箱体介绍起。Kaya的箱体与Giya一样，以玻璃纤维为材质，并透过应用在跑车制造的「双重真空加压技术」成型，让Kaya箱体同时兼具轻盈的质量与坚固的特性。不过，Kaya内部首次运用了一种充满孔洞的聚合物质—Soric Foam做为吸音材料，牢牢附着于Kaya系列的内壁，吸收音箱内的反射音。
另外，Vivid Audio在设计Kaya系列时，也用尽办法，减少单元运动时对箱体施加的作用力。以低音单元与低音反射孔分别采用「消除反作用顺性安装」的技术，单元与低音反射孔两两分别位于箱体底部的两侧，以push-push方式如此两侧单元在运作时，作用力可以互相抵销，避免不必要的震动影响箱体的稳定度。
「消除反作用顺性安装」（ Reaction Cancelling Compliant Mount，简称RCMM）低音单元，可以让两个低音单元的作用力互相抵消，维持箱体稳定。
至于中高音单元，每个单元周围，都有用特殊硅胶材质做成的环状框架，让单元固定于箱体之上，而这个特殊的硅胶物质可以发挥阻尼的作用，避免单元受到箱体震动的影响。
中高音单元周围皆有硅胶材质制成的O型环状框架，在单元与箱体之间发挥阻尼的作用。
TTL负载巧妙藏于箱体结构中
Kaya系列最令人惊奇的地方，就是把Vivid Audio最知名的锥状窄管负载藏于箱体之中。让各单元背后声波能量得以快速衰减，减少不必要的音染。从Jerome展示给我们的Kaya 45剖面图中，可以看出音箱内部具有特殊的隔间，做为低音单元的锥状窄管负载，可以消除低音反射孔造成的共振失真，至于中音单元，则巧妙的运用特殊设计的单元结构，制造一个犹如「发夹弯」的空间，做为中音单元的锥状窄管负载。
Kaya 45箱体内的隔间，正是来自锥状窄管负载技术。
Kaya 45中音单元后方的弯折通道也具有消除被波能量的功用。指向性集中，更适合小空间聆听
Jerome还指出Kaya系列有个很大的特色，就是各款音箱采3音路或2音路，而不像Giya一样是采4音路设计。因为音路不同，所用的单元与分音电路也不同，为了让Kaya各单元的频率衔接更为顺畅，因此Kaya系列音箱高音单元装载于音箱上的浅号角，让Kaya拥有高指向性设计，让高音能量更为凝聚。也正因为如此，Kaya系列音箱sweetspot范围较小，在摆位时，最好将音箱toe-in角度对准皇帝位，适合小空间聆听；Giya系列正好相反，扩散角度宽广，sweetspot范围较广，为了避免两墙反射音较多，toe-in角度最好对准皇帝位前方的位置，适合在较大的空间摆放使用。
Giya系列（左）的指向性较宽，sweetspot范围较大，较适合大空间；Kaya系列（右）指向性较集中，较适合小空间聆听。Kaya系列的低音单元与中音单元分别为Vivid Audio开发制造的C125L低音单元与C100SE中音单元。Jerome指出，C125L首次运用在Giya G4之上，而C100SE则是全新开发的中音单元，首次运用在Kaya系列之中，这些单元最大的特色在于线圈与磁铁之间的距离比先前所设计的C125STD更短，如此一来，可以创造更大的磁通力，让单元表现更有力量。
端子接线更为容易
过去Vivid Audio推出了Giya系列音箱，音箱端子皆设置在底座上，而Kaya系列在音箱端子方面也展现了平易近人的特性，每一款音箱的端子都安装在背板上，让接线更为容易。
介绍进行到此，我不禁好奇问Jerome，是否之前有跟Laurence聊过设计Kaya系列时最困难的地方。Jerome说，他没有跟Laurence聊过这个问题，他也很好奇Laurence会怎么回答这个问题，不过可以肯定的是，工程师在设计产品时，一定会在成本与技术两者之间取舍：如果想要把所有技术做好，又应用在产品之中，一定会增加成本；如果想要降低成本，技术与制造方面必定要做出妥协，但很显然，Kaya系列在这两者之间取得了一个完美的平衡。「Vivid Audio的音箱都有着吸引人的外观，探究内部结构，更让人对Laurence Dickie掌握的技术感到惊艳不已，而Kaya系列也同样具有这样的特色。」Jerome如此说道。
是否会推出超低音？
除了目前已推出的Kaya 90、Kaya 45以及Kaya 25之外，Vivid Audio还会推出Kaya S15书架音箱以及Kaya C25中置音箱。「这是Vivid Audio首次推出书架与中置音箱，不但可以用在双声道系统，也可以透过Kaya建构多声道系统。目前工厂赶着生产Kaya的落地音箱，Kaya S15与Kaya C25可能要到年底或明年初推出，但可以确定的是，Kaya系列未来会进一步扩展。」Jerome说到这，现场媒体异口同声的向他询问是否会推出主动式音箱或超低音？「我现在没有办法确定，但是我可以跟你们说，Laurence Dickie是学电子工程出身的，而且他十分擅长设计PA音箱！」Jerome的这一番话，更为Kaya系列带来无限的想象空间。
Kaya系列所使用的低音与中音单元，线圈与磁铁之间的距离更为缩短，可以创造较大的磁通力。
T+A 成立于1978 年，是一家拥有超过40年资历的德国Hi End音响品牌，提到T+A相信多数音响玩家第一个想到的会是该品牌旗下做工精良的各类音响器材。不过您知道吗？其实T+A是做音箱起家的，当年创办人Siegfried Amft刚从学校毕业，原本想做整套的音响系统，可是刚步入社会的毕业生经济能力有限，所以先从音箱的设计制造开始，后来才拓展至其他音响器材。
这次要介绍的是T+A旗下Criterion CTL系列落地音箱，不过提到Criterion就要追溯自1982年代开始的传输线设计，原厂自豪地强调自Criterion推出以来，就成为了具备独特技术音箱的代名词，提供给用家好声音及高性能表现。现在Criterion系列进入了CTL版本，目前有S 2200 CTL、S 2100 CTL、S 2000 CTL共三种款式，和前代的产品相比较，新的Criterion CTL的音箱相体更小更紧凑，但是却拥有更好且更强大的声音能量，秘诀来自于全新的高性能单元以及进一步改良的传输线设计。新的CTL（Compensated Transmission Line）可以翻译为补偿传输线设计，音箱箱体包含了密封的内壳并把传输线黏在其中，整个结构设计让箱体变得非常扎实、沉重，好处是降低箱体谐振的干扰音质的问题。
箱体侧板采用HDF版材制成，表面覆上多层漆料，或是贴上精选优质硬木或碳纤维贴皮，障板也是采用新的设计，原厂称之为organic baffle有机障板。仔细看音箱单元周围的障板上有一圈控制扩散角度的浅号角设计，这是原厂经过仔细计算并以3D加工的成果，特别是针对中/高音频段拥有更好的扩散效果。
Criterion CTL系列使用的单元也是T+A全新开发的产品，如何了多项新特色，譬如巨大的磁力引擎系统、高性能音圈、特殊压花纹路的振膜以及专业标准的铝制单元框架，所有特点整合起来能提供前所未有的频率响应、最大音压甚至更好的声音表现。以该系列最高等级的S 2200 CTL来说，最低频段可达22Hz，最高可延伸至35kHz之多，注意它的音箱箱体高度约120公分而已，并不算体型非常巨大的家用音箱就有如此宽广的频率响应数据。到底声音表现如何？赶快联系代理商钛孚音响试听看看吧！
提到知名的鉴听音箱厂牌，德国Adam绝对榜上有名。这家1999年于柏林成立的音箱厂牌，掌握许多独门的单元制造技术，其中最为人津津乐道的莫过于反应迅速的X-ART气动式高音单元，以及拥有蜂巢结构的HexaCone Nomex振膜低音单元，以其精准的性能，让许多录音工程师以及乐手指名选用Adam做为自己的鉴听音箱。
对于家中没有太多空间、预算也有限的音响初心者来说，不妨就以本文的主角—Adam T5V做为自己的第一对音箱。虽然T系列为Adam旗下的入门级主动式音箱系列，而T5V又是T系列旗下最小的音箱，但是获得2018 Musikmesse乐器展MIPA大奖与录音杂志Musictech大奖的肯定，实力不容小觑。
T5V采两音路设计，高音部分使用Adam最新设计的U-ART气动式高音单元，以20Ｗ的D类扩大推动，让用家在此价位带上依旧可享受Adam气动式高音明快的反应速度，单元外还搭载旗舰级S系列主动音箱所使用的「HPS」高频传导，让高音有着宽广的扩散角度，有利于近场聆听。
T5V的中低音部份则采用5季酆衔镎衲ぶ械鸵舻ピ，以50瓦D类扩大驱动，音箱后方具有低音反射孔，加强T5V的低音下潜能力。此外，T5V的内建DSP控制的分音电路与等化电路，高频段以及低频段量感可以依据摆放位置坐适度调整。如此设计，让T5V拥有45Hz-25KHz的频率响应范围，一公尺的音压最高也可以超过106dB。
小巧的T5V专为近场聆听设计，可以摆放在桌上或是小型空间使用，模拟音讯输入具备平衡式XLR与非平衡式RCA端子，搭配性能多元，而音箱后方具有音量调整旋钮，不但让用家省去购买前级的费用，调整音压，更可藉此调整左右声道的平衡性。
器材规格
Adam T5V
型式：主动式音箱
频率响应：45 Hz – 25 kHz
THD（>80Hz）:0.5 %
最大一压（每对，一公尺距离）：≥106 dB
分频点：3 kHz
最大功率消耗：132 W
模拟输入：XLR（输入阻抗10KOhm）、RCA（输入阻抗20 KOhm）
重量：5.7 kg
尺寸：298 mm x 179 mm x 297mm
如果要列出史上最有名的音箱，LS 3/5A肯定名列其中。可是自从二十年前停产之后，音响迷一度以为LS 3/5A将走入历史。历经多年，有一些厂商开始复刻3/5A音箱，或许有的名字不一样，但是本质就是试图还原当年经典音箱的风貌，淇誉也搭上了这班顺风车。
JS 3/5A在外观上大致复刻原始3/5A的样貌，让音箱散发出古朴的气质，粗呢面网正是其中之一向经典致敬的设计。高音单元使用一嫉乃恐嗜戆肭蚋咭簦中低音则是5.25几春现脚枵衲ぁ２还，淇誉更依据自己多年设计音箱的心得，改变了一些自家JS 3/5A的设计，例如箱体比经典3/5A更深一点，音箱阻抗也改成了常见的8欧姆，灵敏度更高达89dB，让扩大机推起来更轻松。最显着的改变，则是将原本的密闭箱体改成低音反射式的，这样能增加低频的延伸和量感。
这样一对不一样的3/5A音箱要卖多少呢？14,900元而已，而且，现在购买，还可搭配淇誉自家的扩大机SA1有组合特惠价，整组购买，三万元有找。有兴趣的朋友，手脚可要快，特惠过了，机会不再。
器材规格
型式：2单元2音路低音反射式书架音箱
单元：1妓恐嗜戆肭蚋咭x1；5.25几春现脚璧鸵x1
频率响应：51~30KHz
灵敏度：89dB
阻抗：8欧姆
连续承受功率：100W
尺寸：305×190×180 mm
重量：10kg（一对）
售价：14,900元
通告
斯洛文尼亚 Erzetich Audio 爱谛 与上海立敏音响确定合作协议。自2018年8月28日起，上海立敏音响获委任为斯洛文尼亚 Erzetich Audio 爱谛 大中华区（含中国大陆、中国台湾、中国香港、中国澳门）总代理， 负责该品牌耳机及耳机放大器产品在大中华区的推广、销售及保固业务。诚招各地经销商！
立敏音响
地址：上海市静安区民和路151号奥炬大厦307-312
电话：+86 (0) 21 56317880
手机：0086 13801629000
网址：http://www.liminaudio.com
邮箱: info@liminaudio.com
关于Erzetich Audio创始人Bla? Erzeti?从30多年前自己还是个小孩的时候开始，便狂热的爱上了音乐，迄今已有数以千计的唱片专辑收藏。当其时，斯洛文尼亚仍然归属于南斯拉夫的一部分，听音设备都非常粗糙。由于价格过高和进口问题，音响器材并无法满足他的要求。于是乎便自己动手制作设备，二十年来几乎每天都在听。音乐情感诱发Bla? Erzeti?成就了这番事业……对Erzetich Audio的灵感开始萌芽。Bla? Erzeti?在十几岁的时候，学过电子学，从那时起，就一直从事音响方面的工作，尽管后来的职业生涯把他引到了设计、插图和摄影的方向。因为被音乐激情所感染，Bla? Erzeti?不可避免地会加入乐队，在高中便开始和朋友在不同的车库里弹吉他。十多年后，Bla? Erzeti?作为音乐人在美国、德国以及以自己的厂牌总共发行过四张专辑。
Bla? Erzeti?的人生旅程由始至终贯穿着音乐，同时也给予了他作为舞台内外的录音室音响工程师的经验。音乐在他的生活中一直扮演着重要的角色，但却以自由职业者的身份谋生。直到2012年，Bla? Erzeti?才决定把自己的激情和才华结合起来，创立了Erzetich Audio。Bla? Erzeti?的目标是打造出优质的个人音频，并且能够把外形与功能有机结合起来。至关重要的是，希望志同道合的狂热爱乐者能够享受和自己一样高质量的音乐。当设计耳机放大器时，Bla? Erzeti?以创作一件艺术品为初衷。他融合了在电子学、声学和设计方面的知识，能够顺利的完成自己的目标。到目前为止，Erzetich Audio已经推出了四个耳机放大器，所有这些都受到业界评论家、专业音乐家和其他发烧友的欢迎。这些设计因其含蓄和永恒而备受称赞，并在包括Yanko Design和Delood在内的网络杂志上被予以大书特写。在极短的时间内，Erzetich Audio耳机放大器在业界打响了名号。许多音响评论家都交口称赞，并形容Erzetich Audio为“同类中的佼佼者”。Erzetich Audio更为爱乐者带来了，可以为生活真实传递音乐的监听耳机。
Bacillus是Erzetich Audio的第一款耳机放大器，虽然只是入门级，却可以为任何阻抗的耳机提供强大的表现。进阶的Perfidus被誉为耳机放大器中的恶魔，可以令你重拾从未意识到的细节。产品范围又进一步开展到了Bacillus Tilia，其外观以及声音都显得如此温暖且精细。而最新的Deimos，则是Erzetich Audio目前最佳的Hi-End级耳放。2018年，动圈的Mania和平板的Phobos这两款耳机加入了Erzetich Audio的的大家庭。
为了达到精确的声音，Erzetich Audio使用高品质的组件并手工处理每个分立元件。整个系列由铝制成，其中两款采用陈年的菩提木（Deimos和Bacillus Tilia）使它们看起来既古朴而又现代。使用的雕琢木板来自象征着斯洛文尼亚以及个人对音乐奉献的菩提树。因为菩提树是友谊、爱情和忠诚的树。
相信稍为资深的音响发烧友也应该认识美国高端音响品牌Balanced Audio Technology，而-般发烧友又会简称这品牌为BAT，但如若阁下是刚刚踏进发烧之路的话，那么就可能会对这个品牌较为陌生。其实BAT从1995年创立至今已拥有二十多年历史，一直也是研发高端音响器材，而且全平衡放大电路设计更是BAT产品的最大特色，至今他们旗下有些器材甚至还坚持在背板上仅设有平衡输入与平衡输出的端子。今次将会向各位读者介绍的VK-P12唱头放大器也不例外，当然也是全平衡放大电路设计，并且只设有平衡输出端子，而且也是BAT最擅长的全真空管电路设计，今次就向各位读者介绍这部唱头放大器的特点和表现是如何。
坚持全平衡架构
VK-P12唱头放大器采用了全平衡架构，除了设有一组平衡输入之外还设有一组非平衡输入，同时也兼顾到没有平衡唱臂线的用家，如使用非平衡输入的话只须将随机附送的专用平衡插头接到机背的平衡输入插座便可，不过输出方面却不设非平衡输出端子，只设有一组平衡输出端子所以用家必须预备一对平衡讯号线来接驳扩音机。
全真空管及零负反馈电路设计
VK-P12采用全真空管及零负反馈电路设计，总共采用了十支真空管，当中八支为6922真空管，另外两支6SN7真空管则担任次级增益的电流源，能提升黑胶唱片重播的质素，例如乐器的质感描绘更为细致传神，人声则更具鲜活的感觉。此外全平衡的电路设计和双单声道架构，再加上真空管的优质电流源互相结合之下获得互补的优势，能进一步令增益级变得更为线性，从而让声音的纹理更清晰与及音质达到更为细致的境界。此外VK-P12还拥有优质的电源供应，厂方刻意将两颗高质环形变压器安装于机箱前端左右两边的侧板上，目的是为了尽量远离放大电路部份，避免对极为敏感的放大电路构成任何不必要的干扰，而大水塘则设于两颗环形变压器之间的电路板上，让放大电路获得极之充裕的能量储备，即使于极为强大的动态环境下也能轻松应对，不论任何情况也能保持最佳的音质。
低输出MC唱头也能轻松对应
VK-P12设有两级放大电路，次级放大电路采用了瑞典Lundahl高品质的升压牛，用家可因应手上的唱头而选择不同的增益，如唱头是高输出种类便可选择增益为45dB的「Direct-Low」或60dB的「Direct-High」，如果是低输出种类的唱头则可选择增益为65dB的「Step-up Low」或80dB的「Step-up High」。阻抗方面提供了四个选择，分别为100Ω、1KΩ、10KΩ或是自行设定，如选择了自行设定的话，用家只须将合适阻抗值的电阻插进User插座上便可。至于容抗方面同样提供了四个选择，分别为100pF、470pF、1000pF和自行设定，选择自行设定的方法也是将合适容抗值的电容插进User插座上便可，以上所有设定均需要打开机箱顶盖进行调校，虽然于调校时有点不便，但这种设计却是能免除讯号流经的路径延长，确保能提供最佳的音质。输出级方面厂方向世界闻名的音响级电容生产商Jensen特别订制油浸交连电容，并以每两颗为一层，总共有三层合共六颗交连电容直接焊于两块垂直安装的电路板之上，此外还用上了多颗WIMA和MusiCap等高质音响电容，从而可以轻松地对应极低输出的MC唱头，而且声音不粗也不躁，感觉从容自然，还有透明度极高细节丰盈和音乐感俱佳。
Flying RIAA均衡网络
VK-P12的差分RIAA网络优势在于容易调整和对于噪声方面有相当优异的抑制能力，而且该电路是完全无源设计，并且与传统RIAA均衡等化电路相比具有更精简的组件设计，更加能够简易调节至完美匹配RIAA曲线相同的规格，而且RIAA的误差也不会超过0.1dB，透过VK-P12的BAT Flying RIAA均衡等化后能彻底将录音工程师及混音师原来的意愿原原本本地重现出来，音乐的神髓和表演者的心灵更容易与聆听者沟通而产生共鸣。
简洁而稳固的机体
VK-P12除了拥有出色的电路设计与高质传神的音质之外，机体设计与用料也绝不马虎，采用了高质铝合金与坚固的钢材制造而成，前面板使用了厚度达12毫米的铝材并以CNC数控机床车制而成，表面更经过精巧细致的拉丝纹处理，流露出简洁独特的优雅气质，顶盖与侧板采用了厚度分别为3毫米和2毫米的优质铝材制造，两者也设有大量排气坑，能让内置十支真空管于运作时产生的热力轻易排出机箱外，从而让VK-P12时刻保持最佳的状态即使于长时间运作之下也能维持最出众的音效。至于背板和底板则采用了2毫米的钢材制成。VK-P12的重量达19kg，整个机体的机械强度达极高的水平，绝对拥有稳如泰山般的坚固，此外机箱底部还设有四颗直径接近40毫米并且采用了特殊橡胶制成的大型机脚，对外来微弱的振荡具有一定的化震功效。对于极为敏感的高倍数放大电路来说抗干扰能力绝对重要，因VK-P12内部的电路板和所有组件已被铝与钢材制成的机箱屏蔽，所以拥有极佳的抗干扰能力，绝对有助抵御外来的干扰。
进行试听与调校
今次黑胶系统组合会以SME Model 20/3 唱盘、SME V唱臂和My Sonic Lab Ultra Eminent BC 唱头配上BAT VK-P12真空管唱头放大器，并以Accuphase的C-2810和A-65前后级扩音机来推动Tidal Piano扬声器。因为Ultra Eminent BC唱头的输出为0.3mV，将增益设定为达到65dB的「Step-up Low」已经足够，发觉这样能非常配合我的重播系统，试听了一段时间发觉音质已经达到很高的水平。至于阻抗匹配方面经过了反复试听后发觉100Ω是最为合适，整体调校完成后随即便可以开始进行正式试听。
清纯细致不作润色
试听Diana Panton的「Solstice/Equinox」专辑。虽然感觉到Diana Panton于这张「爵色四季」中的歌声并无炫技或花巧之处，但却流露出一份亲切动人的味道，简单直接给人一种轻松的感觉，透过VK-P12重播出来的声音极之细致，感觉十分舒适。They Say Its Spring这一曲结他的声音弹跳，色士风则轻柔明亮，音域宽广而且穿透力十足。The Heather On The Hill开始时钢琴明亮，尾音十分细致，随后配上Diana Panton充满感性的嗓音和色士风忧怨动人的声音。很容易令人产生共鸣，心灵随之而感动起来。Diana Panton的嗓音加上简单而出色的配乐衬托，一边聆听一边让人感到囤积的压力渐渐下降，对于舒缓情绪和压力可说是相当治愈，展现出如此动人的声音VK-P12绝对是功不可没。
逼真细致如实重现
再试听「Witches Brew」专辑，这张俗称女巫的录音如果重播系统的质素欠佳或者配合不宜的话，可能会欠缺活生感甚至死气沉沉。让聆听者感到毫无吸引力而不想继续听下去。今回配上了VK-P12整体表现达到相当高的水平，尤其是弦乐的细节相当丰富，而且形态逼真尾音细致无比，声音颗粒清晰而且泛音也相当丰富，充满跳跃的鲜活感。铜管乐方面音色晶莹透亮，但又绝不会感到过度光辉，而且声音穿透力很强。低频表现则浑厚并极具弹跳的感觉，饱满而绝不浑浊。此外声音的密度也相当高，将整个聆听空间也填满，加上能恰如其份地展现出录音场地的空间感，确实能将这张出色的录音如实地重现出来，VK-P12整体出色的表现确实是充满惊喜。
声音真实质感强烈
最后试听「三角帽」，这个录音水准之高可说是毋庸置疑，乐器的质感强烈，音场广阔定位清晰，动态范围也颇为宽广，但能否如实重现出来就要看看重播系统的质素了。如果人声定位模糊不清、乐器无法重现原本的质感、高频刺耳、堂音不足或是觉得死气沉沉没有生气等等问题的话，这就表示重播系统有所不足。今次我的系统配上了VK-P12唱头放大器则并没有以上的问题，绝对能通过种种难关，例如乐器形态真实质感强烈，弦乐声音华丽而不夸张，人声定位清晰，堂音也是恰到好处，而且声音充满活力，整体来说能展现出极具感染力的声音。
总结
VK-P12唱头放大器采用了全真空管、双单声道、全平衡架构及零负反馈电路设计，音质达到很高的水平，而且还设有两级放大电路，拥有极为强大的增益能力，能轻松对应极低输出的MC唱头，因为次级放大电路设计优异并且采用了瑞典Lundahl高质升压牛，整体的表现并没有因此而劣化或变得粗糙，音质依然细致传神，而且背景也相当宁静，绝对拥有高阶唱头放大器的特质，而且价格定位合理，可以说是超越了其身价，确实给我很大的惊喜。此外VK-P12还预留了升级空间，用家日后如对音质有更高要求的话，可以升级至VK-P12 SE或是VK-P12 SE SuperPak，从而让音质更一层楼。
器材规格:
原文转载自香港《音响技术》2018年9月号（第444期）
爱威影音成立于2003年，今年正好15周年，公正的说，可以算是中国影音行业内最出色的总代理批发公司之一。今天要分享的内容对绝大部分读者是首次公开，相信只有极个别了解爱威的人才知道的秘密。
由于代理权的更替原因，在前两年起起伏伏后，爱威以一个最低的姿态开启了一段高速发展的历史。通过2005到2009年这5年时间，爱威影音成长为上海乃至中国最好的影音零售及定制安装公司。之后从2010年开始，才是逐步向批发型公司转变，直到2012年专注于批发而放弃零售业务，成为现在被大家所认识的爱威样貌。
过去13年的蜕变可以说影音行业不多见的精彩实例，不过其实最精彩的还要数从2005到2009年那一段白手起家的经历。
2005年的爱威影音位于上海万体馆附近的一个民居里，总共才40平米，一半地方办公一半地方做演示。3个半员工，没有车，经常借朋友的车去安装。
2005年圣诞节在仅20平米的空间举行的迷你试听会
当时最大的问题就是没有产品卖，几乎所有品牌的经销权都在一些传统的经销商手中，而在那个年代，绝大部分品牌总代理商都来自于香港公司。几乎没有代理商原意把上海的经销权给这么一家“民宅公司”。在多次碰壁后，终于找到了一家原意合作的供应商，香港威达公司。当时给到爱威的产品是英国剑桥的功放产品，美国威力登的一款CHT超低音，和瑞典Audiopro的ALLROOM卫星音箱。还不是全部品牌只是部分型号。在当时几乎没有人听说过这些品牌。之前上海剑桥的经销商虽然在上海有十几家门店，但是一年也卖不了十台。威力登更是几乎没有销量。
但是爱威对于英国剑桥还是有一定了解，虽然在中国了解的人不多，但是在世界范围是最畅销的音响品牌。威力登在美国本土也是很不错的超低音品牌。所以展开了非常认真的销售推广工作。在爱威的努力下销量有着非常显著的提升。当时剑桥产品说明书都是英文的，厂方或总代理方也没有提供中文说明和使用手册，于是爱威影音就自己翻译，来提供给消费者。没有宣传图片，爱威就自己来拍，制作网络的产品形象图片。
这个是当时爱威自己做的剑桥功放翻译说明书提供给客户
整个2005年爱威影音销售的各类剑桥功放差不多有100多台，可以说爱威是用学识来换回的客户，让客户能获得比买一台日系同类产品更好品质的产品，同时爱威也获得比日系产品多一些的收益，这是一个双赢的局面。通过这样的一年，爱威剑桥的销量是原来拥有十家大型门店经销商的十倍，这也在香港代理商圈子里传开，后面逐渐有了香港别超，香港信和等公司来找爱威合作。
2006年爱威影音从原来40平米的“蜗居”展厅搬到了在同一小区里的一间120平米左右的底商中。有了一个门厅和一个30多平米的独立视听间，也包括办公室。员工也增加到7人左右。
这是当时的门厅和视听室。
蒸蒸日上的业绩让公司氛围也充满欢乐
在零售方面，爱威是通过大量互联网推广的方式来获取客户。爱威的几个创始人都是在IT或者互联网背景下由于兴趣才转业过来，所以特别懂得如何利用互联网来获取客源。但是并不是“网购”的模式。而是把怎么玩音响，怎么装音响，通过图片，文字，视频的方式放上网络。比如一块4-5万的Steweart投影幕很多人都想象不出是怎么样的，我们就把开箱，安装，如何使用激光墨斗鱼配合安装的过程用图片文字记录下来。包括如何利用激光测距仪和声压计来调试你的家庭影院系统，如果使用原版的HIVI-CAST来调试你的超低音等等等等。
网友可以从和爱威的交流中学到很多影音知识，然后才到店里来，沟通影音采购的需求。用当下流行的词叫O2O，从线上到线下，内容营销，只是当时没有这些词。
2006年爱威的剑桥光各类功放就销售了200多台接近300台，比2005年翻了1倍还多，仔细看一下上图，可看到2006年剑桥给爱威颁发的年度最佳经销商的奖牌。
当时爱威除了HIFI和家庭影院零售，还涉及一些工程项目，比如剑桥的多房间音乐系统。甚至当时还做了一个光设备就造价百万的定制安装项目，从设计装修，影音智能，到安装调试使用培训都是由我们音响公司一手完成。
当时连装修，智能，影音，培训一条龙的服务，也算是当时国内定制安装最前沿的方式了。甚至汇报方案、使用者培训等爱威基本采用图片PPT的方式，不同于同行的一大本文字介绍参数。不过实话实说，做这样的定制安装工程，更多的作用是拿来推广爱威宣传爱威的方式，继而有更多的爱好者来找爱威要求提供影音服务，而真正有空间有预算做定制安装项目的大概只有三成，70%的意向消费者还是影音产品的零售业务，只需要简单的布线指导和安装即可。
2007年爱威影音发展到了12-13人的公司规模，连续三年成为剑桥中国的最佳经销商，一年可以销售400台以上剑桥产品，这一年标志性事件爱威在上海举行了“足不出户的娱乐世界”的大型市场活动，还开创性的和多个汽车品牌合作高端客户的演示推广活动。
爱威影音当时包了整个锦江小礼堂来做影音客户的普及推广活动。
多款的剑桥产品的展示
作为一个网络还不算太发达的年代，有专门的沪上报纸来报道爱威的影音活动。也算是不多见的。
当时爱威影音还参加很多类似奥迪，中国银行，九龙山高尔夫等各种高级客户的联谊活动，去打开高端消费的群体。上图为剑桥旗舰840系列搭配乌托邦作为HIFI演示。
爱威影音的王育恒先生为活动获奖者颁发剑桥的扬声器产品作为奖品。一系列的市场地推加上网络推广，让爱威影音的客户源源不断。
2008年随着业务的不断拓展，爱威影音在上海的港汇广场和丽影音响广场分别开设新店，从而在上海拥有三家门店，业务范围更加广泛。员工也增加到了25-30人。
2008上海港汇广场剑桥专卖店开业。通过3-4年的耕耘，爱威影音虽然作为一个经销商，但是完全就是以代理商的方式在运作一个品牌，从而让剑桥品牌在2008-2010期间，达到了一个品牌的阶段高峰，不光是上海，全国各地剑桥品牌都有了长足的发展，可以说那个时候在中国，剑桥是非常知名的音响品牌之一，全国各地都卖得非常好。
2008年爱威还在上海丽影广场原址开设了零售店，和港汇广场的奢侈品定位不同，这里爱威打造的是融合智能系统，影院和HIFI多类型产品的呈现方式。区别于传统HIFI零售店，不过功放部分依然是主销剑桥产品。
丽影广场店的陈列区和视听室，有着非常多的剑桥元素。
给消费者讲解剑桥功放的产品优势及特点
不断地爱好者体验活动
2009年随着爱威影音多年的互联网推广，在全国范围大量消费者想要找爱威影音来提供影音服务，爱威影音已经应接不暇，另外的关键就是地域限制，于是爱威跨出了全国发展的道路，在2008年开出成都分公司后，在短时间内又在北京，宁波，重庆等地相继开出分支机构，遍布全国，员工也达到40多人。
成都分公司
北京分公司
宁波分公司
重庆分公司。
当4家分公司全部开出来后已经到了2010年，当时爱威一共有58个员工，是历史上也相对较多的。之后爱威影音开始转型代理批发型公司，直到2012年全面专注于批发业务，放弃零售。也就是在2010年转型批发的档口，爱威暂时放弃了陪伴过去五年销售的产品，比如英国剑桥，威力登，骄阳，百里登等。
故事到这里告一段落，现在的爱威作为一家代理型批发公司相对压力比较大的就是需要一船一船的往国内运货，而所有的资金不是靠老爸有钱或者说是外部投资，都是从2005-2009年中一笔笔销售积累而来。而这其中英国剑桥作为最重要的贡献产品之一。
如果要总结那5年间成功的要素，大概可以概括为3点：
1， 善于选择品牌，选择都是在国际市场很出名但是在国内还处于推广期的产品，国际上知名的品牌可以保证质量可靠，而在国内处于刚开始阶段可以避免过度的价格竞争。
2， 善于使用互联网推广，互联网是大势所趋，比较率先的O2O营销模式（当然那个时候没有这个词汇），可以获得成本相对低的客户资源。
3， 懂得使用定制安装来包装公司，同时坚持快速零售。现在很多定制安装公司一个月就做8单10单定制工程，而当时爱威每个月起码50单以上，当然只有30%是全宅的定制安装服务，其余70%就是买一套音响，买两条发烧线材。要知道同样是10万元的订单，做一个视听室建设工程包影院，卡拉OK，装修，智能等等和就是10万元买一套客厅影院或者HIFI所付出是完全不同的精力成本。其实大部分的生意都是音响零售，把握好这个3:7比例，是综合投入和产出比最好的分寸。
而这其中剑桥品牌是既符合第一条原则，又符合快速零售要求的产品。毫不夸张的说，当年是剑桥成就了爱威。而今天又恰逢爱威影音获得了剑桥品牌的中国总代理权，爱威影音希望能通过剑桥，通过一个完全真实的自身案例，来协助成就所有爱威影音的合作伙伴！
最后，特别真诚的邀请您来参加9月13日下午2点在广州中心皇冠假日酒店举行的剑桥品牌代理发布会，听一听英国剑桥和爱威影音的十多年心声，或许会让更多的朋友来复制那段历史！
BAE第25届北京国际音乐音响展今日在北京?金茂威斯汀大饭店隆重开幕。做为中国北方地区最大规模的行业盛会，北京音响展已持续举办了25年，经过全体工作人员共同努力已成长为一个国际化品牌化的国际级行业权威展会，也是一个涵盖全产业链的权威盛会。
北京国际音乐音响展始终立足市场前沿，坚持创新实干，为广大音乐爱好者、原创音乐、音响设备生产厂商、经销商搭建体验、展示、互动和沟通的平台。本届展会于9月7-9日举行共3天，选择北京最好的金秋时节，以方便各类观众出行。
今年的展会规模又创新高，比去年参展企业多20%，展出涉及国内外品牌比去年多30%，几乎囊括了行业全部知名品牌，展商来源涵盖了中港澳台、欧美亚等地区，更有多家欧美品牌直飞前来参展，成为国内第一家真正构建时尚化、全球化、多维度、互动式的音响行业国际交流平台。在此基础上，今年观展人气再创巅峰，首日观众比去年高出120%。
现场的音乐，还原的声音
创新作为北京音响展始终的理念，经过组委会努力邀请国内知名古琴品牌到展会现场为广大观众献上音乐盛宴。
做为领先的行业平台，展会现场更是安排国家级知名的音乐家现场为观众演唱演奏，各类演出互动活动使得今年展会人气再度攀高，各个展区人气爆棚，现场观众络绎不绝。
本届展会为更好的融合软硬件，组委会安排优质的音乐提供方为各个展区提供顶级音源，让观众真正感受现场和高保真还原的真实体验。
世界知名品牌，全球领先技术
本届展会上知名品牌，和来自德国、英国、美国、瑞士、瑞典、丹麦、日本、韩国等国家的产品齐齐亮相，集中展出极具传统代表性和技术领先行业设备与产品，抢占先机。
现场更有新品发布会、先进技术场景体验等精彩活动轮番上演，将艺术、金融、生活、休闲等元素融入，打造一体化展会，引领行业风向，向宽度和深度挖掘市场。
展望未来?为行业培养新生力量
本届展会组委会投入大量的精力、人力和财力在行业的未来发展和后备力量培养上投入大量资源；邀请明星、著名的音乐人、行业KOL、互联网大V等有广泛群众基础的力量进行行业边界拓展，同时也开设专业级国家级艺术赏析课，吸引年轻的普通群众和音乐爱好者更多的融入到音乐圈中来。
2018年BAE北京国际音乐音响展展会首日各展区人头攒动人流云集，更有众多专业观众到场参观，覆盖音响、唱片、家居、演出、音乐教育等行业各级人士；覆盖北京、天津、上海、广东、港澳台、河北、河南、黑吉辽、山东、山西、湖北、四川、内蒙古等全国多个地区的三十多个专业观众团队均到场参观这场北京的行业盛会。更有云南、新疆、青海、西藏的观众远道而来，社会各界对BAE的认可与关注也体现了展会专业的参观、交流、采购、学习等全面的功能性影响力，标志着BAE北京国际音乐音响展是一场打通多维渠道资源，促进产业联动的专业性展会。
实景体验，品质生活提前感受
作为民用音响行业的特色展示，展会现场的体验活动展区年年都深受广大专业观众及社会公众的聚焦关注。今年展会现场的各类体验区域精彩纷呈，各自从不同特色进行生动展示，通过最具代表性和最新前沿的音响产品，在现场呈现艺术与科技的结合为生活带来的改变。
创新性服务，专业化态度树起行业标杆
BAE北京国际音乐音响展向来以高品质的服务领航行业发展，历届展会在服务品质、品牌化、国际化、展会形象等获得好评。今年展会进一步提升服务品质，场地升级为国内行业展会品质最高酒店，公共交通极为为便利，升级观众会员计划、参观快速办证通道，扩大商务洽谈区、增添观众休闲区等，抓趋势、促交流、帮交易，为展商和观众提供舒适的环境，通过线上预约、线下配对沟通，为参展企业、渠道经销、商观众、采购企业建立一个有效的沟通平台。
展会将持续至9号，众多顶级品牌、万余件展品还待检阅，多场主题活动亟待开讲，行业最顶级的服务有待您的检验。
BAE第25届北京国际音乐音响展与您相约在中国北京金茂威斯汀大饭店！
现场照片:
擅长制作号角音箱的台湾品牌雷尔斯LALS有新作推出了，如果您前阵子有参加过在圆山大饭店举办的「2018年TAA台湾第28届国际Hi-End音响大展」，应该对LALS会有印象！在4楼415号房中展出了就是他们家的新产品Classical 15EX号角音箱，当时不仅用来听音乐，也搭配自家其他型号的音箱组成多声道剧院系统，展现出来的声音能量与环绕包围感相当惊人！
箱体采用俄罗斯白桦木夹板，由老师傅纯手工打造而成，箱体表面贴上天然胡桃木皮
原厂特别提到这款Classical 15EX是自家Classical 15M的进化版本，而型号最后面的EX代表Exceed超越的意思，显然对Classical 15EX赋予了极高的期望。
Classical 15EX采用2音路2单元低音反射式设计，上方压缩驱动器负责高/中音频段，搭配55公分的大型木质号角，原厂说这样的设计有助于频率响应自然向下延伸，让声音听起来更加厚实，呈现出自然且温暖的音色。至于下方的纸盆低音单元，口径达15贾多，低频可以沉潜至35Hz。另外原厂也强调Classical 15EX使用精准的分频网络，确保各频段衔接平坦顺畅，而且内建高频音量控制器，用家可以针对不同的聆听环境做调整，达到最平衡的音色。
最后，整个音箱箱体采用俄罗斯白桦木夹板，由老师傅纯手工打造而成，箱体表面贴上天然胡桃木皮，不论是触感或是视觉质感都非常优秀。
器材规格
LALS Classical 15EX
型式：2音路2单元低音反射式号角音箱
单元：压缩驱动器x1、 15贾脚璧鸵x1
频率响应：35Hz~20kHz
分频点：1200Hz
阻抗：8欧姆
效率：98dB / W(1m)
建议扩大机功率：最大500瓦
尺寸：600(w) x 760(h) x 530(d) mm
重量：66kg/单支
