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新品 | 源自旗舰的DNA: Vivid Audio KAYA 45落地音箱
今年慕尼黑音响展上Vivid Audio发表了最新的KAYA系列，承袭旗舰GIYA技术的精华，外观设计除了Laurence Dickie外，还聘请了伦敦的两位设计师Matt Longbottom与Christoph Hermann加入，就是要让KAYA系列除了有好声音外，更能同时拥有美丽独树一格的外观。KAYA系列共有5款，包括KAYA 90, KAYA 45与KAYA 25落地音箱、KAYA S15书架音箱及KAYA C25中央声道(S15与C25尚未正式发表)，完整的产品线让KAYA也能做为家庭剧院之用。

鬼才音响设计师Laurence Dickie亲自主持KAYA系列的新品发表会，KAYA的名称来自祖鲁语「家」的意思，可轻松地放在家中的任何位置，祖鲁语是Vivid Audio生产工厂所在的南非主要民族语言，Vivid Audio公司总部则设立于英国。

KAYA 90, KAYA 45与KAYA 25都采用相同的D26配有合金声波导管高音单元，KAYA 90与KAYA 45的中低音单元都一样，中音单元为C100se，配有合金声波导管，低音单元C125L为合金音盆，KAYA 90使用了4颗低音单元，KAYA 45为两颗，低音单元位于两侧面，以完全背对的方式发声。KAYA 25的低音单元则是特别设计的C125D，一样使用了合金音盆。箱体部份，是Vivid Audio自家研发生产特殊的强化玻璃发泡三明治结构复合材质(Glass reinforced Soric-cored sandwich composite)，可以打造出完美的曲线。

KAYA 25: 高音D26, 低音C125D
KAYA 45: 高音D26, 中音C100se, 低音C125L x 2
KAYA 90: 高音D26, 中音C100se, 低音C125L x 4

本次来到MY-HiEND的是中间的KAYA 45落地音箱，3音路4单元设计，带宽37~25kHz(-6dB)，阻抗6 Ohms (最低2.8 Ohms)，效率87dB (2.83VRMS/1m)，分频点设在300Hz与3kHz，建议扩大机功率25W- 250W，单只重25Kg，颜色为灰色(Oyster Matte)，原厂标准色还有黑色钢烤(Piano)与珍珠白(Pearl)，其他颜色都可以客订。

这张图可以看到GIYA与KAYA系列主要的相同与相异之处，在设计上，KAYA仍保留Vivid Audio主要曲线的本体设计，相较于GIYA系列的夸张，KAYA显得已较为含蓄保守，箱体的深度比GIYA系列缩小许多，更容易摆放，单元均使用了声波导管(Tapered tube loaded reflex)，但KAYA的声波导管缩短些。低音单元均位于侧边，使用两颗背对背的方式来完整地抵消(back-to-back)不必要的反射与作用力(Reaction-cancelling bass drivers)，KAYA的分音器也设于底座，低音与中高音的箱室是独立的。GIYA采4音路设计，KAYA系列主要为3音路设计。

KAYA 45中音单元所使用的合金声波导管，在单元外也设有弧型的箱室，下方是与低音的隔板，也是弧型设计，在KAYA 45的身上是完全没有平行面的。

KAYA 45的底部，音箱线座就在此，原厂附有6个专用的金属角锥，会使用到6个这么多，应该是跟KAYA弧形的设计有关，让配重更为均匀。

单元附有磁吸式的金属网罩保护。

箱体大小的设计，跟对应的单元大小是成正比的，这也是为什么低音单元需要最大的空间。高音单元周围特地设计了声弧，使其扩散性能与中音单元巧妙的结合。

相较于GIYA更为宽广的扩散性，KAYA为更集中聚焦的音场设计。

来自瑞士的金色诱惑: darTZeel NHB-18NS前级 + NHB-108后级

代理商特地送来darTZeel NHB-18NS前级 + NHB-108后级与KAYA 45搭配。来自瑞士的darTZeel，器材大胆的以金色与红色为主色，后级上盖更使用透明的玻璃，让内部精美的组件一览无疑，整体作工精细，视觉上就已让人赏心悦目，darTZeel由Hervé Delétraz所创立，darTZeel就是Delétraz重新排列组合而成，从这里就可以看出Hervé喜欢玩文字游戏，产品的型号以NHB命名，NHB代表「Never Heard Before」，darTZeel会是你从未听过的声音。1984年他从日内瓦的工程师学校毕业时(école d’Ingénieurs de Genève)，也同时完成了他的第一部扩大机，与一般技术人员思维不同，darTZeel在设计产品时，会先以声音优先考虑，声音对了再来讨论技术问题。

darTZeel的器材除了RCA与XLR外，还设有50-ohm darT-to-Zeel专属的BNC接口连接，这是Hervé认为最好声的连接接口，NHB-18NS前级为双单道设计，采用电池供电(LiFePO4磷酸铁锂电池)，有一个外接的电源盒，充饱可听8个小时，内部为模块化的设计，可选择加入唱放模块，未来也有扩充升级可能，线路采无负反馈(overall negative feedback)设计，从输入到输出最简化直接，只通过7个组件，这还包括了11dB全动差增益级，组件用到最少、但质量是最高的，NHB-18NS使用模块化、各自完全独立的线路板还有一个原因，就是NHB-18NS前级没有使用任何切换开关(NS, No Switch)，每组输入彼此接没有接触干扰，在音量控制部份，不使用电位器或衰减器，或是模拟切换数组( potentiometer, stepped attenuator or analog switch array)，而是使用完全模拟被动式的设计，从0~96dB，每0.5dB为一阶，共192阶。值得一提的是NHB-18NS的音量旋钮写的是Pleasure Control，非常有意思！

NHB-108后级一样为双单声道设计，从顶部的透明玻璃就可看到一对大型的环型变压器与电容群，会使用玻璃主要不是因为好看，而是利用玻璃不导磁的特性，隔离磁场的影响，NHB-108每声道可输出100W(8欧姆)，运作时算是蛮有温度的，可见其以相当接近A类的方式在运作，线路为无整体负反馈，输入与输出级为开放式的回路，特制Crowbar监控保护电路，其无延迟、开关或是保险丝的使用，确保讯号路径的纯净，每边只有使用6个晶体管，输出级每声道仅采用一对双极功率晶体。

精准、干净、全频段平衡

精准、干净、全频段平衡，这是KAYA 45给我的第一印象，从极高频到极低频我完全没有感觉有什么频率有特别突出或是比较弱的地方，聆听「Discovery HiFi Prologue 01」，这张是Kent Poon在去年泰国曼谷Studio 28录音室所录的一张现场录音专辑，Studio 28是一间全新的录音室，主要录音间有73坪，高度7M，是一个很大的空间，可以容纳整个交响乐团，Kent邀请各方爵士好手，重新编曲演出许多经典曲目，当然录音的设备与器材极为讲究，本张专辑共使用了三种录音方式，爵士乐中，我个人认为有一个很考验音响系统能力的乐器，那就是Double Bass，KAYA 45因为非常平衡精准，在低频与极低频的细节与形体，还有质感上都相当好，Double Bass的部份相当传神真实。

解析能力强的低频再生

聆听「2raumwohnung C Nacht und Tag」这张专辑，其所收录的低频超级可怕，直接聆听第5首的「Ich bin die Bass Drum C Tag」，KAYA 45的低频反应非常快，干净而且下潜，听起来完全没有任何的驻波，采用两颗低音单元背对背的发声方式，再加上KAYA 45的声学设计，得到了如此精准的低频再生，Laurence Dickie深厚的功力一听就知，一般空间中，低频的问题通常是最大与最难解的，KAYA 45平衡的频率响应，在大部份的空间应该是不难摆放，这也是KAYA系列诞生的主要原因之一。

优异的控制力与瞬时反应快

聆听RR唱片出品的「John Williams at the Movies」，RR 的唱片一向以动态大出名，这张由Jerry Junkin指挥达拉斯管乐团(Dallas Wind Sympony)，收录John Williams经典电影配乐作品更是大场面的作品，例如第3轨的超人Superman主题曲，KAYA 45控制力很好，整个乐团与舞台就在眼前，相当立体，声音完全不会往前冲，不会失控，音量往上加上时也不会有任何刺耳失真的现象，我特地在大音量下用手去摸KAYA 45的箱体，几乎感觉不到任何共振，对于紧凑的演出片段时，前后的声音不会混在一起，KAYA 45瞬时反应非常快速。

能再生呈现歌手的特色

聆听「张清芳 C 留声3」，原本就发迹民歌的张清芳，出版了两张民歌重唱专辑，留声3重新诠释出塞曲、偶然、月琴…等10首好听的歌曲，在她的歌声下展现完全不同的面貌，第8首的“让我们看云去”是我很喜欢的一首，KAYA 45将张清芳带有些许的甜味、带有青涩的娇羞感的感觉诠释了出来，还有张清芳那辨识度极高独特纯净的歌声，你也可以听到早期录音都会有一些空间与回音的效果，KAYA 45对于声音的再生可说是毫无保留的完整呈现。

Vivid Audio KAYA 45落地音箱焦点
- 鬼才设计师Laurence Dickie的最新作品。
- 全无平行面的弧度箱体，使用三明治特殊复合材质制成。
- 加入来自伦敦的两位设计师Matt Longbottom与Christoph Hermann合作。
- 自家专利的声波导管(Tapered tube loaded reflex)单元。
- 双背对背(back-to-back)低音单元，更为完整干净的低音。
- 有中置与书架音箱，也可以建构剧院多声道系统。
- 声音特色: 精准、干净、全频段平衡，舞台立体。
- 搭配建议: KAYA 45相当中性，可放心搭配自己喜欢韵味的扩大机或线材。
Vivid Audio KAYA 45落地音箱规格
- 3音路4单元设计
- 高音单元: D26 C 26mm tapered tube loaded alloy dome
- 中音单元: C100se C 100mm tapered tube loaded alloy cone
- 低音单元: C125L C 2 x 125mm alloy cone
- 效率: 87dB 2.83VRMS/1m
- 正常阻抗: 6 Ohm (2.8 Ohm Min)
- 频率响应: (Hz) 37Hz- 25kHz (-6dB)
- 谐波失真: Harmonic distortion (2nd and 3rd harmonics) <0.5% over frequency range
- 分频点:? (Hz) 300Hz and 3kHz
- 建议扩大机功率:? 25W- 250W
- 尺寸: 1153(h) x 298(w) x 385(d) mm
- 重量: 25kg
2018年9月12日
新品 | 单结晶银导体：Crystal Cable Dream Duet耳机升级线
来自荷兰的发烧线材厂商Crystal Cable，不久前才推出了Duet、Double Duet这两款专为行动聆听族群设计的耳机升级线材。然而就在上个月台湾TAA音响展与香港高级视听展上，Crystal Cable再接再厉，又发表了另一款更高阶的Dream Duet耳机升级线，并且将线身改以红黑配色，取其热情与力量之义。

在内部设计上，Dream Duet的每一条线里面使用了18股超高纯度的单结晶银导体绞绕而成，在导体的正中央还有1股高强度的Kevlar纤维，用来加强线身的韧性。至于线材外围的披覆同样采用医疗级塑料材质制成，取其材质柔软且耐用的特性，以便行动聆听使用。在耳机身分岔处有印上Crystal Cable以及Dream Duet型号的装饰，上面还有标注原厂序号验名正身。至于端子则是采用日本Oyaide的高阶制品，提供多种规格让消费者选择，换句话说，不论您的播放器、耳机用什么端子，原厂都有办法对应（详细售价依端子接头有所不同）。

在声音表现上，原厂强调Dream Duet采用的最新导体拥有更低的失真、更低的电磁干扰、更低的机械干扰，得到的结果就是更多的音乐！是不是真有这么厉害？还是得由您亲耳鉴赏才能知道了！

器材规格

Crystal Cable Dream Duet耳机线
- 型式：单结晶银耳机升级线
2018年9月12日
专访 | 您也可以拥有个人专属的发电厂：Stromtank执行长现身说产品

Stromtank在2013年才成立，却是一个音响迷都该认识的品牌。他们的老板不是别人，正是先前MBL的创办人Wolfgang Meletzky。他离开MBL之后，转投绿能电力产业，2013年他创立了WinBat公司，开发风力发电系统以及电力储存设备，音响人出身的他，立刻想到何不用在家用音响上呢？于是在2015年着手开发音响用的电池供电电源供应器，并在2016年首度在CES公开亮相，之后，他们脚步日益加快，目前Stromtank已有3款产品，今年年底还会推出第4款产品。这次是Stromtank原厂首度访台，与媒体见面。

来的是谁呢？是公司的执行长，也是与Meletzky合伙创办公司的Annett Dehmel，年纪不大，又是女性，怎么会跑来当音响品牌的执行长？Annett表示，她自己也不是工程背景出身的，以前念的是商学管理，而且还是名校出身，毕业于瑞士的洛桑管理学院，后来她去柏林开餐厅，做了五年后，她想自我挑战一下，尝试转跑道。因为之前就认识了Meletzky，于是俩人一谈之下，促成了机会合作，创办了Stromtank，Meletzky负责设计产品，Annett则发挥管理长才，负责市场开拓和公司业务。

个人专属的发电厂

因此，准确地说，WinBat才是公司的正式名称，Stromtank是为家用音响的供电设备所创的品牌。他们公司总部位于柏林，Stromtank现下共有三款产品，设计概念一致，只是输出电力大小以及持续供电时间长短的差别。旗舰款是S5000 High Power（S5000 HP），建议售价为4万欧元；其次是S5000，建议售价为3万欧元；再次则是S2500，建议售价为2万欧元。他们目前正在开发一款更小的产品S1000，预计年底会推出，售价将落在1万欧元上下，这台输出虽然少一点，但体积更小，更适合台湾这种空间不大的家庭使用，值得期待。

为什么需要这样的设备呢？Annett表示，最重要的理由是就为了稳压。家中的电力其实并不是这么稳定，电压时高时低，这严重影响音响系统的声音表现。要让系统声音好，电压稳定很重要。怎么做才最好呢？最好是能够有一台专属自己的发电机，Stromtank就是这个概念的产品。

磷酸锂铁电池—最安定，就最安全

Stromtank的核心是磷酸锂铁电池（Lithium Iron Phosphate, LFP, LiFePO4），这种电池比一般的锂电池储电的稳定性更高，储存电量更多，而且不易燃烧也不会爆炸。换言之，这种电池本身安定性高，使用的安全性也就高。Annett表示，虽然不断有研究单位想要开发出更好的电池，但是许多研究单位都证实了，磷酸锂铁电池仍是目前已知最好的电池，效能最高，安全性也最高，诸如Tesla、BMW、Mercedez Benz等车商的电动车上都使采用这类电池。

电池管理系统—动态平衡充电

其次，另一项重要的技术是它的电池管理系统（Battery Management System），这个电路模块好比人类心脏，心脏恒定地打出血液，维持人的生命，这个BMS则负责管理电力的输出。Annett指出，他们与德国一家Fraunhofer的研究机构合作，这个研究机构具有非常前沿的BMS技术，WinBat和他们合作开发了这个BMS。这个BMS有什么厉害之处呢？最重要的技术就在于主动平衡充电（active balancing charge）。一般电池在充电时，其实每一个电池芯的充电进度不一样，有的快一点，有的慢一点，有的电力饱和高一点，有的少一点。这个BMS有微控制器，用以监控每一个电池芯的状态，好让每一个电池芯的充电速度和进度一致，并且，微控制器还监控整体的电流、电压与温度状态，这样一来就让电池的寿命得以延长。可保用多久呢？Annett说：「至少20年不会坏。」

根据系统挑选Stromtank产品

各款产品之间的差别在哪里呢？其实，从箱体大小就看得出来，越大台的，供电量越多，供电时间越长。S2500的最大连续输出为550VA，S5000则为750VA，S5000 HP因为有两组power converter，所以输出加倍，能有1500VA的连续输出，峰值输出还可冲破5000VA。High Power版本的S5000供电量非常惊人。

至于他们产品的命名，基本上也是跟着他们各自的规格跑。S2500是因为它的电力储存为2500Wh，一般来讲，在不充电的情况下，可连续使用4-6小时，如果器材耗电量小，可以撑到8小时。至于S5000和S5000 HP，储电量为5000Wh，可连续使用8-12小时。

在使用上，Stromtank可以一边充电一边使用，但更好的方式是事先充饱电，然后完全以电池供电，这样，电力供应最为稳定且干净。代理商表示，现在他们在音响展上都是采用Stromtank供电，不过，目前他们都是一边插电一边供电，下一次他们打算在夜间充电，白天展出期间就直接以电池供电，让来宾鉴赏最干净的电源所驱动的音响器材能有何等的表现。

要怎么搭配使用Stromtank呢？Annett说要根据器材的用电量而定，耗电大的，就需要S5000或S5000 HP，如果是单声道后级，还可以使用两台分别供电；前级或耗电少的器材，则可使用S2500。

核心价值在于绿色能源

除了音响的使用，Annett也谈到WinBat公司的电力储存设备。她说，自从日本311大地震造成福岛电厂辐射外泄事件后，德国政府开始计划终止核电能源生产，并且开始投资大量的风力和太阳能发电经费。这些绿能发电多位于天气较好的德国北方，但这些发电量却因缺少送电设施而无法传送到德国南部。多出来的发电量怎么办？加上，太阳能发电是在白天，发好的电怎么存到晚上用呢？这就是Annett和Meletzky看好的市场需要。

WinBat的设备就是为此开发的。WinBat有风力发电设施，也有电力储存设备，该设备的储电量是Stromtank S5000 HP的三倍。一个家里装了它，可以供给全家的电力。她说，目前这些有绿能发电的家庭，这些风力或太阳能发电总量约可供应家户80~90%的用电，其余不足的，再使用市电即可。「德国的电费越来越高，高得吓人，绿能电源是救星。」Annett带给我们的讯息确实宝贵，台湾目前的能源政策与德国很像，若将来政府开始大力推行绿能发电，或许我们也会需要用到WinBat的产品。

2018年9月11日
预告 | 2018广州国际音响唱片展英国之宝首次展出震撼，DSP阵列式入墙影院系统

由21个音响组成的英国之宝全套阵列式音响系统，将在9月14日到16日于广州举办的第25届国际音响唱片展上首次展出。

位于英格兰剑桥郡的英国之宝（Meridian）创立于1977年，是一家生产兼容高档外观和优越性能的家用发烧音响的工厂。英国之宝的创始人Bob Stuart和Allen Boothroyd，分别负责电子工程和工业设计，他们生产出来的音响产品不单单有高保真的发烧品质，也有设计前卫的外形，将音响发烧回归到家庭、回归到生活本质。

四十多年的发展史，也是英国之宝不断打破常规、对整个音响行业的重塑史。英国之宝团队精心设置和摆放的阵列式影院系统，这次也将走进发烧友们的耳膜和视线，在9月14日至16日首登广州国际音响唱片展。作为全球四大民用音响展览之一，一年一度的广州国际音响唱片展，早已成为广大发烧友们大开眼界、探秘最新音响设备的必选活动。作为音响行业发展的风向标，又恰逢银禧之年，今年的音响唱片展将汇聚300多家国内外品牌展商，在广州东方宾馆和中国大酒店展出超过2000个高端国际音响品牌，亮点满满。

英国之宝在今年展会中要展出的阵列式全景声影院系统，有什么样的系统结构、又能给现场倾听者带来怎样愉悦的听感呢？小编有幸采访到英国之宝负责展会的相关负责人，下面就听小编唠一唠它的原理吧。

如下图所示，OPPO播放出来的视频，由英国之宝UHD722HDMI处理器分成相互独立的视频和音频信号：视频信号流向JVC宙斯双击叠加的投影仪；音频信号由Theta进行数字化处理，并传递给英国之宝271数字影院控制器，与整个系统中共21个英国之宝DSP扬声器相连接，构成一个高性能影院系统。

（2018年，英国之宝阵列式全景声影院系统）

整个音响系统中，最能体现英国之宝音响独特性能的部分，是图片正中心显示的9台DSP 520。9台DSP 520音响被摆放在3个声道上：左声道（L）、右声道（R）和中置声道（C），其中中置声道的作用是突出人的声音。DSP 520包含有宽频同轴单元，可以防止人声范围内的重复交叉，在大音量下也能保持逼真的人声，给前来体验影院系统的人以亲临拍摄现场的真实感。

仔细观察会发现，每个声道由3个DSP 520串联而成1个声道模块，高度集成，以扩大声场的覆盖面，并同时增加声强，确保后排的人也能够真切感受到英国之宝的音浪冲击。据了解，你可以用标准网线将任意数量的DSP 520进行并列串联，形成一个能量强大的垂直阵列，无需多余的线束。配合未来 Meridian 入墙式低音模块，也能根据需求组合出更加多样化的入墙式家庭影院，操作简单方便。（英国之宝DSP 520入墙式数字有源扬声器立体解剖图）

抬头观望房间顶部，我们还可以看到有4个DSP 320扬声器安装在天花板上，分别串联在L/C和C/R之间，起到一个有效补音的效果。四周环绕的还有4个DSP 640入墙式有源扬声器，作为环绕声补充；4个DSW低音炮，采用独特的增强低音校准（EBA）技术，坐镇无指向性低音区。这些环绕声和低音炮，能让人感受得到雨声从头顶正上方落下，汽车正从左边驶向右边，声场包裹所营造出来的立体感，比走进一家杜比全景声影院要震撼得多。

（英国之宝DSP 640、DSP 320、DSW有源数字扬声器）

除了这21个扬声器之外，整个影院系统里还有两个英国之宝的产品。其中分解音、视频的是英国之宝UHD 722，它含有独特的唇形同步功能——即把音频和视频在视频处理前分离，并重新对齐音频与视频，避免出现声音延迟于画面的现象。另外一个产品是英国之宝271数字影院控制器，它可与市场上的任何数字或模拟环绕声处理器配合使用，能轻松地将英国之宝DSP扬声器集成到一个影院中，带给观影者真正的沉浸式体验。

（英国之宝UHD 722 与 271）

除了音响设备外，JVC宙斯投影仪双机叠加，能把2个画面投到同一个地方，让观影者看到无比清晰的画面，再搭配上厚实有力不拖沓的低音、弹性十足的中音、透彻靓丽的高音和高还原度的人声，真的是一场无以伦比的影音大赏。

英国之宝阵列式影院音响系统的展位位置：中国大酒店二楼丽晶B。

前来广州国际音响唱片展的发烧友们，至真至纯的英国之宝影音盛宴就在这里等着你。

2018年9月11日
新品 | 可与各方旗舰比肩：Monitor Acoustics R-Plus系列503/505/705电源线

静神Monitor Acoustics是雅士自有品牌，专注于电源相关的产品研发上。其开发速度一向不快，这是因为每项产品都是精心琢磨缘故。像这次介绍的三条线，就是历时至少两年研发的产品。这三条新线其实是同样等级，不同之处只是在各自适合不同设备。这三条分别是MaQ-R+ 503、MaQ-R+505、MaQ-R+ 705。第一个数字是线身制作方式等级，所以705用上的是比较贵的6N OCC，其他两个5字头的是5N OCC，当然也反映在售价上。至于后面数字则是开发顺序。后面的R+则是表明其为「R-Plus」系列。如果觉得不是很好记，只需要知道现在静神新推出「R-Plus」系列电源线即可。根据雅士张哿健张总的说法，这系列目前只会有这三条电源线。除非有新构想或技术突破等，否则这三条线已经是尽善尽美，改无可改了。如果以雅士试听室接法为标准，这三条线依序分别接在转盘、DAC兼前级、后级之上。705因为要接吃大电流的后级而特别将阻抗压低。但是之所以要三条线，主要还是聆听定案，就是这样的组合最能达到张总的要求。

真正的忠实呈现

在进公司试听室之前，张总希望能够先带着评测线去一趟。为什么要带着线去？难道没有第二条线吗？原来是端子内固定线身用螺丝上有橡胶片，在刚放入时会因为其弹性而在一段时间之后让螺丝松弛；因此所有新线制成后都会先静置两星期再重新锁紧。锁第二次就够了吗？不，根据试验的结果要三次才会稳定下来。因此购买静神线材的用家，都会建议自行找时间锁第三次。

本来预期过去会听到很多设计特点，没想到大部分时间都是在雅士试听室聆乐。原来张总认为产品设计只能说是「过程」，最重要的是最终表现「结果」。确实，不管产品内有多少巧思、多少讲究，最终呈现的声音才是其价值，不是吗？雅士目前的参考器材是什么？Chord Blu MkII转盘、Dave DAC、TToby后级，还有Cabasse喇叭。当然，从电源处理到所有配件、线材都是静神，很多甚至是开发中产品。静神追求的是怎样的声音？个人认为有几点特色：一、如在眼前、伸手可及的真实音像。二、完全原汁原味，些许调味都没有的原音重现。三、毫无阻碍的上下延伸。简单举郭雅志的「江河水」为例。这是唢却底啵真实的唢壬音应该是很嘹亮的，甚至会觉得有点刺。在雅士试听室内，唢染褪呛苷媸档某氏粥诹恋奶厣。会难受吗？现场音量已经开到耳朵抗议音压过大了，却完全不会有任何不适。

端子头的背部有呈环状排列的小洞，这是对抗振动之用。端子内部还有导磁设计，专利的夹线设计，可谓设想周全。

喇叭长大了

虽然雅士试听室表现实在惊人，但却无法判断到底有多少是这三条线的实力？因此又在本刊二号试听室内聆听。使用Unison Research Unico CD Uno唱盘、Unico 90综扩、Marten Django XL喇叭。需要插电的器材只有两个，而最后决定以503上唱盘，705插综扩。综扩部分，很明显上705时带宽最完整，也更从容。唱盘部分则差距较小，不过感觉在此套系统上，使用503虽然人声没有505柔美，但是整体表现斟酌起来个人认为503比较适当，而且比较接近在雅士听见的听感。以「Jazz at the Pawnshop」为例，一开始现场谈话声、翻谱声、试弹乐器声等都好像是在眼前一般。鼓敲击声又扎实又凝聚，而且是很自然的往下沉。萨克斯风声音密度超高，金属器乐声完全没有任何修饰。这种历历在目的真实感，使得以往不会去注意到的乐手小失误很容易听出来。所有细节全部清楚交代，没有任何含糊的空间。也因为全部都清楚交代，一些以前没听过的细微伴奏声都清楚呈现。基本上，不论试听时听什么音乐，全部都能听见以前从未聆听过的伴奏细节。

上下端延伸良好是什么样的概念？以「超越巅峰200击」第2张CD最后一首，卡拉扬指挥的行星组曲为例。清楚真实、毫不含糊的细节不说，这是第一次清楚听见这首曲目的极低频。差异之大，简直像是从书架喇叭换成落地喇叭一样。这也是第一次认知到Django XL那26Hz，-3dB的下潜究竟是什么样子。而且在最激烈的乐段处音量之大，也不会有不舒服的感觉。

为了知道低频到底能好到什么程度，我拿出Aerosmith「Get A Grip」来考验。这张专辑的第二首「Eat the Rich」中击鼓之猛烈。曾经也在其他器材搭配下用Django XL听过，当时并没有完美呈现心中理想的表现。以前猜想可能要找密闭式喇叭才可能达成，万万没想到竟然只是换线材，Django XL就完美的呈现理想中的鼓声。毫不压缩的瞬间动态、极其浓缩的密度、一路下沉无阻碍的低频延伸，我终于听见Django XL的真正实力是多么惊人。

这个抑震环没有用到螺丝固定，是根据不同型号用不同尺寸套上。可以透过前后旋动，改变声音的松紧；当然微调即可，太多会有负面影响。

绝对是顶尖身手
真的很难相信，换电源线竟然可以让喇叭低音多下潜那么多，这是从未有过的新体验。以旗舰线的世界来说，这三条线之所以定价如此「平实」。其实是因为张总认为定太贵，没有多少人用得起有什么意义？现在静神的产品，已经外销泰国、韩国、菲律宾、中国等其他国家。如果您追求的是好声而不是名牌，如果您不以价格推估声音，那么「R-Plus」这三条线就可能是您在找的终极电源线。
器材规格
MaQ-R+ 503：
产品类型：电源线。

使用导体：5N OCC单结晶铜。

线身长度：1.8米。
MaQ-R+ 505：
产品类型：电源线。

使用导体：5N OCC单结晶铜。

线身长度：1.8米。
MaQ-R+ 705：
产品类型：电源线。

使用导体：6N OCC单结晶铜。

线身长度：1.8米。

2018年9月7日
新品 | 极低失真造就精彩好声：在爱乐音响品味Raidho D-3.1音箱
终于得偿所愿。2015年，我首度在音响展遇见Aavik和Raidho的首席设计师Michael B rresen，那时，我对这两个品牌一无所知。Michael还带来同样是他创立的线材品牌Ansuz，并且告诉我他同时还负责Scansonic HD的开发。我开玩笑问他是不是来自Krypton星，也就是说他简直是超人。

后来Raidho Acoustic音箱的代理权易手，转由爱乐音响经营，去年也在音响展中露脸，负责发声的次旗舰音箱D-4.1威力惊人。当下我心里便想：「早晚我要听到你。」终于，我听见了，不是在熙来攘往的音响展会场，而是在爱乐音响台北门市的试听室。自家开发丝带高音，高频直上50KHz。
这次听的是D-3.1，即便没有D-5.1和D-4.1那样高耸的身型，但依旧称得上高挑窈窕，立于爱乐音响试听室里，与身后的Focal Utopia Scala和Stella比起来，简直纤瘦犹如赵飞燕。D-3.1采5单元3音路设计，高音由一只Raidho自己开发的丝带高音负责，型号是FTT75-30-8，可普遍见于Raidho各款音箱上。这个背框密闭的丝带高音，振膜仅有0.02g，因为质量极轻，这个振膜几乎不会有任何能量积存以及谐振的产生，并且振动速度更快，所能发出的频率响应更高。据原厂数据显示，D-3.1的高频可上达50KHz，几乎可说连超高音都省了。高音的磁力系统则采用强力且永久的钕磁铁，能以准确地控制单元运动。透过原厂的测试图还可见得这个丝带高音的水平扩散性能甚好，离轴位置的响应依旧出色。

钻石、陶瓷、铝振膜，五层三明治振膜

这只丝带高音负责3KHz以上的频率，以下则交给动圈式的中、低音单元负责。100mm的中音单元位于丝带高音上方，这一颗中音负责3KHz到150Hz，份量吃重。至于高音下方则有三只115mm的低音单元，负责150Hz以下的频率。这四只动圈单元最特别之处，就在于钻石镀层。Raidho认为动圈单元的振膜材质一定要够硬，才能减少失真，同时还要有一定的阻尼，声音才会好听。Raidho目前有四大系列音箱，包括X系列、XT系列、C系列以及D系列，前三个系列都是采用三明治结构的陶瓷振膜，X系列是铝振膜为基底，内外以Pio Plasma制程溅镀上陶瓷层；XT系列则是将铝振膜换成钛金属振膜；C系列的振膜也是铝，但是陶瓷材料选用的是硬度更高、制作难度也更高的氧化铝陶瓷，单是内外施加150微米的陶瓷镀层所耗费的时间就足有60个小时。

最高阶的D系列，推出较晚，也是在陶瓷单元技术基础上再延伸的应用。D，意味着Diamond钻石，D系列的动圈单元，表面都加上了钻石镀层。C系列的氧化铝陶瓷材，硬度高达莫氏硬度9，但钻石则是10。您可能会想：9跟10会差很多吗？我也这么怀疑。原厂说，根据他们的测试，D系列振膜的硬度足足比铝陶瓷振膜硬上140倍。在D系列音箱的钻石振膜单元上的钻石镀层，相当于1.5克拉的钻石。不知道有没有男人会送Raidho音箱给心爱的女人当求婚礼？一般求婚戒上的钻石大约0.5克拉，若以此计算，一颗单元的钻石量就是三枚钻戒，一对D-3.1有8颗单元，那就是24枚钻戒。话说回来，想求婚，若非未来的另一半比你还发烧，建议还是别这么做。

为什么要镀钻石？因为钻石硬度高，镀上钻石后的振膜，其谐振频率可以拉到极高，几乎测量不出来。这样一来，单元振膜本身的染色和失真问题就解决了。这就是为什么Raidho在陶瓷振膜之后，还要更上层楼地采用钻石振膜的缘故。

钻石、石墨各半的配方，打造理想振膜

可是，钻石振膜到底是什么？天然钻石非常稀少，是以整颗结晶体的型态存在，音箱厂再怎么神通广大，也难把那固态的钻石结晶搞成单元或振膜的镀层。Raidho在自家官网上提出了简单明了的科普说明，他们解释，其实这个钻石就是碳分子以一种至为强固的结构存在。说得白话一点，我们日常使用的铅笔笔芯很柔软，那个以石墨为主要原料的笔芯其主要成分就是碳，钻石也是碳，明明都是碳，为何软硬差这么多？这在于石墨的分子结构与钻石的分组结构不一样，石墨分子中的碳原子以层状排列，每个碳原子与周围的三个碳原子结合在一起，形成称为SP2的六边形片状结构；另一方面，层与层之间的吸引力很小，共价键（cavalent bond）很少，因此造就了石墨柔软的特性。反观钻石，其分子的碳原子都与其他四个碳原子相结合，构成称为SP3的紧密而坚固的立体架构，所以质地很硬。

工业制造的钻石乃是透过高压或高速的状态，迫使碳原子形成SP3的紧密结构。Raidho便是如此，他们利用特殊的机器，使碳离子以接近光速的速度游移，藉此在既有的陶瓷单元上加上一层10微米厚度的钻石层。不过，Raidho并不是打上完全的SP3结构的钻石层，而是SP3结构、SP2结构的分子各占50%。换句话说，这是半钻石、半石墨的镀层。这又是为什么呢？

根据原厂的研究和实验，SP2、SP3各半是最好的比例。他们大可以提高SP3的占比，可是一旦SP3的比例提高，整个镀层的厚度就要减少，这么一来，会影响振膜的硬度，而提升振膜硬度才是Raidho一直想要透过镀层来达到的目标。举例来说，一旦将SP3的比例提高到60%，整个镀层厚度就要减少80%，这样一来就仅剩下2微米的厚度，对于提升硬度的效果就降低了。所以，Raidho研究后采用SP3、SP2各占50%的比例，达到最佳的平衡。也因为有这50%的石墨层，所以D系列的振膜看起来表面黑黑的。

经过这样钻石镀层后的单元，其振膜本身的峰值谐振已经超过20KHz，别忘了，这是中、低音单元，他们最高不过负责3KHz以下的频率响应。而且，原厂更指出，这个峰值谐振顶多3dB而已，可见得这个钻石振膜单元本身的阻尼特性有多优异。Raidho非常骄傲地指出：「藉由这个钻石振膜，我们完全摒除了仅存的材料音染，就是那源于材料内部振动带来的失真。」此话当真？我认为此言不虚，理由容后再述。

特殊磁铁结构避免声波反弹

除了振膜有学问，单元背后的磁力系统也有特异之处。一般单元背后的磁铁都是一整块环状磁铁套在单元后方，让音圈在环形中央作动，可是Raidho的设计不一样。他们采用磁力强大又能达到理论上永久磁力的钕磁铁，但是磁铁却是一条一条，环形地铺排在单元后方，如果不说是单元，恐怕还有人以为是个厚片的齿轮之类机械结构。为什么这样设计？当初访问Michael时，他告诉我，因为单元发声时同时会有背波，这个向后发声的声波若遇到传统那状似甜甜圈的大型磁铁，将会反射回来，一旦反弹的声波触及到单元振膜，就会产生不该有的振动，进而影响声音的清晰度。若把磁铁改成这样，单元背后的气流更为通畅，声波反弹情形也会减至最少，进而提升声音的清晰度。印象中，Focal也曾有过类似设计，但是Focal的磁铁设计得更像花朵，虽然形状不同，但是目的相近，都是为了降低背波干扰才有的设计。或许你说：何必如此？其他音箱厂也没这样做啊！但这就是Hi End精神，不是？若我发现了一个劣化声音的因素，只要能够解决问题，那怕成本再高也在所不惜。单讲这单元，我们就能理解Raidho音箱为什么要卖这么贵，尤其是D系列音箱。贵，有原因的。

非平行箱体设计消驻波，前帐板倾斜角度调相位

Raidho音箱的箱体都是窄窄瘦瘦的，前帐板设计的窄，一方面可以减少视觉上的冲击，放在试听空间里，感觉音箱好大一个，这是一种视觉设计的考虑。另一个声学方面的考虑则是减少声波绕射，这样，声音就更干净、定位更准确。前帐板设计带有倾斜角度，并不是各单元列于一个平面上。丝带高音正面朝前，中音单元上方略向前靠，低音单元则是下方往前靠，形成一个内凹的倾斜面，藉此修正各频率声音的相位，听感上会有更精准的聚焦效果。音箱两侧以弧形方式往后渐收，形成水滴状，藉由非平行面的设计，消减箱内的驻波。
低音反射孔位于箱体背后，一共有3个，分布于高中低三处，为什么这样安排，因为原厂并未明说，是以不甚清楚，当留意的是开口处还有两片弧形架桥，看起来不仅是装饰之用，应有空气力学的道理。当知，当音响音量开大时，从音箱的低音反射孔喷出的气流十分可观，如何妥善对待这些气流，避免产生气流噪音，是一个重要的功课。不过，Raidho的设计，也不是千篇一律，在其他款音箱上还有不同的开口设计，例如D-3.1的反射孔跟D-2.1的长一样，但D-4.1的反射孔就不一样了。您日后见到Raidho音箱，不妨留意。

Aavik U-150是自家旗舰合并扩大机的平价版

爱乐音响这次搭配YBA Passion CDT450转盘，数字输入给Aavik U-150合并扩大机。这部扩大机大致上向旗舰合并扩大机U-300看齐，内部架构约略相当，同样是300W功率输出，但是设计略微精简，用料没有那样讲究，机箱设计上也做了简化，把成本降低之后，也直接反映在售价上。U-150可以选购纯合并扩大机版本，也可加购DAC模块和唱头放大模块。Michael对于器材设计有其坚持，在U-150上都能看得到。例如，他认为RCA的声音比XLR好听，因此，他的器材主要是RCA端子；又，他认为数字同轴最好采用BNC，因为BNC才有标准75欧姆的端子，所以他设计的DAC上的数字同轴端子也是采用BNC端子。这个人做音箱，几乎可说是不计成本，只求理想的实现；做扩大机，则不考虑市场的想法，只相信自己所相信的。

我在爱乐的试听室一边跟小蔡店长聊天，一边拍照。爱乐把音箱拉得很开，目测间距至少三米；Raidho音箱瘦瘦高高的，左右音箱拉那么开，我看着觉得有点不踏实。「Raidho原厂建议至少拉开2.9米以上，我把它拉到3.1米。」这样中央的音像不会虚掉吗？我心里这么怀疑。此外，小蔡也把音箱以相当的角度做了toe-in内倾，「原厂的建议是音箱正对聆听者的肩膀，我们也试过角度小一点，甚至正面朝前不做toe-in，相形之下，声音就显得平淡无趣，照原厂这么摆，声音就精彩了。」既然都有解释，就让D-3.1自己用声音来证明吧！

五大强项：透明、实体、细节、速度、动态

我放下柴可夫斯基的第六号交响曲，是杨颂斯指挥奥斯陆爱乐的版本，Raidho D-3.1展现了惊人的表现力，让我在重温这张名盘时感动不已。先是被音响效果给感动。我发现Raidho D-3.1的透明度非常高，这里我用「非常」来形容，不是仅仅当作一个程度副词来表示，而是描述那个状态真的非比寻常。在我的经验里，D-3.1的透视感、透明度，几乎是静电音箱才有的水平。其次，它的音像形体不仅轮廓清楚，而且密度很高，实体感十足，可以明确「看见」一个发声体在那里，一点模棱两可都没有。再者，它的细节信息丰富，音乐演奏当中的诸般细部动态，那怕是再微小的讯息，也彷佛尽在手中。并且，它的速度很快，不管音乐如何返转幻变，似乎D-3.1都能实时反应，全无延迟拖宕。这连带让它的声音特别干净、纯粹，没有那种因为拖迟的尾巴造成的额外染色。最后，它的动态幅度很大，别看D-3.1的单元尺寸不大，中音单元只有100mm，低音单元也不过115mm，但是能够发出的音压却是不小，不但微弱讯息能够呈现，庞大音压的震撼也能推送，在爱乐音响台北门市的试听室这10多坪的空间里，Raidho D-3.1并不显得不足，反倒因为它的失真低，Aavik U-150的驱动力充沛，当我转大音量享受声音的洗礼时，却不感到丝毫刺激难耐。

堪比静电音箱的透视感和细致度

这「悲怆」的第一乐章开头以低音管和低音大提琴的深沈轻吟开始。我实在很难描述那个清晰透明的听感，我只能告诉你，这是我听过最干净澄澈的经验，没有任何遮蔽，即便那声音是轻声的、是低沈的，我也听得清楚看得见。弦乐拉奏的质感真是好，那光泽实在漂亮，是丝质软半球高音难以表达的，或许金属凸盆高音可以，但是却没有D-3.1这个丝带高音的轻松和飘逸。尤其在第二乐章特别能够展现这等优势，那个细致感和清晰度，以及整个舞台的透视感，真是达到静电音箱的水平。当弦乐以颤音演奏时，D-3.1那灵敏的表现，轻松地勾勒出活生的动作。我当下就在笔记本上写下「活生」、「画面」，还把活生两字给圈起来。

当木管独奏时，可以听见十分明确的定位，几乎可以指出「就在那里」。这份Chandos的录音效果出色，配上D-3.1的描绘力，让我真有如临现场的快感。第三乐章可以充分说出D-3.1的反应速度，不仅细节重现需要音箱的速度，音乐快速的流转需要音箱的速度，动态的急遽变化，更是考验音箱的速度。听那弦乐的骚动、那颤音、那拨弦，在一阵低回酝酿之后，蓄积了多少迸发的能量，随着乐团的fff强奏，定音鼓一敲，那是听第三乐章最高的享受。

极低失真，造就了绝无仅有的Raidho之声

即便听管弦乐曲这样过瘾，Raidho D-3.1最让我着迷的是播放钢琴音乐。听波哥雷利奇弹穆索斯基的展览会之画，真让我惊叹。它放起钢琴，琴音密度极高，颗粒的扎实程度非比寻常，晶莹剔透光泽迷人。当波哥雷利奇用力奏下时，琴音的冲击力道毫无差迟地瞬时绽放。低音和弦不仅深沈而且有重量，「牛车」一段不但听见沉重，还听见了阴郁。高音的光泽好，得一面有光，一面还有泽，就像光线照在冰霜上，返照出光，又带有水气，氲氲氤氤，迷人就迷人在这里。

一旁的小蔡见我连听两首都是古典音乐，他问我：「你觉得Raidho D-3.1放起古典音乐怎么样？」听他这么问，我觉得有点古怪，有什么不好吗？「有的人觉得Raidho音箱比较不适合放古典音乐，我们也这么觉得。」我不作声，再听了一会儿，转头跟小蔡说：「我懂你的意思。」一般人听古典音乐，会期待听见某种「韵味」，但往往我们所期待的这样的韵味，却是一种失真。或可能是箱音，或可能是单元反应不够快，或可能是振膜本身的谐振带来染色，或可能是整个音箱强化了某方面的音色。

绝伦精彩的音色层次

然而，在Raidho D-3.1上，这些构成韵味的元素都没有了。没有箱音，就没有箱体振动和驻波带来的染色；独一无二的钻石单元，让单元发声准确而失真极低。反之，拿掉这些干扰的因素，我在「古堡」一段里，听见了丰富的音色变化，那些阴影闪动都历历在目。在「侏儒」一段，那下降半音阶带来的阴沈感特别明显。类似的经验也在「地下墓穴」一曲听得见，那连续的沉重和声，氛围诡异而凝重，高度的强弱对比，展现了，当音箱的动态表现好的时候，这曲子是何等风貌。到了「与死者搭讪」一段，那个颤音演奏，精彩极了。再到最后两轨，「鸡脚上的小屋」再展现了D-3.1的动态和力量，「基辅大门」更在力道之上散发辉煌气象。力量、速度、动态、音色、质感，如果这些处理不好，钢琴就不会好听，我几乎听完整首展览会之画，我跟小蔡说：这应该是我听过这张CD最精彩的一次经验。我要的，我要求的，我认为钢琴重播最重要的元素，Raidho D-3.1都有，而且做得极好。

不只这样，我再告诉小蔡，在听悲怆交响曲的时候，或许有的音箱可以发出更丰厚的低音，厚实饱满的音浪，听起来会很过瘾；但是，这样一来就会损失透明度。Raidho D-3.1的确没有那样丰厚饱满，但是它清澄透明的无与伦比。这是它的强项。原厂在音响展很少播放古典乐，我认为那是因为主事者比较少听古典音乐，不然，必定会发现他们家音箱在播放古典音乐时那无可取代的优势。没有音箱能够全面，但如果能在优势处表现得杰出，那就是独一无二。

低频兼有质与量，无须为小尺寸低音担心

我也只带了这两张古典音乐CD，对我而言，动态宽广的管弦乐和钢琴独奏能够播得好，基本上什么都没问题。拿一张两把低音大提琴的专辑来测试它的低音表现，由Michel Donato和Guilaume Bouchard两位低音大提琴手录制的「Happy Blue」专辑，只有两把低音大提琴，却好听极了。在Raidho D-3.1上，那三颗「不太起眼」的115mm低音单元，配上那瘦瘦高高的身型，实在想不到可以发出这样深沈的低音。我一点不觉得延伸有问题，我觉得非常好，好在精准，好在干净，好在那高水平的低音域解析。可以感受到低音大提琴庞大的琴身，但是一点不夸张，看见的是一个恰如其实的形体，厚度不缺，力量不缺，反倒是当乐手拨动琴弦时，琴弦由紧而松弛的音色变化和声韵摹写，那真是清楚得无比。乐手演奏时随着音乐的韵律呼吸，气息清楚可辨，而且有真实感，不是只听到「有呼吸声」，而是可以感受到「有人」。低频的量与质均优，Raidho D-3.1真是不能小看。

平顺的响应，让音色表现更精准

小蔡跟我说Raidho在国外展览时最爱放吉他，得，我也有带。放上Bernard Renaudin和Olivier Cahours的「Douo」专辑，那真是精彩。精彩在哪里，动态大，鼓声扎实利落，吉他奔放而写实。不过两句话，却道尽了这张CD的精彩，也说明了这个系统重播的精彩。难怪原厂喜欢放吉他，原来它放起吉他这么好听，密度极高，琴声收的紧，琴韵就更鲜明活生，音色的完整度高，就像我前面描述钢琴音色一样，吉他演奏也是有音色的。并且演奏的每个动作都清楚，画面透明而干净，一望清明。印象中，这张CD偶会听到一个中频略高的频段有些隆起，一直以来，我都以为是录音的问题，除了在Sennheiser HD800S上我听见了较为平顺的响应外，几乎在音箱系统上试听和多数耳机上，都听得到这个隆起。这次，在D-3.1上，我又听见了平顺的响应。我琢磨了许久，想起这个听感很贴近试听HD800S的经验，我只能推测，这个隆起，或许来自一些共振峰值，只是不知道是来自箱体还是单元本身。不过，这问题，在Raidho D-3.1上似乎不构成麻烦，频率响应平直，音色高度准确，摒除了频响的突起，更能欣赏演奏时的音色变化。

空间开阔，人声凝聚

换听有人声的。Eiv?r Pálsdóttir的现场演唱会录音「Eiv?r Live」，开头第一曲「Mín Mó?ir」动态宽广，空间开阔，空气感十足。开头的鼓声饱满有力，扎实深沈，电子低频铺陈出迷离的气氛。Raidho D-3.1表现低频真的是问题，别再怀疑那三个115mm的低音单元了。重要的是那个鼓声，扎扎实实，有力，有劲。Eiv?r的声音凝聚，咬字、换气、吐气的细节丰富，即使开大音量，听起来也不吵不噪。这曲子里的空间感十分出色，拉开三米一的D-3.1，还是有很扎实饱满的音像，即便toe-in角度这么大，音场也不至于窄浅。这个空间和人声的确实出色。第二轨「Where Are the Angles」空心吉他的琴韵飘扬，一些轮指下带来的丰富音色，以及琴身共鸣带来的和鸣声响，D-3.1都能精彩诠释。歌声的厚度适切，称得上浓纤合度，感觉若再厚一点，Eiv?r就老了，吉他也就没有那样灵动活生了，若再薄一些，实体感就没那么出色了。唱到激动之处，那个声音的张力吐出来，力量出来但是声音听起来却是轻松的。一般来讲，小单元、小箱体的音箱最怕紧绷，这样的音箱总是缺少大单元大音箱的宽松感，可是，我连听两轨Eiv?r的歌曲，却毫无紧张感。如果听到第四轨「Sum Sólja Og B?ur」，更能证陈我的结论，情绪的张力，在歌声和简单的配器下，也有宽幅动态。我还多听了第五轨「Natureboy」这首爵士老歌，在Eiv?r唱来，真是感人至深。这算什么评论？当你被音乐感动的时候，还要多说什么吗？我用什么系统？用300W的D类扩大机，推丝带高音配小口径单元的音箱，竟然有这么感人的人声，唉，音响真没有什么单一答案。

除掉了流行音乐录音里的「勾芡味」

如果听起更火爆的音乐，Raidho D-3.1更是得心应手，我放下Metallica的同名专辑，只听得鼓声扎实有力，饱满雄壮，吉他清晰而且立体，更惊人的是层次。我再说一次，层次。这段话我也跟小蔡分享了，Raidho音箱确实放起流行、摇滚和金属乐有其过人之处，哪里呢？一般来讲，这些音乐的录音常常因为混音的关系，容易「芶」在一起，听不太出层次感，但是音像庞大，节奏鲜明，听起来就很过瘾了。Raidho D-3.1把层次找回来了，不是没有层次，是别人没放出来。可以听到清楚的旋律线条，主奏、伴奏、节奏，一个一个都清楚。听第一轨「Enter Sandman」的时候，我就记下了这个心得，听到第四轨「The Unforgiven」，我又写了一次。在The Unforgiven里，透过混音器的效果，空间感更开阔，在导奏时那个广袤深邃的空间，这还真得把音箱拉这么开才行。金属乐若声音厚度不够，或者力量不够，速度跟不上，听起来就不对味。如果是听的音乐以流行、摇滚、金属这类居多者，Aavik搭配Raidho音箱真是一等一的上选组合。精彩！

选择一条不一样的路，是勇气和品味的展现

曾听过经济学者这样说：世人的行为都可以用经济学来解释。例如你每天出门回家的路，通常都是走同一条路，原因就在于这样可以避免走不同的路带来的风险，也减少了探索新路所带来的时间和精力成本。您同意吗？

很多人买音响，只考虑成名已久、知名度高的品牌，因为买这些「有定评」的品牌「比较不会出错」，比较能受到来访亲友的肯定，日后若要出售，也更容易脱手。这就是「走同一条路回家」的心态。这没有什么不好，这样的行为风险及成本低，这完全是合乎经济学原理的理性消费行为。不过，您难道从来没想过离经叛道一次吗？
买Raidho这种音箱，或买Aavik这样的扩大机，就是选择一条不一样的路，一条别人不走的，我没走过的路。这需要勇气。对于买得起的消费者来讲，除了声音的品味以外，考验的就是有没有选择不同的路的勇气。我问小蔡，爱乐代理一年，Raidho卖出去了没有？小蔡说有，卖了几对，但是D-3.1仍待字闺中。看来，有勇气的人还是有。
我没这个口袋，自然没这个福气。Raidho D-3.1，等着愿意且勇于尝试的人来品味。

器材规格
- 型式：3音路5单元低音反射式落地音箱
- 单元：丝带高音x1、钻石中音x1、钻石低音x3
- 分频点：150Hz、3kHz
- 频率响应：30Hz~50kHz
- 阻抗：大于5欧姆
- 效率：90dB
- 建议扩大机功率：>50W
- 尺寸：200 x 1235 x 500 mm（WxHxD）
- 重量：53kg
2018年9月7日
新品 | 经典InPol技术再进化：Pathos INPOL2合并放大器
Pathos INPOL2合并放大器的命名很有趣，之所以称为INPOL2，是由于它应用了第二代的InPol技术。因此，它被称为INPOL2。

什么是InPol线路？若非有什么了不起的本事，怎会让原厂用这个技术名称来为产品命名呢？这是Pathos这家公司的经典线路，InPol这是源自意大利文Inseguitore Pompa Lineare，翻成英文是Linear Pump Follower，意思是线性汞追踪器。Pathos认为真空管是最理想的电压放大组件，在前级使用真空管可以获得最和谐的声音。但是后级部分，他们开发的这个InPol线路，就好像是一个Pump帮浦一样，根据前级真空管的电压放大，提供电流好驱动音箱。而这个晶体后级的部分本身不担负任何放大的工作。因为少了一级的放大，因此InPol线路的声音更纯净，也就不需要藉由整体负反馈来降低失真。因此，藉助于这个InPol线路，凡是应用了此一技术的Pathos放大器皆无整体负反馈。

回头讲INPOL2，如前所述，它内部的基本架构便是：前管后晶、后级应用第二代InPol技术、无整体负反馈，此外，还采A类放大，每声道在对应8欧姆音箱时有45W的输出功率。此外，一望便知INPOL2为双单声道设计，左右声道线路完全分离，这样可以减少串音发生，使声音分离度更好。并且采平衡线路，且从前级开始就是平衡。在这样的架构下，INPOL2的后级部分配备了两套InPol线路，但两个Inpol放大线路反向工作，以抵销噪讯，让放大线路的背景更安静，失真率更低，因此，InPol2的总体谐波失真小于0.05%，Pathos果然有一套。

电源供应也不简单，新的PHISICS（Pathos Hybrid Stabilised Independent Current Supply）电源供应采双重供电设计，前级放大线路使用专属线性电源，专门用来驱动真空管放大前级（真空管不需要大电流），在后级部分，则采用完全独立的双交换式电源，以因应输出级的大电流、低输出阻抗的需求，藉此提升Inpol2功率输出的电流量。有了大电流输出，音箱端再怎么怪异的阻抗都影响不了功率输出。

最后，INPOL2的美丽外观不可不提。整块实木的前面板居中并向后延伸，镶着一颗镀铬音量旋钮，当中则是液晶屏幕，以红色字体显示当前音量。在这一条木质走道上立有四根前级的真空管，以及后面四科醒目的红色电容。两侧是放大线路，紧靠在功率晶体之外的是散热片，不过，Pathos在INPOL2的散热片上做了手脚，散热片蚀刻出Pathos的商标字样，不仅美观，而且还增加了散热面积，提高散热效率。

器材规格

Pathos Inpol2
- 型式：管晶混血合并放大器
- 输出功率：2×45瓦／8欧姆
- 频率响应：10Hz~80kHz ± o.5dB
- 总谐波失真：＜0.05%
- 噪讯比：＞90dB
- 输入阻抗：100k欧姆
- 输入端子：平衡XLR×2，非平衡RCA×5
2018年9月6日
新品 | 提供另一个思考空间：Shark Wire鲨鱼线Vulcan火神保险丝

鲨鱼线Shark Wire在台湾有一阵子颇受争议，我想他家这个Vulcan火神保险丝也会如此。为何鲨鱼线的线材与保险丝会引起争议呢？其实争议重点有二个，第一个是售价特别贵，第二是到底哪里做的？

关于后者，后来就不了了之了，因为越来越多的音响器材、线材根本就不是欧美产地制造的，而是欧美设计、对岸制造，或欧美设计、台湾制造。音响迷见识多了之后，就没有兴趣提了。关于第一点，永远有争议，不过这项争议可以让市场决定，市场能接受，他家的产品就能存活；市场若不能接受，就会自然被淘汰。

有些人往往持一个论点：那些超贵产品都是有钱人在买的，那些有钱人根本听不懂，是看价钱买的。这句话或许有一部份说对了，但更深入的探讨也可以是这样：有钱人为何会有钱？应该是各种能力、判断力都胜过常人吧？否则怎么能够赚那么多钱？这种人精得很，面对音响器材线材，他会变成笨蛋吗？

言归正传，这次我要讲的是鲨鱼线所推出的Vulcan火神保险丝。更换保险丝这件事，从我还没办杂志以来，音响迷就在玩了，至于玩保险丝的结果如何？还是跟线材、调声道具一样，有人斩钉截铁说听不出效果，有人则乐此不疲，这没什么好争论的，您听得出改变，而且是正面的改变，自然就会相信，也会去用。反之，您听不出差异，当然就会以自我为中心，排斥那些认为有差异的人，并且认为那些说有效的人是胡说八道，或被厂商收买。保险丝如此，线材如此，音响诸事都是如此，这是常态。

这几十年来，我也换过几种保险丝，有自己买的，有厂商送来给我听的，不过我都很少提到，因为我所用过的保险丝中，大部分没有发挥出致命的一击，让我觉得一定要跟大家说。不过这次我听了鲨鱼线的火神保险丝，它是真正有打到重点，所以我觉得值得在这里说给大家听。

事情是这样的，鲨鱼线竟然在音响论坛做封面里广告，这里的版面是很贵的，而且是做保险丝广告。为何保险丝做得起昂贵版面的广告呢？这激起我的兴趣，一问之下，才知道鲨鱼线的火神保险丝价格是那么昂贵，一根保险丝超过一般线材的钱。这下子引起我的好奇，这么昂贵的保险丝会有人买吗？私下询问，得到的回答是已经卖出不少。这让我更加疑惑，那么贵的保险丝怎么可能会有人买？难道买的人都是心理作祟吗？认为贵就是好？

疑惑归疑惑，自己听听看就能解开。没多久，代理商就送来四根保险丝。送来四根的原因是我的前级、数位讯源的保险丝很难拆换，前级的保险丝座我打不开，数位讯源的保险丝要拆机箱，只有我的四个ATC SCM100 ASL主动式喇叭保险丝最好更换，所以就请代理商送来四根保险丝。

这四根保险丝送来，我马上把喇叭的保线丝换掉，开始听。我只听三天，但其实第一天换上之后我就想写了，不过还是隔了二天才写。为何换上去之后我就想写？因为差异比我以前换过的保险丝大太多了，而且不是只有改变，而是变得更好，是正面的。到底更换了火神保险丝以后好在哪里？第一个是好像有音量变大的错觉，第二个是有能量变强的错觉，第三个是低频段变扎实，低频音粒的实体感变更好更重，第四个是大音量时复杂的乐器更清晰，毛躁感降低，第五是层次变得更分明。这么大的改变让我相当惊讶。

换个保险丝为何会有改变呢？其实这是可以说得通的，我认为关键并不在那根?丝」上，而是保险丝二端的金属盖子、还有保险丝内部跟金属盖子的接触点。保险丝二端的金属盖子所产生的问题是?接触」问题，而保险丝跟金属盖子怎么焊接的、用什么材料焊接也是接触问题。我认为是因为改善了这二个接触点，而改善了音响器材的声音表现。而非那根丝的材质，或什么保险丝玻璃管的避震效果。鲨鱼线火神保险丝可能发现了关键重点，而在重点处下功夫，所以才有这样的效果。

例如，我听那张Duet时，第二面那些原音Bass的扣弹就变得更真实，音粒也更扎实，重量感也更重些。听Peter Paul Mary那张现场演唱会时，人声竟然变得更浮凸，更饱满，背后的观众鼓掌声变得更清晰，更有肉声，层次更好，鼓掌的毛躁感降低。听米尔斯坦演奏的德弗札克、Grazounov小提琴协奏曲时，小提琴的高频光泽更好，小提琴细致的转折也更委婉，伴奏的管弦乐低频基础更厚实，同样的层次感更分明。

听马利纳的阿兰费斯吉他协奏曲时，不仅层次更分名，那细微的强弱对比也更分明，吉他弹奏的接触质感更扎实。听法兰克辛纳屈演唱的那张The Concert Sinatra时，同样的他的嗓音密度更高，形体更浮凸，伴奏的管弦乐低频能量更强，密度更高。这些差异，在我换回原来的保险丝之后，马上就退却；换回鲨鱼线火神保险丝，又重新回来了。

我知道看到我这篇文章的人，一定免不了有不相信的人，认为他怎么听都没差别。假若您是这派的人，恭喜您，因为您省掉很多要花钱的地方，您就这样幸福的听音乐就好。不是您的耳朵有问题，每个人的听力都差不多，而是您还不懂得怎么分辨声音的差异，更有可能的是府上的音响系统(包括器材与空间)还有太多问题，以至于这些差异根本无法让您听出。音响的调声，要从大处着手，慢慢进展到小处，就好像您用木头雕刻一个东西，形状都还没雕出，就去用砂纸打磨，或雕细微处，那是一点都没用的。

假若您本来就听得出调声的差异，我建议您不妨试试看鲨鱼线火神保险丝，它会带给您正面的效果。当然，火神保险丝的价格很贵，如果您觉得根本不值得，那就不要试了，对您而言，即使效果再好，仍然不值得投资，把钱花在其他方面会更值得。假若您认为上述那些差异值得您投资，不妨去试试看。当然，我觉得如果鲨鱼线的代理商可以提供试听，那就更棒的。毕竟，要花那么多钱，如果能确定在自己的音响系统上有正面改善效果，要不要投资就看自己的想法了。

鲨鱼线的火神保险丝售价是我所见过最疯狂的，它到底能否在市场上存活，就让市场决定吧！没人买，就算效果再好，它也会死。有人买，就算价格再贵，它还是在证明其存在的价值。至于我，我知道我写这篇文章，一定有很多人说我是因为广告才t着良心写的。办杂志这30年来，这种话我听多了，也不会动气。我写东西的原则是：能打动我心的，我才写，我不会因为有没有上广告而写。这30年来，有太多的东西拿来给我听，而我没写的，您知道吗？

2018年9月6日
现场 | 齐鸣英伦贵族之音：英国之宝亮相捷豹E-PACE新车发布会

昨日，英国之宝（Meridian）亮相捷豹全新豪华轿跑E-PACE新车发布会，巅峰之作特别版DSP 8000 数字有源扬声器和旗舰级CD播放机808 V6的现场展出吸引了来往人群的驻足。

昨晚，捷豹路虎中国在青岛举办了E-PACE系列新车发布会。整个发布会个性盎然，精心编排的歌舞剧，细致详细的新车功能讲解，还有金马影帝阮经天的帅气出场，让观众们看得眼花缭乱。

与捷豹的多年合作伙伴，音响专家英国之宝（Meridian）也在发布会的现场露脸。这是汽车行业史上汽车制造商第一次将它的车载音响合作商拉上新车发布会。英国之宝为捷豹量身定制音响这回事始于2010年，当年英国之宝为捷豹汽车定做了两套音响系统，其独特的技术方案，让人在行驶途中能够聆听到最真实的声音，如临其境。而此次，英国之宝的音响展出就位于发布会的“奢想愉悦区”，可以说给捷豹的豪华轿跑发布会撑起了一方天地。

现场摆放的是英国之宝两款最能震撼人心的奢华音响装备：特别版扬声器 DSP 8000 SE (Special Edition)和CD播放机 808 V6。下面跟随小编走近一点，仔细瞧一瞧这两款设备有什么精妙之处。

比较惹人眼球的是矗立在捷豹宣传壁画两侧的扬声器，据说这是英国之宝最先进、最具开创性的作品。两个箱体外形看上去高贵典雅，基本摆脱了人们脑海里习以为常的扬声器。特别版DSP 8000 是一款数字有源扬声器，支持数字信号处理（DSP）技术，支持 MQA 技术传输高分辨率信号源。它的两个箱体水平面放置，互不干扰，外层是高密度MDF板，中间夹着太空铝夹，内部为高密度聚酯的高强度复合构造，使用高频特性更加优良的铍高音，可被内部数码处理为更高的升频格式。值得一提的是，它有着对低音频率相位误差的独特处理技术，EBA（Enhanced Bass Alignment），即强化低音相位校正算法。这个独特的算法可以动态的追随低音于不同频率的时间相位误差，并在DSP 数字领域提前进行修正。目前，英国之宝是世界上唯一掌握EBA处理技术的厂商，可见这套算法的精妙之处。

宣传壁画下方的小台子上面放的，是CD流媒体播放机Reference 808V6。它是英国之宝性能最佳的CD播放机，其通过内置的CD ROM驱动器播放CD光碟，通过SOOLOOS实现在线音乐和串流，完美集成了流媒体播放器功能。新的DSP芯片与新的升频算法，使这款CD播放机不仅在声音上有巨大的提升，在功能上更是集合了模拟前级和流媒体播放的功能，十分顺应时代潮流。

在本次的捷豹发布的新车E-PACE系列中，有4种配置都使用了英国之宝技术团队研发的车载音响。其中，E-PACE SE、E-PACE HSE这两种汽车配置里的内饰标配，就包含有英国之宝音响系统（Meridian Sound System），车主可在购买时将音响系统自行升级为英国之宝环绕音响系统（Meridian Surround Sound System）。另外的E-PACE、E-PACE S两种配置，车主在购买时可以任意选配英国之宝的两款音响系统。

不论哪一种音响系统，都由英国之宝的设计师为捷豹汽车量身定做，其中使用的数字信号处理 (DSP) 软件，可在车内营造卓越的立体声，优化音响系统每个单元；凭借独有的TrifieldTM技术以及Meridian座舱矫正技术，动态改善音乐的清晰度，保证乐声的原汁原味；10多个扬声器在前排、侧位、后排的分布和摆放，在驾驭“豹力美学”的同时，可让人在车内感受媲美音乐厅的听觉盛宴。

正如昨晚发布会传达给我们的理念一样，每个人都有另一个自己。安装在“小豹子”各个角落里的车载音响装置，还有展台上高贵简洁的扬声器箱体，除去音响制造时严谨而缜密的理性之外，更有英国之宝设计师团队灵活多变、跟随潮流发展的感性之风。英国之宝和捷豹E-PACE一样，同属英伦血脉，同样有着“不止一面的强大，不止一面的精彩”。

2018年8月30日
新品 | 英国之宝亮相捷豹E-PACE新车发布会，齐鸣英伦贵族之音

昨晚，捷豹路虎中国在青岛举办了E-PACE系列新车发布会。整个发布会个性盎然，精心编排的歌舞剧，细致详细的新车功能讲解，还有金马影帝阮经天的帅气出场，让观众们看得眼花缭乱。

捷豹多年的合作伙伴，音响专家英国之宝（Meridian）也在发布会的现场露脸。这是汽车行业史上汽车制造商第一次将它的车载音响合作商拉上新车发布会。英国之宝从2010年起就为捷豹量身定制音响，当年定做的两套音响系统，其独特的技术方案，让人在行驶途中能够聆听到最真实的声音，如临其境。而此次，英国之宝的音响展出就位于发布会的“奢想愉悦区”，可以说给捷豹的豪华轿跑发布会撑起了一方天地。

现场摆放的是英国之宝两款最能震撼人心的奢华音响装备：特别版扬声器 DSP 8000 SE (SpecialEdition)和CD播放机 808 V6。下面跟随小编走近一点，仔细瞧一瞧这两款设备有什么精妙之处。

比较惹人眼球的是矗立在捷豹宣传壁画两侧的扬声器，据说这是英国之宝最先进、最具开创性的作品。两个箱体外形看上去高贵典雅，基本摆脱了人们脑海里习以为常的扬声器。

特别版DSP 8000 是一款数字有源扬声器，支持数字信号处理（DSP）技术，支持 MQA 技术传输高分辨率信号源。它的两个箱体水平放置，互不干扰，外层是高密度MDF板，中间夹着太空铝夹，内部为高密度聚酯的高强度复合构造，使用高频特性更加优良的铍高音，可被内部数码处理为更高的升频格式。值得一提的是，它有着对低音频率相位误差的独特处理技术，EBA（Enhanced Bass Alignment），即强化低音相位校正算法。这个独特的算法可以动态的追随低音于不同频率的时间相位误差，并在DSP 数字领域提前进行修正。目前，英国之宝是世界上唯一掌握EBA处理技术的厂商，可见这套算法的精妙之处。

宣传壁画下方的小台子上放的，是CD流媒体播放机Reference 808V6。它是英国之宝性能最佳的CD播放机，其通过内置的CD ROM驱动器播放CD光碟，通过SOOLOOS实现在线音乐和串流，完美集成了流媒体播放器功能。新的DSP芯片与新的升频算法，使这款CD播放机不仅在声音上有巨大的提升，在功能上更是集合了模拟前级和流媒体播放的功能，十分顺应时代潮流。

在本次的捷豹发布的新车E-PACE系列中，有4种配置都使用了英国之宝技术团队研发的车载音响。其中，E-PACE SE、E-PACE HSE这两种汽车配置里的内饰标配，就包含有英国之宝音响系统（Meridian Sound System），车主可在购买时将音响系统自行升级为英国之宝环绕音响系统（Meridian Surround SoundSystem）。另外的E-PACE、E-PACE S两种配置，车主在购买时可以任意选配英国之宝的两款音响系统。

不论哪一种音响系统，都由英国之宝的设计师为捷豹汽车量身定做，其中使用的数字信号处理 (DSP) 软件，可在车内营造卓越的立体声，优化音响系统每个单元；凭借独有的TrifieldTM技术以及Meridian座舱矫正技术，动态改善音乐的清晰度，保证乐声的原汁原味；10多个扬声器在前排、侧位、后排的分布和摆放，在驾驭“豹力美学”的同时，可让人在车内感受媲美音乐厅的听觉盛宴。

正如昨晚发布会传达给我们的理念一样，每个人都有另一个自己。安装在“小豹子”各个角落里的车载音响装置，还有展台上高贵简洁的扬声器箱体，除去音响制造时严谨而缜密的理性之外，更有英国之宝设计师团队灵活多变、跟随潮流发展的感性之风。英国之宝和捷豹E-PACE一样，同属英伦血脉，同样有着“不止一面的强大，不止一面的精彩”。

2018年8月30日
专访 | 一切努力都为求还原音乐的能量：专访Ansuz业务总监Frits Dalmose

「你可以看到我的名片，我们跟当年不一样了。」

眼前这位壮硕高大，言谈却比相貌更亲切的中年男人，是Ansuz和Aavik的业务总监Frits Dalmose。我与他交换名片后，告诉他三年前的TAA音响展，我曾遇到Michael Borreson，并且专访过他。接着，他就告诉我上面这句话。

重新整理再出发—Michael Borreson的新旅程

当初，Michael Borreson创立了Raidho Acoustic，制造他所认为最好的音箱；开创Ansuz，设计理想的线材并设法解决系统的振动问题；建立Aavik，着手设计匹配他的音箱的扩大机；主导Scansonic，设计带有Raidho基因却人人都负担得起的音箱。当时我的专访就环绕在这四个品牌上，当时的Michael是这四家公司的主事者。可是，事过境迁，Michael等人现在退守Ansuz和Aavik，让出了Raidho和Scansonic的经营权。

这当中的故事就不多说，还不就是商场权力斗争的事。在那些豪门企业里有龙争虎斗，在Hi End产业里同样汹涌暗潮。「因为理念不合，所以Michael和我们就离开了。」Frits语带轻松，但作为创始元老以及创办人，在接受财团资金溢注后，本以为可以大展抱负，结果却饮恨离开，这当中的辛酸，既然吞了，就不需要再提了。

我问到Frits给我的名片上，还印有另一个牌子，以「Borreson」为名，那是什么？Frits说，由于他们失去了Raidho和Scansonic的舞台，现在他们准备好要回去做音箱，这个Borreson就是为此预备的。目前产品在还在研发阶段，有品牌，有公司，还没有东西。不过，很快就会有的。Frits表示，一切顺利的话，今年十月的落矶山音响展就会见到Borreson的音箱。「既然我们准备好了，那不会是与Raidho一样的东西，那会是一大跃进。」

Frits表示，Michael设计东西的理念和很多厂家不一样。很多Hi End品牌强调测试数据，往往指着数据告诉大家他们的产品有多好。「这些不是不重要，但是你听到的才是最重要的。我们更重视耳听的结果。」Frits将音箱、线材和扩大机比做乐器（music instruments），「你不能用科学数据来判断他们的好坏和价值，你得让他们来演奏音乐，而你要去听那个音乐。」

因为Aavik新推出的U-150扩大机先前他已经介绍过了，而且我也前往爱乐台北门市试听过，所以接下来谈话的焦点都放在Ansuz的产品上。首先要讲的是他们的电源分配器。

电源分配器本身也是接地中心

「其实Ansuz最早推出的产品就是电源分配器。可是，我们对电源分配器设计的理念和别人很不一样。」Frits说在Michael的心里，一个好的电源分配器有两个设计重点，就跟它的两条腿一样，缺一不可。一个就是电源接地，这可以导出电源里的噪声；一个则是机械接地，这个则是为了解决振动而来的。

他进一步解释Ansuz的电源分配器。Ansuz的电源分配器内部采用星状接地，把各分配插座接到同一个接地点上。Michael发现接地对于电源来讲太重要了，所有的电源线最重要的一环就是接地。因此Ansuz的电源线内最粗的就是地线，且至少用上线径10mm平方的铜线。Ansuz在电源在线的接地设计称为DGC（Direct Ground Connector），他们的电源分配器所设计的星状接地搭配DGC设计的电源线，就能发会最大的效益，把噪声导离，使之不污染讯号路径。

除了星状接地，在Ansuz的电源分配器里应用了一个称为Sparkz的技术。他们也有单独贩卖Sparkz TC的产品，就是那个看起来像是加大号的电源插头的东西。这个Sparkz应用了特斯拉线圈技术（Tesla Coil technology），他要用来消除电源中的噪声。不过，他不是用传统的滤波方式消除，而是当电源经过时，它会侦测到噪声，并且给予一个反相讯号，噪声因此被消除而重现完美的正弦波。「所以，用上Sparkz之后，非但动态不会被压缩，反而在背景更黑之余，还能获得更大的动态。」Frits补充说道：「我们关心音乐回放的动态、能量，那是真正能感动人的地方。」

根据Frits的讲法，消费者若买了Ansuz的电源分配器，实际上他们还买了一个效果绝佳的「接地分配器」。这两个功能加起来，可以带来系统最大的进步。这也是为什么Ansuz当年第一个推出的产品就是电源分配器的缘故。在Frits讲解的时候，我发现每一个Ansuz的电源分配器，不管是那一个等级的Mainz8分配器（Ansuz一律称他们的电源分配器为Mainz8），都有一个插座周围有个白色方框。我问Frits那是做什么的？「那是专门接合并扩大机或前级的，你的系统里一定会有一部连接各个讯源的中心器材，这个插座就是拿来接那个。」Ansuz重视源头到这个程度，连这都讲究。

线材强调低感抗

论到线材，Frits强调Ansuz的线都本于科学，没有什么「巫毒」神话，而且线材产品的声音表现都听得见。「线材市场上有太多这类的故事，有的线材其实没什么学问，成本也不高，但是做得很漂亮，再配上精美的包装盒，或者吹嘘他们应用了什么源自NASA或什么地方的技术，就卖你很多钱。我们厌恶这种事情。」

那Ansuz的线材学问在哪里呢？Frits表示，很多厂商认为导体的重要性胜过一切，但Ansuz却认为挑选优秀的导体固然重要，却只是线材设计的一个环节而已。他们选用高纯度的铜，再加上镀银，导体外围加上铁弗龙绝缘，没有太神秘的学问。关键是在结构设计。他以电源线和音箱线为例，过高的感抗会让这两种线接上系统后，使声音退缩不前而没有活力。而且像音箱线有两个方向的讯号，彼此还会互相影响。Ansuz的作法很简单，就是照着教科书以45度角绞绕制线，这样就能降低感抗。至于讯号线，则要注意容抗，那会影响通过讯号的频率响应。「基本上，Ansuz线材最核心的关键就是尽可能降低感抗。跟其他的Hi End线材比起来，Ansuz线材的感抗是别家的20%，背景安静程度更优秀10倍。」我不清楚Frits的这个比较从何而来的，但让线材感抗降低，确实会让声音更干净。

他接着继续说，每一条线材都有一固定长度，这个特定长度的线材会有两个问题，一个就是天线效应，线材会接收各种讯号，例如当移动电话靠近音响线材时，系统可能会发出「滴滴」声音，那就是线材接收了电话的讯号。即便电信讯号频率很高，但是线材终究是接收到了，并污染了声音。另一个问题就是谐振的问题，当线材有电流通过的时候，会带来一定的振动，那就形成线材的谐振问题。Ansuz为了解决这两个问题，在他们的线材上加装了「黑盒子」，里面有计算过的线圈，透过线圈来消除上述两个问题。

Ansuz好在哪里？一试见分晓

Frits讲解完之后，他分别就现场有的Mainz8 C2和Mainz8 D.TC电源分配器以及线材展示给我看，「很多客人刚听到Ansuz的产品价格后都觉得不可思议，一旦听过之后，就不可自拔了。」先听电源分配器，第一个接上的是Mainz8 C2，播起音乐来音乐的动态和活生感非常好，随后他拔下所有电源线，换接Mainz8 D.TC。可是，在他换线的时候，不知怎地，器材当机了，开机没反应。他正在展示给我看，见此状况当然心里急，可我也急，要是比试间隔久了，我忘记C2的声音怎么办？我把我的焦虑告诉Frits，他轻松地回答，放心你不会听不出来的。他拔掉器材上的电源线并重开机后就搞定了。这回Mainz8 D.TC登场，一开声，高下立判。整个音场打开了，高度、宽度、深度都进步了，而且形体更清楚，密度更好，声音的实体感更明确，而且两端也能更延伸，鼓声的扎实度和冲击性都是C2所望尘莫及的。

「看吧，我跟你说一定听得出来的，是不是？」Frits听了我的心得后很高兴，展演进入第二阶段，改听电源线。这次听四条，等即由低到高分别是P2、A2、C2、D.TC。声音改进的方向，就跟前面听电源分配器一样，而且，每换一级的电源线，就有明显可辨的进步。「Ansuz的产品效果都是同一个方向，所以换电源线所听到的各方面声音进步，跟换电源分配器一样。但你也感受到，因为都是朝同一个方向，Ansuz会让你的系统越来越好。」Frtiz说很多客人后来不但一级一级的往上换，甚至原本他们整个系统是多品牌的组合，结果后来都变成了Ansuz、Aavik、Raidho的系统。原因无他，因为他们的走向一致，一旦认同了这样重播音乐的美学，就会继续追求更精进。

Frits说他们家所推出的产品都是一代胜过一代。Michael先有了Raidho，因此后来有了Ansuz的想法；设计出U-300合并扩大机之后，他们又开发出更好的音箱。「当你所有的努力都朝向一个目标前进的时候，你的努力成果会相互影响，并且彼此堆加。」可以期待的是，在Michael的领军下，Ansuz、Aavik、Borreson这三个品牌将会不断进步，带给大家更多更多的惊喜。

2018年8月29日
预告 | 丹麦达尼邀你赴一场音乐盛宴，共享水晶般音质体验

展会名称：Grand Prix 2018第十届上海国际音响影音视听展暨黑胶文化节

达尼展位：1612

展会时间：2018年8月31日——9月2日

展会地点：上海富豪环球东亚酒店（上海市衡山路516号）

8月中旬的香港展，达尼给音乐爱好者们带去了不少感动和惊喜。音乐，作为一种强有力的语言，传递着达尼始终如一的坚持和信念。带着对音乐的这份执着，此次，上海乐颂坊音响有限公司将携达尼产品，赴约Grand Prix 2018第十届上海国际音响影音视听展暨黑胶文化节。

提及达尼的经典产品，DALI EPICON皇室系列必然是不得不提的惊世之作。作为达尼现今的旗舰级产品，皇室系列将先进的技术纳入，呈现是出色的声音表现。

而此次，DALI EPICON 6将作为代表亮相本展会。革命性的混合高音模组设计，搭配两个6?英寸的低音单元，使EPICON 6打破了传统音箱的诸多声效局限，带来美轮美奂的音质表现。达尼独家研发的融入软磁性复合物（SMC）材料的线性驱动磁路系统，让EPICON 6的表现更为出彩。水晶般的音质享受，DALI EPICON 6势必让你对音乐重新定义！

除此之外，达尼展厅还将齐聚不少成员。典雅大气的次旗舰RUBICON乐爵系列，极具北欧风的OPTICON欧典系列，达尼经典传承之作DALI MENUET第六代皇太子，已经兼顾时尚和好声音的DALI KATCH便携式蓝牙音箱……更多优秀产品，等你来探索！

我们为前来的朋友准备了精致好礼，精美的达尼收纳包，实用的达尼精品伞，酷炫的DALI MENUET造型U盘，还有万众瞩目的DALI CD5相送，这张饱含我们对音乐的满腔热情的CD，卓越音质，不容错过！

此外，上海乐颂坊音响有限公司更是慷慨地拿出了一对DALI ZENSOR 1音箱作为终极大礼，回馈音乐爱好者们！

如何获取礼物？

我们先保留一些悬念

期待热爱音乐的你来到展会现场

与我们一同揭晓礼物的获取方式

本次展会由达尼上海地区经销商——上海乐颂坊音响有限公司携达尼产品进驻，达尼展厅期待你的莅临！

2018年8月29日
专访 | 专为爱乐者打造的全新合并扩大机：Aesthetix总裁Jim White细说新品

一见面，我就告诉Jim White，这回我是先听了他的扩大机才来的。几乎年年都会在TAA音响展遇见Jim White，每次碰到，我都很不好意思，因为一直没有机会好好听Aesthetix的器材。为了避免发生同样的情形，我在展前两个月就预先找代理商借了Calypso前级和Atlas后级，我听整套，也拆开来和其他器材搭配着听，也赶在展前把评论写出来。我告诉Jim，他的扩大机，我听了。

升级版本不简单

「听得如何？」「太好了，我认为Calypso和Atlas是一万元（美金）以下的器材中非常具有竞争力的产品。」我不带笑容，严肃地说，希望让他知道我不是再说客套话，是以一个评论员的角色，认真回答他的问题。不过，我也当场告诉他，我说的超值，是标准版的Calypso和Atlas，也是我所听的版本。Aesthetix还有签名版（Signature edition）和日蚀版（Eclipse edition），基本上线路不变，也没有额外加装什么电路板，但是，价差颇大，日蚀版甚至是标准版的两倍价。我很好奇为什么会差那么多。

「因为所有的零件都要测试并且配对，这很花功夫。」Jim表示，因为Aesthetix的器材都是全平衡线路，因为平衡，所以所有的零件都是是两倍，如果一对零件的数值有差异，声音就不对了。因此，他们买大量的零件，测试、配对，务求精准。因此，除了更高级的零件本身价钱贵、成本高，更多的是测试和配对的人力成本。「升级之后，我们维持了基本一致的音色，但是解析力更好。」

Mimas不为音响迷，而是专为爱乐者打造

不仅Saturn系列如此，就连最新推出、更便宜一些的合并扩大机Mimas和前级Pallene也是如此。Mimas和Pallene共享同一个机箱，外观上一模一样；与Saturn系列相比，略略简化一些，少了圆滑处理的双层面板，但是四边转折处都做了倒角。不过，Jim还没有决定是不是要把他们单独拉出来成为一个新的系列，所以，目前还是放在Saturn系列之下。

为什么要推出Mimas呢？一直以来，Aesthetix都没有合并扩大机，但是有的家庭没有空间容纳分体的前后级，如果扩大机能够合并在一个机箱，甚至把DAC、唱头放大也做进去，对于一些用家来讲就方便得多。「而且，这样可以更省钱。」制造商还在想着帮客人省钱？Aesthetix的这算盘是怎么打的？Mimas可说是把Calypso和Atlas的精华做到同一个机箱里，为了节省空间，Mimas采用部分SMD的电路板，不像Calypso和Atlas那样都使用插件焊接。「我没有一定认为哪一种比较好听，但是要在小机箱里容纳更多组件和线路，SMD是无法避免的。」

能省则省，不能省的一概不少

Jim把机箱打开来，可见其内部线路仍旧依循Aesthetix的坚持原则：双单声道左右分离、全平衡线路、无整体负反馈。电源线路整个包覆在金属屏蔽里，变压器都是在自家工厂绕制的。我好奇问他为什么要用EI变压器？如果采用效率更高的环形变压器不是可以更省空间吗？Jim表示因为我们所处的用电环境太不干净，所有的家电和各式的交换式电源都在污染市电质量，EI变压器的滤波效果好，可以滤除高频噪声，所以Aesthetix的器材一律都用EI变压器。

Mimas的音量控制就在主线路板靠近后方讯号输入的位置，就跟Calypso一样采电阻数组方式。音量控制方式就跟Calypso一样，直接按压前面板的屏幕两端。Mimas前级部分比Calypso简化一点，Calypso每声道用上6922（可换用6DJ8）、E83CCS（可换用12AX7）各一支，但在Mimas上每声道只用一支6922。前级的主线路板位于中央靠后的位置，左右声道分开。后级放大线路则分居左右，直立式地固定在内部散热片上，Aesthetix的扩大机都把散热片做在里面，这样就避免了机器长得张牙舞爪，搬动还怕刮手。Mimas的输出功率相当足够，对应8欧姆音箱时有150W的输出，对应4欧姆音箱有270W输出，一般家用绰绰有余。而且还有RS232端子和Trigger端子，可连接影音的控制系统并与多声道系统结合。

可加装模块扩充

而且Mimas还是一台可以「客制化」的扩大机，它本身是一台纯模拟的扩大机，共有五组输入，兼有平衡和非平衡，还有一组前级输出，也是备有平衡和非平衡端子。此外，它有两个可加装模块的空间，Aesthetix提供三种模块可选，一个是唱头放大模块，一个是标准的DAC模块，目前这两个都准备好了，未来还会推出内建DAC的数字符串流模块。用家大可根据自己的需要添购模块，让Mimas的功能更为全备。

这些模块都不简单。这个唱头放大模块具有MM、MC输入，从44dB到72dB增益可调，容抗、阻抗也可调，适应于不同唱头。线路架构一样讲究，也是全平衡线路、分砌式架构、无负反馈设计。内部用上了Toshiba的FET晶体，这是已经停产的料件。如果将这个模块装上Mimas，要调整阻抗、增益都很简单，直接在屏幕上，透过遥控器来调整即可。「这个唱头放大模块的声音非常好，比起4、5千美金的唱头放大器也毫不逊色。但是，这个模块只卖1,200元美金。」

此外，Mimas面板上配有一个6.3mm的耳机输出孔，然而，这仅是普通的IC放大的耳扩。「对于一般的用家来讲，这个耳机输出已经够用了，若用家经常使用耳机，建议选购耳机放大模块。」这个耳扩模块插在机箱内部，讯号进来之后直接进入耳扩线路，接着就直接输出。而且，这个耳扩模块采分砌式架构，无负反馈设计，A类放大工作，对应32欧姆耳机时有2W输出。「这效果比起IC放大的耳机输出好很多。」

Pallene相当于拿掉后级的Mimas

至于Pallene前级可说是拿掉后级的Mimas，或者说，Mimas就是加了后级的Pallene。Mimas也有前级输出，拿来搭前级那个好呢？Jim说纯就前级输出的表现来讲，虽然Pallene和Mimas的前级线路都一样，但是他们还是让Pallene的前级输出效果更好一些。Jim给的理由也很简单，因为Pallene是台前级，所以它的前级输出本当比较好一点，Mimas是台合并扩大机，使用前级输出的人比较少，因此Pallene的前级输出还是要优于Mimas。日后还会有相对应的后级产品吗？Jim坦承：「我还没有着手开发，不过，肯定会有的。」

Jim还拿出一个遥控器给我看，「这是我们新设计的遥控器。」以前Aesthetix器材所配的遥控器都是外面买的公版遥控器，跟廉价DVD播放器配的遥控器外观差不了好多。「我们都吧成本投注在机器本身，没有特别设计遥控器。但是一直有客户跟我们反应，他们希望有一个好一点的遥控器，所以我们开发了这个。」我拿了拿，这个遥控器的握持质感很好，按压的回馈力道清楚，但是按压不必费力。「整个CNC金属加工都是在圣塔芭芭拉的工厂完成的。在静置状态下拿起来，遥控器按键会发光，若在黑暗的房间里这很管用。」不过，这个遥控器是选购的，售价要400美元。

热情造就疯狂

Jim White对自己的设计非常有信心。他指着大器展房的主系统说：「你看这个Sonja XV售价26万美金，这两对Atlas Mono只卖5万6千美金，但是搭配起来你一点不觉得有什么不足。」他也再三跟我说：「我跟你讲这么多，你得听听Mimas，它跟Atlas一样疯狂。」

2018年8月29日
专访 | 因兴趣发展而出的有趣设计：专访Avid创办人Conrad Mas

方舟在这次TAA音响展中展示Avid Reference 2音箱以及各式Avid旗舰级器材所组成的全套系统，Avid老板Conrad Mas特别来台，亲自在展房中向大家介绍他的器材。Conrad说，在方舟的推广下，台湾已经成为Avid在亚洲的重点市场，因此TAA音响展期间，他全程坐镇在展房中。三年前，Conrad首度来台接受媒体采访时，以介绍Avid的唱盘为主，这次Conrad有更多充裕的时间，深入介绍他踏入音响产业的历程，还有Avid扩大机与音箱的设计原理。

非技术人出身，从实作中开发独门技术

Conrad回想起他的发烧之路，是在十七岁时，他的朋友组装了一台Connoisseur BD-1黑胶唱盘拿给他听，他听了觉得不错，于是向他朋友买了这台黑胶唱盘，展开了他的发烧之路。不过那时候，他从未想过要将音响当作他的职业，念大学时，没有因为喜欢音响就跑去主修物理或机械工程，毕业进入社会后，他决定自行打造唱盘，纯粹只是想要为自己打造一个心目中理想的唱盘，而不是为了要投入音响产业成立音响厂牌。基于这个出发点，他那时设计唱盘并没有想到什么制造成本与性价比的问题，只想全新全意地打造出他梦想中的唱盘。于是，他利用工作与照顾家庭的闲暇时间，经过二十年的摸索与试验，他设计的第一台黑胶唱盘—Acutus终于诞生。「在这二十年期间，头十年我在窗户制造业工作，后十年我则是从是保险业。」Conrad语出惊人地表示。

他的朋友看到了，觉得Acutus设计得相当不错，于是他决定成立Avid。「当初设计Acutus不计成本，所以定价较高，本来我朋友觉得第一年只能卖两台，结果卖了18台，那时后CD早已成为唱片主流，能有这样的成绩我感到相当兴奋。后来我们也推出了Sequel、Volvere、Diva、Igenium等较为亲民的唱盘，现在我们的唱盘每年都有数百台的销量。」

以旗舰做为设计起点

听了Conrad设计Acutus的经历，我跟他说：「Avid代表『A Very Interesting Design』，而你也有『A Very Interesting Background』！」他面带微笑地响应，大部分制造黑胶唱盘的厂牌都是以技术为起点，可是他是以兴趣为起点，从中慢慢了解技术，最后成为Avid自己的独门设计。

后来Avid也推出了自己的音箱、唱放、前级、后级、线材等等，这些器材林林总总，其设计过程一言以蔽之，都采用了「由高往低（top-down）」的设计方式。「就像唱盘一样，我们先推出旗舰级的Acutus，而之后推出的中阶、入门级唱盘设计都是以Acutus为设计基础，简化改造而来。」Conras说，音响是他的兴趣，基于他对音响的热情，他决定打造一套完整的Avid系统。同时推出黑胶唱盘与音箱的Hi-End厂牌在市场中算是少见，可是没有工程背景的Conrad却做到了。

Conrad在设计唱盘时一直在问自己一个问题：什么是影响黑胶唱盘发声的关键？他发现答案不是在唱盘的重量，也不是在转速稳定度等技术规格，「而是要让唱盘如何重现出唱片沟槽的震动。」因此，他特别注重唱盘的唱片镇以及轴承设计。在Acutus上，他设计了双层式的唱片镇，松紧可以调整，可以调整唱片的张力，减少唱片在播放时产生不必要的震动；独特的「真单点轴承」，除了降低转盘转动时的噪讯，也让唱针在播放时在唱片表面造成的震动能够直接引导到子底盘中。「因此我们的唱盘底噪非常低，可以完整呈现唱片沟槽中的讯息。」Conrad说。

此外，Conrad也发现每个唱头的共振特性不一样。为了避免唱头受到共振影响，Acutus悬吊系统上的每个弹簧松紧皆可调整，藉以改变每个弹簧的共振特性，让唱头可以平顺、稳定地循轨。

讲到这，Conrad说音响系统的本质就是在处理震动。音乐本身是好的震动，而系统噪讯就是不好的震动，他的处理哲学就是如何将不好的震动引导至系统之外，而不是透过阻尼的方式将之消除，「因为所有的阻尼设计都是非线性的，这样的特性都会影响到音乐，进而造成音乐失真。」

保留音乐的震动，把不必要的震动引导出去

Conrad将同样的设计哲学，也运用在音箱以及扩大机上。对他而言，音箱与唱盘极为类似，都是牵涉到机械式震动。唱盘上的唱针不仅因为唱片的沟槽而震动，更受系统器材震动的影响而产生噪讯。同样地，音箱单元因为音乐讯号经过电磁能转换而震动，同时单元的震动也会箱体震动，而箱体的震动又会回到单元上面，造成音染与失真。

为了解决这个在音箱上常常碰到的问题，Avid的音箱不采用MDF或其它木材制作音箱，而是采用坚固的铝合金材质，让箱体获得良好的支撑力，承受单元的震动。当然，用铝合金制作箱体，结构较为稳固，箱体内部也无须安装支架结构，如此一来更可以增加箱体的容积。此外，将单元固定在箱体时，他们运用了压缩板（compression plate），让单元周围产生压缩力，使得这震动的能量还是维持在单元结构内，而不是分散至箱体结构上。

然而，这样的震动还是得分散出去。因此，Avid在音箱箱体内安装了专利的「调音块阻尼系统（tuned mass damping system）」，每个单元的后方接连接至这个阻尼系统，「由于这个专利的阻尼系统在结构上是与箱体互相独立的，因此他可以吸收来自单元的震动，而不会影响到箱体，当然箱体也不会对单元造成音染。此外，分音器也可以安装在单元内，不受震动的影响。」Conrad如此详细地解释。他也指出，Avid音箱的箱体皆采反射式设计，因为箱体内的空气在某些工作频率下必须透过反射孔宣泄而出，而且反射孔也发挥了调节气压的功用，让分音器受到的影响降到最低。

Conrad说，这样的音箱设计有一个极大的好处，那就是能量损失极低，就算在大空间摆放小的书架音箱，也可以传达充足的音压。讲到这，Conrad指着方舟外侧展房的Reference 2音箱对我说：「以外面的空间来说，Reference 2似乎有点大，我觉得摆Reference 3刚刚好。」

至于扩大机，Conrad认为这是与音箱与唱盘截然不同的部分，因为扩大机是电子组件组成的电路，功能在于放大模拟讯号，而不是靠机械震动发声。在所有扩大机器材之中，Conrad首先着手设计的是Pulsare唱放，而在设计之前，Conrad问自己的第一个问题便是：要采用晶体机设计还是真空管机设计？「这个问题我只想了15秒：答案当然是晶体机。」他说，真空管容易损坏，再加上真空管极易受麦克风效应的影响，因此晶体机当然是这个问题的最佳答案。

扩大机首重电源

然而，他又问自己另外一个问题：为什么大部分的人喜欢真空管机的声音？他思考后发现，答案不在于真空管或是晶体管，而是在于「声音」本身，大家偏好真空管机，或许是市面上大多数的晶体机并没有做好，让失真影响到声音。讲到这边，Conrad提出了有趣的论点：「事实上，一台合并扩大机就和唱盘马达的电源供应十分分类似：电源供应驱动马达，让唱盘同步转动，而扩大机则是同步驱动音箱单元的线圈。」因此，Conrad对于扩大机的电源供应特别重视，电源做好了，扩大机的失真自然就会降低。

目前Avid的旗舰级前后级分别为Reference Pre前级以及Reference Mono双单声道后级。Conrad说，Reference Pre前级采用成本高达800英镑的Alps RK50，并且采用噪讯较低、成本较高的平衡式设计。至于Reference Mono双单声道后级，也同样采平衡式电路设计，8欧姆承组下额定功率可达430瓦，但是「要做出高功率扩大机并不困难，困难的在于一台扩大机要如何因应音箱的阻抗变化，还有不同的音箱的阻抗特性。」Conrad说，为了让Reference Mono能够顺利驱动任何音箱，他将这个阻抗因素考虑进去，在音箱阻抗变化极大的状况下，扩大机依旧能从容应对。

不过，Conrad在此再次强调电源的重要性：「这些器材搭载了功率高达1,000VA的电源供应。只要把电源做好，扩大机就会有拥有好声的基础；如果电源供应没做好，后面电路设计得再好，音量控制再高级，都是没有用的。」Conrad如此强调。Conrad提到他在选用变压器时发现了一个有趣的状况：1,000 VA的声音比500 VA好，然而2,000 VA却比1,000 VA差，这或许是牵涉到讯号路径上阻抗匹配的缘故，不过Conrad说，以同样体积的器材相比，Avid扩大机采用这样功率的电源供应，是相当可观的。

源头最重要

解释完了旗舰级扩大机器材的设计里面，Conrad又介绍了Avid最近推出的合并扩大机Sigsum，同样搭载分离式的1,000 VA的变压器以及Alps RK50音量控制，而且还具有唱放电路，阻抗与容抗值可以调整，处处皆有旗舰级器材的影子，可见Avid的器材设计，的确都以旗舰级机种做为源头。

Conrad不仅在器材设计上有他的想法，在系统中器材比重的配置上，也有独到的见解。许多发烧友会建议将音箱的投资比重提高一些，因为音箱牵涉到电磁能与动能的转换，大大影响系统声音性格。「但是事实上讯源才是最重要的，因为一切细节、动态在讯源便已经决定了，如果前面细节有所损失，后端根本无法弥补回来。」Conrad用温和又不失坚定的语气说着。Conrad继续解释，系统中第二重要的便是扩大机，最后才是音箱。「很多人认为扩大机要迁就音箱，事实上，音箱必须要迁就扩大机，如果音箱的性能比扩大机好，会把扩大机的缺点都暴露出来。」他接着解释：「音箱是被动器材，如果扩大机够好，它可以告诉任何音箱如何运作；如果扩大机不够好，那么它只能让某些音箱正常运作。」

用音响在家中打造桃花源

Conrad说，虽然他并不排斥数位讯源，但短期来说Avid并没有推出数字讯源的计划。相反地，他目前正在设计唱臂以及唱头，今年在慕尼黑音响展中已经亮相，预计今年底正式上市。在明年，Avid会推出更多的入门级的器材。「我们设计器材，都是以旗舰机种为设计起点，不计成本考虑。目前我们在英国的客群，主要为35岁与45之间的男性，藉由推出不同价位的器材，我希望可以接触到不同类型的客户。」

最后，Conrad表示，好的Hi-End器材不但有任何染色，让您忘却晶体/管机、数字/模拟的区别，而是让您真正地体验音乐。「现在全球政经情势诡谲多变，远离世事纷扰的最佳良方，就是坐下来好好享受音乐!」Conrad希望Avid系统能成为爱乐者的心灵避风港，他欢迎大家坐下来听听看，Avid是否真能让您尽情享受音乐。

2018年8月28日
新品 | 效果明显出色: 波兰Franc Audio Wood Block音响架

观看过去的报导，MY-HiEND显少有音响架的，主要是要测试音响架一般来说工程较为耗大，要将全部器材移上移下的，而且比较上也无法像其他器材这么直接，这次刚好有好友对来自波兰的Franc Audio音响架有兴趣，而我跟其老板设计者Pawe?也认识很久了，就这样一拍即合，Franc Audio的产品就出现在MY-HiEND了。

2016年波兰华沙音响展上，Pawel展示他新发表的超级排插。

Franc Audio成立于2008年，全名是Franc Audio Accessories，Franc是其Pawe? Franc Skulimowski中间名，品牌主要以研发生产音响配件为主，最早问市的产品是角锥，在当时我就有试过，对其出色的效果印象深刻，至今仍是我觉得改善效果最明显的垫材，Pawel本身就是出身于机械工程，毕业于波兰格但斯克机械工程科技大学，对如何有效的导震自然再也专业不过了，他也是一位热爱音乐的份子，是一位专业的鼓手，会参与现场的演出，当然也知道什么是现场活生的声音，在这样的背景下，Franc Audio的产品能有出色的表现一点也就不意外了。由于Franc Audio顶级的音响架Wood Block是采下单生产方式，除了标准的规格外，用家可以完全客制化自己想要的尺寸与颜色，因此需要等待约两周到一个月的时间，若是订购模块化(modular)音响架，标准的黑色与白色都是有现货供应的。

顶级音响架Wood Block，采用坚固的航空箱运送，可以看到其已是整体组装好的，本次订的是单座双层的标准尺寸，WOOD BLOCK RACK 1+1，底座是500x550mm,，上层是500x500mm，整体高610mm，颜色是钢烤的Bolivia Olive veneer木纹。

保护的很完善，下方有几个黑盒子是其他随本次音响架加订的避震角锥。

Franc Audio每一样产品都有独立的序号与设计师的亲笔签名，确保质量。

除了上方的承板可以拿下外，基本上整座音响架都是固定好了，可以看到音响架上方有四个可以调高低水平的角锥，就是用来调整上方承板水平之用，本体很有份量，采用不锈钢为主要支架，承板也相当重。

从这角度可以看得更清楚高低水平的调整。

底部附上的是四颗自家高级的Ceramic Disc Fat Foot陶磁珠角锥。

底部角锥也是能调整高低的，请务必使用水平仪从底部就开始校正水平，这个角度也可以看到承板的厚度极厚。这个承板外表看起来没有什么特别，但是其使用了多达45样的高质量组件与8种不同阻尼条件与特性的材料，以CNC与手工制做而成。

角锥安装后的样子，爽度真的很高，不像一般音响架都是附上简单的角锥。

相当坚固又有质感的设计，不愧是机械工程出身！

改善效果真的非常明显，声音全面提升?

MY-HiEND长期以来使用的是德国Creaktiv的入门音响架，无论是在声音、外观与价格上都相当有竞争力，本地已有不少用家使用，本次介绍的Franc Audio Wood Block Rack，单座双层订价为Euro 3,500，还不含关税与运费，但实际体验后，我只能说真的是一分钱一分货，其对声音的改善，完全不输换上够更好的器材的效果，程度之大完全超乎我的预期，在声音的质感、背景的宁静度、动态细节、音场、各方面都有明显的提升，这也让我深刻体会到好的音响架对声音是有绝对明显的帮助，试过之后，完全中毒！在器材下方的是Franc Audio Ceramic Disc Classic陶磁珠角锥，将留待下回再介绍。

Franc Audio Wood Block音响架 (1+1)

● 标准单座双层，底层500x550mm,，上层是500x500mm，整体高610mm。
● 颜色钢烤Bolivia Olive veneer木纹。
● 45样的高质量组件与8种不同阻尼条件与特性的材料。
● 以CNC与手工制做而成。
● 标配四颗自家高级的Ceramic Disc Fat Foot陶磁珠角锥。
● 航空箱运送。
● 独立的序号与设计师的亲笔签名。
● 尺寸与颜色都可客订。
● 产地波兰。

2018年8月25日
专访 | 更小，却什么都没少：Avantgarde国际业务经理谈Uno Fino Edition

这次TAA音响展适逢与香港音响展撞期，累坏了原厂的人员，有的得兵分两路，台北香港各自派员「顾摊」，更多的则是打游击战，「先港后北」或「先北后港」，好些位都是这样，早上还在台北圆山饭店的咖啡厅接受专访，吃完中饭就要飞香港准备晚上和香港代理商吃饭。Avantgarde的国际业务经理Jér?me André周六早上从香港飞来台北，和代理商吃个饭，然后接着和媒体介绍新产品，随后就要飞回香港。即使这么忙，他还是要来一趟台北，因为这新产品太好了！

Avantgarde这次在香港展正式展出一对Uno Fino Edition，可说是Uno XD的缩小版。整体外观几乎一样，只是尺寸小了一号。Jér?me 这回如此风尘仆仆地跑来台北转一遭，正是为此。因为就连原厂也对这对新音箱期待甚深。

在正式介绍Uno Fino Edition之前，Jér?me先谈谈这产品的缘起。现行的XD系列是Avantgarde音箱的一大进步，26年历史的Avantgarde从G1到G2再到XD系列，划下了三个不同的世代，每一代都有长足进步。特别是跨到了XD系列后，应用了digital crossover的数字主动分音，加入了DSP的技术，中音也经过全新设计，声音表现进步最为明显。Avantgarde的销售经验告诉他们，每个消费者的空间条件都不一样，消费者听音乐的偏好也不一样。透过DSP的微调，可以让声音更适合于每个空间条件，也能满足于个人的口味。「有的音箱厂商标榜他们的产品测试性能有多好，但是那些都是在专业无响室里测得的数据，音箱搬到你家客厅就完全不是这样了，那里有沙发、有柜子、有装潢、有家具，这些都会影响声音。但透过DSP，你可以还原最佳的频率响应状态，让音箱发会最大效益。」

正因为应用了新的技术，XD系列的售价比G2更高，而且是全系列涨价。Avantgarde开始烦恼了，涨价当然是因为开发成本的关系，但是若入门款产品也要涨价，这意味着将会损失一些消费客群。在商业考虑上，入门款应该有更多用户才对。怎么办？还有另一个问题，即便是Uno XD，对于一些用家来讲，还是嫌体积太大，如果可以更小一点就好了。要更便宜，还要更小，这就促成了Uno Fino Edition的诞生。

高音和中音的号角开口一样大，高音和中音的单元也一样大，差别就在下方的低音箱体大小。Uno XD内建2只10嫉鸵簦因此箱体较大，Uno Fino Edition内建1只10嫉鸵簦少了一颗低音单元，当然高度可以减少，内建的扩大机功率也可减半，Uno XD的扩大机是1000W的D类放大模块，Uno Fino Edition的则是500W。此外，Avantgarde改变了低音箱体的设计；Uno XD是密闭式音箱，但Uno Fino Edition改成朝下开口的低音反射式，让Uno Fino Edition的低频延伸可达30Hz。为什么低音反射孔要朝下设计呢？也是为了因应小空间，这样音箱就可以靠墙摆放而不会让低频轰轰叫。Uno XD的低频可达18Hz，Uno Fino Edition只到30Hz，会不会不够呢？「Uno XD的18Hz确实让听过的人都感到满意，但是，前提是你的空间要能够再生这么低的低频。对很多小空间的用家来讲，30Hz其实就够了，而且保证让人满意。」

至于其他的数据规格以及设计，Uno Fino Edition则一律向Uno XD看齐。包括了18欧姆阻抗，并不苛求扩大机的电流输出，加上107dB的灵敏度，50W就能推翻Uno Fino Edition/ XD。除此之外，Avantgarde音箱的中音是没有分音器的，也就是扩大机直驱。没有分音器怎么控制中音频段与两端频率交接处的衰减呢？Avantgarde很聪明地运用了号角底部的特殊腔室设计，它可以控制18dB的衰减，这作法让中频无须经过分音器达成滤波目的，避免了分音器零件带来音染。虽然中音没有分频网络，高音却有。在高音的分音线路上，使用一种CPC偏压电容。他们研究发现一般的电容会有电介质记忆效应，这会让讯号出现失真，特别是讯号电压接近0的时候尤其明显。Avantgarde使用的CPC分音线路，把音乐讯号转换到100V，可以控制送入讯号变化时不致产生偏移进而导致失真。

单元的音圈采用一种称为Omega Coil的技术。Avantgarde在音圈绕线时采用非常细的铜线绕线，因为很细，所以绕线困难度也增加，所需要的辅助制具也比较多而特殊。他们还刻意加大音圈尺寸，求取大音圈对单元有更好的控制力。另方面，超细线芯的音圈绕组，需要的电流很少，因此Avantgarde的音箱特别容易驱动。另一个搭配的技术是Soft Mesh Membrane，他们在中音单元上使用了小口径的单元，小口径、大音圈，这样单元的盆分裂影响就小，失真也就小。单元振膜使用特殊的纤维材质，本身的谐振很低，因此声音失真大幅降低，这是XD系列推出后的一大进步。一般音箱为了提高发声效率，会让单元冲程长一点，但是Avantgarde为了保持单元在最稳定、最低失真的状态下工作，因此冲程少，那怎么达到足够的音压呢？这就有赖于他们的号角。看到了没？Avantgarde音箱是一环扣一环的，他们在源头就控制音箱的失真，并且透过号角来实现低失真、大音量的回放。

Uno Fino Edition的产地售价是16,000欧元，比起Uno XD要便宜了25%，性能非常接近，且体积更小更适于不够大的空间使用。台湾方面预计10月以后可以见到。

2018年8月25日
新品 | 坚持德国自家打造好质量：Acoustic Signature总裁好用心

自从大器引进德国Acoustic Signature黑胶唱盘之后，品牌的能见度在市场上越来越高，而创办人Gunther Frohnhofer这两年也都亲自到TAA圆山音响展上报到，拉抬Acoustic Signature的声势。

在音响展上与Gunther见面采访，我先拿出笔电，连上U-Audio网站，点出三篇报导，我跟Gunther说，去年U-Audo编辑戴天楷才写过专访，详细介绍Acoustic Signature如何坚持德国制造的质量，尔后大器音响与新竹今韵音响合办旗舰Invictus黑胶唱盘发表会，而我则是在发表会之后，跑了一趟新竹试听，写了「Invictus今韵试听记」，这次与Gunther见面，我不知道该和他聊什么？

Invictus Junior继承所有旗舰技术

Gunther马上了解我的意思，话题切入2018年Acoustic Signature的新产品，他说在圆山展出的Invictus旗舰唱盘，推出之后大受好评，可是许多想买Invictus的发烧友反应，Invictus的体积实在太大了，家里面摆不下，所以Acoustic Signature顺应消费者呼声，推出尺寸较小的Invictus Junior，重量约90公斤，依然是重量级的制作，但是底座面积约55 x 55公分，已经能摆放在一般音响架上面使用了。

Gunther解释，Invictus旗舰并不是故意要设计得那么大，好像黑胶唱盘尺寸不大就不厉害，那是为了容纳4支12汲臂，而必须要有的「最小尺码」。到了Invictus Junior，设计完全沿用Invcitus，但是把尺码缩小了，更方便使用，但是技术层次与Invictus几乎都一样，而且一样可以安装4支唱臂。

Acoustic Signature坚持硬盘，所有黑胶唱盘组件设计，都使用Finite Element Analysis有限元素计算仿真过，达到高强度与最低谐振。转盘部分使用三层铝合金与黄铜构成的三明治结构，内中装上Acoustic Signature独家Silencer，进一步吸收、抑制谐振，中央轴承则是Acoustic Signature的Tidorfolon轴承，采用四马达驱动，以数字马达控制器精确掌控转速。从Invcitus缩小化的Invictus unior，确实继承了旗舰唱盘的所有技术。

从唱盘、唱臂到黑胶，一应俱全

其实Acoustic Signature最早只做黑胶唱盘，不做唱臂，但是随着自家黑胶唱盘越卖越好，各地代理商都希望他们能做唱臂，这样才不会「为人作嫁」，卖黑胶唱盘还要配别人家的唱臂，所以Acoustic Signature在2014年推出了自家唱臂。目前Acoustic Signature旗下已有6款唱臂可供选择搭配，对应自家12款黑胶唱盘。

至于Acoustic Signature自家唱头，也是因应代理商的需求而推出，不过Gunther很诚实地说，唱头实在不是他们能够制作的产品，所以他们与Ortofon合作，按照Acoustic Signature所提出的规格，请Ortofon代工制作Acoustic Signature唱头，现在他们总共有4款唱头，分别是MCX1、MCX2、MCX3与MCX4。

23位员工生产依然供不应求

Gunther说，目前Acoustic Signature总共有23位员工，这几年全球市场销售越来越好，他们在2017年搬到了新工厂，Gunther透露，Acoustic Signature不仅制作自家品牌的黑胶唱盘，同时也提供OEM或ODM的服务，许多国际知名音响品牌的黑胶唱盘，就是找Acoustic Signature代工。

其实Acoustic Signature之所以会走上「全部德国自家工厂制造」的路，一直到8年前才实现，Gunther很早就有计划地添购精密金属加工机具，他说工厂里面使用的都是最高等级的CNC机器，选购德国或日本的高阶生产机具，让Acoustic Signature可以制作出最精密的金属加工零件。掌握了高质量的生产，Acoustic Signature的质量推升了商誉，他说这四年来销售量大增，尤其是亚洲市场，更是Acoustic Signature业绩成长的主力。Gunther说，虽然他们工厂里有23个人，可是依然供不应求，生产量赶不上市场的成长。

未来入门价位会拉高

我问Gunther，Acoustic Signature现在的黑胶唱盘总共12款，入门款Primus仅1,400欧元，而且唱头、唱臂与唱盘都有，而旗舰Invictus光是唱盘就要12万欧元，这么大的价差，中间仅有10款黑胶唱盘，会不会有点夸张？Gunther表示，其实因为Acoustic Signature的生产量供不应求，制作入门款唱盘，对他们来说已经不划算，他们可能会将几款入门唱盘停产，把产能放在中高阶黑胶唱盘。好吧，这个讯息告诉消费者，如果想买入门款的Acoustic Signature唱盘，动作要快，原厂可能会停产了。

我接着问，假如最平价的款式停产，那么Acoustic Signature的入门价大约会落在哪里？Gunther说大约会落在4,000欧元左右，这是比较合理的估算，毕竟他们全部在德国制造，成本低不下来。

坚持质量就能打开市场

采访到这里差不多到了尾声，我与Gunther的话题转到了闲聊，我问他Acoustic Signature的消费者大概长什么模样？Gunther说他没办法以一概之，但是Invictus旗舰唱盘有一项「附加服务」，就是购买Invictus唱盘的用家，可以要求老板亲自安装设定一次，所以几乎每一位Invictus的买家他都见过，全部都是五十岁以上的有钱人，没有更年轻的买家。

我停顿了一下，跟Gunther说，这个情况不妙，10年之后就会变成六十岁以上，要是没有年轻消费者进来，他在Acoustic Signature上面的投资就危险了。Gunther笑着说，未来的事情谁知道，他只想把黑胶唱盘做好，至于消费者年龄越来越大的问题，他相信现代医学会解决，人能活得越来越久，不怕没人消费Acoustic Signature的产品。

2018年8月24日
新品 | 一切只为成就最完美的连接：SHARK WIRE鲨鱼线

自1971年问世以来， Shark Wire 就致力于制造最好的音响线材为企业宗旨。除了拥有独创理论之外， Shark Wire更拥有特殊的制造技术与经验，且因其超低调的企业作风，使得外界难以一窥全貌。这次适逢本刊30周年特刊报导，终于能一揭其神秘面纱。 Shark Wire 创立初期是由英国的Jones和日本的Hirara及韩国的Song Miyong三人因业务的需求而成立跨国公司及工厂（英国、日本、台湾），以制造高频通讯传输的特殊线材、汽车用线、汽车音响专用线材及配件，除此，更为知名录音室专用线材及专业音响线材OEM及 ODM，因此使得Shark Wire在线材制造技术上就比一般的音响线材制造商拥有更多的技术及经验。其中，车用音响线材更早在1990年开始就陆续获得欧、美、日多项汽车杂志CAR Hi Fi线材类金奖及首奖，当然家用音响线材也是他们的强项之一，不过当时是提供给专业人士DIY为主。直至2009年， Shark Wire决定制作最好的Hi End音响线材，为了实现这一目标， Shark Wire与Lieder公司的总裁， Siltech的前销售和营销经理Jacob Gunter先生建立了合作关系。对Hi End市场有深厚经验的Jacob Gunter，加上Shark Wire高人一等的制线技术，诞生了现今广为人知的Shark Wire众多优良系列线材及配件。

Shark Wire最重要的独家技术之一，「Triple AAA Connection」压接技术，能完美使导体固定在正中央，并在接合处加上金焊处理防止氧化。

这是大白鲨电源线的剖面图。可以看见使用环保PVC、环保PE、玻璃纤维铜镀锡编织网，最外层的棉编隔离网构成屏遮层。 Shark Wire的隔离材质都是使用符合欧盟RoHS的环保材质，为地球尽一份心力。

旗下所有线材都遵守「多线径」、「多股互绞」、「平衡」这三点。

Sharkwire Advanced Plating Technology，简称SＡ PT的无镍电镀技术。先在基础的碲铜上镀上一层纯铜，再镀上更厚的纯银，加上Shark Wire独门镀层技术（ Multi Plating Processes），最后镀上一层纯金，结合金银铜的声音特性。

SAPT 20K是SAPT的进化版本，只用在大白鲨及虎鲨两条在线。最大的不同就是金的纯度提高到20K。

目前Shark Wire旗下有极致系列、参考系列以及蓝海系列。极致系列（ Ultimate Series）只有一种型号：鲨王（ King of Shark）；参考系列是依鲨鱼种类命名，分为「大白鲨（ Great white shark）」、「虎鲨（ Tiger shark）」、「公牛鲨（ Bull shark）」三种等级。蓝海系列分成奢华（ Sumptuous）、优雅（ Elegant）、经典（ Classical）三个等级。

当然追求完美的Shark Wire在连接端子头的设计上也有重大发现。市面上常见的有镀铑、镀金，镀银等处理的方式，在传统电镀过程中因为使用了镍，所以端子头的阻抗值就易变大，传导性变差，尤其是铑加上镍其阻抗值相当大； Shark Wire认为这些方式都不是最完美的方式，因此开发出「Sharkwire Advanced PlatingTechnology」，简称为SAPT的Shark Wire先进电镀科技。具体的作法是以碲铜作为连接端子基底，镀上一层纯铜，再镀上更厚的纯银，加上Shark Wire独门镀层技术（Multi-Plating Processes），最后镀上一层纯金，结合金银铜的声音特性。所以虽然外观看似单纯镀金，实际上层次相当复杂。更惊人的是， Shark Wire并没有使用正常电镀会用上的镍，而是采用Shark Wire独门镀层技术（Multi-Plating Processes）的材料。在此又见识到Shark Wire高人一等的技术实力。目前包括蓝海全系列三款，参考系列最入门的公牛鲨都是采用SAPT电镀技术；而参考系列的旗舰与次旗舰，大白鲨与虎鲨则是在用SAPT的高阶版SAPT 20K。最主要的差异则是镀金部分，采用能够使用在电镀中纯度最高的20K金。而在近期推出的全新系列「终极系列（Ultimate）」中，则是用上DSAPT20K，也就是双倍SAPT 20K。简单来说，就是实行完SAPT 20K之后，在这之上再进行一次SAPT 20K。 Shark Wire的SAPT电镀技术，能综合铜的温暖感、银的高分辨率与金的高贵感于一身，完美综合所有的好声音特性。

这部Jadis I68的所有端子与机内线，都跨品牌引入Shark Wire旗下的端子与线材。其中端子采用SAPT 20K先进电镀技术。先进的电镀科技具备四层构造，在碲铜基底之上镀上纯铜、纯银、 20K金。能综合铜的温暖、银的高解析与金的高贵感于一身。喇叭端子有精密的迫紧密和结构，能让喇叭线端子与其有最大面积的接触，让电流传递超顺畅。加上零阻抗纯银机内配线，达到零失真低阻抗的目标，为完美回放音乐大大升级。

不过Shark Wire并没有把SAPT用在喇叭线的端子上，而是直接以纯银金属铸造一体成形。和一般厂商会提供选择不同， Shark Wire认为最好的喇叭端子就是Y插，因此除了最平价的蓝海经典因方便使用者而作成香蕉插之外，其余喇叭线一律作成Y插。在材质的使用上，蓝海系列全三款外加公牛鲨是采用纯铜镀金的方式；只是蓝海奢华使用镀20K金，而公牛鲨加厚镀20K金。至于大白鲨以及虎鲨则是采用纯银铸造端子。话说回来，虽然Shark Wire认为Y插效果最好，但不代表Shark Wire只做一种Y插！实际上为了应对市面上各种不同的喇叭端子， Shark Wire至少有三种Y插可供选择。第一种就是目前常见的Y插形状，第二种则是为了应对Westlake、Goldmund等特别小的端子而设计，第三种则为早期需要以螺丝上锁的端子而设计；这三种虽然都是Y插，不过为了应对不同需求所以长度、厚度都有差异。为什么Shark Wire要如此大费周章呢？一切都是为了在各种喇叭端子上都可以获得最大的接触面积及高传导率。

从左而右依序为蓝海经典、蓝海优雅、蓝海奢华、公牛鲨、虎鲨、大白鲨电源线。

这是参考系列最顶级的大白鲨（ Great Ｗhite Shark﹚讯号线,导体为纯银，用上SAPT 20K电镀技术， TAC连接技术及金焊技术（ Gold plating﹚。

参考系列的公牛鲨喇叭线。 Y插端子是纯铜铸造，并镀上加厚的20K金。仔细观察可以发现竟然没有用红白热缩套作为正负辨识，而是如同打造戒指一般，以金环、银环作为正负极辨识之用，相当高级且艺术。

ＷＯＷ ! 小编我不得不提Shark Wire的最新产品Hi End级纯银保险丝Vulcan Fuse–Shark Wire认为最好的保险丝材料应该为纯银，但市售传统保险丝因使用焊锡焊接而导致保险丝歪斜易于和玻璃管接触形成散热，而使得通电后保险丝达到临界电流时不易熔断，进而造成机器损坏，且传统保险丝也无法使用导电率好且银含量高于5%的银锡（因5%银锡工作温度高达350℃ –400℃会在焊接时造成纯银保险丝熔断），为此Shark Wire成功导入DSAPT 20K（ Double Shark Wire Advanced Process Technology）英国鲨鱼线鲨王级电镀技术两侧顶级端子，搭配特制TAC（ Triple AAA Connection）压接模块，不使用焊锡，完整地将纯银保险丝安全牢靠地固定在中心位置，所以特制FUSE TAC改善了传统保险丝的所有缺点，且能完美地将纯银保险丝置入正中央。另外，针对传统玻璃圆管缺点，开发出全新材料「 MAGIC WOOD」圆管– 具高耐热、不导电、有弹性、不破裂等特性??所有的技术及改变，只为更完美的传导，以期达到零失真低阻抗的目标，完美连接音乐与人之间的感动。

Vulcan保险丝是Shark Wire 全新力作。中间使用称为「 Magic Wood」的材料。

Shark Wire车用系列获得「 Car Hi fi」1998年「 Cable and Accessories」金奖。

Shark Wire DIY类、车用类、成品类产品在日本一直都很受欢迎

此刻!台北爱乐响起Ella Fitzgerald&Louis Armstrong 的Moonlight in Vermont，歌声变成温柔的月光，缓缓穿过我的内心，犹如Shark Wire那纯净（ Pure）、精准（ Accurate），充满激情（ Speed）富音乐性的特性，连接我对音乐的向往！

Shark Wire畅销产品

顶级的大白鲨电源线正是Shark Wire最畅销的产品。使用纯银作为导体材料，依然保有Shark Wire一贯的「Triple AAA Connection」压接技术，最高级的SAPT 20K电镀技术，以及「多线径」、「多股互绞」、「平衡」三种线身制造准则。值得注意的是金属环上写的是大白鲨的学名而非「Great white shark」。另外电源头虽然是亮面，但是上面的鱼鳃造型内部则是雾面，这是完美重现现实中鲨鱼的外观，讲究程度令人惊叹玩味。

2018年8月24日
新品 | 绝不害羞的铁拳：McIntosh麦景图 D1100全能解码前级

《羞羞的铁拳》是开心麻花的马丽、艾伦、沈腾主演的喜剧电影，根据同名话剧改编，主要讲述了一个搏击选手艾迪生和一个体育女记者马小，因为一场意外的电击灵魂互换的爱情故事。每部经典的喜剧片，不可能每个笑点都能让人发笑，甚至有些人看喜剧片从来不笑，但是这并不影响那部喜剧片成为好看的，经典的电影。

McIntosh D1100全能解码前级是麦景图集团在2017年大改款动作中一颗闪亮的明星，包括MA8900与MA9000合并功放(输出功率分别是200瓦与300瓦)、MCD350SACD/CD机、MP1000前级、RS200迷你无线有源音箱(采用DTS Play-Fi无线串流技术，支援一对多与多对多设定)，甚至还有汽车音响等，保证都是重拳出击，一点也不必羞羞。我们知道之前有个意大利fine sound集团，拥有Sonus Faber势霸和ARC两个音响品牌，后来fine sound集团收购麦景图的股权，几年前麦景图的老板查理先生联合LBO投资公司又把fine sound集团买了回来，并改名为麦景图集团，查理先生成为麦景图集团CEO。有了强大的经济后盾支持，麦景图这二年动作频频，今年连音箱都要大换装。麦景图的新思路是让旗下产品都变成“全功能音乐中心”，数字模拟通吃，并采用可更换模块的设计，让器材长期具备保值的效果，这是McIntosh一直以来的产品价值所在。二十年前拥有McIntosh的用家，实际上现在持有的价值更高，他们卖出二手的价格可能比二十年前还高。但增值的前提是长期持有，和投资股票或基金很像，本文这部D1100前级未必所有发烧友都会青睐，但并不影响它将来成为经典的可能性。

McIntosh D1100大概是麦景图历史上第一台完全摒除了任何模拟输入，只留下数字输入端子的前级，这说明数字时代真的来临了。自从法国Devialet帝瓦雷在十年前推出了“把整套音响系统塞进一个机箱”的Hi End器材，其他厂商开始纷纷效尤，在于维持高水平声音表现为前提下，把音响系统变得更简单，对于消费者当然好。我们只要买一件器材，什么都有了，一台机器作为音乐甚至影音中心的构想得以实现。D1100数字输入端子非常丰富，一共有九组数字输入，有一组BNC端子、两组数字同轴、三组光纤输入，还有AES/EBU输入，一组USB输入，再加一组MCT输入。MCT端子是McIntosh独家开发出来的传输界面，透过DIN端子(由德国标准化学会制定的接口标准)来传输数字讯号，专门用来搭配同厂的讯源，例如MCT450转盘或MCD350 SACD/CD机，进行SACD的DSD讯号传输。MCT端子也装设在MA8900与MA9000合并功放上，严格来说，这二部合并功放才是真正全能大力士，而D1100更专精在数字部分。

由于当年索尼与飞利浦在制定SACD规格时，不允许DSD讯号进行数字传输，所以市面上SACD机多是由内建的解码器进行解码。少数Hi End厂商获得索尼授权，可以将SACD内的DSD讯号输出给DAC进行解码，例如Emm Labs、Playback Designs、dCS、Esoteric、dCS、Orpheus等等，每一家使用的传输接口都不一样。而这许多Hi End品牌里，最便宜的SACD转盘，恐怕就属McIntosh了，所以在合并功放与D1100前级加入了MCT端子，非常有意义。

过去麦景图的内建DAC是直接固定在里面的，这回他们改采模块式作法，新的DAC模块称为DA1，日后有新的模块出来，用家可以直接购买更换升级，这就让D1100的数字规格永远跟得上时代。先前的麦景图产品解码规格最高仅到PCM 192kHz，对于常听CD的爱乐者来讲已经够用了，但现在的爱乐者有更多高清数字音乐的选择。D1100前级USB输入可以接受最高32-bit/384kHz的PCM讯号，且当然支援DSD，最高到DSD256；此外，也能提供DXD 352.8kHz,和DXD 384kHz的解码。至于其他输入端子，则可以最高支援到24bit/192kHz的讯号。解码核心是8路的32-bit DAC解码系统，工作于真正全平衡模式，如果输入的是16bit/44.1kHz等CD格式的数字音频时，也会被升频到24-bit/192kHz再进行解码。

既然是前级而非单纯的解码器，D1100在模拟部分也下足苦心。模拟输出线路是左右声道分离，平衡（XLR）与非平衡（RCA）各有三组，其中，恒定输出（跳过前级的音量控制）XLR与RCA各有一组，让您可以把D1100当作是一台纯DAC来使用。例如搭配C1100真空管前级，C1100只有模拟输入而没有数字线路，两者搭配起来就组成超级前级，左右声道和电源均采取分离式，可以独立或与C1100一起使用实现真正的双重单声道操作，彻底隔离两声道之间的互相干扰，大大提高了分析力、声音纯度及层次分隔度。透过C1100配置的专用连结线将两者链接，便可接管 D1100的所有控制功能。成为一个易于使用的整体。可变输出则各有两组，D1100透过光学编码器旋转控制的平衡式音量，能确保左右声道之间的误差在0.1dB以下，总共有214级每级0.5dB无噪音的调整范围，保证是一台不折不扣的高素质数字前级了。McIntosh希望用家能搭配成套西装，因此每台机器都有丰富的控制连接界面，D1100也不例外。一共八组3.5mm的Trigger控制端子以及一组RS232端子，让您可以组一套“梦幻麦景图套餐”，还能整合于智能居家控制系统。我们可以说，McIntosh找到了音响市场的趋势，看到了消费者的需要；那您呢？看见这样功能包罗一切的器材的价值所在了吗？

如果有黑胶唱盘，推荐搭配麦景图另一款MP1100唱放，与D1100恰好相反，MP1100是纯模拟MM/MC全平衡胆唱放，采用双单声道的设计，左右声道从电源到放大电路都是各自独立的设计，从电源系统到输入、输出、放大电路等都是各自完全独立，以完全隔离左右声道之间的微弱信号干扰。专门设计的顶级MM/MC唱头放大组件基于4个12AX7A电子管，分别负责左右声道作全平衡工作，每组唱头输入都可以独立设置阻容和增益参数，分别提供6组电阻值和8种电容值设置，通过调整唱放增益、可变容阻调整等参数，适应不同类型输出唱头。MP1100同时具有5个额外的均衡曲线，可适应RIAA、LP、NAB、AEX和78等早期不同唱片公司制定的曲线，并方便地通过前面板随时进行调整。MP1100内置两个很有用的模拟过滤器Rumble Filter和一个Scratch Filter，可以在播放一些珍贵的老唱片的时候减少杂音和提高音质。但是MP1100如何与D1100搭配使用呢?麦景图都想好了，MP1100配备有一组高品质的模拟转数字的编码器，可以将LP唱片的模拟音乐转换成24-bit/96kHz、或24-bit/192kHz的数字音频，透过光纤/同轴及USB接口传送给D1100前级，也可以连接电脑配合专用软件将珍贵的LP黑胶的模拟音乐转换成母带级高清文件永久保存。

一家超过70年历史的老厂，还可以紧扣社会脉动，其活力令人佩服。唯一不变的，大概就是面板上二个湖水蓝的指示表了，但你知道连这个麦景图的标志也暗含黑科技?亮丽的玻璃面板下面由多个方向布置的超长寿命发光二极管(LED)，配合特制的光纤散光系统，实现了人见人爱的蓝绿标志，与超级不锈钢镜面底座相互辉映。遗憾的是D1100没有把麦景图专利的HXD?耳机放大线路放进去，它可让耳机获得如同扬声器重播一样的音场深度和空间感，如果增加耳机接口，笔者愿意推荐D1100成为年度最值得购买的前级!
这次试听没有搭配原厂的SACD唱机，所以无法体验MCT接口的好处，笔者主要以日本Melco与音乐大师NP-10二部可播放音乐的NAS为音源，透过USB连接D1100前级。如果与计算机连接，需要到麦景图官网下载USB驱动程序。以Erato甲类200瓦后级推动德国Quadral的Aurum Titan 9音箱，这对音箱低频可到18Hz，声音饱满浑厚雄伟，不愧是当家旗舰。从NAS里面挑选播放清单，让D1100开嗓唱了一天一夜，第二天再来试听，希望D1100逐渐进入最佳工作状态。

虽然有着传统、经典的外貌，可是D1100展现了明快的速度，丝毫没有拖迟缓慢的迹象，每个发声都很明确，而且展现了利落果断的一面。低频也没有老派气息，饱满却结实，鼓声总是来得快、收得快，而且力道十足。中频段没有浓重味道，分析力出色，而且透明的很，声音活生亲切。在大型系统上，D1100给了相当具像的形体以及宽大的舞台。麦景图依然是麦景图，招牌的饱满宽松感保持如旧，尤其是人声嗓音醇厚，连醇美也没打折扣，并且在暖厚之余还有密度，密度一有力道就能出来，就显出其中气十足。古董麦景图的细节经常会被掩盖，D1100能轻易表现出歌唱者的咬字细节以及唱腔表情，这样一来歌曲就唱活了，各种伴奏乐器质感相当写实，新一代麦景图果然有实力，才能把妙处都听到。

数字音响最怕生冷坚硬的数码味，尤其像D1100这种连模拟输入都没有的全数字前级，请放心，模拟味可是麦景图的拿手好戏。听Joan Baez的西班牙斗牛场现场演唱会，这份录音充分捕捉了演唱会现场的气氛。现场观众大声欢呼、鼓噪，带出一个宽阔的空间感，Joan Baez沉稳而感性的嗓音混着吉他朴直的旋律,深深掳获听众的心，几段曲子在乐手和观众都安静不语下，听她唱出每一个带着感情的字句。鼓声带着弹性和Q度，在结实之余带一点点松软，在一段快速敲击下，展现出D1100的速度感，声音质地醇厚，带着十足力量。鼓声录得真好听，空心吉他带着清脆的质地，外加铺陈在后的弦乐团，更添乐曲的浪漫深情，还拉开了音乐的层次和深度。Melco播放器与D1100解码前级搭配，把音乐中的细微处都挖了出来，挖到连情感都藏不了。

不仅播放流行、爵士音乐可以轻易重现音乐的现场感，把歌曲唱活，把歌手唱活，把情绪唱活；播放大编制的古典音乐，D1100依然显出本事，这些协奏曲、交响曲，往往动态范围大，若能在大动态下依然维持稳定的场面与不变的规模感，那更是本事。卡拉扬指挥的1963年版贝多芬第九号交响曲《合唱》，在一些数字器材上干净通透，却始终不够厚重宽松。直接听第四乐章，开头由低音弦乐奏出强悍、带着些粗野的旋律，光是那低音弦乐的厚度，就让人对D1100放一百个心。低音的弦乐听起来不仅有厚度，还听得那乐手用力拉动琴弓压出的粗糙质地。卡拉扬让乐团在进入欢乐颂的主题后，音乐渐趋激昂，能量迸发宛若日升，清晰的木管定位拉出了乐团的深度，舞台可清楚呈现。合唱团加入后音乐层次更为丰富，百人乐团交织出来的画面线条清晰，不慌不忙。

新一代麦景图越来越向现代音响美学靠拢，它的声音完全符合高清世代要求，最重要的中频段不仅具有微暖的温度，还兼具优秀的分析与透明。但看着面板上闪动的蓝眼睛，心中不禁想到，麦景图的铁拳真不是吹的。

2018年8月23日
专访 | 日本同步售价加保固：专访Oyaide营销经理

日本Oyaide今年转换代理，由爱乐音响取得代理权，原厂国际营销经理石黑勇人（Hayato Ishiguru），特别前来参加TAA圆山音响展，为新代理商助阵，所以，在采访一开始时，石黑先生便表示，他要针对Oyaide更换代理商一事表达原厂的看法。

台日价差造成网购代购现象

石黑先生表示，Oyaide引进台湾多年，但是原厂发现有许多台湾人跑到日本购买，主要是因为台湾代理商的售价，比日本当地高，可是这却造成原厂的困扰，因为Oyaide海外销售的保固，交给各地代理商处理，所以即便在日本购买Oyaide原厂货，消费者也必须回日本找经销商处理，才能获得原厂保固服务。

石黑先生说，近几年Oyaide在台湾市场的销售每况愈下，原因应该就出在台日商品价差所致，可是原厂认为，代理商不仅要向原厂下单进货，还必须投资在广告、营销……等等，因此国外售价比日本高，是很正常的情况。我跟石黑先生说，因为台湾与日本距离近，许多台湾人很喜欢去日本旅行，顺道购买Oyaide制品，所以影响台湾市场Oyaide产品销售的情况，可能比其他国家来得严重。

与日本同步售价新策略

就在2018年，爱乐音响与Oyaide联系，希望取得代理，而且计划打出「与日本同步售价」的销售策略。石黑先生表示，当他们与爱乐音响接触之后，发现他们是一家年轻而且有活力的公司，对台湾音响市场的销售策略相当清楚，他们知道Oyaide的质量很好，商誉极佳，可是问题就出在日本当地售价，比台湾便宜太多，加上Oyaide的零件尺寸小，容易携带，也容易有水货出现，所以爱乐音响认为，要提振Oyaide在台湾市场的销售能量，就必须尽可能将两地零售价格的价差降到最低。

爱乐音响能打出「与秋叶原同价」的销售策略，其实还有一项关键因素。石黑先生解释，前任代理商最早接触Oyaide原厂时，并非直接与Oyaide联系，而是先与日本的进出口贸易商接触，所以这些年来必须从贸易商那里订货，所以成本较高。不过这次爱乐音响直接与Oyaide原厂联系，所以爱乐是直接向Oyaide下单，少了贸易商中间那一层利润，回馈给消费者，加上爱乐认为以日本产地售价销售，可以提振Oyaide的销售量，如果预期销售量可以提升，压低利润也是合理的策略。

总之，从石黑先生的解释，我们知道爱乐音响是直接从Oyaide原厂出货，少掉中间贸易商的交易成本，进货成本降低，加上爱乐音响预期Oyaide销售量可以因为价格降低而增加，让他们大胆压低利润销售。

音响展限定脸书打卡按赞八折优惠

我们在TAA音响展上可以看到「与秋叶原同价」的宣传，而且限定音响展期间，只要脸书打卡按赞，还可享八折优惠，在TAA音响展期间购买Oyaide，价格比秋叶原还便宜。我问爱乐音响胡老板，这样不就几乎没赚钱吗？胡老板笑着说，就算是打广告吧！以后他打算只要参加音响展，就要玩「比日本还便宜」的营销活动，让更多人认识Oyaide产品的好。

石黑先生说，爱乐音响以同步产地售价推广Oyaide，不仅可以杜绝水货，更解决了保固服务的问题。石黑先生强调，日本当地购买的Oyaide，只限日本保固，针对国外Oyaide产品销售，必须找授权经销商服务。所以，日本购买的Oyaide制品，如果需要保固服务，必须寄回日本，台湾代理商不负责处理，这是Oyaide全球销售的政策。

原厂授权代理商提供保固服务

可是我认为像Oyaide这么信誉卓著的零件厂家，保固期间出问题的机会应该不大，为什么石黑先生一直强调保固服务？石黑先生回答，出问题的机会不大，而他们在保固期间内处理问题零件，几乎都是免费更新，爱乐音响因为获得Oyaide原厂授权代理，可以从原厂获得后勤资源，而日本当地销售的产品，则是Oyaide直接支持经销商，所以如果消费者跑到日本购买，就必须寄回日本经销商那里更换。

我问有什么零件比较可能出问题？石黑先生说，绝大部分音响用端子应该没问题，可是耳机用的MMCX端子，本身结构比较脆弱，他们遇过几次问题，有时候是消费者不当使用造成损坏，但是只要在保固期内，Oyaide都会相信客户，免费更新。

全新Armored系列电源公母头

关于代理权转换与新的台湾销售策略表过，接下来该谈产品了！2018年Oyaide推出了「Armored」系列电源公母头，属于进阶款式。石黑先生表示，Oyaide最高阶的电源公母头，是M1与F1 Beryllium，接下来就是P & C，采用塑料壳的公母头，产品线价格落差大，Armored系列这三款新的公母头，就是要补足中间价位的新产品。

Armored系列的端子，都经过三次打磨，前面两次使用机器，最后一道打磨则是纯手工，确保表面光洁无瑕，然后才做电镀。内部导体连接使用螺丝锁定，可锁定线径18~10 AWG的导体，DIY时相当有弹性。Armored系列总共有三款（三对），最高阶是AP-004/AC-004，导体使用铍铜，与旗舰M1/F1 Beryllium相同，外加白金与钯电镀，接下来的AP-037/AC-037，导体使用无氧磷青铜，外加银与铑电镀，然后是AP-029/AC-029，端子使用黄铜材质，不做电镀，只有抛光打磨。

最后我问石黑先生，Oyaide与许多国际知名品牌有OEM合作，这部分台湾厂商是否也由爱乐音响负责。石黑先生说，OEM与国际线材品牌合作，都是由Oyaide原厂负责，像是Crystal Cable、Argento、Kharma……等等，这些品牌线使用Oyaide端子，都是由他与这些品牌原厂联系。石黑先生表示，OEM的合作，其实并不是赚钱的生意，更像是Oyaide的广告宣传之一，所以代理商不需要处理这个部分，专心做零售市场就好。

不用再飞日本买了

好吧！这么多国际知名大厂使用Oyaide端子，现在爱乐音响新取得代理，又打出「与秋叶原同价」，外加日本支持的原厂保固，还有什么理由飞日本买或网购呢？

2018年8月22日

标签： 什么

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