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数码式滤波器的发展成功，是数码录放音技术上一大改进。与此同时，数码录音还有好多毛病，目前亦都已经普遍地获得解决。

最重要的，是「最低有效数字」（LSB）和「最高有效数字」（MSB）在技术上的影响。前文已略有提及，数码系统的工作范围，必须给限制在 LSB 及 MSB 之间电平内。低过 LSB 的讯号，没法使系统操作，高过 MSB 的讯号，会令系统「解释」为与音乐讯号无关的怪声音。本来，在理论上 16bit 系统由 LSB 至 MSB 之间有 90dB 以上动态，是足够有余的。

但录音师在工作时为了避免触及 LSB 地台及 MSB 天花，多在上下两限边沿之间预留 2-3dB 的虚位作为保险。这么一来，原有 90dB 动态的工作范围，就给削切为 85dB 不到。换句话说，是留空了一个 Bit。看官或有不知，CD 碟的 16bit 体制本来已经要抽起一个「数据」（叫做浮动 Bit）。因此 CD 碟的动态范围，实在经常只得 14bit 用。

Telarc 的绝招

数码录音在触及 LSB 地台时，录音效能是会猝然停止的。这效果，我们在听一些制作不佳的数码碟（LP 及 CD 均有，但以 CD 为甚）时，发觉音响里天然的残响好像被斩去了一截似地没有了尾巴。听模拟式录音时，这些残响尾巴形成一股包围着每一件乐器的「空气」，它表达出乐器与乐器之间的距离，表现了乐器的大细及方位。好多数码录音或以数码翻版的模拟录音都失去了这些残响尾巴及空气。起初，聪明的数码录音师利用巧妙的咪高峯摆位，拾取更大量的「远距离」残响混合数码带来弥补了断尾巴残响的特性。著名的早期 Telarc 发烧数码碟就是凭录音师的天才臻至的极品。Telarc 录音采用的 Sound Stream 数码录音机，给别的录音师去用就一样有机会做出「断尾」的空气录音。终于，有人想出个彻底办法，解决了数码断尾失真的问题，那是 Dither 的运用。Dither 是在录音时混和在主带上的轻微阔频带噪音，它的混合，使数码录音在没有输出的时间也多了 3dB 的噪音。这轻微噪音的增加，主要的效能是不让数码系统触及 LSB 的终止活动范围。3dB噪音的增加，实际上却是将动态范围再降低 3dB，不过对听觉的影响却不如此。因为，人耳听觉，有在噪音里拣音乐听的灵活选择性。我们在欣赏模拟式录音 LP 碟时，都不自觉地训练了从磁带嘶声中选择残响尾巴空气的能力。数码录音中混入噪音（Dither），不仅不骚扰听觉的安宁，反为残响的尾巴混上噪音之后达到了超越?LSB?电平，维持数码体系的正常操作。

无失真的拷贝？

在数码录音主带上混入约 3dB 的 Dither 噪音，不但不骚扰听觉之安宁，反为令数码系统操作正常，不致跌进「最低有效数字」LSB 的「地台」底下而停止编码。录音里的残响空气，可以与轻微的噪音混在一起，音压甚至低过噪音，亦不会因掩盖效应（Masking Effect）而迷失在噪音里，因为人耳有拣择噪音及声音的本能。听觉会自动拣要听的去听，具有优异的反掩盖功能。

由此类推之，科学家把仿真录音的动态范围限在磁带嘶声的电平上起计是不公平的。因为，人耳一样可以挑选模拟录音带上电平低过嘶声的残响空气。据最新的实践体验，今日最高级的无杜比模拟录音，其可用的动态范围（由嘶声电平下约 6dB 开始至削波电平止，也有惊人的 85dB）。所以，数码录音在动态范围方面的优越条件是不实际的。但数码录音的低频响应及音质，是听得出的胜于模拟。可惜是数码录音高频响应上限以 21KHz 为「砖场」界限，而最佳两声道仿真磁带之响应可扳升至 25KHz。

数码录音宣称的最强势优点，是提供无限次的拷贝（Copy）可能性。此点，在任何技术书本上都已写成金科玉律。理论上模拟式主带每 Copy —代，都增加多一代的嘶声和拷贝失真。而数码 Copy 却好比一担花生由一只箩转至另—只笼里一样，若净算粒数是一粒也不会少。因为，点算数码的机器根本不理会那装花生的器具是圆是方。但，事实上，由一箩过别箩的程序，在点算时必会产生错误的。数码系统的精确度，是Bit数字愈多要求愈严格。像现用的 16 Bit/44.1KHz 国际 CD 标准，带过带的错误点算允许率，每秒数不得超过 4 次！此外，拷贝带上若出现轻微的磁粉脱落（Dropout）也会引起数码编译上的错误。这些点算错误及磁粉脱落错误，只是数码系统在录、放拷贝时所可能产生的非模拟式错误之两种。加上 LSB/MSB 错误，转码错误等，每次拷贝就必然为新印本带来更多错误。这许多错误，除了部份能够用结构复杂的错误纠正体系按计算机的估计去加以补偿之外，总难免产生噪音，杂音及各类失真。主要是量子化噪音（Quantization Noise）和量子化失真之递增。反数码之人说，数码录音自诩提供无限次拷贝（第一代过第二代，第二代过第三……）而不损传真度为最大优点，其实是数码录音的最大谎言！至目前为止，数码录音带的确仍未能做到最初扬言的无限量拷贝理想。这一方面它并没有优胜于模拟录音之处。（未完）

▲Telarc使用美国Soundstream研制的4声道16bit/50kHz数码录音机（外置式磁带机械）制作的靓声录音（尤其是低频），括号内为录音年份。

（原文刊于1988年1月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

数码录音，先将持续性的模拟声波变为断续，一粒一粒的脉冲，贮藏在磁带上。重播时又要还原一番，将一粒一粒变回一条一条。这种先进到人类今日智慧尚未能完全掌握的科技，究竟有何好处呢？归纳起来，它是否属除裤放屁捉虫入屎忽，冇个样整个样的新屎坑三日香？

这就是放眼看电声影视技术今后之大势所趋了，玩 Hi Fi 的发烧友，好多玩了几十年，已经玩腻了，他们都希望 Hi Fi 科技有新的革命性突破。而数码录音及激光数码唱碟是自爱迪生留声机诞生以来第一回真真正正的彻底革命。直至数码录音技术采用之前，录音原理一贯是仿真式，而唱碟（或爱廸生的唱筒）贮藏声波的形态，一直是物理接触的机械式。

数码录音的五大优点

先说数码录音机拥有而模拟录音机所无的优点：

（一）抖摆率等于零。数码录音机磁带运行速度的抖摆，并不影响声波之录与放。因为录放音是由一个精准的石英时钟计算器去点算每一秒钟所通过的「数码流」（Digital Stream），例如每秒 705,600 个 0 与 1 的组合。据说，石英时钟点算的准确度，每秒钟不会错多或少 4 次。故此，数出来的数码，一定没可能错到产生听觉可闻的抖摆率。数码录放音是准确保持百份百音准的。

（二）讯噪比超过 90dB。数码录放音在点算数码流的通量时，磁带的身份只属一个介体，它贮藏了无数亿兆的 0 与 1 讯号，放音时只把这无数亿兆的 0 与 1 读出来，那组读数码的结构根本没有阅读磁带噪音嘶声（仿真式声波）的能力。所以，数码录音的重播不含磁带杂音，其讯噪比就约相等于它的可用动态范围。16 Bit数码录音的讯噪比便大于 90dB。

（三）没有模拟式录音机所有的失真。此点希望读者注意，数码式及模拟式是两个不同的体制，模拟体制所秉承的互调、谐波、削波、瞬态等失真，是数码体制所无的。但，数码体系拥有自己的另一类失真。例如错误失真，是录（即计算机的写 Write）及放（即计算机的读 Read）时数码点算或其他错误，和数码系统在最低及最高有效操作范围以外的写读错误。数码录音技术上有所谓 LSD（不是忽得，是最低有效数字）和 MSD（最高有效数字）。把?LSD?和 MSD 脉冲读入录音机，前者不足以令它活动，后者则令它「神经错乱」。

数码录音之所谓「没有」模拟式失真，其实是电声学家纸上谈兵的理想而已，因为，数码录音又会随着本身体系的不同，而产生「数码式」的互调、谐波、类似削波，和瞬变失真！但两类失真的个性却听（及看）起来都不相同。不过，无论如何，数码录音就没有仿真录音因磁头与磁带接触所引起的「一拖一停」失真。（按：不妨把磁头与磁带接触的形态放大一万倍，就清晰可见磁带的运行是停、行、停、行之不连接操作）这「一拖一停」失真，使仿真录音的音色增添了一种录音师称为「Violining」的抖荡特性，中文不妨译为「劏鸡」声，听初学小提琴者奏出来的琴声就是模拟录音「一拖一停」劏鸡失真的放大。

（四）数码录音可作无限次带过带而保持第一手主带的质素，绝无损失。这一项无可抗拒的优点，在理论上是成立的。仿真录音带每翻印拷贝（Copy）一次，那拷贝上的噪声必定是主带和拷贝带的总和。若由拷贝再印拷贝，经历十次后，那第十代的拷贝之噪音便十倍于主带。这问题对要利用带过带来制造音响的混音师最为困扰。举例：喜多郎的电子音乐，经常一人兼饰多角，一人玩多种乐器，要无限次运用声叠声录音。用模拟录音机就得到大噪音的成品。带过带模拟式噪音之增加，噪音抑制器（杜比，DBX 等）虽帮了很大的忙，但害处是有的。数码式带过带却在理论上是没有损失及噪音成份不变，废弃了所有噪音抑制系统。

（五）编辑「剪接」方面的特性：最进步的数码录音编辑机器，是「计算机剪接」，只需将数码录音的数据馈入计算机，便可在屏幕上监察音响的形态，录音师可任意删接，永不需动用剪刀。用带过带编集，有如编集录像带节目一般简单。

数码录音技术，既然拥有上述五大优点，是应份毫无疑问地能在短期内淘汰模拟式录音的，一部 16 Bit，50KHz 取样频率的数码录音机，具有下列模拟式录音机所不可能臻达的技术规范：

8231;频率响应：由 0 至 21KHz 绝对平直，（22KHz 开始衰减 3dB）

8231;总谐波失真：在「0」VU 时，不超过 0.004%，在峯值电平时，不超过 0.3%。

8231;讯噪比：优于 90dB RMS

▲Denon Model DN-039 PCM Recording Unit

（原文刊于1987年11月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

尽管印刷品上看见图片是要「落网」造片才能印得清晰的「半色」有微粒画面，但今天印得最精美的「微微粒」画面已经可以和「全色」图片媲美。条件是，微粒的数量，在同一个单位面积之内愈多愈好。以前，报纸印刷用的电版是用 60 网，即每 cm 含网点 60 粒，60 网印出图片不仅缺乏色调对比，而且，肉眼可以看得见网点与「黑」位之间的空白位。进步的印刷，用每 cm 含 140 点网片，肉眼望去，这些图片画面便看似具持续性，色调对比亦十分接近「全色」照片矣。

为甚么花这么多时间在「Hi Fi 基础谈」内向各位解释印刷技术？因为这是明了数码录音与模拟录音分别的快捷方式。数码录音的基本技术，是将连续性的音波曲线斩为一粒粒。我们不难想象，曲线之重造质素，当然是斩得愈细，微粒愈多，就愈是看（听）似原来的曲线，而且，色调（音色）的对比也就愈接近全色（现场）。

把仿真式的音波曲线，先经「切碎」处理，斩成一粒粒数码（0 与 1），这程序要经过一个「模拟→数码」（A→D）转换器。

把数码还原为模拟，以便输入扩大器，扬声器变回原来的仿真音波，就要通过「补镬」处理。这程序是要经由一个「数码→模拟」（D→A）转换器还原了。

至于还原的工夫做得到几多成，就要视乎「切碎」操作把每秒钟的声响斩为几多粒。粒数愈多，就愈是接近原音。

先前说，印刷图片的网点数若细至 140，则属高级品。音响的「切细」率，数码技术称为取样（Sampling）。举例：激光数碟的取样频率是 44.1KHz，即是说，CD 碟的数码讯号每秒钟「切细」（样本化）44,100（四万四千一百）次。为甚么会采用 44.1KHz 为国际标准呢？据说（信不信由你），数码波重组过程里，每个波（Cycle）最起码要有两个样本（Samples）才能还原为「象样」的模拟波。换句话说，如果CD碟的频率响应是以 20KHz 为上限的话，一定要 40KHz 以上的取样频率去取得「两个以上」样本。44.1KHz 的厘定，是要在高过 40KHz 的最起码标准及 50KHz 难度极高的一级标准上取得妥协。

讲到此处，看官当已明白 CD 碟是由每秒钟「开关」44,100 次的取样体系处理的脉冲（数码）制度。但这并不代表目前数码录音的取样频率就都是 44.1KHz。

CD 碟贮藏的数码讯号，是把声波化成每秒钟开关四万四千一百次的脉冲，这也是数码录音技术之基本理论。数码录音技术，是先将声波化成脉冲，然后纪录在磁带上。44.1KHz 取样频率，在专业数码录音技术上看，水平殊不高。目前一些先进的数码录音机，取样频率是 50KHz。即是将声波化成每秒钟开关五万次的脉冲。取样频率若能再提高至 60KHz，所得数码纪绿必提供还原得更精细—传真度更高—的声波。

是否，数码录音就是将声波化成每秒四万几次脉冲那末简单呢？非也，这只是将声波无分音量强弱（电平高低）的数码化。数码技术上表示（或纪录）音量强弱的方法，就是本篇一开始时以 0 与 1 两个数码表现由 0 至 9 十个数字的二进制之温故知新了。用 0 与 1 代表由 0 至 7 数字需要 3 个数字就足够：000=0，001=1，010=2，011=3，100=4，101=5，110=6，111=7。

这条数好简单：数字（Bit）愈多，所能表现的音量强弱范围就愈大。每增加一个 Bit（译「比特」），表现数值便加大一倍：3 位数表现 0-7，4 位数表现 0-15。数码录音的音量强弱，即动态范围，每加一个比特便加强 6dB。一般专业数码录音机和激光数码碟都采用 16 比特体制，最高可用的动态范围是 96dB 左右。而 16 比特的 0 与 1 表现数值，是（2 的 16 次方）65536。电声学界尚且对目前的 16 比特数码录音体制未尽满意，希望短期内能拓展至统一 18 比特体制。但，可想而知的是，甚至现用的 44.1KHz，16Bit 数码录音体制已经是八零年代计算机科技的尽头。因为，尽管好多人仍然对 CD 不满，一部 CD 机里的译码器，每秒钟需要准确处理的数码量，是 16X44,100=705,600！我们先要造成一个每秒钟能准确地开关七十万零五千六百次的开关掣。最新的 128 倍超取样，那 D/A 掣每秒钟会开关 90316800 次！

记得，有位银行家对雷明说：「你们讲Hi Fi的都是厄神骗鬼，口口声声说二十至二万。我问你世上有乜嘢每秒钟震得二万次的？你震比我睇呀！」

真是秀才遇着兵，他不知眼看的波震几多次，是因为看不见。你讲他知 CD 机里有一堆每秒钟开关起码七十万次的电掣，你猜他会怎说？

他会说：「有何好处？」

是呀，数码录音机需要频率响应达米格级的磁带录音机，究竟有何好处？

发烧友说，RCA 在六十年代初用的 Ampex 真空管磁带录音机，频应只去到 18KHz，却录出了后无来者的靓声。电子学家却不辞辛苦去研究把数码代替声波，所为何来？请看下回分解。

（原文刊于1987年10月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

激光数码碟是飞利浦替 CD（Compact Disc）译出来的中文名，有人叫它做激光碟，因为这片直径只有 12cm（4188; 吋）的银碟所贮藏之讯息，不可能不是数码化，激光名称之来由，是 CD 体系以低电压激光管用光学形式拾取在旋转中的银碟上之讯号，但，巧合的是激光碟亦为飞利浦另一发明 Laser Disc（LD）的英文名称，后者是 31cm（12 吋）直径，有音响有画面的电视碟，所以，激光碟既可是 CD，亦可是 LD 的译名。为了避免混淆，我们就把 CD 称为激光数码唱碟，而 LD 呢，应该是激光影视碟较简明了。

激光和数码两种技术合一，是二十世纪末尖端科技的越级成就。为甚么越级？那是飞利浦发明出来的构思及概念，暂时还未能在实践方面做足一百分。不过，目前好的 CD 已非常非常的好，对大部份发烧友和一般家庭，CD 体系无疑已是优点多于缺点了。

作为一种贮藏音响的软件，CD 当然比 1948 问世的33转长寿碟（LP）具有更接近理想的条件。

本文是一个连载，藉有限篇幅，以最简单，希望大家都容易看得懂的语法，向各位读者由头开始解释激光和数码两种尖端科技的梗概。

人类已进入一个以计算机技术为主宰的时代，短期内，音响行、电器业的推销技术，势必要相当的电子科技常识为根基。香港一些先进的电器代理商，早已把实用电子科技常识有系统地强迫推销队按时学习，在销货方面反映出来的成绩有目共睹。至于安在家中欣赏电视节目的消费者们，平时多认识点有关新时代新科技的常识，对生活享受情趣均有一定的催激作用。千祈咪落伍！

人类听觉系统是?100%?数码式

CD 碟和数码录音，不是鸡和鸡蛋。肯定是没有数码录音就根本不可能有 CD 碟。

数码（Digital）是一项利用脉冲讯息来纪录数据的技术。数码录音是将音响通过转换方式变成一连串脉冲然后纪录在磁带上的先进技术。因此，又称为（脉冲编码调制）（PCM）录音。本来，数码这名词应指由 0 至 9 的十个数目字。要简单地有个数码概念，就应先知道由 0 至 9 的十进制数目均可用 0 或 1 的二进制数码代替之。用 0 与 1 的配搭，逢二进一，就可以表达无穷讯息。例如 1 = 1，10 = 2，11 = 3，100 = 4……我们看到，由 1 至 4 的「数码」表达方式，已由 1 数字增至 3 数位。由此可知，0 与 1 配搭的数字愈多，数码的表现能力就愈大。为甚么要用 0 与 1？因为，0 与 1 可以用个最基本的电掣一开一关来代表。「关」就是 0，「开」就是 1。

数码录音磁带上，就是贮存了无数亿万次从音响翻译过来的「开」与「关」（0 或 1），就是这样简单。

话说，音乐与音响都是属于持续（Continue）性的模拟式（Analogue 或译「模拟」）讯号。把音乐分解成 0 或 1 的断续数码（或脉冲）讯号，在重播时又必须还原为模拟式，究竟会不会影响 HiFi 传真度呢？

把音乐变为数码的第一人，不是历史上记载的日本「天龙」或英国「BBC」，而是香港名歌星徐小凤。她把王昭君的一段唱成：「43420，024，43420……（白）得闲打电话嚟啦。 」

当然在听者脑子里无法还原为本来的歌词。但，以 80 年代尖端科技，0 与 1 的断续脉冲，通过一连串精密处理，却可以给重组为持续性的声波。

不过，在继续往下讲之前，我想各位先接受一件事：人脑处理由耳膜接收到的仿真声波之程序，倒是百份百数码式！人脑听觉翻译操作，是包括一个 A – D 部份（模拟至数码转换）和一个 D – A 部份（数码至模拟转换）。人脑做得到的工作，计算机应份做得到，而且更好。只是 80 年代的计算机能做到几许？

照片与印刷品之比

仿真和数码的分别，举个实例，好比一张菲林拍出来的照片和从照片翻出来给印在报纸刊物上的网片之分别。凡从事印刷行业或对印刷技术有知识的人，都马上弄清楚这比较的定义。从菲林冲出来的照相，理论上亦有微粒，其实也是数码式。但单凭肉眼已看不出微粒之存在，肉眼对照相的直觉判断，它已是持续的模拟形象。印刷品由于技术限制，暂无可能重现照相同样精细的微粒。制片时必需「落网」，把照相的形象分化成肉眼可见的「粗粒」（即微粒），印刷愈是精美的刊物，采用「网片」的微粒愈是精细，肉眼所见，这些愈是精细的微粒便愈是与原照片接近了。今日尖端科技，已能印出微粒精细程度与原照相「几乎」没有分别的「网版」。

但，无论如何网版图片在学名上还是被称为「半色」（Half Tone）。而照相呢，学名就叫「全色」（Full Tone）。我们不妨暂时在心中记着这个比较，把仿真式纪录音波的技术叫作「全色」音响，因为它是持续的完整的纪录。而把数码式纪录音波的技术叫作「半色」，它属于半是「0」半是「1」断续的「不」完整的纪录。

是否数码录音所记下来的东西只得一半（另一半是 0）？答案：Yes & No。印刷出来的网片只能保持原照片的一半传真度的说法，也是一样不尽不实。

（原文刊于1987年9月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

有很多发烧友都不知道如何去维护音响器材，还有很多一些使用方也是的，还有一些基本使用常识问题，有很多使用不当而使其音响器材报废的也不在少数，所以笔者下面给大家带来一些常识性的问题。

第一、温度：声响器材正常的工作温度范围18℃-45℃。温度过高容易烧坏元器件，即使不会烧坏，也会提前老化；温度过低会导致某些机器的灵活度。在夏天要特别注意温度这方面。

第二、声响器材切忌阳光直射，也要防止靠近热源，如取暖器。

第三、在开关声响电源之前，一定要注意把功放的音量电位器旋值最小，这样能有效的保护功放和音箱。在此时分功放的功率放大简直为零，假如在误操作的时候也不至于对音箱造成危害。

第四、声响器材用完后，各功用键要复位。假如功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易形成功能失效。

第五、机器要常用。常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体(录音座、激光唱机、激光视盘机等)。假如长期不转动，局部机件还会变形。

第六、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放彻底关闭，这时您再关掉前端设备，不论产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关机时要把功放的音量电位器旋至最小。

第七、要定期通电。在长期不运用的状况下特别在湿润、高温时节，最好每天通电半小时。这样可应用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，防止内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。

第八、每隔一段时间要用洁净湿润的软棉布擦拭机器外表;不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，避免灰尘入内。

第九、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作状态都不应该衔接或断开其它设备，这一点我想不用太多阐明也能了解，带电插拨有源设备是非常大的风险，以至麦克风这样的无源设备也不倡导带电插拨。需求提示的是千万不要开着功放去接音箱线，由于音箱的接线柱间隔都很近，音箱线又是两条紧紧地并行的，接线时常常会不当心将喇叭线短路，其结果将是烧毁功放。虽然有的功放设有短路保护，但有的HI-FI级纯功放为了提升音质，减少不必要的音染，常常会省掉这部份维护措施。因而”关机再接线”这句话早已成了发烧友必需注意的一条了。

第十、懂音响器材保养的人在放大器热机的时候不会开很大的音量，也不会放一些爆棚的音乐，因为开始功放元器件刚开始时处于冷状态，假如此时让其大电流工作会缩短其寿命。因此在刚开启音响器材半个小时内，只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，等机器热身之后。