影音新生活

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  • 屡获殊荣的音响精品：高性价比的Q-Acustics

    屡获殊荣的音响精品：高性价比的Q-Acustics

    “总有一天，所有的音响系统都会是这个样子。”

    ——英国《The Sunday Times》

    获得上述评价的正是来自英国音响世家的Q-Acoustics（Q牌音响）。隶属于英国Armour Home Electronic公司，自成立伊始，Q-Acoustics就获得了巨大成功，它的第一款“1000系列”产品一经发布，就以强大的声效震惊了整个英国扬声器界，并在世界范围内荣获无数大奖，得到世界各地的音响专家和发烧友的广泛好评与赞誉。目前，广州隽丰影音作为Q-Acustics旗下全系列产品的中国区总代理，正式启动了这一高性价比品牌在中国市场的发展。

    “影音新生活”认为，英国Q-Acoustics虽然产品价格不是太高，但屡获英国《What’HI-FI？》、《Hi-Fi Choice》等大奖，品质是有目共睹的，这也让许多Hi-Fi发烧友及家庭影院玩家成为了Q-Acoustics的忠实拥趸。此次广州隽丰影音与Q-Acoustics的强强联手，必将带来更多高品质和更符合市场需要的产品和解决方案，非常值得大家期待。

    ▌ Q-Acustics：英国著名的扬声器品牌

    英国Armour Home Electronic（Armour家用电子）是在1971年在伦敦证劵交易所上市的Armour集团公司下属公司，是目前全欧洲最大的Hi-Fi系统、家庭影院系统、多房间家庭娱乐系统的自主生产商和经销商之一。大家所熟悉的QED、Goldring及Myryad等牌子，其实都在Armour集团的旗下。

    作为Armour Home Electronic的拳头品牌，2005年，Q-Acoustics集合全世界最有经验、最成功的喇叭设计师队伍，研发并推出了Q-Acoustics音响产品；2006年，Q-Acoustics旗下产品“1000系列”风靡欧洲扬声器行业并屡获好评，随后推出的升级版“1000i系列”，更是倍受青睐；踏入2010年，Q-Acoustics更勇夺权威音响测试媒体《What’HI-FI？》对其产品评选为“Supertest ?Winer”，旗下产品更是得以“五星”评价，甚至还获得法国Diapason杂志「Diapason d’Or Hi-Fi」金音叉奖，足见其实力非凡。

    最为人称赞的是Q-Acoustics那高到破表的C/P值（性价比），Q-Acoustics在官网首页曾开宗明义地说到“The best affordable speakers in the world”，意思是说他们要做的是最好、最经济适用的产品，而且要兼顾富有吸引力的外型、高水准的做工品质，以及能够让人尽情听音乐的声音表现。

    Q-Acoustics 2010i

    Q-Acoustics Concept 20

    ▌ Q-Acustics：备受好评，屡获殊荣

    Q-Acoustics Q-TV2

    随着1000i系列以及2000系列等升级型号的先后发布，更多的奖项随之而来。2009年，Q-Acoustics发布了Q-TV。这是一个拥有革命性技术的先进扬声器系统的完美解决方案。他能在节省用户宝贵私人空间的前提下，大幅度提升视频，电影，音乐以及游戏等多媒体娱乐的体验。

    Q-Acoustics 2050i

    2050i曾是最能表现Q-Acoustics产品哲学的代表作之一，它不仅获得英国《What’HI-FI？》的2012与2013年度推荐，并是《Hi-Fi Choice》2012年集体测试评比的赢家。2050i采3单体2音路低音反射式架构，高音使用25mm丝质软半球单体，中低音则是振膜表面经特殊雾状涂布的165mm单体，其2颗中音夹1颗高音的MTM排列可模拟点音源设计，让音场定位更精准，音像更清晰。2050i的表面涂装有时尚的黑色亮面与白色亮面可选择，简链的造型可符合大多数室内装潢的风格。

    凭借“打造专业影院”的理念，2011年，Q-Acoustics针对家庭影院市场发布了标杆式的产品7000系列。最新推出的7000系列极具现代创新理念的外观设计迅速风靡了家庭影院市场，钢琴漆打磨的工艺使每一款产品宛若工艺品一般绚丽。凭着这些优异的表现，Q7000系列勇夺2012年3月英国《Home Cinema Choice》杂志“BEST BUY”以及英国《What’HI-FI？》“2011最佳年度大奖”。

    Q-Acoustics 7000Series

    对于7000系列，Q-Acoustics同样表示出无比的信心与自豪：“在激烈竞争的扬声器市场中，Q-Acoustics从来不试图模仿别人，因为那是毫无意义的。您勿须担心，因为Q-Acoustics有足够的自信，除非有足够的把握可以取得出色的成绩，我们不会随便进入这块领域。”

    ▋ 关于隽丰影音

    作为Q-Acoustics中国代理商，广州隽丰影音设备有限公司是一家拥有众多优质影音品牌代理和家庭影院、影音系统定制安装的整体产品配套体系的企业，同时，它也是业内具有极佳声誉和丰富经验的客厅影院、影音系统集成方案专家。

    隽丰影音旗下代理了诸多著名国外品牌，有意大利的SCREENLINE投影幕，以及英国Q-Acoustics系列音箱、QED线材、丹麦SCANSONIC音箱等。当然，除了代理外来产品之外，隽丰影音也拥有自己的品牌，比如广受好评的Unicorn（独角兽）系列投影幕、声学材料及星空顶等众多产品。

    隽丰自有著名银幕品牌Unicorn

    隽丰影音在家庭影音娱乐领域的坚持和专注，不仅为客户带来了更高品质和更符合市场需要的产品和方案，同时也为隽丰影音赢得了更多业界人士的信赖。

  • 家用Dolby Atmos全景声系统完全使用指南

    家用Dolby Atmos全景声系统完全使用指南

    Dolby Atmos 的图像结果

    去年这个时候我们还在介绍目前最新的商用环绕声系统Dolby Atmos，虽然目前在国内的普及率并不高，但是采用该套Dolby Atmos系统的商业电影院，依然是高端和高品质电影院的代名词，因此不少国内外大片在上映的时候，都会以配置Dolby Atmos作招徕，然而并非所有的电影都会采用Dolby Atmos的制作，但是有了解Dolby Atmos的朋友都会发现，其实只要通过Dolby Atmos的放映设备的运算和优化，即使是原生5.1或者7.1声道的环绕配置，Dolby Atmos的放映系统依然会模拟出一个贴近全景声效果的环绕表现，这与我们家庭中所使用到的矩阵系统有很多相似的地方，既然Dolby Atmos可以在商业电影院中进行环绕声升级处理，那么我们可以在家中打造一套Dolby Atmos影院吗？答案：可以！?

    Dolby Atmos为我们带来什么？

    自然界的声音是来自四面八方的，在日常生活中我们通过对声音信号声压差及时间差的判断，可以较为轻松的判断出它的位置。虽然重放技术经历了单声道、立体声、环绕声几个阶段，但它仍然无法还原出和自然界完全一致的声场环境。其音箱的摆放始终是围绕着一个平面来进行的。这种摆位限制了声音的还原空间，为了改善这一问题，全景声技术应运而生。

    全景声是突破了传统环绕声的概念，并结合影片的具体内容，对音效进行动态呈现的一种技术。它和环绕声的技术架构有着翻天覆地的变化，首先表现在独立声道数量迅速增加，环绕声通常声道数量在6（5.1）到8（7.1）个，而全景声可以通过多达64路相互独立的扬声器重放，从而提高了声音还原的解析度。在传统的环绕声世界当中，声音的成像存在最佳的听音区域，从而限制了观众的最佳观看位置，而全景声的分立声道设计可以通过直接把声音信号分配到想要放置的位置，而从最大程度上扩大了最佳听音范围，同时它把声音分为背景环境声（beds）和主体（objects）两部分，使得声音更加具有层次感。?

    支持Dolby Atmos的家用AV放大器面世

    几乎在同一时间，来自日本的多家AV放大器厂牌同时宣布，即将在本年度推出支持Dolby Atmos环绕声技术的新型号，打算推出Dolby Atmos家用产品的影音品牌包括了Pioneer（先锋）、Onkoy（安桥）、Denon（天龙）和Marantz（马兰士）。目前不少品牌都偏向于向现有已经上市的型号提供新的支持Dolby Atmos的固件升级服务，通过固件升级来实现Dolby Atmos矩阵功能的升级。具体的产品发布包括了：Pioneer确定把今年的2014款Elite SC系列加入Dolby Atmos功能。另外Onkyo也将推出多款支持Dolby Atmos的新型号，例如TX-NR3030和TX-NR5530。另外Marantz也会推出SR7009和AV7702新型号，而Denon也推出了AVR-X4100W和AVR-X5200。

    相对于商业电影院的复杂环绕声系统，在家庭中打造一套Dolby Atmos影院则简单许多。

    Dolby Atmos在家庭中的应用

    Dolby Atmos技术改变了现有影片的声音创作方式，拓展了电影创作者的创意空间，把更加逼真的声音效果带给观众。让其可以更加充分的感受到电影的三维空间环境创意，以及精准的声像定位、声音层次及更大的动态范围，给观众呈现出身临其境的完美观影体验。

    Dolby Atmos到底如何在家庭用的到应用呢？以Onkyo(安桥)为例，该品牌目前将发布的TX-NR838、TX-NR3030网络影音接收机，PR-SC5530旗舰网络影音控制器，以及SKS-HT693和SKH-410扬声器套装等产品上，将全面支持杜比全景声技术，已经发布上市的TX-NR636、TX-NR737产品也将通过固件更新的方式增加对该技术的支持。作为下一代的音频格式，杜比全景声技术将为家庭影院娱乐带来令人痴迷的多维度音效。

    对于如何普及家用Dolby Atmos系统，安桥在其最新的产品发布会上，就作了详细介绍：新推出的AV放大器和控制器带有双32位DSP引擎来解码，扩展和校准杜比全景声，从而符合个性化的家庭影院设置。使用安桥兼容设备的用户能够灵活地选择喜爱的影院布局，使用一对或者更多的吸顶高置扬声器作为传统的5.1, 7.1, 或 9.1配置的补充，从而完全释放此格式的效果。作为备选，用户能使用杜比全景声-授权扬声器对现有的扬声器配置进行增强。

    通过简单的设置即可将现有家庭影院系统升级至最新的杜比全景声影院。用户可以购买TX-NR636影音接收机和SKH-410扬声器，将家中的5.1声道影院升级至5.1.2声道杜比全景声，SKH-410扬声器通过仰角式设计，将顶部的声音通过房顶反射的方式传至观众的耳中。

    而购买TX-NR838影音接收机和SKH-410扬声器的用户，可以将家中5.1声道影院升级至7.1声道环绕声或者5.1.2声道杜比全景声;购买TX-NR3030影音接收机和SKH-410扬声器的用户，更可以将家中7.1声道影院升级至7.1.4声道杜比全景声。

    Dolby Atmos的声音矩阵

    我们都知道，目前最纯正的Dolby Atmos电影音效，只会出现在商业电影院中，要想在家中享受Dolby Atmos电影音效，就只能通过虚拟矩阵的形式来实现。不少AV厂商就通过了解Dolby Atmos电影音效的制作原理，在AV产品上加入这个Dolby Atmos矩阵功能。

    利用元数据技术，全景声系统会根据重放环境音箱数量的不同自动对输出通道进行调整，从而很好的兼容了环绕声重放系统，利用这个功能，我们就可以通过播放蓝光碟中的5.1或者7.1音效，实现Dolby Atmos电影音效的升级，全景声系统具有更好的声场过度，由于具有更多的声道以及音箱数量，从而使得声像的过度更加自然真实，减少了声像的跳变现象。例如直升飞机环绕四周的场景，当飞机从前向后飞行的过程中，声像的过渡会更加平滑。如前文所述：“全景声的分立声道设计可以通过直接把声音信号分配到想要放置的位置，而从最大程度上扩大了最佳听音范围，同时它把声音分为背景环境声（beds）和主体（objects）两部分，使得声音更加具有层次感。”

    DolbyAtmos-Enabled 扬声器

    杜比实验室音效研究主任Bret Crockett表示，希望在居家环境中导入Dolby Atmos的过程能越简单越好，因此会为家提供不同的方案，来达至家居Atmos的效果。Dolby Atmos全景声音效最特别之处是透过配合天花板的喇叭，营造更完整的环绕声效果，所以最完备方案是在天花板上安装喇叭。除此之外，亦将会有支持Dolby Atmos技术的新式喇叭（Dolby Atmos-enabled喇叭），或采用Dolby Atmos技术的附加扬声器模块，和现有的喇叭相辅相成，即可得出Atmos的效果。Alexlux特别整理了一下目前已经发布的支持Dolby Atmos的家用AV放大器的型号清单。

    已公布支援Dolby Atmos的AV放大器：

    Pioneer Elite SC系列
    Denon AVR-X4100W（9月推出）
    Denon AVR-x5200w（9月推出）
    Marantz SR7009（9月推出）
    Marantz AV7702（10月推出）
    Onkyo TX-NR3030
    Onkyo TX-NR1030
    Onkyo PR-SC5530
    Onkyo HT-S7700
    Onkyo HT-S9700
    Onkyo TX-NR838（已推出，9月推出软件更新）
    Onkyo TX-NR737（已推出，9月推出软件更新）
    Onkyo TX-NR636（已推出，9月推出软件更新）

    已公布支持Dolby Atmos喇叭及套装组合：

    Pioneer Elite Speakers
    Onkyo SKH-410 Speakers
    Onkyo SKS-HT693套装

    Dolby Atmos扬声器系统的组建

    上面简单介绍了支持Dolby Atmos的影音产品，不少读者都会发现，除了AV放大器需要支持Dolby Atmos功能以外，Dolby Atmos还推出了扬声器的认证支持，这也说明了Dolby Atmos在扬声器的配置和安装上有一定的要求，下面笔者就为大家详细介绍一下Dolby Atmos的扬声器系统组件。针对目前家用AV放大器的多声道输出配置的不同，Dolby Atmos特别提出了专门针对7.1、9.1和11.1的环绕声放大器的Dolby Atmos配置参考指南：

    7.1声道AV放大器的Dolby Atmos系统组件

    Dolby Atmos在7声道放大器中的配置：
    5.1.2（在5.1系统的配置上，添加2个顶部声道）
    5.1.2（在5.1系统的配置上，添加一对支持DolbyAtmos-Enabled的主音箱）

    9.1声道AV放大器的Dolby Atmos系统组件

    5.1.4（在5.1系统的配置上，添加4个顶部声道）
    5.1.4（在5.1系统的配置上，添加一对支持DolbyAtmos-enabled的主音箱，和2个顶部声道）
    7.1.2（在7.1系统的配置上，添加1对顶部声道
    7.1.2（在7.1系统的配置上，添加一对支持DolbyAtmos-enabled的主音箱）

    11.1声道AV放大器的Dolby Atmos系统组件

    7.1.4（在7.1系统的配置上，添加2对顶部声道）
    7.1.4（在7.1系统的配置上，添加一对支持DolbyAtmos-enabled的主音箱，和2个顶部声道）
    9.1.2（在9.1系统的配置上，添加1对顶部声道）
    9.1.2（在9.1系统的配置上，添加一对支持DolbyAtmos-enabled的主音箱）

  • 音响线材的集大成者：QED，为您传送高品质音乐

    音响线材的集大成者：QED，为您传送高品质音乐

    QED作为英国著名的音响线材品牌，也是全球历史最悠久的高级音响线材品牌之一。从1973年创办至今，一直致力于技术的创新，并在世界范围内享有卓越的声誉。如今，QED被引入中国市场，由隽丰影音作为其中国区总代理。凭借着扎实的品质，QED受到了业内的广泛认可。

    下面，就请大家跟随“影音新生活”一起了解一下这个线材界翘楚——QED的独特之处。

    ▋『QED』

    1973年，Bob Abraham和Ian Vine在英国成立了QED音响线材公司，其产品不断地更新推出，并以优异的品质改变了人们对于Hi-Fi线材的看法。1987年，当QED 79 strand这款线材推出时，大家不再把它视为一款喇叭线那么简单，而是真正的Hi-Fi产品。

    1994年，QED进行了广泛而深入的技术性的调查，藉以探讨喇叭线对于Hi-Fi系统性能的影响程度，并将结果刊登在《Genesis Report》报告书中。我们根据其结果发现，QED的扬声器线材在那个时候，就已经做到了今天的线材水准。

    如今，QED无论在研发创新上或者是技术的优异性都已远近驰名。而最新的电脑辅助设计技术，更让QED的研发团队保持技术上的领先，应用最新的电镀银技术和线材绕制工艺，将QED产品的品质表现及稳定性提升到最高境界。这就是QED线材得到无数世界顶级音响制造商以及Hi-Fi玩家们的认可与推荐的原因。

    ▋『五星荣耀下的真实力』

    如今的QED，已经成为Armour旗下最为著名的线材品牌，但当年的创办人Bob Abraham至今还亲自带领设计团队。因为一直想要改进音响系统的表现，从1978年，Bob团队发明QED 79 Strand喇叭线开始，QED公司又陆续出厂了其它系列线材的产品。现在，QED的线材几乎无所不包，成为了名符其实的线材专家。

    目前，QED旗下的产品包括各种规格和种类的数字线、信号线以及喇叭线等，也包括符合次时代需求的HDMI，USB线材以及各种音响转接线等等，甚至包括次时代无线蓝牙音频播放器。

    值得一提的是QED的HDMI线。QED是所有英国线材厂商当中，唯一一家拥有HDMI测试实验设备的公司，不仅质量卓越，而且规格也都紧追最新HDMI标准。只要HDMI组织宣布新标准，QED马上可以推出对应最新规格的HDMI线，其数字线材研发能力可见一斑。

    随着时代的发展，QED始终紧跟时代的脚步，生产符合用户需求的产品。QED的产品曾荣获世界范围内的多项大奖，在世界范围内享有盛誉。其多款产品都被英国著名音响杂志《What Hi-Fi》给予最高的五星大奖。并评论其声音——“拥有很棒的动态和冲击力；细节表现优秀；宽阔的声音；很有活力”。

    ▋『经典产品概览』

    QED纪念版喇叭线 SilverAnniversary-XT

    它的声音具有QED一贯的特点，就是细腻饱满动听。高频的表现方式是极为顺滑而毫无毛刺的，其声音给人细腻与舒适的感觉。低频的表现其不俗的实力，扎实的鼓声与贝斯让人感受到拳拳到肉的稳健。中频与高频衔接自然，具有柔美顺滑，饱满清晰的特点，听人声相当舒适，没有发散与发糊的现象。

    该线材营造出的音乐舞台具有非常幽静的感觉，使得舞台中的乐器有着清晰的对比度。其温柔而婉转的音乐表达方式，让人感觉到音乐弹跳与流淌的动态美。从三频的能量分布来看，此线材基于中频就能达到很好的平衡感，因此，是比较百搭的喇叭线，不论系统是偏薄还是偏厚，均能够使用。

    Signature Audio 40讯号线

    2013年，在品牌成立40周年之际，QED顺势推出了40周年纪念系列线材。SignatureAudio 40讯号线就是这一系列的旗舰线材，QED除了将自家的拿手好戏放进线材里，Signature Audio 40更融入了QED全新的设计理念。

    Signature Audio 40线身使用铁氟龙与含锌/锰成分的PVC绝缘，可吸收非常高频率的噪讯。以及用纯度5N的OFC无氧铜作为导体材质。并且此线还经过低温深冷处理，排除了金属表面的细微杂质，提高讯号传输的效率。

    Signature Audio 40还配载了QED最新研发的导体互补（ComplementaryConductor Technology）技术，这是利用两个不同线径的导体，执行相同音讯讯号。导体屏蔽也使用了OFC无氧铜材质，可以达到100％的电磁屏蔽效果，杜绝电磁干扰，极高地提升了声音的表现。

    ▋『关于隽丰影音』

    作为QED中国代理商，广州隽丰影音设备有限公司是一家拥有众多优质影音品牌代理和家庭影院、影音系统定制安装的整体产品配套体系的企业，同时，它也是业内具有极佳声誉和丰富经验的客厅影院、影音系统集成方案专家。

    隽丰影音旗下代理了诸多著名国外品牌，有意大利的SCREENLINE投影幕，以及英国Q-Acoustics系列音箱、QED线材、丹麦SCANSONIC音箱等。当然，除了代理外来产品之外，隽丰影音也拥有自己的品牌，比如广受好评的Unicorn（独角兽）系列投影幕、声学材料及星空顶等众多产品。

    隽丰自有著名银幕品牌Unicorn

    隽丰影音在家庭影音娱乐领域的坚持和专注，不仅为客户带来了更高品质和更符合市场需要的产品和方案，同时也为隽丰影音赢得了更多业界人士的信赖。

    结语：营造好的音效环境，不仅需要绝佳的音响器材来进行优质播放，同样也需要高品质的线材来进行高效传输。QED作为线材界的经典品牌，它凭借先进的技术和精良的制作工艺在世界范围内赢得了非常高的口碑，是一款值得大家信赖的高性价比线材品牌。关于QED，“影音新生活”后续还会有更深入的评介，敬请关注。

  • 客厅影院：一个有别于独立视听室的时尚影音娱乐理念

    客厅影院：一个有别于独立视听室的时尚影音娱乐理念

    随着家庭影院技术的普及，越来越多的人开始选择在家里构建影院系统，然而究竟该选择怎样的方式去开始呢？很多人脑中都没有一个清晰的概念。是选择开辟一个独立的影音视听室，还是在原本的家居环境基础上增添影音娱乐产品呢？

    下面就让“影音新生活”来为您介绍一种新的构建理念：客厅影院。

    对于如何把影院搬到家里来，人们做过很多尝试。其中把影院压缩成独立的视听室直接移置到家里的做法也曾受到一批人的效仿。但后来发现，以专业的房间声学与光学设计为重点的视听室，更像一个影音实验室。对于不是专门从事影音事业的普通大众来说，它显得那么地不接地气，所以最终也逃不了被束之高阁的命运。那么，新诞生的客厅影院和它相比又有什么特色和优势呢？

    ▌更加多样化、非专业化

    客厅影院，顾名思义，它是具有客厅和影院双重特质的家居新模式。所以它在构建的时候，往往更多的是考虑如何维持原有的家居装潢格调，保留客厅的用途，并在此基础上加入影院的元素。

    而独立视听室则完全以真实还原电影中的声音与画面为目的，构建的参考标准是专业的电影院以及电影审片室，因此造成了它在系统搭建形式的选择上比较单一化。往往是由大画面前投系统加上隐藏式安装的多声道环绕音箱系统组成。

    而客厅影院就相对自由度高许多，既可以采用大画面前投系统，也可以采用平板电视、激光电视甚至微投系统作为整套系统的显示部分。而在音频系统方面则同样可以选择传统落地音箱、卫星音箱、隐藏式音箱等。相对视听室，其构建风格就显得更加多样化。

    另外在设计的专业性方面，客厅影院同视听室相比也有很大的不同。从国外的一些客厅影院案例之中可以发现，设计师对于客厅景院的设计并不会过分追求犹如专业电影院般的环境，而是将时尚化的家居装潢与影院两个概念融入到客厅之中，使得客厅景院并没有丧失原本作为客厅的功效。

    而视听室在设计上往往要求具备一定的私隐性与功能性，必须达到—定的声学要求，所以通常情况下都会进行不同程度的房间声学处理，例如吸声与扩散处理。同样，视可听室中也会针对遮光问题进行不少的房间处理，以达致更佳的画面表现。

    ▌更容易被大众所接受

    正是由于客厅影院拥有家居化的属性，相比仅仅局限于影音娱乐欣赏作用的独立视听室，更加容易被大众所所接受。

    据一位在其别墅中搭建了独立视听室的玩家透露，他每周除了周末的两天看看电影、音乐会之外，视听室鲜有用武之地，平时都荒废不用，家里也无人问津。这不得不说是一种浪费，花费巨额搭建，到头来也并没有充分使用，反倒是其家中客厅的大尺寸平板电视却每天都在观看。

    如果当初他构思的时候并不是采用独立的视听室，而是客厅影院，想必会更能体现其价值所在。而更加重要的是，客厅影院并不需要进行大幅度的房间声学处理，因此构建成本也更低。

    ▌对于显示设备的要求较高

    一般来说客厅影院可选择大尺寸平板电视和投影系统两种显示解决方案。如果要采用前投系统作为客厅影院中的大画面显示系统，就需要多加留意，并非所有的家庭影院投影机都是用于客厅环境之中。毕竟主流的家庭影院投影机普遍亮度都在2000流明以下，对使用环境有着严格的要求，稍微的环境光线就会明显影响画面的色彩与细节层次。

    目前不少投影机品牌都推出了亮度在2000流明以上针对客厅影院的家庭娱乐投影机，以改善在恶劣环境光线下的画面表现。

    事实上，即使大家采用这种高亮度家用投影机，还需要搭配高增益的投影幕才能实现基本令人满意的画面。如今随着85英寸以上平板电视的出现并进—步迈向普及，以及新一代激光电视的面世，都为客厅影院的显示系统构建提供了更多选择，而我们认为大尺寸的平板电视将会成为客厅影院方案的主要配置。

    ▌注重与室内装潢的和谐性

    如何与室内装潢风格融合贯通，这是我们构建客厅影院、选择影音设备时必须考虑的地方。不同的室内装修风格有着不同的色彩搭配，最终可以形成不同类型的格调。对于客厅这种环境，一般情况下都较难采用隐藏的方式，除非在装修之前就想着搭建客厅影院。因此，影音设备的外的外观设计是否时尚化，是否具备隐藏式的安装方式等都是我们需要考虑的地方。

    当然，客厅影院也需要注意音箱的摆位放置否则也无法带来逼真的环绕感与包围感。不过音箱的摆放并不可以破坏客厅本身的装潢格局所以有的时候就不得不采用嵌入式或隐藏式的安装方式。

    结语：通过上文的分析，相信您对客厅影院也有了更清晰的了解。但凡最好的家居方案，它都应该是贴近生活的。相对于视听室，客厅影院就显得更具人文气息，因此它也更容易受到大家的青睐。

    值得关注的是，爱威影音宣布“宅影院”新概念正式推出，为目前国内的客厅影院市场提出了多种解决方案，特别针对渴望拥有高品质和多功能客厅影院的用户而设，可以预见“宅影院”新概念将会对我国的家庭影音娱乐市场产生深远影响，详细介绍可继续关注“影音新生活”的相关报道。

  • 行业变革在即：4K电视比好莱坞院线更具吸引力

    行业变革在即：4K电视比好莱坞院线更具吸引力

    过去几十年时间里，好莱坞电影行业和电视行业（包括电视机厂商）之间存在一场无声的较量，面对电视技术的进步，好莱坞先后通过更加窄幅的荧幕、3D电影、IMAX等技术，力图维持在电影院看电影的吸引力。

    然而，据“影音新生活”消息，如今好莱坞又一次面临电视和互联网技术进步的冲击，在超高清4K大屏幕电视机和网络原创作品的威胁下，美国今年的观影人数，出现20多年来首次下滑。据悉，在超高清大屏幕电视机出现之前，电影院在影片的画质方面，仍然比家里的电视机占有优势。不过，4K电视机上的画面更加清晰，将可以和电影院相媲美。

    首先，美国电视机厂商Vizio近日宣布，将会推出一批廉价4K大屏幕电视机。比如50英寸的大屏幕4K电视机，售价将降到几百美元水平，远远低于之前上千美元的价格。

    随后，版权视频巨头Netflix和维斯坦影业公司也做出了一项让好莱坞震惊的宣布。双方宣布，明年上映的《卧虎藏龙续集》，在电影院首映的当天，也将会在Netflix网站向付费会员免费播出（不收取单独的看片费用）。另外，除了IMAX院线之外，其他的电影院将不会允许播放此片。虽然Netflix并未作出说明，但是《卧虎藏龙续集》在网上很可能用4K超高清技术直播。目前，Netflix已经在一些原创剧的拍摄中（比如《纸牌屋》后续剧集），采用了超高清技术。

    Netflix此举无疑给了高高在上的好莱坞一个重击，正如Netflix的首席内容官萨拉多斯（TedSarandos）所言，现在好莱坞必须意识到，今天的消费者对于电影消费有了新的要求，那就是在电影院上映的首日，也能够坐在家里自由欣赏。联想到国内，一部分视频网站如优酷、爱奇艺等也已经宣布进入电影领域，并参与电影的制作。可以预见的是，不论是国外还是国内，传统的影院营销和观看的形式都将发生巨大的变化。

    实际上，在4K技术之前，高清HD的大屏幕电视机就已经开始对好莱坞和电影院产生一定程度的冲击。目前，随着现代视频制作、4K拍摄技术、网络带宽和硬件设备的不断提高和完善，如索尼推出的国内首款4K媒体播放器FMP-X10，使片源问题将不再是4K在视频端发展的瓶颈，在家中打造视听盛宴也不再是难题，并且在客厅中观看视频内容的舒适度将会远远高于影院大屏。

    附：什么是4K？

    4K是指影片拍摄内容的解析度，在数字技术领域，通常采用二进制运算，而且用构成图像的像素数来描述数字图像的大小。由于构成数字图像的像素数量巨大，通常以K来表示。2的10次方即1024，因此：1K=2^10=1024，2K=2^11=2048，4K=2^12=4096。在数字电影应用中，通常2K图像是由2048×1080个像素构成的，其中2048表示水平方向的像素数，1080表示垂直方向的像素数；4K图像是由4096×2160个像素构成的，其中4096表示水平方向的像素数，2160表示垂直方向的像素数。

    2K和4K，看上去是2和4的关系，其实不是的。首先，画面的观看是4倍的关系，4K能够带来更大的画面。其次4K带来的画面提升也包容了更多内容，如果我们拉近距离看一个影片的话，整个画面是格状的。那就是因为硬件内容，或者放映硬件的格式，导致了这个网格状。如何把它消除或者变得更小，只能提高内容分辨率，或者提高投影的分辨率，这就是4K观，细节更清晰，色彩更丰富，更通透，这是4K可以给我们带来的观感。

    详细情况，可查阅“影音新生活”的历史消息获悉。

    结语：虽然，国内目前在影院的观影体验还是普遍高于PC和电视端，但从4K电视、4K频道的发展和各视频网站、电影尝试4K拍摄技术，都可以看出国内视频市场的发展趋势和人们思维方式的改变，“影音新生活”相信，未来影音行业向客厅转移的趋势将是不可逆的。

  • 漫谈扬声器系统（音箱）的发展史

    一、发展的初期

    1924年通用电器公司(General Electric Company)研究试验室的C.W.赖斯(Rice)和E.W.凯洛格(Kollogg) 获得扬声器专利，公认赖斯和凯洛格是扬声器的发明者。图1 即是在1925年制造的这种扬声器。它是我们现在使用的电动式扬声器的鼻祖。现在扬声器除采用永磁磁路以外，其余部分与1925年扬声器外表极其相似。

    图1、1925年的电动式锥形扬声器

    当然，之前的许多扬声器研究者的功绩也是不应埋没的。例如在1910年布劳恩(Brown)研制出一种针端线圈扬声器，如图2所示。不难看出，布劳恩的扬声器比赖斯的扬声器结构复杂。后人往往是在先人的基础上改进发展的，这是科技发展的规律、历史发展的规律。现代一家普通扬声器厂生产的扬声器可能比布劳恩、赖斯最初制作的扬声器要好，但这不能成为轻视、抹杀前辈的理由。

    图2、布劳恩在1910年发明的针端音圈扬声器

    扬声器出现后，遇到的一个问题是如何使用？还是这个赖斯在1924年提出使用障板在解决低频声短路问题。障板的概念还可以追溯到更早的1978年。著名声学家L.瑞利在其名著《声学原理》中，提出无限大障板中刚性活塞的振动特性和声辐射特性的理论。图3是在1878年提到的无限大障板。

    图3、1878年提到的无限大障板

    对于一只扬声器来讲，前后声音是反相的，如图4所示，这样前后的声音就会抵消。扬声器放在一个障板中，就会使背后的声音产生滞后，如图40.5所示。这就有可能使扬声器前后抵消减少，甚至相加。一种极端的情况，障板上顶天花板下顶地板，可以看成是一个无限大障板。当然实际情况这样安装扬声器几乎是不可能的，如图40.6所示。

    图4、扬声器前后声音反相

    图5、障板后的声音滞后

    图6、相当无限大障板

    到了1929年，发现了1/4波长原理，即障板的半径，或者说从障板中心到障板边缘是1/4波长时，这只障板的作用相当于无限大障板，如图7所示。对于100HZ，1/4波长相当于85mm。

    图7、1/4波长原理

    作为对比，如果扬声器放在障板的中心，由于相同距离而产生抵消，如图8所示。扬声器放在障板不对称的位置，抵消的状况就轻得多，如图9所示，这就揭示了国家标准规定的扬声器测试障板，扬声器安装位置不对称的理由。

    图8、相同距离的抵消

    图9、距离不同曲线平直

    我们在研究扬声器历史时，障板的出现与上述理论研究和分析有关。但我更相信，障板的出现是出于实际的需要。在实际使用中扬声器要对着观众，为此可手持（难于持久）；支撑；悬挂；而固定在一个障板上无疑是最佳的选择。作为例证，我找到一张1920年的照片，这是采用布劳恩在1910年发明的针端音圈扬声器，用于剧场扩声，如图10所不。可以清楚地看到，扬声器是固定在一个障板上的。

    图10、1920年的剧场扬声器系统

    图11、1925年的扬声器障板

    而1925年赖斯-凯洛格发明的扬声器也是安装在一个障板上的。如图40.11所示。或者可以说，障板与扬声器是同步出现的。

    二、箱体的出现

    从障板向箱体转变，有资料讲是1923年，最初出现的是敞开箱，然后是闭箱，如图12所示。敞开箱的出现，应该是与实际应用有关的。扬声器最早的应用场合之一是收音机。收音机可视为一个敞开箱，图13是收音机背面，图14则背面打开。

    图12、敞开箱和闭箱

    图13、收音机背面

    收音机背面打开

    从敞开箱到闭箱只是一板之隔、咫尺之遥，在敞开式音箱的使用过程中人们发现扬声器背后辐射对声音的干扰，采用一些办法来吸收背后的辐射，图15就是20世纪30年代采用的一个例子。这种结构在扬声器背后装有10层金属网，而又用棉纱将金属网包住，以达到吸声效果。

    图15、挡板式吸声结构

    图16、纱布吸声结构

    图16则是另一种吸声结构。在箱子后面放一块吸声的纱布，这实际上就是闭箱的雏形。如果将纱布变厚、变硬，最后变成一块木板，闭箱就诞生了。所以我们有理由讲，闭箱是由敞开箱演变、发展、进化而来。

    图17、各种吸声结构

    闭箱出现后，闭箱内的声能要吸收。就采用各种吸声材料，将箱体内的声能吸收掉。图17所采用过的种种吸声结构，一直到现在这些方法仍在使用。

    闭箱由于结构简单，一直受到人们欢迎。1949年奧尔森(Harry Olson)和普里斯顿(J.Preston)提出的气垫式扬声器系统获得美国专利，将装有橡胶折环（或其他高顺性折环）扬声器装在闭箱中，称为空气悬置（气垫式）扬声器系统，刚开始这个专利还没有引起广泛的重视。

    图18、AR音箱频响曲线

    由于一位气垫式扬声器系统的推动者，美国AR公司(Acoustic Research)的维尔丘(E.M.Villchur) 在美国《Audio》、《J.A.E.S》杂志上发表一系列文章。文章中论述了气塑式扬声器系统的工作原理和设计方法，特别是讨论了填充材料的作用。图18是维尔丘1957年论文中，揭示AR音箱的频率响应曲线，图19则是AR公司最有名的气塑式扬声器箱AR-3的照片。后来AR公司的两位创办人克罗斯( Henry Kloss) 和维尔丘分别创立了KLH和Advent公司，持续推动气塑式扬声器系统的设计与制造。

    图19、AR-3音箱

    值得一提的是，AR-3是第一只使用球顶高频扬声器的音箱，其时间是1956年。类似的产品大约10年后出现。到了 1972年，澳大利亚的斯莫尔(Richard Small)发表了几篇闭箱的论文，将人们对闭箱的认识，提高到一个新的高度。

    三、开口箱的出现和发展

    在1930年贝尔实验室的瑟拉(A.L.Thuras) 提出了开口箱原理，并在1932年获得专利。他已认识到膜片与开口的作用，并推导了一个表示频响的多项式。

    1946年开始，也就是第二次世界大战以后，电子技术在民用领域快速发展，对开口箱的研究也多起来。一些电声学者从1950年开始陆续发表研究开口箱的论文，其中有加州技术学院(California Institute Technology)的洛开西(Locanthi)、白瑞纳克(Beranek，《声学》一书的作者）、李尤文(Van Leeuwen )、博尔(E.de Boer)、林昂(Lyon)、强声公司(Jensen Manujacturing Company)的诺弗克(Novax)、基伯斯(Keibs)等。这些研究己经讨论了箱体的数学模型，并已演化成高通滤器。

    值得一提的是，强声公司是美国老牌扬声器公司之一，生产前沿的扬声器技术人员，如诺弗克同样关注扬声器理论的发展，同时做出不可磨灭的贡献。图20所示被中外人士多次引用的箱体低频曲线，最早见于诺弗克在1957年《J.A.E.S》的论文中。

    图20、Novax的曲线

    有了这一系列研究，澳大利亚广播委员会 (Australian Breadcasting Commission) 的西勒集诸家之大成、删繁就简，更实际、更详尽、更具体地讨论了开口箱设计，并于1961年发表文章。但是当时文章并未引起重视，直到10年以后，人们才在《J.A.E.S》1971年的3、4两期看到西勒的文章《在开口箱中的扬声器》( Loudspeakers in Vented Boxes)。其间，野村(Nomura) 、邦松 (Bonson) 等人的研究也对开口箱理论做出贡献。
    直到1973年澳大利亚悉尼大学的斯莫尔(Richard H.Small) 发表了开口箱的系列论文，使开口箱的分析和研究系统化、科学化。建立相应的数学模型，并可用公式、图表、计算机及软件设计，使开口箱的设计由经验型向理论与经验相结合的方式转变。斯莫尔的理论现已被国际电声界认可，并将设计音箱有关的参数定名为Tihele/Small参数，以肯定他们的贡献，T/S参数也被列人AES标准之中。
    与其他大小学科相类似，开口箱理论的发展有众多的专家、学者共同努力，而西勒、斯莫尔正是在前人基础上达到一个新高度。

    编者按：王以真老师是中国扬声器领域的资深专家。作为中国声学学会理事、天津市声学学会理事长、国务院特殊津贴获得者，同时也是“影音新生活”全媒体平台的专家委员。

    王以真老师长期从事扬声器工艺、设计、研究和咨询工作。合译出版《扬声器系统》上、下册，编著出版《怎样选用扬声器》、《实用扬声器技术手册》、《实用扩声技术》等。王老师拥有丰厚的扬声器等领域的知识，被广泛邀请开展各类技术培训。同时，作为业内资深撰稿人，他以专业且富有深度的文章，更是启发指导业界探索。

  • 还原真实现场：浅析YAMAHA（雅马哈）YPAO自动音场优化技术

    通过“影音新生活”近期关于室内声学设计的文章，大多数读者都知道了家中的听音环境太差会导致音响设备效果的发挥。改善听音环境，便成了提高音响放音质量的重要手段之一。

    但是，人们在装修家庭视听室时往往会走向两个极端，超级音响发烧友往往追求极致的声学特性，把家庭视听室弄得和电台的录音棚一样，声音是好听了，但缺乏居家的温馨，使用起来功能也单一；而对声学外行的普通音乐和视听爱好者，则以为只要花大价钱买好的视听器材，找好的装修公司，把客厅装点得豪华大方，就万事大吉了，却不知道一套好的音响器材，没有好的听音环境，可能重播出来的声音会很糟糕，你投入重金购买的器材却不能给你带来美妙的声音，难免沮丧。

    那么，除了具备优秀的视听环境、出色的器材之外，我们还需要做些什么，才能获得完美、真实的声音表现呢？“影音新生活”便在下文为大家进行详细介绍。

    ▌ 音场是如何产生的？

    音场的概念起源于美国，它的英语为“Sound Stage”，主要是指舞台上乐队的排列位置和形状，包括长、宽、高，是一个三维空间的概念。对于音响器材来说，音场实际上就是指器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响（比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度），音响所播出来的声场实际上或多或少与原录音时的情形是有差异的。声场技术就是让展现在聆听者面前或环绕四周的那种三维的空间感和录音时尽量一致的技术，是对录音现场、还音系统以及编码、解码的规范。

    人对可视物体具有立体感受是因人有双眼，当两只眼睛看该物体时会产生视角差。同样，人耳能辨别来自不同方位的声音，同样也是靠声源与双耳之间形成的相同或不同的角度。由于角度的差距，使得声音由声源传到左、右耳的时间产生微小的时间差，而人耳的生理特性对这微小的时间差非常敏感，使人能够产生准确的方向感；同时又由于角度的差距，使声源到达左、右耳的距离产生微小的差距，人耳又可以通过声音强弱的微小差距产生距离感，从而使声像得到准确的定位。

    从声像定位原理我们知道，如果用一只音箱，只能产生“点”声源，点声源只能模拟声音的强弱并使人产生距离感，而不能产生不同声源在不同位置的位置感；使用两只音箱可以产生“立体声”，也就是所谓双声道立体声，但我们必须位于两只音箱正前方等腰三角形顶点上的位置时，才能准确表现原来的声场。

    那么如果我们录音时，增加两支左后、右后的拾音话筒，在重放时，再在我们的身后增加两路左后和右后音箱，这样我们不是就可以重放整个声场中各个方位的信号了吗？事实上就是如此，只不过人们根据实际需要进行了适当的修改、调整和编码。如杜比定向逻辑环绕声（Dolby ProLogic）就是在听音环境中加了后置左右声道音箱（为降低成本，合用一路放大器），这时就能明显产生三维立体空间感，而更高档次的杜比Dolby Digital（AC-3）、THX、DTS环绕声技术均采用了六声道技术。它们在上述的四声道基础上还增加了一个中间声道，以加强语言对白，和超低音声道，以加强低频效果，这时音场的拟真程度就非常强了。

    ▌ 音箱摆位的重要性

    视听室的声学特性在一定程度上与音箱在室内的位置有着直接的关系。要获得上佳的音质效果，仅有优秀的音箱是不够的，音箱的摆位是整套器材布局的核心与关键，它会影响重放声的音色平衡度、低频质量、中频清晰度、声场深宽和定位等。音箱摆位适当，它的整体表现会大大提高。

    7.1声道音箱摆位示意图

    关于音箱的摆位，首先要求视听室左右两侧的空间声学特性应尽可能对称(并不一定是视觉上的对称)，即左右两侧空间的声反射量或吸收量要尽量相等。两个主音箱之间的距离通常要求在2.5m以上或左右主音箱与视听者之间的夹角至少大于30°(纯音乐欣赏的最佳角度为60°，而家庭影院因为要考虑声象的协调，一般要求在45°左右)，才能获得较好的立体感声场，但距离或角度也不能过大，否则可能会使图象与声象定位不一致。如屏幕左部或右部的声象定位远在屏幕之外，超出了近似合理的范围，会造成听觉效果与视觉的不协调。

    ▌?能否快速而专业地完成调试？

    当您花费了不少心思及不少钱把视听室的声学设计以及音箱的摆位处理得很好，但如果没有经过专业调试的话，那么结果只有4个字：“前功尽弃”。

    一般情况下，影音爱好者及常规用户在没有专业调试工具的情况下，想要进行专业的家庭影院调试就如痴人说梦。那有没有一种技术，在复杂多样的听音环境下，在不同个性的音箱搭配下，都可以让我们只需按一个按钮，就可以专业、高效、快速的调试好整个家庭影院系统的声音效果呢？

    我们经常所说的“自动室内声场优化”便是这样一种技术。借助这个功能，专业调试人员不但能省心省力的完成环绕声系统的设定，普通用户也可以“专业”一把，进行家庭影院声效的调校。虽然“自动室内声场优化”技术早已被广泛应用到各类AV系统当中，然而细数目前多种类型的室内声场优化技术，其中极具代表性、认同度极高、操作最方便的就当属YAMAHA（雅马哈）的YPAO技术了。

    ▌?雅马哈自动音场优化YPAO

    YPAO是“YAMAHA Parametric Room AcousticOptimizer”技术的缩写，中文意思是“雅马哈室内音场优化技术”。带有YPAO功能的雅马哈功放产品可以通过一个随设备附赠的高灵敏度音效优化用麦克风与功放相连接，将麦克风摆放在视听位置，然后在功放上选择自动调试选项，雅马哈功放就会控制家庭影院系统中的音箱发出一系列的测试音。

    这些测试音将作为计算参数被收集后进行精密分析和校准，把音箱所营造的音场，根据实际的房间情况，调整到了虚线位置，最终输出合适听音环境的优化音效，使之轻松达到“专业级”的调音水准。

    ▌?如何使用YPAO？

    ▌?YAPO技术的新发展

    雅马哈的YPAO技术采用了领先的参数均衡法进行调整，比一般的图示均衡法能够调整更多的项目，调整的精度也更高。如今，在雅马哈最新AV旗舰11.2声道AV前置放大器CX-A5000中，大家可领略到最新YPAO-R.S.C.（声音反射控制）的魅力。

    相比以往YPAO技术，YPAO-R.S.C.具有以下更优越的特性：

    1、针对扬声器音频特性进行测量并自动优化音质；

    2、多点测量；

    3、分析房间声学特性，并精确地进行音频参数调整，使声音在房间内得到优化；

    4、消除不良的房间反射音，以实现录音室级别的音质；

    5、使用更加精准的新型麦克风达到更精准的测量（雅马哈功放RX-A3020和RX-A2020亦有使用）。

    YAMAHA（雅马哈）顶级定制安装AV旗舰前级CX-A5000充分利用了CinemaDSP HD3技术，是还原三维音场的巅峰之作，具有更深入地扩展纵向音场，尽显宏伟、逼真的环绕声效果。采用了特殊设计的刚性底盘及反共振技术（Anti-Resonance Technology Wedge），全面消除振动以呈现更纯净的音质。

    重量级的MX-A5000后级则采用分离式结构，可提供强劲驱动力，保证所有声道出色的音质及性能。采用了复合三级管电路电流反馈功率放大器，具有卓越的相位特性并能抵抗扬声器阻抗波动。

    11.2声道前级处理器：YAMAHA CX-A5000

    11声道功率放大器：YAMAHA MX-A5000

    为确保CX-A5000 和MX-A5000不受失真影响，两者间都采用了专业音频设备所使用的高抗噪音平衡式连接方式，甚至连RCA非平衡式连接都采用接地遥感传输方式来实现简单平衡传输。同时，都搭载了YPAO-R.S.C.（声音反射控制技术），从扬声器角度测量并自动优化音质，通过分解房间原音，精确地测定音频参数使音质在房间内优化以符合影院系统的标准。

    结语：由雅马哈（中国）主办，云九（Cloud9）影音承办，索尼（中国）、爱威影音、泛声（亚洲）、万律集团、西安德隆、雅典音响等合作协办的2014“Yamaha（雅马哈）旗舰级Hi-End音响、家庭影院前后级放大器新品全国巡展”已在上海站、武汉站和西安站成功举行，众多与会者亲身体验了雅马哈最新YPAO-R.S.C.技术的现场调试过程，不仅操作方便快速，在领略了该技术带来的出色声场和一流音效后，大家也深深折服于它的迷人魅力。虽然，两地体验环境完全不同，声学特性差异极大，但通过雅马哈YPAO-R.S.C.技术的调试后，在现场依然发挥出极为出色的音效。

  • 发烧经验 | 监听耳机和Hi-Fi耳机有何区别，可互换使用吗？

    发烧经验 | 监听耳机和Hi-Fi耳机有何区别，可互换使用吗？

    我们在杂志和网上常常可以看到有人谈及“专业监听”耳机，但是什么才算是一个“专业监听”耳机呢？一些耳机制造商许多时候都会把旗下推出的耳机产品分为Hi-Fi耳机系列和专业(监听)耳机，而在日常生活中，我们所使用的耳机又应该如何去定义呢？其实目前市面上能够买到的大部分头戴式耳机，主要有两大类型，第一个是专门作为音乐娱乐和欣赏的（Hi-Fi、运动等），而另外一个则是作为专业使用的（监听、DJ等）。

    看到这里，我们不仅要问，这两类耳机有何不同呢？两者可以互换使用吗？今天“影音新生活”的编辑就和大家分析一下这两类耳机的区分和使用。

    ▌ 何为监听耳机?

    监听耳机能够听到最为接近真实的、未加任何修饰的音质。监听耳机具备的特点是：一是频率响应要足够宽，速度快，保证需要监听的频带范围内信号失真尽量小，具备清楚的反应监听对象声音特点的能力;二是坚固耐用，易于维修和维护。在专业音频领域有很多种监听行为，如录音监听、广播监听、演出监听、演员返听、会议监听、DJ监听等。不同的使用场所和不同的监听用途，对所使用的耳机也有不同的要求。监听耳机首要的性能并不一定是高保真，而是具备监听过程中必须具有的性能。

    比如我们在酒吧看到的打碟DJ就必备一副监听耳机，因为DJ的工作环境，他选用的监听耳机必须是封闭式耳机，以隔绝外界噪声，最好具有单耳监听的功能，它的高频下段和低频上段需要有较大的提升，以提高清晰度和强调低频的节奏感，然而用这样的监听耳机去监听古典音乐录音一般是不合适的。如AKG K270S是一只录音和混音耳机，主要面向古典音乐和电影音乐制作，它的声音明亮、细节丰富、空间感强烈、乐器的分离度高，很多录音师对它的性能表示十分满意，但它的低频量感很少，想用它来欣赏流行音乐的一定会大失所望。

    ▌ 何为Hi-Fi耳机?

    Hi-Fi耳机面向民用消费领域，用来欣赏音乐、收听广播、观看电影，它们具有以下特点：一是频率响应尽量的平坦宽阔，以使得欣赏各种音乐都获得良好的效果;二是效率比较高，以适应民用响器材输出能力比较小的耳机放大线路;三是质量轻，佩戴要舒适。监听耳机要具备的特点是：一是频率响应要足够宽，速度快，保证需要监听的频带范围内信号失真尽量小，具备清楚的反应监听对象声音特点的能力;二是坚固耐用，易于维修和维护。

    ▌ 监听耳机和Hi-Fi耳机的区别在哪?

    有一种说法，Hi-Fi耳机有“染色”，监听耳机是没有“染色”的。这种说法并不是很准确，何为染色?就是失真，是耳机在重放过程添加了本不存在的声音信号所造成的失真。如果说Hi-Fi耳机的设计是遵循加法原则的，即在尽量忠实的基础上可以适当对声音加以润色，形成独特的美好的音色；那么专业耳机设计遵循的是减法原则，即宁缺勿滥的“专业精神”，以耳机的监听功能为目标，在声音尽量忠实的基础上，将对性能有正面影响的频段突出加以强调，对可以造成负面影响的频段进行削减。实际上对声音来说增与减都是相对的，对任何一个频段的强调就是对其它频段的削减，Hi-Fi耳机和专业耳机都是对频率响应进行调整以达到设计功能，前提都是要尽可能的真实。

    在实际使用中Hi-Fi耳机与专业耳机并不是泾渭分明的。选用何种监听耳机不但跟监听用途和监听环境有关，跟录音室的传统，录音师的习惯，耳机的价格等因素也是相关的。在某些播音室可以看到有AKG的K240DF和SENNHEISER的HD250，也有市场上常见的低档Hi-Fi耳机。演出和彩排时使用的返听监听耳机可能低档的让人惊讶。监听耳机追求的是经济实用，一把金钳子未必剪得断铁丝。在民用领域许多耳机发烧友选择了录音和混音耳机聆听音乐，这些耳机声音忠实，可以很好的展现前端器材的优美音色。

    ▌ 监听耳机和Hi-Fi耳机不可互换使用?

    有些人打算使用监听耳机欣赏音乐，这种做法并不可取，中低档的监听耳机由于频带上调整的地方比较多，一般来说只适合聆听用它监听的某种类型的音乐。高档的监听耳机揭示前端器材和唱片面貌的能力太强，往往把低档Hi-Fi器材和便携音响的缺点揭露的太过彻底，整个系统的声音质量并不理想。

    此外大多高档监听耳机为了减小失真和考虑多只耳机并联使用的情况，效率往往不高，阻抗较高，需要较大的功率驱动，大部分低档民用音响器材不具备这个输出能力。如果想在低档的音响器材上使用监听耳机，宜选择那些为以计算机音频工作站为核心的家庭录音室和小型录音室设计的监听耳机。在中低档的音响设备上还是使用相应档次的Hi-Fi耳机为好。

    结语：音响的世界总是让人沉醉其中，无论是选择的是Hi-Fi耳机还是监听耳机，通过聆听音乐，在心灵上享受音乐带来的愉悦。使用耳机来聆听音乐是一种私密的音乐享受方式，得到选择合适自己的音响产品，其实也是一种快乐的生活状态，学会选择，学会享受，您就学会了生活！

  • 加拿大音响典范：百里登三十余年臻品探索之路

    加拿大音响典范：百里登三十余年臻品探索之路

    百里登（Paradigm）早期进入中国市场时，叫作“枫韵”，这个词语虽然与“Paradigm（范例、典范）”意思有差，但表达了百里登音响蕴含枫叶之国加拿大音响精华之意，暗喻百里登音响有志做加拿大音响领域执牛耳者的雄心。鉴于人们的记忆习惯，后期根据音译，更名“百里登”，也正如这一名字，百里登快速发展成为加拿大音响的典范，在整个北美地区名列前三。

    左起Jerry VanderMarel、Bill VanderMarel和Scott Bagby，是Paradigm的三大核心人物。

    这家始终立足于多伦多，而不设立分厂的大型音响公司，不投机取巧，不炒作喧哗，踏实且勤奋地不断制造高品质音响设备。如今，它旗下已经形成Paradigm、Anthem（圣歌）、Martin Logan三大音响品牌鼎立之势，在全球音响市场稳占重席，不愧为加拿大本土企业的骄傲。

    百里登坚守“品质高于一切，从你开始”

    百里登旗下推出的众多音响产品，早已获得全世界Hi-End玩家的肯定

    从它三十余年的发展之路中，我们可以学到许多，“影音新生活”在此与大家共同探秘百里登发展之路。

    ▌ 严谨庄重对待音响，是自始至终的坚持

    1982年，拥有丰富消费类扬声器销售经验的Jerry Vandermarel，联手极具创新力的扬声器设计师Scott Bagby创办了百里登音响。这两个志同道合的伙伴对百里登产品的定位与当时市场上大多厂家不同，他们反感市场投机和炒作，一致决定要基于专业的科学技术，为人们打造高性能、高性价比的家用音响系统。制造这些音响设备，对他们来说，不是谋生的手段，而是自我价值的实现，要虔诚认真地对待。他们希冀百里登为人们带来美好的音乐生活，并校正行业的发展模式。

    百里登工厂一角

    在1980年代电脑已经在私人运用领域逐渐普及的时候，Jerry Vandermarel和Scott Bagby多方尝试后，选择以手绘设计扬声器。秉着十二分的认真和严谨，他们研发出了全新的扬声器。在后来的爬模探索中，他们发掘了最重要的合作伙伴——加拿大国家研发局（National Research Council ，简称NRC）。

    百里登拥有北美最大的消声实验室

    这个机构最早为加拿大广播公司（CBC）研发专业级的扬声器，有一群研究扬声器设计和心理音响学的专家，后来将研发的成果转移到了民用领域，现在是百里登音响的主要技术来源。百里登尊重这些技术，本就强大的自家音响研发团队很好地将技术加以改进和创新，不断生产出高性能的扬声器，广大音响发烧友从中获益匪浅。

    其实，从百里登30余年的发展的大事记中，大家即可一窥百里登在音响技术、产品和惠民行动上的努力，它始终不忘初心。

    1982年，百里登诞生，被寄予厚望。

    1984年，创新性地开启“展示、告知、示范”的经销商培训模式。

    1985年，首次使用的压铸机箱。

    1989年，首次研发出入墙音箱（AMS200）。

    1990年，百里登获得《Inside Track》杂志颁发的最高性价比奖。

    1992年，推出Atom扬声器，是百里登畅销扬声器的典范。

    1993年，百里登在渥太华成立高级研究中心（PARC），前国家研究委员会的音频研究员彼得·舒克和马克·博纳维尔负责运行，加强了雅典娜项目开发，奠定了“百里登之声”的基础。

    1996年，百里登Reference系列、launch of Studio系列和Servo 15面世。

    1999年，推出Stylus系列高性能户外扬声器。

    2001年初，在密西沙加市（Mississauga）建成面积达两万一千平方米

    的厂房，鲜有音箱厂能及之。

    2004年，推出Signature系列。

    ……

    百里登生产线

    作为一个大规模生产高品质音响设备的厂家，百里登旗下的产品非常多，不过它非常舍得投入人力和物力，保持绝对严格的质量要求，成品率非常高。

    ▌ 精准的声音测量，找到理想的音质

    百里登拥有北美最大的私人类的电波暗室和两间盲听室，研发了专有的扬声器测量系统，能对每一件产品的数据指标进行精确的测量，并通过盲听的手段来对产品进行细微的调整，以确保得到出色的声音表现。

    严格的人工测量

    它的主要技术来源——NRC组织了数百次科学的双盲听测试，其中选取了各种不同类型的音乐，并邀请包括普通人和老发烧友在内的听众，来对扬声器的音质进行评级。考虑到每个人的听音情况不一样，NRC根据听众的喜好，扬声器被分组进行了测试。

    细致的纯手工操作

    NRC的研究员们在分析结果后得出了这样的结论：在好的音质与好的测量结果之间的确存在3个直接联系。而且他们还按重要性排出了顺序，所有听众都明显倾向于：

    平坦的中频：得分最高的扬声器没有夸张任何一个中音频率，有害的谐振被很好的控制住了；

    平顺的整体能量响应：得分最高的扬声器能够均匀地扩散声波能量——轴线与偏轴频响曲线都很平顺；

    低失真：得分最高的扬声器还表现出极低的失真。

    不同用处的功放线路模块整齐地放置

    这些里程碑式的发现便是百里登(Paradigm)扬声器设计的基础。同样严格、精准的测量方法也用在Anthem（圣歌）功放、MartinLogan静电扬声器的研发中。

    ▌ 生产投入和质量监控并重，确保高品质的音响产品

    在产品的制造环节中，生产加工这个步骤也与研究、设计同样重要。在百里登(Paradigm)，扬声器的单元、分频网络、电子组件、放大器、塑料部件以及箱体，甚至包括工具、生产和测试设备，都是由百里登(Paradigm)自行设计和制造，所有的元件基本上都是自给自足，以此确保更高的精度和优秀的质量控制。

    高级且昂贵的3D打印机

    百里登拥有世界音响领域仅有的两条“无尘生产流水线”中的一条，与百里登气压生产线一起，运用先进的机械设备和严谨的人工操作确保严格的品质标准。

    每个电路板都要认真检测

    产品生产和质量监控并重，百里登(Paradigm)一直在追求更好的设计和优秀的质量控制，为了确保更佳的音质统一性，百里登(Paradigm)要求每对扬声器的性能规格差异控制在1/2dB以内；所有放大器的电路板都是按照军用规格（FR4–rated）来制造；每块电路板都在一张“钉床”上经过了采用百里登(Paradigm)设计和编码的软件的预先测试，并一次测试完所有焊点；每台放大器都要接上测试负载工作一段时间后才能出厂。

    ▌ 每款产品都代表着百里登

    百里登产品线非常全面，且不说Anthem和MartinLogan，单单就Paradigm，就有立体声音箱（书架、落地）、LCR、环绕声音箱（嵌入式、挂墙式）、低音炮、声吧、耳机、室外音箱等众多产品，分为Signature系列、Reference系列、Classic系列、Shift系列，另有30周年Ttibute限量版音箱。大家一起且欣赏几款佳品。

    Paradigm Tribute 30周年纪念限量版音箱

    Paradigm Tribute 30周年纪念限量版音箱绝对不能错过。该款音箱集百里登三十年来的技术、设计和审美于一体，在用料、设计、功能、做工方面都非常讲究，堪称百里登众多音箱中的精华浓缩之作。它的P-?纯铍高音单元圆顶、黑色阳极化铝专用中音振膜、专利超模压的NLC非限制性波纹Santoprene环绕、IMS/减震架都值得发烧友的关注和进一步了解。

    Paradigm Signature S8

    Paradigm新旗舰Signature S8。它3音路设计，配备了6只Paradigm设计制造的单体，高音单体采用延伸最好的P-Be铍振膜高音，延伸直达45kHz（这种P-Be铍高音外面买不到，是Paradigm自家专利设计的单体）。这些高音单体安装在独立的箱室，进一步确保高频重播的纯净度。中音单体与低音单体都是7寸，但振膜材质不同：中音单体采用7寸铝质振膜，搭配钕磁铁引擎，自家AVS一体成形框架则有效提升单体散热能力；低音单体则是采用PP振膜外加特殊阻尼涂布，搭配大尺寸陶瓷铁粉芯磁铁引擎，低频延伸可达26Hz。Paradigm Signature S8的频率响应成功达到26Hz~45kHz的，非常宽阔。

    Paradigm Signature Sub 2

    再看看被称为同价位中的“低音炮之王”Signature Sub 2。Signature Sub 2的下潜深度达到7Hz，输出可达10Hz/112dB、60Hz/126dB（房间里）。当连接240V电压，SUB 2能通过独特的“功率因子校正”系统，焕发出4500W的连续有效功率和高达9000W峰值功率。在其内部，六只相同的、完美平衡的顶级驱动单元放射状排列着，借助等量的反向力，强大的振动反作用力被有效地相互间抵消。

    Paradigm Millenia LP2 前置挂壁音箱

    作为广受欢迎的世界上最薄高保真音箱Millenia LP的升级替代产品，Millenia LP2设计和工程制造水平更甚前者，匹配60寸以下的平板显示器。只有4.4cm外形厚度，完美适合挂壁或者桌面安装（内附脚座）。拉丝黑色铝面板闪光镀铬勾勒赋予Millenia LP2高雅的外观，彰显审美与技术的优越结合。

    Paradigm Soundscape 5.1有源声霸

    Soundscape 5.1有源声霸适合50寸以上平板电视。七个高性能单元提供了动人的环绕音效体验（Paradigm Virtual Surround），7台分离式功放，无需低音炮（可以另配）。采用快速蓝牙技术，且内置发射器，标配有无线低音炮接收器。

    ▌ Anthem：百里登的另外一个重要组成部分

    Paradigm从1982年创立到90年代初，做了很多基础的研发工作，到了1994年Paradigm则开拓了另一个音响版图，从喇叭跨入AV放大器领域，也就是现在的Anthem。

    Anthem经过多年发展，在家庭影院盛行之前，就已经开始往多声道发展，脚步越走越稳，早在2009年推出的AVM 50V多声道控制前级甚至前瞻性地装上10组HDMI，近期推出的Hi-End级的AV 家庭影院功放MRX 710、MRX 510 和MRX 310，也吸引了全行业的关注，而Anthem也已经成为Paradigm的另一个重要组成部分。

    早在2009年推出的AVM 50V多声道控制前级，已经前瞻性地装上10组HDMI接口，傲视群雄！

    来自加拿大的Anthem可说是实用主义的最佳实践者，旗下产品种类虽然不多，但每一部都是深思熟虑下的产品。

    MRX 710内部搭载全新ARC1M声学技术。ARC全名为Anthem Room Correction，是一种针对空间自动更正的功能，透过产品附随的麦克风，与计算机连接测量各种空间的声音状况，依此调整喇叭的频率响应、输出音量等等。而运用在MRX710身上的全新ARC 1M系统，经过改良后，不仅使之在处理数字讯号部分更加精确，还可提供校正前后的房间测量图供用家做比对，让用家可以更准确地找到适合的聆听模式。

    ▌ Hi-End界的另一位王者：Martin Logan静电喇叭

    百里登集团除了自有的扬声器和AV放大器品牌外，还拥有了Martin Logan静电扬声器品牌。Martin Logan作为Hi-End两声道品牌，于1982年在美国肯萨斯州成立，素以不断追求技术突破及重达自然的音乐声效为宗旨。Martin Logan独家拥有世界扬声器领域最高难度的曲线式线源静电专利技术，能够将“声”与“型”完美相结合，以此受到了全球众多艺术家及设计师的广泛追捧。

    谈及Martin Logan，就如同大家认为的一样，是一对叫做Martin和Logan的人创立而成的。20世纪70年代末，两人在Sanders位于堪萨斯州劳伦斯的高端音响店相遇了。

    其中一位学的是建筑和广告，而另一位学的则是电气工程。尽管有着完全不同的背景，但他们彼此都对音乐和静电扬声器怀揣着同样的热情，都是那种迷恋着静电学，追求极致的声音纯净度和清晰度的人，Martin Logan这个品牌就此诞生。

    Martin Logan静电扬声器的核心是那片超轻薄的透明振膜。当振膜被带电电子驱动时，振动感比空气还要轻。它是如此的敏锐，不受惯性失真的影响，能在极小的空间里灵活地转变。Martin Logan静电振膜能够精确地感应到输入信号，推动空气，然后将音频信号完美无瑕地传输到你的耳朵里。

  • 皇冠背后，亦有辉煌：探寻皇冠音响的技术实力

    皇冠背后，亦有辉煌：探寻皇冠音响的技术实力

    历史见证辉煌，技术传承经典！

    四十年前，AVANCE因开创了混凝土扬声器的历史而风靡全球，并得到广泛的认可。其独到的丹麦工业设计品位、精湛的手工制造工艺和尖端的音响技术为它在音响界树立了难以撼动的地位。

    四十年后的今天，AVANCE凭借一直沿袭下来的创新精神和艺术品位，在全球范围内享有更高的美誉，并发展成为“丹麦音响”的代名词。但荣耀的背后，必将有精益求精的技术素质作为支撑。下面，就由“影音新生活”为大家介绍一下丹麦皇冠真正的技术实力吧！

    ▋ 混凝土音箱

    皇冠创新使用混凝土制作音箱，一经推出，立即引起了全球音响界极大的轰动，在日本更被当地的发烧友奉为神品。

    ▋ 独立分体设计

    杜绝了箱体内出现音染，减少低频工作时对中高音造成谐振而产生失真。

    ▋ 迷宫箱体

    运用迷宫箱体设计，使小箱体大动态成为现实，并使小尺寸的低音单元发出最为强劲低频效果。

    ▋独立双声室结构

    彻底解决了传统壁挂音箱由于多个不同频率单元共用一个箱体而造成的声音浑浊不清、层次不清晰、无法真实还原声音的弊病，使整款音箱所播放的声音层次清晰，可高保真还原音乐中的每一个细节。

    ▋U型一体化箱

    箱体大胆的将直线与弧线完美的结合在一起，就连箱体的顶部都创造性的使用孤型结构，使得整个箱体线条细腻、流畅、自然。无论从任何角度去欣赏，都充分体现了丹麦皇冠丰富的内涵，同时又是一件让人百看不厌的艺术品。

    ▋ 逐步减震底座

    实现了将箱体最易产生的谐振进行层层避震、层层衰减的目的，最终实现零谐振目的，而且又使得整个箱体更加美观流畅。

    ▋二阶滤波分频方案

    经过计算机精密的辅助设计，实现各单元合理的频段分割，将各工作频段圆滑平顺地对接起来，并且这种分频电路要求对每一个元件都要经过严格的精挑细选，必须具备阻磁阻电的特性，防止元器件之间以及分频电路板对扬声器单元的电磁干扰，最终还原高保真的音质效果。

    ▋内嵌式半球面天然蚕丝软膜高音

    特殊的涂层，使得高音的音膜更加柔软，这种高科技的技术处理，最大的优势在于可以有效解决高频在工作时最易产生的相位飘移，又增大了高频的音频范围，避免了由于高音指向性太强容易造成的刺耳感觉，使的整个高音纤细柔和。

    ▋喷射式号角导向孔技术

    运用了推进式喷气原理设计，实现增强低频量感和力度的目的。

    ▋导管式余音高音

    余音高音单元本身质地轻、灵敏度高、抗热能力好、上限足，表现范围是从16K到25K，使我们能听到更多的高音细节。而设计在15CM单独的锥型木制箱体内，利用木的本身特性，使高音的音色更加通透亮丽。

    ▋360°全方位超高频扬声器

    超高音单元采用新型专利的晶钻环形金属箔振膜，整个扬声器外观设计经过合金处理并运用全密闭蘑菇状共振发声模式。该专利的技术核心是当声源信号经过金属箔振膜后实现在水平方向声音无指向性，使整个空间的任意位置都能获得有效的声场传播,其超高频段最高可达100kHz。

    结语：毫不妥协地追求最忠实的还原一直是AVANCE坚持的音响理念。高质感，无染色，并在最高的线性与最低的失真中保持声音的纯度也是AVANCE坚持的特色。

    精湛的技艺下，透射出来的是丹麦人传承下来的一丝不苟和择善固执的脾性。在其深厚的文化底蕴之外，更是强大的实力的支撑。一个品牌便是一种文化的折射点。如果您想更多的了解丹麦，那就从皇冠开始吧。

  • 新的USB 3.1技术能为我们带来什么？4K级音、视频大数据同时传输！

    新的USB 3.1技术能为我们带来什么？4K级音、视频大数据同时传输！

    当你还在享受USB 3.0快速数据传输所带来的快感时，你知道USB 3.1版本已经悄悄发布了吗？

    就在年初的时候视频电子标准协会（VESA）旗下的USB 3.0推广小组公布了USB 3.1这一个新的规范：让USB接口也能传输音频和视频。这样一来，你的显示信号线，甚至是音频线都能省掉了，一根USB 3.1 Type-C连接线就能统统搞定。“影音新生活”曾经在数月前对USB Type-C接口进行了详细介绍，今天我们再来看看USB 3.1版本能够为我们带来那些强大的功能。

    ▍了解USB 3.1与Type-C接口

    今年年初的时候，关于新的USB 3.1与Type-C接口即将推出的消息不断出现。根据目前已经公布的消息和技术参数来看，这种带音频和视频传输功能的USB 3.1 Type-C利用的是现成的DisplayPort Alt模式来实现的。

    其原理就是在一根USB type-C连接线里整合了四个高速通道，提供完整的DisplayPort的音频/视频传输能力。其带宽足够驱动4K分辨率的显示器（60Hz刷新率），同时保证USB 3.1本身的高速数据传输能力，还能再附带100瓦特的供电，功能十分强大。

    USB 3.1的线材构造已经完全支持多通道数据传输

    MSI微星近期已经率先推出了支持USB 3.1的电脑主板

    同时，只要加上一个适配器（转接器），USB Type-C线缆就能很好的接驳现有的普通DP、HDMI、DVI或者VGA接口显示器。如果你觉得自己电脑桌上的线缆实在太多，这种新的USB 3.1 Type-C接口就能很好地解决这一问题。

    说起这个Type-C接口，我们来做个简单介绍吧。C型接口的最大亮点就是没有方向性，正插、反插都可以，就像苹果的Lightning闪电接口，而且如果两端都是这种接口，它就可以智能判断主机端和客户端。

    ▍满足日后可持续发展的需求

    USB的设计师还为它准备了一些额外的针脚，以应付未来发展，因为按照规划，这种接口至少能满足未来10年的各种需求。当然了，还会有相应的转换器，用来兼容USB 2.0/3.0 Micro-B。C型接口需要搭配新的USB 3.1标准，也支持Power Delivery供电规范。

    USB 3.1既然能完成音频和视频的同时传输，那么它的带宽到底有多高呢？其实USB 3.1又名 Superspeed USB，和PCI-E 3.0类似，采用了更高效的128b/132b编码机制，冗余率仅仅3％，而现在USB 3.0 8b/10b编码机制有20％，再加上翻番的时钟频率，理论带宽从5Gbps猛增至10Gbps。这个速度就和第一代 Thunderbolt 一样。USB 3.1 一样支援 USB 2.0 / 3.0 的装置。

    USB线材除了在未来继续充当着数据传输、供电的角色以外，还开始涉足高品质影音娱乐传输和播放，这对于渴望线材规格统一的朋友来说无疑是一个好消息。

    总结：USB 3.1与Type-C接口的产品即将在今年年底大举上市，到时候你所购买的新款智能手机、平板电脑、PC甚至是迷你音响设备，都有可能配置了这个最新的USB Type-C接口，更让我们兴奋的是USB 3.1线材可以让我们快速地传输高品质的音频和视频节目，享受快捷便利的影音娱乐生活。

  • 【思逸言遒话环绕】第一季第九集：4K是否有戏？

    【思逸言遒话环绕】第一季第九集：4K是否有戏？

    3D的戏还没有唱罢，4K的戏又紧锣密鼓似地开场了，明摆着3D是没戏了。我看除了裸眼方式至今没有解决之外，在我国还存在一个致命伤，那就是环绕声没有普及。

    君不见，大凡杜比全景声都是配合3D大片出炉的，3D大片又都以耀眼夺目、令人晕眩的方向感视觉、听觉效果相互配合得天衣无缝来打动电影观众的。而3D电视呢？首先视觉空间已经局限在xx寸的荧屏里，而没有环绕声的渲染和配合，两只眼睛不会创造出比42度视角和120度余光之外的感受。至于其它因素，各位自行上网搜索答案吧。

    4K电视？各位可以看题头图三种电视显示像素的比较。HDTV，就是我们常说的，而且已经在十几个卫视频道和超级城市的一些频道常规播出了，它是1920×1080。中间的就是4K，也就是3840×2160，正好是HDTV像素的2×2=4倍。对于有数字强迫症的人群来说，那个右上角的红圈里4字很有刺激性。可是，没过多久，那个圆圈里面出现了8字。

    请看题头图最上方的8K–UHDTV（超高清电视）的7680×4320，也就是HDTV像素的4×4=16倍。你说哪个更清楚？马上会不假思索地回答是8K，而不考虑肉眼在家用电视机尺寸范围内无法分辨更高像素的能力。说个简单的例子，为什么苹果公司已经推出iPhone 6了，可机内相机的感光板像素仍然是800万？而早有诺记某4K万像素的手机存在了。

    8K不是梦想，而是现实，是大型显示器目前最激动人心的画面清晰度。日本广播协会（NHK）是始作俑者，其目的就是在2016年奥运会比赛中，进行8K电视信号试播，如果一切进展顺利，那么在2020年的奥运会中将正式商用进行转播。请看下面几幅照片。

    图1 NHK在最近IBC展览会上展出8K电视的实物，引起观众围观

    图2 NHK以多台8K显示器演示体育现场转播

    图3 还是NHK展台上的8K卫星广播系统演示

    所有这些8K演示的节目无一例外都是环绕声的，因为环绕声已经成为电视的标准。谁都知道，NHK是一家节目制作和广播公司，拿流行语来说就是传媒集团，但是其技术开发创新的实力远远在索尼、松下之上。

    从很早开始，所有这些电视格式，都是NHK搞出来，索尼、松下去投产，而知识产权仍然属于NHK。可见，强化对广播电视技术的控制权将给传媒集团带来多大的利益。而弱化了对广播电视技术的投入，甚至全面放弃，那就是只能亦步亦趋，给人家做试验田，还自以为是摇钱树。

    那么，有人就联想了，既然都搞成了8K，那么日本还不已经普及4K？其实不是像某些人想象的那样。

    据日媒报道，最近一段时间，日本多家家电厂商都先后发布了数款4K级超高清液晶电视，然而消费者最关注的当然就是其售价。日本国内某家电卖场店员表示，目前索尼一款84吋4K级超高清液晶电视的售价为168万日元（约人民币10.5万元），夏普的一款60吋的4K电视更是达到了262万日元（约人民币16.4万元），如此高昂的价格基本让所有的消费者望而却步，因为一款60吋的HDTV液晶电视只需20万日元（约人民币1.2万元）。

    理论上说，商品只有普及才会促进降价，因此企图重振电视业务的索尼发布消息称，发售两款4K电视新品，一款65吋，售价75万日元（约人民币4.7万元），一款55吋，售价50万日元（约人民币3.1万元）。东芝也表示，将在2015年把58吋以上4K级液晶电视比例增至90%，而且相比日本国内其他品牌性价比更高。尽管如此，日本国内买的人寥寥无几。日本家电资深记者安蔵靖志对此表示，即便是4K电视进入普及价格时代，仍然存在较多难题。

    其实，这些问题也是包括我国在内所有国家的难题。安蔵先生指出：“影响4K电视发展的最大障碍就是节目源，目前日本国内还没有支持4K电视的节目，虽然总务省表示将在2014年采用4K画质转播巴西世界杯足球比赛，但是消费者必须购买专用的调谐设备才能收看，而且实质上HD高清与4K超高清电视的画质效果是很难用肉眼分辨的，因此消费者能为此否买单还是个未知数”。

    他接着说：“目前中国海信集团以及台湾一些家电厂商也都推出了4K级高清电视，而且其性价比远高于日系品牌，日本家电企业的主要市场并不在日本国内，而是以亚洲诸国为核心的海外地区，因此价格优势将成为日系厂商面临的最大挑战。”

    看起来，日本的4K计划主要是针对亚洲国家，基本就是中国大陆的。4K超高清液晶电视的最终命运会像前几年流行一时的3D电视那样，仅昙花一现。4K前有8K堵截，后有HDTV越来越普及，而那区区4倍清晰度对电视节目的内容几乎没有任何影响力，因此我看前途堪忧。与其忽悠4K，不如大力普及HDTV，强制推广环绕声。到了几乎全民高清环绕声化的那一天，人们不再满足于1920×1080的清晰度了，那么8K或者16K就是市场的新宠。

    与任何清晰度的电视一样，内容才是命根子。不管什么格式、什么清晰度，只要是电视，就必须首先关注内容，而不是技术。一些仅仅宣传技术的节目就是所谓演示片或者宣传片，以极高的成本，极其稳定的布景和高价请来的模特儿，用远远高于日常拍电视剧的标准，当作高质量广告来拍的，所以声画效果极佳。人们往往容易代入，以为买了这样的电视机，回家看什么节目都是这样绚丽夺目的。网上不是经常有这样的问题：“我买了高清电视机是不是看什么节目都是高清的？”等等。

    不过，话又说回来，的确有一些高清晰度发烧友（Hi-Res Maniac）存在的。那是自己拍4K，回家自己看自己拍的4K，聆听自己制作的高清晰环绕声，甚至沉浸式环绕声。他们有自己的圈子，也可以付费下载，以弥补投资的费用。这里想一个例子说明。

    图4 这是泽口先生主导拍摄维瓦尔第弦乐四重奏“四季”的场景

    图5这是泽口先生主导拍摄维瓦尔第弦乐四重奏“四季”的4K摄像机

    环绕声大师泽口真生先生最近制作了一部4K高清晰环绕声电视片，是维瓦尔第的“四季”弦乐四重奏。目前已经完成，可以提供付费下载。看起来，通过电视广播网络传送4K节目还不知何年何月。而这种小众高清发烧友模式是否能满足电视机厂家的4K市场愿景呢？

    【本集完】

    程一中于深圳

    二零一四年九月十九日

    编者按：程一中老师是中国多声道录音、制作与研究方面的资深专家，对于音频技术，特别是环绕声有着十分深入的研究。作为“影音新生活”专家委员会委员，程老师应邀为我们开设“思逸言遒话环绕”专栏，极大地增强了本平台的专业性与权威性。希望大家认真拜读程老师的文章，并从中获得丰富的专业知识。

  • 电影工业的创新，代表了影院娱乐技术的未来 Dolby Atmos即将迎来发展最辉煌的一年

    电影工业的创新，代表了影院娱乐技术的未来 Dolby Atmos即将迎来发展最辉煌的一年

    Dolby Atmos 杜比全景声 : 未来娱乐之声-影音新生活

    2012年4月，Dolby Lab（杜比实验室）在美国推出了全新的Dolby Atmos（杜比全景声）技术，这是一个全新的商业电影院环绕声技术，无论在环绕声制作和放映上都给电影观众带来前所未有的顶级享受。经过了一年多时间的发展，目前在全世界各地都拥有数量庞大的Atmos商业影院院线，根据统计在我国已经建成并且投入使用的Dolby Atmos电影院就有60多家，并且有10多家正在建造。而在今年内，就有至少38部Atmos电影上映，当中更有不少大热电影作品：《超凡蜘蛛侠2》、《变形金刚：绝迹重生》、《X战警：逆转未来》等等都将推出Dolby Atmos版本。Dolby Atmos（杜比全景声）技术不仅推动着电影工业的发展，更是不断提升商业电影院的放映品质，让普通影迷都能享受到高品质的电影娱乐体验。

    Dolby Atmos 2012 的图像结果

    什么是Dolby Atmos

    杜比全景声 (Dolby Atmos) 对于一般消费者来说，它采用了更多的环绕声声道，在外观上，可以看到密密麻麻的扬声器阵列，并且完全覆盖整个影院的顶部位置，在声音还原上的确为电影导演提供了更丰富的创作空间，同时在环绕声的定位和声音表现上，可以呈现出更逼真和立体的感觉。安装有Dolby Atmos系统的影院，可以按照需要配置不同数量的扬声器，Dolby为这些影院提供了不同的Atmos前级放大器处理器，并且可以组件出一套独一无二的Atmos系统。同时，在电影发行中，电影本身也提供了Atmos和非Atmos两个版本，当然具有Atmos版本的电影在Atmos电影院中播放是最匹配的选择，但是Atmos系统还特别照顾那些没有采用Atmos系统进行制作的电影，自动为配备 5.1 声道和 7.1 声道设备的影院生成最佳的Atmos音轨，让各种各样的电影都可以在Atmos影院中播放。Atmos系统可以记录128个无损压缩声音元素，最多连接64个扬声器进行连接播放，通过分散分布的扬声器布局，可以把电影音效精确地进行位置控制并使其在影院内任意移动，甚至是在头顶上，目前大部分的Atmos影院都采用了48个声道的配置，但从效果上看是绝对足够了。在2012年Dolby Atmos发布的时候，为帮助放映商进行升级，高质量音讯设备制造商哈曼专业集团（HARMAN Professional）与杜比合作设计创新优化的解决方案，通过精准定位和影院内声音的移动，每个扬声器必须单独进行扩音，并支持广泛的频率响应和频散，HARMAN Professional为Dolby Atmos系统经过技术优化。

    为什么Dolby Atmos是目前商业电影播放的终极体验

    对于许多朋友来说，Dolby Atmos有何吸引呢其实我们可以先从他的混音方式来窥探它的核心内容，Dolby Atmos在制作上使用了创新的分层方法来建立音轨，基础层中主要包括静态环境声音，使用常见的基于声道的方法进行混音。上层是动态声音元素，可以精确地布置和移动以匹配银幕上的画面。元数据记录了这些元素在回放时应如何表现才能最佳匹配导演的意图，而无论影院配置如何。这种双层方法可以使电影创作者拥有更大的掌控力和自由度，同时确保您在任何影院都能享受到一致的体验。

    Dolby Atmos还特别完善了影厅中扬声器的布置。在原5.1或7.1声道扬声器布置的基础上，增加了银幕的左中、右中主音箱，同时，把原两侧环绕声扬声器从接近于银幕的位置开始布置，另外还增加了观众厅顶部的两列头顶扬声器，还有在观从厅左后及右后位置增加了环绕声的次低音音箱。

    杜比全景声（Dolby Atmos）的最大优点，就是可以在电影进行Atmos混音制作时，直接进行多种格式的输出，并且可以兼容其他不同的Dolby环绕声格式进行播放。Atmos把电影音频从创作传输记录、发行到还原等多个环节全部包含其中，给电影艺术家更多地挥洒空间，给发行商带来高度的便利，几乎不改变通用数字电影发行母板的DCP格式。对影院方来说，可以自动适应目前的5.1或7.1声道环绕声系统，也可以逐步升级到最多64个独立扬声器以及最多同时传输128个无损音频声道（或音频对象）。可见其适应性及智能性。即使在制作蓝光碟的Dolby高清音频格式时，原来的Atmos混音设置都可以直接导出，始终保持Dolby的环绕声效果，在不同场合、地点、系统中都有一致的表现，这在其他多声道环绕声技术中是无法实现的。

    Dolby Atmos 2012 的图像结果

    Dolby Atmos更厉害的地方，还包括了它所具有的智能化的特性，所谓智能化，一是它可以自动适应不同大小、尺寸及声学特性的影厅，以最优方案还原音效师的声音创作意图，达到最佳的音响效果，二是在某个电影厅内，它可以根据现有的还音系统设备配置，自动适应 Dolby 5.1或Dolby 7.1还音系统以及Dolby Atmos系统配置，你可以根据资金状况，逐步升级到更高端的杜比全景声设备配置，同时它还可以智能调整特定扬声器的发声，比如原来要由左后方某一扬声器发声还原一个敲门的声音，但由于这个扬声器坏了，无法还原这样的音效时，该平台可以根据元数据自动判断，并指定由相邻的扬声器发声利用虚拟声像来代替。Dolby近期正为多家第三方制造商免费提供开放技术规范，用于杜比全景声集成，这些制造商包括科视、CineCert、Doremi Labs、Rohde & Schwarz DVS、GDC Technology和Qube Cinema，目前还有其他制造商正在测试阶段。此外，已有40多个DCP（数字院线文件包）机构和超过55个混音机构能够支持杜比全景声。

    在奖项方面，有不少Dolby Atmos电影作品都获得了美国奥斯卡的最佳音效大奖，同时在2012年，Dolby Atmos技术还获得了好莱坞后期制作联盟（Hollywood Post Alliance）与美国电影音响协会（Cinema Audio Society）颁发的技术成就奖。作为现今唯一应用于影院的基于对象的音频格式的发明者，杜比与电影电视工程师协会（Society of Motion Picture and Television Engineers）密切合作，推动基于对象的音频标准的应用。

    Dolby Atmos 2012 的图像结果

    电影行业对于Dolby Atmos的肯定

    2013年，Dolby Atmos快速成为全球范围内屡获殊荣的电影制作人、各大电影工作室、以及电影放映商首选的音频格式。Dolby Atmos让电影制作人对影院中的音频进行轻松配置或移动，从而释放影片叙事过程中的音频潜能，以便营造出最引人入胜的观影体验，同时Dolby Atmos还获得了全球多家重量级的电影制作和发行公司的肯定和支持。“杜比全景声是我们所使用过的最强大的音频技术，”二十世纪福克斯后期制作总裁Ted Gagliano表示。“不论您是在观看一部动作惊悚片还是一部喜剧片，杜比全景声都能让您感觉身临其境，而不是仅仅在观看电影。能够成为对其进行支持的首批电影公司，二十世纪福克斯对此感到十分荣耀。”在评价Dolby Atmos时，杜比实验室影院部高级副总裁Doug Darrow表示。“二十世纪福克斯近些年来发行了一系列令人惊叹的杜比全景声影片，而这些影片也向人们展示了杜比全景声是如何通过音效将影片叙事推向一个全新高度的。杜比全景声通过在影院中对声音进行精确配置与移动，从而营造一种声音的虚拟现实，让观众感觉他们似乎走进了影片中，”

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    2014年3月25日，在美国拉斯维加斯举行的2014年CinemaCon电影产业博览会上，Dolby公布了目前全球应用Dolby Atmos技术的银幕数即将超过600个，另外力宝集团旗下新院线Cinemaxx已承诺于未来三年或更长时间内为100个影院银幕安装杜比全景声，其中30个银幕将于2015年5月底前启用。杜比全景声发展势头强劲，杜比近日表示有11部新影片计划采用杜比全景声混音和发行。自该技术发布以来，宣布采用杜比全景声的影片已超过100部。这些新的杜比全景声影片分别来自梦工厂动画（DreamWorks Animation）、二十世纪福克斯（Twentieth Century Fox）、Lionstage、迪士尼（Disney）和Marvel以及派拉蒙影业（Paramount Pictures）等主要电影公司，华纳兄弟（Warner Bros.）也计划为影片《霍比特人：去而复返》（The Hobbit: There and Back Again）和《明日边缘》（Edge of Tomorrow）采用杜比全景声。

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    如何体验Dolby Atmos

    为了让更多的电影爱好者能够感受到Dolby的优质环绕声表现，多年前Dolby就特别升级了自己的官方主页（www.dolby.com.cn），我们可以在这里找到Dolby目前在专业和家用领域的最新技术和产品信息，而更让笔者感到兴奋的是，Dolby在网站上提供了一个专业电影院的“电影院定位器”，通过这个定位器我们可以找到距离自己最新的Dolby认证电影院。我们可以在首页的“电影，音乐和电视”中的“电影一项”中找到这个“电影院定位器”，通过分类筛选，我们可以找到Dolby Atmos、Dolby 7.1和Dolby 3D的各类Dolby认证影院，体验Dolby专业的出色环绕声效果将会更加爱方便。

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    采用杜比全景声的最新影片：

    • 迪士尼，《百万金臂》（Million Dollar Arm），2014年5月16日
    • 迪士尼，Marvel Studios，《美国队长2》（Captain America: The Winter Soldier），2014年4月4日
    • 迪士尼，Marvel Studios，《银河护卫队》（Guardians of the Galaxy），2014年8月1日
    • 迪士尼，Marvel Studios，《复仇者联盟：奥创纪元》（The Avengers: Age of Ultron），2015年5月1日
    • 二十世纪福克斯，梦工厂动画，《驯龙高手2》（How to Train Your Dragon 2），2014年6月13日
    • Lionstage，《敢死队3》（The Expendables 3），2014年8月15日
    • 派拉蒙影业，《诺亚方舟》（Noah），2014年3月28日
    • 派拉蒙影业，《变形金刚：绝迹重生》（Transformers: Age of Extinction），2014年6月27日
    • 华纳兄弟，《超验骇客》（Transcendence），2014年4月17日
    • 华纳兄弟，《霍比特人：去而复返）（The Hobbit: There and Back Again），2014年12月17日
    • 华纳兄弟，《明日边缘》（Edge of Tomorrow），2014年6月6日
  • 精益求精，挚真至诚：力高音响21年发展之路

    精益求精，挚真至诚：力高音响21年发展之路

    作为国内最早的发烧线材专卖店、最早的发烧音响名店之一，成立于1993年的力高音响在影音行业、影音爱好者心目中享有极高的口碑。旗下的力高音响中心、力高音响名线屋、力高私家影院汇聚了ATC、Audio Note、Weiss Audio、JBL、Anthem、Mark Levinson、Lexicon、Paradigm、Kimber Kable、WBT、Tours Power、ATM、PRIMACOUSTIC等涵盖音箱、播放器、放大器、线材、电源、声学材料方面的一系列精品。

    已经历过21年风风雨雨的力高音响，见证了国内影音行业的发展历程，也紧抓发展潮流和需求，走在同行的前列。在大家明确线材的重要性时，力高音响果断成立了名线屋；2000年，当私家影院从国外进入国内时，力高音响又领先一步，打造了高端私家影院。除了审时度势和果断行动，支撑力高音响走过20多年辉煌历程的深层因素究竟有哪些呢？

    下面，“影音新生活”编辑便和大家一起探索一番。

    ▌ 每款产品力求精品

    用一句通俗易懂的话来形容力高对其销售的产品的要求，当为“力高出售，必为精品”。但凡其销售的产品，首先要通过力高的检验。亲自查看、试听、调试、分析和试用，择优而取之。

    从JBL DD66000旗舰号角扬声器、S4Ai挂墙式双向偶极环绕音箱到JBL SYNTHESIS S7165七声道后级、SDEC4500均衡器，从ATC SCM150TASL扬声器到C6CA中置音箱，从AudioNote M10三分体电子管前级到emmLabs XDS1旗舰DSS播放机，从Mark Levinson No502多声道处理器到Kimber Kable音频线，从PRIMACOUSTIC吸声/防震材料到ATM的纯银HDMI线，力高音响始终坚持呈献给广大影音爱好者的皆为影音佳品。

    每逢各音响品牌发布新品，力高音响都会尽快拿到新品，试听、煲机、搭配无不用心，力求准确、快速、全面的掌握新品特性，为众多消费者提供可靠的产品信息。

    面对国内一些水货和串货现象，力高音响始终坚持所售产品必为原厂生产，而且连所有产品的维修零件，也均从原厂运抵，保证维修、更换的零件同样为原厂的正品，以维护消费者的权益。

    ▌ 精益求精的专业技术

    力高音响深深知道专业技术在品鉴和调配音响器材中的重要性，在打造Hi-End视听室、高端家庭影院方面投入了巨大的功夫，在培养具备专业技术水准人才方面投入了许多精力。

    在广州海印广场的一楼，力高音响的名线屋、Hi-Fi视听室、家庭影院视听室非常夺目。步入其中，你会发现器材的搭配、音箱的摆放、吸音材料的运用、声学环境的处理都十分专业。

    而在四楼的高端私人影院体验中心，你还能欣赏到更高端的JBL Synthesis9.4声道顶级私人影院、ATC Hi-End视听室、7.2声道中小型家庭影院、高清无损压缩Hi-Fi体验室。其中，力高精益求精的专业技术追求在JBL Synthesis9.4声道顶级私人影院都得到了很好的体现。

    其中，顶级影院视听室的9.4声道高端家庭影院，在7.1家庭影院标准的基础上根据视听室的实际情况而建。从音箱的选位、高度、相互配合到投影幕的选置、投影机的固定，以及系统的调试都是严格按照高标准的专业设计进行。这之外，该影院的升学、光学设计也非常赞。

    安装了双重门与相邻的小型的影院隔开，以减弱相互间的声音干扰；选取合适的房间长宽高比例，消除驻波的同时为声音的扩散和器材的发挥提供足够的空间；采用嵌入式环绕音箱和透声幕，使影院既美观又彰显大空间；墙壁和地面，覆以Primacoustic专业的吸音、扩音材料和地毯，消除多余声音和优化声音效果。还在四周墙壁和天花顶上铺满透声薄布，可遮盖嵌入式的音箱和粗糙的墙壁，不影响声效的同时凸显大方端庄，在实际销售中，会针对客户的个性化装饰要求，一对一进行设计打造。

    为获得理想的房间高度，力高自己设计房间顶部空调线路及其他线路的走向，并且选用木格做天花顶，为音频延扩提供足够的空间。在海印众多的音响商家中，这一做法尚属首创。此外，还专门在地下深处打入专用的地线，力争将影院的每一处，即便是看不到的地方，都打造得尽善尽美。

    经过严格比较后特选的家庭影院沙发、德国高素质空气开关，英国电源专线以及美国具备医疗标准的专业插座，也都显示了力高音响的精益求精。

    在器材搭配和调试方面，力高音响首先从培养具备专业技术的人才着手：激发影音爱好，培养听音能力，参加专业培训，试练操作……都是不可或缺的培训项目。现在，力高音响已拥有专业的家庭影院认证工程师数名。除了必备的技术，在搭建影音系统过程中，力高的负责人员还非常严谨、细心，不但注重音箱与功放的匹配性，还十分重视处理好环境、电源、线材、避震机架、脚钉这些容易被忽略的细节，力求最佳的表现。

    ▌ 挚真至诚的一站式服务

    力高音响二十多年来一直坚持以专业、严谨、诚恳的态度，为顾客搭配性价比最高的音响系统。在它为顾客设计的每一套影音系统中，哪怕是一个接头，他们都会毫不妥协地使用如德国WBT这样的Hi-End产品。力高音响的技术人员说：“有时候客户看到配置清单，也很不理解，为什么在这些不起眼的地方浪费金钱？”但当客户了解到细节的重要性并亲身感受过后，都会接受力高音响的建议。

    针对客户家中已有音响设备的情况，力高音响不会自私地让客户丢弃它们，而是想方设法将这些器材利用起来。一方面是为客户节省成本，另一方面也是力高身为影音行业的一份子，对影音器材惯有的尊重和爱惜。

    “己所不欲，勿施于人”是力高音响多年来的待客之道。它不希望客户购买没用的器材回家，也不希望客户购买的器材在家里发挥不出原有的效果，保证整套系统至少忧于体验中心的视听效果，是力高音响一直的销售宗旨。

    ▌ 传播影音文化的责任意识

    在力高音响中心，大家可以任意的试听各套器材，工作人员会耐心地一一搭配和演示，并且在交流中给以中肯的评价。这里，不只是一个影音器材售卖处，更是一个体验一流影音、探讨发烧经验的平台。在力高实体店以及其参加的国内外众多影音展会中，它展示国外最新的品牌产品的同时，也将国外先进的影音技术、理念传播到了国内。

    深深植根于珠三角市场，引进国外先进影音器材与技术，不断增强自身内功的力高音响时刻感恩着广大客户和影音爱好者。在打造每个视听室，售卖每款产品，策划每场展览时，都致以十二分的用心和诚意。

    预告：在即将到来的2014广州高级音响展（广州白云国际会议中心）力高Hi-End音响及家庭影院展厅，我们将欣赏与体验到力高顶级影音系统精彩的表现，这将是力高音响回馈广大影音爱好者的又一场视听盛宴。

  • 品牌 | 来自童话王国的音响明珠：丹麦AVANCE(皇冠)

    品牌 | 来自童话王国的音响明珠：丹麦AVANCE(皇冠)

    北欧丹麦，一个被誉为“童话王国”的，位于北海与波罗的海之间，它的浪漫情怀培育了无数伟大人物。例如以童话闻名于世的著名作家安徒生、哲学家克尔恺郭尔、物理学家尼尔斯·波尔等等，据统计，迄今为止已有13位丹麦人获得诺贝尔奖。

    古今共存且迸发无比活力的丹麦还是一个现代工业设计王国，丹麦的皇家哥本哈根手绘瓷器、丹麦家具设计、丹麦的音响设计等等，丹麦的现代工业设计已经成为世界的一个著名标志，“丹麦设计”已成为品质与品位的代名词，融入生活，身心同享。

    值得一提的是，除了《安徒生童话》之外，丹麦还孕育了Avance、B&O、Dynaudio等一系列世界顶级音响品牌，并因此而被称为音响的王国。独特的地缘与气候生成了适合世界顶级音响制造的原木，而独到的丹麦工业设计品位、精湛的手工制造工艺和尖端的音响技术造就了许多享誉世界的丹麦音响品牌。AVANCE（皇冠）便是其中的佼佼者。

    “丹麦音响之于世界，犹如瑞士手表之于世界”。而AVANCE（皇冠）音响作为丹麦音响的领导品牌之一，正是这句话的最好诠释。


    ▌ 开创尊贵荣耀的音响新时代

    AVANCE于1973年由PoulRossing（保罗?乐圣）创建于丹麦王国的海滨城市Holbeak，并在其后短短几年的时间里发展成为蜚声世界的Hi-Fi品牌。这位当今欧洲最负盛名的“音响教父”在少年时代就对音乐表现出超乎寻常人的兴趣和天分，同时，他对音乐也有超凡的领悟能力。学生时代，他曾是当地爵士乐队的鼓手，这一经历深深影响着他其后的设计理念，并让AVANCE品牌延续四十年辉煌不衰。

    尽管世界上第一套音响和最好的音响不是AVANCE制造的，但AVANCE的出现还是改写了不少音响的历史。ANCE在成立不久，就推出了世界上首对以混凝土材料为箱体、外形非对称的Hi-End音箱，箱体几乎没有共振和声染。从混凝土音箱里发出的声音具有非常高的解析力和动态反应，中频干净，背景清澈，这个石破天惊之作引起了当时音响界的极大震撼，并被全球高级音响发烧友奉为神品，初创即震撼世界。混凝土扬声器的研发成功，不仅奠定了AVANCE在HI-FI音响领域的历史地位，同时还使AVANCE从一个丹麦地方性品牌迅速成为全球知名品牌。

    ▌ 见证辉煌四十载

    “音响的本质，在于还原真实的声音”是AVANCE丹麦皇冠三十多年来对音响本质的感悟，也是AVANCE设计产品的基本原则。因此，AVANCE十分注重高质素扬声器单元的应用，在AVANCE的大部分产品中，均采用了自行研究的高质素单元或者丹麦Hi-Fi扬声器名厂Scan-spesk、ViFa合作共同开发出来为皇冠音箱量身定做的单元。

    “在同等价格当中去追求最高标准和完美的实践”，AVANCE的设计风格一直以恬静、富有韵味而著称，AVANCE产品将外观设计与功能设计融为一体，形成平衡与协调的高度统一，配合精良、上乘的制作工艺，代表着丹麦独特的设计品味。AVANCE每个阶段的产品都被视为当代Hi-Fi音响设计的里程碑。

    AVANCE曾被全球权威专业杂志《Eisa Awards》、《Hi-Fi & Elektronik》，《Home Theater》赋予最具市场知名度扬声器品牌，欧洲扬声器领导品牌，读者最喜爱的进口音响品牌等殊荣，对其地位给予一致肯定。

    作为高格调的全球性品牌，AVANCE的主要消费群体集中在丹麦，其次为法国、英国、澳大利亚、美国、日本等发达国家，上至贵族、下到中产阶级、高收入阶层都是AVANCE品牌的热爱者，也因此AVANCE数十年来依然能够保持高贵的丹麦血统。近年来，AVANCE先后进入中国、泰国、马来西亚等发展中国家，在激烈的市场竞争中赢得赞誉，并成为丹麦为数不多的几家全球化公司之一，同样AVANCE在中国音响行业也掀起一个热潮，并赢得了大批乐迷的支持与追捧。

    ▌ 丹麦皇冠，一路经典

    1973：皇冠AVANCE诞生于安徒生童话艺术之都——丹麦。并首次推出混凝土音箱，被全球高级发烧友誉为神品。混凝土的研发成功使皇冠从一个地方性品牌迅速成为全球知名品牌。

    1983：ALPHA雅发系列首创二路半及多音室设计，被业界专家评为同级产品性价比最具优势产品。

    1988：OMEGA亚米加系列被誉为“经典AV音响王”稳坐20世纪90年代的销量冠军。同年在发达国家美国、英国、德国、法国、日本成立分支机构。

    1990：强势进入中国市场，成为最早进入中国市场的进口音响品牌之一。推出DANA达雅系列，外观典雅惊艳音质脱俗，加上近两百场专场演唱会，为万千发烧友所津津乐道。

    1997：CENTURY世纪之声皇冠旗舰之作，是全球第一款首创金属板，更首创仅凭两对音箱接驳即可举办上百场，逾千人参加的音乐演示会，验证旷世极品。

    2001：新世纪皇冠石破天惊地推出一款与以往风格迥异的创意新品签名MKII系列，达到经典极品的巅峰！并且举行世界高级音乐欣赏会，满足世界顶级发烧友与皇冠零距离接触，享受丹麦极品影音。

    2003：Super Magnum超级麦林极致发烧直至巅峰！皇冠工程师首创采用优质MDF板制造，顶级Scan Speak发烧单元配置，使得音效具有横空出世的惊人力度。

    2009：皇冠殿堂级大师为了庆贺三十周年辉煌庆典，隆重推出签名8LE限量版，醇厚严谨、不带任何音染，直指HI-FI最高境界！凝结皇冠30年的结晶力作，达到无人企及的臻美境界！

    2012：AVANCE针对时尚家居和专业家庭影院环境，推出了全新超薄的IW系列嵌入式挂墙音箱系统为您提供完善的解决方案。时尚典雅的外观加上纤薄极致的箱体，通过挂墙式的安装方式可完美地与平板电视或者家庭影院投影系统相结合，造就不凡的高品质影音生活。

    ……

    结语：有人把皇冠音响比作音响中的劳斯莱斯，是因为皇冠扬声器高不可攀、傲视群雄的霸主地位以及高贵精准、无与伦比的技艺。但这些神话的背后，确是精益求精和近乎苛求的技术素质……

    凭借丰富的音响制造经验，以及对真实声音执着的追求， AVANCE皇冠拥有着与众不同的品牌特色，成为“欧洲声”最典型的代表。今天的AVANCE皇冠音响在全球范围更是“丹麦音响”的代名词，成为一个从皇室贵族到顶级发烧友都争相典藏和炫耀的奢华品牌。

  • 为愉悦耳朵而严谨工作的人：专访真力创始人Ilpo Martikainen

    为愉悦耳朵而严谨工作的人：专访真力创始人Ilpo Martikainen

    在风景如画的芬兰Iisalmi镇Porovesi湖畔，临近芬兰一家著名啤酒品牌Olvi的工厂——真力（GENELEC）就是在这里生产出让专业音响人士都无可挑剔的优质音箱。

    Martikainen与M040音箱

    真力公司创始人Ilpo Martikainen，现年67岁。如果你想要研究在高新科技及设计制造行业取得成功的典型案例，那么真力公司就是一个最好的例子。有着36年历史的真力公司，现已成为世界上最受认可和瞩目的音箱制造商之一。员工超过百人，百分之八十的产品输往国外。

    苹果公司奠基人Steve Jobs有着极其苛刻的眼光和对产品质量的要求，但他青睐真力音箱，称赞其非常出色。可尽管如此，也有芬兰的普通民众不太清楚真力这个牌子。当你见到Ilpo Martikainen先生，就会发现其中的原因——他不是一位对自己的成就大吹大擂、到处夸夸其谈的领导者。

    Martikainen说：“一个人对自己了解越深，就越加谦虚。”

    “建厂初期，我们并没有把成为世界之冠或者赚到很多钱作为奋斗目标，而是希望为用户生产一种在工作中可以完全信赖的工具。”

    Martikainen的观点是，大家诚心和热情的工作才能获得成就：“单打独斗做不出多少成绩来。”

    真力公司成立30周年时的Martikainen

    这个冬天，关于公司要交接换代的小道消息传到了Iisalmi总部。Martikainen的孩子们——Juho, Mikko 和 Maria 已经是公司董事会成员了，难道董事会主席Ilpo Martikainen要退休啦？

    Martikainen笑着说：“那谁知道”，交接换代的事情还在酝酿之中。

    “如果健康允许，我可以继续进行产品技术研发，并且十分乐意把经验和知识传授给年轻人。”据Martikainen所言，决定会随着时间而成熟，就像许多其它的解决方案一样。Martikainen说，真力公司是建立在合股投资的基础上的。例如，早已退休的创始股东，研发总监Topi Partanen和首席财务总监Ritva Leinonen都在公司建立之初，做出了难以估价的巨大贡献。

    真力公司现任首席执行官Siamak Naghian，于80年代从伊朗来到芬兰，在赫尔辛基技术大学就读，后在诺基亚工作，并完成了博士学位。Martikainen带着赞赏的口吻说：“他非常熟悉波斯诗歌”。

    Martikainen原本曾打算成为Lapinlahti地区的一位农场主。音响技术只是他年轻时候的爱

    好而已。在赫尔辛基技术大学学习电子学和声学毕业之后，Martikainen回到故乡，创立了真力公司。

    1980年，Martikainen和1051A三分频音箱

    他有着基于基督教的同情心和宽容的价值观。在他的公司里，员工允许犯错误，当然不允许“犯多次同样的错误”。“早期，有位顾问告诉我，公司在倒闭前，会犯不计其数的错误。他说得千真万确。”Martikainen主张薄利多销，反对贪婪。即便这样，公司仍然有不错的盈利。他说：“如果把该做的事情都用心做好的话，财务状况必然不会差。”

    真力的价值观是在经过实践考验之后才形成的。那就是：信任、热情、诚实、尊重和公平。“简单廉洁的生活总是轻松的。我实在不明白，为什么有些人为了避税，偏偏把生意做到安地列斯群岛去？”

    Martikainen从一开始就选择了走可持续发展之路，从80年代起，位于Iisalmi的真力工厂开始生产音箱，直到现在还在继续运营，公司的员工很少被裁员或遣散。在90年代的经济衰退时期，状况最糟时只有四天的订单，Martikainen真是为整个公司的前途捏把汗，可公司还是安排生产工人做全薪培训。

    Martikainen每年春天都会种下几千棵树苗

    Martikainen说，当一个人到了看透一切的年纪，内心就充满了感激之情。“我最感谢的是我的家人，就是太太、孩子们和他们的家人，以及公司的员工。”

    太太Annikki是一位神学家，Martikainen从她那里获得了很多人类学知识。Martikainen说：“她为人十分坦诚和温和。从她的待人接物，我学到了很多东西。赫尔辛基技术大学没有教过我这些，至少在我那个时代没有。”

    ▌真力（GENELEC）创始人Ilpo Martikainen简介：

    ? 1947年出生于芬兰Lapinlahti。

    ? 他曾经希望成为一位职业农场主，但后来获得了理学硕士及最终的理学博士学位。

    ? 1976年在他赫尔辛基家的卧室里，开始为芬兰广播公司（YLE）研制监听音箱。

    ? 1976年他购买了位于芬兰Lapinlahti处的家庭农场，并在1981年全家搬迁到那里。

    ? 1978年真力公司正式成立，至少有九位朋友投入了股份。

    ▌真力（GENELEC）公司所获荣誉和奖项：

    ? 1981年 生产理念奖（青年商贸协会）

    ? 1988年 年度公司（Iisalmi镇，Iisalmi企业家协会和Iisalmi合作银行）

    ? 1989年 年度公司（Savon 省北部地区公司奖,Savon省企业家协会）

    ? 1990年 国家商业奖

    ? 1993年 国家商业出口奖

    ? 1995年 芬兰总统颁布的商业出口奖

    ? 1999年 金钥匙奖（芬兰工人联盟和MTV-3）

    ? 2005年 IlpoMartikainen 获年度公司执行官（合作银行和商贸协会）

    ? 2008年 IlpoMartikainen 获赫尔辛基理工大学理学博士学位（赫尔辛基理工大学）

    注：原文出自《赫尔辛基新闻》日报，由“影音新生活”专委会委员程一中老师对此文进行编译。

  • 探秘芬兰小镇：带你逛逛真力工厂生产线

    探秘芬兰小镇：带你逛逛真力工厂生产线

    诞生于1978年的Genelec（真力）始终将有源监听音箱作为核心业务，在产品和新技术的研发上不遗余力、坚持不懈，创造了诸多行业第一，也使得Genelec成为了有源音箱领域无可置疑的先驱者和领导者。

    值得重视的是，在生产制造中严格的质量监控，更是Genelec产品能够持久耐用、值得信赖的重要保障。所有Genelec音箱都是在芬兰伊萨尔米（Iisalmi）的工厂进行生产制造的。为了保证一致、良好的性能表现，每一只Genelec音箱在包装前都经过了全面的检查和单独的测量与校准。

    下面，“影音新生活”编辑就同大家一同逛逛Genelec工厂的生产线，了解这些顶级音箱都是如何被造就的：

    芬兰，赫尔辛基以北450公里，Iisalmi镇，Porovesi（驯鹿水）湖边—— 真力工厂就在这里，天蓝水清，森林绿地，乍一看怎么都有点儿度假村的意思，但是这真的是一间工厂……

    在满世界OEM代工产品的今天，居然还真有一家这样的厂商，直到现在还依然坚持在一座工厂里完成所有的事——从电路板的设计绘制到最终的成品装箱，是对质量的苛求还是纯属固执的坚持？不多揣测，直接去生产线上看看吧！

    这是工厂的电路板制作区。集成电路板先是交给SMD贴片机来组装，然后由工程师进行特定过孔元件的安装，机器焊接完成后，再由工程师进行逐一的调试和检测。

    生产线上的工程师们居然有一半都是女性。她们从容操纵着各种大大小小的机器、工具和测量设备。是不是有点惊讶？

    静静等待组装的音箱外壳们……它们都是采用回收再利用的铝材料，通过铸模技术制作而成的。

    最有趣的环节在这里，8000系列音箱组装中…！ 组装工具不但齐全，而且电动螺丝刀之类的还能“从天而降”，伸手就可以拿到，十分方便。

    另外，工程师们喜欢边工作，边听个音乐听个广播神马的，都是用真力音箱，想用啥型号就用啥型号…是不是有点太奢侈了……

    这里正在组装7050。低音音箱里面的“LSE片状螺旋结构”就是这个样子滴。

    销往不同国家的产品，会在工厂贴上不同语言的标识，如果你在中国发现英文或者德文的背板标签，那一定是水货无疑啦。

    组装完成之后，就要进行神秘而又严格的校准调试了。每一只真力音箱在出厂之前都要经过这个步骤，以确保每一只音箱都具有真实、自然、精准的“真力音质”。

    装箱完毕，准备出发。看到旁边的条码扫描器了吗？以上提到的生产线上所有步骤都需要扫码记录，一个是扫音箱元件和箱体上的序列号，另一个是扫制造或检测它的员工的工牌，这些数据都记录在质量监控系统里，一旦产品出现问题，甚至可以通过记录追查到某一批元件或某一个人身上…

    这是配货区的一角。大黑箱子上写着Kiina，在芬兰语里是中国的意思，也就是说这几大箱子都是发往中国的喽。到这里，整个生产线流程就看完了，音箱们在这里诞生，从这里出发，直到它们在你的手上打开，还都保留着芬兰小镇驯鹿水”湖畔的森林气息。

    没看够？这里还有一个短视频：

    后记：值得关注的是，在私人影院定制安装领域，其合作伙伴中电声学所代理的Genelec（真力）定制影院产品，同样具备了极高的素质。

  • KTV小知识|KTV音响该如何选择？

    消费者去KTV的主要目的是唱歌，所以KTV音响音质的好坏直接就能判定一个KTV的水平。作为经营者，大家想要买到适合而又性价比最高的音响系统，但又怕花钱买到假货。由于KTV经营者缺乏音响这方面的知识和经验，因此在选择音响系统上比较犹豫不决，很难判断音响系统的好坏。下面，小编就来为大家提供一些音响选择的干货。

    一、如何PK音响系统

    举办一次音响系统的PK试音能让经营者最直接的了解音响系统， 零距离的体验会带来最直观的感受。以下是提高PK有效性的几点重要保证。

    • 保证试音的包厢面积基本要相同 ；房间面积的大小直接影响到功率的大小，也就是影响了声音响度的大小 。
    • 保证音响系统的配置要相同；也就是几家参与PK的音响公司最好都用2.1声道(常规 一对12寸全频 一只18寸超低)系统配置，这也是KTV最主要最常用的配置。建议在30平方左右房间试音。至于过大过小的KTV房间最好有PK胜者的音响公司与经营者协商配置。
    • 保证试音音源最好相同；要知道VOD（点歌机）伴奏音质会直接影响演唱着的效果。最好是统一用一家的点歌系统。最后也试音一下迪斯科舞曲，最好选用统一片源。也可以自由发挥的采用自己的试音碟片，目的是把音响系统的最大功率释放出来。(不失真 不反馈的声压级 为声场最大可用增益)通过这几样的对比，参与试音的评委也能分辨出音响系统的好坏了，我也相信在一旁观摩的股东们也心中有数了。试音完毕后股东们可以与评委闭门磋商效果了。

    二、如何鉴别音响系统的音质

    • 量的因素：量是指声音的响度。没有响度，唱歌者肯定很吃力，何谈音响效果好啊！就像烧菜一样，菜都没有烧熟，何谈味道啊！量不够，其实客观的反映了音响系统的功率问题。所以要求要有足够的功率。
    • 质的因素：质是指声音的质量。声音不光要响还要响的好听。这是音响系统很核心的问题，这也是很重要的技术指标。其实也客观放映了音响系的频响曲线的平直度，也就是高、中、低频段均衡，要做到：高频细而不刺、中频亮而不硬、低频重而不糊。也就是要求音响系统的频响曲线要平要宽。
    • 空间因素：空间是指声场内声音的包围感和融和感。这主要取决于音箱的数量和摆放方位设计。使演唱者具有包围感 环境感。演唱更轻松惬意。

    三、决定KTV包厢音响效果的三个因素

    • 音响系统质量问题；没有好的音响系统，是不可能产生好的音响效果的。这是一个系统，一个完完整整扩声的系统。不单单是一对音箱就能决定音质的问题。其中包含了音响系统中线材和接插件。
    • 声场的设计问题；一套好的音响系统需要一个好的环境才能发挥出它的性能。宝马轿车在稻田里是跑不快的，还不如农民伯伯的一辆手扶拖拉机。
    • 调试技术；一套好的音响设备，在好的环境下更需要一位好的调音师。就是再好的音响系统，操作和维护不好也是很容易出问题的。假如操作不合理可以用3年的音响系统也许3天就坏了。这点我相信一位称职音响师会明白这些的。

    四、选音响系统的几个要素

    • 音响系统的效果；常言道，众口难调。音响就烧菜一样，口味不同。音响系统要尽量迎合当地消费者的喜好。参与的评委也许有不同的见解，只要大部分认可就好了。
    • 音响系统的性价比；不选最贵的和便宜的、只选最适合你的就可以。
    • 音响公司的技术支持；产品售后这点对经营者来说是个后顾之忧的难题。
    • 品牌的音箱和品牌的单元；音响系统最主要是音箱、 音箱最主要的是单元（喇叭），我相信好的音箱和好单元是好音质的前提。不是品牌的音箱但也要求是品牌的单元，不是品牌的单元能出品牌的效果也行。当然也不能给品牌的噱头和华丽的外表所忽悠。但我深信 ，好货不便宜、便宜没好货。

    五、选择音响系统注意的几个问题

    • 对于认可的音响系统进行封样，以防以后安装时以假乱真。这里主要是指音箱里的单元。
    • 层层的关系、层层的潜规则，建议减去无关人员的参与。
    • 不要被华丽的外观和客户的甜言所忽悠。
  • 歌尽桃花扇底风 ：音乐、音响漫谈

    歌尽桃花扇底风 ：音乐、音响漫谈

    我们看音响、音乐的评价文章，关于音响效果的好语佳句比比皆是。如走入山阴道上，令人目不暇接，如“极具冲击力的低频”、“沉稳柔和的低频，驰张有力”、“低音十分丰富且量感十足”……

    一、什么是低频？

    如果仔细、认真地问一下，什么是低频或低音，低音的真实感受是什么？要准确，确切地说出来似乎也不那么容易。我们生活中习惯于模糊概念。有的模糊概念并非无用。“水至清则无鱼，人至察则无徒”。这时候郑板桥的“难得糊涂”就有用了。但我们不能事事糊涂，样样糊涂。见许多假洋鬼子、假冒伪劣的音响产品不就在人们的糊糊涂涂中脱颖而出，而且在大言不渐地说什么“概念”、“误区”吗？如果我们对一切假洋鬼子、假冒产品采取糊涂宽容的态度，那么中国的民族音响业也有可能糊糊涂涂地完蛋。具体到什么是低音，有时可以模糊，但我们弄清它亦是有益的。

    我们不妨看看有关资料是怎样说的，一本上海音乐学院音乐研究所编辑的《外国音乐辞典》中对低音解释为“泛指与高相对之音，特指乐曲中的构成和声基础的最低声部。”但是什么是最低声部呢？所以还是不甚了了，可见弄清一个简单问题也不容易。我们不妨多翻几本有关音响的书籍，要准确找出一个关于低频（低音）、中频（中音）、高频（高音）的确切定义还不那么容易。而且我们要科学地讨论一个问题，需要有科学性，要有一个数据作为依据。

    我们知道人耳可听频率是20Hz~20kHz。大致上是10oct， 我们看：

    20 Hz~40 kHz

    40 Hz~80 kHz

    80 Hz~160 kHz

    ……

    160 Hz~320 kHz

    320 Hz~640 kHz

    640 Hz~1280kHz

    ……

    1280Hz~2560Hz

    2560Hz~5120Hz

    5120Hz~10240Hz

    ……

    10240Hz~20480Hz

    这样，我们就用数字来将所听频率范围分成4段：20~160Hz称低频范围；160~1280Hz称中频范围；1280~10240Hz称高频范围。每个频段有3oct，而10240~20480Hz称为特高频范围。

    二、低频的乐音范围

    我们知道音响设备主要是用来重放话音和音乐的，低频范围定义合理不合理要看能否覆盖声乐和器乐的低频部分。

    不妨逐一考察。

    男低音，即最低的成年男声声域的两个8度（8度，自然音阶第一和第八音级之间的音程；一个8度相当于一个倍频程）。

    下图表示各种乐器的频率范围：

    各种乐器的频率范围

    以男低音为例，两个8度即：

    110~220Hz

    220~440Hz

    再看女低音，也称最低的女声，音域约为两个8度。

    246.9(0.B)

    493.9(0.B)

    982.8 0.B)

    从图表上我们可以看到，不论是人声或人声乐器，其频率范围是有一部分重叠的。因此也不可能将某一个范围截然分开，径渭分明。

    图2 声学信号的频率与动态范围

    而从图2中我们可以看出，各种信号的频率和动态范围，低频与本文定义大体相同。

    三、低频是背景

    弄清了什么是低频，下一个问题就是整个低频声在音频范围中起什么作用。我们说低频是背景、氛围，无处不在。声音是有方向性的，频率越高，方向性越强，专指某个方向。相反低频指向性则比较宽，或者说没有指向性。因此从指向性特点看，它无处不在，充实了整个空间，起了一个声音的背景和供托作用。

    图3是低频时 (100Hz，175Hz，150Hz，60Hz) 大提琴、大号、法国号、小号、萨克斯管、低音鼓、人声的指向性图。

    图3 几种不同乐器的声音指向性图

    在这里我们还要强调一点，就是一般人耳所感受的声音高低（即我们常说的音调）并不与频率成正比（这对有些指挥家、钢琴家等不适用，他们可以准确感受到某一准确频率，这些人或是天才、或是受到严格的专业训练，一般人难以望其项背）。

    例如，声音的强度会使人们对声音的高低感觉发生变化。在低频段，当声压升高时，会感到音调变低。相反，在高频段，当声压升高时，会感到音调升高。很多朋友都会有这样一个体会，在不同音量时，听同一音响设备会有不同效果，当加大音量时我们似乎感到这套设备频带加宽了，高低频效果都会好起来。相反，同一设备，当减小音量时，我们感到设备频带范围变窄了。

    在比较两套音响器材的优劣时，应该处于相同的声压下才会比较客观。或者反过来说我们的主观感觉，比如设备频带的宽窄除了主要取决于设备本身以外，听音条件也非常重要。

    四、低频的描述

    声音本是听来的，是难以用文字和语言来描述的，常常是可意会而不可言传，“常恨言语浅”，这里的难点有这样几个方面：

    (1)你听到的感受如何用文字或语言描述？

    (2)你用语言文字描述的感受是否与你的感受一致？

    (3)你描述的感受是否写实际重放的声音一致？

    (4)别人看到你的文字语言描述能与同声相求，相一致吗？能同你的感受一致吗？

    (5)看了你的文字描述与我们感受到的声音重放一致吗？

    (6)我们在对器材做某种改变，确实会感受到某种差别，是否就能区别这样改变是好还是坏呢？

    (7)我们的听音感受会不会受到外来因素的干扰？每一次试听你有把握你的每次判断皆是准确无误的吗？

    这些问题一直困扰大家，当然不仔细想什么事也没有，一仔细想麻烦就来了。比如有人讲低频量感更为饱满延伸，什么叫“饱满”？什么叫“延伸”？说起来问题就很多，为此建立了许多标准、规定，什么十要二十要之类，还有人试图建立一种数量评价的概念，很可惜各种努力还没有取得公认的最终的成功。

    当然我们也不妨看看前人是如何描述的，结果我们却发现这类资料极为稀少，找起来极为困难，所以只好退而求其次，看看现代人有关低频感受的评论。

    “低频段音阶清晰，不浑不软，量感适中，具有弹性与控制力，重量感更强。”

    “低频下沉的能力很强，音阶很清楚，不会浑，控制佳，它属于比较干净的低频，而不是量感很多的低频表现。它的背景安静，细微的乐器小声音好像泛在空气中。”

    “低频层次感丰富，毫不拖泥带水”。

    从以上描述我们可以看出对低频要求不浑，层次清楚，要有一种力度。不少音箱在大音量时重现低频不错，到小音量时就有气无力。而有一种曲径式音箱如果做得好的话，就可以避免这一缺点，不论在大音量还是小音量，都有足够的低频。

    有一张CD片，录有摔玻璃的声音。我已经不止一次看到有人嘲笑发烧友“难道摔玻璃也是音乐”？可是谁说过“摔玻璃是音乐”呢？这种嘲笑是文不对题。

    但是，我倒觉得摔玻璃是一段很好的测试音箱的方法。因为不管你懂不懂音乐，没有听过摔玻璃的人是很少很少的，是不是真实的摔玻璃，你很容易辨别。很多不错的书架箱用它重放摔玻璃这一段时，你会发现变了质，似乎摔在地毯上，玻璃似乎变了味。如果用一个大扩声箱重放这一段，一不注意，还真吓一跳。

    低频段的重要也显现出来了。

    顺便说到在某音响论坛上，有的朋友谈到音箱脚架灌进不同的材料（白沙、黑沙之类）音质会有不同。类似的问题还有：信号线、扬声器线甚至电源线不同，听音的感受也不一样，还有人讲CD片涂上不同颜色效果也会不同。

    我的态度是不争论，因为目前两种意见没法统一，而且听音是很个人的事情。

    我提出了两条建议：

    (1)同一器材，同一音源，同一曲目，你几次试听，试一试，感受是否相同？

    (2)两种不同状况（比如脚架是两种不同的沙子），在没有暗示的情况下去听，看你判断的概率。

    音乐是很奇妙的，是变化多端的，是虚实相间的，是难以描述的，是转瞬即逝的，是记忆短暂的，比如本文的低频，值得讨论的问题还很多。

    宋朝词家晏几道《鹧鸪天》词：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，写得漂亮，不论歌怎样、舞怎样，只有心领神会了。

    编者按：王以真老师是中国扬声器领域的资深专家。作为中国声学学会理事、天津市声学学会理事长、国务院特殊津贴获得者，同时也是“影音新生活”全媒体平台的专家委员，王以真老师长期从事扬声器工艺、设计、研究和咨询工作。合译出版《扬声器系统》上、下册，编著出版《怎样选用扬声器》、《实用扬声器技术手册》、《实用扩声技术》等。王老师拥有丰厚的扬声器等领域的知识，被广泛邀请开展各类技术培训。同时，作为业内资深撰稿人，他以专业且富有深度的文章，更是启发指导业界探索。

  • 贵取绘意非传形：浅谈扬声器的音质

    贵取绘意非传形：浅谈扬声器的音质

    ▌?扬声器音质主要由什么因素决定？

    有时会有人向你发出邀请，”请到我家听听音响器材”。请你来听音响，还称你为”专家”、”学者”，当然是想听取意见。真到重放声音时，他本人就会殷切地说：”怎么样，这套器材不错吧。”这时应该直言，坦率地说出自己的意见呢，还是赞扬好的方面呢？

    孙犁是我极为推崇的一位作家，最近我看到他一批书信，对于别人寄来的文稿经常只说写得很好等等。这并非全是客套，应该是对世俗人情的一种洞察。

    有人向你诚恳征求意见，甚至打着“知无不言，言无不尽；言者无罪，闻者足戒”的旗号。他真是征求批评吗？原来有一个样板戏“沙家浜”作了注解。所谓向沙老太太提意见，原来是唱赞歌。如果你不明白，往往就会付出沉重的代价。透过神圣庄严的道德光环，我才终于明白了一个世俗道理，明是欢迎批评，实则希望你唱赞歌。

    可是对于音响界的同行来说，对器材的评价都应该坦言相告，有话直说。一就是一，好就是好；相反一不等于二，坏不能变好。

    好在学术上、技术上的一点看法，是对事不对人的，并非是针对某个厂家或产品。有人非要对号入座亦无办法。对你来说，只是想自由地、坦率地表达自己的一种看法和意见，并无伤害其他人之意。大多数人还会明白，这种讨论和交流是有益的。也有少数人会不高兴或对你疏远。个别人甚至认为你对他攻击，但也是没有办法的事。

    至于对一般发烧友而言，对他们器材的评论就可以宽容一些，尽量尊重他们的个人爱好，有关原则问题也可以委婉地说一下自己的看法。

    我们听音响设备，当然最注意它的音质好坏。有一位作者写到扬声器音箱”音质好坏最为重要，至于扬声器振膜用什么材料并不重要。”这句话逻辑上没有什么问题，关键在实质上。这句话似乎应该反过来说，扬声器振膜材料是十分重要的，振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向，或者说为了使扬声器的音质满意，而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。

    在1980年代国内电动式扬声器基本采用纸浆振膜，那时扬声器称为纸盆扬声器。到了 20世纪90年代出现了聚丙烯振膜（PP盆）；随后出现防弹布振膜（Kevlar纤维）都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同，与他们采用金属振膜有很大的关系。

    ▌?什么是好音质呢？

    在音响界、在音响与音乐爱好者之间，音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。音 质是什么？和许多日常概念一样，我们很少去想它，很少去深究它。顾名思义，或望文生义，音质就是声音的质量。但是什么是声音的质量呢？声音的质量又如何表现，如何衡量、如何评价呢？有没有客观的一致公认的标准呢？

    对于听到的形形色色的声音，不论是人声，各种乐器，或其他各种各样的声音，我们都能够辨别、识别、区分。

    “云木叫杜宇，晓林啼竹鸡”，诗人区别出杜鹃和竹鸡啼。“犬吠水声中”是狗叫；”临风也拟一悲嘶”是马嘶；”黠鼠向人鸣”，文天样听到的不尽是黠鼠向人鸣，猫睡又懒，那是黠鼠、硕鼠、粮老鼠、油老鼠猖獗时，”长啸自生风”是虎啸。对各种乐器的声音人们也能一一区别。”羌笛写龙声”是羌笛；”琴瑟何清幽”是古琴；”琵琶起舞换新声”是琵琶；”谁家玉笛暗飞声”是玉笛；”汝不闻秦筝声最苦”是秦筝；”伶几竹声愁绕空”是笙；”鼓声如雷手如雷”是鼓。对于人声的理解区别更是毫发入微。我们能区别生人与熟人，对自己熟悉的人，甚至”未见其人，如闻其声”。单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。

    与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色，各种声音有自己的特色，声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。在评价声音，描述声音时，常感词藻贫乏。所以我们向日常经验求助，既然有五彩斑斓的图画，就可以有五光十色的声音。除了色彩以外，我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。温暖感来形容声音的冷热；物理感来形容声音的软、脆、松、硬；物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。而音色又与声音的成分、时间结构有关。

    我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音，各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器，自然它们的音色各不相同。

    音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、最单纯的是纯音，自然界纯音很少。由仪器比如音频信号发生器可以发出各种频率的纯音。最近有杂志将纯音信号刻录成光盘赠送，方便了许多没有仪器的读者。400Hz、600Hz的纯音是什么味道，确实需要感受一下，特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是”淡”、”清”，”淡”是天高云淡的淡；”清”是水至清者无鱼的清。声音单薄，也就不是音乐，多种成分音组成的声音，音色就比较丰满。

    各种乐器（先将电子乐器除外）发出的都不是单一频率，单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音，包括了振幅高低不同的谐波和噪声，从而形成了不同的音色。

    下面是一个长笛的频谱，由图可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄，大约在600 ~ 6000Hz之间。莫扎特写过两首长笛协奏曲，表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔 女高音”，表现了对长笛的爱好。

    长笛的频谱

    下图是一个小提琴的频谱，它包括许多高次谐波，表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前意大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至，即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们，在世界上找两个完全相同的人是很困难的，找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的，更不用说不同演奏家演奏技巧，控制音色的变化了。

    小提琴的频谱

    在乐器中也会有一定的噪声。像打击乐器，噪声在音色中占有重要的地位。

    下图是一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系，音色杂乱，有很多噪声。

    钹的频谱

    即便是小提琴，弓在四根弦上拉动，而弓上是抹有松香的，弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉，似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的噪声，拉位越高，这种噪声越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味，至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦噪声引起的联想，大概就是我们一些发烧友听出的松香味。

    另外，音色还与时间结构有关，即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。

    下图所示。钢琴的声音开始一按是强的，然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级，然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。

    将上面的意思归纳一下，之所以有不同的声色，从成分上讲，是由于每个声音成分不同。 它会有许多的谐波和噪声；这些谐波和噪声可以有一定的规律，也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同，其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。

    而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点，不失真地重放过去。拿烹调来说，有人喜欢原汁原味，有人喜欢加一点味精。过去的厨师腰里还有一些小包，那是某种海鱼干磨制的粉末，稍加进去，果然不同反响。而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料，味道浓郁。到底哪一种好，是见仁见智的事。扬声器音箱重放声音要求不失真，要求重放声音真实，但人们又要求好听，两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。

    ▌?扬声器的重放音质主要取决于振膜材料

    就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言，其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。

    我们曾经提到的B&W801，其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜，测试结果虽然不错，但是主观音质评价却不那么理想，所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。

    根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度 (p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快，上升快，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。

    但是金无足赤，人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。

    相反对纸装类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。同时满足E/p大，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。例如法国AVDAX公司锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维（防弹布）以外，又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料，性能有很大进步。

    “振膜采用什么材料不重要，只要音质好就行”，这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。

    我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应，提到某某扬声器瞬态好，或瞬态响应好。仔细一分析，问题就来了，我们常常讲的瞬态有两种状况，一是上升，声音由无到有，一是下降，声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成，从有到无也是瞬间完成，但是这是很困难的。需要一种材料上升更快，下降也就很快，那几乎是不可能的。例如金属材料，上升快，下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡，不那么容易消失，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，要扬声器两头都好，也不是一件容易的事。

    所以有不同振膜材料，就有不同音质的扬声器。或者说，有一万种不同类型的振膜，就会有一万种不同特色的扬声器。

    清代严沅有一首谈画诗：

    兴来落笔写山色，泉石出没云冥冥。

    一日十纸不厌速，贵取绘意非传形。

    对于扬声器也和绘画一样，有相通之处。我们即要传形（不失真），又要绘意（音质好），我们尽量做到两者兼顾，实又不可能。“贵取绘意非传形”就是一种选择。

    编者按：王以真老师是中国扬声器领域的资深专家。作为中国声学学会理事、天津市声学学会理事长、国务院特殊津贴获得者，同时也是“影音新生活”全媒体平台的专家委员，王以真老师长期从事扬声器工艺、设计、研究和咨询工作。合译出版《扬声器系统》上、下册，编著出版《怎样选用扬声器》、《实用扬声器技术手册》、《实用扩声技术》等。王老师拥有丰厚的扬声器等领域的知识，被广泛邀请开展各类技术培训。同时，作为业内资深撰稿人，他以专业且富有深度的文章，更是启发指导业界探索。