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客运出了隧道，从车窗看出去，龟山岛静静地躺卧在东方，宜兰，到了。不像西部那样方便，台湾的东部地区，一路从宜兰、花莲而至台东，没有太多的烟囱，也没有太多高楼，即便是观光产业强力进驻的宜兰，与西部县市相比，依旧保有一股纯朴的习气，行过与好山好水不相搭称的礁溪，一路向南，都叫人心旷神怡。

在这样的地方，还是有对音乐的渴望，还是有音响的需要。所以，有稳力音响。

这次来稳力，是为了瞧瞧赖老板怎么巧搭Gauder Acorna 80来招待我。不过，稍早在公司的编辑会议上，我跟主编抱怨过，我非常乐意去稳力试听，但是，怎么代理商要我去听一对这样便宜的音箱呢？真的便宜吗？真的便宜，在Gauder家族里，它真的便宜。Acorna 80的原厂报价不过3,998欧元，重量也仅有24公斤，不像Gauder自家的Berlina系列落地音箱，又高又大又重，而且价钱又以万元欧元为计价单位。Acorna 80这种音箱，最好送到编辑部来，这样，我可以用不同的扩大机来搭配，花更多时间体会它的好。外出试听，顶多只有三、四小时，在这么有限的时间内，要领略器材的诸般特性和美好，并不容易。但既然这样安排了，那就还是跑这一趟吧，到底稳力赖老板卖音响卖了20年，去他那里还可偷学几招，看看前辈怎么把Acorna 80的实力都给逼出来。

Acorna 80—入门系列的中坚款

话说Acorna系列有六款产品，除了一款书架式的Acorna 40，一款中置的Acorna FRC以外，其他四款都是落地音箱，由小到大，分别是Acorna 60、80、100、200。这次听的Acorna 80在整个系列里，堪称中坚。这类产品最能代表整个系列。音箱厂商的每个系列产品，往往都共享了相同的技术和设计概念，从小到大，主要就是慢慢把低音补起来。越大的，强化最多的就是低音，包括量感和延伸，因为箱体大了，声音的规模感和音场也会随之提高。用家怎么选？若是喜欢这个系列的音箱，空间小，预算少，就选小的；空间大，预算足，就挑大的。听中坚款式，可以想象见小音箱的声音，也可想象大音箱的表现。

气动式高音配XPulsex铝质复合振膜中低音

Acorna 80采3单元3音路、低音反射式设计。但是，Acorna系列为了节省成本，让更多人能够欣赏到Gauder先生的声音美学，这个系列没有用上Gauder惯用的陶瓷单元，而是采用了气动式高音搭配Gauder自家开发的XPulse单元。气动式高音（Air-Motion-Transformer, AMT）将振膜曲折成手风琴状的绉折，透过电磁作用，振膜会像手风琴一样的动作，推挤空气发出声音。因为气动高音的振膜面积比一般的软半球高音面积更大，因此发声效率更高。Acorna 80上所使用的这个气动高音采用钕铁硼磁铁（FeNdB），是具有永久磁性的强力磁铁，可确保音箱使用长长久久。

至于XPulse振膜单元又是什么？这其实就是一个铝质振膜，经由压铸成形，中央没有任何防尘罩，而是完整的弧面凹盆振膜。但是，Gauder认为振膜材质固然越硬越好，这样越不容易有盆分裂失真。但是，任何再硬的单一材质仍不可避免有某种频段的谐振。这些谐振点往往落在中频或可听见的范围，致使声音变得不清楚或者出现失真。为此，Gauder在这个铝合金振膜的背后，加上一层聚合物，透过聚合物的阻尼特性来降低铝合金振膜的谐振。这就是Acorna系列所使用的XPulse单元的秘密。

50dB/Octave的超高斜率分频

至于分音器，Acorna 80就如Gauder其他音箱一样，采用高阶分音。在音箱设计者当中，通常就分成这两派：高阶分音和低阶分音。有的设计者认为分音器势必要之恶，加上这些零件，会使得声音不纯净，因此，阶数越少的分音器，用的零件越少，声音越自然。可是，另有一派认为，低阶分音的分频点，两单元频率响应的交会曲线不够精确，不是有凹陷就是会有突起，为了追求更精准的分频，还是要用高阶分音，让频率衰减的斜率大一点，减少交会点的频响。

Gauder就是高阶分音的支持者，Acorna 80在分频点的衰减斜率高达50dB/Octave。您知道这是什么意思吗？常见的一接分音是6dB/Octave，也就是每一个八度音，下降6dB；二阶分音则是12dB/Octave，三阶分音是18dB/Octave，四阶分音是24dB/Octave；照这样算起来，这斜率超过八阶分音。为什么这样呢？如此就能让高音单元「只发出高音」，中音单元「只发出中音」，重迭范围小，相位失真也就小。可是，这样的分音器非常难做，阶数越多的被动分音器越难设计。此外，分音器的零件都用上Mundorf、C-Cap等发烧好料，可见原厂对质量的注重。Gauder设计的分音器采取对称式架构，这样一来可以减少音箱反电动势的干扰，让声音更加纯净。这么厉害？等一下告诉你。我还没讲完。

Gauder还为Acorna 80安上WBT NextGen的音箱端子。因为这样看起来比较高级吗？Gauder表示，很多音箱厂商会忽略了音箱端子这一环，事实上，音箱端子的重要性不亚于音箱的任何一个环节。因为扩大机接到音箱上，需要经过音箱端子，这是一个门坎；质量不良的音箱端子可能会对电流传输造成负面影响。为此，Gauder找了很多音箱端子来测试，并且实际聆听，最后才决定使用这个WBT NextGen端子，因为它对声音的影响最小。

水滴状箱体，减少箱内驻波

至于箱体方面也有讲究。Acorna 80的箱体跟上一级的Ceramic系列音箱很像，只是因应不同的单元，箱体容积作了一些调整，但整体看来依然十分接近。箱体成水滴状的设计，两侧以弧面向后收拢。如此一来，因为少了平行面，能够减少箱内驻波。此外，Gauder音箱一向采取窄面宽设计，这样可以减少绕射，使声音更干净。碍于成本，入门系列音箱不能像Berlina系列那样「搞工」，用层迭方式造箱体，但Acorna 80的箱体由厚实的MDF制成，本身结构仍然扎实。箱身表面有精致的烤漆，相扎实箱体外，烤漆还能提供适当的阻尼，降低箱体的谐振。低音反射孔位于音箱底部，不仅可以保持箱体的美观，还能减少气流噪讯对声音的干扰。音箱以可调高度的脚锥架起，原厂还有延伸底板与加大脚锥的配件，可提升音箱稳定性。

个头不大气势足，声音有厚度，不吵不噪

稳力这天给的搭配是以Restek Mams+串流播放器当讯源，播放店内NAS的音乐。用darTZeel CTH-8550合并扩大机来推Acorna 80，虽然价位上有点不太相称，可Acorna 80在darTZeel精准掌控下，展现了绝佳的表现。Acorna 80的声音完全超越体积，不仅极具能量感，而且发出了震撼非常的声音。特别是当音乐里有鼓声节奏，真是难以想象这是这样一对一米出头的小型落地音箱发出来的，低音单元也不过７级已啊，怎地这么扎实有力？放起管弦乐曲，开阔又深远的音场，给了一个十足的舞台。

例如，我放起Eivor的歌「Mín Mó?ir」，这首歌开头的大鼓，扎实庞大又深远，合成器做出的低频，像空气一样弥漫于前。舞台的纵深和宽阔感，让我被吸入了现场，是的，就像科幻电影那样，被吸入了电视、游戏里面。Eivor的歌声有厚度，却又有细节。Gauder这个XPulse单元真是有本事，铝质振膜，却没有什么金属味，反而带有一点暖意，有着不错的厚度。从Eivor的歌声可以感受到Acorna 80声音除了有厚度之外，还有很丰富的细节。听那欧语子音的咬字，换气与唇齿发声都相当清晰，不过，即便我把8550开到-10dB的音量，觉得音压震撼，却不觉得噪耳。可见得这个声音的厚度，不只是在中频，连AMT高音也是有厚度的。这在丰富细节上添附一皮厚度，便造就了相当的真实感与现场感。

说到真实感和现场感，您还可在Youtube上找到泰国代理商举办的活动录像。他们干嘛呢？他们找了乐手来现场演出，在乐手演出的同时作同步录音，在表演过后以Gauder音箱来重播，让现场来宾体验Gauder所发出的声音的真实性。这是非常残酷的测试，没有真本事，哪里敢这样比试呢？效果如何？您自己上Youtube看影片便知。

不过，我说它有厚度，千万别想成是浓浓厚厚的那种。Acorna 80的声音非常透明轻灵，高音的厚度让它高音听起来带着一丝甜味，并且富有水分，后面还会细述这高音怎么表现钢琴和小提琴。

高音带有甜味和光泽，低音丰润而清晰

至于我说的舞台大，用马勒第五号交响曲来说明够不够呢？听殷巴尔指挥法兰克福广播交响乐团的马勒第五，Acorna 80虽然不能跟真实的乐团相比，但是，具体而微的交响乐团就在眼前。管弦乐最需要的是动态，第一乐章的动态对比相当大，这对任何小型落地音箱都是严苛考验。我认为Acorna 80的表现虽还不足以完整表现这曲的动态幅度和规模感，但是打了一定的折扣后，它能表现出的对比却做到了这个价位的音箱该尽的本分，甚至，还再多一点。在微小之处，Acorna 80把木管的吟唱表现得清晰而且写实，位于乐团最后方的小号、法国号也是如此。当乐团走入静默，定音鼓轻轻敲出四个音符的主题旋律，听，那鼓棒击鼓皮的细微声响，好真实。至于乐曲行至激昂之处，吹响的小号，充满金属质感，色泽和质地兼具，这小号不泼辣不行，就是要这样泼辣！低音弦乐则厚实之余带着几分宽松感，颇有向中型音箱挑战的意味。

Acorna 80能豪放歌唱第一乐章，也能温柔吟颂第四乐章。当初马勒完成了三个乐章，把谱拿给爱妻艾尔玛看，艾尔玛看了后，跟马勒说：怎么三个乐章都那么吵。好男人马勒立刻听从爱妻建议，整个第四乐章管乐、打击乐全都坐冷板凳，仅留下弦乐声部和一架竖琴。Acorna 80表现起弦乐，音色真是漂亮，一片片地，绵绵密密，泛着光泽，好生浪漫，好个款款深情。且听那拨弦的提琴，以及偶而荡出的竖琴，那真是好。先前听Gauder音箱用上陶瓷高音的中高阶款式，总觉得那带柑橘、蜂蜜香气的威士忌般飘逸风采的高音，着实有魅力。跟上级款相比，Acorna 80的年份稍浅，余味略短，但依然有着使人愉悦的芬芳和清香。

换扩大机，立刻显出不同风味

听着听着，马勒可以让木管铜管不唱歌，我不想让眼睛看得到的扩大机不出声。我请赖老板把扩大机换上Aesthetix的Mimas，这台Aesthetix新推出的合并扩大机，将前级Calypso和后级Atlas的精华融于一身。八月间遇到Jim White，他特别告诉我，一定要听Mimas。这么一换，气质不一样了。darTZeel声音犀利果决，利落干净，力道刚劲，Aestheix则有了真空管的调和，声音柔美，性走平顺，又是一番风貌。Acorna 80似乎不太带有自己的味道，前端是什么样的，声音就是什么样的。

驾驭Fazioli也得心应手

Acorna 80最让我着迷的，是它播放钢琴的表现。听Ingeborg Baldaszti弹奏的舒伯特流浪者幻想曲，这份录音不仅录音优异，而且罕见地用上Fazioli的钢琴。我刚抵稳力店内，还没开始正式试听，边拍照，边和赖老板聊天，赖老板放上这张唱片，我一听大惊，心中便默默记下。等到要试听了，又问赖老板能否再放一次这曲。怎么个好法呢？音响系统播放管弦乐不容易，播放钢琴也同等困难，他们要的都是速度、力量、动态和音色表现。能把马勒第五放得让人热血，放起这流浪者幻想曲也不含糊。不仅有规模、有力道，还再现了丰富的琴弦振动感，琴身的共鸣丰富而且鲜明。弹到慢处，音符慢慢散晕，带着温度。Fazioli琴的声音不像Steinway & Sons和Boesendorfer那样坚实和圆满，反倒松一点、散一点，但这样一来，音色就更丰润且多彩起来，它的琴键稍重，反应速度比Steinway琴更快，不好驾驭。演奏技巧不够高明，弹奏Fazioli并不讨喜；音响系统若不平衡，播放Faziolli琴的录音，很容易落得一个吵字。反之，若是钢琴家够厉害，Fazioli那充满亮彩的声韵极其迷人；倘若音响系统的均衡到位了，录音重播也就美不胜收了。

有冲击性的钢琴，才见真实况味

「我还有一张这个钢琴家用Boesendorfer琴的录音。」赖老板看我听见Faziolli这么兴奋，他告诉我还有宝。跳出去再听另一张专辑。果然，琴音完全不同。Boesendorfer的声音显得沈稳而丰厚，热情（或是激情）收了起来，显出几分尊贵和典雅。当然，曲子也不一样了。幻想曲用Fazioli来弹，听起即兴曲则换上Boesendorfer，音符走到高处不似Fazioli那样奔放，而是一派安定又恬静的气质；琴音行经低处，那个重量则带有无比权威，难怪乎这是王者之声。Acorna 80的唱谁像谁，不止在于换扩大机，换个钢琴也听得明白。若没有完整的频率响应重播能力，若没有精准的发声，哪里可以辨别这么多呢？虽然只是Gauder入门系列，还真不可小看它。这时，左手又走到最低八度了，啊，真不像小落地啊。

听见激情的克罗采

听帕尔曼和阿胥肯纳吉合演的贝多芬小提琴奏鸣曲「克罗采」，可以欣赏到Acorna 80对于小提琴音那细节与厚度兼具的精彩再生。放到小提琴，很多人都想听到擦弦质感，其实提琴发声更迷人的该是木质琴板的共振，带来那具有木头味的圆融声调。如果木头味出不来，小提琴就难听了。气动高音？不会噪吗？放小提琴不会刮耳吗？克罗采这曲的展技成分高，曲子不时走得激昂，甚至激烈。这时，我可以感受到帕尔曼拉奏的力道，琴音在一个紧绷的高点，但是不至于冷硬。如果那里有一个尖锐干涩的门坎，过去就是噪耳，留在这边就是精彩演奏，Acorna 80就是站在门坎前没跨过去的那个。Acorna 80能够怎么激情，听过这首克罗采，单是第一乐章就够让人颔首称是了。

声音临场感唾手可得

Gauder Acorna系列还有中置声道，可以构建多声道系统。我想知道它放起电影的效果如何，于是挑了Michael Jackson的「Black and White」来听。这曲子开头有一段父子对话，透过Acorna 80放起来，颇有临场感。当Michael歌声响起，电子节奏动了起来，我开始想念darTZeel了。Mimas不够力吗？也不至于，Mimas推起Acorna 80游刃有余，但是它气质了一点，柔和了一点，放起古典乐和爵士乐那实在好极了，开展的音场加上自然的质地与音色，都是30万价位带里的优选。可是放到Michael，怎么听就是少了一股狠劲，换听「Jam」，也就是差那一皮。也许是我挑了点，但是Acorna 80可以办得到。为了证明Acorna 80可以唱出100分的Michael，麻烦点，换回darTZeel CTH-8550。得！又回来了！听那个鼓声，听「Jam」开头那个打破玻璃，过瘾啊！

换回darTZeel，克罗采又是怎么个样子呢？声线更利落清晰，钢琴琴音更坚实果决，颗粒感更好。再听Baldaszti弹的流浪者幻想曲，琴音的力道更为刚猛，速度更为明快犀利，低音似乎又下去了一层。Acorna 80能让人听见的真是多啊！

有好的活生感，才唱得出好的爵士和蓝调

我也乐于跟您分享Acorna 80精准的音像和定位，配上那透明的画面，什么是活生，尽在不言中。这种特性在爵士和蓝调乐曲里很能表现出来。例如在Anne Bisson的「September in Montreal」一曲当中，开头先以钢琴缓慢开场，接着打击乐渐次加入，然后再导入Anne Bisson的歌唱。我来回听了三次，当中还两度上前微调音箱，在最后一次动完音箱后，Anne Bisson的歌声浮凸立体，歌唱的表情尽显无疑。妙的是那些打击乐，一颗颗就像是看得见的一样，更可贵的是其密度扎实，让Acorna 80听起来活像是用上全陶瓷单元一样。

再放上一张James Blood Ulmer的蓝调现场，选播的歌是第三轨的「Cry」。我把darTZeel CTH-8550的音量催到-5dB，Acorna 80依然稳稳的，但这也几乎到顶了，再往上，音像和音场就没那么清楚，不过，不是音箱的问题，是空间消化不了。Acorna 80要负责什么？把那个火辣的现场活生地重现出来，电吉他哭腔般的嘶吼，鼓打得强悍凶猛，James的歌声不仅得有立体感，还得有丰富的声腔变化。Acorna 80在这等音量下，舞台的重现实在精彩，清楚又明白；而且人声在细节堆加之下，显得活生极了。音量小了，听这歌还真不过瘾，就是要这样，让CHT-8550催出Acorna 80的真正实力。

愿你幸福

我听罢离开，还有人要接力着听。「等等6点半有个客人要来听Mimas配Acorna 80。」赖老板一边把线从CTH-8550接回Mimas，一面跟我这么说。能听见这样的声音是幸福的。相信在我之后听见Acorna 80的朋友，也会这么觉得。

器材规格

Gauder Akustik Arcona 80

• 型式：3单元3音路低音反射式落地式音箱
• 阻抗：4欧姆
• 最大承受功率：170瓦
• 尺寸：1050x 210 x 390mm（HxWxD）
• 重量：24 kg

Wilson Audio在2018年五月正式发布TuneTot的新闻稿，适逢慕尼黑音响展的第一天，我在Wilson Audio的展场上首度见到TuneTot的身影，但Wilson Audio的展场是会议空间，没有让TuneTot开声，我询问有关产品的技术细节之后，最后问几时会到台湾，原厂笑着说：「很快，很快，台湾将是优先供货的国家之一！」

五月展出，九月份台湾就到货

原厂说的没错，不久前我在脸书上看到非常音响贴出TuneTot照片，苏老板抢得先机，告诉大家：「有TuneTot可听了！」我当然不想落于人后，马上联系，约好时间到位于民生小区的非常音响试听TuneTot。

为什么对TuneTot这么感兴趣？身为Wilson Audio用家是原因之一，另一个原因更重要：因为TuneTot是Wilson Audio最平价的一款音箱，可说是入门Wilson Audio的最佳起点！而且从原厂数据上来看，TuneTot应用的技术，根本就是与Wilson Audio的高阶音箱一模一样，直接技术下放，所以更让我对TuneTot的声音表现能力感到好奇。

向Wilson Audio第一款产品致敬

TuneTot这个名字怎么来的？原来是向Wilson Audio第一款产品致敬。Wilson Audio最出名的产品，莫过于WATT，当年Dave Wilson为了自己的录音工作鉴听所需，设计了一款书架音箱，称之为Wilson Audio Tiny Tot，那就是WATT，几年后推出搭配WATT的低音模块，因为是WATT「最好的朋友」，所以称之为Puppy，合体之后的WATT/Puppy历经数代改款，成为Hi End音响史上，定价超过10,000美元销售量最多的音箱款式。所以，TuneTot名字的由来，就是要向Tiny Tot致敬。

虽然TuneTot是目前Wilson Audio最便宜的一款音箱，可是技术含金量非常高。首先，TuneTot的音箱箱体设计与单元使用，直接传承Alexx与Sabrina，譬如音箱箱体全部使用X-Material，这是Wilson Audio独家使用的特殊复合材料，硬度比钢铁还高，CNC精密车制的成本也更高，而中低音直接传承Sabrina的5.25贾脚璧ピ。直接从高阶音箱下放技术到TuneTot，让我对这款书架音箱的实际声音表现抱着极高的期待。

与众不同的书架音箱设计

TuneTot的设计概念也和传统Wilson Audio音箱有所不同，它是一款「货真价实」的书架音箱？奇怪，怎么会这样形容TuneTot？难道其他的书架音箱不够「货真价实」？虽然类似TuneTot这种尺寸的音箱，我们泛称为书架音箱（bookshelf speaker），可是如果您真的把音箱塞到书架里面，效果不一定会很好，还可能因为书架的空间把音箱闷住，声音根本放不开，所以大多数的书架音箱会搭配脚架，这样一来，书架音箱需要的安放空间，其实与落地音箱相同，都需要占据楼地板面积。

可是TuneTot真的打算要让您摆在书桌上听，这样您就不需要为音箱保留额外的楼地板面积。Daryl Wilson设计TuneTot的时候，就是考虑有些人家里真的找不到多余的楼地板，可以保留给音箱，所以他想尽办法要让TuneTot可以摆在书桌上听，甚至塞到书柜里也没问题。

坐拥多项选购配备

为了让TuneTot可以任意摆放，Wilson Audio发展了TuneTot专属的「生态系统」（Ecosystem），这当中包括了专用面网、中低音单元外框金属环与专用底座Isobase，这三项配件都是选购配备，要额外付费。音箱面网的作用是保护与防尘，与声音关联不大，买不买要看功能需求，中低音单元外围的金属环，也不是为了声音，而是为了好看，金属环有多种颜色可选，搭配音箱颜色可以有多种组合，譬如黑色TuneTot搭配红色金属环，色彩对比就很活泼，有点像奔驰AMG内装的黑红对比，也是TuneTot的另一种客制化（Custom Made）。

不过在TuneTot生态系衍生的配件当中，与声音表现最相关的是专用底座IsoBase，而这也是把TuneTot变成「货真价实」书架音箱的创新设计，当中藏着学问。IsoBase的用途是什么？垫在TuneTot下面，让音箱与桌面（或是任何摆放音箱的平面）完全「去耦合」（de-coupling）。就这么简单吗？创新其实都藏在看不见的地方。

IsoBase让音箱与摆设平面「去耦合」

假如我们把音箱放在书桌上，音箱单元工作时会产生振动，同时引起音箱箱体的振动，如果这时候音箱底部又与桌面贴合，整个桌面就会一起共振，产生失真或音染，所以音响迷经常在书架音箱底下，摆放各式各样的角锥，避免音箱底部与桌面贴合，目的就是要解决音箱与桌面或音响脚架产生共振。TuneTot标准配备本来就有四个金属角锥，已经可以让音箱底部与摆放的平面接触面积降到最低（只有四个尖锥点），可是加上IsoBase可以让去耦合的效果更好。

TuneTot的专用脚钉已经可以避免音箱直接贴在摆放的平面上，可是音箱工作的振动，依然会与底部平面共振产生负面影响，而IsoBase使用X-Material制作，密度与质量都非常高，把TuneTot摆在IsoBase上面，可以让音箱工作时的振动，靠IsoBase卸除或抵销。IsoBase怎么有这样的效果？X-Material车制的底座，中间还藏着特殊阻尼物，用以吸收细微振动，而IsoBase上面那层铝合金，纯粹是为了美观，实际上能达到「去耦合」效果的材料，是X-Material与内藏的特殊阻尼物。

打定主意玩「超近场聆听」

这是我第二次看到TuneTot，但却是第一次试听，当我踏进非常音响的时候，立马抓了店里面的导演椅，准备寻找合适的试听位置。为什么？难道非常苏老板还没把音箱搞定吗？我知道苏老板设定的位置，是安坐在沙发上面，舒服的聆听，可是在我准备来听TuneTot之前，已经打定了主意，要玩「超近场聆听」。

什么是「超近场聆听」？简单讲就是接近正三角形的设定，聆听位置为三角形顶端，在那里摆非常音响的导演椅，而音箱摆在另外两个点，距离尽量相同，而且距离要近不要远，这有点像是把音箱当作大耳机来听。

以我的当天在非常音响的设定，音箱距离大约1.2公尺，这个距离不是量音箱箱体，而是测量高音单元的距离，而我与两个音箱的距离，也设定差不多1.2公尺。其实我并没有先测量距离，而是边听边摆位，挪动到我想要的位置时，才向苏老板借卷尺来量，没想到实际测量的距离是两个TuneTot高音单元距离大约1.3公尺，而我与音箱的距离大约1.2公尺。我心中窃喜，笑着跟苏老板说：「没想到距离抓得这么接近！」

原厂有影片指导Toe-in与角度

一点点摆放误差，需要调整到正三角形吗？我认为不需要，正三角形等距的摆放只是参考，只要声音OK，就不要太计较些许距离误差。音箱摆位的原则不是死的，而是要依据实际情况活用。

再来，就是TuneTot音箱的Toe-in角度设定，这个问题Wilson Audio已经准备好影片，看过就知道正确的Toe-in角度。请注意，TuneTot的Toe-in角度绝对没有硬性规定的数字，完全要看您怎么摆。

非装不可的专用脚钉

最后一件有关TuneTot要注意的重点，是原厂专用脚钉「非装不可」！为什么？因为这套脚钉关系到Wilson Audio最重视的设计理念，就是「时间一致」（Time Coherence）。Wilson Audio高阶音箱全部采模块化设计，从Sasha 2（最新款是Sasha DAW）、Alexia 2、Alexx、Alexandria X2，一直到最顶级WAMM，全部都是模块化音箱，越高阶可以细部微调时间一致的功能越多，可是TuneTot是简单的单一箱体音箱，怎么调整时间一致？答案就在脚钉上！

TuneTot的四个脚钉，两长两短，您马上看懂了！可以靠脚钉高度的调整，让TuneTot可以多一点仰角（反之则是俯角）。什么样的角度才是正确的设定？一样没有标准答案，因为您摆放TuneTot的位置可能有高有低，所以没办法给一个正确的角度，但是与Toe-in角度一样，看原厂的影片就知道，正确的仰角是您从聆听位置看TuneTot音箱时，可以看到一点点的顶板，角度就差不多对了。

TuneTot专属脚钉「非装不可」还有另一个理由，因为固定脚钉的孔洞直接穿入音箱，如果没装脚钉，在音箱发声时这四个孔洞不仅会漏气，更糟的是细长的孔洞会产生气流噪讯，对声音产生负面影响。我就是在调整TuneTot摆位时，一边让音箱发声，一边调整，这才发现底部在「喷气」，忙着请苏老板拿出脚钉给我用。

大功率Gryphon Diablo伺候

「超近场聆听」的设定讲过，接下来看非常音响搬出什么好料？有Lumin S1数字符串流播放器、PS Audio Direct Stream Memory Player搭配同厂PerfectWave DAC，扩大机则是用Gryphon Diablo 300来驱动，还讲究地配上Nordost Vahalla 2音箱线。苏老板笑着跟我说：「这次不一样了，TuneTot可以用香蕉插，方便多了！」没错，以前Wilson Audio音箱都用自家车制的音箱端子，只能用Y插，不能用香蕉插，这次TuneTot则使用德国WBT端子，成了Wilson Audio第一款可使用香蕉插的音箱。

TuneTot的工作效率标示86dB，属于中效率，不过阻抗比较友善，是8欧姆阻抗，搬出300瓦的Diablo 300，应该游刃有余。我知道苏老板的音乐收藏丰富，特别拿出一张他应该还没买的CD先听：马友友2018年版的「巴哈无伴奏大提琴组曲」。

音箱自然消失在空间当中

马友友「巴哈无伴奏大提琴」

以超近场聆听摆放TuneTot，听单纯的巴哈无伴奏大提琴，在TuneTot音箱后方呈现漂亮的音场，大提琴的音像形体凝聚且庞大，我闭上眼睛静静聆听，彷佛马友友就在面前演奏一般，当然，这时候我已经把音量催得满大的，而TuneTot稳稳地呈现大提琴绵密的声线与饱满的音像。以「超近场聆听」方式设定TuneTot，音箱自然地在空间当中消失，音场漂亮地在音箱后方形成。

路易．阿姆斯特朗与埃拉．费兹杰罗

TuneTot有着迷人的音色，中高频延伸温暖绵密，中低频有着Q弹的劲道，听路易．阿姆斯特朗与埃拉．费兹杰罗的经典爵士对唱「Lets Call The Whole Thing Off」，埃拉．费斯杰罗的嗓音凝聚又甜润地浮现，背后的钢琴轻轻地伴奏着，不去抢埃拉的风采，当爵士鼓死低音贝斯加了进来，音乐热闹了起来，路易．阿姆斯特朗厚实又独特的嗓音，在TuneTot显得鲜活。虽然TuneTot尺寸迷你，可是在音箱后方形塑的宽阔音场与庞大音像，完全是超越音箱尺寸的表现。
别怕！TuneTot很耐功率操驾

「Tricycle」

来首「拼搏」的曲目吧！听电影三轮车的主题曲「Tricycle」，音乐一开始是电钢琴反复着主题，听起来无害，可是随后加入的打击乐可就猛烈了。在非常音响用Diablo 300搭配，轻松听的音量是20~25，那是可以边听边聊天的音量，可是听「Tricycle」的时候我一路推升音量，从28~35之间游走，最后设定在32，其实35的音量设定，还不会把TuneTot操过头，显然这对音箱很耐操，但是因为「超近场聆听」的聆听距离近，所以35的音量大了些，试了几次，我最后用32的音量来听「Tricycle」。

我为什么要把Diablo 300的音量设定写出来？假如您到非常音响试听TuneTot，就可以依样画葫芦，感受「超近场聆听」TuneTot的威力。TuneTot的频率响应标示65Hz~23kHz，极低频自然奉欠，但是中低频段的速度与冲击力，听起「Tricycle」可真是厉害，尤其是把扩大机推到足，TuneTot的中低频劲道就更猛，而且TuneTot推大声之后，并不是让音像变得庞大，而是声音的密度更好，乐器结像更凝聚，聆听的拟真感更好。

现场音乐会录音细节满满

芭托莉「Live in Italy」专辑

激烈操驾过，也大致抓到Diablo 300与TuneTot搭配的适当音量，换上精致的巴洛克音乐来听音质吧！听芭托莉「Live in Italy」专辑当中韩德尔的「Lascia la spina」，音场在TuneTot后方漂亮地浮现，大键琴在右，弦乐群则围绕着芭托莉，凝聚有神的次女高音歌声，飘浮在空气当中，弦乐群模拟着管风琴的声响，绵密悠长，大键琴则是颗粒清晰，点缀出略带明亮的声响，芭托莉的喉韵与唇齿音，加上呼吸换气的细节，TuneTot重现了精致的巴洛克室内乐，音场延伸的宽阔堂音，则让我们听见录音现场的开阔感。韩德尔这首咏叹调，旋律极美，TuneTot不仅还原了录音当中的真实，流动绵密的音符，更具备音乐之美，我专注在音乐之中，直到最后一个音符落下，听众报上满堂彩，我才回神，彷佛真的回到意大利音乐会的现场。

描绘音符的流动又美又真实

皮耶丝 「肖邦第二号钢琴协奏曲」

从优美的巴洛克音乐，接着要听什么？来点浪漫的音符吧！听皮耶丝的「肖邦第二号钢琴协奏曲」，第二乐章慢板开始的弦乐与木管，TuneTot以略带暖色调质地呈现，皮耶丝的钢琴响起，触键颗粒晶莹剔透，轻重起伏的变化，展现了钢琴演奏家诠释乐曲的想法，钢琴音符之间细腻的连接，还有断音之际分隔，皮耶丝藏在音符当中的柔情似水，在TuneTot上面以流动的音符生动地呈现。Diablo 300称职地驱动着TuneTot，我用较大的音量聆听，钢琴拔尖之处延伸明亮，但尾韵柔和，恰如其分地把音乐中的浪漫气氛表现出来，用TuneTot来听肖邦，果然浪漫。

阿格丽希 「舒曼钢琴协奏曲」

最后给TuneTot什么考验？阿格丽希演奏的「舒曼钢琴协奏曲」，第一乐章猛烈的乐团强奏音符落下，TuneTot快速且刚强地展现气势，随后木管群吹奏柔和的旋律，钢琴反复，虽然TuneTot只是书架音箱，音乐动态的对比却相当好，音乐规模完全超出对这个尺寸音箱的想象，而且，在超近场聆听的摆位之下，TuneTot完全消失在空间当中，在音箱后方呈现出来的音场，宽阔而深远，而且层次分明。在「舒曼钢琴协奏曲」当中，钢琴位置居中，形体清晰，尺寸略大，而乐团在后方的回应，小提琴清楚地在左方，大提琴与低音提琴靠左，铜管与木管群则是在中央后方，TuneTot果然有着小型鉴听音箱的精确性能，可以清楚分辨录音现场各个乐器的声部定位，协奏曲听来又真实又美。

还有IsoBase没有玩到，下回分解

来非常音响试听TuneTot，这回听够了吗？基本上用「超近场聆听」摆位，相当适合TuneTot，可是这种音响摆位在一般居家不容易实现，占据太多空间了，而且非常音响的TuneTot没有配备IsoBase，所以，这次可说是按传统方法来听TuneTot，但我还想试试看IsoBase的能耐，想试试看用IsoBase加上TuneTot，是不是真的能够摆在桌上，甚至摆在电视矮柜上，还能贴墙摆放，未来若有机会再做尝试。

器材规格

Wilson Audio TuneTot

• 型式：低音反射式书架音箱
• 使用单元：1吋丝质软半球高音×1、5.75吋纸盆中低音单元×1
• 效率：86 dB
• 阻抗：8 ohms（最低6.61欧姆＠172Hz）
• 频率响应：65 Hz – 23 kHz
• 尺寸：37.67× 21.87× 25.88 mm（高×宽×深）
• 重量：13.15 kg（每声道）