Beyerdynamic即将推出首款具有主动抗噪功能的无线耳罩式耳机Lagoon ANC。目前Lagoon ANC尚未正式问世，Beyerdynamic官方网站上也仅有简单叙述，据称Lagoon ANC所运用的抗噪技术是数位主动消噪的混合式技术，号称无论是否开起ANC主动抗噪功能都能表现出优异的音质。
特别的是，Lagoon ANC除了可触碰控制外，还具备特殊的光导引（light guide）系统，可能是可以借由动作来控制耳机。此外，Lagoon ANC还具备创新的MOSAYC个人化声音处理功能，相信可对聆听更有助益。Lagoon ANC的声音到底如何呢？请大家拭目以待。
Dali的Phantom系列嵌入式音箱，提供了想要让音箱隐身于居家装潢的用家一个绝佳的选择。市面上嵌入式音箱的选择很多，但很多都是来路不明的品牌。倘若消费者不谨慎，安装了廉价产品，因为是嵌入式音箱，得要预先凿孔安装，想要更换那是大不容易。因此，最好就是能决胜在装潢之先，选对产品，那就万无一失。来自丹麦的Dali音箱多年来深受市场认同，秉持着丹麦声学质量，同时还有可亲的价格，值得消费者注意。
Phantom旗下高阶嵌入式音箱，以S-280、S-180、S-80为最，它们配备了Dali最引以为傲的双高音模块，堪称经典。S-180配备了28mm的丝质软半球高音，搭配17x45mm的丝带高音，构成一个具有宽广扩散角度的模块化高音，并且透过丝带高音补足丝质软半球高音延伸不足的短缺，让整个高音延伸上达25KHz。
搭配高音模组的是一颗8寸低音，也是使用Dali最着名的复合木浆纤维振膜，配备SMC磁力系统，整个低音单元都是从旗舰系列Epicon下放而来，或者该说是与旗舰Epicon系列同级的设计。8吋的低音比起常见的嵌入式喇叭所搭配的6.5吋低音，能够多推动70%的空气，这一为着低频的量感和延伸都更优秀。但Dali知道用家的期待，还特意加上一颗玻璃纤维低音，做被动辐射工作，这颗单元其实就是Dali在SUB-P10 DSS超低音上所使用的。这让Phantom S-180可以嵌入式音箱超薄箱体达到比它更大的音箱才能发出的低音水平。
整个箱体虽然超薄，却是由扎实的MDF构成，外围还有铝合金框架，配备简单安装的固定拴，施工容易。面网采磁吸式设计，拆装都方便。可作为前置左右声道，也可拿来当中置声道使用。
器材规格?Dali Phantom S-180
JS淇誉电子不只会音箱，他们也会做扩大机。继先前他们推出V2801真空管扩大机之后，现在他们再度推出SA1晶体合并扩大机，推力更大，功能更丰富。
SA1每声道有80W，内建大型环形变压器，确保丰沛电流供应，以提供强劲输出。不过，更厉害的是它不仅是一台合并扩大机，还内建了DAC，一组光纤、一组同轴输入，让它连接CD唱盘、蓝光播放器、或您家的电视机顶盒。此外，它还有蓝牙接收功能，只要与您的行动装置配对，即可拿手机当讯源，更是符合现代人聆听的习惯。
两组音箱输出，如果您的音箱有两组音箱端子，可以用双线连接，声音表现会更好。此外，他还有超低音输出，为两声道系统配上超低音，低音延伸和量感都会更进步，声音表现更全面。
简约的外观，以银色喷砂的面板，搭配黑色饰条及机箱，更巧妙地将面板上的功能按键都隐藏在黑色饰条上，贯彻极简美学。
淇誉SA1合并扩大机原价26,900元，现在购买，搭配JS 3/5A书架音箱，特惠价三万元有找，要买要快，以免向隅。
器材规格
1997年Audionet推出SAM合并扩大机，经过十年之后，第一次改版为SAM G2，而这部经典长青的德国合并扩大机，迈向产品生命周期第二十年时，并没有真正改版，而是推出限量纪念SAM 20 SE。
当年差点买第一代SAM
当第一代SAM推出之时，我尚未进入音响评论圈，仍是众多音响迷之ㄧ，那时就对Audionet很感兴趣。记得当年SAM卖得非常好，热卖商品总会引来水货商觊觎，台湾代理商为了杜绝水货，向Audionet原厂订做特别版：规格一模一样，但是型号变成SAME，专门在台湾市场卖，所以面板型号写SAM的就是水货，SAME才是台湾公司货。可想而知，水货版的SAM价钱比较便宜，而SAME贵一些，而这两个版本我都看过也听过，当年还差一点买下来。既然说差一点买下来，那就是没买，预算跑哪里去了？买Audionet Pre 1了。
在编辑部看到SAM 20 SE时，脑海浮现的都是当年追逐Audionet的小故事：当年台北还没有捷运，从天母转搭两班公交车，晃了一个多小时才到三重一家音响店，据说全台湾Audionet水货卖最多，但是到了店里没得听，只有喊价格，于是怅然而归。早年代理商在天母有个店面，离我家不远，也曾数度造访，最后买下Pre 1前级，算来这部Pre 1也超过二十岁了，虽然只是我的备用机，该派上用场时依然老当益壮，只有显示屏字体看不太清楚的问题而已。德国机器经久耐用，这可不是我随便写写的，而是自己身为Audionet用家的经验谈。
音响之路的转折
陈年往事，也点出了我挑选音响的转折点。假如当年买的是SAM合并扩大机，而不是Pre 1前级，那么很可能的发展就是一路听SAM，安心听音乐，而不太会走上写音响评论这条路，但是我当年选择了Pre 1，势必要搭配后级，还要多加几条电源线与讯号线，这么一来就要花更多时间来找寻适当的搭配，玩着玩着，就这么成了发烧友，后来还跑到音响杂志当编辑。
现在回想起来，当年没买SAM究竟是对还是错呢？一边听着SAM 20 SE，一边回味着往事，我自己也没答案。
历经二十年淬炼
话题回到SAM 20 SE！适逢SAM推出二十年，Audionet并没有让SAM G2停产，而是把SAM G2改得更好。怎么改？当然是从高阶机种技术移植！原本Audionet旗下只有一部SAM合并扩大机，几年前才有更高阶的WATT合并扩大机，而这次SAM 20 SE则是反过头来，把WATT研发的部份技术向下延伸，譬如关键的新型MOSFET功率晶体，就用到SAM 20 SE上面了。或者您可以这么说，SAM 20 SE是装上WATT强化技术的限量升级版。
SAM 20 SE推出，并没有把标准版的SAM G2淘汰，但是两者在规格上有部分差异。譬如MM/MC唱头放大线路，标准版SAM G2是选购配备，但限量的SAM 20 SE却是标准配备。两者的环形变压器规格都是700 VA，可是SAM G2的滤波电容总容量为96,000 uf，SAM 20 SE则是提升到120,000 uF，增加20%有余。内部配线采用纯银配线，与WATT看齐。再来，SAM 20 SE内部若干关键零件，特别使用了云母电容，这些都是SAM 20 SE与标准版SAM G2不同的地方。
简单讲，SAM 20 SE标配MM/MC唱头放大，然后在电源供应部份增加了余裕度，细部零件再经过精挑细选，等级向上提升，或者您可以这么想，标准版的SAM G2就是奔驰原厂车，而SAM 20 SE就像是AMG强化版。基本架构相同，但是配备更齐全、性能调校更强悍。
夸张的500kHz带宽延伸
Audionet的技术核心来自ULA（Ultra Linear Amplifier），意指超线性放大线路，搭配Audionet OP，每一个Audionet OP包含至少86个部件组成，其增益带宽高达1GHz。是的，您没看错，1GHz，我讲的是模拟OP放大的带宽，而不是在无线数字传输带宽，就是因为有这些独家技术，Audionet才能纵横江湖数十年，光是看SAM 20 SE的频率响应规格，就知道数据有多夸张：0~500kHz！人耳聆听最高频率就是20kHz，一般机器做得比20kHz好一点点，也就够好了，但是SAM 20 SE却一路拉到500kHz。
再看SAM 20 SE的输出功率，8欧姆阻抗下输出110瓦，4欧姆增加为200瓦，我常说一百瓦是很实用的功率，大多数情况下，我们听音乐时只使用不到10瓦的功率，可是遇上庞大的音乐段落时，功率会突然跳升到数十瓦，甚至破百瓦，但是机会很少，可是，虽然机会很少，一旦遇上了，晶体机超过负荷过载，声音立刻失真，而且是令人不悦耳的奇次谐波失真。要预防过载失真，就要有足够的输出功率备用着，而100瓦通常是家用音响最实用的功率数字，除非音量爆棚，又遇上动态庞大的交响乐，否则要操破100瓦的机会非常之少。
轻松展现音箱的个性
我在U-Audio编辑部先让SAM 20 SE开嗓，用它来搭配C.C. Admonitor Silver Preference加低音柱，外加Pirga Coax 711，SAM 20 SE推起这两款音箱都算轻松，比较起来，Admonitor加低音柱的效率较低，我至少要把音量推到20左右（显示数字越小，输出越大），可是Coax 711大概25左右，音量就够了。
SAM 20 SE搭配Admonitor，音色显得华丽昂扬，听慕特拉奏「贝多芬小提琴奏鸣曲：春、克罗采」，小提琴凝聚力很好，尾韵泛起细致的光泽，越是催音量上去，中高频的明亮感就越好，音像形体也越见庞大，可见音箱完全在扩大机掌握之中，依照音量的逐渐增加，把音乐的场面越撑越大。
相较之下，Piega Coax 711就在中低频段胜出，SAM 20 SE轻松地推出宽松、庞大的低频，量感饱满充沛，我大约把SAM 20 SE开到25的音量，就能有满意的低频，听同样的穆特，小提琴的音色比较浓密，琴腔共鸣更显饱满，钢琴部分则增添一分重量感，同样用SAM 20 SE搭配，让这两对音箱展现各自不同的声音魅力。
搬回家搭配W/P Sasha 2
在U-Audio编辑部听了一阵子，我决定把SAM 20 SE搬回家，搭配Wilson Audio W/P Sasha 2，毕竟在我家里更有时间可以静下心来听，而且反省一下当年怎么没有把第一代的SAM买下来，又是怎么胡里胡涂地踏上音响评论之路。
SAM 20 SE的使用就和一般合并扩大机相同，把讯源接上，音箱线接好，上电开机，机器就能快乐地唱歌。不过SAM 20 SE内部还有独立的耳机放大线路，也能当作前级使用，还可以搭配家庭剧院系统，设定Bypass功能，这些必须进入选单设定。默认的模式把耳机放大线路关闭，前级输出功能也关闭，这是为了好声的标准设置。假如您需要这些功能，就要从面板的按键操作，进入细部选单切换，选择您需要的功能。
MM/MC唱头放大设定弹性大
再来是SAM 20 SE的唱头放大设定，这部分需要拆机器，原厂预设的MC设定增益是58dB，输入阻抗是470欧姆，输入容抗则是110 pF。假如原厂默认的规格不符合您的唱头规格，就要把机器打开，调整线路板上的Jumper。增益有四段可选，分别是38dB、48dB、58dB与68dB。输入阻抗则是在68kΩ～100Ω中间，组共六段可调。输入容抗则可设定4段，分别是110 pF、160 pF、220 pF与330 pF，这些组合搭配起来，让SAM 20 SE的唱头放大线路有很好的唱头匹配性能，与独立外接的唱头放大器相比，匹配性几乎不相上下。
可是在家试SAM 20 SE的唱头放大时，却是残念，因为我的Goldring Legacy输出仅有0.25 mV，所以应该设定在68dB增益，但是预设仅有58dB，所以搭配上去的增益不足，音量不够大，声音也有点虚，我知道需要调整Jumper，可是拿出我的工具，这六角扳手对准了，却是怎么样也转不动。我以为是机器刚刚听，还热着，这热胀冷缩让螺丝咬得太紧，所以先关机，隔天上班回家再来拆，没想到螺丝一样转不动，生怕把螺丝拆坏了，只好作罢。
中性略带温暖的音色
虽然没能试试MC放大的威力，可是在家里搭配W/P Sasha 2来听，SAM 20 SE的声音魅力倒是相当迷人。以音色来说，SAM 20 SE走中性略带温暖路线，就和机器的工作温度一样，始终维持着微温而不烫，当机器在我家里面听的时候，除了拆不了机那天，我关机一天，其他时间我都是让机器整天开机，这样我随时想听，机器都在最佳工作状态，而SAM 20 SE就像我用了二十年的Pre 1前级一样，怎么操都不怕坏，是值得信赖的稳定机器。
虽然我说Audionet的音色中性，但是中频段则厚实又温暖，赋予音响系统耐听的性格，听上一整晚也不累。由于扩大机音色中性的走向，对录音的鉴识能力也很好。就拿配器最单纯的巴哈无伴奏大提琴组曲来说，马友友在1983年录制的版本，与他在1997年发行的「巴哈灵感」相比较，1983年的调音略低一点，运弓起伏较为质朴，而1997年的调音稍高，在质朴之，音色多了一分华丽感，细微的差异在SAM 20 SE上面，可以轻松辨认。
录音鉴别力强
当然，我们还可以对照罗斯托波维奇的版本，速度更快，行云流水之间增添一分华丽。我还可以推荐一个用羊肠弦拉奏版本，依瑟利斯（Steven Isserlis）在2006年的录音，羊肠弦的共鸣持续力稍短，音符与音符之间的圆滑连接，全靠大提琴家指尖与右手的支撑，SAM 20 SE不仅把羊肠弦略为纤细的音色表现出来，依瑟利斯左手在指板上变换把位时的细微声响，与每一颗音符辉映，彷佛将人带到了录音现场，感受演奏家专注的神情。
用SAM 20 SE来听钢琴是一大享受，我想举固尔达（Friedrich Gulda）的「贝多芬第三号钢琴协奏曲」为例，听第三乐章的快板Rondo，钢琴清脆的铺陈主题，随后木管和唱，音色的对比真漂亮，SAM 20 SE把固尔达的钢琴呈现厚实的形体，加上明亮的光泽，让钢琴听起来更显真实感。这曲子的编制不算大，SAM 20 SE推起W/P Sasha 2轻松自在，几处钢琴炫技衔接主题的部分，钢琴颗粒清晰通透，快速的音符一颗颗毫不含糊，刚与柔的乐句交错之际，展现贝多芬既古典又浪漫的音乐面貌。
用力操也不怕
配上4欧姆阻抗的W/P Sasha 2，这SAM 20 SE变成200瓦的合并扩大机，我该来操操看了。拿出inakustik的「Reference Sound Check」，听著名的「三轮车」（Tricycle），音乐从简单的键盘乐器开始，音量不大，可是大鼓与电贝斯进来的时候，力道可强悍得很，我刻意把音量开得稍大，操操看SAM 20 SE耐不耐得住瞬间的大音量（同时也操W/P Sasha 2）。
平常我在家听SAM 20 SE的时候（数字越大，音量越小），音量大约是30~25之间，摇滚音乐会更小一点，开大约35，有些古典音乐独奏的录音电平较小，可能会开到20，可是听「三轮车」的时候，我用30的音量来听，感觉不过瘾，本来想开到20，音量按键按得快了点，跳到18，好吧，就这么操吧！
「三轮车」刚开始的键盘乐器感觉比较大声清楚了，等第一下大鼓与电贝斯迸发出来，然后立刻收掉，连着三下，然后键盘继续独白，等大鼓、电贝斯再进来，音乐就流畅地向下走了。这时的音量很大，大到我探头向外张望一下，看有没有邻居注意，应该还好，让我操个五分钟就好。SAM 20 SE猛力地驱动着W/P Sasha2，电贝斯的力道饱满清晰，过门变化精彩万分，对比爵士鼓清脆的Hi-hat，音乐越走越高潮，后段爵士鼓的狂飙，饱满的音乐活力四射，我不禁要说这SAM 20 SE不简单，驱动力这么稳重，而这张Inakustik的Remaster版本做得也真好。
能让人安心听音乐的器材
与SAM 20 SE相处的这段时间，我一直在想，当年怎么没有买下第一代的SAM？这么一部音质温润、音色中性，且驱动力让人安心的合并扩大机，我怎么会错过？可是，如果我当年选择了他，恐怕就不会落入玩音响的路，就会安心地当一个爱乐者，在音乐之海中徜徉，或许当年错过是个美丽的错误，开启了我的音响之路。
所以，如果您只想安心听音乐，这部历经二十年淬炼，以更精致音乐风貌登场的SAM 20 SE，值得推荐给单纯的爱乐者。当然，如果您选择了SAM 20 SE，可能就会少了未来玩钱级、后级，还有诸多音响线材搭配的乐趣，因为要找到比SAM 20 SE更好的前、后级搭配，恐怕要花更多时间、更多金钱来寻觅，这当中该如何取舍，看倌们得自己取舍了。
器材规格
Audionet SAM 20 SE 合并扩大机
一年一度的广州国际音响唱片展，将于 2018年9月14至16日在广州的东方宾馆及中国大酒店隆重举行。作为目前全球第二大的音响展览，广州国际音响唱片展云集国内及国外音响产品，既有产品代理商也有音响厂牌直接参加展会。根据过往经验，在每年展会中都会有大量的品牌在展会期间作产品的首发展示以及发布新产品，200多家参展商届时将会各显身手把他们最好的产品呈现在观众面前。
今年，润丰将与矩声音频联合参展，在东方宾馆二号楼454号展房，与烧友们见面，届时欢迎各位莅临！
关于润丰
润丰音响是一家有着十多年线材经营经验的公司，同时也是粤东地区一家专门以经营各种发烧线材及配件为主发展的公司。多年来公司致力于市场开拓、品牌推广，把更多超值的音响产品带给发烧友。公司现为众多品牌的国内及粤东的销售、代理。经营物品也由HIFI器材到线材、配件，由家用到专业等多个类目。
目前代理品牌有：
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| 台湾KECES凯乐、韩国CODIA歌迪亚、台湾REFAND乐梵、美国MARINCO马连高等。 |
新品展示
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| KECES P3线性电源 |
展会期间，润丰音响将会展出台湾KECES凯乐一系列电源产品以及最新产品线性电源――P3（上图）
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| KECES BP系列隔离牛 |
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| KECES P8超级线性电源 |
以及韩国CODIA歌迪亚的一系列新产品，如下图所示的CODIA stage700音响器材架，还有R45、R80、Tiso50等等新概念避震垫。
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| Stage 700音响架 |
那今年有没有惊喜呢？答案是有的！
除了润丰现场为广大烧友精心配搭的试听系统外！还有各种活动、各种互动在等着大家。润丰9月14至16日不见不散噢！
有鉴于市面上许多超低音专门为家庭剧院设计，威力有余却细致不足，丹麦音箱大厂Dali特别推出了全新的入门级超低音 C-8 D，在设计上不但考虑到摆放的便利性，更适合用于双声道与多声道系统之中，为追求低音的您提供方便的选择。
这款相当具有亲和力的主动式超低音，搭载一枚8汲低音单元，采用Dali最为出名的强化纸浆做为振膜材质，不但质量轻盈，又兼具韧性。单元朝下发声，靠地板与单元间的狭小空间挤出丰沛的能量，摆放时也不易受到背墙干扰。在单元的磁力系统中，搭载超大型的铁氧体磁铁，为26.5mm长的四层式音圈提供强力的磁场。此外，音圈的周围以及极板采用通风结构，单元运作时，可以让这些组件快速降温，维持稳定的阻抗特性以及内压。为了让单元能产生极大的音压，单元周围搭载了大型的悬边，长冲程的特性能够传达充足的音量，而在小音量时也能保有高度的灵敏特细以呈现声音细节。
Sub C-8 D内建高效率的D类扩大模块，额定连续功率输出为170瓦，瞬间功率可以达220瓦。因应节能的意识的抬头，Sub C-8 D在待机时功率消耗只有0.7瓦。另外，为了让Sub C-8 D能够传达足够的瞬间动态，其扩大机还内建独特的限制电路，在音乐播放时会比较输入音频、电压与单元运作的状况，若电源供应不足，限制电路会适时降低讯号的振幅，避免超低音运作后继无力。音箱采用坚固的MDF打造而出，加上箱体底部搭载高达3公分的角锥，更能避免箱体与地板互相作用而影响声音的清晰度。由于扩大与电源供应电路皆采高效率运作，因此Sub C-8 D的音箱上不需要散热鳍片，维护超低音的设计感。
根据原厂的说法，这款超低音适合用在双声道与多声道家庭剧院之中，尤其与同厂的Zensor系列音箱或是Spektor系列音箱更可在低频产生平直的响应曲线，是优质又不失优雅的超低音选择。
器材规格
DALI SUB C-8 D
型式：主动式超低音
频率响应： [+/- 3] dB [Hz] 33 – 200
最大音压：109 dB
分频点：40 Hz – 120 Hz
单元：1 x 8贾浇振膜长冲程单元
箱体型式：低音反射式
反射孔共振点： 49
最大扩大机功率输出：220 RMS Watts
连续IEC功率输出：170 RMS Watts
输入阻抗：25 kohm
模拟音讯输入：RCA立体声、单声道(low-pass filtered) LFE (Mono)
磁力遮蔽：无
建议摆放位置： 地板，靠墙或墙角
建议离墙距离：10-30 cm
调整功能：分频点、相位、待机模式、开关、音量（增益）
尺寸：(H x W x D) 335mm x 295mm x 310mm
重量：10.4kg
Stromtank在2013年才成立，却是一个音响迷都该认识的品牌。他们的老板不是别人，正是先前MBL的创办人Wolfgang Meletzky。他离开MBL之后，转投绿能电力产业，2013年他创立了WinBat公司，开发风力发电系统以及电力储存设备，音响人出身的他，立刻想到何不用在家用音响上呢？于是在2015年着手开发音响用的电池供电电源供应器，并在2016年首度在CES公开亮相，之后，他们脚步日益加快，目前Stromtank已有3款产品，今年年底还会推出第4款产品。这次是Stromtank原厂首度访台，与媒体见面。
来的是谁呢？是公司的执行长，也是与Meletzky合伙创办公司的Annett Dehmel，年纪不大，又是女性，怎么会跑来当音响品牌的执行长？Annett表示，她自己也不是工程背景出身的，以前念的是商学管理，而且还是名校出身，毕业于瑞士的洛桑管理学院，后来她去柏林开餐厅，做了五年后，她想自我挑战一下，尝试转跑道。因为之前就认识了Meletzky，于是俩人一谈之下，促成了机会合作，创办了Stromtank，Meletzky负责设计产品，Annett则发挥管理长才，负责市场开拓和公司业务。
个人专属的发电厂
因此，准确地说，WinBat才是公司的正式名称，Stromtank是为家用音响的供电设备所创的品牌。他们公司总部位于柏林，Stromtank现下共有三款产品，设计概念一致，只是输出电力大小以及持续供电时间长短的差别。旗舰款是S5000 High Power（S5000 HP），建议售价为4万欧元；其次是S5000，建议售价为3万欧元；再次则是S2500，建议售价为2万欧元。他们目前正在开发一款更小的产品S1000，预计年底会推出，售价将落在1万欧元上下，这台输出虽然少一点，但体积更小，更适合台湾这种空间不大的家庭使用，值得期待。
为什么需要这样的设备呢？Annett表示，最重要的理由是就为了稳压。家中的电力其实并不是这么稳定，电压时高时低，这严重影响音响系统的声音表现。要让系统声音好，电压稳定很重要。怎么做才最好呢？最好是能够有一台专属自己的发电机，Stromtank就是这个概念的产品。
磷酸锂铁电池—最安定，就最安全
Stromtank的核心是磷酸锂铁电池（Lithium Iron Phosphate, LFP, LiFePO4），这种电池比一般的锂电池储电的稳定性更高，储存电量更多，而且不易燃烧也不会爆炸。换言之，这种电池本身安定性高，使用的安全性也就高。Annett表示，虽然不断有研究单位想要开发出更好的电池，但是许多研究单位都证实了，磷酸锂铁电池仍是目前已知最好的电池，效能最高，安全性也最高，诸如Tesla、BMW、Mercedez Benz等车商的电动车上都使采用这类电池。
电池管理系统—动态平衡充电
其次，另一项重要的技术是它的电池管理系统（Battery Management System），这个电路模块好比人类心脏，心脏恒定地打出血液，维持人的生命，这个BMS则负责管理电力的输出。Annett指出，他们与德国一家Fraunhofer的研究机构合作，这个研究机构具有非常前沿的BMS技术，WinBat和他们合作开发了这个BMS。这个BMS有什么厉害之处呢？最重要的技术就在于主动平衡充电（active balancing charge）。一般电池在充电时，其实每一个电池芯的充电进度不一样，有的快一点，有的慢一点，有的电力饱和高一点，有的少一点。这个BMS有微控制器，用以监控每一个电池芯的状态，好让每一个电池芯的充电速度和进度一致，并且，微控制器还监控整体的电流、电压与温度状态，这样一来就让电池的寿命得以延长。可保用多久呢？Annett说：「至少20年不会坏。」
根据系统挑选Stromtank产品
各款产品之间的差别在哪里呢？其实，从箱体大小就看得出来，越大台的，供电量越多，供电时间越长。S2500的最大连续输出为550VA，S5000则为750VA，S5000 HP因为有两组power converter，所以输出加倍，能有1500VA的连续输出，峰值输出还可冲破5000VA。High Power版本的S5000供电量非常惊人。
至于他们产品的命名，基本上也是跟着他们各自的规格跑。S2500是因为它的电力储存为2500Wh，一般来讲，在不充电的情况下，可连续使用4-6小时，如果器材耗电量小，可以撑到8小时。至于S5000和S5000 HP，储电量为5000Wh，可连续使用8-12小时。
在使用上，Stromtank可以一边充电一边使用，但更好的方式是事先充饱电，然后完全以电池供电，这样，电力供应最为稳定且干净。代理商表示，现在他们在音响展上都是采用Stromtank供电，不过，目前他们都是一边插电一边供电，下一次他们打算在夜间充电，白天展出期间就直接以电池供电，让来宾鉴赏最干净的电源所驱动的音响器材能有何等的表现。
要怎么搭配使用Stromtank呢？Annett说要根据器材的用电量而定，耗电大的，就需要S5000或S5000 HP，如果是单声道后级，还可以使用两台分别供电；前级或耗电少的器材，则可使用S2500。
核心价值在于绿色能源
除了音响的使用，Annett也谈到WinBat公司的电力储存设备。她说，自从日本311大地震造成福岛电厂辐射外泄事件后，德国政府开始计划终止核电能源生产，并且开始投资大量的风力和太阳能发电经费。这些绿能发电多位于天气较好的德国北方，但这些发电量却因缺少送电设施而无法传送到德国南部。多出来的发电量怎么办？加上，太阳能发电是在白天，发好的电怎么存到晚上用呢？这就是Annett和Meletzky看好的市场需要。
WinBat的设备就是为此开发的。WinBat有风力发电设施，也有电力储存设备，该设备的储电量是Stromtank S5000 HP的三倍。一个家里装了它，可以供给全家的电力。她说，目前这些有绿能发电的家庭，这些风力或太阳能发电总量约可供应家户80~90%的用电，其余不足的，再使用市电即可。「德国的电费越来越高，高得吓人，绿能电源是救星。」Annett带给我们的讯息确实宝贵，台湾目前的能源政策与德国很像，若将来政府开始大力推行绿能发电，或许我们也会需要用到WinBat的产品。
T+A 成立于1978 年，是一家拥有超过40年资历的德国Hi End音响品牌，提到T+A相信多数音响玩家第一个想到的会是该品牌旗下做工精良的各类音响器材。不过您知道吗？其实T+A是做音箱起家的，当年创办人Siegfried Amft刚从学校毕业，原本想做整套的音响系统，可是刚步入社会的毕业生经济能力有限，所以先从音箱的设计制造开始，后来才拓展至其他音响器材。
这次要介绍的是T+A旗下Criterion CTL系列落地音箱，不过提到Criterion就要追溯自1982年代开始的传输线设计，原厂自豪地强调自Criterion推出以来，就成为了具备独特技术音箱的代名词，提供给用家好声音及高性能表现。现在Criterion系列进入了CTL版本，目前有S 2200 CTL、S 2100 CTL、S 2000 CTL共三种款式，和前代的产品相比较，新的Criterion CTL的音箱相体更小更紧凑，但是却拥有更好且更强大的声音能量，秘诀来自于全新的高性能单元以及进一步改良的传输线设计。新的CTL（Compensated Transmission Line）可以翻译为补偿传输线设计，音箱箱体包含了密封的内壳并把传输线黏在其中，整个结构设计让箱体变得非常扎实、沉重，好处是降低箱体谐振的干扰音质的问题。
箱体侧板采用HDF版材制成，表面覆上多层漆料，或是贴上精选优质硬木或碳纤维贴皮，障板也是采用新的设计，原厂称之为organic baffle有机障板。仔细看音箱单元周围的障板上有一圈控制扩散角度的浅号角设计，这是原厂经过仔细计算并以3D加工的成果，特别是针对中/高音频段拥有更好的扩散效果。
Criterion CTL系列使用的单元也是T+A全新开发的产品，如何了多项新特色，譬如巨大的磁力引擎系统、高性能音圈、特殊压花纹路的振膜以及专业标准的铝制单元框架，所有特点整合起来能提供前所未有的频率响应、最大音压甚至更好的声音表现。以该系列最高等级的S 2200 CTL来说，最低频段可达22Hz，最高可延伸至35kHz之多，注意它的音箱箱体高度约120公分而已，并不算体型非常巨大的家用音箱就有如此宽广的频率响应数据。到底声音表现如何？赶快联系代理商钛孚音响试听看看吧！
擅长制作号角音箱的台湾品牌雷尔斯LALS有新作推出了，如果您前阵子有参加过在圆山大饭店举办的「2018年TAA台湾第28届国际Hi-End音响大展」，应该对LALS会有印象！在4楼415号房中展出了就是他们家的新产品Classical 15EX号角音箱，当时不仅用来听音乐，也搭配自家其他型号的音箱组成多声道剧院系统，展现出来的声音能量与环绕包围感相当惊人！
箱体采用俄罗斯白桦木夹板，由老师傅纯手工打造而成，箱体表面贴上天然胡桃木皮
原厂特别提到这款Classical 15EX是自家Classical 15M的进化版本，而型号最后面的EX代表Exceed超越的意思，显然对Classical 15EX赋予了极高的期望。
Classical 15EX采用2音路2单元低音反射式设计，上方压缩驱动器负责高/中音频段，搭配55公分的大型木质号角，原厂说这样的设计有助于频率响应自然向下延伸，让声音听起来更加厚实，呈现出自然且温暖的音色。至于下方的纸盆低音单元，口径达15贾多，低频可以沉潜至35Hz。另外原厂也强调Classical 15EX使用精准的分频网络，确保各频段衔接平坦顺畅，而且内建高频音量控制器，用家可以针对不同的聆听环境做调整，达到最平衡的音色。
最后，整个音箱箱体采用俄罗斯白桦木夹板，由老师傅纯手工打造而成，箱体表面贴上天然胡桃木皮，不论是触感或是视觉质感都非常优秀。
器材规格
LALS Classical 15EX
型式：2音路2单元低音反射式号角音箱
单元：压缩驱动器x1、 15贾脚璧鸵x1
频率响应：35Hz~20kHz
分频点：1200Hz
阻抗：8欧姆
效率：98dB / W(1m)
建议扩大机功率：最大500瓦
尺寸：600(w) x 760(h) x 530(d) mm
重量：66kg/单支
静神Monitor Acoustics是雅士自有品牌，专注于电源相关的产品研发上。其开发速度一向不快，这是因为每项产品都是精心琢磨缘故。像这次介绍的三条线，就是历时至少两年研发的产品。这三条新线其实是同样等级，不同之处只是在各自适合不同设备。这三条分别是MaQ-R+ 503、MaQ-R+505、MaQ-R+ 705。第一个数字是线身制作方式等级，所以705用上的是比较贵的6N OCC，其他两个5字头的是5N OCC，当然也反映在售价上。至于后面数字则是开发顺序。后面的R+则是表明其为「R-Plus」系列。如果觉得不是很好记，只需要知道现在静神新推出「R-Plus」系列电源线即可。根据雅士张哿健张总的说法，这系列目前只会有这三条电源线。除非有新构想或技术突破等，否则这三条线已经是尽善尽美，改无可改了。如果以雅士试听室接法为标准，这三条线依序分别接在转盘、DAC兼前级、后级之上。705因为要接吃大电流的后级而特别将阻抗压低。但是之所以要三条线，主要还是聆听定案，就是这样的组合最能达到张总的要求。
真正的忠实呈现
在进公司试听室之前，张总希望能够先带着评测线去一趟。为什么要带着线去？难道没有第二条线吗？原来是端子内固定线身用螺丝上有橡胶片，在刚放入时会因为其弹性而在一段时间之后让螺丝松弛；因此所有新线制成后都会先静置两星期再重新锁紧。锁第二次就够了吗？不，根据试验的结果要三次才会稳定下来。因此购买静神线材的用家，都会建议自行找时间锁第三次。
本来预期过去会听到很多设计特点，没想到大部分时间都是在雅士试听室聆乐。原来张总认为产品设计只能说是「过程」，最重要的是最终表现「结果」。确实，不管产品内有多少巧思、多少讲究，最终呈现的声音才是其价值，不是吗？雅士目前的参考器材是什么？Chord Blu MkII转盘、Dave DAC、TToby后级，还有Cabasse喇叭。当然，从电源处理到所有配件、线材都是静神，很多甚至是开发中产品。静神追求的是怎样的声音？个人认为有几点特色：一、如在眼前、伸手可及的真实音像。二、完全原汁原味，些许调味都没有的原音重现。三、毫无阻碍的上下延伸。简单举郭雅志的「江河水」为例。这是唢却底啵真实的唢壬音应该是很嘹亮的，甚至会觉得有点刺。在雅士试听室内，唢染褪呛苷媸档某氏粥诹恋奶厣。会难受吗？现场音量已经开到耳朵抗议音压过大了，却完全不会有任何不适。
端子头的背部有呈环状排列的小洞，这是对抗振动之用。端子内部还有导磁设计，专利的夹线设计，可谓设想周全。
喇叭长大了
虽然雅士试听室表现实在惊人，但却无法判断到底有多少是这三条线的实力？因此又在本刊二号试听室内聆听。使用Unison Research Unico CD Uno唱盘、Unico 90综扩、Marten Django XL喇叭。需要插电的器材只有两个，而最后决定以503上唱盘，705插综扩。综扩部分，很明显上705时带宽最完整，也更从容。唱盘部分则差距较小，不过感觉在此套系统上，使用503虽然人声没有505柔美，但是整体表现斟酌起来个人认为503比较适当，而且比较接近在雅士听见的听感。以「Jazz at the Pawnshop」为例，一开始现场谈话声、翻谱声、试弹乐器声等都好像是在眼前一般。鼓敲击声又扎实又凝聚，而且是很自然的往下沉。萨克斯风声音密度超高，金属器乐声完全没有任何修饰。这种历历在目的真实感，使得以往不会去注意到的乐手小失误很容易听出来。所有细节全部清楚交代，没有任何含糊的空间。也因为全部都清楚交代，一些以前没听过的细微伴奏声都清楚呈现。基本上，不论试听时听什么音乐，全部都能听见以前从未聆听过的伴奏细节。
上下端延伸良好是什么样的概念？以「超越巅峰200击」第2张CD最后一首，卡拉扬指挥的行星组曲为例。清楚真实、毫不含糊的细节不说，这是第一次清楚听见这首曲目的极低频。差异之大，简直像是从书架喇叭换成落地喇叭一样。这也是第一次认知到Django XL那26Hz，-3dB的下潜究竟是什么样子。而且在最激烈的乐段处音量之大，也不会有不舒服的感觉。
为了知道低频到底能好到什么程度，我拿出Aerosmith「Get A Grip」来考验。这张专辑的第二首「Eat the Rich」中击鼓之猛烈。曾经也在其他器材搭配下用Django XL听过，当时并没有完美呈现心中理想的表现。以前猜想可能要找密闭式喇叭才可能达成，万万没想到竟然只是换线材，Django XL就完美的呈现理想中的鼓声。毫不压缩的瞬间动态、极其浓缩的密度、一路下沉无阻碍的低频延伸，我终于听见Django XL的真正实力是多么惊人。
这个抑震环没有用到螺丝固定，是根据不同型号用不同尺寸套上。可以透过前后旋动，改变声音的松紧；当然微调即可，太多会有负面影响。
绝对是顶尖身手
真的很难相信，换电源线竟然可以让喇叭低音多下潜那么多，这是从未有过的新体验。以旗舰线的世界来说，这三条线之所以定价如此「平实」。其实是因为张总认为定太贵，没有多少人用得起有什么意义？现在静神的产品，已经外销泰国、韩国、菲律宾、中国等其他国家。如果您追求的是好声而不是名牌，如果您不以价格推估声音，那么「R-Plus」这三条线就可能是您在找的终极电源线。
器材规格
MaQ-R+ 503：
产品类型：电源线。
使用导体：5N OCC单结晶铜。
线身长度：1.8米。
MaQ-R+ 505：
产品类型：电源线。
使用导体：5N OCC单结晶铜。
线身长度：1.8米。
MaQ-R+ 705：
产品类型：电源线。
使用导体：6N OCC单结晶铜。
线身长度：1.8米。
这就是Unique，以三种木料做成。
这是我第一次听Swisscables的产品。那天在雅光电器的小型音响展中，我看到熊快乐有展示Swisscables的线材与木制圆形垫材，这个木制圆形垫材很特别，一个木头里面镶着三个圆圈，其中二个圆圈是黑色一样的材质，另外一个是比较淡的颜色，如果加上原本的木头，等于是三种木材制成。
为何是三种木材制成呢？原厂说，黑色的那二个会把失落的能量找回来，浅色那个会让声音更温暖。那么外圈这个呢？没有提及。这个圆形木垫一面是浅弧形，另一面是平的。到底使用时要放在哪一面？原厂说放哪面都可以，用家自己体会。放在哪里呢？放在器材底下或顶盖都可以。不过，如果放在底下，要先把原本器材的脚垫取下，让圆形木垫直接与器材底部接触。圆形木垫有二种，比较小的名为Unique，大的名为Unique Plus。
Unique Plus比Unique大很多。
老实说，哪个音响迷没有用过一打以上的垫材角锥等等调声小道具？对于这类小道具会改变声音的事实心里都有数，只不过到底是不是自己音响系统所适合的？那就要看机运了。我也是这样想。
到底我是怎么用的？本来我是想将Unique放在Audio Valve唱头放大器下面，不过脚垫太难拆了，所以后来放在Spectral DMC30SS前级下面。到底这三个原木垫要放在哪里？先要找出比较重的一边，也就是变压器放的那一边，把二个原木垫放在这边，另一边再放一个，总共放三个。弧形面朝上，平面朝下。
放好之后，我开始听。本来我还担心如果要反复听，那岂不是还要把原本的脚垫装回去？装脚垫要花很久的时间，我对声音的记忆早就忘了，要怎么办？结果，我的担心是多余的，因为一听就发现真的不一样。这么说好了，用了Unique，好像整个音乐的Key降了半音，整个声音收敛下来，沉静下来。如果原本是调得刚刚好你喜欢的，此时就会觉得更温暖，更收敛。如果原本是比较外放张扬的，用了之后马上会有一种沉静的感觉，也就是我所说的好像降了半音。到底这种改变是好是坏？我认为没有坏处，至于是否您想要的？那就要看自己的需求。假若府上的音响系统太吵，高频反射太多，用上Unique之后，您一定会喜欢。至于Unique是否无敌？我不认为，因为很多角锥垫子都有其好处，我自己就有很多种。不过，Unique真的可以把外放的声音抓回来，让声音更温暖一点。
这是Handy。
木头为何会改变声音呢？其实就是谐振，Unique用了三种不同的木头，创造出不同的谐振，原厂说Unique能够把不合谐的振动转为和谐的振动，藉此改变声音。老实说这样的理论很难去检验，所以我们只能用自己的耳朵来验证。
小的Unique就有效，那么大的Unique Plus呢？由于我只有一个，所以无法垫在底下，只能放在前级顶板上。只放一个老实说没有太大的感觉，我认为用三个Unique在底下就可以了。
Swisscables另外还有线架，称为Handy，我拿回二个，也试了，拿来垫喇叭线。老实说功效好像没有那三个圆垫好，或许我用得不够，如果用多点或许会更有效。
对了，Swisscables是新公司，2012年才成立，老板是Anton Suter，太太Barbara Auter，二人胼手胝足经营音响店、代理商已经很久，老公入行30年，太太也入行20年。为何他们会跨入线材、垫材领域呢？因为他们发现线材真的会改变声音，垫材也是，所以想自己再开发一条路子。不过，他们是请瑞士Lumen White Research来研发设计的。Lumen White？不是喇叭尾巴都缩得细细的那家喇叭吗？没错，就是他们，他们家除了几型喇叭之外，还有一部黑胶唱盘，是他们为Swisscables设计线材与垫材的。他们家的线材拿起来很轻，因为里面用的是单心线，而且端子是木头的，里面的绝缘层也尽量用天然材料，他们认为?天然的尚好」。
假若您现在正在为声音太亮太外放，太飙所苦，不妨试试看Unique，会有改善的。不过最终还是要先把聆听空间弄好，再用Unique就会一听就知道。
来自德国的Thixar被誉为「音响配件中的劳斯莱斯」，他们家最有名的产品就是主动式的避震垫，因为能完全消除震动，所以又被称为「零震台」。公司的总部在德国的杜赛道夫（Düsseldorf），创办人是Dirk Rüdell，他本身的专业在化学领域，结合自己的专业与大量的聆听测试，设计出许多独创的避振设备。
公司的命名来自一个化学专有名词，thixotropy触变性，在土木工程上又称为「复原性」，指的是像是黏土这类的胶状物质在经过剧烈振动之后，会丧失强度，甚至变成类似液体，但静置一段时间之后，强度又会「复原」。除了需要插电的主动式「零震台」Silencer之外，他们家的Silence Plus与Silence两款避震垫内部都采用了独家的胶状结构，这也解释了为何公司要如此命名的原由了。
在Thixar对抗振动的计划中，第一步是要把音响器材隔离，也就是放在稳固可靠的垫材上，第二步要先抑制垫材本身产生的振动，第三步要抑制音响设备本身的振动，这时你就需要用上Eliminator谐振控制块了。对于器材的抑振看似不重要，但其实对声音影响非常大，器材内部的不同组件所引起的振动种类繁多，要如何全面处理呢？Thixar的解决方法是采用振荡阻尼系统（oscillation damping system）来处理如此复杂的状况，针对不同频率所产生的谐振作控制，实现音乐的完美再生！
Thixar Eliminator规格：
外观尺寸（WHD）：150x30x100mm
重量：1.6公斤。
鲨鱼线Shark Wire在台湾有一阵子颇受争议，我想他家这个Vulcan火神保险丝也会如此。为何鲨鱼线的线材与保险丝会引起争议呢？其实争议重点有二个，第一个是售价特别贵，第二是到底哪里做的？
关于后者，后来就不了了之了，因为越来越多的音响器材、线材根本就不是欧美产地制造的，而是欧美设计、对岸制造，或欧美设计、台湾制造。音响迷见识多了之后，就没有兴趣提了。关于第一点，永远有争议，不过这项争议可以让市场决定，市场能接受，他家的产品就能存活；市场若不能接受，就会自然被淘汰。
有些人往往持一个论点：那些超贵产品都是有钱人在买的，那些有钱人根本听不懂，是看价钱买的。这句话或许有一部份说对了，但更深入的探讨也可以是这样：有钱人为何会有钱？应该是各种能力、判断力都胜过常人吧？否则怎么能够赚那么多钱？这种人精得很，面对音响器材线材，他会变成笨蛋吗？
言归正传，这次我要讲的是鲨鱼线所推出的Vulcan火神保险丝。更换保险丝这件事，从我还没办杂志以来，音响迷就在玩了，至于玩保险丝的结果如何？还是跟线材、调声道具一样，有人斩钉截铁说听不出效果，有人则乐此不疲，这没什么好争论的，您听得出改变，而且是正面的改变，自然就会相信，也会去用。反之，您听不出差异，当然就会以自我为中心，排斥那些认为有差异的人，并且认为那些说有效的人是胡说八道，或被厂商收买。保险丝如此，线材如此，音响诸事都是如此，这是常态。
这几十年来，我也换过几种保险丝，有自己买的，有厂商送来给我听的，不过我都很少提到，因为我所用过的保险丝中，大部分没有发挥出致命的一击，让我觉得一定要跟大家说。不过这次我听了鲨鱼线的火神保险丝，它是真正有打到重点，所以我觉得值得在这里说给大家听。
事情是这样的，鲨鱼线竟然在音响论坛做封面里广告，这里的版面是很贵的，而且是做保险丝广告。为何保险丝做得起昂贵版面的广告呢？这激起我的兴趣，一问之下，才知道鲨鱼线的火神保险丝价格是那么昂贵，一根保险丝超过一般线材的钱。这下子引起我的好奇，这么昂贵的保险丝会有人买吗？私下询问，得到的回答是已经卖出不少。这让我更加疑惑，那么贵的保险丝怎么可能会有人买？难道买的人都是心理作祟吗？认为贵就是好？
疑惑归疑惑，自己听听看就能解开。没多久，代理商就送来四根保险丝。送来四根的原因是我的前级、数位讯源的保险丝很难拆换，前级的保险丝座我打不开，数位讯源的保险丝要拆机箱，只有我的四个ATC SCM100 ASL主动式喇叭保险丝最好更换，所以就请代理商送来四根保险丝。
这四根保险丝送来，我马上把喇叭的保线丝换掉，开始听。我只听三天，但其实第一天换上之后我就想写了，不过还是隔了二天才写。为何换上去之后我就想写？因为差异比我以前换过的保险丝大太多了，而且不是只有改变，而是变得更好，是正面的。到底更换了火神保险丝以后好在哪里？第一个是好像有音量变大的错觉，第二个是有能量变强的错觉，第三个是低频段变扎实，低频音粒的实体感变更好更重，第四个是大音量时复杂的乐器更清晰，毛躁感降低，第五是层次变得更分明。这么大的改变让我相当惊讶。
换个保险丝为何会有改变呢？其实这是可以说得通的，我认为关键并不在那根?丝」上，而是保险丝二端的金属盖子、还有保险丝内部跟金属盖子的接触点。保险丝二端的金属盖子所产生的问题是?接触」问题，而保险丝跟金属盖子怎么焊接的、用什么材料焊接也是接触问题。我认为是因为改善了这二个接触点，而改善了音响器材的声音表现。而非那根丝的材质，或什么保险丝玻璃管的避震效果。鲨鱼线火神保险丝可能发现了关键重点，而在重点处下功夫，所以才有这样的效果。
例如，我听那张Duet时，第二面那些原音Bass的扣弹就变得更真实，音粒也更扎实，重量感也更重些。听Peter Paul Mary那张现场演唱会时，人声竟然变得更浮凸，更饱满，背后的观众鼓掌声变得更清晰，更有肉声，层次更好，鼓掌的毛躁感降低。听米尔斯坦演奏的德弗札克、Grazounov小提琴协奏曲时，小提琴的高频光泽更好，小提琴细致的转折也更委婉，伴奏的管弦乐低频基础更厚实，同样的层次感更分明。
听马利纳的阿兰费斯吉他协奏曲时，不仅层次更分名，那细微的强弱对比也更分明，吉他弹奏的接触质感更扎实。听法兰克辛纳屈演唱的那张The Concert Sinatra时，同样的他的嗓音密度更高，形体更浮凸，伴奏的管弦乐低频能量更强，密度更高。这些差异，在我换回原来的保险丝之后，马上就退却；换回鲨鱼线火神保险丝，又重新回来了。
我知道看到我这篇文章的人，一定免不了有不相信的人，认为他怎么听都没差别。假若您是这派的人，恭喜您，因为您省掉很多要花钱的地方，您就这样幸福的听音乐就好。不是您的耳朵有问题，每个人的听力都差不多，而是您还不懂得怎么分辨声音的差异，更有可能的是府上的音响系统(包括器材与空间)还有太多问题，以至于这些差异根本无法让您听出。音响的调声，要从大处着手，慢慢进展到小处，就好像您用木头雕刻一个东西，形状都还没雕出，就去用砂纸打磨，或雕细微处，那是一点都没用的。
假若您本来就听得出调声的差异，我建议您不妨试试看鲨鱼线火神保险丝，它会带给您正面的效果。当然，火神保险丝的价格很贵，如果您觉得根本不值得，那就不要试了，对您而言，即使效果再好，仍然不值得投资，把钱花在其他方面会更值得。假若您认为上述那些差异值得您投资，不妨去试试看。当然，我觉得如果鲨鱼线的代理商可以提供试听，那就更棒的。毕竟，要花那么多钱，如果能确定在自己的音响系统上有正面改善效果，要不要投资就看自己的想法了。
鲨鱼线的火神保险丝售价是我所见过最疯狂的，它到底能否在市场上存活，就让市场决定吧！没人买，就算效果再好，它也会死。有人买，就算价格再贵，它还是在证明其存在的价值。至于我，我知道我写这篇文章，一定有很多人说我是因为广告才t着良心写的。办杂志这30年来，这种话我听多了，也不会动气。我写东西的原则是：能打动我心的，我才写，我不会因为有没有上广告而写。这30年来，有太多的东西拿来给我听，而我没写的，您知道吗？
瑞士hi-end扬声器厂家 Piega品歌 推出全新的Premium系列扬声器，包括Premium 701、Premium 501、Premium 301、Premium Center Small，前两款是落地音箱、还有一款为书架箱和一款中置音箱。新音箱延续了Premium系列的设计特点，采用新优化的铝合金箱体，据说新型号的箱体刚性提高了30%，同时还装载新版带状高音，其中顶级型号更是同级首次采用LDR 3056高音。
Premium 701、Premium 501两款音箱都采用了新改进的铝合金箱体，除了新的外观设计外，Piega厂方采用了新的挤压加工工艺，能将铝合金箱体的刚性提高了30％，外观以精细抛光加工，具有美观的外形，精致的C型箱体类似水滴弧形具有降低箱内驻波的功用。
Piega Premium 701装载最新开发的“LDR 3056”带状高音扬声器，这款首次采用的带状高音，使用了第二代同轴系统研发过程中获得的线源驱动和专有技术，以优化的磁铁系统配合扁平线圈组成驱动系统，新设计的悬架和超薄振膜，使极为轻巧的精密加工的铝箔高音喇叭能提供特别细致的和极其细腻的完美声音，实现更高的效率、优秀的带宽和线性度，即使是低音量状态下也能具有活生、丰富、清晰的高频再现，实现仅声学中的一个中心点，包括X、Y和Z轴完全不受到干涉，保证了轴外完美的声音质量，为喇叭的设计设定了新标准。而Premium 501、Premium 301则采用了LDR 2642 MKII带状高音单元。
Premium 701、Premium 501、Premium 301装载PIEGA独有的MDS技术打造的低音单体，新单元采用全新的复合材料制造，音盘盘体刚/韧性更好、但重量更轻，使其反应速度得到了提升，音响效果更好。以双低音并联，兼顾低频量感与工作效率。
其中Premium 701装载两个140毫米MDS低音单元、超薄箱体的Premium 501装载两个120毫米MDS单元、Premium 301书架箱则配备一个120毫米MDS低音。Piega Premium 701再现频率特性为34 Hz – 50 kHz，效率为91 dB，阻抗为4Ω，分频频率为150 Hz / 3 kHz。外形尺寸为268 W×1,095 H×256 D mm，重量约为30.0 kg。Premium 501再现频率特性为36 Hz – 50 kHz，效率为90 dB，阻抗为4Ω，分频频率为200 Hz / 3.2 kHz。外形尺寸为240 W×1，045 H×230 D mm，重量约为23.0 kg。Premium 301再现频率特性为39 Hz – 50 kHz，效率为89 dB，阻抗为4Ω，分频频率为3.2 kHz。外形尺寸为180 W×340 H×230 D mm，重量约为9.0 kg，同时推出专用音箱架。
「你可以看到我的名片，我们跟当年不一样了。」
眼前这位壮硕高大，言谈却比相貌更亲切的中年男人，是Ansuz和Aavik的业务总监Frits Dalmose。我与他交换名片后，告诉他三年前的TAA音响展，我曾遇到Michael Borreson，并且专访过他。接着，他就告诉我上面这句话。
重新整理再出发—Michael Borreson的新旅程
当初，Michael Borreson创立了Raidho Acoustic，制造他所认为最好的音箱；开创Ansuz，设计理想的线材并设法解决系统的振动问题；建立Aavik，着手设计匹配他的音箱的扩大机；主导Scansonic，设计带有Raidho基因却人人都负担得起的音箱。当时我的专访就环绕在这四个品牌上，当时的Michael是这四家公司的主事者。可是，事过境迁，Michael等人现在退守Ansuz和Aavik，让出了Raidho和Scansonic的经营权。
这当中的故事就不多说，还不就是商场权力斗争的事。在那些豪门企业里有龙争虎斗，在Hi End产业里同样汹涌暗潮。「因为理念不合，所以Michael和我们就离开了。」Frits语带轻松，但作为创始元老以及创办人，在接受财团资金溢注后，本以为可以大展抱负，结果却饮恨离开，这当中的辛酸，既然吞了，就不需要再提了。
我问到Frits给我的名片上，还印有另一个牌子，以「Borreson」为名，那是什么？Frits说，由于他们失去了Raidho和Scansonic的舞台，现在他们准备好要回去做音箱，这个Borreson就是为此预备的。目前产品在还在研发阶段，有品牌，有公司，还没有东西。不过，很快就会有的。Frits表示，一切顺利的话，今年十月的落矶山音响展就会见到Borreson的音箱。「既然我们准备好了，那不会是与Raidho一样的东西，那会是一大跃进。」
Frits表示，Michael设计东西的理念和很多厂家不一样。很多Hi End品牌强调测试数据，往往指着数据告诉大家他们的产品有多好。「这些不是不重要，但是你听到的才是最重要的。我们更重视耳听的结果。」Frits将音箱、线材和扩大机比做乐器（music instruments），「你不能用科学数据来判断他们的好坏和价值，你得让他们来演奏音乐，而你要去听那个音乐。」
因为Aavik新推出的U-150扩大机先前他已经介绍过了，而且我也前往爱乐台北门市试听过，所以接下来谈话的焦点都放在Ansuz的产品上。首先要讲的是他们的电源分配器。
电源分配器本身也是接地中心
「其实Ansuz最早推出的产品就是电源分配器。可是，我们对电源分配器设计的理念和别人很不一样。」Frits说在Michael的心里，一个好的电源分配器有两个设计重点，就跟它的两条腿一样，缺一不可。一个就是电源接地，这可以导出电源里的噪声；一个则是机械接地，这个则是为了解决振动而来的。
他进一步解释Ansuz的电源分配器。Ansuz的电源分配器内部采用星状接地，把各分配插座接到同一个接地点上。Michael发现接地对于电源来讲太重要了，所有的电源线最重要的一环就是接地。因此Ansuz的电源线内最粗的就是地线，且至少用上线径10mm平方的铜线。Ansuz在电源在线的接地设计称为DGC（Direct Ground Connector），他们的电源分配器所设计的星状接地搭配DGC设计的电源线，就能发会最大的效益，把噪声导离，使之不污染讯号路径。
除了星状接地，在Ansuz的电源分配器里应用了一个称为Sparkz的技术。他们也有单独贩卖Sparkz TC的产品，就是那个看起来像是加大号的电源插头的东西。这个Sparkz应用了特斯拉线圈技术（Tesla Coil technology），他要用来消除电源中的噪声。不过，他不是用传统的滤波方式消除，而是当电源经过时，它会侦测到噪声，并且给予一个反相讯号，噪声因此被消除而重现完美的正弦波。「所以，用上Sparkz之后，非但动态不会被压缩，反而在背景更黑之余，还能获得更大的动态。」Frits补充说道：「我们关心音乐回放的动态、能量，那是真正能感动人的地方。」
根据Frits的讲法，消费者若买了Ansuz的电源分配器，实际上他们还买了一个效果绝佳的「接地分配器」。这两个功能加起来，可以带来系统最大的进步。这也是为什么Ansuz当年第一个推出的产品就是电源分配器的缘故。在Frits讲解的时候，我发现每一个Ansuz的电源分配器，不管是那一个等级的Mainz8分配器（Ansuz一律称他们的电源分配器为Mainz8），都有一个插座周围有个白色方框。我问Frits那是做什么的？「那是专门接合并扩大机或前级的，你的系统里一定会有一部连接各个讯源的中心器材，这个插座就是拿来接那个。」Ansuz重视源头到这个程度，连这都讲究。
线材强调低感抗
论到线材，Frits强调Ansuz的线都本于科学，没有什么「巫毒」神话，而且线材产品的声音表现都听得见。「线材市场上有太多这类的故事，有的线材其实没什么学问，成本也不高，但是做得很漂亮，再配上精美的包装盒，或者吹嘘他们应用了什么源自NASA或什么地方的技术，就卖你很多钱。我们厌恶这种事情。」
那Ansuz的线材学问在哪里呢？Frits表示，很多厂商认为导体的重要性胜过一切，但Ansuz却认为挑选优秀的导体固然重要，却只是线材设计的一个环节而已。他们选用高纯度的铜，再加上镀银，导体外围加上铁弗龙绝缘，没有太神秘的学问。关键是在结构设计。他以电源线和音箱线为例，过高的感抗会让这两种线接上系统后，使声音退缩不前而没有活力。而且像音箱线有两个方向的讯号，彼此还会互相影响。Ansuz的作法很简单，就是照着教科书以45度角绞绕制线，这样就能降低感抗。至于讯号线，则要注意容抗，那会影响通过讯号的频率响应。「基本上，Ansuz线材最核心的关键就是尽可能降低感抗。跟其他的Hi End线材比起来，Ansuz线材的感抗是别家的20%，背景安静程度更优秀10倍。」我不清楚Frits的这个比较从何而来的，但让线材感抗降低，确实会让声音更干净。
他接着继续说，每一条线材都有一固定长度，这个特定长度的线材会有两个问题，一个就是天线效应，线材会接收各种讯号，例如当移动电话靠近音响线材时，系统可能会发出「滴滴」声音，那就是线材接收了电话的讯号。即便电信讯号频率很高，但是线材终究是接收到了，并污染了声音。另一个问题就是谐振的问题，当线材有电流通过的时候，会带来一定的振动，那就形成线材的谐振问题。Ansuz为了解决这两个问题，在他们的线材上加装了「黑盒子」，里面有计算过的线圈，透过线圈来消除上述两个问题。
Ansuz好在哪里？一试见分晓
Frits讲解完之后，他分别就现场有的Mainz8 C2和Mainz8 D.TC电源分配器以及线材展示给我看，「很多客人刚听到Ansuz的产品价格后都觉得不可思议，一旦听过之后，就不可自拔了。」先听电源分配器，第一个接上的是Mainz8 C2，播起音乐来音乐的动态和活生感非常好，随后他拔下所有电源线，换接Mainz8 D.TC。可是，在他换线的时候，不知怎地，器材当机了，开机没反应。他正在展示给我看，见此状况当然心里急，可我也急，要是比试间隔久了，我忘记C2的声音怎么办？我把我的焦虑告诉Frits，他轻松地回答，放心你不会听不出来的。他拔掉器材上的电源线并重开机后就搞定了。这回Mainz8 D.TC登场，一开声，高下立判。整个音场打开了，高度、宽度、深度都进步了，而且形体更清楚，密度更好，声音的实体感更明确，而且两端也能更延伸，鼓声的扎实度和冲击性都是C2所望尘莫及的。
「看吧，我跟你说一定听得出来的，是不是？」Frits听了我的心得后很高兴，展演进入第二阶段，改听电源线。这次听四条，等即由低到高分别是P2、A2、C2、D.TC。声音改进的方向，就跟前面听电源分配器一样，而且，每换一级的电源线，就有明显可辨的进步。「Ansuz的产品效果都是同一个方向，所以换电源线所听到的各方面声音进步，跟换电源分配器一样。但你也感受到，因为都是朝同一个方向，Ansuz会让你的系统越来越好。」Frtiz说很多客人后来不但一级一级的往上换，甚至原本他们整个系统是多品牌的组合，结果后来都变成了Ansuz、Aavik、Raidho的系统。原因无他，因为他们的走向一致，一旦认同了这样重播音乐的美学，就会继续追求更精进。
Frits说他们家所推出的产品都是一代胜过一代。Michael先有了Raidho，因此后来有了Ansuz的想法；设计出U-300合并扩大机之后，他们又开发出更好的音箱。「当你所有的努力都朝向一个目标前进的时候，你的努力成果会相互影响，并且彼此堆加。」可以期待的是，在Michael的领军下，Ansuz、Aavik、Borreson这三个品牌将会不断进步，带给大家更多更多的惊喜。
电源是一切好声的基础。美国电源厂牌Torus Audio，其所生产的隔离变压器皆搭载Plitron所生产的环形隔离变压器，藉由其高磁密度、高效率的特性，为您的音响带来充裕的电源余裕，再加上由Torus Audio自行开发的NBT消噪技术，更可消除市电中的噪讯，为系统带来干净的电源基础。Torus Audio旗下的隔离变压器众多，其中AVR系列具有稳压功能，对于用电量常常处于高峰、电压不稳的台湾，相当适合。
AVR系列最大的特色在于内部装载自动稳压装置，可以阻挡电源突波的袭击，保护珍贵的音响系统。而这款AVR 20可以输出20安培的电流量，内部变压器可以提供2,400 VA的总功率，为音响系统器材提供相当宽裕的电源供应。
AVR 20对于电源接收的范围十分宽裕，从90V到130V都没有问题，而电源输出可以保持在115 V 125V的稳定范围内，为系统器材提供稳定而干净的交流电源。此外，Torus Audio还推出AVR 20的平衡版AVR 20 BAL，可以接收170V与270V间的电压。
除了提供干净稳定的电源外，AVR 20还具备以太网络以及RS232插孔，可以进行远程监控，可以说是相当有智慧的隔离变压器，是玩音响不可或缺的电源利器。
器材规格
Torus AVR 20
型式：隔离变压器
机箱高度：4U
电源输入：90 – 130VAC
电源输出：120 VAC +/- 5 V
输入保险丝：1 X 20A
输出电流：20A
功率：2,400 VA
频率：60 Hz
插座数：10
电源输入插座：IEC 20A
重量：43.2公斤
尺寸：483X 483X203（mm）
一见面，我就告诉Jim White，这回我是先听了他的扩大机才来的。几乎年年都会在TAA音响展遇见Jim White，每次碰到，我都很不好意思，因为一直没有机会好好听Aesthetix的器材。为了避免发生同样的情形，我在展前两个月就预先找代理商借了Calypso前级和Atlas后级，我听整套，也拆开来和其他器材搭配着听，也赶在展前把评论写出来。我告诉Jim，他的扩大机，我听了。
升级版本不简单
「听得如何？」「太好了，我认为Calypso和Atlas是一万元（美金）以下的器材中非常具有竞争力的产品。」我不带笑容，严肃地说，希望让他知道我不是再说客套话，是以一个评论员的角色，认真回答他的问题。不过，我也当场告诉他，我说的超值，是标准版的Calypso和Atlas，也是我所听的版本。Aesthetix还有签名版（Signature edition）和日蚀版（Eclipse edition），基本上线路不变，也没有额外加装什么电路板，但是，价差颇大，日蚀版甚至是标准版的两倍价。我很好奇为什么会差那么多。
「因为所有的零件都要测试并且配对，这很花功夫。」Jim表示，因为Aesthetix的器材都是全平衡线路，因为平衡，所以所有的零件都是是两倍，如果一对零件的数值有差异，声音就不对了。因此，他们买大量的零件，测试、配对，务求精准。因此，除了更高级的零件本身价钱贵、成本高，更多的是测试和配对的人力成本。「升级之后，我们维持了基本一致的音色，但是解析力更好。」
Mimas不为音响迷，而是专为爱乐者打造
不仅Saturn系列如此，就连最新推出、更便宜一些的合并扩大机Mimas和前级Pallene也是如此。Mimas和Pallene共享同一个机箱，外观上一模一样；与Saturn系列相比，略略简化一些，少了圆滑处理的双层面板，但是四边转折处都做了倒角。不过，Jim还没有决定是不是要把他们单独拉出来成为一个新的系列，所以，目前还是放在Saturn系列之下。
为什么要推出Mimas呢？一直以来，Aesthetix都没有合并扩大机，但是有的家庭没有空间容纳分体的前后级，如果扩大机能够合并在一个机箱，甚至把DAC、唱头放大也做进去，对于一些用家来讲就方便得多。「而且，这样可以更省钱。」制造商还在想着帮客人省钱？Aesthetix的这算盘是怎么打的？Mimas可说是把Calypso和Atlas的精华做到同一个机箱里，为了节省空间，Mimas采用部分SMD的电路板，不像Calypso和Atlas那样都使用插件焊接。「我没有一定认为哪一种比较好听，但是要在小机箱里容纳更多组件和线路，SMD是无法避免的。」
能省则省，不能省的一概不少
Jim把机箱打开来，可见其内部线路仍旧依循Aesthetix的坚持原则：双单声道左右分离、全平衡线路、无整体负反馈。电源线路整个包覆在金属屏蔽里，变压器都是在自家工厂绕制的。我好奇问他为什么要用EI变压器？如果采用效率更高的环形变压器不是可以更省空间吗？Jim表示因为我们所处的用电环境太不干净，所有的家电和各式的交换式电源都在污染市电质量，EI变压器的滤波效果好，可以滤除高频噪声，所以Aesthetix的器材一律都用EI变压器。
Mimas的音量控制就在主线路板靠近后方讯号输入的位置，就跟Calypso一样采电阻数组方式。音量控制方式就跟Calypso一样，直接按压前面板的屏幕两端。Mimas前级部分比Calypso简化一点，Calypso每声道用上6922（可换用6DJ8）、E83CCS（可换用12AX7）各一支，但在Mimas上每声道只用一支6922。前级的主线路板位于中央靠后的位置，左右声道分开。后级放大线路则分居左右，直立式地固定在内部散热片上，Aesthetix的扩大机都把散热片做在里面，这样就避免了机器长得张牙舞爪，搬动还怕刮手。Mimas的输出功率相当足够，对应8欧姆音箱时有150W的输出，对应4欧姆音箱有270W输出，一般家用绰绰有余。而且还有RS232端子和Trigger端子，可连接影音的控制系统并与多声道系统结合。
可加装模块扩充
而且Mimas还是一台可以「客制化」的扩大机，它本身是一台纯模拟的扩大机，共有五组输入，兼有平衡和非平衡，还有一组前级输出，也是备有平衡和非平衡端子。此外，它有两个可加装模块的空间，Aesthetix提供三种模块可选，一个是唱头放大模块，一个是标准的DAC模块，目前这两个都准备好了，未来还会推出内建DAC的数字符串流模块。用家大可根据自己的需要添购模块，让Mimas的功能更为全备。
这些模块都不简单。这个唱头放大模块具有MM、MC输入，从44dB到72dB增益可调，容抗、阻抗也可调，适应于不同唱头。线路架构一样讲究，也是全平衡线路、分砌式架构、无负反馈设计。内部用上了Toshiba的FET晶体，这是已经停产的料件。如果将这个模块装上Mimas，要调整阻抗、增益都很简单，直接在屏幕上，透过遥控器来调整即可。「这个唱头放大模块的声音非常好，比起4、5千美金的唱头放大器也毫不逊色。但是，这个模块只卖1,200元美金。」
此外，Mimas面板上配有一个6.3mm的耳机输出孔，然而，这仅是普通的IC放大的耳扩。「对于一般的用家来讲，这个耳机输出已经够用了，若用家经常使用耳机，建议选购耳机放大模块。」这个耳扩模块插在机箱内部，讯号进来之后直接进入耳扩线路，接着就直接输出。而且，这个耳扩模块采分砌式架构，无负反馈设计，A类放大工作，对应32欧姆耳机时有2W输出。「这效果比起IC放大的耳机输出好很多。」
Pallene相当于拿掉后级的Mimas
至于Pallene前级可说是拿掉后级的Mimas，或者说，Mimas就是加了后级的Pallene。Mimas也有前级输出，拿来搭前级那个好呢？Jim说纯就前级输出的表现来讲，虽然Pallene和Mimas的前级线路都一样，但是他们还是让Pallene的前级输出效果更好一些。Jim给的理由也很简单，因为Pallene是台前级，所以它的前级输出本当比较好一点，Mimas是台合并扩大机，使用前级输出的人比较少，因此Pallene的前级输出还是要优于Mimas。日后还会有相对应的后级产品吗？Jim坦承：「我还没有着手开发，不过，肯定会有的。」
Jim还拿出一个遥控器给我看，「这是我们新设计的遥控器。」以前Aesthetix器材所配的遥控器都是外面买的公版遥控器，跟廉价DVD播放器配的遥控器外观差不了好多。「我们都吧成本投注在机器本身，没有特别设计遥控器。但是一直有客户跟我们反应，他们希望有一个好一点的遥控器，所以我们开发了这个。」我拿了拿，这个遥控器的握持质感很好，按压的回馈力道清楚，但是按压不必费力。「整个CNC金属加工都是在圣塔芭芭拉的工厂完成的。在静置状态下拿起来，遥控器按键会发光，若在黑暗的房间里这很管用。」不过，这个遥控器是选购的，售价要400美元。
热情造就疯狂
Jim White对自己的设计非常有信心。他指着大器展房的主系统说：「你看这个Sonja XV售价26万美金，这两对Atlas Mono只卖5万6千美金，但是搭配起来你一点不觉得有什么不足。」他也再三跟我说：「我跟你讲这么多，你得听听Mimas，它跟Atlas一样疯狂。」
方舟在这次TAA音响展中展示Avid Reference 2音箱以及各式Avid旗舰级器材所组成的全套系统，Avid老板Conrad Mas特别来台，亲自在展房中向大家介绍他的器材。Conrad说，在方舟的推广下，台湾已经成为Avid在亚洲的重点市场，因此TAA音响展期间，他全程坐镇在展房中。三年前，Conrad首度来台接受媒体采访时，以介绍Avid的唱盘为主，这次Conrad有更多充裕的时间，深入介绍他踏入音响产业的历程，还有Avid扩大机与音箱的设计原理。
非技术人出身，从实作中开发独门技术
Conrad回想起他的发烧之路，是在十七岁时，他的朋友组装了一台Connoisseur BD-1黑胶唱盘拿给他听，他听了觉得不错，于是向他朋友买了这台黑胶唱盘，展开了他的发烧之路。不过那时候，他从未想过要将音响当作他的职业，念大学时，没有因为喜欢音响就跑去主修物理或机械工程，毕业进入社会后，他决定自行打造唱盘，纯粹只是想要为自己打造一个心目中理想的唱盘，而不是为了要投入音响产业成立音响厂牌。基于这个出发点，他那时设计唱盘并没有想到什么制造成本与性价比的问题，只想全新全意地打造出他梦想中的唱盘。于是，他利用工作与照顾家庭的闲暇时间，经过二十年的摸索与试验，他设计的第一台黑胶唱盘—Acutus终于诞生。「在这二十年期间，头十年我在窗户制造业工作，后十年我则是从是保险业。」Conrad语出惊人地表示。
他的朋友看到了，觉得Acutus设计得相当不错，于是他决定成立Avid。「当初设计Acutus不计成本，所以定价较高，本来我朋友觉得第一年只能卖两台，结果卖了18台，那时后CD早已成为唱片主流，能有这样的成绩我感到相当兴奋。后来我们也推出了Sequel、Volvere、Diva、Igenium等较为亲民的唱盘，现在我们的唱盘每年都有数百台的销量。」
以旗舰做为设计起点
听了Conrad设计Acutus的经历，我跟他说：「Avid代表『A Very Interesting Design』，而你也有『A Very Interesting Background』！」他面带微笑地响应，大部分制造黑胶唱盘的厂牌都是以技术为起点，可是他是以兴趣为起点，从中慢慢了解技术，最后成为Avid自己的独门设计。
后来Avid也推出了自己的音箱、唱放、前级、后级、线材等等，这些器材林林总总，其设计过程一言以蔽之，都采用了「由高往低（top-down）」的设计方式。「就像唱盘一样，我们先推出旗舰级的Acutus，而之后推出的中阶、入门级唱盘设计都是以Acutus为设计基础，简化改造而来。」Conras说，音响是他的兴趣，基于他对音响的热情，他决定打造一套完整的Avid系统。同时推出黑胶唱盘与音箱的Hi-End厂牌在市场中算是少见，可是没有工程背景的Conrad却做到了。
Conrad在设计唱盘时一直在问自己一个问题：什么是影响黑胶唱盘发声的关键？他发现答案不是在唱盘的重量，也不是在转速稳定度等技术规格，「而是要让唱盘如何重现出唱片沟槽的震动。」因此，他特别注重唱盘的唱片镇以及轴承设计。在Acutus上，他设计了双层式的唱片镇，松紧可以调整，可以调整唱片的张力，减少唱片在播放时产生不必要的震动；独特的「真单点轴承」，除了降低转盘转动时的噪讯，也让唱针在播放时在唱片表面造成的震动能够直接引导到子底盘中。「因此我们的唱盘底噪非常低，可以完整呈现唱片沟槽中的讯息。」Conrad说。
此外，Conrad也发现每个唱头的共振特性不一样。为了避免唱头受到共振影响，Acutus悬吊系统上的每个弹簧松紧皆可调整，藉以改变每个弹簧的共振特性，让唱头可以平顺、稳定地循轨。
讲到这，Conrad说音响系统的本质就是在处理震动。音乐本身是好的震动，而系统噪讯就是不好的震动，他的处理哲学就是如何将不好的震动引导至系统之外，而不是透过阻尼的方式将之消除，「因为所有的阻尼设计都是非线性的，这样的特性都会影响到音乐，进而造成音乐失真。」
保留音乐的震动，把不必要的震动引导出去
Conrad将同样的设计哲学，也运用在音箱以及扩大机上。对他而言，音箱与唱盘极为类似，都是牵涉到机械式震动。唱盘上的唱针不仅因为唱片的沟槽而震动，更受系统器材震动的影响而产生噪讯。同样地，音箱单元因为音乐讯号经过电磁能转换而震动，同时单元的震动也会箱体震动，而箱体的震动又会回到单元上面，造成音染与失真。
为了解决这个在音箱上常常碰到的问题，Avid的音箱不采用MDF或其它木材制作音箱，而是采用坚固的铝合金材质，让箱体获得良好的支撑力，承受单元的震动。当然，用铝合金制作箱体，结构较为稳固，箱体内部也无须安装支架结构，如此一来更可以增加箱体的容积。此外，将单元固定在箱体时，他们运用了压缩板（compression plate），让单元周围产生压缩力，使得这震动的能量还是维持在单元结构内，而不是分散至箱体结构上。
然而，这样的震动还是得分散出去。因此，Avid在音箱箱体内安装了专利的「调音块阻尼系统（tuned mass damping system）」，每个单元的后方接连接至这个阻尼系统，「由于这个专利的阻尼系统在结构上是与箱体互相独立的，因此他可以吸收来自单元的震动，而不会影响到箱体，当然箱体也不会对单元造成音染。此外，分音器也可以安装在单元内，不受震动的影响。」Conrad如此详细地解释。他也指出，Avid音箱的箱体皆采反射式设计，因为箱体内的空气在某些工作频率下必须透过反射孔宣泄而出，而且反射孔也发挥了调节气压的功用，让分音器受到的影响降到最低。
Conrad说，这样的音箱设计有一个极大的好处，那就是能量损失极低，就算在大空间摆放小的书架音箱，也可以传达充足的音压。讲到这，Conrad指着方舟外侧展房的Reference 2音箱对我说：「以外面的空间来说，Reference 2似乎有点大，我觉得摆Reference 3刚刚好。」
至于扩大机，Conrad认为这是与音箱与唱盘截然不同的部分，因为扩大机是电子组件组成的电路，功能在于放大模拟讯号，而不是靠机械震动发声。在所有扩大机器材之中，Conrad首先着手设计的是Pulsare唱放，而在设计之前，Conrad问自己的第一个问题便是：要采用晶体机设计还是真空管机设计？「这个问题我只想了15秒：答案当然是晶体机。」他说，真空管容易损坏，再加上真空管极易受麦克风效应的影响，因此晶体机当然是这个问题的最佳答案。
扩大机首重电源
然而，他又问自己另外一个问题：为什么大部分的人喜欢真空管机的声音？他思考后发现，答案不在于真空管或是晶体管，而是在于「声音」本身，大家偏好真空管机，或许是市面上大多数的晶体机并没有做好，让失真影响到声音。讲到这边，Conrad提出了有趣的论点：「事实上，一台合并扩大机就和唱盘马达的电源供应十分分类似：电源供应驱动马达，让唱盘同步转动，而扩大机则是同步驱动音箱单元的线圈。」因此，Conrad对于扩大机的电源供应特别重视，电源做好了，扩大机的失真自然就会降低。
目前Avid的旗舰级前后级分别为Reference Pre前级以及Reference Mono双单声道后级。Conrad说，Reference Pre前级采用成本高达800英镑的Alps RK50，并且采用噪讯较低、成本较高的平衡式设计。至于Reference Mono双单声道后级，也同样采平衡式电路设计，8欧姆承组下额定功率可达430瓦，但是「要做出高功率扩大机并不困难，困难的在于一台扩大机要如何因应音箱的阻抗变化，还有不同的音箱的阻抗特性。」Conrad说，为了让Reference Mono能够顺利驱动任何音箱，他将这个阻抗因素考虑进去，在音箱阻抗变化极大的状况下，扩大机依旧能从容应对。
不过，Conrad在此再次强调电源的重要性：「这些器材搭载了功率高达1,000VA的电源供应。只要把电源做好，扩大机就会有拥有好声的基础；如果电源供应没做好，后面电路设计得再好，音量控制再高级，都是没有用的。」Conrad如此强调。Conrad提到他在选用变压器时发现了一个有趣的状况：1,000 VA的声音比500 VA好，然而2,000 VA却比1,000 VA差，这或许是牵涉到讯号路径上阻抗匹配的缘故，不过Conrad说，以同样体积的器材相比，Avid扩大机采用这样功率的电源供应，是相当可观的。
源头最重要
解释完了旗舰级扩大机器材的设计里面，Conrad又介绍了Avid最近推出的合并扩大机Sigsum，同样搭载分离式的1,000 VA的变压器以及Alps RK50音量控制，而且还具有唱放电路，阻抗与容抗值可以调整，处处皆有旗舰级器材的影子，可见Avid的器材设计，的确都以旗舰级机种做为源头。
Conrad不仅在器材设计上有他的想法，在系统中器材比重的配置上，也有独到的见解。许多发烧友会建议将音箱的投资比重提高一些，因为音箱牵涉到电磁能与动能的转换，大大影响系统声音性格。「但是事实上讯源才是最重要的，因为一切细节、动态在讯源便已经决定了，如果前面细节有所损失，后端根本无法弥补回来。」Conrad用温和又不失坚定的语气说着。Conrad继续解释，系统中第二重要的便是扩大机，最后才是音箱。「很多人认为扩大机要迁就音箱，事实上，音箱必须要迁就扩大机，如果音箱的性能比扩大机好，会把扩大机的缺点都暴露出来。」他接着解释：「音箱是被动器材，如果扩大机够好，它可以告诉任何音箱如何运作；如果扩大机不够好，那么它只能让某些音箱正常运作。」
用音响在家中打造桃花源
Conrad说，虽然他并不排斥数位讯源，但短期来说Avid并没有推出数字讯源的计划。相反地，他目前正在设计唱臂以及唱头，今年在慕尼黑音响展中已经亮相，预计今年底正式上市。在明年，Avid会推出更多的入门级的器材。「我们设计器材，都是以旗舰机种为设计起点，不计成本考虑。目前我们在英国的客群，主要为35岁与45之间的男性，藉由推出不同价位的器材，我希望可以接触到不同类型的客户。」
最后，Conrad表示，好的Hi-End器材不但有任何染色，让您忘却晶体/管机、数字/模拟的区别，而是让您真正地体验音乐。「现在全球政经情势诡谲多变，远离世事纷扰的最佳良方，就是坐下来好好享受音乐!」Conrad希望Avid系统能成为爱乐者的心灵避风港，他欢迎大家坐下来听听看，Avid是否真能让您尽情享受音乐。
关于数码录音的奇特音色，有个世界闻名的比喻，那是：「一把米撒在鸡皮纸袋上的音色。」这怪音色，是早期存在于好多（太多）处理失当的数码 LP 或 CD 中，尤以 CD 为甚。这是不关硬件质素而存在于软件里的怪声。就算是由模拟录音转版的 CD，都可能有这怪声。虽然，在最高级的唱头及 CD 机上，这种怪声的「拮耳」程度会酌量减少。但，无可否认，进入第二代 CD 后，「米跌落鸡皮纸」音响特性是愈来愈少见了。另一方面，正如番鬼佬话斋：「如果你唔够佢打，就侵埋佢玩。」本来反 CD 反数码最激烈的死硬份子之一，大力咳唱碟之王 Sheffield Lab 在 84 年夏季 CES 期间推出 CD 碟。如此一来，反 CD 最大声的 Linn 厂老板就要孤军作战了。
Sheffield Lab 的 CD 碟，是发烧友最有兴趣比较的东西。因为，它们是真真正正两种体系的比较。录在大力咳（直刻 LP）上的，是采用「纯」仿真系统的制品。而 Sheffield Lab 在直刻之同时，还采用并进式录音，一部数码机，一部模拟机，兼收并蓄。一个 Sheffield Lab 录音，大多数同时有三个版本的直刻，仿真磁带，及数码磁带。所以，Sheffield Lab 的 CD 碟，基本上就是纯数码制作。拿同厂的同一张 CD 碟及 LP 碟 AB 比较，你就听到同一演奏之纯数码及纯模拟录音之分别。结果，是发烧友所预知了的：平均音色，仍以直刻碟略胜。但，Sheffield Lab 的 CD 碟，有几张（例如 Drum/Track Record）是 CD 碟中最靓声的。不过，亦有一张（I’ve got music in me）是 CD 碟中最肉酸声的。CD 碟世界里，又是否无「发烧级」与「普通级」之分呢？那又不然。我们可从市场走势，见到发烧级 CD Telarc 的出品都有极之可观的销路，那是因为 Telarc CD 平均音响质素是真正的高。主要原因，倒是源溯至录音质素本身了。答案是：有高级录音（不论数码或模拟）才能产生高级 CD。就像一加一等如二那末简单。
Telarc 的杰克8231;伦纳（J. Renner），是对数码技术最早寄予完全信心的开荒者，当然也对 CD 技术寄予完全的信心。CD 声的好与丑，除了录音本身及软件之制造影响外，CD 盘质素举足轻重。
第一代的数码和第一代的 CD，音响特质都有好奇怪好显著的「数码声」及「CD 声」，以致 Hi-End 行出现了一些自诩能在任何环境下辨出是模拟或数码的金耳朶。直刻碟 Sheffield Lab 的德式士（D. Sax）和 Linn 唱盘的密司脱 Tiefenbrun 是其中最大声的两个。德式士最后出卖了自己，投入 CD 行业，被 TAS 杂志及其他地下刊物名流讥为见利忘义失去了做人原则。但今天看来，却证明德式士的确有远见，在这之前，德式士和 Tiefenbrun 曾连手向世界各大音响杂志下战书，要现身说法，在公开的、双方同意的安排之下，接受判断力测验，令世人信服 CD 及数码只属次货。英国 Hi Fi News 率先应战，与加拿大安大略省滑铁卢大学的史丹利8226;腊雪兹取得联系，对上述两对金耳朶发出请柬。德式士收到挑战书后，从未回信，亦从不就此事公开发表过意见。Linn 那只蛮牛 Tiefenbrun 先生，都算为保卫领土而战至一兵一卒，真个班马去多伦多表演他的判断力，这一件数码 CD 斗模拟 LP 的擂台，是在加拿大 Sound Canada ?音响杂志总编雅伦8231;洛夫特（大家应该记得他的大名，他是八二年十月美国 Stereo Review 上刊出那篇哄动一时，港译「Hi End教徒在海市蜃楼中迷醉」之原著。洛夫特在文中将全世界发烧友异行一概写成「笨实加个箍」）的 Hi Fi 房。
测验程序，是经 Tiefenbrun 同意的硬桥硬马「双盲目」式 ABX 比较。ABX 是先听 A 音源，再听 B 音源，然后在听到 X 音源时判断 X 是 A 是 B。双重盲目（Double Blind）意是参与测验的任何人，包括控制人及试听人，在过程中都不知道 A 音源及 B 音源的正确数据。这次测验所用的数码器材，包括新力的 PCM-F1 数码录音机和另一部（未知详情）模拟录音机所录同一节声响之判别。
据初步报告，那是洛夫特和 Hi Fi News 都认为意外的好消息：在接受三十七次 ABX 测验中，「猜」中了十次！我的天，ABX 测验，若然给你和我去估，完全不运用判断力或甚么金耳朶的话，或然率是百份之五十。好彩的话就超过百份之五十。而我们这对世界级金耳朶竟然只中十次！比或然率的百份之五十，即十八至十九次相差竟然如此的离谱。Linn 老细该役真系遇到滑铁卢了，又怎有面目见江东父老？！
德式士一向自称一听就分得出数码 LP 与模拟 LP 的，那一次却噤若寒蝉；他已有 CD 卖了也。德式士的生意眼光又有神来之笔，86 年，数码录音已经把模拟录音判了死刑，德式士却组织了一队无敌奇兵远征莫斯科，任命莫斯科爱乐团为他录音。苏联指挥杰达扬哥演译美国音乐，美国指挥史密夫演译罗宋音乐。成果是 Sheffield Lab 的首套非直刻录音“The Moscow Sessions＂。有关人士的名单看来更似世界 Hi Fi 名人录：
监制：Lincoln Mayorga
经理：Doug Sax
录音师：Keith Johnson, Stan Ricker
录音系统：数码 – JVC、模拟 – Dave Wilson 的 Ultramaster
（原文刊于1988年4月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）
美国线材大厂Nordost从入门到最高阶的产品共分4个系列，分别为Leif(入门通用), Norse 2(高水平表现), Valhalla 2(参考级), Odin 2(极致参考级)，本次试听的Tyr 2电源线是属于Norse 2系列的最高等级，价位只有比Valhalla 2的一半多出一些，但却使用了Valhalla 2的技术，例如Nordost专利的双丝隔离(Dual Mono-Filament technology)高阶技术。Tyr 2由7股单芯、线径16 AWG纯铜(7N 99.99999% OFC无氧铜)镀银(70μm)的导体所组成，使用FEP铁氟龙隔离绝缘，2M的长度是经过机械物理优化所决定的(mechanically tuned lengths)，Valhalla 2与Odin 2上也使用相同的技术，可减少内不的微动杂音(microphony)与高频的阻抗共振(impedance resonance)，所有Nordost的产品都是在美国设计与生产。
从包装就可感受到专业大厂的不同，相当精美，Nordost市面上的仿线非常多，请务必指名公司货与授权经销商购买。
Made in USA，Nordost的线材都是在美国制造生产。
内有原厂的保证书与Norse 2系列的产品介绍书。
Tyr 2由7股单芯、线径16 AWG纯铜(7N 99.99999% OFC无氧铜)镀银的导体所组成，电源公母头使用Nordost自家的特订品。
双丝隔离(Dual Mono-Filament technology)高阶技术
Nordost 线材在每个导体上都有缠绕着 1 条FEP，透过精密的技术生产出来，可达到减少导体与隔离层 80%以上的接触面积，逼进了隔离效果100%的真空状态，这种独家专利技术 Nordost称之为单丝隔离(Micro Mono-Filament technology)，后来Nordost 进一步研发出更为精进的技术，使用两条FEP缠绕，可减少导体与隔离层 85%以上的接触面积，称之为双丝隔离(Dual Mono-Filament technology)，用在 Valhalla 与 Tyr 产品上，Odin 的技术又更上一层。这种 Mono-Filament 技术制程极为困难，所需成本极高，也因此产品售价相对较为高昂。
这条电源线代理借出给我们是新的，虽然原厂已有熟化过，新线到手还是先听一阵子会比较有稳定的表现。
壮阔的音场，细腻的层次感
聆听RR唱片出品的 John Williams at the Movies」这张SACD，John Williams是电影配乐大师，说大师可不是随便说说，星际大战、超人、大白鲨、侏罗纪公园、法柜奇兵系列…等电影配乐都出自他手，这张专辑收录了他经典代表作品，由Jerry Junkin指挥达拉斯管乐团(Dallas Wind Sympony)演出。这张专辑的曲风效果恰好将Tyr 2电源线的优点毫不客气的发挥出来，电影配乐的场面都很浩大，尤其又是管乐团，系统使用Tyr 2聆听时，原本压抑的潜能瞬间都被释放开来，如果不是亲身体验，很难相信一条电源线对声音的改变可以如此之大，彷佛从中型的演奏厅变成更贴近现场的大型舞台，更重要的是音场的立体深度与更为细腻的层次、更丰富的细节呈现，动态更大，非常过瘾。
非常好的音质、更黑的背景
聆听聆听马来西亚的人声+吉他双人组合Eb Duet的最新专辑“I’ve Got A Song For You”，第一首的Be Yourseft的吉他声出来，就可感受到换上Tyr 2电源线后，音质更好，毛边少了许多，密度更高，背景更黑，而且还能听到更自然、更多细节的吉他泛音，吉他弹奏的Q弹感与张力更为明显，活生感大为加分，主唱Eve演唱的表情也丰富了起来。
更为饱满扎实的低频
聆听「2raumwohnung C Nacht und Tag」这张专辑，这张是我专门用来测试低频用的，其所收录的低频超级可怕，可到非常低的频率，拿来测试系统马上就知，当然音乐也很好听，也是我喜欢这张专辑的原因，若是黑胶系统也不用担心，因为这张也有出黑胶版本。聆听第5首的「Ich bin die Bass Drum C Tag」，可以感受到换上Tyr 2电源线后，低频更为饱满扎实，凝聚力与形体更好，原本有些松散的部份都没有了。
声音对了，就好听了
聆听「Ed Sheeran C X」这张专辑第11首「Thinking Out Loud」，这并非我用来测试音响性的曲目，会听这首歌纯粹就是要回归音乐本身，若是只有音响性，没有音乐性，系统播出来很刺激、很厉害，但听久会刺耳、会腻，没有聆听音乐的感动，那就失去了High End音响的初衷，可以肯定的是，换上Tyr 2电源线后，更为好听了，我感受到更多音乐所带来的愉悦感，Ed Sheeran的歌声可以深入人心深层的感动，Tyr 2电源线绝对是好物。
Nordost Norse 2 Tyr 2电源线焦点
● 最接近顶级型号的规格表现，价格只有将近一半左右。
● 双丝隔离(Dual Mono-Filament technology)高阶技术。
● 7股单芯、线径16 AWG纯铜(7N 99.99999% OFC无氧铜)镀银(70μm)导体所组成。
● 长度是经过机械物理优化所决定的(mechanically tuned lengths)。
● 声音特色: 全面提升，释放发挥系统的潜能，尤其是音场表现非常出色。
● 搭配建议: 无，全面提升。
● Made in USA 美国设计生产。
Nordost Norse 2 Tyr 2电源线规格
