1、什么是超低音喇叭？
故名思义，超低音喇叭就是只负责重播低频的喇叭。大多数超低音喇叭的实际重播频率都在80或100Hz以下，通常可以向下延伸到40-20Hz的极低频领域。超低音喇叭大多是内建放大机的主动式设计，通常具备音量、分频点、相位三个基本调整项目。超低音必须搭配主喇叭，无法单独使用，而且上述音量、分频点与相位必须要妥善设定，才能与主喇叭顺畅衔接，补足主喇叭的低频延伸。
2、我的喇叭需要加上超低音吗？
这要视主喇叭本身的低频延伸能力而定，如果你的主喇叭本身已经具备重播到40-20Hz极低频的能力，那么加上超低音喇叭可能帮助有限。但是如果你使用的是书架喇叭或是体积较小的落地喇叭，那加上超低音喇叭就可以补足低频延伸，让整体表现更为完整，甚至让小喇叭展现出大型落地喇叭的气势。必须注意的是，大多数喇叭的频率响应规格都是参考值，有些并没有标示测试标准是-3dB或-6dB，以致于实际低频延伸会与规格标示不同，有时虽然规格标示低频延伸40Hz，但实际上低频可能在50Hz甚至60Hz就开始滚降。此时如果将超低音的分频点设定在50-60Hz，就可以补足主喇叭过早滚降的低频，让低频延伸更为充沛饱满而完整。
对播放纯音乐的两声道系统而言，加上超低音的第一个的好处，是可以用最合理的价钱，换取最全面的低频重播表现。一套两声道系统要能重播够大的规模感与够沉的极低频，一来主喇叭的体积要够大，二来放大机的驱动力要足，这些都是要用钱换来的。但是如果将低频下段交给超低音喇叭负责，主系统的投资就可以大幅降低。简单的说，为两声道系统加上超低音，是取得完整低频重播最经济超值的解决方案。
第二个好处，是将超低音喇叭独立于主喇叭之外，可以让超低音的摆位更有弹性，更能避开空间中Room Mode驻波的影响，让超低音更能妥善的与空间耦合。
第三个好处是，如果空间有限，可以用体积小一点的主喇叭，再搭配超低音喇叭，就能展现完整的低频重播。第四个好处，是在小音量聆听时，一般主喇叭的低频量感通常会大幅滚降，但是超低音喇叭比较没有这种问题，更适合在小音量的状况，让我们听到更完整的低频。
3、到底是“超低音”还是“重低音”？
许多人会将超低音喇叭说成“重低音”喇叭，两种说法虽然看似差别不大，但其所代表的基本定义却大不相同，必也正名，观念才能导正，调校超低音时也才能掌握正确的方向。对音乐重播而言，加上超低音喇叭的目的，在于“补足主喇叭的低频延伸，而不是让低频听起来更大声”。在调校时，不是要突显超低音的角色，反而是要让人感觉不到超低音喇叭的存在，只有在音乐中更低的频率出现时，超低音才适时发挥效用，这才是正确的超低音运作状态。由此观之，“超低音”应该是比“重低音”更正确的说法。
4、什么音乐有极低频？
虽然说超低音调校的最高境界，是让人感觉不到超低音的存在，但是或许你会发现，听大多数音乐时，好像都只有主喇叭在发声，加上超低音似乎没有太大帮助。难怪许多人会想调高超低音喇叭的音量，让超低音喇叭听来更有存在感。
为什么会这样呢？真正的原因，是大多数我们认为频率很低的乐器，实际上发声频率并没有我们想像的那么低。许多人用大提琴测试音响的低频，但其实大提琴的频率分布在61Hz-988Hz之间，主要发声频率是160Hz以上的中频区域，大多数喇叭已经可以完整重播。低音提琴与电贝斯的最低音是41Hz，真正演奏到最低音的时候也极其有限。爵士套鼓中的脚踩大鼓（直径14-22吋）频率约在60Hz-80Hz，电子舞曲中听起来频率似乎很低的电子低频，实际上也不会低于50Hz，大多数主喇叭都可以涵盖重播。
这么说来，对于音乐重播来说，超低音似乎并不是那么重要？并非如此，一架88键钢琴的最低音是27.5Hz，要完整重现钢琴的低音频段与真实的规模气势，就需要超低音的辅助。一般管风琴最长的管子是16英尺，最低音可以达到32Hz，此时超低音也会派上用场。听大编制交响乐或电影配乐，超低音可以补足小喇叭所欠缺的低频量感、气势与规模感。就算是听电贝斯或电子舞曲，超低音也可以补足大多数主喇叭过早滚降的低频，让小喇叭展现出比拟大型喇叭的规模与气势。
5、听说超低音不适合音乐重播？
许多两声道玩家排斥使用超低音的主要原因，是认为超低音的速度会跟不上主喇叭，导致两者无法妥善衔接，无法完美重播音乐。为什么超低音的速度会不够快？有人认为是振膜振动的速度不够快，不过精确的说，应该是单元“即放即停”的能力不够好，所以听起来感觉速度偏慢。
什么叫“即放即停”？当信号输入时，单元必须立即动作，当信号停止时，单元必须立刻完全停止。如果信号停止时，单元还煞不住车，还有残余振动拖尾，低频听起来就会让人觉得不够清晰、解析层次变差，速度感也就不那么干脆俐落。
上述要求对于超低音喇叭的单元而言，其实并不是那么容易办到。根据物理法则，单元要发出够低的低频，一来振膜尺寸不能太小，才能推动足够的空气量；二来振膜必须要有一定重量，才能降低最低共振频率；三来必需采用重量较重的大音圈，才能提升承受功率，上述三个条件都增加了单元“即放即停”的难度。
市面上许多价位较低的超低音喇叭，通常是为了搭配家庭剧院而设计，单元“即放即停”的能力不够理想，虽然在播放电影音效时影响不大，但是在播放音乐时，就会出现“速度跟不上”主喇叭的状况。但是如果超低音的单元设计够好，内建放大机的驱动力够强，它的速度感不但可以跟上主喇叭，甚至可以提升主喇叭的低频表现，只要摆位调校得当，并不会有不适合音乐重播的状况发生。
6、超低音的单元是不是越大越厉害？
一般超低音喇叭的单元尺寸通常从8吋起跳，超低音的单元与箱体越大，低频延伸的确可以越低，低频的宽松感也更好。如果主喇叭本身的低频量感与延伸已经非常优异，的确不建议搭配单元太小的超低音。不过单元尺寸并非评断超低音喇叭表现的唯一标准，只要超低音的低频延伸能力比主喇叭更低，重播能量可以与主喇叭匹配，并且具备良好的暂态响应特性，都是可以考虑的选择。
7、超低音有方向性吗？
除非你的主喇叭是低频延伸极其有限的迷你卫星喇叭，搭配的超低音必须负责重播100Hz以上的频域，否则对一般只负责重播100Hz以下的超低音喇叭而言，因为100Hz以下的低频波长超过3.4米，声波到达空间中任何位置的时间已经没有差异，所以没有明显的指向性，不会让我们察觉超低音的发声位置。也因为如此，所以超低音没有左右声道之分，只需要使用一颗即可，而且不一定要摆在两只喇叭的正中央。许多人建议将超低音放在空间的右侧，模拟交响乐团的低音部位置。不过超低音绝非随便摆哪都可以，在下一个单元的摆位调校攻略中，会有更详细的说明。
8、超低音可以放在墙角吗？
一般而言，墙角是一个空间中最容易产生驻波的地方，如果将喇叭放在墙角，声波能量会因为驻波而在某些频段明显增强，破坏音乐重播的均衡性。不过将超低音放在墙角，却是许多超低音制造厂家建议的摆位方式，主要原因是超低音的重播能量，可以藉由墙角两侧墙的反射而大幅提升（一侧墙可以提升6dB，两侧墙理论上可以提升12dB），让超低音的工作更为轻松。另一方面，墙角摆位可以同时激发所有与墙角有关的驻波频率，反而可以避免单一频率的能量过于突出，而且绝对不会遇到空间中能量完全抵销凹陷的结点，是问题最小的超低音摆位地点。到底我们该如何有效利用墙面补强低频能量，同时将驻波问题降到最低呢？请看下个单元的摆位攻略。必须注意的是，如果超低音的反射孔位在背板，超低音不建议离墙面或墙角太近，以免造成低频浑浊。到底此类超低音应该离墙多远？ Klipsch提供了一个简易的计算法则，他们建议超低音离墙距离，应该是低音反射孔直径的两倍，提供给大家参考。
9、可以一次使用两只超低音吗？
如果空间许可，同时使用两颗超低音会是更好的解决方案。SVS原厂建议了四种双超低音的摆位方式，在这种状态下，双超低音可以更均衡的激发空间中的所有驻波，反而可以避免某个频段的驻波特别突出。除此之外，双超低音也可以让每个超低音的工作更为轻松，尤其是在大音压下，可以展现出更好的动态。用两个较小的超低音取代一颗大型超低音，往往可以展现出更好的暂态表现。
10、超低音如何与音响系统连接？
如果你的综扩或前级有前级输出（Pre Out）端子，直接用一对信号线从Pre Out接到超低音的输入端子即可。如果你的放大机只有一个Sub Out输出端子，那么只用一条信号线，接到超低音的左声道或右声道其中一个输入端子也可以。如果你的放大机没有前级输出，那么可以选购具备喇叭端子输入的主动式超低音喇叭，从放大机的喇叭端子同时输出信号给主喇叭与超低音，此时主动式超低音只会从放大机撷取低频信号，而不会吃放大机的功率。请注意放大机的Record Out是固定音量信号直出，不会与放大机的音量连动，所以不能与超低音连接。
11、超低音的分频点该如何调整？
超低音的分频点是一种低通滤波，如果将分频点设在50Hz，代表超低音只会重播低于50Hz的信号，50Hz以上的信号则会快速滚降滤除。超低音分频点的设定，必须以主喇叭的最低延伸频率为依据，如果主喇叭的低频可以延伸到60Hz，那么超低音的分频点就可以从60Hz开始调整。下一个单元将会详细介绍调整方式。
12、相位如何调整？
几乎所有超低音都有相位调整装置，有的只有0、180度两档切换，有的是0-180度连续可调。如果超低音与主喇叭距离聆听位置的距离相等，理论上两者的相位也就一致，此时只要将超低音的相位设定在0度即可。但是实际上因为空间限制，超低音与主喇叭距离聆听位置的距离通常不一样，此时就必须调整超低音的相位，避免两者在分频点衔接处的声波能量相互抵销。请看下个单元的摆位调整攻略。
文/AudioArt
