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  • 回顾 | 电视机的发展历程,CRT被OLED淘汰称雄,论显示技术下一个20年谁能主宰?

    回顾 | 电视机的发展历程,CRT被OLED淘汰称雄,论显示技术下一个20年谁能主宰?

    最近这20年是液晶显示技术的天下,不过在此之前,CRT技术是当之无愧的主导。而在下一个20年里,是OLED显示技术称雄还是有其他次时代显示技术取而代之?现在仍难以定论,但可以肯定的是,显示市场目前正处在选择的分叉口上。

    我们生活中最熟悉的显示设备当数电视产品,从CRT到现在正在流行的OLED,电视几乎涵盖了显示技术的形态。电视已经成为我们生活的一部分,它承载了那个年代人们绝大部分的娱乐生活时间,至今也依然是家庭娱乐生活中不可缺少的重要角色。

    回溯电视显示技术的发展历程,我们发现它也随着用户的需求迁移不断的变化着。

    CRT电视诸多不足最终被平板电视取代:

    虽然液晶技术取代了CRT,但是CRT技术所拥有的响应时间,色彩表现其实都不逊色于液晶,甚至表现更好,而此时CRT技术发展的瓶颈在于屏幕尺寸,更大的屏幕意味着夸张的机身尺寸,和恐怖的功耗。液晶则完美的解决了这些弱点,切割技术的成熟让更大屏幕尺寸成为可能,而且机身厚度仅为CRT电视的几分之一甚至十几分之一,平板电视的概念一炮而红。

    平板电视已经成为市场绝对主流:

    随后液晶用了5年左右的时间,快速把CRT电视拉下马,并送它走进了显示技术历史。另一方面,同样的变化也在电脑显示器领域发生着,为了更好的释放桌面空间,液晶显示器取代CRT显示器的速度同样迅猛。在用户对于更大尺寸、更轻薄设计的需求面前,液晶技术的成功顺理成章。

    OLED显示技术目前已经抢占市场先机:

    而时下的技术变迁方向,同样源自用户层面的需求转移,在液晶技术实现了尺寸跃升和轻薄设计之后,消费者对于这两方面的需求并未减弱,且更加入了对于色彩表现和形态多样性的要求,由此引发了自发光、柔性屏的新趋势。在产品品类上,手机应用崛起成为显示市场最重要的组成部分,很多显示需求变化就是在这里最先被挖掘和提出的。

    结合新需求,OLED显示技术成为液晶之后最吸引眼球的存在,在三星、LG两家韩国厂商的努力下,手机用OLED面板和电视用OLED面板目前都已进入市场成熟阶段,在高端产品中得到追捧。但是这次技术迭代留给OLED的空间并不是独占的,MicroLED、量子点+液晶、甚至超短焦投影,都来竞逐这片市场。

    总结:

    放眼目前电视显示技术争夺格局,OLED占据先发优势并拥有更成熟的量产能力,MicroLED仍停留在实验室阶段,却不能排除后发先至的可能,超短焦投影技术比较可靠,但应用环境单一,只能在客厅居室环境发挥优势。所以我们认为,未来电视显示技术不会像液晶取代CRT那样是一个简单替代的过程,而更可能发生的是多种形态并存,在不同应用环境中,各自发挥着独特的优势。

  • 热点 | “华为、腾讯等巨头都下手了,抢食一杯羹…” 4K产业爆发在即!

    热点 | “华为、腾讯等巨头都下手了,抢食一杯羹…” 4K产业爆发在即!

    4K电视是屏幕物理分辨率达到3840×2160像素的电视机产品,分辨率是高清电视的4倍,观众能看清画面中的每一个细节,每一个特写,拥有身临其境的观感体验。

    在我国,4K电视经过多年的发展之后,现状是这样的↓

    4K电视已成主流 节目内容有待爆发

    △央视财经《交易时间》栏目视频

    目前4K电视已成为市场上的主流,根据面板材质不同、附加功能的多少,相同尺寸的电视机也会有价格上的差异。但总的来说,和几年前相比,4K电视的价格亲民了不少。

    深圳苏宁黑电采销部采销总监 刘殿洁介绍,从最新数据来看,苏宁的4K电视在43寸以上的4K电视的销售基本达到了95%以上,在主流的尺寸段(55寸以上),应该是99%以上的产品都是4K电视,更多的是因为价格的下降。从2012年推出4K电视的时候,55寸4K电视的价格在10000块钱以上。现阶段,消费者选择更多的4K电视是在3999到5999之间。

    一些消费者告诉记者,相比于原来的高清电视,现在4K电视的清晰度和色彩确实都要优秀不少,但他们最担心的是买回家以后看不到优质的4K内容,大量的电视节目还是高清信号,发挥不出4K电视的功能。

    4K节目内容的匮乏不仅困扰着消费者,也困扰着整个电视行业。目前,4K电视的面板、机顶盒芯片等核心零部件已经能实现完全国产化。在4K产业链上,硬件已经远远跑在了内容的前面。

    华为公司中国区运营商业务部总裁 曹既斌表示,4K需要整个产业链的上下协同发展,互相促进。以4K为切入点,卷进上下游的产业升级,内容是整个产业发展的一个核心。当前4K的内容也是4K超高清的一个瓶颈,当前的内容还是比较缺乏,需要产业链的上游加大投入 。

    产业的发展离不开标准的制定,业内人士告诉记者,关于4K电视的终端显示标准已经制定完成,而在节目传输端,关于画面和声音的标准正在制定之中。

    创维集团有限公司总工程师 吴伟介绍,在节目的传输端,像4K的HDR(高动态范围)标准、3D Audio(3D音效)标准、China DRM(中国数字版权管理)标准都是与4K有关系的一些标准,它们也在制作当中。所以,在目前的整个4K产业链中,从传输、从节目的制作到终端的接收,有的标准已颁布,有的标准也正在准备当中。

    存储难 渠道少 4K节目制作产业亟待形成闭环

    △央视财经《交易时间》栏目视频

    4K节目的匮乏成为了4K超高清行业发展中公认的难题。

    于路在高清电视行业工作了多年,见证了中国电视行业从高清向4K的转变。现在,他加盟了一家专注于4K节目内容制作的公司。

    4K花园4K前端总工程师 于路对记者说,几年前,他们即便有4K设备,也只是在拍摄或制作高清,最多可能有一些高质量的节目,比如纪录片、电影、电视剧的母版会以4K方式来保留,当然也是为了未来有一天等到4K成熟以后再去播出。但是大量的节目可能考虑到成本,还是会以高清的方式来制作最后的生产,甚至不会保留高质量的4K素材。

    于路告诉记者,制作4K节目相比于传统高清节目,成本要高出不少。成本的提升贯穿了节目前期的拍摄存储、后期的制作渲染和发布时的网络传输等环节。其中最为明显的就是存储成本的提升。由于4K节目画质清晰、声音也经过特殊处理,相比于传统的高清节目数据量也成倍增长。

    对于节目制作方来说,难以承受的并不是成本的大幅提升,而是缺少播出渠道,产业没有形成完整闭

    目前来看,我国电视台主要播出的还是高清甚至是标清的信号,而很多地方受制于网络带宽不够,网络点播4K内容的体验也不够好,但是现在,这些情况正在得到改变。

    据了解,在广州、深圳等城市,试点的4K电视频道已开播,并且广东省第二批4K试点示范城市名单也已经公布。一些厂商看到了4K内容的巨大潜力和市场空间,也在试图用一些有影响力的大型赛事、演唱会等内容打造爆款,推动4K内容的发展。

    华为公司中国区运营商业务部总裁 曹既斌表示,像刚刚过去的平昌冬奥会,央视直播在广东、北京、上海和贵州就已经启动了4K直播的试点。期待即将到来的俄罗斯世界杯,能够让更多的地区和用户看到4K的直播。

    4K超高清市场广阔 各大厂商纷纷布局

    △央视财经《交易时间》栏目视频

    随着电视台逐步试播4K节目以及入户宽带的不断提速,4K内容的播出渠道正在逐渐被打通。各大厂商也开始重视4K内容市场的广阔空间,纷纷进行布局。

    4K产业链包含了网络基础设施的建设、电视机终端产品的生产和节目内容的制作等环节,每个环节都蕴含着巨大的市场空间,吸引着各个领域的厂商前来分一杯羹。在通信和芯片领域有着强大实力的华为,不仅从自己的传统优势切入4K领域,还希望建立4K内容的聚合平台。

    华为公司中国区运营商业务部总裁 曹既斌介绍,4K领域无论是从芯片、平台、终端包括运维,都一直在持续投入,实际上到目前为止,累积的专利已经超过了1800项。同时也帮助国内三个运营商,包括中国移动、中国电信、中国联通建立视频建网。华为本身是不做内容的,只是提供内容的聚合,更好地让终端用户有一个内容观看体验的平台。

    视频作为信息呈现和传播的主要载体,是推动信息技术和经济社会创新发展的重要引擎,4K超高清技术未来可能在远程办公、医疗、教育、安保等领域带来新的突破。拥有大量文学、动漫等作品IP 的腾讯也打算进军4K内容的制作。

    腾讯董事会主席兼首席执行官 马化腾表示,在4K内容方面,我们也深入耕耘文学、动漫、电影等领域的明星IP 引入和自制优秀的4K内容,培养用户对4K的消费习惯。目前腾讯视频已经开播了4K专区,而且还在筹拍4K影片。

    除此以外,传统的电视机生产厂商也希望在打磨硬件性能的基础上,通过植入更多优秀的4K节目内容,在竞争激烈的终端市场上杀出重围。

    创维集团有限公司总工程师 吴伟说,电视里有一个4K的专区,这个4K专区里都是放着一些4K的一些大片,或者是一些自制的4K节目,在出厂的时候,也专门设置了4K频道,把节目进行内置。

  • 动态 | 腾讯视频用科技+文化提升用户云视听4K高清享受

    3月29日,中国超高清视频(4K)产业发展大会在广州举办,并以“超清视界、智享未来”为主题展开讨论,全面解读中国超高清视频产业发展趋势和实践,推动超高清视频(4K)产业发展,在中高端消费领域培育新增长点。 会上,腾讯董事会主席兼首席执行官马化腾以“腾讯加大技术…

    3月29日,中国超高清视频(4K)产业发展大会在广州举办,并以“超清视界、智享未来”为主题展开讨论,全面解读中国超高清视频产业发展趋势和实践,推动超高清视频(4K)产业发展,在中高端消费领域培育新增长点。

    会上,腾讯董事会主席兼首席执行官马化腾以“腾讯加大技术与内容投入 协助打通4K‘最后一公里’”为题,围绕当下我国4K产业发展形势以及腾讯视频如何参与4K产业的生态创新进行发言。

    动态 | 腾讯视频用科技+文化提升用户云视听4K高清享受-影音新生活

    腾讯用“科技”解决4K痛点 用“文化”培养4K消费

    消费升级时代的到来,用户的需求不断增长,对于大屏画质、音效、智能化都提出了新的需求,4K可以带给用户的沉浸式体验及交互的无缝连接是旧有技术无法企及的。马化腾认为“4K产业发展已到达关键临界点”,同时“4K产业不是简单的软件或硬件的升级换代,而是产业的迭代”。4K落地涉及到硬件、软件、服务一系列产业链,想打通则需要各企业从“单兵突围”转为“集团作战”思路,让硬件、软件和服务提供商拧成一条绳,提供“一条龙”的产品与服务,才能克服行业障碍。同时,通过此次大会获得的政府方面对4K产业发展的助推,对于该产业发展极为重要。

    去年,腾讯视频大屏幕活跃用户数量翻倍增长,为了满足大屏用户增长的观看需求,腾讯视频TV端“云视听极光”在4K专区中储备了超10万的4K视频数、2.7万个4K专辑、覆盖丰富的头部热播影视剧集。另一方面,为了提升用户的观看体验,腾讯视频与杜比实验室共同合作,在云视听极光上提供Dolby Vision 格式的精选4K内容。通过Dolby Vision技术手段,SDR视频将提升至HDR,和普通画面相比,更能反映出真实环境中的视觉效果,使用户在家中即可畅享影院版的震撼视听体验。在硬件方面,腾讯视频还联合创维数字共同打造一款融合腾讯最新人工智能技术的4K智能语音机顶盒“企鹅极光盒子1s”,实现软件与硬件、线上与线下、平台与内容的全面部署,缔造4K产业链新生态。

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    引入超新技术 海量储备+超级自制 享之不尽的顶级4K库存

    4K视频的分辨率是1080p的4倍,如继续采用旧有的H.264/AVC编码技术对用户网络环境和CDN的承载能力都将是一个巨大挑战。因此,腾讯视频一方面在全球部署超1000个节点的内容传输分发网络,以保证千万用户同时在线观看4K节目时更顺畅。另一方面则对视频编码算法进行深度优化,性能相比开源算法提升了3倍,同时自行设计、开发分布式转码系统,速度相比单机提升10倍以上。

    在文化方面,腾讯深耕文学、动漫、电影等领域的明星IP,引入和自制优秀的4K内容,从而培养用户对4K的消费习惯。马化腾表示,腾讯视频日活跃用户量已经超过了1.37亿,目前付费会员超过6000万,已经成为国内最大的网络视频平台,我们现在也把4K专区的体验开放给付费用户。

    动态 | 腾讯视频用科技+文化提升用户云视听4K高清享受-影音新生活

    同时,为了解决4K产业最大的内容瓶颈问题,云视听极光开播的4K专区还正在引入和自制优秀的4K内容。云视听极光在内容储备上除了为用户提供了多家好莱坞厂牌的版权大作,口碑极佳、有良好IP基础的华语影片,以及匠心打造的国产动画之外,还联合企鹅影视针对2018年的影视、综艺、纪录片、动漫等热点内容进行4K和杜比视界的拍摄及后期制作,这其中就包括《扶摇》《双世宠妃2》《人不彪悍枉少年》《夜天子》《骨语》《法医秦明3》等热门剧集。

    1080p已经无法满足用户日益增长的视听饕餮需求,4K超高清也必将成为未来视频行业争夺的主战场。从幕后的精心录制、超新编码技术,到台前的流畅网络、海量内容储备,很显然腾讯已为此做好了准备,尽管有重重挑战在前,但仍在蓄力深耕4K技术。对于未来,马化腾在会上表示“我们希望进一步加大对4K技术与内容的投入,也希望产业生态中的合作伙伴能和我们一起,合作探索技术和应用的创新。我相信,有政府、产业上下游诸多伙伴以及消费者的参与,4K超高清产业一定会形成一个健康繁荣的生态。”

  • 科普 | 为什么选4K投影机这么难?真4K、伪4K?明基BenQ带你一探究竟

    “4K”作为一种行业趋势与应用技术在投影市场越炒越热,各式新名词层出不穷,消费者常常雾里看花,站在4K的门槛外难辨真假。大众对于“真假4K”、“原生4K”这类名词的争议喋喋不休。那么,市面上宣传的真4K、原生4K与伪4K究竟是指什么?

    简单点说,“真4K”指的就是投影屏幕上显示有830万像素。

    (来自消费者技术协会CTA: https://www.cta.tech/Consumer-Resources/Guides/4K-Ultra-HD.aspx)

    原生4K是指面板、芯片或镜像上有830万像素,相应的投影屏幕上也呈现830万像素。

    而伪4K则是指那些屏幕显示像素达不到830万像素(一般为410万像素),但宣称是4K效果的。

    所以, 真正的4K需要屏幕上的分辨率能够达到4K效果,即3840*2160或者4096*2160像素。 投影屏幕上的画面是由一个个像素点呈现的,相同尺寸的屏幕像素数越多,那么相应呈现的画面就更流畅细腻。

    而“原生4K”只是实现“真4K”的一种技术手段并非标准。“真4K”标准有的是通过原生4K面板实现的,有的是通过其他技术实现的。

    值得注意的是,在所有的4K技术中,真正重要的是在观众面前展现4K性能,是肉眼能清晰可见的4K,是逼真细腻的画质效果,而不是强调通过何种技术达到。

    明基BenQ自2016年发布4K超高清家庭剧院投影机W11000、X12000以来,就一直以“真4K”作为立身之本,力求为消费者提供纤毫毕现、栩栩如生的超清画质体验。

    更现代的真4K技术:德州仪器XPR技术

    4K自从进入投影领域就一直占据高端市场,寻常百姓却因其高昂的价格和庞大的体积无法享受4K技术带来的超高清画质享受。

    但在2017年美国德州仪器推出了一种更为现代的真4K技术——XPR像素位移技术,可实现真4K的830万像素。

    XPR技术不仅可以将2716 x 1528(0.66吋DMD芯片)像素翻倍,而且还可以达成四倍于1920 x 1080像素的分辨率(0.47吋DMD),以实现真4K 830万像素。(当然有一点需要注意,芯片的原始分辨率越高,最终呈现的画面解析度自然更好)

    这种技术通过DMD微镜高频率的以对角线或者水平、垂直来回快速移动,使屏幕上能够呈现830万个像素点,最终实现真4K画面。

    在4K电视市场如此火爆的现在,家用投影领域4K的普及也已是大势所趋。

    明基BenQ作为连续8年DLP投影机销量第一(数据引自Futuresource)的品牌,在4K投影的推行道路上也义不容辞,于2017年12月正式发布了万元内的4K家庭影院投影机-星辰W1700,让机身更轻盈小巧的同时,也用9999元的市场定价,为4K在家用投影领域的普及打开了一扇门,让超高清的细腻画质进入千家万户成为可能。

    4K家用投影终于不再是“可远观而不可亵玩焉”的奢侈品,至此变得更加亲民。

    值得注意的是,4K只是分辨率的一种标准,投影技术除了分辨率之外还有许多其他需要考虑的因素,消费者在选购时也当一并纳入考量之中。

    XPR技术vs 原生4K 技术

    不可否认,“原生4K”被普遍认为是目前较为稳定清晰的图像传递途径。因为它的原始面板就是4K的分辨率,最终的图像显示自然也更细腻清晰。

    原生4K固然好,但动辄七八万的价格却让人难以高攀,从而决定了这类级别的投影机很难进入寻常百姓家,现在市面上除了昂贵的影院放映机,高阶工程机之外,只有少量品牌在家用领域生产原生4K机器。

    肯定有人会疑惑,既然XPR技术可以做到一模一样的效果,那它和原生4K究竟有什么区别?

    首先,在实际观影情况下,用户凭借肉眼难以分辨差别。根据明基投影实验中心的实际检测,在同时观看DLP XPR 带来的真4K和原生4K的画面时,几乎难以察觉两者在画质上的区别。

    (明基W1700 4K样机实拍图)

    (明基W1700 4K样机实拍图)

    其次,两种技术会根据投影画面的大小产生些许差别。如果你只是投一两百寸,那么几乎没什么分别。但是如果放大到300吋、400吋,画面表现力是会有细微差别的。

    这也是为什么电影院的放映机一般都是用原生4K了,影院一个小厅也能容纳百八十人,而个人使用即使是在豪宅或千平大别墅,恐怕也投不了那么大的屏幕。

    对于消费者而言,购买4K投影需要认准4K UHD(即“真4K”),CTA消费者协会标准规定的“满足在屏幕上达到830万像素”这一标准,其他都是“伪4K”。

    我们不否认原生4K存在的合理性与必要性,但我们应该拥抱更先进的数字技术,因为数字技术的进步通常会带来颠覆性的改变,让更多的人享受到曾经无法享受的高品质产品。

    除了伪4K不要选择,真4K你会选择哪一种,就看自己的智慧了。

  • 百科 | 你可能还在被不靠谱的对比度标准忽悠!

    面对形形色色的投影机参数,可能不少人都会产生这样的困惑,为什么价钱相仿的投影机其标称亮度差别那么大?甚至有些价格高出许多的投影机亮度还不如价格低廉的入门投影机。至于对比度方面,对比度的差别更是到了毫无人性的地步,为什么有的对比度是几千比一,有的是几万比一,还有几十万比一,甚至几百万比一的,什么是静态对比度?什么是动态对比度?什么又是中心对比度等等,这些技术参数看起来似乎标准各一,让人眼花瞭乱不胜其烦。到底它们是实事求是还是厂家徒有其表的宣传伎俩呢?下面我将从这些对比度的含义、具体的测试方法出发,深入地谈谈几种对比度参数之间的差异,如果你对对比度也存在着同样的疑惑,这篇文章值得一看。

    在所有公开的投影机标准规范中,全开/关机对比度(Full On/Off)的标准是最没有意义和最唬人的,对比度标准不会告诉你通过屏幕你能够看到什么,同时它也不会告诉你当一台投影机跟另外一台投影机相比较时是什么情况,究竟孰优孰劣呢?

    一般来说,由于用户在购买之前无法看到投影机的实际表现,更别想与价格相近的其它品牌投影机进行横评对比,所以不少用户会非常看重对比度,试问谁不想要高对比度的投影机呢?而且厂商们似乎非常了解用户对对比度的偏爱,所以为了保持厂品的竞争力,部分厂商会把对比度推崇到看起来已经相当荒诞的地步。

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    不同的对比度标准并不一样

    测量对比度通常有两种方法,即全开/关机对比度和ANSI对比度。全开/关机的测量方法最容易操作,通常这种方法也最容易产生误差,这种方法过去普通应用于行业之中。ANSI对比度操作起来难度大了不少,正因如此它的应用相对没有那么广泛,但这种方法显然更加有效,能够得到的信息量也更大,通常除了专业领域的制造商以外,它很少会应用于行业。下面我们就来看看两者之间的区别。

    全开/关机对比度的测量方法基于全白色亮度(100%灰度测试模式,即全开)和全黑色亮度(0灰度测试模式,即全关)两者之间的比值,比如10000:1比值的对比度就表示白色的亮度是黑色的10000倍。

    ANSI对比度的测试并不会使用100%灰度白色和0灰度黑色亮度,取而代之的是它使用了16个矩形进行测试,其中包括了8个白色和8个黑色的棋盘式图案。具体过程是分别测量并平均所有白色方块的亮度值以及黑色方块的亮度值,然后再通过白色读数与黑色读数的比值得出ANSI对比度。

    ANSI对比度采用16个矩形进行测试,包括8个白色和8个黑色的棋盘式图案

    通过对投影机的测试发现,使用全开/关机和ANSI两种测试方法会产生完全不同的数值结果,ANSI数值总是远远不及全开/关机的数值。 原因就在于尽管我们是通过使用白色100%灰度测试图案和棋盘图案上的白色矩形之间获得数值,但ANSI棋盘上的黑色数值却总是高于全黑色0灰度测试图案下的黑色数值。

    全开/关机对比度的测量方法基于全白色亮度和全黑色亮度两者之间的比值

    为什么是这样的呢?首先,当投射黑色以外的东西时,投影机的光学引擎和镜头总会有光散射的情况出现。当投影机显示完全黑色的0灰度测试图案时,它的内部并不会出现其它光线影响黑色的表现。当显示棋盘式的黑白图案时,图片是50%灰度的白色,并且此时会有很多光线被投射。只要有一点点光线在变焦镜头或光学引擎内进行反射,最终都会影响投影图像中的黑色矩形呈现。需要特别注意的是,凡是在投射光线过程中,任何漂浮的灰尘都会导致光散射情况的出现。

    也许你会有这样的疑问:难道一点光散射就会对对比度造成很大影响吗?那是当然,举个例子,假设在100%灰度的屏幕上“全开”白色是1000nit,而在0灰度的屏幕上“全关”黑色是0.05nit,那么它们之间的对比度比值就为20000:1。现在,如果在ANSI的棋盘式图案上,假设我们仍然获得1000 nit,但由于光散射,我们可能会在黑色上获得0.5 nit而不是0.05nit。在这种情况下,对比度则为2000:1,相较原来减少了9倍,但是除非在非常黑暗的环境中,否则人眼是看不出黑色的变化的。其实房间内的任何反射光都会影响黑色的呈现,正因为这个原因,在实际环境中20000:1和2000:1之间的差距并不像数字呈现出来的那么巨大。事实上,即使再小的黑色变化也会对对比度产生极大影响。

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    投影机本身也会影响对比度测量结果

    在使用全开/关机的方法测量对比度时,投影机本身也会对结果造成巨大影响。市面上的许多投影机会根据实际应用场景中的光线环境调整自身的光输出,它们可以通过动态调整,比如打开自动光圈或动态光源来实现灯泡功率的调节。当周围的环境较黑时,投影机的流明输出可以立即减少以让黑色看起来更黑。而当周围的环境比较明亮时,流明输出将恢复到全部功率,以让整体图像看起来亮度更加充足。具备该功能的大多数投影机,对流明输出的调整是非常迅速的,以至于用户很少会注意到它们发生的变化。

    当然,并不是说这个功能不好,事实上动态调节灯泡功率功能是完全可取的,只是这么做会影响到对比度的测试结果。当投影机以这种方式进行动态调整时,全开/关机的对比度标准最终会测量黑暗场景中最黑的黑色,并将其与明亮场景中最亮的白色进行比较以得出对比度,但实际上这种情况在任何一个视频中都不会同时发生。有部分厂商把这种通过动态流明调节增强对比度测量结果的方法称为动态对比度而不是全开/关机对比度。

    这就是ANSI对比度能够被应用的原因所在。 由于ANSI对比度使用了50%白色和50%黑色的单个矩形框,因此它需要投影机在不同的帧数跳动之间能够动态地改变流明输出。最终的结果是ANSI对比度方法的数值比会远低于动态对比度。从理论上讲,两者都可以更好地了解在任何给定的视频中应该看到的是怎么样的内容呈现。

    当然,ANSI对比度测量方法并没有说明动态亮度调节对画面呈现产生的好处,所以你也可以认为ANSI对比度并不能代表全部。

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    获得一个准确的ANSI对比度数值

    尽管大家很喜欢ANSI对比度,但一般专业测试或爱好者却很少采用ANSI对比度进行测量。原因在于,要获得准确的ANSI对比度数值,需要一个黑色且遮光出色的房间,所有的墙壁、地毯、天花板、衣服等都是完全的黑色并且不会出现反光,或者专门为此设计一个漆黑的空间。为什么?因为如果测试过程中存在着反光物体,那么来自白色棋盘格的光将反射到投影空间中的这些物体,它会使测试图案中的黑色方格变亮,从而影响最终的对比度读数。由此可见,环境因素是最大的问题,除非你能够建立一个实验室的环境。

    不同对比度方法测量下的数据差异有多大?

    一般来说,动态对比度的测量方法会产生一个较大的数字,关闭投影机灯泡功率动态调节功能的全开/关机对比度测量数据会低于动态对比度,而ANSI对比度的数值是三者之中最小的,对消费者来说这可能是一个非常小的数字。有多小呢?在家庭影院当中,300:1的ANSI对比度可以看作是平均值,700:1为很好,1000:1则是更好。但是试问有多少消费者会购买700:1对比度的家庭影院投影机呢?相信并不是很多吧,在当今竞争激烈的市场中,部分投影机标称的对比度已经达到百万分之一的级别了。

    可以说,消费者并不知道不同方法之间的差异,他们往往只想要最高的数字。因此,向消费者发布ANSI对比度数值是种风险性极高的做法,这就是为什么大部分厂商们都不这样做的原因。目前,具有非常高动态范围的投影机可能具备500000:1的动态对比度和800:1的ANSI对比度,有就是说现在如果某台投影机具有800:1的ANSI对比度就意味着它具有非常好的对比图像表现,但消费者却永远也不会知道。

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    如何识别对比度更出色的投影机?

    首先,需要注意的是准确测量ANSI对比度虽然实现起来很困难,但实际上却很容易看出来。高ANSI对比度的特点是具备足够扎实的黑色、明亮的白色、丰富的自然色彩饱和度,清晰的阴影细节以及出色的立体感等。低ANSI对比度黑色明显不够黑,颜色饱和度也低,加上模糊的阴影细节,立体感欠缺。当你看着一台投影机时觉得它的成像非常出色,通常这款投影机具备的就是不错的ANSI对比度而不是全开/关机对比度。

    其次,不妨将两台投影机进行直接对比,效果将是非常明显的,甚至都不需要对它们进行测量哪台的对比度更高。测试的主要方法是同时比较两台投影机表现同一幅画面时的立体感。

    我们也可以假设动态对比度、全开/关机对比度、ANSI对比度三者之间并没有关联性,所以具备非常高的全开/关机对比度并不意味着也具备非常高的ANSI对比度,这是很有可能的事情,但或许你并不知道。你可以使用看起来全开/关机对比度非常低和ANSI对比度非常高的的投影机,有可能对比度为50000:1的投影机A显示效果好于对比度为500000:1的投影机B,对于行业从业者来说想必都是知道的吧。

    换句话说,动态对比度和全开/关机对比度都是不靠谱的测量方法,它们并不会告诉你图像呈现出来应该是怎样的效果。如果每个人都理解、接受ANSI规格,那将是非常有用的,但厂商因此要承担很大的风险,因为消费者往往不会理解这个概念。除非厂商们突发奇想下巨大的赌注标注ANSI对比度并希望消费者能够理解它而忽略掉其它的对比度规格。可以说,全开/关机对比度和动态对比度并没有说明图像应该呈现的效果,并且也无法通过它们来比较投影机的实际对比度表现。

    原文转载自《家庭影院技术》杂志

  • 案例 | 商业影院亦青睐的绝佳之选:瑞典Procella宝仙娜

    全球最大,也是世界唯一一个所有影厅都配备激光投影仪的多元化影院开幕:14个影厅,一个IMAX影厅和13个ATMOS影厅全部使用瑞典Procella宝仙娜扬声器。

    SF Kino AS于2018年3月22日在挪威ODEON奥斯陆开设了第一家ODEON品牌的电影院。所有14个影厅都使用4k Barco激光投影仪,其中IMAX厅拥有IMAX专有的3D沉浸式音频和杜比全景声3D音效。新电影院是全球最大,也是世界唯一一个所有影厅都配备激光投影仪,为客人提供最佳的观赏体验。

    SF Kino AS首席执行官Ivar Halstvedt表示:“ODEON奥斯陆的开幕代表了电影世界的新时代”。

  • 分享 | 4K时代该升级的不仅是显示器,你的“线”升级了吗?

    分享 | 4K时代该升级的不仅是显示器,你的“线”升级了吗?

    自从家用机进入4K时代以来,我们探讨的话题一直集中在显示设备上,从液晶电视到电脑显示器,再到家用投影仪,都曾做过选购推荐。

    不过在主机和显示设备之间,其实还有一条并不起眼的线也在影响着游戏的画面。说它不起眼是因为任何主机都会随机赠送它,我们出现画质问题时也从来不会考虑到它,但实际上它又和我们息息相关。

    没错,就是这条HDMI线,远远没有我们想的那么简单,所以这期栏目我们就来聊一聊最容易被我们忽视的HDMI数据线。

    ▲主机背后的这条HDMI线对画质同样有着重要的影响。

    4K时代的惟一线材

    说起来HDMI线虽然是从全高清时代才逐渐走进我们的生活,但它的诞生却非常早。

    2002年,索尼就联合日立、松下、飞利浦、Silicon Image、汤姆逊、东芝,共七家公司组建了HDMI高清组织,来着手制定全新的数字化视频、音频接口技术,而在此之前,DVI曾作为普遍的数字高清传输标准广泛应用在计算机行业。

    不过由于DVI对对影视版权保护缺乏支持、而且只支持8bit的RGB信号传输等问题,所以DVI在家电领域上没能取得发展。

    ▲由微软等厂商发起的DVI标准最后未能在家电领域大放光彩,在计算机领域也逐渐被HDMI替代。

    所以HDMI在诞生之后,很快就成为了高清视频传输标准,从1.0发布以来,历经4次版本更迭。1.2具备传输1080p图像和立体声功能,1.3新增传输7.1声道功能,1.4增加了增加了以太网络信道、音频回传信道和3D信号传送,到2.0则是大跨步的更新,提高了信号的传输速率,扩大色阶支持范围,满足了4K HDR的传输要求。

    可以说HDMI标准是音响家电领域变化最快的标准之一,如果一直跟进到现在,至少也要淘汰4批线材了。关于HDMI的标准具体数据,我们援引一张HDMI官网的说明,来给大家做直观的阐述。

    ▲HDMI不同标准的性能展示。

    同样繁杂的HDMI接口标准

    除了版本更迭很快之外,HDMI的接口也十分繁杂,总共包括了5种接口标准,不过应用在PS4 Pro、Xbox One X以及大部分家电上的都是最常见的HDMI A Type,它是19针标准,宽度和厚度分别为13.9毫米、4.45毫米。

    其次是HDMI B Type标准,它采用了29针设计,宽度有21毫米,传输速率是HDMI A Type的2倍,不过HDMI B Type工作频率在270MHZ以上,而且大部分影音设备的工作频率在165MHz以下,所以HDMI B Type一般只出现在专业领域。

    HDMI C Type和HDMI D Type是我们俗称的Mini HDMI和Micro HDMI,它们的尺寸设计很小,主要针对于便携设备,同样是19针的设计标准,应用在DV、数码相机或者是手机、平板电脑上。

    至于HDMI E Type,则是用于车载的音视频传输,它的设计主要考虑抗震性、防潮、耐高强度、温差承受范围大等特型,所以采用的是机械式锁定设计,保证可靠性,这里我们也就不再赘述了。

    虽然说HDMI线材的接口非常繁杂,但是应在主机上都是最为常见的HDMI A Type数据线,所以我们随后的介绍也都是围绕HDMI A Type标准展开的,后面也会把HDMI A Type简称为HDMI数据线,请大家不要混淆。

    ▲在HDMI A Type接口之外,HDMI的其他四种接口标准。

    HDMI材质影响画面传输

    当然既然提到是HDMI线选购,最不能绕开的话题就是材质,而材质也是决定HDMI线传输画面质量的最重要因素。

    从价格上来说,HDMI线材主要包括纯银、光纤和无氧铜三种。铜线是最为普及的,PS4 Pro和Xbox One X随机附送的HDMI线都是铜线。

    不过在铜线之中有好坏之分,以国内的开博尔线材为例,它的铜线有A线、L线、T线之分,A线就是普通的无氧铜线,L线则是镀银铜导体,高端的T线是全镀银电子导体,这其中的差别就是传输距离上,普通的铜线最大传输距离不会超过7米,正常在5米之内才能取得比较好的效果,而镀银的铜线在传输距离上可以做到10米以上,效果更好。

    而纯银属于高端线材,一根国外品牌的黑金钢纯银HDMI线价格高达4000多元,当然纯银的传输质量要远比铜线好,这也是为何高端铜线要镀银的关系。

    不过,无论采用铜、还是银,都有一个通用的问题,在长距离传输时就会有一定的损耗,所以这两年光纤HDMI线是成为了主流趋势,尤其是家装用到得最多。

    ▲无氧铜HDMI线是性价比最高,且最主流的线材之一。

    光纤的优势是减少了磁环、双绞和屏蔽等成本,继承了光纤本身的细、柔、长、带宽大、无辐射和抗干扰的优点,所以在长距离传输上具有极大优势。

    如果你经常选择线材就会发现8米以上的无氧铜HDMI线,都会增加磁环和多层屏蔽,来减少辐射干扰和信号串扰,而且会增加铜的线径,来减弱衰减。

    所以HDMI线在8米以后,每增加1米的成本也是呈指数增长的。光纤就不会有这样的问题,所以超过10米以上光纤HDMI线是最好的选择,尤其对于使用投影仪的用户来说,需要埋线预留长度,算起来大概需要20米左右,这时候光纤HDMI线可以看作是惟一选择。

    ▲长距离传输首先要考虑的是光纤HDMI线。

    可能有玩家会问,说了这么多的材质,买线的时候怎么区分?

    HDMI线材的市场水很深,尤其是线下和线上渠道的价格,甚至会相差百元,所以在线材中杂牌HDMI线是肯定要被排除掉的,在知名品牌中选择HDMI线就简单的多了,因为品牌线材通常都会有很好的标注,将线材说得很清楚。

    目前国内质量优秀的铜线厂商主要有两家:开博尔和菲伯尔,产品也多出口到国外,比较有保障。国外的品牌德国的Sommer是不错的选择。在光纤HDMI线上,最好的是美国的康宁,玩家在选择线材时可从品牌方面考虑线材的选购。

    ▲同样的影片,使用不同材质的HDMI线,在画面呈现细节上会有很大差别。

    线材之外的三点注意

    在线芯之外,线材接口和外被也是影响画面传输的重要因素。

    好的HDMI接头接口采用锌合金+镀金工艺设计,除了美观以外,还有更好的防腐蚀性,导电性和耐高温性,避免使用较长后生锈影响传输。

    市面上一般的镀金接头采用24K镀金,如何判断镀金接口的好坏,可以从色泽上判断,较差的HDMI接口看上去会比较暗淡,缺少光泽,而24K镀金接口明亮、光滑,而且色泽越浓,表示镀金层越厚,在传输信号时的稳定性也更高。

    ▲通过色泽可以判断HDMI接口的优劣。

    对于HDMI线的外被是比较容易忽视的,外被的判断主要依靠手感,好的HDMI会配以金属编织网来保护线体,在使用过程中会更加耐磨,采用全铜材质的导线一般富有弹性可以弯折,传输性能稳定有保证。

    如果是外被不够好,感觉线材会很生硬,多次弯折容易断裂,所以只有足够柔软的HDMI线,才是质量好的HDMI线,当然光纤HDMI线并不在这其中,因为光纤本身怕弯折,所以千万不要用这种方法来判断光纤HDMI线。

    ▲线材越柔软代表质量越好。

    除了这两点之外,其实HDMI线还有官方的认证提示,如果在包装上带有HDMI或Simplay的协会认证标章,则质量上更有保障,这也是选购HDMI线材的依据之一。

    ▲包装上带有这两个官方认证在质量上会更有保障。

    HDMI线材越粗越好?

    首先,提到HDMI线越粗越好的观点,一定是针对于铜线,因为光纤HDMI线并不存在这样的问题。

    其实上面我们也已经提到,为何铜线要粗,是因为增加铜的线径可以减弱信号的衰减,带来更好的画面效果。所以先不论品牌,太细的HDMI线最好还是别选,因为这里面很可能对线芯和屏蔽层做了缩水。

    至于线材粗细的问题,可以肯定的是,在同品牌下,线材一定是越粗越好。

    而品牌之间对比,这个观点并不能成立,因为很多小品牌或杂牌会使用填充物来做粗线材,这样一根看似很粗的HDMI线,里面铜线的横截面可能很小,剩下的都是没用的填充物,这也为为何HDMI线一定要选择大品牌的关键,所以HDMI线材越粗越好的结论只适合同品牌下的对比。

    ▲很多小品牌会使用填充物来加粗线材。

    究竟选不选光纤HDMI线

    毫无疑问,光纤HDMI线是目前最好的线材,也是最贵的线材之一。

    它的优点很多,比如重量轻,支持超远距离。因为本身使用的是光纤传输媒介,长距离的信号传输衰减基本可以忽略,最长传输距离可达300米以上。传输带宽高,对于4K视频,3D视频传输无压力。而且传输无损,可以说光纤是真正实现了无损传输,视频信息和音频信息完全不受外部电磁干扰,保证了传输信号的高保真度。特别是对于传输材质要求极高的音频信息,超低底噪,保证声音极致纯正。

    但光纤HDMI线的缺点也很明显,价格高,短距离传输没有优势,缺乏性价比,其次是光纤HDMI线的抗弯性要差,上面我们提到光纤HDMI线很容易弯折,如果保护不好,会就发生折断的情况。

    所以光纤HDMI线其实更适合于家装埋线,单纯的短距离传输游戏画面,我们还是用不到光纤HDMI线材的。

    ▲投影仪和光纤HDMI线经常在家装组合中用到。

    如何判断HDMI线该更换了

    这就要提到HDMI的传输标准了,实际上HDMI的视频编码并没有校验机制,也就是说即便数据错误,HDMI线传输的画面会直接反映出来,这是由于视频的实时显示需求决定的,为了不产生延时,HDMI就取消了校验。

    而画面的每个像素都是被逐一解码的,如果在传输中产生问题,遇到阻碍,画面就会实时显示,这时候反映到电视上的通常是白色的雪花,当然可能这个范围很小,因为其他画面并不存在问题。

    所以要判断HDMI线材是否需要更换,最重要的因素就是观察画面是不是有白色的雪花噪点,如果出现这种问题,就说明这根线你需要更换了,反之,HDMI线就是没有问题的。当然虽然坏的线材会出现白色雪花,但是画面的颜色,色温,对比度都不会变化,这也是HDMI不做校验的原因。

    ▲一旦游戏画面出现问题,首先应该排查的是HDMI线是否存在老化损坏的情况。

    好了,说了这么多,你现在了解HDMI线了吗?其实对于HDMI线材的选购,我们觉得可以遵循这样的原则:

    1. 尽量选择时下最新规格的线材。如果打算布局家庭娱乐中心,除了游戏主机之外,还要考虑动辄上万的音响等等,高级光纤HDMI线的成本并不高;
    2. 选择正规品牌,品控上更优秀;
    3. 如果只是1~2米左右的日常设备间连接,只用于连接游戏主机,可以将HDMI线材的选择标准放低,因为任何线材在短距离上都不会有太大差别;
    4. 如果主机需要连接投影,尤其是很吃线材的日系投影和4K投影,且HDMI线长要大于8米,光纤HDMI线是最好的选择。

    介绍了这么多,希望玩家都能对HDMI线材有一个正确的认识,当然现在线材的品牌非常多,优秀的也很多,选购的时候并不局限于我们推荐的几个主流品牌,玩家只要根据上面的内容灵活运用,就肯定能选到合适的线材,最后祝大家休息时打机愉快!

  • 观点 | “怎么解决UHD和流媒体传输两难问题?”从高清到超高清,腾讯视频高码率下载背后的技术

    观点 | “怎么解决UHD和流媒体传输两难问题?”从高清到超高清,腾讯视频高码率下载背后的技术

    蓝光和4k视频正逐渐普及,4K视频峰值码率超10Mbit/s。架构平台部TVideo平台从资源,链路、缓存、接入进行调优,有效解决4k高码率视频的二次缓冲问题,播放体验全面领先竞品。

    | 背景

    随着音视频编解码、超分辨率、VR/AR等技术的发展,iPhone8、4K电视、VR眼镜等终端设备的更新换代,高码率高分辨率片源(4K视频、360°全景视频等)的层出不穷,多媒体用户观看体验正在逐步升级,整个行业生态链正在快速向高品质内容切换。

    就分辨率而言,上面提到的4K视频指分辨率达4096*2160的片源,对比其它分辨率还有2K(2560*1440)、1080P(1920*1080,目前腾讯视频蓝光的分辨率)等。腾讯视频在2017年下半年为进一步提升用户体验推出“杜比特权”,引进4K片源。

    分辨率的提升必然伴随着码率的提升。相比蓝光视频的3Mbit/s码率,杜比特权4K视频峰值超过10Mbit/s,这对后台下载(Tvideo平台)带来巨大挑战,为提供至少10Mbit/s下载速度,需要在网络延时、缓存IO、回源速率等方面进行优化升级。

    1.Tvideo平台介绍

    腾讯视频Tvideo平台运营着公司内部各项重要音视频业务,除腾讯视频外,还为空间视频、QQ音乐等提供支撑。拥有16T+自建带宽,亿级别的视频库。

    Tvideo采取多层缓存,冷热分类架构。音视频文件上传到Tvideo后台源站,源站存储模块为每个文件加入特征信息,防止恶意用户盗链,分析文件热度,按不同优先级将文件推送到中间源;中间源缓存按业务进行软件隔离,保障每个业务有独立存储空间;城域点负载边缘加速,通过调度、链路加速等措施保障数据快速传输到用户终端。

    2.高码率视频后台优化揭秘

    当前高码率视频面临着网络延时,缓存IO不均,接入/回源耗时带来的卡顿等一系列问题,如杜比视界4K节目,码率峰值高达10Mbit/s,一部电影高达10GB存储,如何保障后台服务质量,提升用户观看体验?

    针对上述问题,Tvideo平台在链路、缓存、接入等做了多项优化,解决缓存负载、链路卡顿、播放高延时等问题。

    2.1 链路加速

    客户端播放媒体过程中,没有出现任何卡顿称之为无缓冲,反之称之为二次缓冲,无缓存占比越高,说明后台服务越好,链路加速重点解决用户播放音视频卡顿的问题。

    引起卡顿的因素很多,如后台网卡降速,传输网络波动、跨省&运营商访问速度跟不上、小片请求造成IO碎片等。Tvideo通过如下策略,解决链路带来的卡顿:

    1. 极速分发:多线程10MB/s速度下发,异步落盘
    2. 数据合并:HLS多分片合并直出,伪流处理
    3. 回源加速:根据客户端场景,后端自动加速
    4. 慢速修正:支持跨网矫正,慢速链接协议栈加速
    5. 按码率回源:根据现网回源速度,自动选择最佳回源路径

    对于文件在边缘节点不命中场景,分为热点不命中和普通文件不命中,链路加速策略分别使用极速分发和回源加速,实现边缘节点“100%命中”。

    极速分发指的是将文件从源站快速分发到边缘节点,解决源站、中间源等繁忙链路拥堵的情况,极速分发通过P2P组网、分级削峰、智能识别码率等方式,实现秒级内将一个切片视频推送到全网,在腾讯视频热剧抢先看、热点突发、会员保障等场景,发挥着重要的作用。由于分发网络节点间热点互通,将全网TOP(k)高码率热点文件分发到边缘节点,实现热点视频边缘命中,减少链路延时。

    对于普通普通不命中场景,采取回源加速策略,每次回源记录回源速度,高码率视频使用回源速度大于码率3倍以上的回源IP,无法满情况下,采取多回源IP并发分片回源。

    杜比视界4K视频采取fmp4分片,由于fmp4切片文件过小,每次回源请求小分片造成链路速度达不到预期,Tvido采取进行多分片合并回源下载策略,减少链路延时。

    上图测试音频小文件多个分片合并的回源速度,可以看到,在TCP没有建立起来的情况下,将多个小分片合并回源速度效果明显。

    当然后台链路加速还包括对客户端访问区分优先级,当客户端进行紧急下载,后端使用多连接加速;对于慢速请求,则选择协议栈加速等,通过上述优化,最大限度缩减耗时,保障链路下载速度。

    2.2 缓存优化

    缓存是Tvideo的核心模块,包括缓存按业务管理策略,热点文件&分片界定算法,冷文件淘汰、全局负载均衡等算法。

    上图所示为Tvideo平台城域点机房集群架构,其中中心索引模块维护集群中所有文件的索引信息,下载HTTP模块负责业务请求的接入,数据存储模块负责冷热数据管理。

    冷热数据存储模块和内存缓存统称为缓存,热点分级是缓存模块的分级是缓存模块的核心,对于普通视频热点统计策略相对简单:下载HTTP模块在接入阶段通过边缘计算,快速处理70%左右的热点请求;而相对冷的请求,通过中心索引模块计算,通过以上热点统计分级计算,实现热点快速统计。

    而对于高码率视频,除了使用上述常规方法,另外对缓存进行了特定的分级,包括根据机房维度分级,根据访问模型分级,根据码率进行IO分级和热点扩散分级。

    2.2.1 根据机房维度进行缓存分级策略:

    Tvideo平台每个机房质量存在一定差异,这样可以把资源分为优质资源和普通资源,通过现网访问流水分析得到不同机房质量情况后,将整个平台的缓存资源池按码率进行划分,对于普通机房,缓存更多的低码率视频,优质机房用于缓存高码率视频。通过机房调度完成优质机房服务高码率请求,避免高码率视频请求命中低质量机房的情况。

    优质资源在文件淘汰过程中,保障高码率文件每次淘汰数量小于标准淘汰值(如高码率每次淘汰5%,普通视频每次淘汰10%),保障机房更多的空间存储高码率视频;而对于普通机房,一般只覆盖低码率业务,只有在资源不够的时候才会用上,可以空出更多存储供普通视频等业务使用。通过上述物理介质的分级,保障业务质量。

    2.2.2 根据客户端访问模型进行缓存分级

    根据客户端访问模型,可以将客户端下载过程分为快速阶段、渐进式阶段、P2P阶段。由于客户端每个阶段要求的下载速度不一样,后端缓存需要能够区分不同阶段,从而进行特殊处理。

    用户观看一部影片,从客户端播放逻辑看,在刚开始播放时,客户端进入快速下载阶段。该阶段客户端播放器缓冲区没有数据,要求快速填满播放器缓冲区,以便减少网络抖动等因素带来的卡顿。当客户端缓冲区填满后,客户端进入渐进式P2P阶段,该阶段客户端停止向后台下载,采取P2P下载,如果P2P速度过慢,当缓存的内容过少时,再次向后台Tvideo下载,此过程叫渐进式下载。简单举个例子,客户端首次播放,快速下载180秒将缓冲区填满,播放器开始播放,同时进入P2P下载,由于P2P下载速度达不到高码率要求,当客户端缓冲区小于90秒后,客户端会向后台Tvideo平台继续下载,直到将缓冲区填满。

    上述三个阶段对Tvideo后台速度要求不一样,后台根据边缘计算,探测到快速下载阶段的请求后,进行缓存内存加速,将部分数据预拉到内存。而渐进式下载过程中,后台根据文件VID进行预测,将文件预热到高速缓存介质上。在P2P补洞阶段,进行缓存负载均衡,保障机房内缓存负载相对平衡。

    2.2.3 根据文件码率进行IO分级

    当前Tvideo平台机房集群采取SATA和SSD存储混搭模型,解决回源较高问题,如SATA统一使用4T盘,保障边缘节点有足够的存储,能够挡住热点,根据访问热度,逐步向高速介质SSD上扩散。由于SATA单盘只能支持120Mbit/s,暂不考虑其它请求,若一个机房同时有大于12个用户访问同一个4K文件(10Mbit/s)时,SATA单盘将无法支撑所有用户的下载,需要快速将文件扩散到SSD上备份。

    由于普通视频和高码率视频对机房集群内热点扩散的需求不同,特别是4k视频这类音视频分开存储,高码率视频对下载速度敏感业务,按码率和IO频率分级,向SSD和内存扩散,解决由于磁盘速度不够,带来的卡顿问题。

    2.3 接入优化

    接入优化主要解决跨省、跨运营商、资源不足等情况造成的卡顿,通过合理分配资源,解决由于资源不够,带来的卡顿。

    客户端每次播放前,通过Tvideo调度平台接口获取具体下载地址,调度平台根据客户端的IP、码率等信息,选择一个合适的机房,通过负载均衡算法,选择机房的一个可以下载地址返回给客户端,客户端获取到下载地址后,向机房进行访问。简单的可以理解为,一个上海电信的用户请求播放,首先会访问Tvideo调度平台,然后Tvideo返回上海电信0001机房的一个下载地址给客户端,客户端向上海0001机房请求数据。

    针对高峰期资源紧张、高码率视频卡顿率高,访问质量得不到保证的情况,进行调度分级策略:将VIP、高码率视频尽量本地覆盖,而低码率、音频、离线下载等业务,调度到二级资源或者区域资源,保障播放质量。如上表,当晚高峰,上海市区资源不够,将VIP高码率的调度到上海本地,而VIP低码率的调度到二级覆盖,而离线下载调度到区域覆盖如华东资源空闲的地方。

    针对小运营商多出口问题,通过调度特征串,进行二次调度,解决跨网带来的卡顿。如上海移动用户通过Tvideo调度平台调度到了上海电信0001机房,客户端访问上海电信0001机房的下载服务器,下载服务器发现客户端IP不是电信的,返回302,让用户跳转到移动IP,进行访问。

    | 总结

    从资源,链路、缓存、接入进行调优,并通过码率分级、IO分级、业务分级等多角度优化,有效解决蓝光、4k高码率视频的二次缓冲问题。下图是自建和外包的无缓冲率的对比,通过上述优化,高码率无缓冲率提升1.5%。

  • 推荐 | 10张最佳UHD蓝光碟片,当然少不了优质UHD蓝光播放机!

    之前来自国外权威的AVSFORUM影音论坛,推出了2017-2018年度的最佳碟片榜单,当中就为我们推荐了10部声音、图像、花絮以及内容,都拥有优质水准的蓝光碟片,这10张蓝光碟全部都是最新的4K UltraHD版本作品,除去电影自身的吸引力之外,这10部电影都采用了高规格的拍摄格式,以及高水准的制作,是目前最佳的碟片作品。

    UHD蓝光碟最大的好处就是拥有4倍于全高清的分辨率,还有更好的色彩表现和高动态的明暗细节,这些都是让图像效果更加接近真实环境。同时因为UHD蓝光碟拥有更大的储存空间,可以为电影搭载更多声道的3D环绕声格式,例如Dolby Atmos音轨,这让影音娱乐的声音包围体验更上一层楼。

    许多影音爱好者都知道,目前高品质的UHD/4K显示设备已经相当流行,而我们只需要准备好一台优质的UHD蓝光播放机以及支持UHD的音响系统,即可打造一个全新的家庭影院组合,

    Billy Lynn’s Long Halftime Walk
    比利·林恩的中场战事

    best uhd blu-rays

    伊拉克战争时期,来自美国德州的19岁技术兵比利·林恩(乔·阿尔文 Joe Alwyn 饰)因为一段偶然拍摄的视频而家喻户晓。那是一次规模不大却激烈非常的遭遇战,战斗中林恩所在的B班班长(范·迪塞尔 Vin Diesel 饰)遭到当地武装分子的伏击和劫持,而林恩为了营救班长不惜铤而走险冲锋陷阵。视频公布于世让他成为全美民众所崇拜的英雄,然而却鲜有人理解他和战友们所经历的一切

    • UHD Presentation 画质评分: 100
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    Blade Runner: The Final Cut
    银翼杀手

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    二十一世纪初,泰勒公司先进机器人发展到了连锁阶段,那些机器人实际上和人类完全相同,被称为复制人,这些复制人在体力、敏捷度和智慧上都不错,被人类用于外世界从事奴隶的劳动、危险的探险工作及其他星球的殖民任务上,经过外界殖民地连锁六号战斗组的血腥暴动后,地球上宣布复制人为违法物——必须处死……

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    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 94

    Cars 3
    赛车总动员 3

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    讲述世界冠军闪电麦坤已成为当代车坛的传奇人物,曾五次夺得活塞杯冠军。但车坛风云突变,新车辈出,这让闪电麦坤的优势受到巨大威胁,更可怕的是,麦坤的自信也日渐瓦解。为了重返巅峰,闪电麦坤背水一战……

    • UHD Presentation 画质评分: 94
    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 94

    The Dark Tower
    黑暗塔

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    在一个由“黑暗塔”联接的多重世界里,最后的骑士“枪侠”罗兰与企图摧毁黑暗塔、以毁灭世界的“黑衣人”沃特·奥丁之间,处于永无止尽的正邪大战……

    • UHD Presentation 画质评分: 92
    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 94

    Guardians of the Galaxy Vol. 2
    银河护卫队 2

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    火箭浣熊偷走了大祭司阿耶莎的能量电池,包括星爵、卡魔拉、德拉克斯在内的一行人遭到了后者派出的舰队的袭击。一个神秘人物乘坐着飞船救下了银河护卫队的众人,而驾驶着飞船的不是别人,竟然正是星爵的亲生父亲伊戈……

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    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 94

    Life
    异星觉醒

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    大卫、米兰达、罗里、秀和休是在同一艘太空船上工作的宇航员们。一次偶然之中,他们在火星上发现了一个尚未成熟的生命体。休将这个生命体带回了实验室,让大家没有想到的是,这个小小的细胞在外界的刺激之下竟然开始了飞速的成长。?随着生命体的长大,事态的发展开始失去了控制,该生命体展现出了强大的攻击力和高超的智力,先后杀死了数名船员……

    • UHD Presentation 画质评分: 100
    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 96

    Logan
    金刚狼3

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    故事发生在2029年,彼时,X战警早已经解散,作为为数不多的仅存的变种人,金刚狼罗根和卡利班照顾着年迈的X教授,由于衰老,X教授已经丧失了对于自己超能力的控制,如果不依赖药物,他的超能力就会失控,在全球范围内制造无法挽回的灾难……

    • UHD Presentation 画质评分: 94
    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 92

    Power Rangers
    超凡战队

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    五个在校园被孤立的高中生,因为青春的荷尔蒙面临着许许多多的烦恼与迷茫。同时,黑暗势力丽达女王正蠢蠢欲动,为了寻找更多能量打造金人怪兽哥达来到地球。五名青少年命中注定地相遇,团结克服难关成为五色超凡战队,与他们的恐龙佐德人机合一雷霆出击拯救世界,毁天灭地一触即发……

    • UHD Presentation 画质评分: 94
    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 96

    Transformers: The Last Knight
    变形金刚5:最后的骑士

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    地球陷入毁灭危机,擎天柱失踪,越来越多的汽车人和霸天虎来到地球,前海豹突击队成员威廉·伦诺克斯成为了政府军组建的TRF中的一员,负责绞杀地球上的汽车人——不论好坏。在芝加哥街头,伦诺克斯遇到了凯德·伊格尔孤儿伊莎贝拉。 凯德因为帮助、支持汽车人而成为政府通缉犯,所以他在一个垃圾场看管着一群幸存的汽车人。与此同时,失踪的擎天柱被女巫昆塔莎黑化,要毁灭地球……

    • UHD Presentation 画质评分: 96
    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 96

    Wonder Woman
    神奇女侠

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    戴安娜是女王的女儿,自幼生活在天堂岛上。巨大的屏障将这座岛屿同外界的纷纷扰扰隔开犹如一个世外桃源,一场意外中,一位名为史蒂夫的男子来到了岛上,从他口中,戴安娜得知外面的世界正在经历战争的磨难,而造成这一切的罪魁祸首,是战神阿瑞斯。为了拯救人类于水火之中,戴安娜依然拿起了长剑与盾牌,发誓要彻底摧毁阿瑞斯的阴谋。……

    • UHD Presentation 画质评分: 96
    • Dolby Atmos Rating 音效评分: 94

    | 为什么要选择OPPO的UDP系列蓝光播放机?

    看完前面AVSFORUM推荐的10部年度最佳UHD蓝光碟,那你一定会问,有什么好的UHD蓝光机推荐呢?毫无疑问,OPPO和UDP系列蓝光机就是你的最佳选择之一!

    OPPO所推出的蓝光播放产品,从多年前开始就已经是Hi-End播放设备的代名词,旗下从全高清的BDP系列产品开始,就一直制作和设计高品质的蓝光播放设备,在接口、解码、处理方面都拥有极高的水准,而且官方对于产品的功能升级有着很高的反应速度,所以无论是最早的BDP-83,再到最新的UDP-203等等,都是许多影音爱好者以及家庭影院玩家的首选蓝光播放设备。

    而代表着旗舰品质的UDP-205更是目前世界范围内,蓝光碟播放质量最高、最稳定和最具参考级别的播放机之一,是大量顶级家庭影院方案、影音定制安装工程的必备播放设备。

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    目前已经有大量4K/UHD的蓝光碟上市,我们只需要拥有OPPO的蓝光机以及一套支持UHD/4K分辨率的显示设备,即可在家里欣赏到极高品质的电影作品,通过OPPO蓝光播放机所呈现的真实和震撼的视觉效果,是每一位影音爱好者梦寐以求的事情!

    分享丨OPPO蓝光机为什么这么贵?让影音大咖们告诉你!Vol.2-影音新生活

  • 攻略 | 从入门到精通,OPPO蓝光机进阶设置指南

    蓝光播放器的默认设置,一般为满足用户多种使用需求而出现,使用起来略繁琐而且并非最高规格,正如单反相机中的自动挡,可以记录按下快门的瞬间,但却无法很好地帮助你操控光线表达意境。

    如何从入门到精通,将蓝光播放器设置达到最佳的优化状态呢,现在有几个小窍门,帮助你更好地享受家庭影院。

    分辨率 建议设置为“自动”状态

    按蓝光机遥控器的分辨率键会有三个选项:自动、自定义(1080p自动)和直通模式。

    默认设置为自动,即蓝光机通过HDMI自动和外接设备通过EDID握手,获取到外接设备支持的参数信息后再匹配输出。自定义(1080p自动)选项是安装或者用户使用过程中遇到特殊情况时使用。

    例如:有些外接电视或功放的EDID信息不规范会导致蓝光机自动识别不准确,或者需要指定定向参数输出,此时先设置为“自定义”模式,再设置“自定义分辨率 UHD 60”。

    由于投影机的识别规格是由高到低,如果投影握手时间过长,可尝试将蓝光机设置为自定义分辨率4K 60p,以减少握手的时间。

    温馨提示:有些投影机不支持4K 60p,请勿设置,否则会黑屏。

    图像调整设置

    蓝光机同样提供图像画面的调整,在显示设备调校完毕后,可打开蓝光机的图像调整,进一步的优化调校,尤其是降噪功能,效果显著。

    HDR建议设置为“自动”

    遥控器的HDR快捷键,可快速切换HDR三种状态:自动、强制输出和关。

    当片源内容支持HDR,设置为强制输出,蓝光机不管显示设备状态如何,一直输出HDR。如遇到不支持HDR的电视或投影,画面色彩会显示异常。该选项建议设为自动,让蓝光机自动识别输出。

    色度空间和色彩深度 默认为自动,如显示设备支持更高参数 建议手动设置最高参数

    上述参数自动,均是蓝光机在判断画面输出正常的情况下,选择的最优输出参数。因有些高端投影或电视实际支持情况更高,而蓝光机为了确保画面,选择的是中等的数据输出,更优化的效果,如色度空间4:4:4、色彩深度12bit,均建议手动设置。

    温馨提示:有些显示设备不支持最高参数,请勿设置,否则会黑屏。

    HDMI音频建议设置为源码 默认状态为自动

    HDMI音频格式有自动、LPCM和源码。建议手动设置为源码输出,将HDMI的数字音频以源码格式输出到功放解码设备。设置为该输出时请确保功放支持HDMI源码解码。

    声音处理中的选项都是针对模拟端口输出设置生效

    如动态范围控制、滤波特性。扬声器配置和分频点设置等,初次使用可以无需调节,如对声音方面有自己的独特喜好,则可再次进行设置。各个设置选项的详细功能说明书中均有详细介绍。

    ?HDMI CEC功能默认状态为“关” ?有需求的用户可根据设备的支持情况设置为“开”

    HDMI CEC可使用单个遥控器控制通过HDMI相连的多台设备。比如电视的遥控器控制蓝光播放机。制造商特有的HDMI CEC功能通常具有专用名称,如“···Link”“···Sync”。

    待机模式默认状态为“节能” ?APP一键唤醒的用户建议设置为“网络待机”

    使用APP一键操控蓝光机开关机的用户,需要设置为“网络待机”模式,节能模式无法唤醒机器。常用状态设置为网络待机非常方便,如长时间一个星期半个月不用一次,建议还是设置为节能模式。

    开机输入端口默认为碟机本身 ?有需求的用户建议设置为“上一次输入端口”

    如有使用机顶盒或IPTV输入到蓝光机提升画质处理后再输出,建议将输入端口设置为“上一次输入端口”。这样下次蓝光机开机后就默认是HDMI IN的输入,不需要另外重新设置。

    蓝光机遥控器还有些特殊功能调用键

    • 长按遥控器的信息键5秒种,可调出蓝光机读取的信息及输出参数。
    • 同时按调光键和数字键0,可关闭遥控器的感应背光灯。
    • 蓝光机视频参数设置过高,显示设备不支持时会导致黑屏,如何设置回原参数?不要怕,长按分辨率键5秒,便一键恢复自动状态。
  • 品鉴 | “剪接师的影院”探访香港天下一电影制作 OneCool Film Cut 影院方案

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    上月12日,香港资深影视制作人黄海,位于观塘的公司天下一电影制作 OneCool Film Cut开幕,黄海先生最为人熟识的作品,一定要数 《头文字D》、《十月围城》、《救火英雄》、《踏雪寻梅》,并凭《寒战》获得第32届香港电影金像奖与第55届亚太影展最佳剪接奖项。近期大家熟识的《杀破狼-贪狼》,负责剪接的黄海先生,也被提名为本(第37届) 最佳剪接黄海先生一向对出品要求很高,平日所用作剪接器材都不会吝啬。这次他希望能够在新公司的工作室内,可以把即将完成的作品,真实地以大投影屏幕来表达,预先感受将来在戏院播放的效果,由此可见黄海先生对自己的作品要求很高。有大画面又岂能没有高级声效呢 ? 所以他到米乐影音找 Ricky 为他打造一个可以给他剪接工作用的迷你影院。

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    开幕日,米乐影音 Ricky 亲临祝贺金像奖剪接师黄海先生。

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    当日刘伟强导演与作曲人陈光荣先生也有亲临祝贺。

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    当日古天乐先生也亲临剪彩。

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    | 开幕前

    不如我们回到开幕前一个多月,看看这个7.1.4系统是如何建构,在整层的天下一电影制作里,划出面积约 700平方尺的剪接工作室,并以COOL HUB命名这个房间。由于不想声音影响到办工室正在工作的同事,所以这房间采用双隔音门设计。

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    器材还没拆包装箱前,先来一个大合照吧。

    | 器材名单

    透过以下器材名单,可对这套 7.1.4 系统有初步了解。

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    | Baffle Wall

    三只P8主声道喇叭与 P18 超低音都是安装在现场度身建造的 Baffle Wall ( 声学障板墙 ) 里面。Baffle Wall 对于家庭影院是非常重要,她的存在主要作用是有效地使到喇叭在发声时,减少来自后墙绕射反弹声,同时强制喇叭声音尽量向前发放。因为 Baffle Wall 里面及表面都采用大量吸音物料,把二次或以上的反弹声吸收,使整个声场受干扰程度减到最低,从而达到更佳效果,尤其能使到中频更加平衡,对于低频均匀度亦得到提升。而喇叭摆放在 Baffle Wall 里的另一好处,是可以提高各单元输出的声压,通常可以增加 3至6dB。而前声道装入墙内的左中右声道喇叭(P8及超低音P18),为配合Baffle Wall 应用,现在都是采用外置电子分频功放的方法来推动,好处是便利于将来维修保养及器材操作时候散热的问题。

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    Ricky 正移开 Baffle Wall ( 声学障板墙 )上面隐藏布盖,方便他调校 P8 喇叭的角度。

    位于 Baffle Wall 内三只主声道喇叭,正是瑞典制造Procella Audio 的 P8 。

    Ricky 调校的是一左一右的P8,他需要把角度移向房间后墙的中位。

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    | 投影幕

    投影幕是来自英国 VISIONE CineOne THX 170″ 2.35:1 透声固定幕 ,工作人员把运输用的木箱拆走后,就余下这些组件。固定幕并不难安装,三两下手势就完成,反而要注意先后次序不能错。

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    先安装好四条框边,再放到 Baffle Wall 前,看看是否正确没有错误。

    确实没有问题出现,就把吸音填充物料放入,然后就把最重要的幕料装上框架。

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    完成了~~~还把透声隐藏板盖起来。

    中置喇叭正好放在透声幕后面,左右声道和超低音,就用透声的隐藏布盖起来。

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    | 投影机

    投影机方面,选用 Epson EH-TW8300 ,她提供一键切换 16:9 与 2.35:1 画面的快捷键 ,对于经常要切换画面来工作带来极大的方便。

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    切换 16:9 与 2.35:1 画面,对 Epson EH-TW8300 来讲只是弹指之间的事。

    环绕水平声道喇叭,都用上了 Procella Audio P5V ,装修工人早就布好喇叭线在指定位置,米乐影音的 Edmund,只需在出线位出口装上喇叭即可。

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    合共四只Procella Audio P5V,以横放摆位安装在侧墙及后墙。

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    | 天空声道

    天空声道方面,合共用了四只 Procella Audio P5,负责做天花板的装修工人,已预先把喇叭挂架的配件装在天花板上,同时 P5 喇叭背面也装上另一组配件,然后装到天花板,并且可以轻松调校合适的方向及俯仰角度。

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    | 声音调校

    前级解码器选用了现时最先进的法国 Trinnov Altitude16 及 Amplitude 8m 后级功放,这套亦是亚洲区的首套。每次见到 Ricky 架起 Trinnov的 3D测量拾音咪,都会令人误以为Trinnov 的前级设置很困难,非专业人员调校不可。事实上只要使用VNC软件,透过WiFi 连接即可(同时支援 iOS Android 及 Windows) 透过 Altitude16 最新的简易导航式设置,用家只要一步一步跟着指示即可完成基本设置。Trinnov Room Optimizer 配合 3D测量拾音咪量度,就会得出,声压、距离、相位、 脉衝、直达声、反射声、群组延时 等等的数据 ,Altitude16 就能计算出最适合这个房间使用的频谱曲线,整个过程并不复杂,而且最多也只是10分钟内即可完成。

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    | 但是……

    没错,又来到“但是……”的时间,Trinnov Room Optimizer 因应房间先天环境及喇叭的特性,自动调校修正后的效果,属非常中性标准的声底。通常用户都希望加添适合个人口味的话,也就非得专业人员出手不可了。黄海先生当日就是满意米乐影音陈列室的影音效果,才购入这套器材。如果要达到跟陈列室一样的水平,单靠自动调校所得出来的中性声效,又如何能满足到黄海先生呢?说有请我们的 Ricky 出手襄助。

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    Ricky 在自动调校完成后,再三播放不同软件,凭他对声效与 Trinnov 产品机能熟识程度,自然知道当时声效,那一段需要收,那一段需要放,才能达到其独特的配方效果。

    器材摆放位置,由于是配合剪片使用,所以必需设计在容易手动操作的位置,透过这角度可看到器材就是放在工作桌下层。

    桌上所见的白色显示屏,是用作监察及操作 Altitude16 之用。

    Trinnov Altitude 16 前级解码 ,与 Trinnov Amplitude 8m 后级,Procella DA06 ,Procella DA05 后级,都是一起摆放在桌面下。

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    这就是 7.1.4 系统组成后的布局。

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    Ricky 正向黄海先生讲述这套系统的运作过程。

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    有关这系统的操作,黄海先生会交给工作人员来负责操作,Ricky 正在作基本的培训讲解,日后就由他们来负责操作。

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    | 视听剪接室

    数日后剪接器材都安装好了,可以正式在这里投入剪片工作了。

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    早前乱放的沙发,最后被分成前后两排摆放在这个视听室里。有关这房间有多吸引 ? 开幕当日,Ricky 照惯例在宾客前,播放示范片段,当中播段 《DOLBY ATMOS Demo Disc》 内的“Bailando”音乐选段时,大家熟识的电影配乐大师,陈光荣先生大赞其效果很好,尤其是天空的3D感觉,而在场的古天乐先生看完 《13 hours the secret soldiers of benghazi》 及《hans zimmer live in prague 2017》片段,即刻就爱上了这两张Blu-ray碟,下次大家如见到古先生,可以问他最喜欢那一段?

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    图 / 文:巴斯 www.AVBUZZ.com
    编辑:Alex@影音新生活

    关于米乐影音(MIRO):

    米乐影音成立于2005年,是威斯康集团的成员之一,在上海设有“米乐影音(中国)”,在香港设有“米乐影音有限公司”,是一家影音产品贸易、影音技术提供的专业公司。主要从事国外品牌的代理销售和市场推广。

  • 关于Hi-Fi | 激光数码初阶(四)

    可惜得很,像模拟录音一样,数码录音也是一出世就具有与生俱来的缺憾。但,希望藉科技之进步,人类在最近之将来有机会享受到更近乎完美的数码录音。

    ▲本刊 87年 9 月号试听之 Marantz CD94 采用四倍超取样数码滤波器

    原子粒声与数码声

    早期我们对数码技术的认识,大部份资料均来自有商业宣传成份的数码拥护者手笔,加上最初几张 Telarc 数码碟确有雷霆万钧之势,于是对数码技术之压倒性深信不疑。民心思变,创出一个庞大的市场需求大公司纷纷跟进,斥巨资添置成本高昂的数码器材。

    由八二年开始,大公司已停止了普通模拟式录音工作。

    但是,早期不少数码LP 碟及 CD 音色实在十分刺耳,尤其是弦乐音色,根本上与真实的东西相差太远,很容易引起听觉疲劳。比较同期的模拟录音,就显见后者悦耳像真的音色容易接受。人们于是开始怀疑,对数码及模拟两技术的优劣点互相比较结果,发现数码录音虽然消除了模拟式的好多缺点,却代之以另外一堆缺点。

    Hi Fi 玩家由胆机时代转入原子粒时代的第一个经验,就是原子粒机音色更清楚了利,噪声哼声更低,动态更劲。但原子粒机的「原子粒声」,却尖锐刺耳,容易引起听觉疲劳。数码碟(初期)跟仿真碟音色之比较,给人印象亦复相同。在基本上,原子粒声跟「数码声」的特性及形成,也有共同点。原子粒的操作,是一个开关,在一开一关之下,造成难听的「开关失真」。在胆机时代,音响学家根本不知道人耳会对这成份微乎其微的开关失真会敏感到如斯田地。(他们更无法想象今人将唱臂移高移低少许将垂直循行角改变 188; 度之音色变化都听得出来。)灯胆机是没有开关失真(只有交替失真)的机器,后来原子粒机发展到纯 A 级动作,才消灭了开关失真,但原子粒机的音色多及不上胆机般音乐化。电声学上最近的研究解释,是人耳可以接受比率较大的「圆滑」失真,例如温和的三次谐波失真。灯胆机在这方面的失真率高达 0.5%,也惹不了听觉的反感,但,一些「断续」性(非模拟)失真却好容易刺激了听觉的流畅感。开关失真和其他不知名的数码失真都属于「断续」性。数码录音是一项超高频开关的取样量子扫描,它所产生的开关失真,其刺激官感的特性亦复相同。CD 碟 16Bit/44.1KHz 取样频率所扫描出来的每秒每声道 700KHz 以上脉冲,竟然影响听觉的流畅感,真是不可思议了。(另一派人士认为上述理论属于无稽,这是后话。)

    ▲RadialTracking System

    数码式滤波实现理想

    另一种老生常谈的数码失真,是高周滤波线路的毛病。数码录放音的「开关」(取样)频率 CD 标准,是 44.1KHz。这个频率在工作时绝不容许邻近有超音波频率干扰。否则标本(Sample)和量子(Quantization)的正常操作便受影响而产生巨变。所以,数码录音的第一个工作,是把从咪高峯拾取到的音频讯号通过削切度极端急激的滤波器,把 20KHz 以上的超音波完全除去。为什么 44.1KHz 标本周率要令数码录音频带上限于 20KHz(或更低)?而不是30KHz?好多人这样问,以为 30K 与 44K 之间还有段 10K 距离,好远。实际上绝非纸上谈兵那末理想。20K与 44K 的距离,在频谱表上看,是非常的接近,在音响学上,它们相距只有一个倍频多点(Octave)。技术上,要把一个音波的倍频完全切去,是非常困难的。初期,电声学家们采用的模拟式滤波线路未臻佳境,影响 20KHz 以下的音波出现相位歧变,这种相位失真,是数码录音刺耳音色的主要来源,是数码录音独有的「性格」失真。模拟录音没有这类失真,反数码的人也是以此为最劲攻击武器。

    初期,还以为解决上述相位失真的唯一方法是把标本周率向上推。专业用机的标本周率是 50KHz,它所产生的相位及开关失真比较圆滑。CD 碟的 44K 水平,果然订得太低。最理想是做到60K 至 80K 的标本周率,削切滤波器也可以30K 至 40K 为削切点,所提供的录音,频带更宽,相位失真也更低。

    数码录音技术,由于「数码式」滤波系统的发展,而获得了突破。现时,全世界数码录音机及较高级 CD 机均已改用数码滤波与模拟滤波联用。

    数码式滤波是电声学家梦想之实现,它的工作理论十分简单,线路结构却十分复杂。录音界把削切式滤波器称为砖墙(Brickwall)滤波。意思是音频在割切点上有如碰到一堵砖墙,绝对不容许有走漏的频率泄出墙外。数码式砖墙滤波,其实是一部点算频率数目的高速计算器,你把它的点算频率限在 20KHz 的话,它的点算就以此为界限。20K 以下的数目,统统保留,20K以上的数目,就统统「摒诸墙外」。而且,保留的讯号亦不会引起相位失真。

    实用上,CD 机采用数码滤波系统之后,CD 刺耳声有了大幅改善,但并非说每部用数码滤波的CD 机都一样好声。

    (原文刊于1987年12月号《Hi Fi Review》,作者雷明先生)

  • 案例丨从悉尼歌剧院里走出来的琴房影院

    影院概述:

    音乐、电影已是时下最IN的生活休闲方式,众所周知,HIFI房与MOVIE间的声学设计处理手法(混响时间)是不同的,更不用说专业琴房与影院的之间的区别了,二者要达到共存,在理论上,是无法实现的,只能选择妥协或者择中。

     

    本案业主的太太是一个海归的大学音乐教师,经过国外音乐专业的洗礼,更深知声学空间处理的重要性,需要一个空间满足平时练琴及培育下一代的音乐提升,而业主是一个电影爱好者,喜欢电影类型多半是战争及剧情片,有时也会放些动画歌舞片给小孩子看,业主太太也会利用该套设备做教学演示,在厦门岛内中心寸土寸金的地方,高楼层小区的大户型内空间也是有限的,他们希望将琴房与影院并存,在放下紧张的工作的闲暇时间,可以有个放松的私人空间。

    由于“梦从音响“”对“解决疑难杂症”有很多经验及实战,业主经过多次上门沟通及咨询,本案设计师决定为其量身打造一个择中的琴房影院。

    该空间位置于天台,有两个门洞,一个通往下层,一个是通道,门洞位置无法改变,地上有一根不可移动的管道,找平管道只能让层高更矮,也不实际,业主太太想在空间内放置两台钢琴—专业级与教学级,因种种局限,钢琴及沙发摆放只能如图所示。

     

    琴房影院有别于普通影院,混响时间的控制需要调整于0.5-0.6S之间,空间配色也不能过于暗淡,但也需尽量减少亮色搭配,格局的布置需多斟酌。

     

    市面上设计HIFI房或者简单影院,多半选用吸音板,“没要求的”用纤维质吸音板,“有点要求的”用吸音密度板,“好点的”用贴木皮的吸音板,3者都是吸收中高频,除却价差,主要差别在于吸收各频段比例,低频吸收完全是一片空白,材质的使用及配比决定了声音的质感。市面上买的到多半是这3种材料,若配合扩散板,也是对于固定频率的扩散,低频是靠腔体吸收,而本案设计师的处理手法有别于以往,空间色调及处理手法不倾向“影院”,饰面上将透声布弱化,灵感来源于悉尼歌剧院,木色配合黑色,稳重且不压抑,即突出琴房活跃的色调又不影响观影(光的漫反射)。

    饰面上的柚木条有所讲究,市面上柚木分为好几种,产地不同决定了品质不同,其中上品当是泰国的柚木,该空间一致以悉尼歌剧院当初建造的标准来定制,选用泰柚原木,除了它本身独有的特性,最重要的是泰柚原木的密度对中高频起到扩散的作用。

    柚木条的排比经过精心的计算,采用模块式组合,便于施工外,内藏乾坤,固定模块的同时也暗藏了中高频的吸收及低频的吸收腔,而柚木条之间的透声布是关键,必须穿透20HZ-20KHZ,才能满足全频吸收。

    如图所示,空间内后墙为全落地式门窗,管道检修口也位于室内,十分考验空间的声学及完成面的设计,传统手法都会建议堵掉窗户,但空间面积有限及出入口必须由此面进出,故只能考虑用别的手法处理—窗帘。窗帘的布料及层数也是需要设计,形成一个简易的吸收手法,而未吸收的频段则控制在侧墙,以保证各频段的混响时间一致。

    经过测试,该空间的混响时间为0.58s,琴声还原及调琴相当轻松,当切换为影院模式时,经后期调试,测试片段中的中高频也是十分饱满,低频稳而不躁,提升Earthquake整体效果,突出了设备的性价比,四分设备+四分空间+两分调试=十分满意。

    业主夫妻俩均出国深造的80后,对于国内能有这样的设计能力及技术,对整体效果感到出乎意料,在国内飞速发展的大背景下,幸运的选择了与国际技术接轨的商家。而他们也正代表国内年轻人对于影音消费的理解,设计才能真正体现产品本身的价值。

    地理位置:

    • 厦门市中心某高端小区

    用户需求的基本描述:

    • 教学式琴房+休闲影院

    整体资金投入:

    • 影音设备+声学设计+专业装修约15万.

    环境整体大小与分布:

    • 约29平方米(长×宽×高): 6.2m × 4.7m × 2.6m

    视频设备:

    • 台湾奥图码 奥图码 OWF657 3D投影机 ?1台
      unicorn? 100寸 编织画框透声幕 ?1张

    音响设备:

    • 美国Earthquake?? EWS530C 左、右、中置音箱? 3只
    • 美国Earthquake? ?RCS800 环绕音箱?? 4只
    • 美国Earthquake? ?MKIV-10 双10寸低音炮? 1只
    • 日本 DENON AVR-x3200? AV功放 ????1台
    • 中国 海美迪H10 4K网络+硬盘播放器娱乐设备? 1台

    团队介绍:

    吴富强

    职位:副总经理

    介绍:30多年电声专业,深入了解电子配件构造,专业调试技术炉火纯青,THX\ISF\CEDIA认证工程师,经手案例,后期调试技术获国际导师及业内专业人士赞赏。

    叶婉虹 Ansel.Y

    职位:设计师

    介绍:自小受到影音行业的文化熏陶,在专业设计文化的教育下,对建筑声学领域有一定的了解及心得,自毕业后,正式从事影音设计行业已9年时间,理论与实践相结合的情况下,多年来,在世界各地游学中的所得,也奠定了对创新影音设计的基础,近年来设计出不少成熟案例,得到众多客户认可。

    看完以上的精彩案列,您是否也想拥有一间属于自己的“家”?

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  • 观点 | 连接线材对于耳机的影响到底有多大?

    最近对比了三条不同的对录线,虽然总结不出什么长篇大论,但多少又有点感悟。线材一直是很难说的一个东西,在我上一篇长文中,我讨论了十七个常见的HIFI问题却没有说线材。其实线材不是不能说,只是说了很容易得罪人,比如这篇帖子我在耳机大家坛就不敢发,容易被封(在这里感叹一下iMP3还是很纯洁的)。

    关于线材的讨论我认为可以简单归结为以下三个问题:

    1、什么样的线材是好的?
    2、线材对于整个系统而言到底有多大的作用?
    3、线材的利润到底有多高?是物有所值还是暴利?

    这三个问题的答案并不复杂,只是许多人不能说或者是不愿意说罢了。我个人的看法是:

    1、适合自己的就是最好的,不管是厂线还是DIY货,只要它符合你的听感能让你听着舒服并且你可以承受这条线材的价格,那么它就是好线。不过值得一提的是这个好的定义只是针对你或者说有类似器材和类似听音取向的朋友;

    2、线材对整个系统的作用是相当大的,大到可以明显听出来,线材不是玄学,但是这种作用是正面还是负面的就不一定了,需要用自己的耳朵去判别;

    3、线材的利润绝对是超级高的,即使是那些所谓的实惠的DIY线也是有很高利润的。如果某条线符合你的听感并且在你能接受的价位,那么它就可以称为物有所值。

    回答完这三个问题接下来说说我对于线材的看法,就个人而言我对线材不太感冒,毕竟解码器耳放耳机都没折腾明白就去搞线材无异于舍本逐末。对录线信号线电源线是可以玩一玩的,他们对于系统声音的改变是实实在在的,只是这种改变不会是天翻地覆的巨变。

    耳塞耳机换线在国内挺热门的,这种并不是因为原线损坏而进行的换线在我看来是一种十分不推荐的做法,国内外大厂的高端产品线材都不是随随便便就选出来的,花上几百元换一条外边光鲜的线材很可能满足的是你的心理而不是声音需求,当然我承认如HD25-1采用的铁线确实在听感上有一些负面影响,不过作为一个ENG/EEP耳机它需要高强度的线材保证它的使用寿命,使用监听耳机听音乐本身就不是一个十分明智的选择换线更可能让它失去监听的特质,你说这到底是合适还是不合适呢?看到许多一方面抱怨做工差线材烂一方面购买HD25-1的朋友我觉得很遗憾,莫非只有这款耳机适合你?在目前耳机市场新品不断的情况下我不这样认为。

    耳机为什么要设计成可换线的,我觉得主要有两个原因,其一是利于维修可有效延长产品使用时间,如森海塞尔的不少产品都设计成可换线的,我觉得他并不是为了让我们通过更换来改变声音;其二是专业运用,提供不同长度不同接口不同材质的线材以应对不同的使用环境,拜亚动力和AKG的监听耳机都是比较典型的代表。罢了,想换线是个人的自由,有钱愿意折腾咱们管不着,但对于腰包并不丰满的朋友来说是否更换耳机耳塞线是一个值得反复考虑的问题。

    更换对录线和信号线电源线可以说是比较经济效果也比较明显的办法。其实这些线材一样有各种各样的猫腻,相比耳塞线他们的加工门槛更低,不需要特殊的插针插头,一把烙铁一只电吹风就可以搞定。那么我就以对录线为例说说有什么猫腻。

    我个人用的三条对录线都不是什么高价货,一条是秋叶原的成品线,一条是森韵老板DIY的,还有一条是音乐虫子为我定制的。看到这有的朋友肯定会说连一条千元的原厂线都没有还谈什么发烧,这话也对,没玩过高档器材自然没有参照对比,就像在一群矮子中比身高,永远也不会有什么建设性的突破。但是那些千元对录线又是哪来的呢?国外小作坊还是国产山寨?对于这个问题有朋友会说我选择ALO TWAG,他们虽然看这样子很好(其实看高清图还是不太行)但真正的科技含量又有多高?看看散线的价格再说吧!这下子又有人不愿意了,你总拿散线说事有什么意思,散线虽然不能代表什么,不过你觉得他们那焊接工艺焊锡插头热缩管就那么值钱?25一个的纽崔克插头在HIFI线材店里我见过卖50的,他们会告诉你威宝插头不到100元就可以买到?在专业器材里我还真没发现哪个品牌的线材用的是威宝插头,为什么不用?我觉得不是成本的问题。这就是差价这就是利润,而广大消费者只不过是不明真相买单者而已。

    这话说起来可能多少有点伤人,但是事实确实如此。国外像ALO之类的厂商做出来的东西也就是那么回事,有人曾拆解过ALO的DOCK头结果大跌眼镜,其做工之差简直连国货都比不上,只是他们多少还有点良心线材上没作假,实打实的铜材。不过国外小作坊和国内一比那就是小巫见大巫了,我们要相信山寨的力量,甭管你想要什么材质什么颜色应有尽有,名字要多诱人有多诱人,只需要几百元你就可以拥有国外大厂顶级线基单晶铜甚至单晶银的对录线了,怎么样听着是不是就想买?但是你觉得这现实吗?去查查音乐丝带欧丁和瓦哈拉的成品线价格吧,再看看他们成品线的样子和那些DIY有多大差异,顺便有时间还可以淘宝一下,巴德线档次不高价格也不贵15元一米,欧丁当然不能这么便宜毕竟是上代旗舰——38元一米,那些所谓的殿堂级线材十有八九就是用这样的线基套上一层又一层的热缩管蛇皮网然后来一个华丽的变身。别不信,淘宝是个好东西,它在为我们提供方便的同时也能戳穿那些虚假的谎言。

    我对国内300元以上的DIY或类DIY线材是完全失望的,300以下还能容忍,毕竟以现在的物价300元买条线还是可以接受的。当然他写的那些什么无氧铜单晶铜单晶银你就别信了,就当看个笑话吧。以上这三种线的材质问题是很容易判别,只是大家不愿意较真而已——将线材从中间剪断,把断口放置在空气中,大概需要几天的时间,线材断口会明显发暗严重的甚至可能发黑(这个变化程度和时间与当地空气质量有关),如果铜材纯度不高或者镀的是锡而不是银则没有这样的现象。

    接下来我们简单算笔账做一条ALO对录线的成本到底有多高,以这个为例是因为我一时兴起给朋友做过几条ALO和JENA LABS的对录线。做一根需要50cm线基(成线长度不算插头10cm以上)两个纽崔克插头(佳耐美F12也很好),WBT焊锡和热缩管就不说了,最后算了算以2XX包顺丰的价格转手居然还有十多元的利润,再看看网上的价格不知道各位有何感想?当然你也可以说我工艺不行,焊接技术不行,烙铁不行,甚至是RP不行所以做出来的线不好。而实际上呢,我是在学校实验室氮气保护下焊接的(当时正好做实验就这个资源),用的恒温焊台和WBT焊锡,这些配置虽然不算顶级,但我觉得也够用了(另外说一句氮气保护下焊接和一般空气中焊接声音似乎没有区别)。大连有位朋友入了一条原厂的ALO线,说实话真心没听出区别。

    线材的插头是有点讲究的但是绝对没有那么玄,常见的NEUTRIK NTP3RC或者是CANARE F12都是不错的选择,他们价格都不贵全新的25批量还能优惠。高档一点的我推荐oyaide P3.5系列,毕竟相比威宝这样的品牌还是欧亚德更专业一些。威宝插头的红火完全是意料之外的,以前从没听说过这个品牌然后忽然就火了,偶然从百度上看到一条评论“威宝头中性偏暖~素质很好~只要卖家焊锡不坑爹~起码素质上没差”顿时让我觉得笑得不行,连插头都能听出来听感不同不是超级大神就是人云亦云的小白。

    什么样的插头是好插头,这个标准并不复杂。一般来说,触点接触牢固且耐腐蚀,接触电阻低,耐拔插,易于加工焊接——这就是好插头。至于用什么碳纤维纯属扯淡,除了质量轻真没发现对声音有什么好处。T1这种级别的耳机用的也不过是纽崔克,为什么?就是因为它符合一个好插头的标准而不是因为他用了什么华而不实的技术或材料。有些国产山寨插头或者是插接件最大的问题就是不容易上锡,典型代表是雅高聆某些插针和插头。

    线基值得讨论的东西就更多了,首先是材料,铜线是最基本,在铜线的基础上又衍伸出无氧铜线OFC,单晶铜线OCC,更高一级的线材往往是在已有线材的基础上增加其他金属镀层或者是采用合金材料再不就是贵金属材质。这几种线材声音是有区别的,至于哪种好很难说。我用的那条秋叶原信号线是4NOFC材质,基本没什么音染比较真实;森韵的那条线材料未知,不过声音也没有太多的染色比较中庸;音乐虫子为我定制的那条线用的是单晶铜镀银线基,人声表现不错高频延伸和低频力度都有所加强,是一条音染比较明显的线材,这个线材针对DT880PRO的某些弱点加以改进,事实证明效果很好。材料搞明白了其实线材也就没什么秘密了,不过现在铜材价格可不低,进口的OCC线200一米是很正常的价格,台湾的便宜一些也要70左右,好的线材大多要这个价格。太便宜的线来路就值得怀疑了,尤其是音乐丝带,我估计原厂线材销量都没有国产山寨的高。

    线材的编织没什么可说的,只要线没有散开就算不编织也没问题。屏蔽是个很重要的事情,但这并不意味着好的线材都粗的不行,如荷兰晶彩线就是非常细的,晶彩线两个比较明显的特点就是线芯细幼同时绞合紧密。至于对录线那短短的一截就没必要过多纠结屏蔽了,而且不少手工线表面裹的是热缩管蛇皮网之类没什么屏蔽效果的东西。

    不少原厂线材都有独特的结构和技术,美国AQ线圣的线多数是李兹线,这是一种比较特殊的线芯结构;卡达斯比较在意线芯排列和线材的Q值;NBS的价值就在那几个小小的焊点上;银彩的超级地线似乎可以理解为一种独特的接地屏蔽技术;另外还有某些品牌的线材其长度是一个特殊值,不能随意切割。这些技术都是多少年的积累,绝对不是某位师傅憋在小作坊里能想出来的。

    说了这么多,我的用意无非是希望大家明白线材到底是怎么回事,其实线材的学问和猫腻一点都不比其他器材少,我只能说线材水很深入手需谨慎。

  • 推荐 | 挑剔的4K/HDR画质问题,FIBBR Ultra Pro光纤HDMI线帮你解决!

    推荐 | 挑剔的4K/HDR画质问题,FIBBR Ultra Pro光纤HDMI线帮你解决!

    HDMI线是有家庭剧院系统的人都一定会有的线材,但传统HDMI线在长距离传输时不免会遇到信号不稳定、掉信息的问题,在进入4K时代后,还会出一现旧有4版对应现有2.0版HDMI设备的问题,于是如何为器材搭配一条好HDMI线,成为许多人在享受影音娱乐前都必须去解决的难题。

    光纤HDMI线专家

    FIBBR是一家专门生产“光纤HDMI线”的厂牌,从2016年开始,他们致力于以光纤取代传统的铜材质做为HDMI导体。利用光纤作为HDMI导体有哪些好处?最大的优势就是光纤在传递信号的过程中,信号衰减率比铜导体低很多,根据原厂提供的数据,FIBBR每米衰减率低到仅有0.0035dB左右,也不会受到环境电磁波干扰,影音信号在低失真的状态下传达到显示器与音响设备,自然能表现出画质清晰、轮廓深邃、色彩饱满、声音凝聚扎实、声体不轻薄的影音特性,就算传输距离超过20米,也不会影响到影音表现。

    衰减率低丶可弯折、耐用度高

    Ultra Pro是FIBBR第一款光纤HDMI线,对该品牌来説有很重要的歷史意义。这条HDMI线是透过光纤来传递信号,所以前后两端需要做“电气信号转光信号”与“光信号转电气信号”的步骤,虽然多了这两个“电光”与“光电”转换的流程,但由于光纤以石英做为基本成份,传光不导电,所以不太会受到电磁场或者电磁波的干扰,就如前面所説的,信号损失率其实比铜导线低很多,因此可以呈现更好的影音效果。Ultra Pro的外壳采用PVC材质;4.6mm的纤细线身,FIBBR在导体外层采用Kevlar防弹材料,并以PET双层编织作为表面材质,跟一般HDMI常见的软塑胶皮不同,具有更好的耐受力。FIBBR旗下的HDM腺都是采用可弯曲式的特规光纤,标榜经过延伸性与耐压力的测试,使用时不用担心因为弯折而造成信号传输出现问题。

    端子头有指向性

    由于UltraPro传输影音信号时要做电光、光电转换,所以接收端与输出端内部的晶片工作内容不一样,因此两边的端子头是有方向性的。既然要在输出端先做“电光”转换,到了接收端再做“光电”转换、FIBBR UltraPro为了让使用者方便辨识,接头有特别标示“1”、“1”是对应播放装置的输出端,“2”是应示的入端,当“1”连接信源后、外上头的三角形会亮起绿光(如果接反亮红光),等到“2”正确连接到显示上头后光就会变成蓝光,此就表示已正确连接。

    另外FIBBR为这条线设计一个贴心的“照明系统”,当“1”接到播放器后“2”下方的白色LED灯会自动亮起,让用家可以照亮信源设备后方的端子区,方便用家在昏暗的环境中将諯子头顺利插进投影机电视或环绕扩大机的HDMI输入就会自动关闭而如果你放着不管,五分钟之后此白色LED灯同样会自关闭。

    实体感更强、色彩更浓郁

    测试时,我以Epson EH-8300W投影机做为本线的影像检视依据,比对对象是我们常用的参考HDMI铜线。实际比对后,我发现Ultra Pro在4K像表现上,与参考线相比画质有两个很明显提昇的地方,第一是影像的实体感变得更为强烈,因为物体的细节信息变得更加丰富,电影中人脸毛孔的精緻度与头发的丝丝分离感,透过120吋投影画面看得更加清楚,加上对比度也有提昇,加深了影像的立体感,画面看上去更为自然真实。第二是色彩可以表现出更为中性的色调,各色不仅饱满深邃,相邻两色的区隔也非常明显,画面看上去不仅影像鋭利画质清晰,也能在传真的色彩氛围中展现出舒服的视觉效果,即便用投影机长时间看电影,舒服的视感也能降低眼睛观赏上的负担。

    HDMI线的全新选择

    进入4K时代后,人们对影像的挑剔可以説是比以前严苛许多,长米数HDMI线传输不稳定的老毛病自然也是必须克服的问题。实际测试Ultra Pro之后,我认为FIBBR HDMI线的出现可以有效解决这个长期困扰影音玩家的老问题,除了能维持信号长距离传输的稳定性,最重要的是,也能呈现出色的影音效果,而且价钱与许多所谓的“发烧HDMI线”相比相对便宜许多,无论你是家里有剧院系统、或者是单纯以电视搭配蓝光播放机使用的朋友,这会是一个很不错的选择。

  • 观点 | 激光光源家用投影机的时代,是不是真的已经来临了呢?

    观点 | 激光光源家用投影机的时代,是不是真的已经来临了呢?

    JVC将于本月底在美国展示原生8K激光光源投影机

    激光光源投影机有什么好处?就一般消费大众的需求而言,具有传统高压卤素水银灯泡光源十倍以上、长达两万小时以上的使用寿命,是最吸引人的特点;此外,激光光源投影机开关机十分迅速,不需要传统灯泡光源投影机开机时预热及关机时散热的漫长等待时间。再加上投影机可轻易投射大尺寸画面,以上三者结合起来,就是激光光源投影机的市场利基优势:有机会取代传统电视机成为“超大画面电视”!至于对发烧影音玩家来説,激光光源的魅力当然不止于此,由于激光光源有更宽广的色域及更精准丰富的色彩,意味着投影机所投射画面能有更好之画质呈现,这当然是影音玩家们所乐见的,亦是近期激光光源家用投影机如雨后春笋般接续出现的原因。

    2017年初以来,身价新台币百万元以上的Sony VPL-VW5000ES与JVC DLA-Z1吸引了不少目光,从这两部旗舰机种也可看出激光光源几乎已成为顶尖投影机应有的配备;事实上,早在前年五月推出的Epson EH-LS10000旗舰投影机就是全球首部搭载双激光光源的家用投影机,日前推出的EH-LS10500是增加了HDR对应之后续机种,八月圆山大饭店音响展在Epson展房首度露面的画质颇受好评,本刊韩享良主编上期评测时也给予“最佳推荐”之荣誉,双激光光源更精准真实的色彩表现与暗位之优异,更是让韩主编大讚的强处。

    当然,Sony VPL-VW5000ES、JVC DLA-Z1与Epson EH-LS10500的身价过人,其中最超值的Epson EH-LS10500参考售价亦高达新台币32.9万元,无疑超过一般消费大众的预算范围,因此能否有更经济实惠的机种出现,将是激光光源投影机市佔率能否再提升之关键。

    不过,关于此点并不需要太过担心,因为同样在2017年8月音响展里Optoma就展出了UHC68激光光源投影机的原型机,并且在近期内四处举办体验会,这部4K投影机预计将以新台币16.8万元的价格于十月下旬在台湾上市;另外,在八月底于德国柏林举办的|FA消费电子展里,Epson展出FullHD分辨率的激光光源超短焦投影机EH-LS100,而Sony则展出旗下第二款激光光源家用投影机VPL-VW760ES,其预计约18,000欧元的参考售价比旗舰VW5000ES低了不少,甚至也比前旗舰VW1100ES的价格还低一些,也填补了VW5000ES推出后在中阶VW550ES投影机(参考售价新台币34.9万元)与其之间的空白。由于VW760ES的体积与VW550ES相去不远,根据2011年年底Sony推出全球首部“真实4K”投影机VPL-VW1000ES之后,陆续再发表中阶与入门级制品的歷程,在现有VW550ES价位带的激光光源后续机种之后也将推出,届时市面上激光光源4K投影机的产品阵容就更为热闹了!

    Das neue Flagschiff von JVC ist ein attraktiver Heimkino-Beamer, der einiges zu bieten hat

    当然,随着激光光源普及化之后的成本降低,Sony 20万元级(甚至以下)制品日后采用激光光源并非遥不可及的梦想,不过那至少是两、三年以后才有可能实现的事情;但是,假使各位等不及的话,很快就可以拥抱Optoma即将推出的UHC68了,这是该厂继售价低于新台币九万元、轰动市场的UHD65 4K投影机之后,所推出进阶采用激光光源的机种,同样采用原生分辨率为2716×1528的德州仪器0.67吋DMD晶片,透过微镜片每秒高达9000次快速动作来完整呈现3840×2160的830万像素解析。相对于UHD65的传统卤素灯泡光源,UHC68的激光光源不仅让光输出强度由前者的2200流明增加到380流明,色域的宽广程度及色彩的呈现也更优异,再加上高达两万小时的激光光源寿命,以及快速开关机的使用便利性,只要搭配适当的抗光银幕,确实可当成100吋、130吋甚至更大尺寸的“超大画面电视”来使用!就算每天使用五个小时,也可以连续使用接近11年之久。

    Der erste native 4K-D-ILA-Projektor von JVC, der DLA-Z1

    有着类似思维的产品是Epson预计将在年底引进的EH-LS100激光光源超短焦投影机,先前在八月底的德国柏林|FA展已做了全球首度曝光,目前官方网站也已经发佈了相关资料。Epson EH-LS100所搭载之影像核心是FuⅡHD等级的1920×1080 16:10 3LCD液晶显示面板(0.67吋),投影尺寸可由70吋至130吋,激光光源的光输出强度高达4000流明(ECO省电模式也有2800流明),使用寿命同样长达两万小时(标准模式)甚至三万小时(ECO省电模式),并且超短焦搭配抗光幕的设计原本就更不易受到外光之影响,也更接近开灯使用的“电视机情境”。当然,相较于Optoma UHC68或其他品牌的激光光源4K超短焦投影机,Epson EH-LSI00的FullHD分辨率性能较为逊色,但是在价位上无疑佔有优势,倘若投影的画面尺寸在100吋左右(对一般居家空间而言已经够大),再加上Darbee超解像处理器等外部器材之帮助,所得到的最终影像画质呈现其实并不会与“真实4K”有明显之差距,也能满足大多数人对于大画面、高画质的期待。

    Das Schema der ?Blu-Escent“ Laser/Phosphor-Technologie des DLA-Z1

    对于追求顶级影像画质的影音玩家而言,在JVC DLA-ZI与Sony VPL-VW5000ES这两部身价超过新台币百万元的旗舰制品之后,能有价格约二分之一甚至不到三分之一的激光光源真实4K投影机Sony VPL-VW760ES出现,自然是天大的好消息。而预算在新台币二十至三十万元级的视听爱好者,则有Epson EH-LS10500与Optoma UHC68这两部机种可以挑选;至于想要拥有比75吋或85吋更大画面“电视机”的一般消费者,Epson即将推出的EH-LS100超短焦投影机绝对是最为实惠的选择。购机预算由新台币6-70万元到15万元范围内,全都有恰当的机种任君选择,您説激光光源家用投影机的时代,是不是真的已经来临了呢?

    文/廖斐森 《新视听》原文刊载

  • 观点 | 什么是雅马哈YPAO和YPAO RSC

    如果您有使用过Yamaha的AV放大器,你一定会知道这个名为Yamaha Parametric [Room] Acoustic Optimiser的房间校准功能。 简而言之,就是使用配套的麦克风,YPAO工具随即会带您完成一个校准流程,优化您房间内的扬声器表现,确保您从AV放大器中获得最佳的环绕声体验。 您最好的选择就是在第一次安装雅马哈AV放大器的时候或者每次将扬声器移动到新位置,又或者搬到新房间时使用这个功能。

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    如果你是家庭影院的初哥,你应该马上连接上Yamaha附带的YPAO麦克风并且打开这个功能亲身体会一下。如果您是一位高级用户,并且想要了解如何充分利用您的AV放大器,那么下面我们介绍的内容,或许你会感兴趣。因为现在网上没有关于YPAO的详细信息,因此本文将涉及一些比较复杂的参数和术语。

    YPAO与YPAO RSC的区别

    原来早期的YPAO将会在执行时进行以下操作:

    1. 测量并设置扬声器延迟(Called 定义 – Inaccurately不准确 – Distance距离)
    2. 测量并设置扬声器Levels声压 / Volume音量输出
    3. 测量扬声器的频率响应,并使用参数均衡器(PEQ)仅对频率范围内的扬声器/房间的频率响应进行平滑处理(它所做的实际上是使扬声器的音色相互匹配)

    YPAO RSC(RSC代表反射式声音控制)更先进。 它实际上含有两组过滤器:

    1. 它能够测量主扬声器的Impulse Response冲击响应(即使测试的时候具有经过配置的EQ设定,这不是指超低音扬声器),并且会重构扬声器的相位和频率响应滤波器。 这样可以消除房间内扬声器的第一反射声的干扰,同时YPAO还可以解决频率响应中的快速衰减和峰值问题。基础版本的YPAO一般只能有效地解决峰值问题,并且只会在频率响应在快速下降(波谷),才会有效地进行修正。 任何类型的参数均衡都是如此。 这些过滤器实际上并未显示在AV放大器的测试画面中,也不可编辑。
    2. 第二组滤波器仅在具有最小相位的频率区域中采用:这些是在基础版的YPAO中使用的PEQ滤波器。在这里,我们可以使用范围更广的滤波器,这是因为前面对于频率响应中的校正问题已得到解决。

    这就是为什么手动编辑YPAO和YPAO RSC的过滤器必须以不同方式完成的原因。 我们来看一下…

    Image result for YPAO RSC mic

    如何手动调整YPAO和YPAO RSC

    那你为什么要调整YPAO和YPAO RSC? 有两个原因:

    1. 即使他们有能力在高端AV功放上进行低音炮均衡,但他们并没有真正设置适用于更复杂的房间的滤波器。 是的,低音炮部分的EQ设定才是最重要的部分。
    2. YPAO和YPAO RSC并不总是让过滤器正确。 有时手动校准会获得更高的精度。

    您需要手动校准YPAO和YPAO RSC?

    1. 首先就要准备一个高质量的USB麦克风,例如UMIK-1或如果您的拥有YPAO RSC功能的AV功放所附带的麦克风,又或者准备一个带麦克风线路输入的USB声卡。请注意,为什么说YPAO RSC功放附带的麦克风为什么可信呢,是因为我们已经针对经过校准的UMIK-1测试了YPAO RSC麦克风,并且这个麦克风足够精确,可以校准至1/6倍频程的精度。 为什么不需要更高精度的麦克风呢?这是因为YPAO只能准确地做大约1/3倍频程的精度分析,这足以让你的音箱听起来非常棒。
    2. REW – 房间EQ向导。 你需要上网去查一下这个程序,并且下载下来为你的家庭影院系统作测试准备。
    3. 如果你是一名家庭影院初哥,那么你必须要有强烈的学习热情,因为过程并不轻松。

    如何设置AV功放

    所有雅马哈接收器都可让您将其中一条均衡曲线复制到手动曲线进行编辑。 这对你来说可能是一个很好的起点。 要确定它是否是,请在测量您的扬声器的时候,试试关闭和开启EQ设置,并查看哪个响应更接近您想要的效果。然后就从那里开始进行设置。

    或者,清除手动PEQ设置并通过测量频率响应从头开始。

    接下来这一个步骤就很重要了! 使用YPAO RSC,当您复制其中一个YPAO曲线(如Flat或Natural)时,即使它们不可编辑,也会复制脉冲响应滤波器(Impulse Response Filters,IRF)。 这意味着您需要复制曲线,然后手动将所有滤波器设置为0分贝,然后以这种方式测量扬声器,这可以让你继续保留IRF滤波器的内容。

    我们想知道的其中一个答案,就是是使用0dB位置的所有PEQ滤波器,并且关闭EQ之后(称为YPAO直通)来进行手动测量均衡,这样可以让我们了解IRF滤波器在做什么。您就会注意到不同之处,这是YPAO RSC应用的第一层过滤器。下图说明了差异。 中央扬声器的测量结果均未使用EQ(粉红线),手动设置时所有EQ滤波器都设置为0dB,只有IRF滤波器处于活动状态(较暗的紫色线)。 您可以看到,紫色线条更平滑,尤其是在YPAO RSC最活跃的80Hz至500Hz范围内。忽略低音炮测量(低于80Hz)。

    仅以ipr与eq为中心

    如何平衡您的扬声器

    在数学上,YPAO的1/3倍频程精度足以为您的所有扬声器获得足够平坦的频率响应。尽管论坛上的人们喜欢抱怨YPAO没有给我们提供更高的解决方案。

    将YPAO RSC的参数添加到原有的EQ修正过的声音之中,如果您愿意做这项工作,您可以获得更高的声音处理精度和手动控制权限,这样可以获得性能更优异的效果。下面是一些从纯粹的数学角度证明这一点的图表,我们可以尝试解决现实问题。 较深的紫色线是原始响应。 粉红线是新预测的响应,只有6个滤波器,全部可在YPAO中配置。

    中心eq'd

    截图2014-10-09 22.31.19

    正如您在REW计算的频率响应曲线之前和之后所看到的,您可以仅使用YPAO PEQ匹配所需曲线的2db内的所有扬声器响应。 这并不完美,但非常接近。

    好的,那么这是如何工作的? 关于PEQ过滤器如何表现的REW对切割过滤器的预测将达到95%。 另外5%的行为是略有不同的 – 或者在YPAO RSC的情况下 – 与脉冲过滤器的相互作用。 因此我们可以设置过滤器并重新测量。

    很多时候,频率峰值或声压增强的滤波器,总是不会表现出您期望的效果,甚至可能导致听到相当差的效果。 这是因为频率响应在下潜的时候,往往是由于驻波造成的,PEQ无法有效纠正,或者如果可以的话,它只会对某些收听位置这样做,而对其他人则忽略掉。

    这就是为什么您在面对频率响应中的波峰的时候,只能使用Cutting Filters切割滤镜(如果可以的话)的原因了,因为你只能这样做,请仔细聆听并重新测量所有聆听位置,以确保滤镜不会造成明显的人为修改痕迹。 坦率地说,在使用或不使用Impulse Filters脉冲滤波器的情况下,玩过不同的PEQ滤波器,在99%的情况下,是可用于解决频率响应急剧下降问题,人耳在经过长期训练的时候,还是能够听出其中的变化的。 对于未经训练的耳朵,这可能并非如此,但最好让它们保持原有的内容和细节,别直接通过EQ删除掉。

    关于YPAO还有很多需要说的,但我们可以先从一些简单的内容入手,例如:

    1. YPAO的测试精度足以将频率响应校正到理想目标的2dB左右位置。 尽管如此,尝试使用这个过滤器还是需要一些时间实践,才能做到这一点。
    2. YPAO RSC应用不可编辑的脉冲响应滤波器,但可以将内容复制到手动设置。
    3. 只使用Cutting Filters切割过滤器来避免可听见的声音在校正过程中出现的瑕疵,尤其是在观众中有任何高手的情况下。 否则,重新测量所有听音位置。
    4. 在高端机型上使用低音炮EQ均衡您的低音炮。 另外在这里只使用Cutting Filters切割滤波器,并通过将超低音扬声器移动到房间中更理想的位置来解决响应中的低音问题,要知道PEQ不能完美地解决低频问题。
  • 观点 | 重新创造电影极致体验:YAMAHA的Cinema DSP解决方案!

    观点 | 重新创造电影极致体验:YAMAHA的Cinema DSP解决方案!

    电影中的配乐是为电影院的大空间和数量丰富的环绕声道而设计的。 当通过家庭影院系统在较小的房间中播放时,声音的丰富程度和音调的平衡,就会发生和明显的变化。当中关于音调平衡(Tonal Balance),就是电影音效在面积不同的房间中播放时,最突出的区别。

    “Tonal Balance”音调平衡:简单来说,它是电影音效中各个频段,包括低音,中音和高音的数量分布情况。

    目前几乎所有新款的AV放大器都内置了可以通过EQ调整的方式,针对扬声器/房间进行多余声音过滤的功能,通过对多余的反射声的消除,从而让像客厅一样的小空间环境,拥有正确的低频和高音表现。 但是您可能会注意到,即使在这种均衡之后,无论您的设备有多大声,都会丢失一些东西。这就是因为大型电影院播放厅的房间里反射,比较家庭环境小空间会有明显的不同的反射和回响表现,失真也就随之会出现。

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    Yamaha Cinema Digital Soundfield Processing (DSP)就是雅马哈利用他们在乐器和录音方面的专业知识,进行不同面积大小房间的声学解决方案。

    为什么选择Yamaha Cinema DSP?

    雅马哈在所有的商业乐器演奏和多声道播放领域,很早就发现了这个问题,他们开始记录和分析电影(和其他)空间中声音的真实传播行为。同时还收集的大量数据使他们能够使用数字信号处理,并且以数字方式重新创建空间,并于1985年发布了Yamaha DSP-1,这是一种独立的处理器,它可以在声音源数据的基础上,重新创建电影配乐,即使在小房间中播放,也能让声音效果像在电影院中播放一样。

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    即使已经过去了30多年,雅马哈的Cinema DSP在所有雅马哈家庭影院接收器中都有所发展,并且已经发展到,所有喜欢家庭影院的人,都对这个功能感兴趣的地步。

    要发挥出Yamaha Cinema DSP的最强大效果,我们需要什么?

    很多朋友都知道,如今的Cinema DSP已经推出了许多版本,功能也越来越丰富,但其实对于一般的家庭用家来说,我们只需要做一些简单的组建,即可使用:

    1. 选择一款至少有7.1声道功能的雅马哈环绕声AV放大器。 尽管雅马哈的入门级产品可以通过5.1设置来完成虚拟Cinema DSP,但它并不像真实的7.1扬声器环绕系统那样真实有效。
    2. 另外两个扬声器将用于前置音箱。 与主扬声器相比,它们可以具有更低的功率处理和效率。 小型书架或卫星扬声器的频率响应范围为100Hz至20Khz。
    3. 当然你需要连接更多的喇叭线。

    环绕声的扬声器应该如何配置?

    本质上,雅马哈的影院DSP通过前置的两个高度扬声器(前置存在扬声器)再现了电影空间的反射和混响。 尽管您可以使用前置左右扬声器来重现声场(称为Virtual Cinema DSP),但它会产生泥泞而模糊的声音,并且与实际设置不匹配。

    Yamaha更高级的Cinema DSP版本,称作Cinema DSP HD3,它使用一组额外的扬声器作为后置声场,称为Rear Presence Speakers。 使用DSP HD3时,前置音箱比后置音箱更重要。 请参阅下面的完整配置:

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    Cinema DSP 3D 与 Cinema DSP HD3

    Cinema DSP 3D只能使用前置存在扬声器。 雅马哈的低端和中端接收机都有这个版本。 后方声场数据混入环绕扬声器。出于这个原因,如果环绕扬声器不在耳朵高度,但在听音平面以上至少半米或更多,则效果会更好。

    DSP

    该类AV放大器可以输出7.1或9.1声道输出。 对于7.1声道接收器,Cinema DSP正在使用前置音箱时,后置环绕声不会输出声音。 9.1声道接收器可以同时为所有9.1个扬声器作功率输出。

    Cinema DSP HD3在3D方面进行了改进,主要有两个方面:

    1. 两个增加的后置声道(配置在房间后方的扬声器),可以更加清晰地再现CinemaDSP效果,更重要是可以将扬声器配置扩展到11.1声道。
    2. 处理能力加倍,可以计算频率响应和时间相位中更精确的声场数据。 例如,让声音反射在空间中被追踪的时间,是DSP 3D提供的两倍,这也换来更好的声音清晰度和定位感。

    从“无”到“有”,从“有”到“无”

    当Cinema DSP配置正确时,您将体验到您的家庭影院房间的墙面逐渐融化,您的家庭影院开始听起来像是一个大电影院。 要配置它,请执行以下操作:

    1. 确保前置音箱扬声器的放置位置比前置左右扬声器更宽和更高。
    2. 即使您不使用AV功放的EQ功能,也可以运行YPAO自动校准功能。 这是因为高端雅马哈功放将根据您房间的现有声学特性调整Cinema DSP参数。
    3. 在Yamaha AV功放上选择Cinema DSP程序(一般称为Movie)。

    所有最新上市的雅马哈AV功放都有6个电影声场模式。在阅读您的Yamaha使用手册的时候,你可以详细了解它们之间的差异。 作为指导我们可以做个简单说明:

    1. Sci Fi :对于任何动作或科幻电影或者配乐有很多精确转向的效果,请选择科幻。
    2. Drama :选择戏剧以获得有很多对话或电视节目的电影。
    3. Adventure & Spectacle:选择“冒险”或“壮观”可以让老电影或音乐电影更精彩。
    4. Mono:单声道?你猜对了,就是为单声道的电影准备的。
    5. Standard:当没有其他声场选项,听起来适合电影或者当您想要保持前方声场完好时,那就可以选择“标准”了。

    另外,您可以为每个声场调整很多参数,使声音更小或更宽敞。 手动配置这些相当困难,所以请将Yamaha iPhone和Android应用程序下载到手机中,以便您轻松配置它们。

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    即使您有一个旧的AV放大器,但不允许您使用手机APP来配置声场数据,我们也建议您通过在APP演示模式下使用该应用程序,并使用手动控制操作来调整环绕声的效果。

    其他的AV功放品牌呢?

    尽管其他制造商已经开始使用DSP声场程序,但他们没有雅马哈使用的复杂算法。 大多数情况下简单地将回声或混响添加到音轨中以产生某种效果,而不是精确测量的声场数据。?我们也建议你试试他们之间的差异,你就明白我在说什么了。

  • 观点 | 好的耳机为什么这么贵?

    观点 | 好的耳机为什么这么贵?

    很多人都在关心这个问题,其实一件产品的价格问题,往往可以反应在几个集中的地方,首先就是用料,其次就是制作工艺,还有的就是市场的推广成本和销售成本等等,所以理解一件产品的为什么这么贵,首先就要从刚才我们所说的几个方面去进行分析。

    如果你要问好的耳机为什么这么贵,其实有许多好的耳机都不贵,也有许多贵的耳机声音其实都不好,但为了让大家能够对耳机有一个比较全面的了解了,我们还是可以从许多方面对耳机进行理解和分析,最直接的就是了解耳机是耳机是如何制作出来的!下面请看“影音新生活”的介绍:

    耳机的制造工艺

    除了驱动单元,精巧的设计,漂亮的外形,良好的工艺也价格不菲。一副稍微像样的耳机基本都是人民币三位数起价,欧洲市场上20美元左右的垃圾耳机基本都是中国广东产的采购价格3欧元以下的贴牌货,通用模具,通用结构,没有任何设计,今天下订单,明天改一个印刷和包装就变成了一个新的品牌。

    人民币500元起,你可以买到一些外观经过重新设计,采用通用的,品质比较稳定驱动单元的时髦耳机。顶尖的耳机生产商都有自己的设计研发和工程部门,这些高昂的费用最终都会转嫁给消费者,不要指望便宜的好货。

    耳机的原材料

    当然原材料的价格也是很重要一块,驱动单元,线缆,外壳,以及外壳里面的磁铁,封装技术,如果要好好搞都是很烧钱的。比如,好耳机的磁铁比一般耳机磁铁磁性强得多。磁性越强的磁铁,成本也就越高。

    耳机的隔音舒适

    对于大部分生活在城市的人来说,耳机隔音是致命的一环。优秀的隔音,不仅能够阻止噪音入侵耳朵,让你在音量较小的情况下听到所有音乐的动态细节,而且还关乎深邃的低频的回响。大家都希望耳机塞在耳朵里是舒服的,所以市面上有多种不同类型的隔音措施供你选择,除了传统的橡胶材质,还有压缩海绵以及三层树形的耳套。哪种最好取决于个人喜好,好耳机一般都会配备多种方案满足消费者。这也在一定程度上增加了一个优秀耳机的成本。

    我对于耳机的一些选购建议

    最便宜的入门款多驱动单元耳机是苹果公司的入耳式耳机(另购,非iPod,iPhone原配),它有两个驱动单元,分别处理高音和中低音。价格随着产品的档次而攀升,舒尔( Shur,著名动铁耳机制造商)的SE530,官方要价500美元,它有三个驱动单元。奥体美( Ultimate,著名动铁耳机制造商)的UE-11 Pro的官方售价是1150美元,它有四个驱动单元,即两个低频驱动,一个中频驱动,一个高频驱动。但理性地看,500元才是耳机价格与品质的分水岭。高端耳机价格锚点如此之高,显然是引诱消费者先掏500元买个好耳机,通过好的耳机后,一般是再也回不去了。

    在许多领域适用的“效果递减规律”同样适用于耳机消费,即2000元耳机与3000元耳机的效果差距没有100元耳机和500元耳机效果差别来的大。差距更小的是同一款耳机的老款和升级款之间的差距。

    选购耳机一个常见的误区

    你要找的好耳机通常都是对所有频段的音乐都有很好响应的耳机,并不是那种一个频段强到盖过另一频段那种。最好的耳机通常不是一次试听就能让人惊艳的。例如有些消费者青睐一些低频非常劲爆的耳机,这并不意味着低音很好总体素质高,单纯是在调校耳机是动了一些手脚而已,这种级别的调校必定损失了除此之外其他声音的响应和共鸣。

    耳机的驱动单元

    耳塞还是耳机的工作原理可以类比音箱扬声器,只是把它微缩化了。发声的关键都在驱动单元。相对于大音箱而言,耳机的驱动单元小的多,而且做了很多精简工作但要确保能让我们听到一样的音乐。

    耳机驱动单元主要有三种类型动圈式,平衡动铁式,和两种单元混合的圈铁混合式。

    • 动圈式驱动单元

    动圈式驱动就如传统音箱里使用的一样,优点是低音频响好,缺点是难以把单元微缩化做小,这使得要在耳机这样的精小设备安装多个单元十分困难。通常见到动圈耳机都是单个动圈单元,近年来动圈单元的微缩化进展迅速,也有厂商推出自己的多动圈耳机。

    • 平衡动铁式驱动单元

    平衡动铁式驱动单元容易微缩做小,在入耳式监听耳机领域很常见。
    这种驱动单元起源于医疗助听器,耳机内部存有一个磁性衔铁,电流通过线圈驱动衔铁运动产生气压震动隔膜发出声音,十分灵敏。能够表现声音的细节,颗粒,质感。这种驱动单元可以跟动圈驱动单元配合使用。

    • 圈铁混合式驱动单元

    把动圈和动铁两种驱动单元合并成耳机的一个驱动单元。

    虽然越来越多制造商生产多驱动单元耳机,但市面上多数耳机只有一个驱动单元。要把多个驱动单元装入狭小的空间同时不会造成过重的垂坠感不容易,也会增加制造成本。多驱动单元的耳机内部的结构设计,线路布置,声学设计也十分复杂。

    多个单元实现分频意味着要把不同频率的信号导入相应的驱动单元,这使得耳机内部空间显得更加局促。但是,当多个驱动单元合理正确地装入一个腔体的时候,这个耳机显然会比单一驱动单元的耳机好听,因为各个驱动单元各自发挥长处,分别处理低音,中音和高音和自己擅长的音域。

    许多音频设备制造商认为单驱动单元的耳机更好,因为内部的结构和布线更加简单明了,也可以只用一个驱动单元去无缝衔接所有频段的声音。换言之,只用一个驱动单元去响应高中低三频,显然这对耳机的品质要求更高,这也是许多单驱动单元耳机要价很贵的原因。

  • 分享 | “4K世界唯一的播放王者!” OPPO UDP-205全能播放机!

    ·UDP-205全能播放机的完成度非常高

    ·新增的一组独立的立体声音频输出,让UDP-205可以勇敢向高级CD机挑战

    立体声输出采全平衡式放大设计

    ·改用环形变压器的线性电源供给因频线路使用

    ·UDP-205还采用专业、高精度的HDMI时钟重构技术,能显著减抖动干扰并消除时间误差,HDMI输入则可以让它变成视频处理器。

    ·新增包括异步USB在内的三组数字输入接口,让UDP-205华丽转身为高端解码器UDP-205针对纯音频播放做了极大的优化,用上了二枚ESS?9038Pro解码蕊片分别给多声道与立体声输出

    ·OPPO定制研发的四核心Corter A-53系统芯片OP8591,这枚芯片已经内置了先进的图像解码和处理技术

    ·UDP-205的光盘读取部分采用了优化的激光装置,机芯的三重减震设计,使读碟安静平稳,能有效减少不必要的干扰

    ·多层金属底板结构让OPPO重量达到10公斤

    ·在菜单中可选择滤波特性,共七段,提供不同的听觉体验

    ·UDP-205可以选择目标显示器的最高亮度(从300-1600尼特),以获得正确的HDR表现

    在2K高清世界中,兵家四起,蓝光机品牌众多,虽然OPPO的UDP-105D稳占高处,却还有Pioneer BDP-LX88等强劲的竞争对手。进入4K超高清时代后,OPPO UDP-203的推出已经技术领先群伦,而声音部分大幅提升的UDP-205更是放眼天下无敌手,真正成为唯一的王者!

    首先,4K的技术门槛较高,目前仅有三星、松下、索尼、飞利浦等几家公司的少数型号。其中松下算是比较积极的,我也买了松下的DMP-UB900蓝光机,大部分表现都输给了OPPO UDP-203。除了松下之外,其他品牌采用的视频处理方案都差不多,也就是说OPPO很长一段时间将立于不败之地。

    其次,由于市场需求与策略的关系,握有最多4K技术资源的索尼,千呼万唤之后等来的却是一部低价位的UBP-X800,显然索尼放弃了这个市场,等候8K产品再强攻发力。松下、三星等也都积极探索低价市场,希望让4K更快普及,OPPO刚好填补了高端市场的真空。

    第三,适逢UHD资源开始普及,目前已有不少4K蓝光盘发售,最新的消息是UHD蓝光原盘也被破解了。知名的PT下载网站M-Team(俗称馒头站),第一个放出了《蓝精灵2》的4K UHD蓝光原盘,从视频的ID信息可以得知,HEVC编码、10bit色深、YUV420格式、BT2020色域以及最高1132nits的亮度,标准的4K?HDR视频。这意味着4K蓝光盘的AACS2.0保护系统已经被攻破,就如同当年1080P BD蓝光被攻破一样,用户将可以通过下载的方式获得4K?UHD蓝光电影了!可以播放蓝光原盘文件的OPPO,正好可以大显身手。

    天时地利人和,各种条件汇集下,OPPO的UDP-203与205想不红都难!UDP-205的价格是203的二倍多,除了外观更大气极稳重,多了独立的立体声模拟音频输出,我们看看还有哪些核心功能?

    ●UDP-205配备两枚32位八声道的ES9038 Pro解码蕊片,一枚用于独立立体声平衡输出,一枚用于7.1环绕多声道输出。ES9038 Pro是ESS Technology公司旗舰产品,具有全球最强大的参数特性,信噪比高达140dB,总谐波失真加噪声-122dB,足以秒杀市面上一切对手。UDP-203使用一枚AKM解码芯片,而AKM的旗舰AK4497EQ解码芯片,信噪比128dB,总谐波失真加噪声-116dB,支持DSD 22.4MHz和768kHz的采样率,不过只有两声道,使用起来还是没有ESS方便。UDP-205利用八声道解码芯片进行立体声的全平衡设计,RCA输出信号也引自平衡输出,以提供了更好的抗噪性和分离度。

    ●高精度的HDMI时钟重构技术,采用专用全屏蔽超低抖动晶体振荡器电路,有效抑制信号漂移和降低干扰,输出更为精准稳定的数字音频讯号。OPPO使用的MTK的视频处理器通过HDMI口往外传输的是TMDS信号(最小化传输差分信号,是指通过一些逻辑算法将原始信号数据转换成10位),时钟也包含在其中。UDP-205增加了一枚Silicon Image SiI9616芯片专门处理数字音频,它会先提取TMDS信号同时丢弃原来的时钟,然后将时钟源换成OPPO的高精度晶振,再根据新时钟配置音频和视频信号。简单的说就是拆解信号、改变时钟源、传输新的信号。UDP-205具有双HDMI输出,HDMI 2.0支持UHD信号输出;HDMI 1.4端口只支持音频信号,由于这个音频端口经过时钟重整,数字音频输出将更精准,我用来连接Vibrato Model One合并功放的HDMI输入,下面会说明它的神奇效果。

    ●两组电源模块,开关电源供数字板,环型变压器线性电源供模拟音频,保证洁净强劲动力源。我们对UDP-205进行了测试,发现它的信噪比可以到-125dB左右,比厂方公布的还要优秀,应该是线性电源的功劳吧。

    ●UDP-205背板新增了光纤/同轴/异步USB输入接口,可以把它当成一部高级的数字音频解码器来使用,最高支持768 kHz PCM或DSD 512信号解码。异步USB可将来自有线、卫星盒、电视、游戏机及其他同轴/光学数字输出的数字信号转换为模拟信号。同时UDP-205本身也带播放功能,对应AIFF、WAV、ALAC、APE和FLAC多种格式,不过实测它最高只能播放DSD128格式。OPPO也推出一部Sonica DAC网络串流播放器,售价五千多元,解码线路与UDP-205差不多,从这个角度看,OPPO等于帮你赚回一部解码器的费用,划算!

    ●带耳放输出。UDP-205的耳放输出绝不是聊胜于无,它直接从ES9038?Pro解码蕊片取得信号然后以运放放大,最大功率590mW/32欧姆,比一些日系品牌的独立耳放还大一些。要知道OPPO几年前开始进军耳机市场,最新产品已到PM3,做耳放还是有经验的。我用劲浪旗舰Focal?Utopia耳机连接UDP-205,力道不算特别突出,声底倒柔和耐听,搭配AKG、SONY、Audio?Technica等低阻抗耳机应该有不错的表现。

    ●聚焦影音领域多年,OPPO形成了自己独特的图像处理技术。UDP-205采用定制的四核Corter?A-53系统芯片OP8591,搭载了先进的图像解码与处理技术,支持4K蓝光盘片与HEVC、H.264、H.265、VP9 4K、Hi10P等各种编码视频。UDP-205配置二组USB 3.0接口,除了那部史上最大的4K影片《时间的风景》(容量307G、12Bit无压缩、数据流约110M/s)难以应付,其他如台湾HD Club制作的多部高码率4K测试片,通通可以流畅播放。

    ●UDP-205支持HDR10高动态对比技术,HDR是目前最热门的一个话题,它可以全方位提升画面的效果,包括色域、对比度、动态范围等。相对应的,显示方的HDR显示技术也必须是全方位的,但目前多数电视与投影机的最大亮度都无法达到1000尼特,索尼旗舰激光投影机有5000流明光输出,在增益为1的布幕上获得亮度也不到1000尼特。亮度太低无法还原画面的真实感,色彩管理及动态范围上欠佳,而仅有广色域也是不够的。所以HDR真正应用起来往往会产生色偏等不同情况,OPPO洞烛机先,在设置时可调整对应显示器的的最高亮度(最大1600尼特,目前也仅有索尼Z9D电视可以做到),这样就解决了很多问题。预计今年内OPPO可通过固件升级支持Dolby Vision技术,对没有HDR的传统显示设备,OPPO也能实现从HDR向SDR的精准转换,并支持BT.2020/BT.709/BT.601的色彩空间转换与输出。

    ●UDP-205支持4K升频,可将标清或高清视频转换为50/60Hz的4K(3840 x 2160)分辨率输出。透过一组HDMI?2.0输入接口,可接入数字电视机顶盒的信号,升频以后再输出给电视。因为我使用索尼的Z9D电视,凭借着“真实再造”、迅锐图像处理引擎等索尼大法,观看央视高清节目的质量已经相当不错,再经UDP-205的效果未必有明显提升,但如果不是索尼电视,UDP-205的这项功能绝对值得一试。

    ●UDP-205在机箱结构上下了功夫,铝合金拉丝前面板质感一流,多层金属底盘减少因震动带来的影响,全机重达10公斤。

    ●UDP-205内置Dolby TrueHD和DTS-HD Master Audio解码,7.1声道的模拟输出可直连主动版有源音箱,组成简单又效果好的多声道系统,别忘了单独有一枚ES9038 Pro解码蕊片给7.1输出使用,如果闲置有点可惜了。当然UDP-205支持源码输出全景声Dolby Atmos、DTS-X及Auro 3D声音格式,能获得沉浸式包围体验。

    视频部分无话可说,UDP-205是我在索尼Z9D电视上看过画质最纯净漂亮的4K播放器(不限于蓝光机),比起UDP-203主要在噪信控制、通透感方面有提升,总体亮度其实UDP-203反而更高一点。现时很多烧友都拿李安导演的《比利林恩漫长的中场休息》UHD光盘作为视频测试,虽然无法和电影院中的4K/120p 3D效果比拟,但4K/60p的确也带来颇为震撼的视觉体验。我的想法有点不同,这部电影在多数显示器上看来都不错,无法呈现UDP-205真正的实力。所以我反其道而行,找了一部1991年日本MUSE制模拟Hi-Vision放送的节目《Paris》,用它来检验UDP-205的噪信抑制能力,之前这段影片在先锋LX88上面观看细沙般的噪点挥之不去。

    说明一下,日本在1964年东京奥运时决定发展高清电视,1970年NHK有了初步计划,但一直要到1991年才开始通过BS2电视卫星放送,NHK结合五家民营电视台提供一个频道,专门播放最早的模拟高清节目。当时日本的卫星高清电视节目是使用模拟信号做传输,在电视机接收后对模拟信号有损压缩传输过程中造成的失真进行修正,这种模拟传输方式被称为MUSE。MUSE信号很占频宽,所以不能通过地面微波传输,只能走卫星信号。日本模拟Hi-Vision放送自1989年定时实验放送起就被当作一项基本“国策”看待,这一雄心勃勃的MUSE提案推广计划却在CCIR(国际无委)被欧美等国否定,还未正式播出就被迎面而来的数字时代所遗弃。1997年,如NHK所愿,1080i高清演播室标准成为国际标准。2000年,日本开播纯数字高清卫视,MUSE逐渐边缘化,到2007年MUSE正式停播,同年NHK正式宣布着手研发8K超高清电视,而我国要到2008年北京奥运才首见高清电视。

    MUSE模拟高清的拍摄需要庞大财力、物力,正值日本泡破经济时期,所以他们负担得起聘请前田真三等著名摄影家掌镜,制作了一系列至今仍难以超越的高清短片。由于摄像机使用CRT管而非CCD,录像使用一吋磁带而非硬盘,所以每次拍摄都得出动一部旅行车装这些庞大笨重的设备。《Paris》是日本第一次的海外高清节目拍摄,由摄影家稲越功一掌镜,据说当时包了一架专机前往巴黎。现在观看MUSE影片会觉得画面不够锐利、分辨率不够高、背景不够干净、色饱和度与对比度都受限。但想到摄影家中村征夫拿着垃圾桶般大小的机器,好几年时间陆续蹲守在冲绳海底,完成如《海中颜面博览会》这样经典的作品,还是由衷地感到佩服。UDP-205并不能完全去除MUSE影片固有的杂点,但画面确实平滑清爽了,立体感与色彩表现更出色,久违的原始1080高清节目再次让人感动,这才是UDP-205无可衡量的价值啊!

    至于OPPO花了大力气打造的独立体声模拟输出,无非希望UDP-205能成为真正文武双全的全能播放机,用以取代SACD机,甚至是中价位的CD机,我们就从这个部分来评估一下。首先以HDMI输出连接Vibrato?Model?One合并功放(可以直解DSD与24/192?PCM信号),播放SACD与DVD-Audio光盘,参考机是先锋的LX88。HDMI是唯一开放DSD数字信号传输的接口,但受限于各种技术层面,有关HDMI的时脉误差情况一直无人提及,我使用的Golden?Sound线材是多方比较后声音表现最佳的产品。毫无悬念的,UDP-205的HDMI输出全面胜过LX88,清晰度、细节、动态、背景宁静度都有可闻的进步,OPPO对HDMI进行时钟重整真是聪明的一步!

    那如果拿UDP-205当成CD机或SACD机来使用呢?试听参考采用EMT?986R广播级CD机,二者价格相差悬殊,但实际表现却难分轩轾!是的,很多时候我觉得UDP-205的饱满宽广中低频反而更容易讨好耳朵,EMT胜在音质的醇美(发烧友说有黑胶韵味)与动态冲击力,音色则是清淡如水,整体听起来平衡却不够华丽。OPPO恰好相反,高低二端延伸良好,中频结实有肉,低音则控制良好,泛音表现丰富,音质鲜明亮丽,音色通透中带着一抹淡彩。从我们的测试图观察,UDP-205模拟音频输出端的波形居然与Vibrato Model One合并功放(使用双ESS9018解码蕊片)极为类似,但UDP-205的讯噪比更高。在菜单选项中有个滤波特性调整,共有七段模式可供选择,这应该是ESS解码蕊片内置的滤波曲线,对听感的主要影响都在高频部分,我喜欢第五个模式,声音最平滑流畅。先前推出的UDP-203,由于解码蕊片的差异,听感上较轻快明亮,干净利落但不够丰腴,重量感与权威感略少。UDP-205则往温暖、宽松、庞大的方向倾斜,播放大部分音乐时金字塔型的平衡度,很黝黑深沉的背景,丰富的细节与刻画明确的线条感,的确足以和数万元级别的产品一争雌雄!

    别忘了,包括瑞士Goldmund的CD机、美国MSB的旗舰转盘,全都是向OPPO购买产品去改装的,而且还是前二代的产品。有些DIY族群针对OPPO蓝光机进行升级改装,例如把机内配线改成单晶铜,换用更好的电容,在蕊片贴上3M铜箔…等等,据说声音表现还会连跳数翻!而我觉得全新的UDP-205,不但拥有现阶段最高的4K播放效果,也通吃宇宙所有音乐光盘,可以播放蓝光原盘iso文件,可以当成串流解码器,自己还是高端数字播放器,更还可以充当视频处理器,凭着如此强大的功能,任何CD机都只能望而兴叹了。

    文/赖英智