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如果将喇叭视为一种能够播放声音的器具，那么早在19世纪便已经有了。

如果是电磁式动圈( Moving Coil ,Dynamic Driver)单元，也就是现在最普遍的喇叭，那应该是1925年由Edward W. Kellogg与Chester W. Rice所发明。

 

喇叭可以怎么分类呢？

依照箱体的大小，可以分为书架型与落地式；

依照声波辐射的方式，可以分为点音源(Point Source)与线音源(Line Source)；依照箱体做法，可以分为密闭式、低音反射式、传输线式、带通式、等压式(Isobaric)、Dipolar式(双面反相发声)、Bipolar(双面同相发声)；

依照单元的发声方式，可以分为动圈式(Moving Coil)、静电式(ESL)、气动式(Air Motion)、铝带式(Ribbon)、平面振膜(Plannar)；

依照箱体材料分，那就更多种了，此外还有号角喇叭等。从这么多不同类型的喇叭中，我们也可窥知喇叭其实是音响器材中最复杂、制造难度最高，也最重要的一环。

这么多种不同的喇叭，到底哪一种是最好的呢？没有哪一种是最好的，也没有哪一种是最差的，这些不同的喇叭能够历经几十年而仍然存在于市场，代表它们各有其优点，当然也各有其缺点，所以才会有其他不同形式的喇叭冒出来。

一般人能做的，就是挑选一对最适合自身条件的喇叭。

 

哪种箱体的形状是最理想的呢？

圆形。 这是Harry Ferdinand Olson (1901-1982)所做的研究结果。

他是在RCA工作的工程师，发表很多音响相关的器材与研究报告，光是在麦克风、喇叭、录像、录音、唱头领域就拥有超过100件的专利。 他也曾经研究各种喇叭箱体的造型与对声音回放的影响，最后结论是圆形箱体是最理想的喇叭箱体。

不过圆形箱体的制作困难，反而是最少，人使用的箱体形状。

除了圆形箱体之外，哪种箱体造型比较理想？只要是箱体六个面尽量不要平行的箱体，就会是比矩形箱体还理想的造型，包括椭圆形、弧形、斜形、梯形、金字塔形、不规则形等等。?

这些非矩形的箱体主要是能够降氐喇叭单元背波在箱体内所形成的驻波强度，同时也降低箱体的振动。

二音路就是分音器只有一个分频点，让喇叭单元分为高、低二路。 三音路就是分音器有二个分频点，让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点，让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。

每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ，也可以使用二个，例如二音路三单元，三音路五单元，四音路六单元等等都有可能。

所谓二音路设计、三音路设计、四音路设计名称是怎么来的？二音路就是分音器只有一个分频点，让喇叭单元分为高、低二路。

三音路就是分音器有二个分频点，让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点，让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。

每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ，也可以使用二个，例如二音路三单元，三音路五单元，四音路六单元等等都有可能。

 

为何动圈单元是目前市场主流？

动圈单元是多年来使用得最广泛的喇叭单元，它的确有很多缺点，例如振膜太重，无法如铝带单元(Ribbon)或静电喇叭般反应迅速。

它也有动态压缩的问题与喇叭箱音染的问题。 然而，它的灵敏度够，能够产生极大的音压，而且耐操不容易损坏。 更棒的是制造成本相对的比较低。衡量得失，动圈单元还是喇叭界最乐于采用的单元。

动圈单元有全音域设计者，理论上再生音乐的效果会最好，不过这种单元在极高极低二端仍然受限，所以一般都会分高音单元、中低音单元或高、中、低音单元分离设计。

动圈单元的主要结构有振膜(Diaphragm)、悬边( Suspension或Surround)、 弹波(Spider)、 框架( Basket)、 音圈筒( Voice Coil Former)、 音圈( Voice Coil)、 极片(Plate)、磁极(Pole Piece)、 磁铁(Magnet)、 防尘盖或相位锥(Phase Plug)等。

这种单元的音圈以很细的漆包绝缘线缠绕在很轻的音圈筒上，音圈筒则与弹波、振膜相连，被安置在一个圆形的磁隙当中。

当代表音乐信号的电流输入到音圈时，会产生磁场，这个磁场会与单元上的永久磁铁所产生的磁场以「安培右手定律」而相互作用，依照音乐信号的大小而做活塞往复运动。 此时，隐藏在振膜后面的弹波与负责振膜与框架耦合的悬边就负起了把振膜拉回定位的任务。

动圈单元最能够「做学问」的重点地方就在于振膜，因为振膜必须又轻又坚固、振膜材料内部阻尼特性要好，材料本身的共振频率要远超于耳听范围之外，所以各种材料的振膜与结构推陈出新，包括塑料(PolyPropylene)、 纸质、碳纤维、玻璃纤杂、石墨、陶瓷、木料、铝合金、钛合金、Kevlar、铍(Beryllium)、钻石、各类三明治结构都用在振膜上。

上期讲完了Acoustics，其实有余未尽。基本上，听音室的驻波，谐震形成波峰及直接／反射波互相碰撞而形成的回响（Echo）和抵消（Cancellation）作用，究非换线或换amp、喇叭所能补救得来。但，玩Hi Fi都像五柳先生，不求甚解，概有所得便信现眼表面景象。例如某人换了个唱盘之后，低频居室谐震大见改善，自忖新盘沿用旧盘唱臂、唱头，但换了对新信号线，于是将这耳朵听得好清楚的低频收紧（瞬态加速）效应（少说也有10dB！）归功于新信号线。依我看，信号线的配搭无疑可令器材之间的interface条件改变，但本案的焦点却应份在旧盘有回授（Feedback），新盘则有非常显著的进步，所以低频谐震降低了很多。

瞬态失真即延迟效应

唱盘的设计结构，直接影响唱头响应及能量传输，干扰组合之瞬态响应，每款唱盘均有其本身之音染及频应特性，它们又对不同种类的臂与头有不同之影响。

推而广之，Hi Fi回放素质之好与坏，早二、三十年是取决于组合失真的多寡。今日，互调失真及谐波失真已逐渐受到技术控制，音乐工程学上极待克服的“Hi Fi＂是瞬态（Transient）失真。

瞬态响应是指一件音响原件或器材在收到信号时作出本份反应的敏捷程度。在电器化扩音的初期，电声学上没有瞬态这回事，人们相信电子的响应是以电的速度衡量，电与光每秒钟运行地球七框半，区区20至2万Hz之听频，在以扩音器材电头至尾的旅程上，又焉有快与慢之分；大家都是即时响应。只有牵涉到机械化的原件，例如唱头、喇叭等环节，才需要谈及瞬态。

50年代，最大声讲瞬态的是喇叭厂。那时候的唱头设计大概渣到连瞬态都不敢提。时至今日，唱头的瞬态响应却因物理限制较易克服而超越了喇叭。

瞬态响应是物理对信号响应的延迟（Delay）状态，我们还未知道世界上有输出比输入更快的瞬态现象。如果有，那是宇宙中令电与光走得更快的“黑洞＂。因此，电声学上一切瞬态失真都是听频（及附近）范围内的延迟效应。相信畸变也属于延迟响应。

延迟作用令不同的信号线产生不同音色，有不同的平衡度。在测量仪器上，具有某频段延迟作用的原件可以提供非常平直的响应曲线，但凭耳朵听时却明显觉得它的频应的变动，这是十分惹起争论，引起误解的话题。

事实上，任何音响专家都不会造一条在听频范围内非线性响应超过3dB的导线，但发烧友在AB比较两种导线时却誓愿听得出平衡度上重大分别，理论上应份超过3dB的响应畸变。

发烧友口头上说某导线某频段较“前＂，某频段较快，尽是瞬态现象之干扰。因为听觉是一样容易受到掩盖效应（Masking）愚弄的触觉，当某段频率发生延迟作用时，人耳便清楚觉得那没有延迟的频段较响。

箱声可增强低音？

喇叭的延迟效应更被与频率响应齐齐用来标榜它本身的性格（Signature）。不过，喇叭的延迟现象却清楚的能用猝发音波（tone burst）测试，在屏幕上目睹声盆、音圈的滞后现象。

延迟性格显著的喇叭，迟滞作用多在1KHz以下改变音色，主要是把声音拖长。很多人喜欢听拖长的低音，尤其是Rock & Roll音乐的爱好者，特别喜欢延迟的120至160Hz的“Bass”，其实这怎算是低音。

延迟效应又引申至居室驻波问题，其实强烈的驻波也是一种来得较迟但赖着不走的音波。有人特别喜欢驻波加上喇叭延迟那很长很长的低音，这种低音狂所听到的其实不是真正低频而属低中频。发烧党若喜欢将巨无霸级喇叭困在小房子里欣赏它“撞声＂的，准属低中音狂。

喇叭的延迟效应，产生掩盖作用，令耳朵损失了“拖长波＂附近的真低频及中频，音色混浊，画面模糊。有一点发烧友普遍认为本来没有低音的单元，要借重声箱振动去加强低音才够。因此，小口径单元就要靠“箱声＂去帮低音。事实上，只要冷静的客观分析比较，即清楚知道箱声虽然令“假＂低音有所增加，但经处理而降低箱声的小喇叭却提供更优异的音响素质。

此项简单实验，只需比较加钉脚与不加钉脚的喇叭演出分别。不错，发烧专家认为“虚不受补＂，书架式小喇叭加了钉脚之后第一时间印象是低音少了，甚至被形容为音色薄了。但若仔细AB几次，便不难发觉加了钉后更真，由单元造出来的基本低音并没减少，另外，加了钉的喇叭却提供较阔、较深的音响台。

在“Hi Fi基础谈＂里不止一次说过了，再强调一次。喇叭回放低周的功能，被物理条件所局限。6寸直径低音单元，基本上没有机会回放出准确的50Hz以下频应。君不见几多监听级的名贵12寸单元，其最低回放周率都标示40Hz。若想小口径单元书架式喇叭像Spica，ProAc，LS3/5A等世界名器有靓低音，除非加超低音，否则都是加钉比不加钉好声。

喇叭绝对要钉脚

为什么？因为箱声及其泛音产生掩盖效应，箱声是一种延迟震荡，当它发出音响时，喇叭本身已发出领先了的其他音响。最值得注意的是，那些紧随主音而出的余音，就是被箱声所掩盖的东西。余音是残响、是乐器与乐器之间距离之空气感，是录音所捕捉的反射音、二次音，是重整音响台相位结构的致命成份。箱声既然掩盖了上述这些产生3D感的微妙配方，那末，箱声愈多，喇叭提供的立体感当然愈少。箱声是影响喇叭真正素质的瞬态失真。

所以，把喇叭加上钉脚是绝对应该做的好事。一盒代价小小的Hi Fi Tips，可以大大改善喇叭的音响台。如要改善低音，摩分音器，改孖线分音都有帮助。最彻底的，是加超低音玩Bi-amp。

喇叭单元本身的瞬态响应，也是影响喇叭立体音响台效果的重要因素。声盆分裂（cone breakup），分音器相位畸变，和音圈的响应迟钝，都产生瞬态失真。有人形容音色清爽的喇叭做“快＂，这是描述瞬态敏捷的词汇。但音色柔顺透明的喇叭通常比清爽光辉的喇叭更“快＂。

同样，电子器材的瞬态失真产生掩盖效果，亦严重影响到音响台的回放。理论上，回放音响台阔、高、深度能力愈强的扩音器，也是瞬态愈超卓的扩音器。换言之，也是最快。故此，笔者过去几十年总认为一部高性能的胆机肯定快过一部缺乏立体感的石机。也许胆机输出变压器所带来的延迟效应颇为线性，超高频滚降率温和，而半导体线路产生的延迟效应却只限于某个频段，甚至大部分频段均没有延迟失真。所以，尽管早年的半导体扩音器有平直的超宽带响应，极低的线性失真、互调失真，它们听起来多有刺耳的音色，不完美的谐波结构，和缺乏立体感的音响台。比对起来，反为比胆机“慢＂了。瞬态响应是Hi Fi科技上举足轻重的环节。

（原文刊于1991年2月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）