标签: 高保真

  • 关于Hi-Fi | 到底要如何避免聆听空间长、宽、高自然共振频率迭起来之后所产生的中低频、低频峰值呢?

    如果您把长宽高的数字分别带入上述的算式,就会发现,只要长宽高的尺寸不要互为倍数,就可以避免产生重迭的频率,由此就衍生出一个名词:聆听空间的长宽高黄金比例。 换句话说,如果您能够打造一间聆听空间,就从长宽高的黄金比例开始做起,这样可以把聆听空间自然共振的困扰去除。

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  • 关于Hi-Fi | 到底聆听空间的黄金比例要怎么计算?

    关于Hi-Fi | 到底聆听空间的黄金比例要怎么计算?

    其实也不必计算,用常识就可以判断。 通常我们会把空间高度看做是宽度如果是3,长度如果是5,这样的比例相互除不尽,就可以是黄金比例。 假若房间的真实高度是3米,那么宽度就是9米,长度就是15米,这样一个房间容积很大,一般人可能无法拥有。

    Diagram A: Setting Up Speakers In a Rectangular RoomDiagram B: The Near Field Listening Position and final focus

    如果再把尺寸缩小,高度是户宽度是1.26,长度是1.59。 换算成实际尺寸,那就是高度3米,宽度3.78米,长度4.77米,这就是一般公寓的小房间尺寸。 1:1.4:1.9的比例也常被使用,以台湾的居家空间而言,假若高度有3米,那么宽度就是4.2米,长度就是5.7米,这大概是7坪多的空间。 如果再大些呢?可以用1:1.6:2.33,高度3米,宽度4.8米,长度6.99米,这就是比较大的空间了。

    Diagram D: Listening room relationships expressed in Golden RatioDiagram E: Listening room relationships expressed as a Fibonacci Progression

    有关聆听空间的长宽高比例,网络上有太多数据可以查到,计算机已经帮您计算好。 要注意的是这些尺寸都是净尺寸,也就是已经做好内部装潢的净空间。

    Diagram F: Long Wall Speaker Placement or Horizontal Listening Rooms

    Diagram G: Speaker Placement in Square Listening Rooms

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  • 关于Hi-Fi | 如果不想费精神计算共振频率,有没有最简单的方法?

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    最简单又最有效的方法就是去买一套测试聆听空间频率响应曲线的软件,这种软件包括一支校正过的测试麦克风,一套输入计算机的测试软件,一片上面有测试频率的光碟(有的版本测试频率已经在软件中)。 这种测试软件可以量测的范围很广,不仅是聆听空间的频率响应曲线,还可以量测残响时间、瀑布图、Impulse Response等等,非常好用,而且不难使用,一般没有相关技术背景的人都可以使用。 例如Dayton Audio所推出的OmniMic V2就很好用,全套售价3美元,可以上网购买,台湾也有卖。

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    想要调音,必须先了解聆听空间的声学状态,而这样一套测试软件可以让您用肉眼看到聆听空间内的声波行为,对症下药去处理,绝对比用瞎子摸象的想象还有效。 可能有人会说,就算测出频率响应曲线平直也不一定好声,所以测了也是没用。 没错,频率响应曲线平直不一定代表好声,因为还有其他因素影响声音好听与否。 不过,频率响应曲线越平直,代表聆听空间的基本条件越好,可以让我们做更正确的判断与调音、调出好声的成功率更高。

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  • 关于Hi-Fi | 一个聆听空间中因长宽高尺寸而引起的共振频率要怎么计算呢?

    很简单,只要知道声音每秒的速度与房间长、宽、高尺寸就可以了。 声音每秒行进的速度大约343公尺,我们以3公尺来计算比较方便。 假设房间长度是10公尺,那么共振频率就是340公尺除以10公尺,等于34Hz。 不过34Hz并不是最低的共振频率,最低共振频率还要除以2,也就是17Hz。 简单说,如果房间长度有10公尺,那么这个房间的Room Mode最低共振频率是17Hz,第二个共振频率是34Hz(17Hz×2),第三个共振频率是51Hz(17Hz×3),第四个共振频率是68Hz(17Hz×4),以17Hz一直往上乘N,就是10公尺长的所有共振频率。

    房间的长度会有共振频率,房间的宽度、高度也同样会有不同共振频率,其算法跟长度相同。 一旦房间长、宽、高的共振频率出现相同的数字,就代表着在这个频率上的声波能量相加,让共振增强很多倍,这也是我们在小房间中经常听到轰轰然低频的原因,也是音响迷最容易碰上的扭曲。

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  • 关于Hi-Fi | 小房间内会有自然共振,难道音乐厅就不会有自然共振吗?如果我们使用够大的超低音喇叭,也能够听到20Hz的极低频?

    音乐厅与教堂一样会有自然共振,只是由于空间长度很长,其自然共振频率非常低,已经超出人耳能够听闻的范围,所以我们以为没有共振频率。

    要能够听到20Hz的极低频,与房间大小无关,而是跟喇叭能否真正再生20Hz,以及音乐、音效中是否含有20Hz或更低的极低频有关。 前面说过,一个聆听空间中的最低共振频率由房间中最长边决定,假设最长边只有5公尺,这个房间的最低共振频率就是34Hz(3公尺除以(5×2)。 房间的最低共振频率34Hz并不是代表这个房间最低只能发出34Hz,而是说34Hz以下的频域不会再有共振产生。 由于没有极低频的共振产生,使得34Hz以下的频域理论上反而能够听得更清楚。

    http://audiophilereview.com/images/skoffroom1.jpg

    不过在这么小的空间中,即使理论上34Hz以下可以更清楚,但34Hz以上的低频、中低频峰值会严重遮蔽、扭曲Hz以下的「清楚」。 所以实际情况下,耳朵所听到的低频是很复杂的,不一定能够「听到」20Hz的极低频。

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  • 关于Hi-Fi | 音响聆听空间与音乐厅有什么不同?居家空间可以按照音乐厅的方式设计吗?

    音乐厅的容积非常大,通常不会有平行墙面所产生的驻波问题(即使有,频率低到耳朵可闻范围之外)。 也因为容积非常大,所以其残响时间要比家里的聆听空间长很多才够。 音乐厅与家里的聆听空间一样,都必须注重声波的扩散与吸收,让各频段的量感均衡。

    音响迷追求的不就是跟音乐厅一样的听感吗?

    音乐厅要比家里聆听空间更注重声波均匀扩散的问题,因为家里可以只有一个皇帝位,但理想的音乐厅必须每个位子都是皇帝位。 音乐厅非常注重隔音,但家里聆听空间几乎无法做隔音。 基本上,音乐厅与家里的聆听空间所使用的声学理论都是一样的,只是应用方式不同而已。

    既然如此,为何在音乐厅或教堂中听音乐时,所听到很低的低频(例如管风琴)感受跟小房间不同呢?难道这不是因为音乐厅或教堂的空间够大,可以完整再生最低频率的波长,所以我们对于低频的听感才会跟小房间不同?

    小房间内会有自然共振,难道音乐厅或教堂就不会有自然共振吗?

    音乐厅与教堂一样会有自然共振,只是由于空间长度很长,其自然共振频率非常低,已经超出人耳能够听闻的范围,所以我们以为没有共振频率。

    所以,如果我们在一个小房间中使用够大的超低音喇叭,也是能够听到20Hz的极低频?

    要能够听到20Hz的极低频,与房间大小无关,而是跟喇叭能否真正再生20Hz,以及音乐、音效中是否含有20Hz或更低的极低频有关。 前面说过,一个聆听空间中的最低共振频率由房间中最长边决定,假设最长边只有5公尺,这个房间的最低共振频率就是34Hz(3公尺除以(5×2)。 房间的最低共振频率34Hz并不是代表这个房间最低只能发出34Hz,而是说34Hz以下的频域不会再有共振产生。 由于没有极低频的共振产生,使得34Hz以下的频域理论上反而能够听得更清楚。

    不过在这么小的空间中,即使理论上34Hz以下可以更清楚,但34Hz以上的低频、中低频峰值会严重遮蔽、扭曲Hz以下的「清楚」。 所以实际情况下,耳朵所听到的低频是很复杂的,不一定能够「听到」20Hz的极低频。

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  • 关于Hi-Fi | 小空间能否听到够低的低频?

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    这个问题很有意思,它还牵涉到:如果小空间不能听到够低的低频,那么汽车内要如何听到够低的低频?汽车的空间比房间小很多。 说得更极端些,戴耳机怎么能够听到低频?人耳耳道的空间那么小,如果小房间都无法听到够低的低频,戴耳机怎么可能听到低频?

    先说答案,是的,小房间也能听到够低的低频,汽车内、耳机也相同。 会产生这个问题,最大的迷思在于声波的波长。 一般的迷思是:一个房间如果想要听到够低的低频,其房间内最长边必须要等于或大于该频率的波长。 就说20Hz好了,20Hz的波长大约17公尺,一般人的想法是想要听到20Hz的极低频,这个房间最长边至少要有17公尺长。

    以前我也是这样想的,后来我发现我错了,上述波长代表的意义并不是波长限制了我们能否听到够低的低频,事实上人耳并不是以波长来决定是否能够听到该频率,而是以空气压力的变化来感知频率。 换句话说,如果喇叭振膜真的能够产生每秒前后运动20次,造成空气粒子每秒疏密压缩20次,而且音量够大,我们的耳膜就会感受到20次前后运动,就跟喇叭振膜的运动一样,此时大脑就会感知这就是20Hz。

    由于人耳是以感受到空气粒子疏密变化的压力来决定所感知的频率,这就可以解释为何汽车的小空间也能够听到很低的低频,或者耳机也能听到很低的低频。 所以,在小房间内能不能听到20Hz的极低频,取决于喇叭能否发出足够的20Hz,而非房间长度是否超过17公尺。

    既然如此,为何在音乐厅或教堂中听音乐时,所听到很低的低频(例如管风琴)感受跟小房间不同呢?难道这不是因为音乐厅或教堂的空间够大,可以完整再生最低频率的波长,所以我们对于低频的听感才会跟小房间不同?

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    不是!我们在大空间中所听到的低频感受会跟小房间不同,其原因是小房间中的自然共振重叠累积,也就是所谓的Room Mode影响,这也跟房间中的驻波有关。 由于每个房间的长、宽、高尺寸都会存在其本身的共振频率,这些共振频率会造成某些频率的增强(相加),或某些频率的衰减(相减),简单讲就是会产生波峰与波谷,这些波峰与波谷不仅会让频率「染色」,也会因为太强的波峰而遮蔽了较弱的频率,使得我们的听感产生变化。 音乐厅或教堂空间非常大,受到RoomMode的影响很轻微,所以听感与小房间不同。

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  • 关于Hi-Fi | 现在有越来越多音响器材附带自动测试功能,如Trinniov Auido、Lyngdorf、Anthem等,这样的做法有效吗?

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    关于这个问题,当然是有效的,这就是所谓的Digital Room Correction(DRC)。 为何称为Digital呢? 因为这些处理都要在数字状态下处理,也就是所有的音乐信号都要先转成数字信号,才能做精确有效的处理。 如果是模拟状态,就会如以前的模拟均衡器一般,产生许多失真。

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    Trinnov自家的空间声学处理界面

    使用DRC来处理空间,可以做到精确的频率响应曲线等化、相位修正、残响时间控制,甚至喇叭分频点设定等等很多功能。 不过,聆听空间还是必须先做居家自然的布置,不能空荡荡「家徒四壁」或「极简风」,因为聆听空间本身的声音癖性还是会影响整体听感,无法光靠机器修正。 其实,采用DRC来修正聆听空间,最大的问题不在于DRC有没有效(一定有效),而是在于用家自己的心理反应。 由于一般音响迷长期都处于聆听空间被扭曲的状态下听音乐,以为这样才是对的声音。一旦DRC开启,反而会不习惯耳朵所听到正确的声音,而认为透过DRC所整治的声音是错的。

    Lyngdorf的放大器内建Room Peect空间测量校正系统,不需要用到计算机,使用非常友善。

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  • 关于Hi-Fi | 音响空间(聆听空间)的整治到底有多重要?

    简单的说,一个没有经过适当声学处理的空间,等于是一面哈哈镜,我们耳朵所听到的声音有很大部分都是经过扭曲的。 DALI喇叭创办人(目前还是大老板)、NAD放大器拥有者之一、TacT放大器创办人、Lyngdorf音响的创办人与拥有者Peter Lyngdorf就说,我们在聆听空间所听到的声音,只有大约15%来自喇叭,其余85%都是来自空间,所以,在一间没有经过适当声学处理的聆听空间中所获得的音响调声经验、认知、观点,很可能都是在错误的基础上所获得的结论。 这也是为何音响诸事说纷纭,好像真理有很多个的原因。 出发点如果是错的,其实验的结果可想而知。 所以,适当的处理聆听空间是想认真听音乐的人所必须做的第一件事。

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  • 分享 | “玩Hi-Fi就是玩音乐” 《What Hi-Fi?》杂志常用的10首试音曲目!

    分享 | “玩Hi-Fi就是玩音乐” 《What Hi-Fi?》杂志常用的10首试音曲目!

    对于广大发烧友们来说,试音歌曲总是必不可少的。今天,我们为大家列出了What Hi-Fi常用的10首试音歌曲,这些歌曲均为测评人员们平时经常用来测试音箱性能的,有的是用来考察高音和低音的表现,有的是用来考察音箱对节奏和动态的处理。

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    Radiohead – The National Anthem

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    测试整体均衡

    和Radiohead一贯的风格一样,《The National Anthem》是一首声音密集、层次丰富的歌曲,各种声音和电子乐器从四面八方弥散开来,更不用说其中夹杂着貌似走错片场的铜管奏鸣。从Thom Yorke的人声到令人发狂的贝斯演奏,再到背景中震耳欲聋的电子琴,让人激情澎湃。

    好的音箱必须在组织和爆发之间,在动态和平衡之间,最重要的是控制和肆意之间保持完美的均衡,在整个频响范围保持均衡。这首歌曲,如果音箱的素质够好,呈现出来的就是一组惊心动魄的乐章,如果不够好,那么呈现的就只是杂音而已!

    这首歌不仅可以用于测试音箱的性能,耳机发烧友们也经常用来煲耳机。

    Bob Marley & The Wailers – Turn Your Lights Down Low

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    测试空间感

    Bob Marley将雷鬼音乐带给了全世界的听众因而备受赞誉。而Island Records坚持使用高质量的hi-fi音质使得传统粗犷的雷鬼音乐更容易传播。《Turn Your Lights Down Low》这首歌将一切都发挥到了极致:录制的歌曲恢弘壮阔,空间感十足,每一种乐器都有自己固定的声场区域。

    你的音箱需要清晰的定位每个乐器的位置,最重要的是,如果酝酿情绪和爆发的曲调之间的空间感充分展现,听众们只想调暗灯光沉浸在音乐世界里!应该没有多少歌曲可以像这首歌一样有效地使用空间作为乐器。

    The Chemical Brothers – Das Spiegel

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    测试打击力和衰减

    你很难找到一种音乐,里面饱含了开始 / 停止、断片以及短促的电子乐的集合,就爆发力和衰减而言,《Das Spiegel》用来测试音箱性能再适合不过。除了弹奏的节奏吉他和吹奏的琴笛之外,这里的每一种声音似乎都会骤然出现,然后又骤然结束。

    从鼓点的节奏到陡然出现的尖叫,随着曲调的推进背景中出现的“嘶嘶声”和“叽叽声”,中间还夹杂有呼气的声音(说起来可能怪怪的,听了歌你就懂了!)整首歌曲必须进行很好的控制和把握。各种乐器的弹拨,以及延绵不绝的低音对于音箱来说也是很大的考验。

    Can – Spoon

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    测试节奏感

    Jaki Liebezeit为他的乐队了塑造了一个无规则的、令人费解的复杂领域,让乐队成员们进行创作。这首歌曲可以用来很好的测试音箱的性能,考察你的音箱能否将极度不平衡的、全然迥异的乐器组合成一个统一、令人心悦的整体。

    歌曲中掺杂了很多特别的声音,音箱需要很好的还原这种节奏感。此外,乐曲中还有一些低沉的短促低音、吉他弹奏以及键盘的声音,让整体更添凌乱,随后还有Damo Suzuki的加入,这一切对音箱都是很大的考验。

    Anne Sofie von Otter – Baby Plays Around

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    测试中频素质

    瑞典女中音Anne Sofie von Otter 2001年与Elvis Costello合作的专辑,《For the Stars》可以对音箱的中频声音素质进行非常直观的测试。

    这不仅是一个开放、广阔且高度还原的高保真录音,还包含了许多细节 —— 包括Otter的吐词、舌头、牙齿和上腭的声音 —— 以及她呼吸管理的一些奥秘。

    这首歌曲搁在这里是老生常谈,但确实是一个非常好的试音碟:如果你的音箱素质足够好,就如同歌手就站在房间里,站在你面前,包含情感的在歌唱。

    Max Roach – Lonesome Lover

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    测试高音素质

    爵士鼓手Roach是乐队的领队,歌曲中完美的hi-hat(踩镲)和ride cymbal(节奏镲)演奏可以很好的检测高频的保真度。而萨克斯管演奏家Clifford Jordan激烈、直抵人心的演奏足以将男人的高频和男孩的感觉区分开来。

    尖叫和高音部分需要很好的还原,但又不能太尖锐刺耳。从3分钟到 3分12秒,可以测试扬声器高频单元对音符的控制能力。4分38秒歌手Abby Lincoln以及和声可以非常好的测试高频保真度,还有6分钟04秒。

    George Gershwin – Rhapsody in Blue

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    测试动态范围

    无论是人声,单一乐器还是大型交响乐团在火力全开的模式下,从“非常安静”到“非常澎湃”之间的这个过程,都非常考验音箱的素质。可以说,没有多少音乐作品能像Gershwin的《蓝色狂想曲》一样,非常有效的展示管弦乐队的动态素质。

    在前两分钟,从简单的钢琴切换到弦乐、铜管、打击乐器,再循环往复 —— 每一次都需要音箱迅速响应即刻切换,如果要做到非常轻松毫无压力的程度,也并不是一件简单的事情!

    Thundercat – Uh Uh

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    测试低音控制

    Thundercat ( Stephen Bruner )凭借2017年的专辑《Drunk》备受好评。在《Uh Uh》这首歌曲里,六弦电贝斯发挥到了极致,如此疯狂而精湛的演奏,对音箱的素质实属一种考验!

    低音扩展、速度、音调变化、敲击和衰减对于音箱来说都是重要的考验。还需要考量的是声音的定位、对音调和强度变化的精准描述。如果音箱处理得当,将会是非常有意义的演奏。如果处理得不够精准,那么只能是一堆混乱的低频的叠加。

    Sergei Prokofiev – Montagues and Capulets

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    测试细节

    魔鬼般的细节!这也是一首音乐的乐趣所在。在这样一个大型的交响乐章中,最能考察音箱对细节的处理和还原。

    长笛演奏的声音,鼓的声音,小号以及冲锋号的声音,甚至是定音鼓脚踏板短促的“吱吱声” —— 也正是这些微小的细节让音乐真正地生动起来。

    你的音箱能否展现这首乐曲里的细微之处,如果没有,那你是时候尝试新的扬声器了!

    Sex Pistols – Pretty Vacant

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    测试立体声结像

    尽管Sex Pistols的歌曲在当时被认为是对英国文明的威胁,但弹指四十年而过,这些歌曲听起来没有任何危害,相反都相当出色。

    他们的歌曲少不了吉他、贝司和鼓声,虽然略显初级,并非主旋律的典范,但声音扣人心弦。Chris Thomas制作的《Pretty Vacant》堪称奇迹,音域完整广泛,鼓乐器的整体编排相当清晰明确,它可以非常好的测试音箱的对整首歌曲的结像。

  • 夏日音乐沙龙,YAMAHA(雅马哈)TT-S303黑胶播放机品鉴会

    6月22日,YAMAHA(雅马哈)联手影音新生活,选在了坐拥广州无敌江景的“品宅interior design”,举行了“夏日音乐沙龙,YAMAHA(雅马哈)TT-S303黑胶播放机品鉴会”。这次活动,有别于传统发烧友参加的器材试听活动,这是一场结合黑胶播放机介绍+黑胶唱片分享+黑胶知识普及的音乐沙龙。

    会上,影音新生活先为大家介绍本次品鉴会的主角,YAMAHA(雅马哈)TT-S303黑胶播放机。TT-S303是YAMAHA(雅马哈)全新推出的黑胶唱机,它内置Phono唱机放大器,很适合刚开始接触黑胶唱片消费者使用。因为它可透过内置的唱机放大器直接与功放和主动式扬声器接驳,无需繁琐的调校和搭配即可欣赏黑胶唱片的魅力。对于具备一定把玩黑胶播放机的用户,想使用独立的唱机放大器,也可以在TT-S303选择输出模式,接驳其它唱机放大器。

    YAMAHA雅马哈 TT-S303

    直臂式设计,可展现声音透明感和开阔感
    皮带驱动式唱盘
    可切换Phono和Line输出
    纯正Hi-Fi设计

    YAMAHA(雅马哈)作为日本知名HiFi品牌,过去推出过一系列令人称羡的Hi-Fi产品,影响了无数人欣赏音乐的方式。推出过无数代表性,甚至是传奇性产品的雅马哈,如今回归黑胶领域推出TT-S303这款新品,相信会再一次用专业和卓越的音乐根基,为大家带来美妙的视听享受。

    YAMAHA雅马哈 MusicCast WX-051

    MusicCast多房间无线智能音乐系统
    支持WiFi、蓝牙、AirPlay无线传输
    自带同轴、3.5mm和RCA输入
    支持立体声配对
    可用作环绕扬声器,与YAMAHA的AV功放和SoundBar搭配使用
    轻触、简易的预设,可立即播放

    同时参加本次品鉴会的YAMAHA(雅马哈)新品,还有新推出的无线流媒体音箱MusicCast WX-051。这是一款支持YAMAHA独家的MusicCast多房间音乐分享技术的一体式产品,它可以支持AIFF/WAV/FLAC~192kHz/24bit,Apple 无损 96kHz/24bit 格式播放,具备触摸传感器型操作按钮,只需用手指触摸即可轻松操作。MusicCast WX-051除了支持蓝牙、WiFi、AirPlay等无线传输方式,更有同轴、3.5mm和RCA输入,现场就展示了与TT-S303黑胶播放机搭配使用的实际效果。


    本次活动由影音新生活编辑邝嘉健进行主持


    黑胶知识科普环节,由泽森音响“晓哥”进行分享

    参加本次品鉴会的现场观众一致对TT-S303黑胶播放机给出好评,在品鉴会的互动环节中,一直在解答现场观众对黑胶的疑问,为此我们也特意赠送礼品给踊跃发言的观众。

    YAMAHA雅马哈?TT-S303黑胶播放机和MusicCast WX-051无线流媒体音箱已经登陆YAMAHA天猫旗舰店,复制以下购物码,然后打开淘宝或者天猫APP即可进行选购:

    试听地址:

    广州海印广场3楼“诺声家”

    TT-S303黑胶播放机:

    ¥uY1dY5eKAOn¥

    MusicCast WX-051无线流媒体音箱:

    ¥I7DCY5eqDr6¥

    本次活动鸣谢:Yamaha雅马哈中国、泽森音响

  • 草原上的优美旋律,感受十大金嗓子的天籁之声

    蓝蓝的天空,绿绿的草原,清新的空气,起舞的人们,还有随处可见奔跑的马牛羊……飞扬在那青青的草原上,伴着芬芳的酥油茶香和自在悠闲牛羊群,仰望着无际的蓝天白云像一宗宗绝美的画卷一样万千变化,动人心魄。

    那美妙的旋律,不在草原,胜似草原。闭上眼睛,让我们一起聆听草原歌曲,让它带我们奔向梦中的大草原。

    韩磊

    韩磊,又名:森布尔。1968年2月23日出生于内蒙古呼和浩特,1991年开始踏入中国流行音乐界,同年7月韩磊参加了北京举行的《新人新声》大型演出。截至2014年,韩磊总共8次登上央视春晚,演唱过接近700余首影视歌曲。2014年我是歌手2总冠军。代表作品:《走四方》《向天再借五百年》、《等待》、《以人民的名义》、《最后的倾诉》等。

    腾格尔

    腾格尔,1960年1月出生,内蒙古鄂托克旗人,毕业于天津音乐学院,中央民族歌舞团副团长,代表作品:《蒙古人》、《天堂》、《成吉思汗颂》、《传说》、《父亲和我》以及电影《黑骏马》。

    德德玛

    德德玛,1947年出生于内蒙古额济纳旗,中国音乐学院声乐系毕业,内蒙古德德玛音乐艺术专修学院院长,香港佛教文化产业——佛教音乐委员会委员。代表作品:《美丽的草原我的家》《雕花的马鞍》《牧人》、《草原夜色美》、《草原上的风》、《远去的母亲》等。

    布仁巴雅尔

    布仁巴雅尔,1960年出生于呼伦贝尔大草原,中国国际广播电台播音主持人,呼伦贝尔学院院长助理、民族艺术研究院院长及北方少数民族艺术团团长。代表作品:《天边》、《吉祥三宝》、《父亲的草原母亲的河》、《花海草原》等,同时布仁巴雅尔培育了英格玛、乌达木、乌兰图雅等众多歌手和音乐人。

    杨魏玲花

    杨魏玲花,1980年12月20日出生于鄂尔多斯大草原,中国内地歌唱组合凤凰传奇的主唱。中国人民解放军第二炮兵文工团正团级文职干部。代表作品:《最炫民族风》《月亮之上》《荷塘月色》《我从草原来》等。

    呼斯楞

    呼斯楞,1982年出生于内蒙古巴彦淖尔市乌拉特前旗巴音花镇,毕业于内蒙古戏剧表演艺术学院表演专业,额尔古纳乐队主唱,被认为是腾格尔的接班人,曾在美国总统奥巴马访华欢迎晚宴上献唱而闻名。代表作品:《鸿雁》、《塞北》、《风中的额吉》、《在一起》、《阿黑图》等。

    乌兰图雅

    乌兰图雅,生于内蒙古科尔沁草原,毕业于中央民族大学,师从著名音乐人乌日娜(布仁巴雅尔妻子),代表作品:《套马杆》《站在草原望北京》《火辣辣的情歌》《阿尔山的姑娘》等。

    拉苏荣

    拉苏荣,1947年6月出生于内蒙古鄂尔多斯高原,1960年参加了乌兰牧骑,从此走上舞台艺术生涯,蒙古族长调”申遗”倡导人。代表作品:《森吉德玛》、《弹起我心爱的好必斯》、《啊!草原》、《锡林河》、《赛里木湖》等。

    拉苏荣《锡林河》


    哈琳

    哈琳,内蒙古阿拉善盟额济纳旗人,中央民族大学音乐舞蹈系毕业,蒙古土尔扈特部第十五代公主。代表作品有《蒙古人之歌》《吻你》《蒙古天韵》等。

    齐峰

    齐峰,1970年出生,蒙古族歌唱家,被誉为新一代草原歌王。代表作品有《我和草原有个约定》、《我的根在草原》、《草原在哪里》、《父亲的草原母亲的河》、《草原恋》、《祝福妈妈》 等。

    结语:闭上眼睛,听着这些草原歌曲,自己都感觉置身大草原之中,蓝蓝的天空、清新的空气,身边还有牛儿、马儿在奔跑,真是太美了!碧水映着蓝天,蓝天衬着碧水,这种美景就在旷达而细腻的草原歌曲中静静地浮现了出来…

  • 异域风情,缠绵入耳:领略别致的小语种之美

    不解歌词为何意

    却能从漫妙的旋律和歌声中

    体味它的喜悦、悲伤、激情…

    这是小语种独有的魅力

    带上耳机

    跟着旋律

    踏着歌声

    漂洋过海

    玩味不同国度的风情

    让我们的思绪在音乐的国度自由驰骋

    语言是一门充满魅力的学问,用不同语言演绎的音乐更是赋予了作品全新的意义,使其散发出与众不同的魅力。“影音新生活”在之前发布的相关文章中也与大家分享过很多中文、英文的翻唱歌曲,相信大家都已经不再陌生。但不知道大家对以小语种翻唱的经典歌曲是否熟悉呢?

    西班牙语:Nada cambiará mi amor por ti

    翻唱自:Nothing’s Gonna Change My Love For You

    《Nothing’s Gonna Change My Love For You(没有什么能够改变我对你的爱,也译作:痴心不改;此情永不移)》, 经典爱情片《廊桥遗梦》主题曲。这首歌演唱版本众多(Westlife、杜德伟等等)。原唱是黑人爵士乐手George Benson,令人遗憾的是,在他唱的时候没有走红,而多年以后经过其他歌手多次的翻唱而风靡全球。那略带沙哑,又充满悲伤的声音,感动着每一位用心聆听人。目前全球范围内流传度最广泛的版本为Glenn Medeiros版。

    意大利语:Garten Eden

    翻唱自:Scarborough Fair

    《Scarborough Fair》是20世纪60年代美国最受大学生欢迎的歌曲、1968年奥斯卡获奖片《毕业生》中的主题曲,该曲由Paul Simon和Art Garfunkel作词作曲。歌曲原唱为三人,除Simon与Garfunkel之外,还有美国歌坛大师Andy Williams,其三人天衣无缝的配合以及绝美的演唱,成为永恒的经典,莎拉·布莱曼有翻唱的版本,收于2000年的专辑《La Luna》。

    泰语:Moon River

    翻唱自:Moon River

    《月亮河(Moon River)》,也译作《月河》,是一首由奥黛丽·赫本演唱的歌曲,第一次亮相于1961年电影《蒂凡尼的早餐》。该曲由强尼·莫瑟(Johnny Mercer) 负责作曲、亨利·曼西尼(Henry Mancini)负责作词,一举拿下当年奥斯卡最佳歌曲奖与最佳配乐奖 。后广为流传的中文版,由中国当代童话作家王雨然翻译,进一步使其成为了家喻户晓的名曲。

    意大利语:Il Mio Cuore Va

    翻唱自:My Heart Will Go On

    《My Heart Will Go On》又名《我心永恒》、《爱无止境》,电影《泰坦尼克号》主题曲,由好莱坞主流电影著名作曲家詹姆斯·霍纳(James Horner)一手制作,韦尔·杰宁斯(Will Jennings )作词,加拿大女歌手席琳·迪翁(Celine Dion)演唱。歌曲的旋律从最初的平缓到激昂,再到缠绵悱恻的高潮,一直到最后荡气回肠的悲剧尾声,短短四分钟的歌曲实际上是整部影片的浓缩版本。

    法语:Histoire D’Un Amour

    翻唱自:History of Love

    《History of Love》有个熟悉的中文名字《我的心里只有你没有他》,这是一首翻唱自1955年巴拿马人Carlos Eleta Almarán的原创曲,当时Carlos因兄弟的妻子逝世,有感而发写下了这首曲,由古巴人Perez Prado首唱。2000年爵士女歌手Laura Fygi将它翻唱为《Historia De Un Amor》,收入在她的翻唱专辑《The Latin Touch》里。这首歌本来是首拉丁情歌,曲名《Historia De Un Amor(爱的故事)》,曲作者Carlos Eleta Almaran。翻译成英文应该是History of Love。这段旋律来自情歌爵士天后Laura Fygi的声音。拉丁味道的《Historia De Un Amor》。

    意大利语:Por Ti Sere

    翻唱自:You Raise Me Up

    《You Raise Me Up》由新世纪音乐乐队神秘园(Secret Garden)创作,并于2001年发行于专辑《Once in a Red Moon(游忆红月)》中。《You Raise Me Up》其实是一首赞美诗,该曲歌颂上帝,告诫人们在任何艰难压抑的情况下,靠着上帝超越自我的“福音”。间奏的风笛更是让人深陷音乐深海之中无法自拔,作为少有的励志和感恩音乐,最后的合唱气势磅礴,坚定有力。

    西班牙语:Sin Ti

    翻唱自:Without You

    《Without You》原唱是英国著名摇滚乐队Badfinger(坏手指乐队),这是该乐队发行于1970年的一首歌曲,收录在专辑《No Dice》中。这首歌真正流行始于1972年Harry Nilsson的翻唱。此后有超过180名的艺术家录制过此歌,并多次成为各国音乐排行榜的冠军歌曲。翻唱过此曲的歌手有Harry Nilsson、Mariah Carey、Kelly Clarkson、Air Supply、Nolwenn Leroy、Clay Aiken等。

    西班牙语:Héroe

    翻唱自:Hero

    《Hero》是一首充满力量和鼓舞精神的抒情曲。是原唱Mariah Carey的代表作品,该单曲全球销量曾达到1000万。这是一首给予无数人力量的歌曲,曾经有个想自杀的青年在临死那一刻听到了《Hero》,很受感动和鼓舞,后来勇敢地活了下来。这件事情登上报纸,Mariah还和他亲切合照,美国NBA巨星迈克尔·乔丹亦将<Hero>作为自己最后一次退役时的主题曲,感动了一代人,《Hero》同时也为Mariah提升了她在广大歌迷心中的地位。

    西班牙语:Sola Otra Vez

    翻唱自:All by Myself

    《All by Myself》是美国歌手Eric Carmen于1975年创作,出现于该歌手的个人首张专辑且是同名专辑All By Myself中。这首歌一出现,深受人们的欢迎,并于1976年成为了全美6周亚军单曲。该歌根据拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲第二乐章一部分主旋律改编。而这个版本是大众最为熟知的翻唱版本,是由Celine Dion在1996年录制的,制作人是David Foster和John Fields。Celine将这首歌演唱得极具气势,使她创造了自己的另一个音乐高峰。

    斯洛文尼亚语:Zazivim

    翻唱自:Let It Go

    《Let It Go》是电影《冰雪奇缘》的主题歌曲,由Robert Lopez和Kristen Anderson-Lopez作曲作词,他们两人曾创作过百老汇获奖音乐剧《摩门经(The Book of Mormon)》的音乐。在电影《冰雪奇缘》的《Let It Go》中,歌手Idina Menzel为主角Els配音并配唱,而收录于《冰雪奇缘》官方音乐带里是迪斯尼歌手Demi Lovato演唱的版本。

    结语:那些深受人们喜爱的经典歌曲,无论是经过何种版本的演绎都总是闪烁着永恒的魅力,或许不懂其中词义、或许不懂其中故事,却依旧那么固执地喜欢着,听着。并且愈唱愈动听,愈听愈经典……

  • 那些动人心弦的古典吉他,绵柔回荡于心

    那些动人心弦的古典吉他,绵柔回荡于心

    古典吉他被誉为同钢琴、小提琴并列的世界三大乐器之一。古典吉他音质纯厚,音色丰富,从演奏姿势到手指触弦都有严格要求,技巧精深,是吉他家族中艺术性最高,最具代表意义,适应面最广,最有深度,最受艺术界肯定的一类。聆听一段古典吉他乐曲,细品艺术的醇香。

    镜中的安娜

    尼吉拉.德.安捷罗斯

    法国著名吉他大师尼古拉·德·安吉利斯,深厚的古典风格,融有多种音乐表现技巧,1998年发表了成名之作《Quelques notes pour Anna(安娜小笺)》,其影响迅速从法国波及世界。这首乐曲柔美浪漫的旋律,充满了诗的意境,独特的弹奏将吉他滑音的魅力表现得淋漓尽致,分解和弦伴奏富有动感,与旋律有机的结合,给人以心旷神怡的感受,是一首美到极致的古典吉他曲。

    悲伤西班牙

    尼古拉·德·安捷罗斯

    一首忧伤而动人的西班牙吉他曲。主旋律以优美悦耳的乐句奏出,整曲演奏以弗拉门戈吉他和响板的效果体现西班牙南部风土人情的情调,朴实而又令人神往。《悲伤的西班牙》曲如其名,奔放的节奏透出淡淡的感伤,热情与空寂并存,浪漫与惆怅合一,但更多的是一份静谧和优雅。

    爱情之爱情

    尼古拉·德·安捷罗斯

    尼古拉·安捷罗斯的音乐旋律美婉浪漫,罗曼斯式的演奏风格,充满了诗的意境,如微风细雨般滋润着心田。真正的音乐就如同艺术和爱情,只可意会,不可言传,当你用最细腻的心灵去倾听、去感受,音乐就有了鲜活的生命,像月光下的溪流泛着银缎般的光泽。

    天使之声协奏曲

    弗朗西斯·戈雅

    原曲由法国当代作曲家Saint-Preux创作。比利时吉他音乐大师、作曲家Francis Goya(弗朗西斯·戈雅)改编为吉他曲,演奏风格朴实无华,柔情似水的古典吉他以及充满浪漫色彩的旋律,正是他掳获人心的绝活。戈雅所追求的吉他真缔在乐曲中得到充分的体现,出色的演绎使人达到一种忘我的境界。

    爱的罗曼史

    叶佩斯

    这首乐曲主旋律取材于西班牙传统民谣。1952年,法国影片《被禁止的游戏》的导演,邀请西班牙著名吉他演奏家叶佩斯,为这部影片配乐。耶佩斯别出心裁,只采用一把吉他为整部影片配曲,并且由他一人独奏。该影片的主题音乐就是这首《爱的罗曼史》。影片《被禁止的游戏》上映以后,《爱的罗曼史》广为流传,并成为所有知名吉他演奏家的保留曲目;乐曲优美纯朴的旋律与清澈的分解和弦完全溶为一体,充满温柔和浪漫的气息,《爱的罗曼史》甚至成为吉他的同义词,是吉他曲中的一首不朽名作。

    阿尔汗布拉宫的回忆

    塔雷加

    阿罕布拉宫的回忆(Recuerdos de la Alhambra)作为西班牙古典吉他曲,可谓经典中之经典。该曲是西班牙著名的吉他作曲家兼演奏家弗朗西斯科·泰雷加(Francisco Tarrega)最有名的代表作品,乐曲描绘了作曲家对西班牙格拉纳达城的一座宫殿的印象。

    阿兰胡埃斯协奏曲

    华金·罗德里戈

    马德里东南30英里有一座小城名叫阿兰胡埃斯,这里原是波旁王朝的夏宫,西班牙作曲家华金·罗德里戈1939年创作的一部吉他作品让它名扬天下,名字就是《阿兰胡埃斯协奏曲》(Concierto de Aranjuez)。这是一部吉他和管弦乐队的协奏曲,被认为是西班牙音乐和吉它协奏曲中顶尖级的作品。

    卡伐蒂娜

    史坦利·梅耶

    《Cavatina》可说是当今最受欢迎的古典吉他名曲之—,其纯朴真挚的情调、清新流畅的旋律与优雅精致的编曲,令人无不听之而动容。这只乐曲出自电影《猎鹿人》中,导演邀请了享有“吉他王子”美誉的吉他演奏家约翰.威廉斯(John williams)来担任配乐演奏,乐曲在电影放映之后一举风靡全球。卡伐蒂娜原意是指短小的抒情歌曲,在器乐上是指旋律优美动听的小品。乐曲在轻柔的分散和弦的伴奏下奏出舒缓如歌的旋律,意境温柔而浪漫,充满了向往与憧憬,最后在无穷的眷恋中结束了全曲。

    塔雷加

    塔雷加(Francisco Tarrega)不仅是吉他作曲家、演奏家,还是古典音乐浪漫主义时期吉他音乐伟大的复兴者,古典吉他十大名曲中有一半出自他手,比如这首脍炙人口的小品《Lágrima (Prelude)》。全曲仅有十六小节,但仍然发挥了吉他音色的多彩性,通过对吉他六条弦的交替弹奏,将塔雷加在小品中追求吉他音调色彩的风格典型地表露出来。幽幽的旋律并非是深沉的哀泣,更像是天真的孩子流出快乐而兴奋的眼泪。

    月光

    索尔

    费尔南多·索尔 (Fernando Sor,1778-1839)是19世纪杰出的西班牙作曲家和吉它演奏家,作品风格属于典型的古典乐派,旋律优美,和声丰富,为吉它艺术开创了一个崭新的时代。《月光》原名《b小调练习曲》,该曲指法变化不多,演奏速度较慢,技术难度不高,却展现了一幅田野、河流、村庄在朦胧的月光下,万籁俱寂、大地一片银光的美丽画面,展现给人们一幅梦幻般迷人的景色。索尔被誉为“吉他史上的贝多芬”是受之无愧。《月光》也成为了古典吉他曲中的不朽名曲。

  • 沉淀心灵的钢琴协奏曲,优雅而温暖

    沉淀心灵的钢琴协奏曲,优雅而温暖

    钢琴协奏曲是钢琴和乐队之间的协作贯穿整个作品,钢琴与乐队的关系在旋律的发展过程中互相作用所产生的丰富效果,就显得耐人寻味。如何去理解钢琴与乐队的关系,因此成了理解钢琴协奏曲的重要内容之一。

    柴可夫斯基

    降B小调第一钢琴协奏曲

    柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》是一部最通俗、最受人喜爱的协奏曲,这部作品反映出作者对生活的热爱和对光明与欢乐的热望。它的基本形象深具民族特点—— 引用了一些真正的乌克兰曲调;同时也鲜明地表现出柴可夫斯基那种巨大的力量、宏伟的规模同真诚率直的抒情性的结合。在柴可夫斯基早期的大型作品中,它是真正的开朗情绪和乐观主义的深刻体现,称得上是十九世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶峰,也是上一世纪欧洲音乐艺术史上最有天才的创作之一。

     

    贝多芬

    降E大调第五钢琴协奏曲

    贝多芬一生共创作了7首协奏曲,其中有5首为钢琴协奏曲。而《降E大调第五钢琴协奏曲》是他所有的钢琴协奏曲作品中,规模最为庞大的一部,整首作品带有强烈的帝王气质,故常被人称为“皇帝”协奏曲。

     

    拉赫玛尼诺夫

    C小调第二钢琴协奏曲

    拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲共有四首,其中的《第二钢琴协奏曲》是取得巨大成就的作品之一,被公认为拉氏钢琴协奏曲的最高杰作。《第二钢琴协奏曲》在1900-1901年间写成,这是作者经历过若干年艰重的创作危机之后重又聚起新的创作力量的开始,同时也是作者个人生活中因结婚而来的幸福转机之前的产物。

     

    肖邦

    F小调第二钢琴协奏曲

    《f小调钢琴协奏曲》(Op.21),用肖邦自己的话说,是在他的“幸福的日子里”写成的。

    彼时肖邦对音乐学院学声乐的女同学康斯坦莎·格拉德科夫斯卡很有好感,但他羞于对她表白恋慕之情,只是把自己的这种纯朴的热情倾注在这首协奏曲之中。

    康斯坦莎是一位波兰籍女高音歌唱家,虽然艺术生命不长,但在当时已小有名气。她丝毫不知肖邦对她的爱慕之情,直到肖邦去世后,她才通过文字了解…

     

    格里格

    A小调钢琴协奏曲

    《a小调钢琴协奏曲》体现了格里格钢琴创作的典型风格,它拓宽了挪威民族艺术走向世界的道路,在钢琴协奏曲中的地位非常显赫。从这首作品的第一乐章中可以看出,格里格采用古典协奏曲的特点,把挪威民间音乐素材与浪漫主义技法相结合,形成了他不朽的协奏曲的主要风格。

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  • 曼妙旋律,轻舞飞扬:欣赏优美的古典舞曲

    曼妙旋律,轻舞飞扬:欣赏优美的古典舞曲

    众印象中的舞曲,多指用于跳舞时的伴奏。在古典音乐中,舞曲除了指为舞剧而作的作品之外,还包括根据某一舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲,由于时代、民族特点和功能、用途不一而有多种类型。舞曲往往有特性鲜明的节奏,某种典型的节奏型贯穿始终,并成为不同舞曲相区别的重要标志。到了17、18世纪时,因舞蹈不再流行,舞曲逐渐演化为纯器乐曲。

    莫扎特 《D大调小步舞曲》
    嬉游曲是西方古典音乐常用曲式之一,原为18世纪欢娱宾客的器乐重奏组曲,莫扎特的巅峰作品K.334中的第三乐章,就是莫扎特最为著名的小步舞曲,中段是第一小提琴极为华丽的独奏。据考证,此曲可能就是莫扎特在给他父亲信中提到的“罗宾西尼的音乐”。罗宾西尼是萨尔茨堡的名门贵族,莫扎特一家与其家中的维多利亚夫人、长女伊丽莎白、次女露易莎、长子纪格蒙都有极深的交情。推测此曲为恭贺纪格蒙于萨尔茨堡大学毕业而作。?
    比才 《阿莱城的姑娘》“法郎多尔舞曲”
    说到法国作曲家比才的名字,大家可能立刻会想到他著名的歌剧《卡门》。但除了《卡门》之外,其实比才还有不少良作。《阿莱城的姑娘》是比才为法国文学家都德的一部三幕四场戏剧所做的配乐。当时34 岁的作曲家比才为都德的这部戏剧编写了27 段音乐。虽然该剧在1872 年首演时没有获得成功,但比才为该剧所做的配乐却博得了人们的好感和喜爱。原剧第三幕中村民所跳的“法郎多尔舞曲”,源自法国南部的一种民间舞蹈。跳舞时,男女携手连成长队,领舞者手执铃鼓敲击,指挥舞者变换队形。舞蹈风格热烈。在这段音乐里,音乐演奏的力度由弱渐强,音乐的速度由慢变快,充分体现出交响乐队通过音乐上力度与速度的变化,使音乐变换出多姿的色彩。 

    柴科夫斯基 《天鹅湖》“四小天鹅舞曲”
    柴可夫斯基名曲《四小天鹅舞曲》 是四幕舞剧《天鹅湖》第二幕中的舞曲,该曲是舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一,这首舞曲音乐轻松活泼,节奏干净利落,形象地描绘出了小天鹅在湖畔戏嬉漫游的情景,质朴动人而又富于田园般的诗意。?
    柴科夫斯基 《天鹅湖》
    “西班牙舞曲”
    《西班牙舞曲》是《天鹅湖》第三幕中的一段音乐。在王后为王子安排的挑选新娘的舞会上,妖魔及其女儿和随从闯了进来,他们扮作外国客人,在妖魔斗篷的挥舞下,表演了各种民族风格的舞蹈,包括匈牙利、西班牙、那不勒斯和波兰的舞蹈,每一段舞蹈的音乐各有其民族特点。这段音乐富有浓厚的西班牙民族风味,西班牙响板的伴奏色彩明亮,更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放,气氛热烈,后半部分则充满了歌唱性和旋律性。?
    柴科夫斯基 《胡桃夹子》“俄罗斯特列帕克舞曲”
    《胡桃夹子》有着“圣诞芭蕾”的美誉。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩,具有强烈的儿童音乐特色。《俄罗斯特列帕克舞曲》选自舞剧第二幕中糖果仙子的盛大宴会中的音乐,是一首双拍子的俄罗斯舞曲,情绪欢快奔放,力度变化激烈,节奏动力感极强,音调带有浓厚的乡土气息和鲜明的民族色彩,整个舞曲洋溢着兴奋奔放的情绪。?
    拉威尔 《波莱罗》
    《波莱罗》是法国作曲家莫里斯·拉威尔最后的一部舞曲作品,是他舞蹈音乐方面最优秀的作品,同时又是二十世纪法国交响音乐的一部杰作。本曲是拉威尔受著名舞蹈家伊达·鲁宾斯坦委托而作。民间舞蹈风格的旋律是这部作品的基础。“波莱罗”原为西班牙舞曲名,通常以四三拍子、稍快的速度、以响板击打节奏来配合。形式上,由主部、中间部和再现部构成。但拉威尔所作的这部舞曲,只是借用了”波莱罗”的标题,实际上是一首自由的舞曲。?
    老约翰?施特劳斯《可爱的安娜波尔卡》
    施特劳斯家族中有两首著名的《可爱的安娜波尔卡》,分别由老施特劳斯和小施特劳斯创作于1842年和1852年。题目中的安娜就是老施特劳斯的发妻、小施特劳斯的母亲。波尔卡起源于捷克农民舞蹈,早期流行于东波希米亚地区。“波尔卡”一词在捷克语中为“半步”,是双脚按2/4拍子飞快交替的舞蹈。?
    小约翰?施特劳斯《电闪雷鸣波尔卡》
    《电闪雷鸣波尔卡》是奥地利作曲家小约翰·施特劳斯于1868年初狂欢节期间创作的一首波尔卡舞曲。作者在不间断地重复二拍子波尔卡节奏的基础上,以定音鼓震音和钹音色特点,形象生动地描绘出大自然中的风雨交加、电闪雷鸣的场面。这是一个夏日的清晨,草地上,一群欢乐的人们正在庆祝丰收,载歌载舞。听,天气好象发生了变化——雨是越下越大,可人们的兴致却是越来越高,他们仍然继续欢歌,继续舞蹈……?
    小约翰·施特劳斯《皇帝圆舞曲》
    小约翰?施特劳斯的《皇帝圆舞曲》作于1889年秋,同年十月在柏林王宫庭园舞厅由作者亲自指挥进行首次演出。作品以明朗、舒展的旋律,表现出维也纳市民的感情和情趣,受到广大群众的欢迎。《皇帝圆舞曲》采用维也纳圆舞曲形式、由序奏、四首小圆舞曲和结束部构成,其中序奏部分采用了非圆舞曲节奏的2/2拍子。整个乐曲给人以端庄严肃、富丽堂皇的感觉。?
    埃米尔?瓦尔德退费尔《溜冰圆舞曲》
    法国作曲家埃米尔?瓦尔德退费尔创作的《溜冰圆舞曲》是19世纪后半叶法国上流社会社交舞会上,非常流行的一首圆舞曲。《溜冰圆舞曲》中的圆舞曲与溜冰场景融合在一起,乐曲节奏轻松流畅旋律优美带着几分华丽,像是描写着冬季溜冰时舒展潇洒的舞姿。这首圆舞曲经历了两个世纪经久不衰,是音乐海洋中最经典的作品之一。
  • 如果可以,请带我去看古典音乐中的美景风光……

    如果可以,请带我去看古典音乐中的美景风光……

    每当美妙的古典音乐声响起,

    你是否会想闭上眼睛,

    随着乐声起落,

    在时空中自由穿梭。

    音乐家们故乡的山川美景、风土人情,总能激起他们各自的创作欲望,并将之化作扣人心弦的美妙乐声。而当我们聆听大师的作品,总会感到身临其境,仿佛走进了他们描绘的世界里。

    肖邦《雨滴前奏曲》

     

    浪漫主义钢琴前奏曲的创始人肖邦所创作的二十四首前奏曲之一,它始终反复着一个单音,并伴随着单调的节奏,有雨水滴答之感。

    鲍罗丁《在中亚西亚草原上》

     

    一部以俄罗斯生活景象为题材的交响音画,具有浓郁的东方色彩和情调。这是一首含有两个音乐主题并交替变奏的双主题变奏曲。通过两个不同民族风格的旋律所形成的对比,描绘了景物化的形象。

    小约翰·施特劳斯《蓝色多瑙河圆舞曲》

     

    这首乐曲的全称是“美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲”。被奥地利人当作他们的第二国歌。

    门德尔松《赫布里底岛序曲》

     

    又名《芬格尔山洞序曲》,是一首标题性序曲,这首序曲抒写了作者游历赫布里底群岛和芬格尔山洞的印象,采用奏鸣曲式的结构。

    斯美塔那《沃尔塔瓦河》

     

    这是一首交响诗,由捷克的“新音乐之父”斯美塔那所创作。这是交响音乐中的典型作品,被称为捷克的第二国歌。

    理查德·施特劳斯《阿尔卑斯山交响曲》

     

    这首《阿尔卑斯山》虽名为交响曲,实际上是交响诗或称为交响诗组曲。围绕着学生时期一次登阿尔卑斯山以及回程的经历展开,生动的再现当时情景。

    德彪西《大海》

     

    《大海》是法国印象主义作曲家德彪西创作的最大的一部交响音乐作品,德彪西先生于1903-1905年创作的交响乐。由三个不同内容的乐章组成,但每个乐章之间又有内在的联系,集中起来构成一部完整的作品。它表现了“大海”的景色及其富有动态的性格,并通过整个乐队的不同音区,极为强烈地表现出“大海”中各种画面的色彩。

  • 人声爵士,你无法抵挡的魅力

    人声爵士,你无法抵挡的魅力

    人声爵士是一种歌手占踞主要位置的爵士的形式。20世纪的人声爵士演绎大师大都采用爵士语言进行演奏,通常利用其即兴演奏的天赋。音乐家的素养,甚至个性化,即兴无歌词演唱,或者是即兴自由的唱出旋律和歌词,创造他们自己的变调或变奏曲的一种独特音乐。

    What A Wonderful World” 经历半个世纪以来,被无数的歌手翻唱,也被改编成无数风格的乐器演奏曲,成为20世纪欧美音乐的一首长久不衰的经典歌曲。歌曲结构简单却勾画了大自然和人世间的美好事物,处处洋溢着热情温暖的力量,感动着每一个聆听者。歌曲旋律营造出或浪漫、或轻松、或温馨的气氛,歌词从生活中平常的细微美好出,发质朴而真实的情感引起人们的强烈共鸣。

    《盗梦空间》中,Dom Cobb(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)是一个经验老道的窃贼。在人们精神最为脆弱的时候,他潜入别人梦中,窃取潜意识中有价值的信息和秘密。电影中莱昂纳多 每次任务结束用于从梦中苏醒、倒计时用的歌曲,就是法国国宝级歌手Edith Piaf所演绎的《Non, je ne regrette rien》。

    玫瑰人生(法语:La vie en rose)是法国女歌手艾迪特?皮雅芙(?dith Piah音乐作品《流年》)的代表作,也是一首世界名曲,歌词由皮雅芙亲自填写。1946年,皮雅芙首次演唱《玫瑰人生》。一开始,大家都并不看好这首歌曲,但是出人意料,《玫瑰人生》很快就风靡整个法国。这首歌也将皮雅芙推向法国香颂天后的地位。

    这首著名波萨诺瓦歌曲《伊帕内玛的女孩》,美国爵士/波萨诺瓦音乐家斯坦·盖茨Stan Getz演奏的这首当属是最权威的版本了。歌中甜美女声Astrud Gilberto本来默默无闻,全世界听爵士的都知道她丈夫Joao Gilberto而不知道她。

    Summertime《夏日时光》是首脍炙人口的布鲁斯爵士乐(Blues Jazz),最早由著名美国作曲家George Gershwin在1934年所创作。之后有超过25000个summertime的版本。

    这首爵士名曲Summertime,由爵士歌坛“First Lady” Ella Fitzgerald和 “爵士乐大门” Louis Armstrong 联手演唱,一个非常经典的版本。在Ella和Louis舒缓而深情的歌声中,仿佛夏日的阳光在静静追逐着树影,柔和的风在发梢顽皮的挑逗,大地万物宁静无限、安详无比。它给人以多么美好的画面,多么迷人的意境,这就是那个夏日时光,永恒的夏日时光。

    佩吉·李演唱的I Left My Heart in San Francisco版本中,歌声盛满了迷人缱绻、清纯甜美。这首由Tony Bennett演唱成名的歌曲,已成为是旧金山市官方市歌之一。

    《Fly Me to the Moon》(带我飞往月球)这首经典爵士名曲,是由佩姬·李(Peggy Lee)1960年演唱的版本成名, 而弗兰克·辛纳塔(Frank Sinatra)的翻唱让这首歌的名声达到了一个无法形容的地步。美国宇航局曾把Frank Sinatra演唱的这首歌的唱片,通过阿波罗飞船送上月球,使得它成为第一首在月球上播放的人类歌曲。

    Autumn Leaves法文的原名是”Les Feuilles Mortes”(意为 “the dead leaves”)。这首传世之作《秋叶》早已成为爵士乐的标准曲目。因其旋律歌词意境幽美而被广泛流传,众多爵士乐手竞相相演绎翻唱。

    Frank Sinatra 是个翻唱大王,也可以说他翻唱的这首歌使它成为爵士名曲,正如Fly Me to the Moon一样,是Frank Sinatra 的翻唱使这首歌大放光彩,成为永恒的爵士经典。

    Besame Mucho是西班牙语,意即《深情之吻》,是墨西哥女作曲家、钢琴演奏家Consuelo Velazquez于1940年创作的西班牙语歌曲,以西班牙舞曲波莱罗Bolero形式所作,后来成为音乐电影《Besame Mucho》插曲。这是加拿大爵士天后、钢琴手Diana Krall演唱的版本,Diana Krall是当代最著名的爵士演唱家、钢琴演奏家之一,获得过多项格莱美大奖。她的磁性声音柔软耳膜,委婉达致心底。