标签: 音响

  • 关于Hi-Fi | 如果不想费精神计算共振频率,有没有最简单的方法?

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    最简单又最有效的方法就是去买一套测试聆听空间频率响应曲线的软件,这种软件包括一支校正过的测试麦克风,一套输入计算机的测试软件,一片上面有测试频率的光碟(有的版本测试频率已经在软件中)。 这种测试软件可以量测的范围很广,不仅是聆听空间的频率响应曲线,还可以量测残响时间、瀑布图、Impulse Response等等,非常好用,而且不难使用,一般没有相关技术背景的人都可以使用。 例如Dayton Audio所推出的OmniMic V2就很好用,全套售价3美元,可以上网购买,台湾也有卖。

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    想要调音,必须先了解聆听空间的声学状态,而这样一套测试软件可以让您用肉眼看到聆听空间内的声波行为,对症下药去处理,绝对比用瞎子摸象的想象还有效。 可能有人会说,就算测出频率响应曲线平直也不一定好声,所以测了也是没用。 没错,频率响应曲线平直不一定代表好声,因为还有其他因素影响声音好听与否。 不过,频率响应曲线越平直,代表聆听空间的基本条件越好,可以让我们做更正确的判断与调音、调出好声的成功率更高。

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  • 关于Hi-Fi | 一个聆听空间中因长宽高尺寸而引起的共振频率要怎么计算呢?

    很简单,只要知道声音每秒的速度与房间长、宽、高尺寸就可以了。 声音每秒行进的速度大约343公尺,我们以3公尺来计算比较方便。 假设房间长度是10公尺,那么共振频率就是340公尺除以10公尺,等于34Hz。 不过34Hz并不是最低的共振频率,最低共振频率还要除以2,也就是17Hz。 简单说,如果房间长度有10公尺,那么这个房间的Room Mode最低共振频率是17Hz,第二个共振频率是34Hz(17Hz×2),第三个共振频率是51Hz(17Hz×3),第四个共振频率是68Hz(17Hz×4),以17Hz一直往上乘N,就是10公尺长的所有共振频率。

    房间的长度会有共振频率,房间的宽度、高度也同样会有不同共振频率,其算法跟长度相同。 一旦房间长、宽、高的共振频率出现相同的数字,就代表着在这个频率上的声波能量相加,让共振增强很多倍,这也是我们在小房间中经常听到轰轰然低频的原因,也是音响迷最容易碰上的扭曲。

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  • 关于Hi-Fi | 小房间内会有自然共振,难道音乐厅就不会有自然共振吗?如果我们使用够大的超低音喇叭,也能够听到20Hz的极低频?

    音乐厅与教堂一样会有自然共振,只是由于空间长度很长,其自然共振频率非常低,已经超出人耳能够听闻的范围,所以我们以为没有共振频率。

    要能够听到20Hz的极低频,与房间大小无关,而是跟喇叭能否真正再生20Hz,以及音乐、音效中是否含有20Hz或更低的极低频有关。 前面说过,一个聆听空间中的最低共振频率由房间中最长边决定,假设最长边只有5公尺,这个房间的最低共振频率就是34Hz(3公尺除以(5×2)。 房间的最低共振频率34Hz并不是代表这个房间最低只能发出34Hz,而是说34Hz以下的频域不会再有共振产生。 由于没有极低频的共振产生,使得34Hz以下的频域理论上反而能够听得更清楚。

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    不过在这么小的空间中,即使理论上34Hz以下可以更清楚,但34Hz以上的低频、中低频峰值会严重遮蔽、扭曲Hz以下的「清楚」。 所以实际情况下,耳朵所听到的低频是很复杂的,不一定能够「听到」20Hz的极低频。

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  • 关于Hi-Fi | 音响聆听空间与音乐厅有什么不同?居家空间可以按照音乐厅的方式设计吗?

    音乐厅的容积非常大,通常不会有平行墙面所产生的驻波问题(即使有,频率低到耳朵可闻范围之外)。 也因为容积非常大,所以其残响时间要比家里的聆听空间长很多才够。 音乐厅与家里的聆听空间一样,都必须注重声波的扩散与吸收,让各频段的量感均衡。

    音响迷追求的不就是跟音乐厅一样的听感吗?

    音乐厅要比家里聆听空间更注重声波均匀扩散的问题,因为家里可以只有一个皇帝位,但理想的音乐厅必须每个位子都是皇帝位。 音乐厅非常注重隔音,但家里聆听空间几乎无法做隔音。 基本上,音乐厅与家里的聆听空间所使用的声学理论都是一样的,只是应用方式不同而已。

    既然如此,为何在音乐厅或教堂中听音乐时,所听到很低的低频(例如管风琴)感受跟小房间不同呢?难道这不是因为音乐厅或教堂的空间够大,可以完整再生最低频率的波长,所以我们对于低频的听感才会跟小房间不同?

    小房间内会有自然共振,难道音乐厅或教堂就不会有自然共振吗?

    音乐厅与教堂一样会有自然共振,只是由于空间长度很长,其自然共振频率非常低,已经超出人耳能够听闻的范围,所以我们以为没有共振频率。

    所以,如果我们在一个小房间中使用够大的超低音喇叭,也是能够听到20Hz的极低频?

    要能够听到20Hz的极低频,与房间大小无关,而是跟喇叭能否真正再生20Hz,以及音乐、音效中是否含有20Hz或更低的极低频有关。 前面说过,一个聆听空间中的最低共振频率由房间中最长边决定,假设最长边只有5公尺,这个房间的最低共振频率就是34Hz(3公尺除以(5×2)。 房间的最低共振频率34Hz并不是代表这个房间最低只能发出34Hz,而是说34Hz以下的频域不会再有共振产生。 由于没有极低频的共振产生,使得34Hz以下的频域理论上反而能够听得更清楚。

    不过在这么小的空间中,即使理论上34Hz以下可以更清楚,但34Hz以上的低频、中低频峰值会严重遮蔽、扭曲Hz以下的「清楚」。 所以实际情况下,耳朵所听到的低频是很复杂的,不一定能够「听到」20Hz的极低频。

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  • 关于Hi-Fi | 小空间能否听到够低的低频?

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    这个问题很有意思,它还牵涉到:如果小空间不能听到够低的低频,那么汽车内要如何听到够低的低频?汽车的空间比房间小很多。 说得更极端些,戴耳机怎么能够听到低频?人耳耳道的空间那么小,如果小房间都无法听到够低的低频,戴耳机怎么可能听到低频?

    先说答案,是的,小房间也能听到够低的低频,汽车内、耳机也相同。 会产生这个问题,最大的迷思在于声波的波长。 一般的迷思是:一个房间如果想要听到够低的低频,其房间内最长边必须要等于或大于该频率的波长。 就说20Hz好了,20Hz的波长大约17公尺,一般人的想法是想要听到20Hz的极低频,这个房间最长边至少要有17公尺长。

    以前我也是这样想的,后来我发现我错了,上述波长代表的意义并不是波长限制了我们能否听到够低的低频,事实上人耳并不是以波长来决定是否能够听到该频率,而是以空气压力的变化来感知频率。 换句话说,如果喇叭振膜真的能够产生每秒前后运动20次,造成空气粒子每秒疏密压缩20次,而且音量够大,我们的耳膜就会感受到20次前后运动,就跟喇叭振膜的运动一样,此时大脑就会感知这就是20Hz。

    由于人耳是以感受到空气粒子疏密变化的压力来决定所感知的频率,这就可以解释为何汽车的小空间也能够听到很低的低频,或者耳机也能听到很低的低频。 所以,在小房间内能不能听到20Hz的极低频,取决于喇叭能否发出足够的20Hz,而非房间长度是否超过17公尺。

    既然如此,为何在音乐厅或教堂中听音乐时,所听到很低的低频(例如管风琴)感受跟小房间不同呢?难道这不是因为音乐厅或教堂的空间够大,可以完整再生最低频率的波长,所以我们对于低频的听感才会跟小房间不同?

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    不是!我们在大空间中所听到的低频感受会跟小房间不同,其原因是小房间中的自然共振重叠累积,也就是所谓的Room Mode影响,这也跟房间中的驻波有关。 由于每个房间的长、宽、高尺寸都会存在其本身的共振频率,这些共振频率会造成某些频率的增强(相加),或某些频率的衰减(相减),简单讲就是会产生波峰与波谷,这些波峰与波谷不仅会让频率「染色」,也会因为太强的波峰而遮蔽了较弱的频率,使得我们的听感产生变化。 音乐厅或教堂空间非常大,受到RoomMode的影响很轻微,所以听感与小房间不同。

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  • 关于Hi-Fi | 现在有越来越多音响器材附带自动测试功能,如Trinniov Auido、Lyngdorf、Anthem等,这样的做法有效吗?

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    关于这个问题,当然是有效的,这就是所谓的Digital Room Correction(DRC)。 为何称为Digital呢? 因为这些处理都要在数字状态下处理,也就是所有的音乐信号都要先转成数字信号,才能做精确有效的处理。 如果是模拟状态,就会如以前的模拟均衡器一般,产生许多失真。

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    Trinnov自家的空间声学处理界面

    使用DRC来处理空间,可以做到精确的频率响应曲线等化、相位修正、残响时间控制,甚至喇叭分频点设定等等很多功能。 不过,聆听空间还是必须先做居家自然的布置,不能空荡荡「家徒四壁」或「极简风」,因为聆听空间本身的声音癖性还是会影响整体听感,无法光靠机器修正。 其实,采用DRC来修正聆听空间,最大的问题不在于DRC有没有效(一定有效),而是在于用家自己的心理反应。 由于一般音响迷长期都处于聆听空间被扭曲的状态下听音乐,以为这样才是对的声音。一旦DRC开启,反而会不习惯耳朵所听到正确的声音,而认为透过DRC所整治的声音是错的。

    Lyngdorf的放大器内建Room Peect空间测量校正系统,不需要用到计算机,使用非常友善。

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  • 关于Hi-Fi | 音响空间(聆听空间)的整治到底有多重要?

    简单的说,一个没有经过适当声学处理的空间,等于是一面哈哈镜,我们耳朵所听到的声音有很大部分都是经过扭曲的。 DALI喇叭创办人(目前还是大老板)、NAD放大器拥有者之一、TacT放大器创办人、Lyngdorf音响的创办人与拥有者Peter Lyngdorf就说,我们在聆听空间所听到的声音,只有大约15%来自喇叭,其余85%都是来自空间,所以,在一间没有经过适当声学处理的聆听空间中所获得的音响调声经验、认知、观点,很可能都是在错误的基础上所获得的结论。 这也是为何音响诸事说纷纭,好像真理有很多个的原因。 出发点如果是错的,其实验的结果可想而知。 所以,适当的处理聆听空间是想认真听音乐的人所必须做的第一件事。

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  • 动态 | 深圳国际声频技术研讨会暨声学楼十四周年年会日程安排

    动态 | 深圳国际声频技术研讨会暨声学楼十四周年年会日程安排

    各位新朋旧友、业界同仁:

    与时俱进,合作共赢!“声学楼”感谢您十四年来的不离不弃!经历过风雨,始得见彩虹。只因为有共同的电声梦想,我们相聚在一起。十四年来,声学楼的成长壮大离不开您的关注、关心与关爱,更离不开彼此之间因相知相惜造就的深情厚意。不经意间,登陆声学楼相聚声学楼参与论坛活动已成为广大电声音响行业从业人员的习惯。

    声学楼十四周年年会定于2019年9月21日至22日在广东省深圳市会展中心4号馆举办。

    “声学楼”论坛成立十四年来,现有注册会员近三万人,发贴近二十万贴。每年举办年会暨电声音响技术研讨会,与会人员年均在500人次以上,十周年年会时达到1500多人次。与会人员来自世界各地,既有世界知名企业的资深工程师和企业家代表,又有国内外著名大学科研院所的专家教授等。

    “声学楼”年会有以下特点:

    ※ 非赢利性质,自助自愿参与(AA制)

    ※ 国内外知名专家学者工程师精彩演讲

    ※ 电声音响行业信息分享和资源整合

    活动主题:与时俱进,合作共赢!

    活动费用:200元/人(午餐自理)

    活动纪念:赠送精美纪念品一份(免费,礼品数量有限,先到先得.)

    报名方式:电子邮件、电话、微信二维码均可报名

    联系邮箱:nju_520@163.com

    adrian_chi@163.com

    联系人员:纪小姐?18607521650

    王先生 13249445288

    这里是声学楼

    论坛网址:www.nju520.com

    微信公众号:acousticsblock

    微信二维码:

  • 新品 | 轻松建构2.1声道:Piega TMicro Sub超低音

    想在家建构一套2.1声道系统,又不希望安装太多器材占据空间吗?瑞士Hi End音箱品牌Piega旗下有一款体积精巧TMicro Sub主动式超低音刚好可以满足您的需求。这台TMicro Sub以铝合金打造出简洁利落的音箱箱体,遵循了Piega一贯的简约设计风格。

    TMicro Sub内建1只180mm MDS低音单元,低频可延伸至30Hz。等等,这跟2.1声道系统有什么关系?答案就是TMicro Sub内建3个功率模块,其中1个150瓦输出功率的模块给自己的180mm MDS低音单元使用,另外2个50瓦功率模块负责输出给外接音箱。换句话说,您只要买了这个TMicro Sub主动式超低音,然后再添购一对音箱,不需要额外的扩大机就可以组出一套2.1声道音响系统!不过原厂也有建议,可以搭配同系列TMicro 40AMT书架音箱,或者TMicro 60 AMT落地音箱。

    器材规格

    • 型式:主动式超低音
    • 单元:180mm MDS低音单元x1
    • 频率响应:30Hz~150Hz
    • 扩大机:150瓦x1、50瓦x2
    • 尺寸:H 28 cm x W 22 cm x D 25 cm
    • 重量:14kg
  • 报名 | 2019清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程

    报名 | 2019清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程

    北京清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程是由云九(Cloud9)影音文化传播机构整体策划与组织,由清华大学著名教授及讲师教学的建筑声学课程。

    清华大学建筑学院建立于1956年,建立之初由苏联专家协助建设,建筑声学研究所长年从事建筑声学方面的科学研究、实验检测及工程设计工作,技术力量雄厚,拥有由教授、讲师、工程师组成的专业声学队伍,还有博士、硕士的后备梯队,是中国最具实力的建筑声学研究机构。下属建筑物理实验室,包括有混响实验室、墙体隔声实验室、楼板隔声实验室、驻波管吸声实验室、音质模型实验室、减振台实验室、噪声设备检测室等建筑声学专业实验室。

    本次培训内容包含了建筑声学测量原理、BK Dirac厅堂测量软件、建模软件Sketchup与声学模拟软件的结合、声学设计实地参观、INSUL 建筑结构隔声性能预测软件、ZORBA建筑材料吸声性能预测软件、参数化设计、CATT、CARA声学等设计软件介绍、新型声学材料的介绍及应用,同时还有实验室参观(混响室、隔声室、音质模型实验室、噪声设备实验室、静音室)与现场实验等,课程完毕经考试合格后将颁发具有重要价值的培训课程认证证书。

    我们诚挚欢迎所有智能影音集成、私人影院定制安装、智能家居、室内声学整体设计等领域的从业人员积极参与。借助清华大学建筑学院强大的建筑声学技术实力,此次培训将带领影音行业及家居定制安装领域的精英们在建筑声学,特别是小房间室内声学设计方面的专业性,在理论及实践水平上获得极大的提高,同时不断提升整个行业的专业水平。

    | 培训地点

    北京 清华大学

    | 培训时间

    2019年11月18-22日

    | 培训费用

    建筑声学模拟软件与测量培训课程(5天):

    11800元/人 (本次培训名额仅限15人)

    *备注:曾经参加“清华大学建筑声学原理与设计培训课程”的学员享有折扣。

    课程内容包含:

    • 5天午餐
    • 12个学习单元的学习时间
    • 7种学习资料的领取和分享
    • 7位清华大学老师的现场亲身任课
    • 7个实用声学设计软件的现场讲解

    往年培训课程回顾

    | 报名方式(以下方式皆可)

    • 点击阅读原文填写报名表;
    • 添加微信公众号:影音新生活,客服微信号:gzcloud9,进行登记报名;
    • 编辑“姓名+联系电话+邮箱+公司”发送至13427554873 谢小姐、18926198787 陆先生(技术咨询);
    • 关注“影音新生活”微信公众号,直接回复“姓名+联系电话+邮箱+公司”到此微信报名;
    • 想咨询更多关于本次培训内容,欢迎发送问题给我们:cloud919@foxmail.com

    | 多位不同领域的教师,各个范畴都能独当一面

    清华大学建筑学院建立于1956年,建立之初由苏联专家协助建设。建筑声学研究所长年从事建筑声学方面的科学研究、实验检测及工程设计工作,技术力量雄厚。由教授、讲师、工程师组成的专业声学队伍,还有博士、硕士的后备梯队。本次课程由多位来自清华大学建筑声学实验室的教授及讲师演讲。


    燕翔:清华大学建筑环境检测中心负责人、声学实验室主任。著名建筑声学专家,毕业于清华大学,建筑声学博士。长期从事于厅堂音质、噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作。

    近年主要完成的项目有国家大剧院、2008北京奥运场馆等声学设计工作。主持翻译了《建筑声学设计指南》(美),编制修订了《厅堂混响时间测量规范》、《厅堂音质比例模型测量规范》等国家标准。

    王鹏:职称高工,工作于清华大学建筑物理实验室。主要研究方向为建筑声学设计和建筑声学模拟与测量。参加中青年专家国外访学研修计划,留学欧盟法国MBS大学获得硕士学位,研修博士。

    建筑声学技术全面、先进,声学服务覆盖面较广。编写国家标准《民用建筑绿色性能计算标准》声学部分。负责2022冬奥会水立方冰壶馆声环境研究,北京环球影城,北京新机场建筑声学设计。2019年中国演艺设备技术协会评为“演艺设备行业中青年优秀专家”。

    王江华清华大学建筑物理实验室工程师,环境保护工程师。2005年4月至今,服务于清华大学建筑物理实验室,专业从事建筑声学工程设计与技术咨询工作。

    组织并完成了北京首都机场、上海虹桥机场噪声监测工作;参与了京津高铁、武广高铁噪声的检测分析工作;主持负责完成中国尊项目声学顾问服务、富丽熊猫城声学技术服务工作、华强方特乐园剧场及游艺项目的室内声学设计工作。

    王熙伟:清华大学建筑物理实验室高级工程师,主要从事建筑声学与工业降噪的设计、咨询、测试研究等声学技术服务工作。

    完成的项目(课题)主要有清华大学建筑馆报告厅声学设计、清华大学出版社演播室与录音室声学设计、贵州盘县电厂全厂降噪工程设计、高速列车地板隔声测试分析研究、高速列车声学材料(阻尼、减振、隔声、吸声)在超低温环境性能测试研究等等。

    李卉:2011年7月获清华大学建筑环境与设备工程学士学位;2014年7月获清华大学建筑学硕士学位。

    自硕士研究生阶段起从事建筑声学材料检测、噪声控制、厅堂音质设计以及计算机模拟等声学相关研究。参与项目:昌平区人民法院大审判庭改造工程、天桥剧场声学设计工程、中国尊建筑声学顾问、深圳大剧院环境振动顾问、石景山文化中心建筑声学与环境振动顾问、包商银行建筑声学顾问等。

    朱相栋:清华大学建筑声学硕士、天津大学建筑声学博士。主修建筑设计专业,清华大学建筑声学硕士、天津大学建筑声学博士。

    2005年7月至今,服务于清华大学建筑学院建筑物理实验室所,专业从事建筑声学工程设计与技术咨询工作。近年来,参与完成了中国国家大剧院、福建大剧院、大庆大剧院、洛阳歌剧院等项目的建筑声学工程设计与技术咨询工作。

    | 12个课时的全方位建筑声学教学

    本次培训的教学内容十分丰富,其中包括课室理论知识讲解、声学软件介绍及使用、声学模拟与测量实验、实验室参观、声学论坛与技术交流、大剧院参观、电影院参观、材料实验等。部分课程包括:

    1、建筑声学原理

    2、BK Dirac厅堂测量软件

    3、CARA房间声学设计软件

    4、CATT建筑声学软件

    5、INSUL建筑结构隔声性能预测软件

    6、ZORBA建筑材料吸声性能预测软件

    7、BOSE ModelerPlus 6.8软件介绍

    8、声学空间的参数化设计与建模技巧

    9、建模软件SketchUp与声学模拟软件的结合

    10、清华大学建筑声学实验室参观

    11、剧院实地参观

    12、新型声学材料介绍

    更多课程资讯安排请浏览课程表更新时间。

    | 报名方式(以下方式皆可)

    • 点击阅读原文填写报名表;
    • 添加微信公众号:影音新生活,客服微信号:gzcloud9,进行登记报名;
    • 编辑“姓名+联系电话+邮箱+公司”发送至13427554873 谢小姐、18926198787 陆先生(技术咨询);
    • 关注“影音新生活”微信公众号,直接回复“姓名+联系电话+邮箱+公司”到此微信报名;
    • 想咨询更多关于本次培训内容,欢迎发送问题给我们:cloud919@foxmail.com

    学员需要自付在参加课程时所产生的费用,包括了住宿、飞机票、车辆租金以及停车费等。同时,清华大学将会为大家提供所需的教学材料和调校工具,并提供全程的辅导。

    往年培训课程回顾

    佳机难得,仅限15个名额,希望大家报名从速!云九影音文化传播机构携手清华大学建筑声学研究所诚挚欢迎您的到来!

  • 回顾 | 发烧大V,闲聊“波儿不卡”:威虹2019数码音源鉴赏会

    ?8月30日~31,接连两天,由Max Digital麦斯数码与南京威虹音响联手企划的“2019数码音源鉴赏会南京站”活动在位于南京市新大都大厦的南京威虹音响成功举行,活动围绕着韩国Aurender、日本fidata、日本Melco、英国Chord所搭建的数码音源系统分别配合威虹所代理经销的不同品牌器材在威虹的六个不同规格的试听室进行演示。并由织语工作室的白河作“数码音源的现状和发展”讲演示范,视听发烧网、中国立体声、耳机俱乐部、耳机大家坛、古典音乐相对论等多家行业媒体出席活动,席间一众行业大V还就数码数播行业的现状、发展和形式进行了别开生面的对话和探讨,带出更多市场的热点和话题!

    南京威虹是中国老字号的音响销售商,创办迄今已有二十七年的历史,老板周洪贵先生早年从事美术教育工作,因为狂热的喜爱音乐音响而下海,以其对艺术的审美和行业的精专,威虹逐步成长为华东乃至全国首屈一指的音响零售商,近几年随着儿子周律呈先生海外学成归来协助经营,公司向品牌总代理之路不断进阶。目前代理品牌包括:Einstein Audio爱因斯坦、Synastec Audio德国巅峰、Lansche Audio冠廷、Blumenhofer Acoustics(BH)布鲁门和夫、ODEON Audio奥丁、Trigon精工、Solid Tech索力达、Esprit Cables斯捷、Apertura精准、LAMM莱恩、Klimo克里木、Von Schweikert Audio凡尔登……

    老周总原本可谓死硬派的模拟拥趸,为什么会突然“洗心革面”的接受起数码音源播放系统呢?源于几个月前,两位周总与Max Digital麦斯数码的一次深层交流接触,感受到了科技进步给音响发展带来了源头的变革。于是乎,众多前沿顶端的数码音源器材开始进驻威虹门店。藉着前不久视听发烧网主办的“音响讲堂·2019数码音源培训”圆满举行的契机,Max Digital决心把这股不可逆转的“数码风潮”吹向全国各地继续深化,南京便是吹响冲锋号角的第一炮。此次威虹“2019数码音源鉴赏会”包含了几个部分内容,织语工作室白河的“数码音源的现状和发展”、欧博陈工的“欧博数码音源玩法与介绍”、韩国Aurender薛宁的“Aurender数播技术特点展现”以及行业大咖聊数播的对话互动环节,内容丰满且通过不同层面展开延伸。

    活动在威虹最大的一间一百平方米的试音室进行,这里的墙壁挂满了老周总严重“左倾”的右脸音乐名人肖像画作,演示器材采用Einstein Audio爱因斯坦搭配Blumenhofer Acoustics(BH)布鲁门和夫的四十周年纪念版号角音箱,主角音源则是fidata、Aurender W20以及Chord的升频解码系统。白河的两场“数码音源的现状和发展”基于培训课程的相关内容,围绕着“什么是数字音频?”、“数字音频的定义:PCM、采样率、位深、码率”、“数字音频格式:无损格式、压缩格式、HiRES、DSD、MQA”、“解码类型:单比特解码、Delta Sigma解码、多比特解码、R2R”、“滤波:模拟与数字滤波”、“时钟抖动与Jitter”、“FRGA是什么鬼”、“DSD争议:硬解DSD是什么”、“数字音频S/PDIF格式的传输”……等基础知识,采用更加通俗易懂的方式进行讲解。现场,白河老师还分享了几首他个人珍藏的优质数字格式的古典音乐,有赫尔辛基音乐学院院长钢琴弹奏的超级炫技派的“钟”、有清纯阳光版的“帕格尼尼小提琴协奏曲”、有大动态大对比度版的“柴可夫斯基第六交响曲”,还有黑胶名盘与数字高规文档的现场PK。

    Aurender中国区销售代表薛宁先生则就品牌的背景、发展以及技术核心作了主题讲解,还顺带提前预告了即将隆重上市的新品W20SE的诸多提升。活动到了“媒体大咖音源对话”环节,轻松闲聊的主题由视听发烧网王斐光主持展开,织语工作室白河、耳机俱乐部小白、中国立体声校长、古典音乐相对论Springson春哥、耳机大家坛流氓才子等多名音响行业媒体大V,就“现在发烧友的广泛认知还是认为模拟是最佳的声音呈现方式,那么数字音频系统是否相对于模拟处于劣势?数字音频比模拟音频系统有哪些优点呢?”、“CD的出现奠定了数字音频媒介的基础,然而随着互联网的发展,CD的存在感也在慢慢变弱,是否有一天CD也会成为历史被淘汰呢?”、“那么在CD和SACD之后,是否有可能出现新的实体数字音频媒介载体呢?”、“DSD虽然目前存在诸多问题,那么它是否还有未来的发展前景?”、“网络串流和在线高清音乐平台目前在发烧友群体有着不低的用户群,那么如何看待他们的发展前景?”、“Roon在数字音频系统的发烧友中也有着庞大的用户体量,它的使用体验如何?另外诸如Aurender这样的部分数字音源都没有支持Roon是出于怎样的考虑?”、“现在在发烧友群体中,传统模拟系统的用户也在逐渐增多,“黑胶复兴”就是一个典型的例子,那么这些会影响数字音频系统的发展么?”、“大家认为的数字音频的未来是怎样的?还有可能有哪些技术突破?还有可能有哪种未来的新兴方式让发烧友欣赏数字音乐?”……等热点问题各抒己见发表见解,期间不乏针锋相对的对怼,掀起了一个个高潮。威虹老周总也按耐不住加入了战队,就他个人的音乐音响心路历程作了一番回顾。

    Max Digital麦斯数码与南京威虹音响还为这次活动准备了诸多奖品,让参与的发烧友无论精神上还是物质上都满载而归。随着科技不断进步,数码音乐品质也将不断得到优化提升,为我们的音乐生活开启一扇方便之门。一如威虹的公司宗旨“音响是为音乐服务”,威虹在推广普及优秀先进聆听方式也将不遗余力。

  • 分享 | “玩Hi-Fi就是玩音乐” 《What Hi-Fi?》杂志常用的10首试音曲目!

    分享 | “玩Hi-Fi就是玩音乐” 《What Hi-Fi?》杂志常用的10首试音曲目!

    对于广大发烧友们来说,试音歌曲总是必不可少的。今天,我们为大家列出了What Hi-Fi常用的10首试音歌曲,这些歌曲均为测评人员们平时经常用来测试音箱性能的,有的是用来考察高音和低音的表现,有的是用来考察音箱对节奏和动态的处理。

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    Radiohead – The National Anthem

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    测试整体均衡

    和Radiohead一贯的风格一样,《The National Anthem》是一首声音密集、层次丰富的歌曲,各种声音和电子乐器从四面八方弥散开来,更不用说其中夹杂着貌似走错片场的铜管奏鸣。从Thom Yorke的人声到令人发狂的贝斯演奏,再到背景中震耳欲聋的电子琴,让人激情澎湃。

    好的音箱必须在组织和爆发之间,在动态和平衡之间,最重要的是控制和肆意之间保持完美的均衡,在整个频响范围保持均衡。这首歌曲,如果音箱的素质够好,呈现出来的就是一组惊心动魄的乐章,如果不够好,那么呈现的就只是杂音而已!

    这首歌不仅可以用于测试音箱的性能,耳机发烧友们也经常用来煲耳机。

    Bob Marley & The Wailers – Turn Your Lights Down Low

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    测试空间感

    Bob Marley将雷鬼音乐带给了全世界的听众因而备受赞誉。而Island Records坚持使用高质量的hi-fi音质使得传统粗犷的雷鬼音乐更容易传播。《Turn Your Lights Down Low》这首歌将一切都发挥到了极致:录制的歌曲恢弘壮阔,空间感十足,每一种乐器都有自己固定的声场区域。

    你的音箱需要清晰的定位每个乐器的位置,最重要的是,如果酝酿情绪和爆发的曲调之间的空间感充分展现,听众们只想调暗灯光沉浸在音乐世界里!应该没有多少歌曲可以像这首歌一样有效地使用空间作为乐器。

    The Chemical Brothers – Das Spiegel

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    测试打击力和衰减

    你很难找到一种音乐,里面饱含了开始 / 停止、断片以及短促的电子乐的集合,就爆发力和衰减而言,《Das Spiegel》用来测试音箱性能再适合不过。除了弹奏的节奏吉他和吹奏的琴笛之外,这里的每一种声音似乎都会骤然出现,然后又骤然结束。

    从鼓点的节奏到陡然出现的尖叫,随着曲调的推进背景中出现的“嘶嘶声”和“叽叽声”,中间还夹杂有呼气的声音(说起来可能怪怪的,听了歌你就懂了!)整首歌曲必须进行很好的控制和把握。各种乐器的弹拨,以及延绵不绝的低音对于音箱来说也是很大的考验。

    Can – Spoon

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    测试节奏感

    Jaki Liebezeit为他的乐队了塑造了一个无规则的、令人费解的复杂领域,让乐队成员们进行创作。这首歌曲可以用来很好的测试音箱的性能,考察你的音箱能否将极度不平衡的、全然迥异的乐器组合成一个统一、令人心悦的整体。

    歌曲中掺杂了很多特别的声音,音箱需要很好的还原这种节奏感。此外,乐曲中还有一些低沉的短促低音、吉他弹奏以及键盘的声音,让整体更添凌乱,随后还有Damo Suzuki的加入,这一切对音箱都是很大的考验。

    Anne Sofie von Otter – Baby Plays Around

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    测试中频素质

    瑞典女中音Anne Sofie von Otter 2001年与Elvis Costello合作的专辑,《For the Stars》可以对音箱的中频声音素质进行非常直观的测试。

    这不仅是一个开放、广阔且高度还原的高保真录音,还包含了许多细节 —— 包括Otter的吐词、舌头、牙齿和上腭的声音 —— 以及她呼吸管理的一些奥秘。

    这首歌曲搁在这里是老生常谈,但确实是一个非常好的试音碟:如果你的音箱素质足够好,就如同歌手就站在房间里,站在你面前,包含情感的在歌唱。

    Max Roach – Lonesome Lover

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    测试高音素质

    爵士鼓手Roach是乐队的领队,歌曲中完美的hi-hat(踩镲)和ride cymbal(节奏镲)演奏可以很好的检测高频的保真度。而萨克斯管演奏家Clifford Jordan激烈、直抵人心的演奏足以将男人的高频和男孩的感觉区分开来。

    尖叫和高音部分需要很好的还原,但又不能太尖锐刺耳。从3分钟到 3分12秒,可以测试扬声器高频单元对音符的控制能力。4分38秒歌手Abby Lincoln以及和声可以非常好的测试高频保真度,还有6分钟04秒。

    George Gershwin – Rhapsody in Blue

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    测试动态范围

    无论是人声,单一乐器还是大型交响乐团在火力全开的模式下,从“非常安静”到“非常澎湃”之间的这个过程,都非常考验音箱的素质。可以说,没有多少音乐作品能像Gershwin的《蓝色狂想曲》一样,非常有效的展示管弦乐队的动态素质。

    在前两分钟,从简单的钢琴切换到弦乐、铜管、打击乐器,再循环往复 —— 每一次都需要音箱迅速响应即刻切换,如果要做到非常轻松毫无压力的程度,也并不是一件简单的事情!

    Thundercat – Uh Uh

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    测试低音控制

    Thundercat ( Stephen Bruner )凭借2017年的专辑《Drunk》备受好评。在《Uh Uh》这首歌曲里,六弦电贝斯发挥到了极致,如此疯狂而精湛的演奏,对音箱的素质实属一种考验!

    低音扩展、速度、音调变化、敲击和衰减对于音箱来说都是重要的考验。还需要考量的是声音的定位、对音调和强度变化的精准描述。如果音箱处理得当,将会是非常有意义的演奏。如果处理得不够精准,那么只能是一堆混乱的低频的叠加。

    Sergei Prokofiev – Montagues and Capulets

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    测试细节

    魔鬼般的细节!这也是一首音乐的乐趣所在。在这样一个大型的交响乐章中,最能考察音箱对细节的处理和还原。

    长笛演奏的声音,鼓的声音,小号以及冲锋号的声音,甚至是定音鼓脚踏板短促的“吱吱声” —— 也正是这些微小的细节让音乐真正地生动起来。

    你的音箱能否展现这首乐曲里的细微之处,如果没有,那你是时候尝试新的扬声器了!

    Sex Pistols – Pretty Vacant

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    测试立体声结像

    尽管Sex Pistols的歌曲在当时被认为是对英国文明的威胁,但弹指四十年而过,这些歌曲听起来没有任何危害,相反都相当出色。

    他们的歌曲少不了吉他、贝司和鼓声,虽然略显初级,并非主旋律的典范,但声音扣人心弦。Chris Thomas制作的《Pretty Vacant》堪称奇迹,音域完整广泛,鼓乐器的整体编排相当清晰明确,它可以非常好的测试音箱的对整首歌曲的结像。

  • 推荐 | “胆石混合,看我全能组合!”McIntosh麦景图+Sonus faber势霸土星套装

    香港昇和影音在2019年特别呈献多款限量优惠套装,联合了美国麦景图和意大利势霸两大品牌,推出了一系列“猴赛雷”套装,分别以不同的行星去命名这些套装,不仅在价钱上相当实惠,而且以High-end器材配搭出完美的音响效果。

     

    这次介绍的土星套装就是由麦景图MA252前胆后石合并式功放和势霸歌剧院特别版I号音箱组成,附赠麦景图的音箱线。

    重要特点

    • 前胆后石的设计,声音平衡
    • DAD高音应用,相位精准,扩散角度广
    • 意大利皮革与雷藤木打造,高档优雅
    • 声音各方面兼顾度高,能应对大动态音乐

    悠久的真空管基因和历史

    麦景图这款MA252是向经典的成名之作MC275致敬!而前胆后石的设计则兼顾了浓郁的胆味和现代音响大动态高分析力和控制力的需求,是相对平衡和鱼与熊掌兼得的设计风格。麦景图自上世界五十年代开始制作胆机,其独步天下的专利输出变压器技术深得广大音响发烧友的欢迎,从而被称之为美国胆王,其登基之作就是MC275胆机,随便上网一搜,就有很多历史资料可以找到。

    MA252不变情怀,现代基因

    真空管吸引在哪里当然不仅仅是那把浓郁具备感情的声音,更重要的是聆听的时候望着那些胆管发出微微的亮光,那种情调和感染力或者只有用过的人才会清楚。传统的胆机发热丝是类似灯泡的橙色的,但现在技术下根据麦景图要求订造的胆管使MA252发出更加诱惑的阵阵绿光——这种麦景图除了水蓝眼睛以外的主题色,既简约又高雅。而LED灯更可显示机身状况,绿光代表正常,如遇上超负荷或短路等问题,LED灯便会转为红色。附设胆管罩,为胆管提供最佳保护,而胆管只用在前级放大部分,机身左右设有12AX7A和12AT7胆管各一支,音色温暖自然,人声演绎特别舒服。

    后级放大部分颇显功力,新科技保驾护航

    而光有前级的胆管音色当然不够,要有瞬态表现和充沛的动力,当然是用上晶体管的后级放大设计,配备重量级变压器及高电流输出晶体管,轻松将输出功率提升至100W x2,信号在非常短的时间内放大到足够驱动喇叭的电流,更能保证庞大的音场和足够霸气的低频呈现。

    好多人认为真空管的设计会令机器相当热和不稳定,因此麦景图研发了两项技术特别针对散热和电流检查。采用全新的散热片McIntosh Monogrammed Heatsinks质量更高,散热更快;Power Guard微电脑傍路监察多重保护线路;Sentry Monitor时刻电流监察保护线路高驱动耳机放大器和扬声器,保护音箱。加上支援MM动磁唱放只须透过RCA接驳唱盘就能直播黑胶。

    它更是该厂首部将胆管和晶体技术融为一体的扩音机,既发挥出胆机独有的温暖音色,亦提供晶体后级的强劲输出。

    文艺复兴意大利精致工艺再现

    Sonus Faber势霸是意大利音响名牌,名称来自拉丁语,解作手造的声音,强调透过细致的音箱制造手工来重现乐器般的通透音色。

    势霸这款歌剧院特别版I号(2路书架式音箱)外观上与其品牌的悠久历史如出一辙,看上去还是那阵浓郁的意大利风味,高端的木工打造和精致的意大利皮革应用使音箱看起来特别高档,应验了那句好的音箱不仅仅是用来欣赏音乐的,甚至在不播放音乐的时候也可以用来欣赏。

    音箱体积只有354 x 222 x 368mm,适合小空间摆放要求。而新一代的设计也加上了金属工艺,在倒相孔安置了在音箱后方的两侧,而且是采用了目前最新最流行的蜂巢式金属倒相,这个工艺不仅美观还实用,因为技术上可以控制好低频量感,达成平衡的音效。

    为了提升高音通透感,采用了自家设计制作的“飞箭”DAD式的高音单元,加上新一代的钕磁铁驱动技术,令音色动态更为灵敏生动,加上一组150mm三明治结构的中低音单元,达至50Hz~30kHz频率响应。前者参考自旗舰音箱 IL Cremonese 克雷蒙纳三百周年型号高音单元,具有扩散角度大和相位精准的特性,意思是就像歌剧院一样,无论是哪里都能够听到足够优秀的声音,无拘束于皇帝位。

    同厂原装脚架外形典雅之余更提供全面的吸震功效。用家更能在底部装置附设的钉脚,钉脚能独立调节高度,确保喇叭保持水平,更能杜绝外来震动对喇叭的影响。音箱脚架需另行购买。

    麦景图优质CS音箱线,一如以往,著名的长寿。

    最后再配上麦景图音箱线更是不的了!这条两米音箱线包含两个大的优质纯铜导体组;用上黑色的防火外层,及镀金的实心黄铜叉形连接头。能将所有的麦景图放大器能量推到最高保真状态;适合用于提升麦景图的单元/放大器/源组件的性能,并保证传输的准确性。

    聆听

    笔者聆听彭羚《烂泥》的时候女声苍翠欲滴,带着女声湿润的温柔感和优秀的分析力,口型精致,并且人声在舞台的定位精准。继而测试《见龙卸甲》大动态的音乐并未考倒这套系统,晶体管的大电流输出反映也非常快,大鼓来的时候从容不怕,低频在书架系统里面算是相对优秀的表现。再听《魔鬼的颤音》小提琴不愧是意大利音箱的强项,琴腔声音饱满而有韧度,一粒大高音的确令高音的音色相对饱满,什么吵闹尖锐通通消失。

    器材规格:

    Sonus faber势霸歌剧院特别版I号

    • 频率响应:50 Hz–30.000 Hz
    • 灵敏度:87 dB SPL(2.83 V/1m)
    • 平均阻抗:4 ohm
    • 分频点:2.500 Hz
    • 建议承受功率:40W–150W
    • 体积(高x宽x深)35.4×22.2×36.8cm
      可选的专用脚架尺寸(高x宽x深)70.8×28.7×37.6cm
      总尺寸(高x宽x深)106.8×28.7×43.5cm
    • 重量(每只):9.5Kg,16.2Kg(包括专用腳架)

    McIntosh麦景图?MA252

    • 型式:两声道合并扩大机
    • 真空管:12AX7a x2、12AT7 x2
    • 输出功率:100瓦(@8欧姆)、160瓦(@4欧姆)
    • 总谐波失真:0.03%
    • 频率响应:20Hz~20kHz(+0/-0.5dB)、10Hz~100kHz(+0/-3dB)
    • 输入端子:平衡x1、非平衡x2、MM唱头输入x1
    • 输出端子:超低音输出x1
    • 尺寸:(高x宽x深)30.5×19.4×45.7cm
    • 重量:12.7kg

     

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  • 新品 | 瑞士时尚也能无线听:Piega Premium Wireless 501

    瑞士Piega最出名的特点,莫过于铝带高音与铝合金音箱音箱,现在新推出的Premium Wireless系列,更加上了数字无线主动功能,让您简单用手机联机,就能享受瑞士Hi End美声。

    以Premium Wireless 501来说,音箱外观设计与既有Premium 501几乎一模一样,连单元的选用都相同,都是LDR 2642 MK II的铝带高音,搭配MDS振膜中低音,并且是2.5音路设计,但是加上了内建180瓦功率扩大机、DAC、无线连网与蓝牙联机功能,如此一来,您不需要费心搭配全套音响系统,只需要一对Premium Wireless 501,打开电源,手机连接播放Spotify或Apple Music,马上享受正统Piega好声。

    Premium Wireless 501的应用便利性还不只如此,简单只听一对Premium Wireless 501很容易,但是如果您需要多样化的音乐来源输入,或者要搭配多房间音响系统,Piega都有对应的方案,只要简单加上Piega Connect黑盒子,就能让Premium Wireless 501与既有多房间音响系统整合在一起,并且与原本的CD、黑胶…..等等器材,通通透过Premium Wireless 501开嗓,数字、模拟、无线全部难不倒它。

    器材规格
    Piega Premium Wireless 501

    • 型式:3单元2.5音路低音反射式落地数字主动无线音箱
    • 单元:2 x 120 mm MDS中低音单元, 1 x LDR 2642 MK II Ribbon高音单元
    • 内建功率:180瓦
    • 频率响应:38Hz-35kHz
    • 尺寸:H 101 cm x W 16 cm x D 21 cm
    • 重量:21KG
  • 动态 | 捷克国宝级音响品牌AQ,亮相第26届北京国际音乐音响展

    动态 | 捷克国宝级音响品牌AQ,亮相第26届北京国际音乐音响展

    2019年8月23~25日,第26届北京国际音乐音响展(以下简称“北京音响展”)在北京金茂威斯汀大饭店隆重举行。作为中国北方区最具影响力和历史的民用发烧音响展览会,本届北京音响展共有约180个厂(商)家参展,共80个展房(厅),堪称音响行业盛会。
    捷克国宝级音响品牌AQ(Acoustique Quality)携旗下全线旗舰产品系列与北京知名音响经销商“鑫星光音响”提供的柏林之声系列前端器材联袂亮相展会1206房间,并在展会期间举办多场精彩的产品鉴赏会,为与会嘉宾与观众带来了精彩的音乐分享,并介绍了品牌历史与技术特点等。
    系统组成
    音箱:AQ Passion/Passion Teen/Passion Orca/MM2音源:Burmester 061前级:Burmester 088后级:Burmester 911线材:ATLAS、敏力

    捷克国宝级音响品牌AQ

    AQ公司由Vladimir Sapara和Karel Svoboda于1995年联合创立,品牌名称是两个单词的缩写,A代表“Acoustique”,是“acoustics”一词的变种,即“音频、声学”;而Q则代表“Quality”,即“品质、质量”,Acoustique Quality代表着两位创始人对于声音品质的执着追求和不断创新。
    AQ捷克总部
    AQ的Slogan为“Sound of your soul”(灵魂之声),厂方希望能够通过AQ高品质的声音还原,让音乐能够直抵用户的内心深处,从而产生强烈共鸣与感动,因此,AQ的中文品牌名称被定为“灵魂之声”,希望这一理念能够更加深入人心。
    AQ创始人父子对技术与艺术都有着执着追求
    AQ公司创始人Vladimir Sapara自幼便受到父亲的言传身教,很早就对音乐和音响产品产生了浓厚的兴趣,其父亲1964年开始便在捷克一家名为TESLA(特斯拉)的国营音响公司担任产品研发、质量管理和音箱生产制造的相关工作,在Vladimir自主创业期间,其父也对AQ产品的设计和研发提供了重要帮助。AQ产品一直坚持在捷克本土原产,厂方除了引进大量先进的生产、测量设备外,在必要的环节依然坚持手工生产。AQ产品的用料上乘、选材严苛,旗舰Passion系列大量采用丹麦Scan-Speak定制的扬声器单元,确保声音品质。此外,为了确保箱体的稳定性,AQ还有众多独家的设计调音方式,确保AQ音箱最终的高品质声音还原。
    虽然AQ Passion系列在用料选材方面极尽严苛,但正如Vladimir Sapara先生一直强调的:
    “元器件并不是最重要的,也不要在乎参数和测试数据,最核心的永远是设计与集成,我们将自己对于音乐的理解和审美融入AQ产品的设计之中,从而打造出属于AQ自己的声音美学。
    凭借优异的产品素质和完善的解决方案,多年来,AQ的产品不仅广受好评赞誉,更被众多国家级项目所采纳,成为名副其实的国宝级音响品牌。例如AQ 获得了有“设计界奥斯卡”之称的“A’Design Award” 2015 – 2016年度音乐、音频和音效设计大奖;捷克《Stereo & Video》杂志的“Excellent”评价等。此外,AQ还是捷克国家音乐博物馆官方唯一合作供应商和系统集成商,它服务过的公共机构还包括布拉格博物馆(The City of Prague Museum)、新世代博物馆(New Generation Museum)和PKF交响乐团等,成就了众多成功的工程案例。
    AQ Passion获得“设计界奥斯卡”“A’Design Award” 设计大奖
    经过近25年的发展,AQ的产品线已经相当丰富和齐备,从高端Hi-End级高保真音箱,到针对家庭影院的多声道系统,再到放大器与线材、声学材料等,可以说涵盖了家庭音频领域的各个领域。目前,AQ公司在意大利、英国、瑞士、瑞典等欧洲国家以及美国市场备受音乐爱好者追捧。从2018年开始,AQ公司陆续开始开拓中国、印度、伊朗等新的市场。继2018年进博会首次亮相中国后,AQ于2019年年初再次亮相上海AWE(中国家电及消费电子博览会),本次北京音响展是AQ首次正式参加音响行业的专业展会,可谓正式开启了AQ在中国的音乐之旅。
    AQ旗舰产品系列——Passion(湃声)
    作为AQ的旗舰系列产品,Passion(湃声)系列音箱凝结了AQ厂方25年音响制造与设计的丰富经验,对音乐美学的至高理解,最先进的声学技术和无可挑剔的工艺,堪称是AQ的巅峰之作。该系列目前包含四款产品,分别是:Passion旗舰落地式音箱、Passion Teen旗舰书架式音箱、Passion Orca高级书架式音箱以及“小身材、大能量”的Passion MM2有源桌面式音箱。
    AQ旗舰书架式音箱Teen、Orca及旗舰落地式音箱Passion
    其中,旗舰产品Passion是集厂方25年设计生产经验之大成、耗时五年潜心研发的一款大型三分频落地式音箱,不仅采用了Scan-Speak旗舰级扬声器单元,更采用了一系列AQ独有的箱体设计方案和调声手段,而且在必要的环节坚持手工生产,保证了最顶级的品质。正是由于AQ厂方精益求精的态度和对音乐完美还原的执着追求,令这款产品最终成为一款堪称艺术与技术完美结合的典范之作。
    而本次演示的重点落在了Passion系列的“中坚力量”Teen之上,这款精品书架式音箱同样采用了Scan-Speak的旗舰级扬声器单元,曲线设计的前面板令整个音箱的设计更多了一份灵动飘逸,而一体式脚架更令这款音箱显得浑然天成,和谐统一。从现场演示的效果来看,这款音箱拥有着高超的细节分析能力和一流的音场构建能力,此外,在低频的弹性、下潜和速度方面也堪称顶级水准,堪称是一款从外形到素质都非常全面的高级书架式音箱。
    AQ Passion Teen
    在Passion系列中最具艺术感的就是号称“力与美结合”的Orca了,这款拥有黑/白、黑/红多种配色、采用类钻石多切割面箱体的音箱产品,仅从外观就给人留下了深刻的印象,同样采用Scan-Speak旗舰扬声器单元,音效值得期待。
    AQ Passion MM2
    Passion系列中“小身材、大能量”的MM2虽然定位于桌面主动式多媒体音箱,体型小巧精致,但其精湛的做工和出众的音质也令到场嘉宾印象深刻,是一款难得的精品小型化桌面音响系统。

    Sound?of?your?soul

    灵魂之声

  • 动态 | 中国智博会报道:秋浦科技&Ken Kreisel威震八方

    8月26日,美丽的山城重庆艳阳高照,来自全球各地的388重要嘉宾,28个国家和地区的843家企业,数万业内专业人士及媒体将齐聚重庆国际博览中心,参加中国国际智能产业博览会。

    Ken Kreisel音响系统与重庆秋浦科技有限公司一道,在N2003展厅,喜迎八方来客。

    本次我们影院展厅的主题是“影院天际线”。

    KK旗舰低音炮DXD-1000组建的旗舰低音炮柱。带来了有别于其他展厅的震撼体验。

    展会中关注度最高的设备。

    我们都知道,两只堆叠在一起的低音炮可以显著提高总低频的输出和动态范围,并将喇叭的辐射区域扩大一倍,取决于具体在房间的摆放位置,可将效率提高多达 3dB(相当于功放功率增加一倍)。然后,第二只低音炮,本身带有自己的功放,等于功放总功率增加一倍,并增加 3 dB 的输出,总共为6 dB!

    而4只低音炮的堆叠,更是会给你带来与众不同的低频体验。

    而本次展会担任核心的是一台法国Storm Audio16声道合并机,StormAudio拥有支持所有最新格式的多声道处理器和创新的功放,适用于High-end级别的家庭影院。关键特性包括:超好的声音品质,系统可扩展性和远程管理。所有的机器都集成了Dirac Live房间调试系统,原生9.1.6的解码支持,并且完整的支持Auro-3D,Dolby Atmos和DTS:X 格式,以及HDMI 2.0b标准。

    凭借着出色的效果,我们吸引到了大批来观展的观众。

    他们有的来自于人工智能领域,有的来自于机械制造,对于这样的影院效果赞不绝口,我们听到了这样的声音。

    “原来对于影院的认识就是万达,中影这样的大品牌商业院线,今天在现场能体验到这样的效果,实在让我大开眼界。”

    “原来认为听音乐看电影用博士(Bose)就是最顶尖的产品了,今天在这里体验了这个KK的影院,真的太棒了,好厉害。”

    “我问了一下价格,有点被吓到了,不过他们告诉我说十万元左右也可以做这样一套影院之后,我还是挺期待的,以后我也想在家里搞一套。”

    6 ……

    在展会第一天,我们能收获到这么多的认可,团队表示非常的开心,将布展的疲惫也一并抛之脑后。

    Ken Kreisel DXD-1000炮柱,“影院天际线”

    Ken Kreisel环绕音箱KS500

    JVC N6 4K投影机

    最后,再次感谢到场嘉宾的支持。展会将会持续到8月29日,我们在重庆国际博览中心,N2003展厅,期待与您相会。

  • 动态 | 百尺竿头,更进一步:影音峰荟携众多Hi-End品牌新品亮相香港展

    2019年8月9日,“2019香港高级影音展”于香港湾仔会议中心拉开帷幕。影音峰荟亦于当日携手德国AVM、德国Acoustic Signature铭铸、瑞士dartZeel达声、瑞士Stenheim瑞士之声及俄罗斯Tchernov切尔诺夫等国际知名品牌举行联合发布会。其中不少新品都是全球的首演,倍受业界关注,各个厂牌都高度重视,派出要员出席活动,来自中国大陆以及香港的众多行业媒体悉数到场。

    活动由影音峰荟市场部刘振纲先生主持,他首先介绍了影音峰荟近年来所取得的进步和发展。凭着对音响的热爱与对音响科学的尊敬,影音峰荟自创建至今一直坚持以“品质为本、助力商业”为经营理念、以为音响爱好者提供专业服务,为经销商构建良好经营体系为宗旨,十年来孜孜不倦的在声学与高端音响行业中砥砺前行。麾下Hi-End品牌队伍不断壮大,前不久更获得了德国AVM的中港澳代理权。此次展会也是影音峰荟取得德国AVM代理后的首次联手出演,AVM的CEO Udo Besser先生更专程而来亲力讲解。

    Udo Besser先生介绍到,AVM公司成立于1986年,公司名称的意义分别为:A代表Audio,V代表Video,M代表Manufaktur。虽然缩写中有标榜着Video影像这块领域,但是目前AVM只专注于音响,而Manufaktur不仅是工厂的意思,在德文更表示着在德国纯手工制造之意。在过去的岁月里,AVM为广大的音响爱好者提供了许多质量优越、外形时尚的各种音响并一直深受世界各地玩家们所爱戴。AVM经过一段时间的酝酿,卯足劲推出了多款新品,融入诸多新元素,带来了一个全新的面貌。本次发布会上带来多款新品很多都是全球的首次亮相,包括:OVATION A6.3/A8.3合并放大器、MA6.3/MA8.3后级放大器、OVATION PH8.3唱头放大器及AM 6.3 DSP有源喇叭等。为了表示对中国市场的诚意以及在总代理影音峰荟的努力下,将在其他区域必须作为加价落定的镀铬镜面面板(除30.3系列)产品,在中国区作为标配与其他面板同价销售。影音峰荟CEO陈志茂先生又补充到,影音峰荟致力于引进好的产品的同时,更注重价格的合理性,所以AVM产品的定价同样坚守与欧洲同步方式进行,因为中国烧友更多的偏向于亮闪闪的审美,于是通过与厂方多次谈判,把镀铬镜面作为同价标配也成为了回馈中国烧友的福利。

    Udo Besser先生又重点介绍了几款新品,AVM OVATION A8.3是最新款旗舰合并机,具备375w@4Ω功率输出,采用全平衡放大电路设计,带胆前级输出并内置蓝牙4.2及高性能解码芯片,而兄弟款A6.3与旗舰的唯一区别就是省却胆输出前级,其余参数与A8.3一致。除合并机产品外,AVM同时带来旗舰单声道后级MA 8.3及立体声后级SA 8.3,两者均采用全平衡线路设计,内置两组1000VA的独立大型环牛。其中,MA 8.3单声道后级的输出功率为1250w@4Ω,而SA 8.3立体声后级输出功率为450w@4Ω,与旧款相比,两者的整体线路设计都有革新升级,并添加了旧款所没有胆输出线路,接线柱的布局和用料均有优化,是真正由内而外的诚意新品。

    此外,AVM OVATION PH8.3是AVM的新款旗舰唱头放大器,是次于中国香港全球首发,它提供单端及平衡输入输出接口,支持RIAA曲线、阻抗、电容等多种参数的调节,是AVM最强唱放产品代表。其实在5月份的慕尼黑音响展,很多音响爱好者已经留意到了AVM还推出了亚克力透明机壳,晶莹剔透的外观,整洁的内部排列极具时尚美感,现在这一系列产品也均已上线,相信能满足更多年轻族群和潮尚人士的喜爱。除了多部放大器外,AVM也展出新款带DSP有源喇叭 AM 6.3。AM 6.3 采用全铝合金外壳,双十寸低音,每声道内置有1000w功放,并支持可编程DSP及房间修正功能。影音峰荟CEO陈志茂又介绍到,DSP的设置是需要严谨专业的售后服务团队的,影音峰荟始终坚持以最专业的态度,注重科学测量,做业界最好的声音。坚持以优质售前、售中与售后服务满足广大音响爱好者和经销商。严选全球一流的产品,力求最顶尖的效果与最科学的搭配,出最佳的效果。

    紧随其后,德国Acoustic Signature铭铸的CEO Gunther Frohnhoefer先生上台作产品推介。Acoustic Signature是德国第二大规模的唱盘制造厂,在今次发布会上,Acoustic Signature则带来镀金版的Invictus jr。作为旗舰Invictus的“弟弟”Invictus jr于八月初刚获得发烧天书《The Absolute Sound》颁发GOLDEN EAR金耳朵大奖,TAS的主编Jonathan Vallin更直言Invictus jr乃当今最佳的模拟音源!另一款Acoustic Signature的重量级新品MONTANA在此次展会是全球的首次亮相,MONTANA采用三马达设计,大型铝制底盘及带专利Silencer的转盘,整机重达41kg,可同时安装两支唱臂(9”~12”自由可调),定位中高端市场。

    德国Acoustic Signature铭铸的销售总监Robert Hagemann 先生作了补充说明,除了Invictus jr金版及Montana外,作为Acoustic Signature铭铸的经典型号WOW XXL有了新的继任者Maximus。Maximus直译为“巨大的”,它的底盘由整块实心铝块切制而成,表面经精细磨砂处理,单底盘的重量已超过10公斤。MAXIMUS的转盘使用34mm厚的全实心铝打造,马达升级为直流驱动,结合内置的光学控制感应器,整体的转动无疑会更平稳。另外,Maximus还会有加强版Maximus SE,与普通版相比,Maximus SE在转盘上添加了8个Acoustic Signature独家的Silencers,而且转速控制的电源也有改善增强,能进一步提升唱盘的声音表现。

    另外一款重要的新产品则是TA-7000唱臂了。自推出顶级唱臂产品TA-9000后,Acoustic Signature在黑胶唱臂界声名大噪。根据在设计TA-9000时所取得的经验和知识,铭铸开发出价格更亲民,但性能水平尽可能接近TA-9000的新款唱臂产品——TA-7000。TA-7000唱臂是一款中等重量的唱臂,能搭配市面上绝大部分的唱头使用。技术上,TA-7000会大量沿用TA-9000的科研精华,如新型的碳纤维臂管和高精度小型化的轴球轴承,臂管内部的连接线由纯银打造,这些核心部件保证TA-7000能够完美地引导唱头,准确地读取黑胶唱片上的每个凹槽。目前,TA-7000提供有9英寸和12英寸两种规格可选。

    随后,瑞士Stenheim瑞士之声的 CEO Jean-Pascal Panchard 先生登台发布了最新的扬声器Alumine Five (5号)SE。Stenheim(瑞士之声)是瑞士高文系团队,于2010年创立的Hi-End音响品牌。其以出色的工艺品质与独特航空铝为箱体打造的高级喇叭系统。此次,发布的Alumine Five (5号)SE,其SE所代表并非Signature Edition的意思,而是指Special Editon特别版。虽然与Alumine Five有着相近的配置,同样是由1只丝膜高音,1只6.5寸中音,2只10寸低音组成。但两者最显著的区别就是Alumine Five SE采用与Reference系列同级别而下放的接线端子、特制线材和内部组件,变化虽微,但结果显著,就如我能听到的一样:这是一种极为精密、自然、细腻而澎湃的声音,结果也就如现场所能听到的一样:高频的质感、延伸、和光泽比印象中原来的版本更好。

    发布会到了最后环节,必须恭喜影音峰荟再添一品牌——俄罗斯Tchernov Cables切尔诺夫线。Tchernov Cables切尔诺夫线的全球销售总监Antoine Montana先生现场向影音峰荟CEO陈志茂颁发授权证书。作为俄罗斯第一个专为发烧音响成立的线材品牌,Tchernov Cables成立于苏联解体后的1997年,目前切尔诺夫Tchernov Cables销售总部设在德国柏林,生产全部在前苏联时期为军事用途而建设的导线制造厂中进行,在莫斯科远郊的自有厂房进行焊接、装配、质检和包装,其最让人称道的则是其主导体,所有线材均采用厂方独有、分两次炼制的BRC(平衡式精炼)铜导体。

    BRC铜选用来自俄罗斯中部乌拉尔山脉的铜矿作为原材料,乌拉尔山脉是欧、亚两洲的分界线,也是俄罗斯的一个矿藏宝库,它的东坡蕴藏着磁铁、铜、铝、铂、石棉等矿产;西坡则储有钾盐、石油和天然气。这里生产的“处女铜”经过首次冶炼之后,第二次再以军工技术进行提纯和成份调整,大幅减少了如锰、钙、铁、锡、硅等对传导信号有害的成份。BRC导体强调最佳的平衡和杂质控制,而不是将所有杂质除去,就像天然的矿泉水尝起来比蒸馏水更好喝一样。原厂说从其他高纯度铜只能靠几个9来提高价格,但对信号传导未必真有帮助。实验证明BRC导体的传导能力提高了1个数量级(10倍),这意味着截面积相同的情况下,Tchernov线材可通过的电流信号强度10倍于其他品牌的产品。

    影音峰荟CEO陈志茂先生谈到,俄罗斯作为一个工业大国,却没有浮现过一个知名的音响品牌。这与之前的社会政治经济结构有关,Tchernov Cables切尔诺夫的出现打破了这一格局。而Tchernov Cables切尔诺夫并非凭空出世,它深受俄罗斯工业化的影响,服务于军工有着深厚的积淀,所以拥有非常核心的技术实力。Tchernov Cables切尔诺夫线的产品动态非常大,也就是产品线非常丰富,覆盖电源线、讯号线、喇叭线、HDMI线等不同种类,价格覆盖面从数百到数万,其广度极具竞争力,且能满足各类消费者对高品质声音的追求。

    而此次展会上瑞士dartZeel 达声也带来了CTH-8550 MKII 合并功放的全球首发,这台全新的合并机万与深受赞誉的8550有着相近的结构,但机身外壳全部升级为全铝合金车制,并改进了初级放大电路,升级供电环牛,输出功率也得到了提升。影音峰荟以诚立司,以信筑业,坚持用优良的商业品质,构建健康可持续发展的价格与经销商体系。多年来深耕专业声学与高端音响行业,凭借专业的团队、优质的服务与创新的经营理念受到许多世界著名音响生产商的信赖与支持,获得了众多世界级音响品牌的中港澳总代理权。本次展会也成了一次品牌实力的大检阅。

  • 关于Hi-Fi | 在家里听音乐看电影,喇叭应该怎么选?

    Stereo speakers for music

    如果将喇叭视为一种能够播放声音的器具,那么早在19世纪便已经有了。

    如果是电磁式动圈( Moving Coil ,Dynamic Driver)单元,也就是现在最普遍的喇叭,那应该是1925年由Edward W. Kellogg与Chester W. Rice所发明。

     

    喇叭可以怎么分类呢?

    依照箱体的大小,可以分为书架型与落地式;

    依照声波辐射的方式,可以分为点音源(Point Source)与线音源(Line Source);依照箱体做法,可以分为密闭式、低音反射式、传输线式、带通式、等压式(Isobaric)、Dipolar式(双面反相发声)、Bipolar(双面同相发声);

    Surround speakers for movies

    依照单元的发声方式,可以分为动圈式(Moving Coil)、静电式(ESL)、气动式(Air Motion)、铝带式(Ribbon)、平面振膜(Plannar);

    依照箱体材料分,那就更多种了,此外还有号角喇叭等。从这么多不同类型的喇叭中,我们也可窥知喇叭其实是音响器材中最复杂、制造难度最高,也最重要的一环。

    这么多种不同的喇叭,到底哪一种是最好的呢?没有哪一种是最好的,也没有哪一种是最差的,这些不同的喇叭能够历经几十年而仍然存在于市场,代表它们各有其优点,当然也各有其缺点,所以才会有其他不同形式的喇叭冒出来。

    一般人能做的,就是挑选一对最适合自身条件的喇叭。

     

    哪种箱体的形状是最理想的呢?

    圆形。 这是Harry Ferdinand Olson (1901-1982)所做的研究结果。

    他是在RCA工作的工程师,发表很多音响相关的器材与研究报告,光是在麦克风、喇叭、录像、录音、唱头领域就拥有超过100件的专利。 他也曾经研究各种喇叭箱体的造型与对声音回放的影响,最后结论是圆形箱体是最理想的喇叭箱体。

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    不过圆形箱体的制作困难,反而是最少,人使用的箱体形状。

    除了圆形箱体之外,哪种箱体造型比较理想?只要是箱体六个面尽量不要平行的箱体,就会是比矩形箱体还理想的造型,包括椭圆形、弧形、斜形、梯形、金字塔形、不规则形等等。?

    这些非矩形的箱体主要是能够降氐喇叭单元背波在箱体内所形成的驻波强度,同时也降低箱体的振动。

    二音路就是分音器只有一个分频点,让喇叭单元分为高、低二路。 三音路就是分音器有二个分频点,让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点,让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。

    每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ,也可以使用二个,例如二音路三单元,三音路五单元,四音路六单元等等都有可能。

    所谓二音路设计、三音路设计、四音路设计名称是怎么来的?二音路就是分音器只有一个分频点,让喇叭单元分为高、低二路。

    三音路就是分音器有二个分频点,让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点,让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。

    每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ,也可以使用二个,例如二音路三单元,三音路五单元,四音路六单元等等都有可能。

     

    为何动圈单元是目前市场主流?

    动圈单元是多年来使用得最广泛的喇叭单元,它的确有很多缺点,例如振膜太重,无法如铝带单元(Ribbon)或静电喇叭般反应迅速。

    它也有动态压缩的问题与喇叭箱音染的问题。 然而,它的灵敏度够,能够产生极大的音压,而且耐操不容易损坏。 更棒的是制造成本相对的比较低。衡量得失,动圈单元还是喇叭界最乐于采用的单元。

    动圈单元有全音域设计者,理论上再生音乐的效果会最好,不过这种单元在极高极低二端仍然受限,所以一般都会分高音单元、中低音单元或高、中、低音单元分离设计。

    动圈单元的主要结构有振膜(Diaphragm)、悬边( Suspension或Surround)、 弹波(Spider)、 框架( Basket)、 音圈筒( Voice Coil Former)、 音圈( Voice Coil)、 极片(Plate)、磁极(Pole Piece)、 磁铁(Magnet)、 防尘盖或相位锥(Phase Plug)等。

    这种单元的音圈以很细的漆包绝缘线缠绕在很轻的音圈筒上,音圈筒则与弹波、振膜相连,被安置在一个圆形的磁隙当中。

    当代表音乐信号的电流输入到音圈时,会产生磁场,这个磁场会与单元上的永久磁铁所产生的磁场以「安培右手定律」而相互作用,依照音乐信号的大小而做活塞往复运动。 此时,隐藏在振膜后面的弹波与负责振膜与框架耦合的悬边就负起了把振膜拉回定位的任务。

    动圈单元最能够「做学问」的重点地方就在于振膜,因为振膜必须又轻又坚固、振膜材料内部阻尼特性要好,材料本身的共振频率要远超于耳听范围之外,所以各种材料的振膜与结构推陈出新,包括塑料(PolyPropylene)、 纸质、碳纤维、玻璃纤杂、石墨、陶瓷、木料、铝合金、钛合金、Kevlar、铍(Beryllium)、钻石、各类三明治结构都用在振膜上。

  • 关于Hi-Fi | 瞬态响应及音响台Transient Response & Sound Stage

    上期讲完了Acoustics,其实有余未尽。基本上,听音室的驻波,谐震形成波峰及直接/反射波互相碰撞而形成的回响(Echo)和抵消(Cancellation)作用,究非换线或换amp、喇叭所能补救得来。但,玩Hi Fi都像五柳先生,不求甚解,概有所得便信现眼表面景象。例如某人换了个唱盘之后,低频居室谐震大见改善,自忖新盘沿用旧盘唱臂、唱头,但换了对新信号线,于是将这耳朵听得好清楚的低频收紧(瞬态加速)效应(少说也有10dB!)归功于新信号线。依我看,信号线的配搭无疑可令器材之间的interface条件改变,但本案的焦点却应份在旧盘有回授(Feedback),新盘则有非常显著的进步,所以低频谐震降低了很多。

    瞬态失真即延迟效应

    唱盘的设计结构,直接影响唱头响应及能量传输,干扰组合之瞬态响应,每款唱盘均有其本身之音染及频应特性,它们又对不同种类的臂与头有不同之影响。

    推而广之,Hi Fi回放素质之好与坏,早二、三十年是取决于组合失真的多寡。今日,互调失真及谐波失真已逐渐受到技术控制,音乐工程学上极待克服的“Hi Fi"是瞬态(Transient)失真。

    瞬态响应是指一件音响原件或器材在收到信号时作出本份反应的敏捷程度。在电器化扩音的初期,电声学上没有瞬态这回事,人们相信电子的响应是以电的速度衡量,电与光每秒钟运行地球七框半,区区20至2万Hz之听频,在以扩音器材电头至尾的旅程上,又焉有快与慢之分;大家都是即时响应。只有牵涉到机械化的原件,例如唱头、喇叭等环节,才需要谈及瞬态。

    50年代,最大声讲瞬态的是喇叭厂。那时候的唱头设计大概渣到连瞬态都不敢提。时至今日,唱头的瞬态响应却因物理限制较易克服而超越了喇叭。

    瞬态响应是物理对信号响应的延迟(Delay)状态,我们还未知道世界上有输出比输入更快的瞬态现象。如果有,那是宇宙中令电与光走得更快的“黑洞"。因此,电声学上一切瞬态失真都是听频(及附近)范围内的延迟效应。相信畸变也属于延迟响应。

    延迟作用令不同的信号线产生不同音色,有不同的平衡度。在测量仪器上,具有某频段延迟作用的原件可以提供非常平直的响应曲线,但凭耳朵听时却明显觉得它的频应的变动,这是十分惹起争论,引起误解的话题。

    事实上,任何音响专家都不会造一条在听频范围内非线性响应超过3dB的导线,但发烧友在AB比较两种导线时却誓愿听得出平衡度上重大分别,理论上应份超过3dB的响应畸变。

    发烧友口头上说某导线某频段较“前",某频段较快,尽是瞬态现象之干扰。因为听觉是一样容易受到掩盖效应(Masking)愚弄的触觉,当某段频率发生延迟作用时,人耳便清楚觉得那没有延迟的频段较响。

    箱声可增强低音?

    喇叭的延迟效应更被与频率响应齐齐用来标榜它本身的性格(Signature)。不过,喇叭的延迟现象却清楚的能用猝发音波(tone burst)测试,在屏幕上目睹声盆、音圈的滞后现象。

    延迟性格显著的喇叭,迟滞作用多在1KHz以下改变音色,主要是把声音拖长。很多人喜欢听拖长的低音,尤其是Rock & Roll音乐的爱好者,特别喜欢延迟的120至160Hz的“Bass”,其实这怎算是低音。

    延迟效应又引申至居室驻波问题,其实强烈的驻波也是一种来得较迟但赖着不走的音波。有人特别喜欢驻波加上喇叭延迟那很长很长的低音,这种低音狂所听到的其实不是真正低频而属低中频。发烧党若喜欢将巨无霸级喇叭困在小房子里欣赏它“撞声"的,准属低中音狂。

    喇叭的延迟效应,产生掩盖作用,令耳朵损失了“拖长波"附近的真低频及中频,音色混浊,画面模糊。有一点发烧友普遍认为本来没有低音的单元,要借重声箱振动去加强低音才够。因此,小口径单元就要靠“箱声"去帮低音。事实上,只要冷静的客观分析比较,即清楚知道箱声虽然令“假"低音有所增加,但经处理而降低箱声的小喇叭却提供更优异的音响素质。

    此项简单实验,只需比较加钉脚与不加钉脚的喇叭演出分别。不错,发烧专家认为“虚不受补",书架式小喇叭加了钉脚之后第一时间印象是低音少了,甚至被形容为音色薄了。但若仔细AB几次,便不难发觉加了钉后更真,由单元造出来的基本低音并没减少,另外,加了钉的喇叭却提供较阔、较深的音响台。

    在“Hi Fi基础谈"里不止一次说过了,再强调一次。喇叭回放低周的功能,被物理条件所局限。6寸直径低音单元,基本上没有机会回放出准确的50Hz以下频应。君不见几多监听级的名贵12寸单元,其最低回放周率都标示40Hz。若想小口径单元书架式喇叭像Spica,ProAc,LS3/5A等世界名器有靓低音,除非加超低音,否则都是加钉比不加钉好声。

    喇叭绝对要钉脚

    为什么?因为箱声及其泛音产生掩盖效应,箱声是一种延迟震荡,当它发出音响时,喇叭本身已发出领先了的其他音响。最值得注意的是,那些紧随主音而出的余音,就是被箱声所掩盖的东西。余音是残响、是乐器与乐器之间距离之空气感,是录音所捕捉的反射音、二次音,是重整音响台相位结构的致命成份。箱声既然掩盖了上述这些产生3D感的微妙配方,那末,箱声愈多,喇叭提供的立体感当然愈少。箱声是影响喇叭真正素质的瞬态失真。

    所以,把喇叭加上钉脚是绝对应该做的好事。一盒代价小小的Hi Fi Tips,可以大大改善喇叭的音响台。如要改善低音,摩分音器,改孖线分音都有帮助。最彻底的,是加超低音玩Bi-amp。

    喇叭单元本身的瞬态响应,也是影响喇叭立体音响台效果的重要因素。声盆分裂(cone breakup),分音器相位畸变,和音圈的响应迟钝,都产生瞬态失真。有人形容音色清爽的喇叭做“快",这是描述瞬态敏捷的词汇。但音色柔顺透明的喇叭通常比清爽光辉的喇叭更“快"。

    同样,电子器材的瞬态失真产生掩盖效果,亦严重影响到音响台的回放。理论上,回放音响台阔、高、深度能力愈强的扩音器,也是瞬态愈超卓的扩音器。换言之,也是最快。故此,笔者过去几十年总认为一部高性能的胆机肯定快过一部缺乏立体感的石机。也许胆机输出变压器所带来的延迟效应颇为线性,超高频滚降率温和,而半导体线路产生的延迟效应却只限于某个频段,甚至大部分频段均没有延迟失真。所以,尽管早年的半导体扩音器有平直的超宽带响应,极低的线性失真、互调失真,它们听起来多有刺耳的音色,不完美的谐波结构,和缺乏立体感的音响台。比对起来,反为比胆机“慢"了。瞬态响应是Hi Fi科技上举足轻重的环节。

    (原文刊于1991年2月号《Hi Fi Review》,作者雷明先生)