上周末，2017广州国际音响唱片展落下帷幕，这次DALI达尼（中国）为华南地区的音响爱好者们，带来的丰富的音响产品，并且现场提供了各种试听和体验的活动，同时DALI CEO Jesper Schartau先生也再次来到了广州，“影音新生活”借此机会向Jesper Schartau先生进行了简短的视频采访。
欣赏：“影音新生活”向Jesper Schartau先生采访视频
这次采访我们主要围绕的是DALI达尼在今年刚结束的IFA2017展会上，亮相了一款全新的Hi-Fi产品DALI CALLISTO，这款产品拥有极高的颜值和全新的功能设计，例如它被定位为一款拥有无线连接技术的音响产品，支持24bit/96kHz的音频传输，可以在多房间中进行播放控制。
采用6.5英寸的SMC Magnet Motor低音单元，还有双高音单元的混合设计，采用29mm Ultra Light Weight软球顶高音，以及高性能的Ribbon高音
从官方资料上看，扬声器部分拥有书架式和落地式两个设计
经典音响产品能够得以延续，相信对于广大音响爱好者而言都是一种福音。而为了将经典产品更加贴近时下人们的听音需求，厂方不但选用更好的物料去制作，同时亦会增添新技术满足需求，使音响爱好者能够得到水平更高、音质更上乘和听音体验更加好的音响产品。
作为KEF的50周年纪念产品，LS50自推出后就获得业内专业人士与音响爱好者的好评。适逢2016年是该品牌成立55周年，KEF决定推出最新研发的LS50的全新版本——LS50 Wireless。不但从外形上保留了LS50的低调奢华，同时亦延续LS50的声学基因，将功放等功能放入其中，使用家在无需接上繁复的音响设备就能够尽享美妙的聆听体验。
成就传奇产品的英国品牌
全名为Kent Engineering and Foundry的KEF，是由英国BBC广播公司前工程技术部主管RaymondCooke创办。创立初期他便致力崭新技术的研发，以其独具慧眼的见解与苛刻的扬声器设计要求，扶植KEF成为声学技术、外形设计及零部件应用等多方兼具的卓越音响厂商。
五十年来，KEF推出过无数传奇经典产品，早在1967年即推出了畅销之作BBC LS3/5a监听扬声器；1970年荣获英女皇颁授的“Queen’s Awards for Export Achievement”（最佳出口产品大奖），随后的十年不断拓展国际市场，奠定其音响领导者的风范。而自1992年，KEF更是积极寻求前所未有的独特概念与风格，并致力研发更具魅力的新产品。
如经典“蛋型”扬声器KHT3005家庭影院扬声器组合、拥有顶级工艺并获奖的The Reference系列等等，这些都展现了KEF全新的设计概念。及后在2007年发表的，由著名工业设计大师Ross Lovegrove打造、集KEF技术之大成的旗舰MUON，更是惊艳全球音响市场。KEF坚持以不变的核心价值：品质、忠诚、专注和勇于创新，不断地为广大音响爱好者，带来重现原音的神韵。
精湛工艺结合潮流趋势
当第一眼见到LS50 Wireless正面，相信很多人会很难分清它与LS50有哪里不同。这是因为LS50 Wireless依然采用FEA有限元分析设计的箱体结构，从整体造型上来看依然保持着小巧的体积。单元方面沿用Uni-Q同轴单元，它们里面分别是一个负责高频的25mm通风式铝制球型单元以及一个负责中低频的130mm镁铝合金振膜。而这个Uni-Q同轴单元可以说是KEF相当标志性的技术，以同轴点音源的设计，将中低音和高音单元发声位置安装在同一点，使声音发出的时间保持一致，打破纵向单元配置会引起的垂直干扰，避免声音失真从而影响听感；同时它也保证了两个不同的发声单元的指向性一致，改善聆听范围的音调平衡，提升立体结像的扩散，不用拘泥于“皇帝位”也能听到逼真的声场。
另外，在Uni-Q同轴单元上KEF还加入了SST密封悬浮技术SST，它利用特别开发的避震薄膜，密封高音和中低音单元之间的细缝，籍此排除高音周围产生的湍流而引发的不必要高音，这对于无论是大小音量的情况下，也能使Uni-Q同轴单元发挥得淋漓尽致。而且在分频处理方面，KEF的高级DSP数字讯号处理技术由于配合Uni-Q独有的宽广均匀的声音散播特性，可以在一个宽广的区域中解决声音讯号的延迟问题，有助于确保高音与中低音同步传输。
虽然包含单元和精准打造的曲线前障板都与以往的LS50如出一致，但当把箱体反转看向背部。就可以明显的看出其差别之处，首先在椭圆形的倒相孔的表面，特别加设了一层散热片，而且还加上橡胶材质的遮罩使外观更漂亮。这样的设计是因为LS50 Wireless新增了支持24bit 192kHz高清音乐规格的数模转换电路，而且还是每个声道都配备，所以左右两边的箱体都采用同样的设计。
但有别于一般的有源扬声器，LS50 Wireless为了支持各类讯源系统（包括CD唱盘、黑胶唱盘、电视、电脑以及游戏机等等），在右侧的箱体下方配备了USB、光纤、RCA等接口，左侧的话则保留有接收从右箱体传输讯号过来的网络接口和声道平衡旋扭。而且正如名字加入“Wireless”这一关键词，该扬声器更是可以通过2.4GHz/5GHz双频段WiFi和蓝牙4.0 aptX进行无线连接，所有的操作除了交由箱体顶部的触摸面板和遥控器外，还能够借助iOS和Android系统专属的App进行调整，而在App里面更可进行网络社长、串流音乐操作，以及配合用户个人偏好进行三种自定义均衡器设置，迎合不同的听音喜好。
总结
不仅沿用精湛的工艺技术锻造产品，更是紧跟现代去迎合多样化的音乐聆赏方式，将其各样元素完美的揉合在一起，KEF LS50 Wireless无线有源书架式扬声器相信会是时下广大音响爱好者务必细心品鉴的一款优质的音响产品。
Our 28m2 media room centres the system on the slightly longer wall, with the couch at ~2 metres from the speakers for a cozy typical video setup. Our usual hardware is an Oppo BDP105D, Wyred4Sound STP-SE and Goldmund/Job 225 driving German Physiks HRS-120 full-bandwidth omnis. The Kii bypassed the Wyred and Job and tapped the Oppo’s coaxial output with a Chris Sommovigo Tombo Tr?n cable. Without any tone/contour EQ and boundary gain at -6 (0 = free space, -12 = corner placement), latency set to minimum, tonal balance was spot on as was lip sync. Once again Apple’s wand controlled volume from the seat.
Again the sound was cooler, drier and crisper than usual. Again, clarity, staging precision and—invaluable for video—dialogue intelligibility were higher. Bass definition and extension eclipsed the German omnis too which at the time sold for ?13’500/pr in our high-gloss white lacquer. In most ways a repeat of the big room to tip a hat at predictably consistent performance, here even the non-contoured Thrii gained a bit of tone density. Facing fives times greater cubic volume with the main room’s added gabled 6-metre ceiling played a bit against it. With the limiter-engage option to flash, even during LF mayhem à la Mychael Danna’sKamasutra or Jamshied Sharifi’s One at stout SPL, I never got the lights to flicker. I’m sure headbangers could. At the levels our ears tolerate, Kii’s headroom and motion control simply proved unassailable. Using the Three in our kind of smaller 5 x 6m room even for aspirated video, I doubt the vast majority of users would ever trigger the intelligent protection limiter (not that you’d know you did unless, under ‘advanced settings’, you’d activate visual feedback).
With the financial and technical resources of major film studios, the sophistication of many soundtracks eclipses average music productions. Dialogue embedded in location ambiance and mood music opens the doors to intense sonic layering. Here the Thrii’s laser-specific localization powers maximized their awesome impressiveness. Because eyes dominate over ears, the on-screen action tends to distract from paying ultimate attention to its sonic accompaniment. Here eyes-closed experiments are useful to subtract the visual action entirely and relocate the sonic guides and mapping to the inner screen of one’s mind. Now one can really notice the full breadth of soundtrack trickery. Again, the Kii was a space explorer par excellence and utterly liberated from having to navigate through bass boom resonance and uneven room pressurization. Given moviedom’s reliance on LF—most scenes of dread involve very low-level sub bass and then there’s the typical bombast of explosions, battle scenes and such—subwoofers are nearly de rigueur for video. Outside of hardcore surround-sound freaks perhaps, the Kii Three eliminates their need categorically. This reduces system complexity, integration issues and real-estate grab. Good off-axis behaviour even meant that the speakers could fire straight out and still centre on the television screen from the outermost sofa positions. Grand cinema? You better believe it!
Gavel time. Back to the question of sequenced priorities, did living with the Three reshuffle anything? Yes. It added a new quality which moved right to the very front of the line: predictable repeatable performance. That’s really the most important quality a loudspeaker ought to possess yet so few do. In the hifi chain, it’s where the signal escapes the tightly controlled confines of electrical circuits to face the proverbial Wild West of unknown acoustics, placement and arbitrary amp mates whose impedance, power and distortion behaviour may or may not be ideal. Consequences to the buyer are serious. That impressive show audition or dealer demo refuses to repeat once a speaker installs in an ordinary living room/spare bedroom. With adaptable DSP, inseparable Ω/power-optimized amps and dispersion which removes the front wall to virtually remodel any room’s acoustics, the Kii Three’s performance travels wherever it goes. Versus even the best-case magnitude of MQA playback over ‘ordinary’ files—a hot press topic some even called “revolutionary” at the time of writing—that predictability is an earthquake compared to a sneeze. Yet how many seismic readings take note? To put it even more succinctly: sound unheard, the Kii Three could be safely mail-ordered! What other speaker even at ?100’000 could claim that with a straight face?
Priority row. Having covered priority #1 aka “the big one” with rare bravura, are tone density, inner warmth and ultimate treble finesse more important to you than top-to-bottom linearity, undistorted bass and proper timing? If you come down on the first half, the Kii Three may not be your final choice even though that’d also let go of its arguably greatest advance. If you want the latter and prioritize the second half, this fully DSP-controlled monitor system belongs into your innermost crosshairs. It also adds cosmetic simplicity from dramatically reduced box count. If the evolution of hifi were to follow reason and real engineering, not fat-cat excess and cyclical fashion trends, the Kii Three ought to be just one of many such comprehensive solutions a few years on from now. If so, it still would be remembered as the one that paved the way; the original; the pater familias; the bellwether. Should it remain the sole exception, that’d make it even more forward looking and groundbreaking than it already is.
DSP-controlled active monitors like the popular KEF LS50 Wireless, Devialet Phantom and Genelec 8351 cover similar ground already; and for less money. Where the Kii Three still goes beyond them all is in more comprehensive adaptability, then its coup de grace: cardioid dispersion down into the mid bass to remove ubiquitous setup issues in one fell swoop. If your cynical—better?—self believed that nothing truly new happens in consumer hifi, you couldn’t really be faulted. Given the Kii Three’s existence, it’d simply mean that of late, you hadn’t paid close enough attention. For giving us what ought to be future, today, the Kii Three writes its own award ticket without any effort. What a big step forward in intelligent 21-century speaker design. It actually leverages today’s possibilities rather than repackage last century’s tech in ever pricier bling. To close out, here’s Bruno Putzeys answering some remaining questions.
“In terms of sample-rate conversion, it’s worth mentioning that we designed our own software-based SRC because we wanted full control over jitter attenuation and impulse response. I found that filters with a relatively broad transition band (i.e. short impulse response) and extremely low in-band ripple are the most transparent. You’ve probably noticed that even RedBook comes rather close to high res. This is the underlying reason. Using super-high sample rates is a poor substitute for correct filter design. All data types with the Three end up converted to the same internal format but each input rate has filters designed specifically for it. The only ‘disadvantage’ of this is that you can’t varispeed the digital signal but I guess it’s not really something folks do anyway. Our internal DSP processing is 40-bit floating point. This means that no resolution is lost by digital attenuation. The connection to the DAC is fixed point but the output is fully dithered. People still don’t believe it but dithering truly turns quantisation errors into pure noise that’s indistinguishable from ordinary analogue noise. An item we’re quite proud of is our IIR filter structure. It’s completely different from the normal ‘direct form’ implementation that, AFAIK, literally everyone else uses.
“You’ve probably heard that IIR filters supposedly have significant noise problems when used at bass frequencies. Well, the direct-form types effectively do whereas our version is very quiet for a given word length. So with 40-bit floats, we’re getting performance that with direct-form filters would require 64-bit DSP. Finally, floor bounce is not addressed – or only marginally if probably a tiny bit better than normal. Doing so would have either required even more woofers; or a larger cabinet. When we started the project, we settled on the dictum “choose your battles”, meaning we didn’t want to invent the perfect beast, then never finish the project.” Not only has the Kii Three finalized with fanfare, it’s turned into quite the beast. Now it’s up to the punter. Pick your battles when it comes to getting the perfect speaker for your room. If you feel that making excuses on that count is getting old, the Thrii strategically circumvents them. That makes it a terrifically smart choice indeed. And, it avoids having to fret over whether you’re getting the best ancillaries for it or not. The word that encompasses the lot isfoolproof…
上海立敏音响携手美国Balanced AudioTechnology（以下简称BAT）在2017广州国际音响唱片展里举行新产品发布会，BAT创始人Victor Khomenko专程来到广州出席发布会，为媒体及发烧友等与会者隆重全球首发旗下新品：REX DAC解码器。
立敏音响总经理王敬民先生向到场嘉宾介绍立敏音响的历史，顺便也介绍了立敏音响成为BAT中国区总代理的原因，在他看来，BAT是一个技术沉淀深厚，追求高品质声音重播的音响品牌。
欣赏：上海立敏音响携手美国Balanced AudioTechnology在2017广州国际音响唱片展里举行新产品发布会
对于国内的音响迷而言，BAT可能是一个既熟悉又陌生的品牌，熟悉的是BAT在国外玩家间一直颇获好评，陌生的是BAT在国内一直过于低调的非主流品牌。BAT创始人兼设计者Victor Khomenko是俄国人，拥有电子与物理硕士学位，8岁就开始玩音响线路，在早年俄国物资匮乏、管制严格的时代，Victor不但自己装功放，甚至连黑胶唱盘与开盘机都自己制造。
1979年他移居美国，在HP惠普公司的数字与模拟仪器部门工作，遇到了同事Steve Bednarski，从此诞生了他后半生的辉煌故事。Steve是音响迷，他发现Victor自装的功放声音好得出奇，认为有商品化的潜力，于是两人在1994年创立了BAT，来年营销大将Geoffrey Poor加入，构成BAT的核心三人团队。
BAT的创始人兼设计师Victor Khomenke介绍，经过20多年的发展，BAT已经形成丰富的产品线，其所有产品的设计原则之一，均是坚持全平衡理念，全新的REX DAC高格式解码器当然也不例外。在设计架构上，REX DAC采用两只加拿大PLITRON普力创的环形变压器分别为数字线路和模拟信号放大线路供电，电源滤波电容采用BAT自家研发的油浸电容，USB数码输入采用XMOS的解决方案，而其他类型端子输入则采用FPGA方式，作192kHz的处理。
解码线路设计则交由DSD格式制定者之一，被誉为SACD之父的Playback Design创始人兼设计师Andreas Koch负责，该解码模块由金属盒屏蔽处理，以防干扰。而模拟线路则采用BAT拿手的电子管线路， BAT一直崇尚极简架构、单端放大、纯A类线路，无负反馈设计思路，从而令包括CD转盘与数码串流文件都能达到BAT最佳音质重播。
而BAT是极少数在电子管和晶体管方面均取得辉煌成就的Hi-End音响品牌，厂方认为两种类型的信号放大器件均各有擅长，而且也各自有忠实追随者，因此他们乐于将不同元件和技术融会贯通，打造出最佳的声音水准的器材。
目前REX DAC全球首次公开亮相，展出的仅是全球仅有的两台样机之一而已，但其优秀的声音表现已经深获音响迷认同，其品牌认同度也声音水准确非一般。
部分照片来源《新音响》杂志
DALI达尼（中国）今年继续在2017广州国际音响唱片展亮相，并且带来旗下多个系列的扬声器产品，与以往不同的是，今年是DALI达尼在中国成立分公司十周年的纪念，早在6月9日达尼（中国）就举办了期盼已久的十周年庆典。
欣赏：DALI达尼（中国）亮相2017广州国际音响唱片展
接着这次在广州国际音响唱片展的时间，DALI达尼特别挑选了广州举行了10周年经销商晚宴，于是今年在广州的参展活动也更添特殊意义。
过去10年，DALI在中国市场倾注了大量心血，如今已经发展出相当丰富的扬声器品类，同时不断壮大的经销商数量，也让DALI的高品质产品更深入和扎根于中国市场，无论是传统类型的扬声器产品例如EPICON皇室系列、RUBICON乐爵系列还是OPTICON欧典系列，都拥有为数众多的发烧粉丝。
随着2007年国内的定制安装市场的发展，DALI也开始在国内投入定制安装音箱的布局，时至今日已经有PHANTON S系列、H系列等等丰富的产品线，可以完全满足各类型顶级家庭影院、极致环绕声系统以及影音系统集成的需求。
参观DALI达尼本次在广州国际音响唱片展的展房，我们可以发现这里有一个KATCH巧悦的专区，我们可以轻松自由地在这里体验KATCH产品的便捷播放和优美的声音效果，这是DALI达尼面向年轻族群而特别打造的，同时也展现了DALI达尼音响多元化的一个体现。
在另一边厢，则是一套采用Dolby Atmos杜比全景声反射式扬声器，所打造的3D环绕声影院系统，这里采用了全套的DALI达尼产品，在有限的空间内，却能制作出一个可以容纳20多人的小影院厅，这也是DALI达尼音箱灵活、多变和高品质的体现。
除了家庭影院和迷你音响外，DALI达尼还有为Hi-Fi欣赏人群而打造了多款书架式产品展出，力求让各类型的影音爱好者的发烧玩家，都能在DALI达尼的产品中，找到属于自己的最爱。
虽然“影音新生活”今年开始与DALI达尼进行推广合作，但是作为一个在音响界有一定时间积累的媒体人，笔者回顾过去这十年，岁月匆匆，DALI达尼（中国）走过的每一步，都得到了每一位音响用家的支持与鞭挞，我们相信达尼将会继续坚持不断创新，努力前行。下一个十年已经开启，DALI达尼中国一定能把更好的产品和服务带给大家！?
撒哈拉沙漠是世界最大的沙漠，几乎占满非洲北部全部。东西约长4800公里，南北在1,300～1,900公里之间，总面积约8600000平方公里。撒哈拉沙漠西濒大西洋，北临阿特拉斯山脉和地中海，东为红海，南为萨赫勒一个半沙漠乾草原的过渡区。撒哈拉沙漠西从大西洋沿岸开始，北部以阿特拉斯山脉和地中海为界，东部直抵红海，南部到达苏丹和尼日尔河河谷。
事实上，很少人知道撒哈拉沙漠长什么样子，但是看过她的朋友，都会对这个沙漠产生敬畏之情。其实在我们身边有很多以“撒哈拉”命名的东西，例如Jeep牧马人“撒哈拉”，HUBLOT宇舶手表“穿越沙哈拉”。但其实在音响界，也有用“撒哈拉”命名的产品，例如 Artnovion 雅乐之音推出的“撒哈拉”款声学处理模块，这是一款模仿撒哈拉沙漠表面沙洲所设计的声学处理面板。
这次我们就来到香港发烧HiFi玩家沈先生的家里，从他的音响配置就知道他是一位相当发烧的的音响玩家
为家居添加简单的声学处理，不仅可以提升声音的还原品质，更可以改变音乐和电影的欣赏感觉，在安装声学处理模块前，我们可以简单测量一下房间的混响时间，从而挑选合适的声学材料
Artnovion（雅乐之音）是一个来自葡萄牙的室内声学处理品牌，凭借着对于声学处理，艺术设计和客户个性化定制的热情，而Artnovion作为一个新晋的声学处理品牌，给我们展现出一种与以往声学设计产品所不同的设计理念和风格。
白色的“撒哈拉”可以方便与各种家居风格搭配使用
利用安装在前墙和后墙的声学处理模块，我们可以消除房间中多余的反射声，让音乐的聆听更为纯正
模块化的设计不仅可以随即拼接，还可以利用极为方便的方式进行安装和拆卸
很多声学处理材料都拥有相同的特质，或者是用料、技术与设计方式，而Artnovion则考虑得更多，这个品牌的产品不仅拥有先进的声学处理技术，并且以不断创新的思路去开发出高效能表现的产品，为客户追求尊贵和人性化的设计，在设计上更带来了多个独家的技术支持，还可以为设计师和用户提供项目支持服务
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了解更多关于Artnovion的信息！
8月25日，GrandPrix 2017第九届上海国际音响影音视听展暨黑胶文化节盛大揭幕。为期三天的展会如同音响发烧友专属的节日，吸引着众多厂商和爱乐者前来，达尼亦是欣然赴约。关注达尼的朋友必然知道，略早于上海展开展的“三城联动”活动在武汉站和郑州站获得了满满好评，达尼EPICON 2在这两场活动中的卓越表现惊艳了不少爱乐者，达尼旗舰级书架箱的“好声音”备受瞩目。
为了响应广大朋友想“一品达尼旗舰书架箱风范”的呼声，原定在上海展展出的EPICON 6被换成了EPICON 2，让上海的朋友也一同聆听EPICON 2带来的佳韵。
奢华雍容的外观、优美流畅的曲线，EPICON 2能给予人视觉上的享受。6.5
英寸的低音单元搭配29毫米的软球顶丝膜高音单元，采用达尼独创的SMC磁路系统等各项突破性技术，6层中纤板胶合而成的箱体牢牢固定在53毫米的多层龙骨上，一项项的特点更突显了EPICON 2的不俗。
而事实证明，EPICON 2确实不负众人的期待。一首来自独立民谣乐队小娟和山谷里的《春在岁岁年年》，重新编排设计了邓丽君的经典曲目。在曲子开篇加入鼓点元素，层次感分明，定位有位清晰。紧随其后的木吉他，音色悠扬，分外俏皮活泼，而指尖触碰琴弦的声音也分明在耳。整首歌曲以一段男声口哨结尾，细微的气息声增加了身临其境之感。这就是达尼EPICON 2书架箱的不凡表现，也难怪在达尼展厅内总能见到闭目侧耳倾听的朋友。
《Lakatos》专辑中的曲目以小提琴为主要表现乐器。小提琴琴弓触碰琴弦的每一分细微声音都能被捕捉，那乐声或悠扬，或哀伤，时而辅以轻快的钢琴声，时而是沉重的鼓点，通过EPICON 2，乐曲中的情绪一点点地流露，场景一幕幕地重现，原汁原味！
除此之外，我们还带去了RUBICON乐爵系列中的众多产品。RUBICON 2书架式音箱精致小巧，超轻盈29毫米软球顶丝膜高音单元和6.5英寸低损耗低音单元无缝合作，能为爱乐者带来细腻动人的原声细节、精准且高度同步的重低音以及令人惊艳的声域；RUBICON 5、RUBICON 6和RUBICON 8三款落地式音箱外形典雅大气，其中RUBICON 5采用混合高音模组（铝带+丝膜）搭配一个6.5英寸木纤维纸质音盆的设计，RUBICON 6则是混合高音模组配备两个强劲的6?英寸中低音单元，RUBICON系列旗舰级产品RUBICON 8更是以3个起始频率不同的6?英寸中低音单元结合混合高音模组，为爱乐者呈现丰富瑰丽而毫无音染的原声音乐。这些表现力不俗的达尼产品，引得不少参展者驻足。
EPICON 6虽然最终未能“现身”上海展，但本次展会的组委会仍将“最佳音效奖”的荣誉给予了EPICON 6。小巧的书架箱EPICON 2亦能表现不俗，落地箱EPICON 6的表现力势必非同凡响！
八月的众多活动已轰轰烈烈地落幕，在和新老朋友的交流互动中，我们又收获了很多。那些肯定和赞赏，是我们前进的动力；那些中肯的建议，是我们的目标。九月伊始，期待有更多的活动和大家见面，敬请期待！
本次展会感谢达尼上海经销商——上海乐颂坊音响有限公司的大力支持！
LG V10,V20以及部分LG G6(美版不支持)都集成了Hi-Fi Quad DAC芯片，现在LG再次宣布，刚刚8月31日在柏林发布的LG V30同样将搭载来自 ESS Technology 的DAC芯片。
据了解，去年9月发布的LG V20，全球首发了ESS四通道Hi-Fi DAC芯片ES9218。而今年的LG V30，则是内置了32位高阶芯片ES9218P，提供更多定制项。LG的四通道Hi-Fi DAC芯片提供数字滤波器和声音预设两大新功能。
根据官方文档，LG V30 Hi-Fi功能相比上代V20要更加丰富和专业。如图所示，LG V30拥有单次触摸(Single Touch)、声音预设(Sound Preset)、数字滤波器(Digital Filter)三大功能。
除此之外，LG还和频解码技术公司MQA达成了合作关系，使LG V30支持MQA4规范，提供录音室级别的声音品质，临场感更强。另外V30的音效系统还将得到B&O PLAY的调教，同时出厂标配B&O PLAY高端音乐耳机。
——在音乐中，沉醉——
雅马哈2017年7.2全景声家庭影院功放RX-V583
此7.2声道的AV功放支持先进环绕音格式，带有雅马哈自主研发的17种DSP声场模式，支持DTS-X及DolbyAtmos全景声双解码功能，带你体验一段前所未有的声场效果，让音乐、电影变得更加生动，如临现场。
支持4K高清
4KUItraHD完整支持4K/60p，HDCP2.2，HDRVideo(含DolbyVision与Hybrid Log-Gamma)以及BT.2020直通
CINEMADSP3D功能
CINEMADSP3D?能创造宽阔、有高度而密实的音场。HD?Audio格式解码功能让您享受HDAudio讯源。虚拟前置上方扬声器让您无需实际使用前置上方扬声器就能享受3D声音。
Bluetooth蓝牙
RX-V583具备最新蓝牙技术，让无线传输比以往更加便利。您可以由RX-V583串流音乐至蓝牙耳机或蓝牙扬声器。
MusicCast
MusicCast透过高效能的无线网络功能传送音讯，它可以从你的手机、电脑或NAS传送数位音乐内容到家中任何MusicCast装置，甚至可以分享连接上RX-V583，例如电视或蓝光播放器的外部装置。透过蓝牙连接的智慧型手机或平板音讯内容，可以透过MusicCast传送到不同的房间。
RX-V583主要特色：
——RX-V583首发有礼
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首发活动前5单下单立打8.8折让利优惠
(此活动可与第一条活动叠加使用，不可与第四条活动叠加使用)
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首发活动期间下单的订单，均支持支付宝花呗0元购6期分期免息付款
七、活动期间保值服务
首发期间订单，均支持30天保价买贵退差价服务，活动期间所有订单均发顺丰快递包邮，支持全国联保1年
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首发期间订单交易成功，评价30字以上，晒单3张以上，立送佰影定制版10000毫安充电宝1只
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German physiks德国殿堂Grand Unlimited落地箱是UnlimitedMK2的升级版本，同时，我还认为是HRS120的平价版本。
为什么这么说呢？大家先看看Germanphysiks最小的落地箱Unlimited MK2，其使用标志性的碳纤维振膜DDD全频单元，箱体下安装的是8吋蜂巢三文治低音单元，我曾评论其为迈入全频全向扩散音响世界的入门砖。而Grand Unlimited外形上就如同长大了的UnlimitedMK2，不但箱体大了一圈，低音单元也增大为10吋口径，因此拥有更深沉的低频响应和更强劲的输出能量。
貌似传统的长立方体，顶部装上专利DDD360°全频单元，活像音乐殿堂门前的一对“神灯”
只是换个箱体这么简单吗？
在规格上也能比较出显著的区别，UnlimitedMK2的频宽是32Hz-24kHz，在类似体型的落地箱已属于不错的水准。而体型和低音都加大的Grand Unlimited，由于采用相同的DDD单元，因此高频延伸不变，而低音延伸则达到27Hz，即使定位更高的HRS120，低频延伸也仅是到31Hz，改良的HRS130也才到29Hz。大家或许不在乎这几Hz的差别，但对于重播音乐的完整性而言，要获得好高频不难，要得到好的低音就相当困难了。正如玩摄影的同学都很清楚一句俗语：一寸长一寸强。说的是在体育、动物等多个领域里，镜头的焦距越长越好。也比如超级跑车的发动机马力，即使排量相同，当然也是输出动力越强性能就越强。采用类似的设计和架构，在低频延伸方面表现更佳的话，重播的音乐也就越完整。要不然，设计师们为何要花这么大力气研发超低音音箱内，他们往往只为超低音能够再延伸多那么几赫兹，但却要花费不菲的代价。
当然了，在German physiks的产品序列中，Grand Unlimited的定位是要低于HRS120/130的，这主要体型在箱体的制造方面，为成本考虑，Grand Unlimited仅使用了立方体的低音音箱，而HRS120/130则使用声学更趋完美的八角形箱体，显然加工难度更高，成本也更高。但Grand Unlimited的箱体并非肉眼所见这么简单，用手指敲击箱体就能感受到其有多么的扎实，这是因为German physiks在其箱体内使用了合理设计的强化支撑，并且敷以多层特殊阻尼材料，才令箱体不会产生任何不良谐振。外表呢？这款Grand Unlimited采用Pappel ClusterCognac杨树榴木皮哑光漆面处理，质感典雅，适合搭配古典风格的家居环境。
换个角度看DDD单元的振膜
DDD全频360°单元的魅力
German physiks所有音箱最亮睛之处，莫过于音箱顶部的那盏“明灯”了，这是指引我们通向音乐殿堂的神器：DDD全频无指向单元。DDD驱动单元是由德国German physiks的创始人Peter Dick先生的设计，英文名为Dick’s-Dipple-Driver，中文名为“迪克两极驱动单元”。DDD单元设计者Peter Dick先生原本并不是搞音响技术出身，而是研究数学和信息技术的。有一次他看到Walsh（1970年由MIT麻省理工学院的Walsh教授设计的一款360度全方位辐射单元）扬声器后，觉得还有改进的余地。于是经过2、3年的努力，并用计算机模拟实验，终于在1985年研制出这种无指向单元的原型。后来PeterDick先生找到德国及欧洲的一些扬声器公司联合试图将其量产，或许这些公司觉得工艺难度太大，都没有接受合作。后来他走进德国的Manhattan Acoostic公司，负责人Mila先生看到了Peter Dick试制的样品后，非常钦佩和欣赏，于是双方达成合作意向，于1989年创立了German physiks。
DDD的原理有别于常规电磁式、静电式、流压陶瓷式与电浆式的驱动方式，DDD单元振膜为上小下大的圆锥形体，固定于上下支架间，振膜厚度仅为0.025mm（钛合金）/0.15mm（碳纤维），其磁体位于上方支架上，由直径50mm、重仅1.5g的音圈从锥体上方向下压迫式驱动推动。由于圆锥体形变极少，加上竖立开放式结构，因此锥体实际上是以360°状态发声，指向性已经可以忽略不计。
发声离不开振膜的振动，但DDD单元的振动方式令人啧啧称奇，单元并不是想象的那样在音圈的带动下，做上下方向的活塞式动作而发声，而是将振膜中心那只50mm直径音圈所发出的振波，沿着振膜从上而下传播开去，因此单元活动组件的震动惯性极低，响应速度极快。加上又轻面积又大的振膜，完全兼顾了从中低频到超高频的全频重播。你想想，一只DDD单元的振膜面积相当于多少只1吋球顶高音呢？所呈现的声音密度感根本不是一个概念的。因此，DDD的设计堪称现时最完美的全频360°扩散单元设计。
传统分频单元由于受制于振膜面积和发声频率的限制，必须采用两个或两个以上的单元来设计音箱，每只单元负责不同的频段衔接合作，才能重放出整个频率范围。这样必然带来分频网络对声音、相位的负面影响。而全频单元就没有分频网络的困扰，相位失真为零。或许你会说German physiks的音箱不也是使用了低音单元的分频设计吗？是的，German physiks的绝大部分音箱都采用了分频设计，几款大如衣柜的音箱还三分频呢，比如旗舰Gaudi MK2就每声道就采用4只DDD单元，再加上8只6吋低音和4只12吋超低音组成巨无霸系统。这是因为Germanphysiks为打造能够在大空间中完整重播交响乐而研发的，使用这么多低音的原因，是为获得更深沉的低频、更庞大的能量。事实上German physiks也有仅使用DDD单元的PQS-100，在没有任何箱体辅助的情况下重播低频已经可延伸到100Hz，市场上任何一款同类全频喇叭都难望其项背。而如果是单一只DDD单元加上箱体的Unicorn MK2，采用碳纤维振膜版本的低频延伸达40Hz，这是一个证明DDD全频单元素质的最佳范例之一。
那360°单元能为音乐重播带来什么好处呢？众所周知，传统的单元是靠振膜的前后运动引起空气振动发声的，而且常规音箱设计都是将喇叭单元安装在前障板向前发声。而直达声波是有一定涵盖角度范围的（也就是指向性），要得到比较好的立体声聆听效果，我们必须坐在面对两音箱的中间呈一定夹角，俗称皇帝位的位置才行。而DDD 360°单元在水平指向性上基本是全方位的，这就意味着前面和后面听到的声音完全一样。即使按传统声箱的摆位法来聆听，360°单元的播放效果和传统单元也有很大的不同。DDD360°全方位发声传播声波的方式，就好比将石子投进一个平静的湖面，在水面激起圆环形水波纹的涟漪，声波如同水波，从圆心开始向四周辐射开去。
音乐厅就在这里
试听这对Grand Unlimited依然是在熟悉的海印广场四楼的诺昌音响试音房内，这个空间使用了葡萄牙Jocavi的声学处理材料，虽然空间残响略长但没有驻波困扰，能量和频响也很线性平均。搭配的音源和功放都是来自法国YBA Passion激情系列，电源系统采用德国Fisch的滤波插板和电源线，信号线与喇叭线则是瑞士Ensemble瑞宝的黄金系列产品。
采用粗壮的金属支脚支撑，使低音与地面距离恒定，带来稳定从容的低音表现
这套德法组合重播音质如何？熟悉的配方熟悉的味道，只是这次感受到了Grand Unlimited比Unlimited MK2长大了。最直观的区别在于低频，Grand Unlimited显著地更饱满深沉。前面说了大家别小看超低频下潜进步的那几赫兹，这代表了你能感受到的管风琴音管更长了，气势更足了；还能感受到交响乐团的大管和倍大提琴更从容了，形态也更健康了。同时，即使不是潜得那么低的超低频，低音的质感也发生了微妙的变化，尤其对于聆听古典音乐更是明显。这种变化主要体现在低音的从容感和清晰度，Grand Unlimited不但低频下潜更深，在相同的聆听空间内，其规格上无法反映出来的低频密度感，相比Unlimited MK2丰满了不少。于是，低音乐器规模更庞大了，强音大合奏的力度和稳定感都更出色。使用较小口径低音单元的Unlimited MK2聆听流行与Jazz音乐有更紧凑的节奏感，而Grand Unlimited则更适合重播古典音乐。而如果留意交响乐团的音场后方的定音鼓和低音大鼓，很显然Grand Unlimited会呈现得更庞大扎实一些。
除了低音的区别之外，使用相同DDD单元的两款音箱声音还有什么不同的地方呢？老实讲，要经过反复的比较，我才发现是有差别的。这种差别是源于分频点不一样所引起的吗？还是不同的低音衬托下耳朵被和谐了呢？这点我无从考究。单纯从听感而言，Grand Unlimited的DDD单元表现得稍饱满厚润一些，比如留意交响乐团做牵桥搭线作用的中提琴声部，Grand Unlimited会稍饱满有力些；比如留意合唱时的人声密度和规模感吧，Grand Unlimited会显得更扎实、层次更丰富一些；比如留意钢琴的形态感和权威感，都是Grand Unlimited来得更霸气一点。但这里不是说UnlimitedMK2在Grand Unlimited面前就一无是处喔，毕竟是高素质的DDD单元加持，那丰沛的空气感、亮丽的中高频密度感，开扬透明的音场感，都是常规音箱设计所难以相提并论的。
安装在底部的10吋蜂巢三文治振膜低音单元，提供澎湃的输出，而且向下发射的声部经过地面形成360°扩散效果
综合聆听不同唱片后，可以归纳描述出GrandUnlimited几个亮色吧：
一、低频能量很棒，管风琴极低频影子隐约可见；《鬼太鼓座》的能量和动态有大音箱的架势；扎实有力的中低频可以把定音鼓、中国大鼓到爵士鼓都发挥得淋漓尽致，鼓点明确不溃散。丰沛的低频形成音乐的稳固基础，管弦乐团的低音声部雄壮威武，钢琴低音键共鸣饱满，电子乐器色彩也都格外艳丽。在诺昌这个40多平方的空间里，Grand Unlimited低频足够充盈，而且其低频解析力和非常高，丝毫不泛滥含糊。
二、中频通透开扬感令人着迷。重播人声，不管是帕瓦罗蒂高音C的穿透力，还是莎拉布莱曼清澈无染的歌声，都能在音场中呈现自然的形体感和透明感。Grand Unlimited的中频重播的弦乐木头味弥漫，萨斯风气息流动历历在目，钢琴大珠小珠落玉盘，够清脆又够权威，各种打击乐器都具有份量感。除了饱满，Grand Unlimited的中频密度极高，虽然是360°开放式发声，以往经验其结像定位不如传统设计那么扎实，但Grand Unlimited呈现的音像都结实不空虚，更重要的是，虽然没有箱体辅助，音质还不会单薄硬朗，开再大声听起也很舒服。
三、动态凌厉、宽厚从容。在YBA Passion激情650单声道后级的驱动下，GrandUnlimited呈现音乐的动态对比是很轻松的。而即使是小音量下也有很好的平衡度，因此无论是大声歌唱还是夜半柔声细语，无论是交响乐又或是弦乐四重奏，都不会出现低音缺失的情况。这显然是大口径低音单元和充沛驱动力带来的好处。
四、音场宽阔通清，如音乐厅般自然。
这点毋庸置疑是DDD单元最吸引人之处了，其360°开放式发声全频单元，把声波向四面八方全覆盖扩散，就如同真正的乐器在音乐厅舞台上演奏一样，通过空间反射声和直达声的混合与映衬，带来如临现场毫无阻隔的自然音场感。音场的前后层次很清楚，连容易被遮隐的中提琴也能清楚浮现。听过这么厉害的音场表现后，我相信您一定会惊讶于Grand Unlimited的音场诠释能力带来的才算得上现场感。
采用粗壮的金属支脚支撑，使低音与地面距离恒定，带来稳定从容的低音表现
技术规格
日前，欧洲影音协会（EISA）公布了2017-2018年度器材获奖名单，达尼PHANTOM S系列产品和达尼SPEKTOR 6分获“高端家庭影院类最佳产品奖”和“最具性价比产品奖”。作为欧洲最大的多媒体评论机构，EISA的成员来自20多个欧洲国家多50多家相关专业杂志，且在业内具有广泛的影响力，因此每年的EISA大奖都备受业界人士的瞩目，极具权威性。力揽两项EISA大奖，我们在深感骄傲的同时，也想自信地说：“达尼PHANTOM S系列和达尼SPEKTOR 6当之无愧！”
EISA大奖的荣誉是对达尼产品的肯定，怀着自豪与喜悦，达尼还将一路向前，更多好产品，更多好音乐，我们倾力呈现！
近年“胆机”似乎仍有市场价值，起码 TEAC 的胆机组合一直都有新品发布，而且十分受欢迎。有数码的方便，又有胆味调声，这个组合大家都能接受。TEAC 这次最新推出的 TC-800N MKII 同样是这种设计，支援 CD 和蓝牙播歌、内置了真空管调音同放大，而且配套喇叭更大，可以预期一套组合即可满足平时所有听歌方式使用，这次就和大家试听一下她的实际操作和播放表现。
采用真空管调声
今次 TC-800N MKII 的主机比起上代 TC-800N 细了一个圈，摆位算方便少少，而功能和功率就保持一样，提供了 75W × 2 的输出，就算客厅使用都足够。主机入面继续配备了 12AX7A 及 12AX7B 真空管，前者负责调声，后者用作提升分析力。前面板设有独立的高、低音调校旋钮，加上 Pop、Rock、Classical 等不同的 EQ 设置，手动微调音色都好方便。
主机配备了 12AX7A 及 12AX7B 两支真空管，开机时候需要约 20 秒时间预热。
前面板设有音量、高低音旋钮用来调声。
除了支援 CD 播放之外，亦支援蓝牙播歌功能。
蓝牙连接可以通过 NFC 配对，方便与兼容的手机一拍就驳到，另外亦支援 DAB+ 和 FM 收音机功能。
支援蓝牙播歌及 NFC 配对
TC-800N MKII 本身就是一套 CD + 蓝牙音响组合，CD 方面支援埋 CD-R/RW 以及 MP3 播放，另外 USB 端子都可以用来播 MP3 同 WMA。蓝牙方面支援 NFC 配对，可以方便同兼容的手机一拍即播歌。随机会附送天线，主机支援 DAB+ 同 FM 收音机功能。今次配套的木质喇叭比上代大了一个码，而且设有前置的低音反射孔，除了有助提升低频表现之外，亦都可以更贴墙摆放。
前置的 USB 端子可以为手机充电，另外亦支援播放 USB 手指内的 MP3 及 WMA 档案。
机身前面设有 3.5mm audio 输入、机背则有 RCA Audio 输入，输出功率就同上代一样是 75W × 2。
配套喇叭加大了一个码，虽然单元一样，不过就加入了前置的低音反射式设计。
遥控器同之前一样，银色拉丝壳望落几靓，EQ、讯源、音量等不同快捷键都有齐。
CD 及蓝牙测试：喇叭升级够明显 蓝牙仍能保持质素
配套喇叭的输出功率和单元都一样，不过加大了的箱体以及前置反射孔的设计，对音量有几大提升。摆檯面使用来说，30-40% 音量已十分足够。即使放在 150 呎左右的客厅使用，50-60% 音量亦已足够，表现相当不错。甚至应该话 TC-800N MKII 更加适合摆客厅使用，在较大能量之下人声会比较透彻突出，三频亦较为平均；细音量之下，低频会显得稍多，所以摆檯面使用的话，人声会变得较后、听落会比较平淡。
而另一样提升就是低频表现，鼓声质感相当之不错，既有适量的低频延伸、又不会拖得太慢影响了分析力，新的前置低音反射设计提升了低频的量感、力度之余，包围感亦更好。人声结像方面表现都相当不错，有胆机厚暖的味道，又未至于太过饱满。细緻度未算极之出色，不过以套装机来说算令人满意。值得一提的是，要善用内置的 EQ 功能，预设的 FLAT EQ 的确太过“Flat”，例如听 AGA 演唱会转做 POP 的话，人声会更加立体，节奏动态亦更强更有层次，听落更加讨好。
当转用蓝牙连接播歌的话，效果比预期中出色，只是分析力轻微下降了一点，仍能保持到原有的音色。听陈晓东〈不唱情歌〉这类流行情歌，甚至不太发觉细緻度的差别；而听《交响情人梦》原声先至比较听到乐器中低频分析力减弱了少少。另外，TC-800N MKII 虽然是胆机组合，不过处理交响乐的大场面都算交足功课，音场几阔，动态亦够强，係分析力未算极之出色，不过乐器的质感呈现得相当不错，尤其小提琴的高音部分很突出、像真。
总结：抵食夹大件（物有所值）
“抵食夹大件”这个评语虽然“行”咗少少，不过真係几适合用来形容 TC-800N MKII。加大码的配套喇叭，加上前置低音反射式孔设计，令整体音量、音质都有提升。配合 CD、蓝牙播放、DAB+/FM 收音机功能，作为一套完整音响都几够听，而且胆机主机加木壳喇叭的组合都相当有型，视觉同听觉都几令人满意。机身亦设有 3.5mm audio 及 RCA 输入，驳额外器材都仲可以。3 千鬆少少的价钱，买一对质素差不多的喇叭都可能得，不过要买齐到一套迷你音响的话，选择就不算太多了。
TC-800N MKII
播放格式：CD、CD-R/RW、MP3
连接播放：蓝牙（支援 NFC 配对）、DAB+/FM 收音机、USB（支援播放 MP3、WMA）
输出功率：75W × 2 RMS
体积：250 × 140 × 300mm（主机）、180 × 320 × 250mm（喇叭）
音响品牌如果来自丹麦，都会特别吸引我们的注意，因为丹麦有许多条件让音响产业发展，其中一项就是技术，你知道吗，最早发现电磁感应的科学家就是在丹麦，而最早发明动圈式喇叭的发明家也是在丹麦，人文技术涵养得天独厚，所以今日有许多成功的音响品牌来自丹麦，DALI就是其中之一。
有些喇叭品牌只懂设计组装，不懂单体制造，有些会做单体，但箱体要假手于人，而DALI不同，它具备全方位的设计与制造能力，喇叭由内而外、从单体到箱体DALI统统能自己来，有这种全方位设计能力者并不多见。DALI几乎所有产品都以追求最高的品质，包括本文这款平价的Opticon 2也不例外，在它背后你还可以看到丹麦品管人员的签名。
因为能全自制，DALI能进行很彻底的设计，举例来说，Opticon 2采用的高音和中低音都是DALI自己开发的，高音为丝质软半球，尺寸比一般的高音略大，为28mm，让高频有更好能量感。中低音振膜为6.5寸，基础材料为纸，再混入木头纤维，增加纸盆的韧性，这也是DALI独有的作法。
另外在驱动振膜的磁铁部分，有独特的SMC设计，简单说，就是磁铁中心配置Pole Piece（中央磁极），Pole Piece拥有很高的导磁性，导电性欲非常低，能大幅抑制传统设计的磁滞现象，提高对振膜的控制力。如果厂商不具备全自制能力，是不可能做到这么细的，所以别看Opticon 2价格不高，它的技术含金量是很高的。
第一个尝试的搭配是Hegel H80，声音听起来非常有很高的的密度，而且比较宽松，不过也因为Hegel的强劲，让Opticon 2的高音听来有一单强势。尝试用小瓦数的管机Luxman SQ-N10来推，Opticon 2展现出非常迷人的声音，Opticon 2最迷人的就是活生感，音乐变得很活很自然，而且声音很安宁、很干净，原有的毛躁感都消失殆尽。聆听小提琴，就好像真的有人在面前演奏一般，几乎可以感觉到他的身形动作。
聆听人声，唇齿气香依旧清晰，但是增添了许多柔软度，而且人声极为活生，充满浓郁情感，层层叠叠着丰富层次，又带有一种绵绵暖暖的质地，很难让人不感动。美好的活生感和空间感，加上优秀的声音结像力，听着听着，会觉得喇叭消失了，在前方的是一个自然的表演舞台。
Opticon 2是一款不难驱动，而且充满潜力的喇叭，如果你追求的比较宏大的声音，希望在比较大的空间中使用，那么为它搭配一款强劲的晶体机，很轻松能收到效果。如果你想要追求音质与细腻度，那么可以尝试为它搭配一款优质的真空管机，就算推力稍小也没问题，Opticon 2将能呈现出很好的质地，尤其是活生感与空间感，会让你觉得音乐整个都活了起来，就好像有人在你眼前表演一般，人声听来都充满着浓郁情感，这种自然与活生感是非常难以拒绝的。
在今年的2017 Taiwan Hi-End Show上，宽颖公司继续参加本次在台北圆山饭店举行的影音盛宴，除了之前介绍的11.2.6声道的3D环绕声系统外，宽颖公司还特别在另外一个房间准备了纯音乐的立体声系统演示，分别展出了来自德国的Kii Audio THREE有源扬声器以及葡萄牙声学材料Artnovion雅乐之声的产品，为台湾地区的影音爱好者带来的非同一般的高品质音乐欣赏体验。
与往年不同的是，这次展出的Kii Auido THREE有源扬声器，特别搭配了Kii Control的部分，这个小小的控制盒子能够极大地分担了THREE扬声器的信号处理压力，并且能够支持更多的音频信号的解码工作，同时还兼备了简单的声学设定和校准工作，绝非一个单纯意义上的“遥控器”，所以别看Kii Control的英文名如此简单，其实这个小盒子可以说极大地强化了Kii THREE的播放性能。
与Kii THREE搭配的播放前级，当然就是采用来自法国的Trinnov Audio产品：AMETHYST OPTIMIZER。这款在2012年慕尼黑音响展上推出了顶级两声道声音处理前级，采用的是MLS讯号来收集房间内每一个喇叭的全脉冲回应，将时间维度添加到频率回应当中，使得Optimizer得以描绘出空间中每一个喇叭的精确位置，能够分辨出直接声响和反射声响并加以处理各个细微之处。
Kii THREE是一个拥有6个独立驱动单元的书架式扬声器，在20 x 40 x 40 cm的箱体内，还藏有6个独立的250W功放，换言之每一个独立的高音、中音和低音单元，都配置了一个与之搭配的功率放大器。
Bruno Putzeys发明的Active Wave Focusing技术，就是一个能否让扬声器所发出的高频和低频能量，能够一致性向前传递，而且不浪费任何功率的情况下，让声音的还原变得更高效的一个设计。
Kii Audio的CEO Chris Reichardt先生自9岁开始就开始学习音乐演奏，在80年代就已经是一位专业的吉他手和音乐老师，在90年代初，基于他对音乐的喜爱，他决定把自己一生的事业都奉献给与音乐相关的音响行业，当时他十分专注于公共广播和专业音响领域，同时还开始涉足一些定制安装领域，例如录音室设计制作和音频监控系统等。
Kii Audio的产品就通过了Active Wave Focusing技术，做出了不妥协的产品，在Kii THREE的箱体设计上，就运用了Active Wave Focusing技术，它可以把所有扬声器单元所发出的声音，能够平均地发射出来，而声波到达听音者的时候，低频和高频是基本同时到达的，因此我们在听Kii THREE的时候，会感觉到声音相对地干净而且动态感突出，即使是在复杂的房间或者空间环境内，都是如此。
扬声器制造商“爱诗特浓”Estelon在Rolls-Royce俱乐部发表了旗舰喇叭的特别版本Extreme Legacy Edition，这个发表会在一栋英国16世纪中的Burghley House别墅中举办，有超过1,000位Rolls-Royce与Bentleys的车主共襄盛举，成为在场瞩目的焦点。Extreme Legacy Edition的箱体使用Rolls-Royce经典的都铎金属灰色烤漆(Tudor grey metallic paint)，14层的烤漆工序需要2,300小时的人工才能完成，每对都有设计师的签名与独立编号。
Estelon Extreme Legacy使用了自家最新的智慧声音技术(EIA, Intelligent Audio technology)，确保了最先进的技术，允许喇叭的软硬体都可以轻鬆的升级，无论是有什幺更新的技术，Estelon Extreme Legacy都能维持在业界的领先表现，提供最高的品质。其内有260W的扩大机，并有串流DAC功能，支援Roon，可播放 WAV, WAV64, AIFF, FLAC, ALAC, OGG, MP3, DSD64, DSD128, DSD256, DSF, DFF等音乐格式，用家可下载专属的Estelon? App进行高度调整与技术资料等控制，也支援Tidal。
爱诗特浓Estelon首席设计师Alfred Vassilkov 表示，曾经有个伟大的工程师说过: “使用目前最好的并且加以改良”Take the best that exists and make it better”，这位工程师正是Henry Royce，Estelon便是以这种精神来创造设计Extreme Legacy Edition，当人们从Estelon的喇叭聆听音乐时，想得不是音响再生，而是真正在享受音乐本身。
1.5”的钻石高音，依单体大小设计的箱体与声学与美学艺术考量的非对称曲线，美极了！
爱诗特浓Estelon Extreme Legacy Edition劳斯莱斯典藏特仕版本
All in One无线智慧型主动式喇叭
Estelon Intelligent Audio technology: 内建扩大机输出 2x260W，音乐串流功能
单体: 2×10”铝振膜低音, 1×10”铝振膜中低音, 1×7”陶瓷中音, 1×1.5”钻石高音
频率响应: 20–40kHz
尺寸: 1780 – 2080 x 790 x 820 mm
支援格式;?Roon supports: WAV, WAV64, AIFF, FLAC, ALAC, OGG, MP3, DSD64, DSD128, DSD256, DSF, DFF.
连接方式:?Wi-Fi,Ethernet cable,Bluetooth,DLNA
重量: 285Kg
作为全球高品质家庭娱乐产品的领先制造商之一，Denon最新第5代机型AVR-X1400H,支持最新家庭影院的声音和视像格式，包括杜比全景声和DTS:X、4K超高清及HDR（高动态范围）和Dolby Vision（杜比视界），以及高精度Audyssey MultEQ设置和优化。它们还兼容新推出的Audyssey MultEQ Editor app。
它还以实惠的价格提供HEOS（HEOS为Denon旗下多房间产品系列，HEOS 1和HEOS 7预计于今年9月在中国大陆上市）多房间无线音乐串流，使其联合其他HEOS产品创建全住宅娱乐系统，全都可以用App来控制。
AVR-X1400H具有完整的杜比全景声和DTS:X兼容性以及4K视频能力，当然还有蓝牙网络音乐和HEOS无线多房间功能。
通过每声道最大145W的功率(测试条件：6 Ω，1 kHz，THD 1%，单声道驱动)，AVR-X1400H仍拥有足够的功率提供完整的沉浸式杜比全景声/DTS:X效果，而六个HDMI输入（包括一个位于前面板，用于便捷临时连接）提供适合现代播放设备的大量连接选项。
AVR-X1400H还具备Audyssey MultEQ XT自动校准功能并兼容新款Denon Audyssey MultEQ Editor app，通过专属的屏上设置助手简化了设置和操作，而四个快速选择按钮为最喜欢的源和各源的首选设置提供即时选择。
Denon独特的高级ECO模式可在低音量播放时提供显著的节能性，又能以完整功率运作带来完全影院般的刺激。屏上显示能使您实时监视电能使用情况。
点击上图查看H5动画▲▲▲
英国经典老牌Harbeth，源自于BBC LS3/5A黄金年代时就为人津津乐道的优良英伦血脉，但其实原厂认为旗下最具代表性的喇叭型号是这款HL5，因为从最早一代推出以来，历经了1988年的初代HL5、HL5ES、Super HL5、25周年版、30周年版以及35周年版，可以发现这些重要时刻的品牌纪念推出，都是复刻HL5，可见其在他家产品在线之重要性。
今年来到了40周年，HL5来到了第七代，也就是这款「Super HL5 Plus 40周年纪念版」，让经典作品延续不朽的香火。从2001年推出的Super HL5开始，其在规格上最大之特色便在于其分音方式，由1组超高音、1组高音，与1组中音单体组成3音路系统；而一般三音路喇叭大多是采高音、中音、低音单体组成，透过中音单体涵盖中低频至中高频这个重要的频段，使得频率响应衔接更为平顺。但Super HL5 之逻辑比较像是在经典的两音路喇叭之上，加上1颗超高音单体，减少的是高音单体之负担，这是与一般喇叭不一样的地方。
这回推出的Super HL5 Plus 40周年纪念版与之前的各代推出一样，虽然猛然一看之下没有大多变化，不过小细节都有更新！首先bi-wire设计的喇叭端子，用上了最新的WBT-nextgen高级制品；然后超高音单体金属振膜之外加上了两条防护条，这个设计在之前的版本上都没看过，虽然原厂没有指明单体本身有无改变，不过相信会加入此构造必有其精心考虑之处。接着最重点的就是分音器也整个重新设计了，用上了更高级的、于英国手工制作、并有标上「Harbeth 40 Years」字样之全新电容，等于是拥有了更强悍的喇叭新灵魂！
经典是不会退流行的，只会越来越有味道，如果对这样的英式喇叭情有独钟，那这个40周年纪念版的Super HL5 Plus绝对值得收藏，而且看来，这次的改版幅度算是比往常要更明显了些，隽永身段，更必须代代相传！
这是40周年特别版的特制名牌。
采用Bi-wire端子，使用的是最新的高档WBT-nextgen制品。
分音器线路更新是大重点，用上了于英国手工制作，有标上周年纪念字样的新型特制电容组件。
超高音单体首次于金属振膜前方加入了防护条的设计。
也可以另选购专属喇叭脚座，看起来非常有一体性。
除了Super HL5 Plus有40周年纪念版外，Monitor 40.2 、以及Monitor 30.2均有40周年纪念版！
M40.2 40th Anniversary Edition
Monitor 30.2 – 40th Anniversary Edition
Harbeth HL5 Plus 40周年纪念版
数码串流播放正当红，英国Hi End音响品牌dCS自然不落人后，推出了Rossini DAC来满足发烧玩家的使用需求。目前Rossini系列当中共有三款器材，分别是Player、DAC以及Clock，简单易懂的命名方式是dCS一贯特色，清楚的告诉消费者器材主要功能。不过Rossini DAC可没有字面上想象的这么简单喔！因为它不仅仅是一台数码模拟转换器而已，同时还具备强大的网络链接能力，除了可以透过网络播放NAS中储存的音乐档案之外，也能支持Spotify、Tidal、Deezer等串流播放网络服务，另外还能提供Apple用家AipPlay无线播放功能。
外观设计上，Rossini DAC如同自家Vivaldi系列，以航天级铝合金材料打造出简洁利落机箱外壳，并且在前面板上缘刻画出流畅的线条，简练又不失优雅。内部设计同样承袭Vivaldi系列的专利Ring DAC技术以及FPGA芯片，最高支持PCM 24bit/384kHz与DSD128，并且可以选择使用DoP或是Native DSD。另外，Rossini DAC还能透过双AES端子接收来自dCS Vivaldi、Scarlatti或Paganini转盘的加密SACD音乐讯号。
数码输入端子有AES/EBU、光纤、同轴、BNC、USB、网络等端子一应俱全，输出则有XLR与RCA两种选择。另外也提供专属的Rossini APP，让用家可以透过手机或平板轻松操作所有功能。
作为先进音频技术的全球领导者，马兰士Marantz推出了两款新的多功能AV接收机SR6012和SR5012——汇集最新家庭影院功能，包括杜比全景声和DTS:X，并能通过HEOS集成实现多房间音乐播放。
多年来，马兰士将家庭影院技术与超凡的音乐能力结合起来，为AV接收机设立了标准，而SR5012和SR6012作为马兰士2017‘全尺寸’家庭影院系列首批推出的产品也不例外。它们汇集了沉浸式电影体验的最新技术，包括全4K兼容和3D环绕声解码，给电影和音乐带来传奇的马兰士音质。两款产品均作为完整家庭娱乐系统的核心而设计，配备了广泛的机能，让您最喜欢的音乐得到分享和欣赏，包括用来从便携式设备进行播放的网络串流、蓝牙和Airplay，以及HEOS（HEOS为同属集团品牌Denon旗下多房间产品系列，HEOS1和HEOS 7预计于今年9月起在中国大陆上市）无线多房间系统。
SR5012：3D环绕、4K兼容、7.2声道和HEOS
既有高音质又有高清画面的家庭影院，这非常引人注目——而SR5012搞定一切！它不仅兼容各种4K超高清视频，从4K60Hz视频到HDR以及兼容Dolby Vision（杜比视界）和Hybrid Log Gamma（HLG；将来通过固件更新），还支持杜比全景声和DTS:X3D环绕声效，以及带来家庭影院震撼效果的七个攻放声道。
八个HDMI输入能够连接全阵列高清源，包括蓝光光盘播放机、串流设备、机顶盒和游戏机，提供4K视频和高解析度环绕声。它甚至能升频传统视频源，如从DVD升至4K，并使用DolbySurround和Neural:X处理从原有的原声带创建沉浸式环绕声场，当然还兼容传统5.1或7.1声道环绕声的Dolby TrueHD和DTS-HD原声带。
Audyssey MultEQ XT简化了精确定位设置和校准过程，同时使用选购的AudysseyMultEQ Editor App可进一步改善设置，或调谐以适合您的个人品味。此外，即使系统以低音量播放，Audyssey Dynamic EQ仍能保持清晰度和冲击力，同时DynamicVolume（动态音量）能平衡节目和广告之间恼人的音量陡增。
并且SR5012还具有强大的运行功率：所有七个声道都能提供180W的功率（6 欧, 1 kHz, 1%, 1声道），设计完全相同，确保各声道横向整合，所有部件均由高品质分离元件构成，包括著名的马兰士超高动态放大器模块或HDAM，以保证声音纯度它们还具备低阻抗驱动能力，因此能处理棘手的扬声器负载。
数模转换由全新的八声道DAC模块处理，各声道都采用转化成的高级参照级32位AK4458VND/A转换器。这能确保一致的高保真度和精准的声道匹配，以获得更精准的声音。
7.2声道设计意味着SR5012能驱动5.1.2声道扬声器系统，包括从杜比全景声或DTS:X原声带实现全3D效果的纵向声道，而在更简单的5.1声道设置中，可以再指定‘多余’声道驱动第二个房间中的立体声扬声器。
然而作为马兰士产品，SR5012看重电影也注重音乐，可有线或通过Wi-Fi连接您的家庭网络，从本地网络存储或互联网串流音乐。支持互联网收音机，它还能以高达192kHz/24位和DSD5.6MHz以及包括MP3在内的流行格式从计算机或NAS驱动器串流音乐。您甚至可以使用便捷的前面板端口从USB存储设备播放高解析度音乐，或通过蓝牙或Airplay直接从智能手机或平板电脑串流音乐。
配置HEOS意味着SR5012还能成为完整无线多房间音乐系统的一部分。只需使用HEOSapp在您想要播放音乐的任何房间内添加额外的HEOS扬声器，即可从网络或互联网源甚至从您的手机，在整个住宅串流音乐。HEOS app可以从Marantz2016 AVR Remote app（可全权控制接收机）内直接进入。开派对时，可在每个房间播放不同的音乐，或让相同旋律充满整间住宅。
清晰的屏上设置助手方便用户安装和配置SR5012，带颜色编码的扬声器端子简化了连接过程，智能ECO模式最大程度降低了功耗而又不妥协性能。将其切换为自动以节省电能，或在您想要全力播放您最喜欢的大片或音乐时将其关闭。
SR5012还为ISF校准做好准备，让专业人士对其进行精确校准，在用户显示器上获得更好的视频性能。
SR6012：更高功率、更多声道、更多娱乐性
SR6012比SR5012再上一个台阶，提供九个功率更强大的放大声道、11.2声道处理和前级输出。
九个放大声道，提供185W每声道的功率（6?欧, 1 kHz, 1%, 1声道），设计完全相同，流畅整合环绕声场的各个环节，采用精选分离元件包括马兰士HDAM，确保音乐和电影都有出色的声音性能，而低阻抗驱动能应对最棘手的扬声器负载。
作为标配，SR6012能驱动5.1.4或7.1.2扬声器配置，以双超低音扬声器获得更顺畅、更动感的低音，提供杜比全景声和DTS:X的所有沉浸式3D音效，利用其11.2声道处理能力通过添加额外的双声道放大器可实现7.1.4声道配置。在传统5.1或7.1声道设置中，可重新分配两个放大器声道以驱动作为第二区域的另一个房间，需要时播放不同音源。额外的HDMI输出能将音频和视频发送至第二区域，以及主房间的两个显示器，如电视机和投影仪。
此外，将通过固件更新添加的eARC（增强音频回传通道）能力可通过单根HDMI电缆从电视机App接收基于对象的音频，包括杜比全景声和DTS:X，以及Dolby TrueHD和DTS-HDMaster Audio。
配备了升级版更高精度的Audyssey MultEQ XT32设置和校准功能，而实施HEOS后使所连接AV源的声音能与网络上的其他HEOS扬声器和配备HEOS的组件共享。
SR6012还有一个额外的音频输入（5个，比SR5012的4个多一个）和一个用以连接转盘的动磁式唱头输入。
其他性能提高的亮点，包括更坚固的铝制前面板，音频再现最精确的混合PLL时基误差抑制电路，以及更有效散热的压延铝制散热装置。SR6012还配备镀金接头和扬声器端子。
SR5012和SR6012将于2017年9月起在Marantz授权的线下实体店、天猫、京东、淘宝等店铺销售，黑色外观，官方标价：SR5012 为6880元，SR6012为11800元。
SR5012支持HEOS的7.2声道AV接收机——主要特色：
杜比全景声（高达5.1.2）和DTS:X
SR6012支持HEOS的9.2声道AV接收机——主要特色——与SR5012相同，除了：
来自德国的Kii Audio设计出独特的主动式喇叭Kii Three，在其书架喇叭大小的箱体内一共安装了六个单体与六组放大模组，藉由数位讯号处理技术与Ncore的设计者Bruno Putzeys先生所研发的D类放大模组达到惊人的声音效果。今年Kii Audio按照计画新增了Kii Control控制器，使得Kii Three不再只能使用AES接驳，更增加了USB IN与SPDIF，我们也实地到台湾丰铭音响体验新功能带来的便利。
高科技技术挂帅
Kii ?Three的体积不大，但每个声道都容纳了一个高音单体、一个中音单体和四个低音单体，低音单体的位置不在正面，而是两侧各一个与背面两个。比较特别的是Kii Audio针对四个低音单体有独特的声波导向技术，四个低音单体发声时并不会仅各自往其单体面向发声，而是会向喇叭前方发声，透过内部的DSP控制声波方向，因此不会受到周围空间太多影响，导致低频爆量或是模糊的状况，是非常特殊的技术。
内置六组数位处理与类比放大晶片
Kii Three之所以特殊，因为其如同书架喇叭大小的箱体，却配置了六个单体，而且其为主动式设计，内部包含了六组DAC和扩大模组，一对Kii Three等于用上了十二组DAC和Ncore扩大模组，每一个单体都有独立的250瓦D类扩大功率伺候，不必烦恼扩大机的搭配是主动式喇叭的一大优点。
Kii Audio设计团队中的灵魂人物包含了Bruno Putzeys先生，他就是Ncore D类扩大功率模组的开发设计者，也因为他的设计让Kii Three得以实现，Kii Three当中使用的扩大模组可说是最原汁原味的设计。
数位处理让声音更精准
Kii Three最初发表时讯源仅能接驳至喇叭本身，但因为喇叭的空间有限，只有提供AES端子能够连接其他品牌的讯源，在应用上不够弹性，但设计团队早在设计之初便已经有了其他接驳方式的方案，所以在Kii Three的喇叭端子面板上多留了一个网络端子，用来接驳尔后推出的Kii Control。
Kii Three内部的DSP数位讯号处理相当重要，虽然AES可以接收类比讯号，但进到喇叭内部后会先让ADC转成数位讯号，透过DSP进行数位处理配合DAC与Ncore扩大模组，能解决讯号的时基问题，让最终的声音相位更为准确。而在背面版上提供了EQ调整，可以增加或减少300Hz以下或3000Hz以上的增益。
Kii Three的最后一块拼图
这是今年推出的Kii Control，主要两大功能，第一是可以透过他控制音量、EQ调整、切换讯源以及更多的信息提供和调整。刚刚提到可在Kii Three的背面板手动调整EQ，而这时也延伸到了Kii Control当中，透过OLED的显示面板与旋钮，可以非常精细地调整各频段的增益。还能够记忆六组不同的设置(Preset)，会纪录的内容包含输入源和EQ设置，每一个输入源都能够独立记忆各自的EQ调整。
另一功能是增加了三组的数位输入，S/PDIF同轴与TosLink光纤可以提供PCM 24/384kHz的取样率支援。最左方的USB提供同样的PCM档案与DSD64/128的高取样率规格，因此Kii Three也藉此机会升级能够播放电脑中的DSD档案了。
以Kii Control接收电脑或是播放机中的讯号来源后，会直接透过CAT 6网络线传输给Kii Three主动式喇叭，并可藉此由喇叭获得电力供应，不需另外接电。因此Kii Control是一个控制器，也是一个讯号接收与延伸的桥樑，而并非是遥控器，并没有无线遥控喇叭的功能，通常是摆放在喇叭周围并以网络线相连，在其前端有红外线接收器，音量的调整可以透过RC5 Type或是Apple遥控器运行。
在这次试听时讯源我们使用的是Lumin T1网络串流播放机，以同轴数位输出给Kii Control，再传输至Kii Three主动式喇叭。
压榨所有潜力，满足大空间
丰铭音响原本聆听空间就已经相当大，在其右方更是一个等同聆听空间大小的开放式展示间，相对于书架喇叭大小的Kii Three来说是个挑战。之前我们曾在自己的聆听室中听过Kii Three的表现，但我们密闭式的聆听空间并不如这里这么大，所以不曾将音量加到最大，而此间聆听空间却有本钱让我们将Kii Three的扩大模组与喇叭耐受度以最大音压彻底榨乾，感受Kii Three在大空间中是否能维持表现。
Kii Three每个喇叭箱体中安装的四个低音单体尺寸都为6.5吋，当我们聆听交响乐团演出如1812之类的大场面乐曲时，Kii Three能够在满足音压衝击的状态下依旧唱出和谐、高质量的音乐重播，并不会因为我们将音量拉到最高而有明显的劣化，提供的规模感也已经不是一般书架喇叭所能企及的。有些小尺寸单体的书架喇叭也许也能达到惊人的音压，但是往往声音却呈现模糊或是扭曲失衡，而更多的是单体早已失控变形或是声音软脚无力，但是Kii Three独特的设计在这一点表现上已经没什么好挑剔了。
企图征服所有音乐爱好者
播放人声或是流行音乐时，Kii Three也能够精准地重播出优异的声音素质，对于人声与伴奏的分离度展现得相当好，在音色上无论是演唱者或是乐器的重生都足够自然与真实。音场足够开阔，能够满足大空间的聆听环境，同时能够创造出有层次感与规模感的音乐重播。Kii Three加上Kii Control在使用上更为便利，应用更广，足以连接用家现有的音乐讯源，而且能够征服大空间与小空间，无论是专属的聆听室或是摆放在开放式起居空间中，都能够满足对音乐质量有所要求的爱乐者。
Kii Audio THREE主动式喇叭
● DSP控制监听书架喇叭 Compact DSP controlled monitor speaker
● 4x 6.5″ 低音单体, 1×5″ 中音单体, 1″ waveguided 高音单体, 分别独立由客製化Ncore扩大机驱动，6声道250W
● 主动分音滤波 Active Wave Focusing crossover filter
● 频率响应: 20Hz…25kHz +/- 0.5dB
● 相位响应Phase response: minimum (best possible time coherence).
● Long term SPL(*): 105dB
● Short term SPL(*): 110dB
● 最大声压 Peak SPL: 115dB
● Controlled Directivity: 4.8dB (80Hz – 1kHz, slowly rising thereafter)
● 尺寸: 20x40x40cm, 8″x16″x16″ (WxHxD)
● 重量: 15kg (33lbs)
● 输入介面: Analogue, AES/EBU
Kii Control 控制器/前级/USB介面技术规格
● 讯号输入:1 x SPDIF, 1 x TOSLINK,1 x USB (up to PCM 24/384kHz and DSD64/DSD128)
● KiiLink 输出: Power and Data Connection to Kii THREE Master speaker
● 触控按键: 输入切换 (SPDIF, TOSLINK, USB, XLR), Preset?(up to 6, user definable), Exit/Enter (Menu Navigation), OLED Display (full colour)
● 尺寸: 11cm x 5cm x16cm (W x H x L)
● 重量: 380g