这是我第四次写Wavac的器材，2010年左右，代理商全茂从日本引进Wavac，那时我到全茂听的就是HE-833 MK II，2012年我再度到全茂，听没有电源分离的HE-833 Ver 1.3，2017年则是到内湖婕韵音响，听的一样是HE-833，而2018年我再度到婕韵音响，听HE-833 MK II，搭配Knodo G-1000旗舰前级。
很少改款的Wavac
八年的时间当中，第四度听Wavac，怎么好像听的都是一样的机器？是的，Wavac就是这么一家保守的公司，他们机器不出则已，一推出便不轻易改款。HE-833 Ver 1.3与HE-833 MKII，用的都是833直热三级管，取单端单一功率管放大，完全没有交越失真的优点，而这两部机器差别在于电源是否独立，HE-833 Ver 1.3是Mono Mono设定，HE-833 MK II也是，但多加了HE-833 MK II电源供应，所以一套HE-833 MK II总共有四个机箱。
我在全茂刚引进Wavac的那一年（2010），在台中音响展采访了现任社长伊藤让（Yuzuru Ito）。他说Wavac这个品牌最早是`豕一（Nobu Shishido）创办，用他的姓氏Shishido推出真空管扩大机，偏好单端直热三极管架构，那时伊藤让社长已经加入团队，担任研发工程师，之后`豕一过世，伊藤让社长接手Wavac，设计理念维持不变，依然是纯粹的「模拟路线」。您看，Wavac制作真空管前级、后级、唱头放大、无源前级与电源处理器，可是完全不碰任何数字器材，照理说他们要搞DAC也不是做不到，但是Wavac就是这么一家坚守「纯模拟」路线的公司，而不是为了赚钱，什么器材都可以做。
回归最基础的模拟线研究
采访伊藤让社长的时候，我曾经问他Wavac器材的线路有什么特殊之处？他却简单地回答，没什么特殊的，而是要回到最基础的研究，从头把模拟线搞好，譬如与HE-833 MK II搭配的PS-833 MK II电源供应，尺寸与重量都比HE-833还要庞大、厚重，当时伊藤社长说：「只要了解真空管扩大机制作的人，大概可以猜出Wavac怎么设计电源供应的，那是非常传统的设计，要拥有足够的电源供应，变压器本身尺寸就很大，而Wavac舍弃了所有半导体组件，完全从醇模拟出发，那些稳压、滤波线路，就是需要那么大的空间。」
我回头读2010年的Wavac专访，这才注意到「舍弃了所有半导体组件」这句话，讲得轻描淡写，可是要把半导体组件全部舍弃，用纯模拟的方式砌出电源供应，那肯定是费工的事，而且非常占空间，所以PS-833 MKII才会变得又大又重。
回归最基础的研究，掌握每一处细节，可说是Wavac的精髓所在。HE-833 MK II扩大机本体，机箱用实心铝合金直接CNC车制，表面发丝纹手工慢磨，Wavac他们不是没用过机器打磨，但是社长伊藤让说，机器就是做不出Wavac想要呈现的色泽光彩，只能仰赖熟练的人工打磨。
坚持单端直热三极管
除了回归模拟基础的精神之外，Wavac的后级共通点，就是坚持使用直热单端三极管，现在Wavac有300B、805、838、833A这四种单端直热三极管，后级功率从10瓦、35瓦、50瓦、60瓦，到HE-833 MK II最大150瓦，设计道理全部不变，全部都是Single-Ended，不过Wavac还是有独门技术，即便是直热单端三极管，他们家的输出功率都比别人大！
就拿大家比较熟悉的300B来说，如果使用单端直热放大线路，大概每声道可以做出6~8瓦输出功率，可是Wavac偏偏就是能拉高到10瓦。当中靠的是Wavac独家反转极间变压器耦合线路（Inverted Interstage Transformer Coupling，IITC），利用极间变压器，让发射管处于正偏压工作状态，藉此拉高输出功率，同时降低线路内阻，也藉此降低工作电压，所以一般设计833A放大线路，工作电压可能要拉到3000V，这可是非常危险的超高工作电压，但是靠IITC，Wavac才能利用833A的强放管性能，设计出适合在家中使用的HE-833 MK II。
原厂使用的833A功率管，挑选1930年代RCA生产的NOS老管，代表全新库存未使用，输入级则是西电WE431，一样是NOS老管，驱动级用Tesla KT-88，这是现代管，不怕找不到。可能有人会问，那如果真空管出问题，找得到替代品吗？放心，Wavac原厂一定有库存，只怕届时您不想用那些原厂提供的真空管，而想到市场上找各个时期、各种品牌的833A来替换聆听了。
希望用家可以用得长长久久
来婕韵音响听HE-833 MK II，搭配的前级是Kondo G-1000旗舰前级，2010年我在全茂第一次听HE-833 MK II的时候，搭配的也是高阶Kondo前级。其实，Kondo与Wavac是相当类似的公司，他们的器材都不轻易改款，产品周期至少五年以上，十年不改款也相当常见。难道是没有投资研发，所以少推新产品？不，那是日本公司对消费者的一种尊敬，希望用家买了他们精心制作的器材，可以长期使用，而不是买了三、五年就变成过气的旧器材。
这让我想起前不久采访Accuphase的斋藤社长时，问起Accuphase为什么不做时下流行的音乐服务器？斋藤社长说，音乐服务器虽然内容有一部分是音响，但本质比较接近计算机，而计算机几乎年年升级改款，Accuphase不希望用家买到的器材，很快就变成落伍、过气的商品，他们希望用家可以安心听Accpuhase器材一、二十年，这才是Accuphase提供顾客真正的价值所在，而且，斋藤社长还反复讲了好几次：「Hi End音响只是很小的生意，而我们必须提供顾客长远的价值。」
物以稀为贵
「小生意」？是啊！就算是Wavac也是！这家公司有多少人？8年前采访伊藤让社长时大约七、八个人，我想现在应该也差不多是这样的人数吧？确实是很小的公司，可是看HE-833 MK II制作得如此精良，不管是金属加工、玻璃饰板、开关、旋钮、端子……，每一个地方都精心打磨，体现出十足日本工匠精神。当然，如果我们看HE-833 MK II数百万的身价，任何人都会说：「怎卖这么贵？」
抱歉，这HE-833 MK II一年全球能卖多少套？如此高昂的身价，绝对只有少数人有能力负担得起，可是Wavac依然坚持手工制作为数不多的HE-833 MK II，这是他们对音响最高技艺的坚持，也是这七、八个日本家庭安身立命的依靠。想想要靠为数不多的销售量，支撑Wavac的营运，这些手工打造的单端直热三极管扩大机，必须要卖如此昂贵的价钱的道理，实在是「物以稀为贵」啊！
Fono Acustica补品加持
当我带着CD来到内湖婕韵音响，公司业务小吴正在准备系统，我纳闷地说，不是约好时间，怎么不先开机呢？小吴说，因为总编要来听，所以准备一些好料，所以他跑去仓库拿「补品」。什么补品？电源排插用Fono Acustica的Sinfo Power Distributor，外加Fono Acustica Virtuoso RCA讯号线，这可真补，光是Sinfo Power Distributor身价就将近五十万。往后看，音箱线用的是MIT的Oracle MAX，外加Nordost Odin 2电源线，我倒抽一口气，跟小吴说会不会太补了？小吴说：「一点也不会！前一天晚上（婕韵老板）还指示，让Kharma音箱上Stillpoints 角垫。」看来婕韵可是做好周全的事前准备了。
可是百密仍有一疏！问题就出在Kondo G-1000前级。什么问题？身价数百万的旗舰前级怎么可能出问题？问题当然不是机器本身，而是出在暖机。当小吴把线材接好，随手播放原本摆在Metronome Kalista CD转盘（搭配同厂Nausica DAC）的音乐播放，我就知道出问题了：Kondo需要时间暖机！而小吴一早没有开机，忙着跑去仓库搬补品，我要听之前机器根本没有预热，所以要等机器暖了再来听。
前级暖机得等一个小时
一般前级要暖机，晶体机不怕，几分钟就可以，最多一、二十分钟就进入最佳工作温度，真空管机稍慢，大概半个小时也OK，问题是Kondo暖机很慢。我怎么知道Kondo前级需要比别人长的时间暖机？因为来婕韵听器材之前，我在家里刚听过Kondo G-70前级，这部前级在我家刚开声的时候，我还以为机器坏了，怎么声音这么贫弱，后来开机等了一个多小时，声音才恢复G-70应有的样貌，所以我说这下有得等了。
G-1000要等到什么情况，才能判断机器已经暖机够了？我听G-70的经验是「整部机器摸起来温温的」，那就可以了，但不能只有真空管散热片那里有温度，而是连机器侧边的外壳摸起来都有微温，那就可以了，以此类推，我认为G-1000大概也要等好一阵子，好吧，反正主角HE-833 MK II也需要时间热机，那就放着音乐，慢慢等吧。您或许要问，机器不够暖听起来如何？放人声最准，如果听起来鼻音很重，但录音本身听起来应该不会有鼻音，那就是机器暖身不够。
等了多久？大约一个小时，我过去摸G-1000前级的机箱，没什么温度，应该还没热够，但是我没那么多时间等待，必须要开始试听了，那就边试听边暖机。
带音量控制的后级方便音色调整
拿出德国老虎鱼Stockfisch的「DMM-CD/SACD VOL. 1」，第一轨Chris Jones的「No Sanctuary Here」是很好的暖机音乐，威猛的低频与强悍的气势，刚好让我可以边听边暖机。HE-833 MK II其实是「带音量控制」的后级，所以有调整的空间，假如您想要最威猛的后级力道，直接把音量开到最大就是了，可是如果您希望增添一点细腻，那就把音量降低就是。
那么HE-833 MK II的音量设计，究竟要调多少是最好的？没有一定的标准，端看您对声音的品味，假如您喜欢低频量感多，后级音量开越大越好，反之，只要把HE-833 MK II的音量向下调整，就能得到更细致的中高频，而低频段的量感也会略减。其实HE-833 MK II上面的音量控制，最重要的意义是与前级搭配，前级一般是十倍放大，但是有些前级希望拥有威猛的力道，就会把放大倍率提高，这时候与增益大的后级匹配，虽然力道会更猛，但有时候细腻度不足，所以HE-833 MK II为后级加上音量控制，就是让您有微调的空间。
靠音量调整控制低频量感
婕韵小吴建议我把HE-833 MK II的音量，设定在「最大减两格」，我用「No Sanctuary Here」反复试听，减两格或减三格都不错，减五格低频就少了点爽度，假如推到最大，低频最猛，可是中高频地清爽度，就比减两格差，我试着调整得夸张一点，变成减十格，同时前级音量必须调得很大，此时中高频更清爽，Chris Jones的喉韵更细腻，可是音乐画面太干净了些，少了沧桑的味道。反复试了几次，我在减两格与减三格之间琢磨，两个都不错，但那是我的喜好，实际上当我夸张地减十格，HE-833 MK II还是有很好的质地，但是中低频饱满度略逊，那种特别干净的音色，我相信一定也有人喜欢，不一定是我偏好的设定最好。
看出HE-833 MK II有趣的地方了吗？光是这个音量控制，就能让HE-833 MK II轻松地与前端器材匹配。假如您想玩得简单，挑选增益比较大的数位讯源，玩直入后级，HE-833 MK II的音量控制就很好用了。透过后级音控与前级增益之间的匹配，您可以玩出相当多的音色样貌，细部的调整变化甚至比玩线材还要有趣。
饱满与清爽兼顾
光是把玩HE-833 MK II的音量控制，花了大半个小时，再去摸摸G-1000，有点温度了，应该暖机够了，抓紧时间赶快听下去。拿出Jennifer Warnes 「The Famous Blue Rain Coat」，从第一轨的「First We Take Manhattan」，爵士鼓爽朗清脆又饱满的力度，对比Jennifer Warnes清新的嗓音，HE-833 MK II展现的清新的面貌，而不是传统真空管机的浓郁味道，音色又自然又清新。
下一曲我跳到第四轨的「Joan of Arc」，效果丰富的录音，呈现深远的音场，细碎飘散的高音细节，HE-833 MK II让Kharma Exquisite的钻石高音，展现了亮丽且宽带的效果，吉他拨弦的力道清晰舒爽，回味这张经典专辑，真有让人穿越时光隧道，回到年少轻狂时光的错觉。
接下来我拿出「登峰造击」（Million Dollar Baby）电影原声带，第一轨「Blue Morgan」与第二轨「Its Nice Viewing」其实是连在一起的曲子，第一轨的木吉他拨奏，录音形体庞大且饱满，彷佛把麦克风塞在吉他里面录制一般，而且残响加得很少，HE-833 MK II把吉他唱得好像人在面前演奏一般，第二轨换上钢琴独奏开始，此时录音开始加入回音的空间效果，HE-833 MK II让人清楚听见录音开始加料的细微变化，音场扩了开来，弦乐群在高低两端陪衬着，HE-833 MK II丰富的音乐细节表现能力，在安静的聆听环境下，任何录音细节都自然呈浮现。
难能可贵的自然音色
自然！是的，这应该是HE-833 MK II与G-1000搭配起来最好的写照。有管机的声音吗？G-1000机器不够暖的时候，确实带着浓重的鼻音，很有管味，可是当前后级都进入适当的工作状态时，那种真空管的昏黄色调就几乎消失，而是通透、自然、流畅、舒服音乐性。
我想举皮耶丝、杜梅、王健合作的「莫扎特钢琴三重奏K. 502、K. 496」，听K. 502的第一乐章，钢琴引导的音乐主题，大提琴在底部铺着绵密宽阔的底层，对比钢琴晶莹剔透的音符颗粒，HE-833 MK II把大提琴的音乐的流动感，和钢琴弹跳的力度，彼此辉映的模样描绘得很美，等小提琴拉奏主题之时，昂扬翻腾的小提琴亮丽的光泽，既悠扬又绵密，三件乐器此起彼落，相互呼应。HE-833 MK II与G-1000，推着庞大的Exquisite，可是音箱轻松地消失在空间当中，钢琴、小提琴与大提琴漂浮在虚拟的音场里，莫扎特天真烂漫的音符，愉快地在聆听空间跃动。
来首浪漫的曲子，听巴伦波因演奏的「肖邦第二号钢琴协奏曲」，2010年的录音，音乐背景相当干净，我直接听第二乐章慢板，弦乐群与木管群轻盈地揭开序幕，钢琴接手弹奏浪漫的音符，一颗颗晶莹剔透的钢琴颗粒，串起肖邦浪漫的音乐语汇，HE-833 MK II有着丰沛的钢琴颗粒感，饱满的音符透着温润的光泽，巴伦波因指尖的力道收得软绵，呼应这首曲子的浪漫情怀。当主题再次出现，翻扬高八度的音符，就像是星光点点一般，而HE-833 MK II把钢琴右手拔高的音符，点缀出晶晶亮亮的色彩，让浪漫的慢板更显浪漫。
150瓦大功率稳当扎实
听到这里，HE-833 MK II表现音乐美感的能力，已经令人为之迷醉，不过这都是温柔的曲子，该来是个猛爆的音乐了！拿出RR的「Tutti! Orchestral Sampler」，听大直英次指挥明尼苏达管弦乐团的「史特拉汶斯基：火鸟」，听第五轨的「Fianle」，终曲从铜管透出微光，弦乐群细碎地铺底，竖琴、木管群慢慢加入，音乐渐强，弦乐群接手之后，音乐的光彩渐渐亮起来，乐团每一个声部加入，推上终曲第一个高峰，然后反复相同的乐句，一路翻扬而上。
大鼓每一个轰隆巨响，催逼出铜管群的辉煌壮阔。每一次大鼓猛力敲击，HE-833 MK II不仅呈现出丰沛的量感，连鼓皮震动的尾韵都没放过。我听了三回，每一次都把音量再往上加，厉害，HE-833 MK II虽然仅有150瓦，可是推起Exquisite可一点都不含糊，低频量感质量兼备，在大音量下还保有轻松的余裕度。
难以言喻的音响艺术性
只听一个下午，就能听懂HE-833 MK II有多好吗？当然不可能，但是这已经足以让我回味无穷。HE-833 MK II几乎听不到传统管机的音染，而其自然呈现音乐样貌的能力，让罐头音乐呈现新鲜的风味，那种鲜活的音乐表情，只要听过就难以忘怀。虽然只要看到HE-833 MK II的售价，就会让人望之兴叹，可是Wavac的日本工匠精神，卖的已经不是电子商品，而是声音重播的艺术品，高贵的身价只限极少数人得以享有，但是HE-833 MK II内中蕴藏的「音乐艺术性」，确实有着难以言喻的音乐感染力，有机会绝对值得专程约访试听。
上Stenheim的官网，点进History一项，在一小段文字后面紧跟着一张照片。那是一座崇岭高山，皑然的山巅说出了它的巍峨。不知是那个年代的冰河，横向切出一道深深的山沟，让山形更显崎岖而险峻。山脚下，矮矮的房子整齐座落，杂在住宅之间的小块町畦，从其成作物行排列的样态，推其当为葡萄园。Stenheim的红顶白墙的工厂，就在这个山脚下，傍山倚涧，为大地之雄奇所簇拥，为山林之秀美所怀抱。
