分类: 视听专题

  • 关于Hi-Fi | 到底聆听空间的黄金比例要怎么计算?

    关于Hi-Fi | 到底聆听空间的黄金比例要怎么计算?

    其实也不必计算,用常识就可以判断。 通常我们会把空间高度看做是宽度如果是3,长度如果是5,这样的比例相互除不尽,就可以是黄金比例。 假若房间的真实高度是3米,那么宽度就是9米,长度就是15米,这样一个房间容积很大,一般人可能无法拥有。

    Diagram A: Setting Up Speakers In a Rectangular RoomDiagram B: The Near Field Listening Position and final focus

    如果再把尺寸缩小,高度是户宽度是1.26,长度是1.59。 换算成实际尺寸,那就是高度3米,宽度3.78米,长度4.77米,这就是一般公寓的小房间尺寸。 1:1.4:1.9的比例也常被使用,以台湾的居家空间而言,假若高度有3米,那么宽度就是4.2米,长度就是5.7米,这大概是7坪多的空间。 如果再大些呢?可以用1:1.6:2.33,高度3米,宽度4.8米,长度6.99米,这就是比较大的空间了。

    Diagram D: Listening room relationships expressed in Golden RatioDiagram E: Listening room relationships expressed as a Fibonacci Progression

    有关聆听空间的长宽高比例,网络上有太多数据可以查到,计算机已经帮您计算好。 要注意的是这些尺寸都是净尺寸,也就是已经做好内部装潢的净空间。

    Diagram F: Long Wall Speaker Placement or Horizontal Listening Rooms

    Diagram G: Speaker Placement in Square Listening Rooms

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  • 关于Hi-Fi | 如果不想费精神计算共振频率,有没有最简单的方法?

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    最简单又最有效的方法就是去买一套测试聆听空间频率响应曲线的软件,这种软件包括一支校正过的测试麦克风,一套输入计算机的测试软件,一片上面有测试频率的光碟(有的版本测试频率已经在软件中)。 这种测试软件可以量测的范围很广,不仅是聆听空间的频率响应曲线,还可以量测残响时间、瀑布图、Impulse Response等等,非常好用,而且不难使用,一般没有相关技术背景的人都可以使用。 例如Dayton Audio所推出的OmniMic V2就很好用,全套售价3美元,可以上网购买,台湾也有卖。

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    想要调音,必须先了解聆听空间的声学状态,而这样一套测试软件可以让您用肉眼看到聆听空间内的声波行为,对症下药去处理,绝对比用瞎子摸象的想象还有效。 可能有人会说,就算测出频率响应曲线平直也不一定好声,所以测了也是没用。 没错,频率响应曲线平直不一定代表好声,因为还有其他因素影响声音好听与否。 不过,频率响应曲线越平直,代表聆听空间的基本条件越好,可以让我们做更正确的判断与调音、调出好声的成功率更高。

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  • 关于Hi-Fi | 一个聆听空间中因长宽高尺寸而引起的共振频率要怎么计算呢?

    很简单,只要知道声音每秒的速度与房间长、宽、高尺寸就可以了。 声音每秒行进的速度大约343公尺,我们以3公尺来计算比较方便。 假设房间长度是10公尺,那么共振频率就是340公尺除以10公尺,等于34Hz。 不过34Hz并不是最低的共振频率,最低共振频率还要除以2,也就是17Hz。 简单说,如果房间长度有10公尺,那么这个房间的Room Mode最低共振频率是17Hz,第二个共振频率是34Hz(17Hz×2),第三个共振频率是51Hz(17Hz×3),第四个共振频率是68Hz(17Hz×4),以17Hz一直往上乘N,就是10公尺长的所有共振频率。

    房间的长度会有共振频率,房间的宽度、高度也同样会有不同共振频率,其算法跟长度相同。 一旦房间长、宽、高的共振频率出现相同的数字,就代表着在这个频率上的声波能量相加,让共振增强很多倍,这也是我们在小房间中经常听到轰轰然低频的原因,也是音响迷最容易碰上的扭曲。

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  • 关于Hi-Fi | 小房间内会有自然共振,难道音乐厅就不会有自然共振吗?如果我们使用够大的超低音喇叭,也能够听到20Hz的极低频?

    音乐厅与教堂一样会有自然共振,只是由于空间长度很长,其自然共振频率非常低,已经超出人耳能够听闻的范围,所以我们以为没有共振频率。

    要能够听到20Hz的极低频,与房间大小无关,而是跟喇叭能否真正再生20Hz,以及音乐、音效中是否含有20Hz或更低的极低频有关。 前面说过,一个聆听空间中的最低共振频率由房间中最长边决定,假设最长边只有5公尺,这个房间的最低共振频率就是34Hz(3公尺除以(5×2)。 房间的最低共振频率34Hz并不是代表这个房间最低只能发出34Hz,而是说34Hz以下的频域不会再有共振产生。 由于没有极低频的共振产生,使得34Hz以下的频域理论上反而能够听得更清楚。

    http://audiophilereview.com/images/skoffroom1.jpg

    不过在这么小的空间中,即使理论上34Hz以下可以更清楚,但34Hz以上的低频、中低频峰值会严重遮蔽、扭曲Hz以下的「清楚」。 所以实际情况下,耳朵所听到的低频是很复杂的,不一定能够「听到」20Hz的极低频。

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  • 关于Hi-Fi | 音响聆听空间与音乐厅有什么不同?居家空间可以按照音乐厅的方式设计吗?

    音乐厅的容积非常大,通常不会有平行墙面所产生的驻波问题(即使有,频率低到耳朵可闻范围之外)。 也因为容积非常大,所以其残响时间要比家里的聆听空间长很多才够。 音乐厅与家里的聆听空间一样,都必须注重声波的扩散与吸收,让各频段的量感均衡。

    音响迷追求的不就是跟音乐厅一样的听感吗?

    音乐厅要比家里聆听空间更注重声波均匀扩散的问题,因为家里可以只有一个皇帝位,但理想的音乐厅必须每个位子都是皇帝位。 音乐厅非常注重隔音,但家里聆听空间几乎无法做隔音。 基本上,音乐厅与家里的聆听空间所使用的声学理论都是一样的,只是应用方式不同而已。

    既然如此,为何在音乐厅或教堂中听音乐时,所听到很低的低频(例如管风琴)感受跟小房间不同呢?难道这不是因为音乐厅或教堂的空间够大,可以完整再生最低频率的波长,所以我们对于低频的听感才会跟小房间不同?

    小房间内会有自然共振,难道音乐厅或教堂就不会有自然共振吗?

    音乐厅与教堂一样会有自然共振,只是由于空间长度很长,其自然共振频率非常低,已经超出人耳能够听闻的范围,所以我们以为没有共振频率。

    所以,如果我们在一个小房间中使用够大的超低音喇叭,也是能够听到20Hz的极低频?

    要能够听到20Hz的极低频,与房间大小无关,而是跟喇叭能否真正再生20Hz,以及音乐、音效中是否含有20Hz或更低的极低频有关。 前面说过,一个聆听空间中的最低共振频率由房间中最长边决定,假设最长边只有5公尺,这个房间的最低共振频率就是34Hz(3公尺除以(5×2)。 房间的最低共振频率34Hz并不是代表这个房间最低只能发出34Hz,而是说34Hz以下的频域不会再有共振产生。 由于没有极低频的共振产生,使得34Hz以下的频域理论上反而能够听得更清楚。

    不过在这么小的空间中,即使理论上34Hz以下可以更清楚,但34Hz以上的低频、中低频峰值会严重遮蔽、扭曲Hz以下的「清楚」。 所以实际情况下,耳朵所听到的低频是很复杂的,不一定能够「听到」20Hz的极低频。

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  • 关于Hi-Fi | 小空间能否听到够低的低频?

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    这个问题很有意思,它还牵涉到:如果小空间不能听到够低的低频,那么汽车内要如何听到够低的低频?汽车的空间比房间小很多。 说得更极端些,戴耳机怎么能够听到低频?人耳耳道的空间那么小,如果小房间都无法听到够低的低频,戴耳机怎么可能听到低频?

    先说答案,是的,小房间也能听到够低的低频,汽车内、耳机也相同。 会产生这个问题,最大的迷思在于声波的波长。 一般的迷思是:一个房间如果想要听到够低的低频,其房间内最长边必须要等于或大于该频率的波长。 就说20Hz好了,20Hz的波长大约17公尺,一般人的想法是想要听到20Hz的极低频,这个房间最长边至少要有17公尺长。

    以前我也是这样想的,后来我发现我错了,上述波长代表的意义并不是波长限制了我们能否听到够低的低频,事实上人耳并不是以波长来决定是否能够听到该频率,而是以空气压力的变化来感知频率。 换句话说,如果喇叭振膜真的能够产生每秒前后运动20次,造成空气粒子每秒疏密压缩20次,而且音量够大,我们的耳膜就会感受到20次前后运动,就跟喇叭振膜的运动一样,此时大脑就会感知这就是20Hz。

    由于人耳是以感受到空气粒子疏密变化的压力来决定所感知的频率,这就可以解释为何汽车的小空间也能够听到很低的低频,或者耳机也能听到很低的低频。 所以,在小房间内能不能听到20Hz的极低频,取决于喇叭能否发出足够的20Hz,而非房间长度是否超过17公尺。

    既然如此,为何在音乐厅或教堂中听音乐时,所听到很低的低频(例如管风琴)感受跟小房间不同呢?难道这不是因为音乐厅或教堂的空间够大,可以完整再生最低频率的波长,所以我们对于低频的听感才会跟小房间不同?

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    不是!我们在大空间中所听到的低频感受会跟小房间不同,其原因是小房间中的自然共振重叠累积,也就是所谓的Room Mode影响,这也跟房间中的驻波有关。 由于每个房间的长、宽、高尺寸都会存在其本身的共振频率,这些共振频率会造成某些频率的增强(相加),或某些频率的衰减(相减),简单讲就是会产生波峰与波谷,这些波峰与波谷不仅会让频率「染色」,也会因为太强的波峰而遮蔽了较弱的频率,使得我们的听感产生变化。 音乐厅或教堂空间非常大,受到RoomMode的影响很轻微,所以听感与小房间不同。

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  • 关于Hi-Fi | 现在有越来越多音响器材附带自动测试功能,如Trinniov Auido、Lyngdorf、Anthem等,这样的做法有效吗?

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    关于这个问题,当然是有效的,这就是所谓的Digital Room Correction(DRC)。 为何称为Digital呢? 因为这些处理都要在数字状态下处理,也就是所有的音乐信号都要先转成数字信号,才能做精确有效的处理。 如果是模拟状态,就会如以前的模拟均衡器一般,产生许多失真。

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    Trinnov自家的空间声学处理界面

    使用DRC来处理空间,可以做到精确的频率响应曲线等化、相位修正、残响时间控制,甚至喇叭分频点设定等等很多功能。 不过,聆听空间还是必须先做居家自然的布置,不能空荡荡「家徒四壁」或「极简风」,因为聆听空间本身的声音癖性还是会影响整体听感,无法光靠机器修正。 其实,采用DRC来修正聆听空间,最大的问题不在于DRC有没有效(一定有效),而是在于用家自己的心理反应。 由于一般音响迷长期都处于聆听空间被扭曲的状态下听音乐,以为这样才是对的声音。一旦DRC开启,反而会不习惯耳朵所听到正确的声音,而认为透过DRC所整治的声音是错的。

    Lyngdorf的放大器内建Room Peect空间测量校正系统,不需要用到计算机,使用非常友善。

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  • 关于Hi-Fi | 音响空间(聆听空间)的整治到底有多重要?

    简单的说,一个没有经过适当声学处理的空间,等于是一面哈哈镜,我们耳朵所听到的声音有很大部分都是经过扭曲的。 DALI喇叭创办人(目前还是大老板)、NAD放大器拥有者之一、TacT放大器创办人、Lyngdorf音响的创办人与拥有者Peter Lyngdorf就说,我们在聆听空间所听到的声音,只有大约15%来自喇叭,其余85%都是来自空间,所以,在一间没有经过适当声学处理的聆听空间中所获得的音响调声经验、认知、观点,很可能都是在错误的基础上所获得的结论。 这也是为何音响诸事说纷纭,好像真理有很多个的原因。 出发点如果是错的,其实验的结果可想而知。 所以,适当的处理聆听空间是想认真听音乐的人所必须做的第一件事。

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  • 新品 | 久等了,zidoo芝杜UHD2000 震撼上市

    9月初芝杜全新高端机型UHD2000上架官网,目前已投入量产,并定于9月15日国内首发上市。

    UHD2000是一款将超高清家庭影院播放机与传统发烧级Hi-Fi音频解码高度融合的高性能媒体播放器。整机不论是电子电路还是机壳配件,每一个部件都做到足料堆砌,每一项功能精心雕琢,几乎做到尽善尽美,是一款诚意十足的发烧级产品 。

    独具匠心的工艺与精美外观

    UHD2000配备了主流的430标准机身尺寸,坚实沉稳的加厚全铝合金结构。有效抑制机箱共振噪声,也方便高端影音室玩家进行机柜嵌入式安装。

    整机面板采用CNC打磨切割与拉丝工艺,有着极强的金属质感,一如既往地传承了芝杜历代产品的精良品质。

    外观设计纳入光影概念的极简风,简洁大气,高度符合高端影音发烧友的审美需求。

    配置顶级SOC与超大内存

    UHD2000搭载新一代Realtek RTD1296DD,Cortex-A53四核顶级SOC,性能较上一代提升超30%, 更强的系统运算效率,解码高规格UHD影片与母带级音频游刃有余。

    4GB DDR4运行内存与32GB eMMC 大容量闪存,超高配置让性能溢出,加上支持64位内存带宽,带你感受快如闪电的流畅体验。

    高规格UHD解码与高分辨率精准帧率输出

    UHD2000搭载了先进的图像解码器与画质优化引擎技术,可支持4K HEVC H.265编码格式的媒体文件解码。支持3840X2160分辨率,真4K物理像素输出,画质清晰锐利,清晰画质更多细节尽收眼底。

    独家支持所有分辨率下精准输出(23.976,59.94,25,30,50,60)帧率。自动切换输出精准帧率输出,从此告别重复帧率,体验原汁原味的流畅观影体验。

    HDR、高色深,广色域视像技术

    UHD2000图像处理引擎,对于HDR格式,可以支持其MaxFall,MaxCll等静态元数据的处理,对应每一帧的精准亮度信息进行处理,从而可以获得更高的明暗对比及色彩,重现影片最真实效果。

    支持10bit色彩深度,色阶过度更平滑,让画面表现更为细腻,色彩呈现更丰富而强烈。

    BT.2020广色域同样作为UHD影片标准,可获得更大的图像对比度和更广的色彩范围,色彩表现更浓郁饱满。

    当然,考虑到可能还要部分玩家使用的早期不支持HDR的显示设备,UHD2000仍然支持HDR转SDR输出,同时还能选择性保留BT2020色域,最大化地满足用户设备规格要求。

    独立XMOS+ESS9038音频解码,实现音质上的跨越

    UHD2000针对音频解码,加入了全新XMOS(8个逻辑核心)音频解码器,结合专属开发的音乐播放引擎,真正实现了DSD Natvie 直通技术,最高可支持两声道Native DSD512与768KHz@32bit PCM音乐文件播放与硬件解码,其性能媲美专业HiFi解码器。

    确保高保真的模拟音频输出,还使用了一枚具备超高的信噪比、超低的噪声与谐波失真的 ESS 9038 数模转换芯片,通过RCA与XLR输出可直接连接有源或者纯后级HiFi系统,从而获得更高保真度的音频信号,在音质方面实现了跨越性的提升。

    高规格全格式音乐播放器,丰富多样的音乐播放体验

    UHD2000将芝杜自主开发的系统音乐播放应用升级到了Music 5.0,新版本针对重写了播放引擎,不仅保持了几乎全格式的无损音乐文件播放,还支持了DSD Native直通,在使用DAC音频输出模式下,最高可以直接播放1Bit 22.5792MHz 的DSD和32bit 384khz的PCM音乐文件。

    音乐播放器支持本地音乐的云端数据匹配,自动为曲目匹配添加专辑的封面、曲目信息、歌手详情介绍以及自动匹配歌词。还可以进行专辑,艺术家、流派多维度分类浏览,新建歌单等高阶音乐数播功能。

    定制大型环形线性电源,为优质影音性能保驾护航

    UHD2000不惜高额成本,定制了一枚大型环形变压器,为系统精心打造了一套高端Hi END系统才有的专属线性电源。

    环形变压器能输出更大的功率,也能显著避免外部磁场的干扰,对于音频电路而言,可以提供更好的瞬态响应,也为整机电路提供更为纯洁强劲的动力。

    线性电源,输出的电压具备更低的纹波与漏磁干扰,可有效保障更优质的音视频信号处理与输出,使音画实现大幅提升。

    双HDMI音画分离,更佳的音视频信号输出

    UHD2000高清输出采用HDMI2.0a+HDMI1.4双接口输出,可作为音画分离模式输出,即:主口连接新一代4K电视或投影,Audia Only专门用于音频连A/V功放。

    这对于早期不支持4K或3D的功放设备来说,既可享高清音频也不影响4K超高清视频的欣赏,这种方式输出,还具备减少抖动降低时基同步错误的优势,可输出更佳的音视频效果。

    内置双盘位3.0 SATA与USB3.0接口,保障海量存储需求

    UHD2000机身前置面板,通过翻盖面板设计,隐藏了双盘位NSS专利硬盘仓,每个独立SATA 3.0端口均从芯片直接引出,可同时高速率稳定数据读写互不影响,双盘容量可支持超过20TB硬盘接驳,满足海量存储的同时,也不失美观。

    除此之外,还有三个高速USB端口与网络NAS网盘的支持,充分满足玩家进行外置存海量储扩展的需求。

    无与伦比的智能海报墙与原汁原味的蓝光导航播放

    芝杜引以为傲的海报墙功能,让您告别传统冰冷的文件列表选片方式,体验全新更智能的海报选片与管理模式。

    UHD2000将会搭载最新版海报墙应用,除了支持原有的精确海报匹配、多种搜刮源、自动归类系列影片与电视剧、自定义布局、分类和精确查找等丰富功能,还将追加批量编辑删除影片等管理功能。

    影片播放方面,UHD2000依然完美支持原生蓝光导航播放,原汁原味的蓝光播放体验,同时特效字幕和在线字幕下载等实用功能也一并支持。

    丰富的智能控制接口与智能手机APP控制

    UHD2000支持HTTP、Control4、RS-232、IR IN以及HDMI CEC多种控制方式,可以应对不同使用场景和控制需求,更全面的智能控制选择,可实现更便捷,更智能的一体化智慧场景控制。

    UHD2000 同样可以通过Zidoo控制APP对播放器进行文件、应用、海报墙的管理,可支持手势控制、播放快捷控制以及精确下载字幕功能,播放器端系统设置等,通过手机操控,可以实现后台静默响应均不打断观影和听音,也可以在不开显示设备的情况下获得无线数播体验。

    总而言之,无论是作为一款超高清家庭影院播放器,还是作为一款HiFi音乐播放和解码器,UHD2000都能给您带来纯臻发烧的影音视听体验。

    UHD2000将于2019年9月15日国内上市,售价:5980元,敬请期待。如需了解详情,请登录芝杜官网:www.zidoo.tv。

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  • 品牌 | “关于家庭影院诞生的故事” 传奇品牌M&K Sound迈入45周年,代理权回归米乐影音!

    品牌 | “关于家庭影院诞生的故事” 传奇品牌M&K Sound迈入45周年,代理权回归米乐影音!

    在音响的世界里面,有着各种各样的故事,有些从诞生开始就是经典,有些则充满传奇色彩,有些品牌无论时代变迁一直在默默耕耘,而另外还有一些则是随着娱乐文化的转变而不断革新。

    曾经有一个品牌,诞生于LP盛行的立体声音乐时代,发展于家庭影院的萌芽时期,并且在多声道、高清音频大行其道的时期步入辉煌,它的名字就叫做M&K Sound。

    45年精华沉淀,一切从1974年开始……

    从品牌的名字开始:“M&K Sound”,这是一个由二人创立的品牌,“M”是Jonas Miller,而“K”则是Ken Kreisel,相对而言,Ken Kreisel因为技术出身而且其设计才华在音响行业中得到众多肯定,现到如今Ken Kreisel的名字依然不绝耳旁。

    Ken Kreisel在少年时便展现出其音响设计的才能与天赋,随着逐渐长大,其对声音的品质逐渐形成了自身的见解,在追逐录音效果的时候,对市面上音箱的不满而导致Ken Kreisel尝试着自行设计音箱去满足自己的要求。在Jonas Miller开设的音响店里打工时,Jonas Miller看到了Ken Kreisel的才华,两人一拍即合:有Jonas Miller的强大经营与信念,有Ken Kreisel在音响设计的天赋才能, M&K Sound正式诞生。

    1974年,Ken Kreisel和Jonas Miller在加利福尼亚州比佛利山庄成立Miller&Kreisel Sound,M&K Sound的传奇进程也就正式开始了。

    不断创新,塑造音响界的伟大发明

    M&K Sound的品牌之所谓为人所熟识,离不开它对家庭影院领域的贡献,其中包括了对超低音扬声器的研发而被更多的人记得。早在品牌还没有成立的1973年,Ken Kreisel接受Steely Dan’s的邀请,为其新专辑“Pretzel Logic”的制作录音工作室,特别设计了长冲程双12寸平衡式超低音扬声器,以便能让监听效果达到更好的录音品质。事实上,这张专辑凭藉其优异的录音品质及绝佳的音乐风格在当年创造了百万张的销售佳绩,在2003年,被滚石杂志选为500大歌曲专辑之一。

    在1976年,M&K Sound划时代地推出了第一套卫星音箱搭配超低音的系统:David and Goliath。“the almost invisible system that sounds like an enormous super-speaker” 就是当时音响评论人对这套系统的赞誉。这歌套装对于当时音响市场的冲击可想而知,小小的音箱配合一个放在一旁的超低音,达到了别人需要用到更大空间放置大落地音箱才能得到的效果,M&K Sound对于音响界的影响痕迹由此开始,也一发不可收拾。

    在接下来的1977年,M&K Sound设计出了业界第一个主动式的超低音:Servo Volkswoofer,这也让M&K Sound被视为主动式超低音的发明者,独立供电主动式超低音自此开始影响整个音响界,不仅降低了外置功放的压力,更让低频效果更加突出和真实,这个设计也一直沿用至今。

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    Servo Volkswoofer

    影响至今的家庭影院扬声器设计思路

    自1979年开始,家庭影院(Home Theater)的概念正式诞生,同时也因为多声道技术的出现(如Dolby Surround等等),M&K Sound的卫星箱搭配主动式超低音的组合不仅成为了电影制片的热门配置,还越来越受到家庭消费者的追捧,M&K Sound开始迎来它的火红年代。

    时间来到1989年,作为低音炮狂热者们应该记住这个时间,因为M&K Sound就在这一年推出了历史性设计的双十二英寸超低音:MX2000,它首次搭载M&K Sound著名的推挽式PUSH-PULL技术,让低音炮的水准上升到了更高的层次!

    关于Push-Pull Dual-Driver双单元推挽技术
    MX2000的双推挽由M&K Sound设计工程师主导设计,这在当年是一个超低音技术革命,将两个超低音单元放置在一个经过精密计算尺寸的箱体里,两个单元一个正面朝外,一个背面朝外,使两个单元以相反的运动路径进行发声,此时能巧妙地利用箱体内聚集的压力,让两个单元迅速进行复位并且马上对下一个信号进行还原。

    双推挽技术之下的MX2000,能消除偶次谐波失真,带来以往超低音所未有的低频清晰度、速度以及低频准确度,让音乐以及各种声音细节得以更完美的方式呈现。

    同样是在1989年,M&K Sound似是突然爆发一样,除了推出双推挽低音炮这个震动音响领域的新品外,同期发布的还有S-100音箱,这款音箱更是奠定M&K Sound以后的扬声器产品的经典形象,关于M&K Sound S-100音箱,想必看到它的人一定会会心一笑,因为它就是如今相当火热的S150和S300新型号的雏形。

    M&K Sound S-100

    S-100采用小箱体设计,两个5.25英寸单元还原中低音,保证声压级以及瞬态表现,三个1英寸阵列式高音同样有此优势,三个分摊工作,让单元在大声压之下仍然工作在低失真范围。M&K Sound以小箱体配合有源超低音的家庭影院环绕声配置,深刻地影响着家庭影院系统的发展。

    M&K Sound S150

    M&K Sound乘着超低音之优势一路顺风而上,在1991年,M&K Sound发布一款双8寸的推挽式低音炮MX-70,MX-70的形式一直沿用至今,它虽然声压、下潜都不比双12寸强,但它具备更低失真以及更强的瞬态。这也是因为M&K Sound工程设计师一直都十分喜欢5.25寸作中低音,8寸作为超低音的设计。

    M&K Sound MX-70

    在1992年,M&K Sound成为世界上第一个通过THX认证的品牌,型号就是后来声名大噪的MX-5000,在当年家庭影院市场的环境下,要知道THX认证十分苛刻,对于发烧友而言是一支强有力的定心针,依靠如此技术过硬的扬声器产品,在专业电影制作以及家庭娱乐上,都能够获得高品质的环绕声体验,而且效果可以逼近专业电影院的效果,可见M&K Sound的实力。从MX-70到MX-5000,M&K Sound低音炮的外观不仅被延续下来,更奠定了超低音扬声器的经典外观造型。

    M&K Sound MX-5000

    然后在1995年推出了主动式超低音MX-150,同年还推出了具有划时代意义的S-150型号,这也是后来受到全球音乐、电影录音师争相采购的经典型号。而进入1996年,M&K Sound更发明了革命性的Tripole Surround(三向发声环绕)技术。该技术能让环绕音箱也能创造出,媲美主音箱的宽广的空间声场和结像能力;避免DSP模拟声场带来的失真,原汁原味领略电影导演所展现的大场面包围气氛。
    采用这项崭新技术的产品是SS-150,全密封式结构,选用优质的单元和帮助扩散的面板,以金字塔型箱体设计配合Tripole Surround技术,让当时的影音发烧友领略到更高层次的沉浸效果。

    M&K Sound SS-150

    进入2000年,M&K Sound结合扬声器和功放技术,推出了自家第一款主动式监听扬声器:S-150P,这也让M&K Sound在全球的录音时市场中拥有更坚实的地位。

    时间转眼来到2003年,当时在国内小有名气的M&K Sound,一直采用特殊渠道进入国内市场,而在这个时候一家名为“米乐影音”的公司,在2006年获得了M&K Sound的中国、港澳地区的代理权,正式为国内音响玩家提供高品质和专业的音响服务工作,业务覆盖专业和民用娱乐领域。这也是M&K Sound第一次与米乐影音结下缘分。

    2006年,M&K Sound推出了Super Fast Deep Bass技术,最早是应用在MX-5100和MX-2500之中,这个名为“超快反应低音炮单元”具备了更高功率的输出,还有更高效率的单元设计和驱动电路。

    再到后来,就是大家熟悉的落地式型号950F Plus发布,还有2013年的全新X系列主动式超低音产品。

    M&K Sound X系列

    如今M&K Sound的产品已经覆盖定制入墙系列、300系列、150系列、950系列、750系列、M系列、Pro系列扬声器,以及X和V系列的超低音型号,产品相当丰富。

    M&K Sound 750系列

    M&K Sound 150系列

    M&K Sound 入墙系列

    而不能不提的,还有在2014年进行了重新优化设计的S300新旗舰系列。

    米乐影音参与设计的全新的S300系列
    让M&K Sound焕发新生

    早在2011年,米乐影音的创办人——张声乐先生,就提出M&K Sound需要应对市场的发展而推出全新的型号,当时在米乐影音的代理下,M&K Sound在市面上热卖的正是S-150以及其延伸型号S150 II,但是早在2007年开始,家庭影院市场已经进入高清音频的时代,对于扬声器的要求也越来越高,为此张先生特别向M&K Sound厂房提出设计全新型号的理念和设想:也就是让扬声器拥有更高效率、更高清音频重放能力,以及支持在更大的房间中使用。

    从2011年开始,M&K Sound就进行了2年的深入研发,并且最终让S300诞生。

    S300比较S150 II拥有更大的箱体,S300的目标就是让扬声器拥有更大的声压、更高的效率以及更丰富的细节和更高保真的声音表现,而且可以在更大的房间中使用,为此S300在箱体、单元和分音器上面都有更强的进化。从外部体积而言,S300比S150 II体积大了63.5%,重量也比S150 II的11kg多了65.5%。

    S300最容易辨别的地方,就是前面板并没有留下任何螺丝接口,所有单元都是在面板后嵌入的,外观更加平滑和一致。而1寸的半球高音单元,和S-150的型号也要很大区别,特别在高音振膜背面声波的阻尼和吸收,有着不同的设计,可以完全提高扬声器的效率,并且控制好多余的声波的吸收,让声音更加清晰高效。

    M&K Sound也特别强调,S300系列完全在丹麦生产,从零部件到箱体,再到单元,都是在丹麦的高品质制造生产线中完成,整体的制作水准十分高。

    M&K Sound积极推动电影环绕声技术的发展

    许多人都认为M&K Sound这个品牌只是适合用来看电影,因为这是一个为打造家庭影院而生的品牌,其实这些都是在1990年以后发生的事情,M&K Sound在成立之后,很大一部分的精力,其实是在做高品质立体声录音的扬声器制作,在刚成立的时候就开设了全球第一个RealTime黑胶唱片直刻录音室,还发布了相当多经典的唱片,例如《For Duke》和《Fatha》等等,这些唱片都代表了上世纪70年代后期的最高录音水准。

    而在专业录音室领域,M&K Sound帮助了许多电影后期团队,进行了高品质的电影制作,例如2001年的奥斯卡金像奖,当中采用M&K Sound进行后期音效制作的《珍珠港》,就获得了当年最佳音效剪辑的奖项,同年《黑鹰坠落》也获得了最佳录音的奖项。

    2002年,曾经5次获得奥斯卡奖项的电影制作人Ben Burtt,采用3只S-150搭配2只MX-350,还有4只SS-150,制作了全球首部Dolby Surround EX 7.1声道电影《星球大战2:克隆人的进攻》。采用M&K Sound产品进行后期制作,同时又获得提名或者奖项的电影作品:

    2001 – 珍珠港 (最佳音效剪辑)
    2001 – 黑鹰计划 (最佳录音)
    2002 – 芝加哥 (最佳录音)
    2002 – 魔戒II-双城奇谋 (最佳音效剪辑)
    2003 – 魔戒III-王者在临 (最佳录音)
    2004 – 超人特攻队 (最佳音效剪辑)
    2005 – 金刚 (最佳录音/最佳音效剪辑)

    M&K Sound发表MPS-1611P主动式音箱,并被电影“300壮士”制作团队采用列为主要监听系统。

    蓝光碟片协会于CES大展首次对全球展示蓝光影片,会中在一间有20个座位的小型剧院里架设了M&K Sound 3只MPS-2510P,4只MPS-1625P Tripole 环绕音箱,3只MPS-5310超低音。

    M&K Sound MPS-2510P

    M&K Sound获得T.A.S金耳朵奖,誉为最具音响性与音乐性的产品. The Absolute Sound主编Robert E. Greene将这个奖项颁给M&K Sound,表扬M&K Sound在喇叭产品与音乐领域的贡献。

    美国专业音响杂志 Sound & Vision 在50周年纪念专刊中,将M&K Sound的主动式超重低音列为这50年来AV业界最重大的发明之一。

    如果你从现在来回顾M&K Sound的历史发展,一个从录音起家,然后横跨两声道和多声道领域,覆盖专业录音室和家用娱乐市场,M&K Sound一定是音响界之中特别的一个。

    每年M&K Sound的音箱都获得专业媒体评选的奖项

    米乐影音与M&K Sound

    M&K Sound作为一个在国内家庭影院市场小有名气的扬声器品牌,一直没有被正式引进到国内,而就在2005年,作为电影爱好者同时又是资深电子工程师的张声乐先生,开始凑集资金,开始准备把这个著名的音响品牌引入国内。

    2003年,由张声乐先生创立的米乐影音(中国)有限公司成立,并且在2006年成功拿到M&K Sound中港澳总代理后,同年在香港开设办公室,以M&K Sound作为主要品牌而进行销售、推广等服务。

    2006年2月,米乐影音在香港中环的陈列室开幕,并且打造了2个风格各异的家庭影院体验房,这是当时在家庭影院领域,配置最强大而且效果最具专业品质的家庭影院方案。

    随着M&K Sound产品的更新,以及米乐影音的发展和壮大。2010年迎来了M&K Sound在国内发展的重要契机,历时8个月的M&K Sound家庭影院全国13城巡展完满举行,这次规模盛大的巡展活动以M&K Sound S150 THX ULTRA系列作为主打,并且搭配Denon当时的旗舰AV播放产品,分别在沈阳、北京、太原、郑州、西安、长沙、武汉、温州、宁波、泉州和广州进行了精彩的演示聚会,并且邀请了来自四方八面的家庭影院玩家和M&K Sound爱好者的参与,M&K Sound从此成为许多国内家庭影院用户的首选品牌,这次巡展也开创了国内系列巡展活动的先河。

    音响行业的发展与变革从来没有停止,M&K Sound在经历过去8年的变迁与漂泊之后,在2019年9月,成立45周年这个充满纪念意义的时刻,回归米乐影音。

    昔日的米乐影音现在已羽翼渐丰,而正在焕发新生的M&K Sound则是老而弥坚,相信未来一段时间,国内的家庭影院市场将会掀起新一轮的新高潮。

  • 推荐丨尊享超前4K影音,FIBBR新品King-A、Pure2 光纤HDMI线耀世而来

    FIBBR菲伯尔作为光纤线的领导者,不断研发新品为行业带来新变革。当下,家庭影院的4K设备正在迅猛更新迭代,大家需要兼容性更好的线材。同时,在美国家庭影音场景中,功放与电视机距离较长,为简化线材使得ARC功能尤为重要;在国内影音设备中,使用回音壁也急需线材ARC功能。为满足以上的设备场景需求,现重磅推出King的升级款:King-A HDMI 2.0光纤线!

    同时,Pure2光纤HDMI 2.0线也即将面世:作为HDMI 2.0的旗舰款,也是FIBBR家庭影院HDMI系列的次旗舰款,更是家庭影院定制安装的王牌产品,敬请期待!

    两款新品均采用长飞首创的BendRobust弯贝特种抗弯折光纤,180度抗弯,保证高效稳定的音画享受。

    大牌品质、核心技术、客户所想,FIBBR菲伯尔会继续为消费者提供更超前、更高端的影音体验。

    另外,FIBBR菲伯尔会携带多款优质产品亮相9月12—14日的2019美国智能家居与影音视听展会(CEDIA EXPO),请大家关注后续报道。

  • 视频测评 | 轻松打造5.2声道影院!Marantz AV功放NR1510

    新推出的高端超薄AV功放具有标志性的悦耳声音和动态性能

    近日,马兰士发布了NR1510超薄4K超高清AV功放。新NR功放机箱紧凑,不会过多占用珍贵的娱乐中心空间,采用最新的技术,具有最佳性能,提供真正具有冲击力的沉浸式聆听体验。新AVR与所有马兰士组件一样,经过马兰士音响大师深度调谐,奉送马兰士标志性音效,不仅可以让普通消费者满意,也可以令挑剔的音响发烧友心动。

    NR1510的特点

    • 4K/60Hz全速率直通、4:4:4彩色分辨率、HDR10和BT.2020
    • 支持Dolby Vision、Hybrid Log-Gamma(HLG)、eARC和ALLM,增强图像和音频效果
    • Dolby TrueHD和DTS-HD Master Audio
    • 可解码高达24位/192kHz的无损高解析度音频文件ALAC、FLAC和WAV以及DSD 2.8MHz和5.6MHz曲目,聆听高解析度音频
    • 内置HEOS可用于多房间串流、音乐流媒体和语音控制
    • 通过蓝牙、AirPlay 2 或HEOS应用程序支持流媒体服务
    • 集成唱头输入
    • 内置Wi-Fi支持2.4GHz/5GHz双带宽(双天线)
    • 自动低延迟模式(ALLM),用于Xbox One
    • 支持高级自定义安装,包括IP控制、Web UI
    • iOS和Android版Marantz AVR Remote应用程序
    • 双超低音扬声器输出

    上京东/天猫搜索品牌型号即刻享受悦耳声音

  • 回顾 | Zidoo芝杜 UHD2000 Hi-Fi 4K播放器亮相台湾音响展

    回顾 | Zidoo芝杜 UHD2000 Hi-Fi 4K播放器亮相台湾音响展

    为期4天的第29届国际HI-END音响大展,已于2019年8月18日台北圆山饭店圆满落下帷幕。

    本届TAA台湾音响展Slogan是一切为了音乐,所以主办方在展会期间精心安排乐队和歌手现场进行了多场演出,每个入场观众都可以在观展之余免费在大厅欣赏到现场原声版音乐盛宴。

    为了方便客户参观,展商区域也是有明确划分的,V楼为千万级音响;2楼&3楼为两声道Hi-End 音响;4楼为家庭剧院及卡拉OK展区。

    芝杜产品展示回顾

    芝杜媒体播放器的展示是由台湾区总代理精研国际/汉怡国际代理承办,展厅分别位于236和240号,主要展品为最新款UHD2000 4KHiFi媒体播放器和Z1000 4K播放器。

    『关于精研』

    精研国际传播事业有限公司 ,于2004年成立,致力于Full HD/3D/4K 高画质影片的拍摄与分享,是由一群高画质影音爱好者所组织的网站(HD.Club)同时也代理经销包括芝杜播放器在内的多种高端影音产品品牌业务。

    上图为精研视务所(HD.Club论坛)创始人吕文元(西枫)先生,也是台湾著名4K/8K广告演示片纪录片导演,展会第一天亲自带领各位同仁和亮丽的Show Girl小姐姐,打起了十足的精气神准备好了4天展期接待。

    △展会首日络绎不绝的人群排队入场
    展厅一
    240号精研国际展厅主要展示了新品UHD2000、Z1000机型,分别搭配了4K专业监视器和SHARP 8K电视进行了4K HDR标准影片的动态演示。

    Z1000 搭配80寸SHARP 8K电视,透过镜头细节依然丝毫可见,现场观感更加震撼。
    为了方便玩家能够近距离观摩UHD2000豪华内设,动态展示机依然配了透明机盖。
    图像演示搭配可用于影视制作的ProArt PA32UCX 1200nits专业4K HDR监视器,输出超高对比度和色彩效果可谓惊艳全场,因此也吸引了一众烧友前来围观和品鉴。

    △ 烧友专注地投入4KHDR画面细节和音效的赏析

    4天展会下来从工作人员收集到的烧友反馈来说,普遍认为新品UHD2000不论从产品呈现的4K HDR播放效果还是外观设计及产品工艺用料方面,均收获到烧友很高的赞誉!
    但也有很多玩家很想知道,UHD2000相比18年的旗舰X20Pro究竟有多大的升级呢?
    官方回复:

    01

    独具匠心的外观设计

    UHD2000采用了全铝合金430标准机箱,隐藏设计了独立上盘位硬盘仓,拉丝工艺加厚铝合金面板,磨砂上盖与加厚金属底壳,防震机脚,整机更为美观沉稳,也能有效抑制机箱共振,物理保证音频的纯净度。

    02

    顶级系统配置

    搭载新一代顶级SOC与顶配4GB DDR4 内存32GB eMMC 超大闪存 ,解码高规格UHD影片及母带级DSD游刃有余,更强系统运算效率。

    03

    定制大型环牛变压 保证洁净强劲动力源

    UHD2000不惜高额成本,定制环牛变压器,为系统打造了一套高端音箱系统才有的专属线性电源,显著降低外部磁场干扰,输出具备更低的纹波和漏磁干扰,为整机电路提供纯洁强劲的动力源泉,保证了更为优质的影音信号的解码和输出,使音画有了质的飞跃。

    04

    全新XMOS音频解码+双时钟管理

    UHD 2000加入全新XMOS(8个逻辑核心)音频解码器,真正实现了DSD Natvie 直通,最高可支持解码两声道Native DSD512和768KHz@32bit PCM,实现原生音频的硬件解码。
    XMOS配合高精度双晶振(45.1584MHz和49.152MHz)双时钟分别对应了44.1KHz和48KHz倍频采样进行管理,有效降低抖动,保证了Hi End音频性能,实现了解码音质的进一步跨越。

    05

    独立ESS 9038 专业数模转换芯片

    模拟XLR和RCA音频输出均通过一枚具备超高信噪比、超低噪声与谐波失真的ESS 9038 DAC进行数模转换而来,加上辅助电路均采用进口精选元件,通过模输出端口搭配HiFi系统,可获得更高保真度的音频,可媲美专业解码器。
    当然还有更多基于软件应用的升级,譬如多重优化升级的海报墙,全新音乐播放器引擎,手机客户端控制APP等,相当于UHD2000既可以作为影院媒体播放器同时也是一款专业的高阶数播、高性能HiFi解码器,从功能和性能上全面的升级。

    额。。。。
    小编翻译下大概就是:对听音音质和观影画质方面有了巨大的、飞跃性的提升!是一款可以作为HiFi解码,音乐数播的一款 UHD媒体播放器。

    展厅二

    236号展厅,芝杜 Z1000搭配了JMGO S3 4K短焦激光电视进行的电影大片演示和游戏互动。该展厅营造了一种相对活泼搞笑娱乐氛围,但又丝毫不失专业。
    现场时而有资深烧友驻足感受大屏电影带来的震撼效果,也会有小朋友和漂亮小姐姐一起沉浸在愉快游戏世界中。

    Z1000是目前芝杜相对热销的一款新生代高性能UHD媒体播放器,集合了历代产品扎实的工艺和用料,也继承了历代产品强大的影音播控系统。

    是首款将Sata3.0 硬盘抽屉与双频 2.5 / 5G MIMO 天线都做了无缝隐藏的媒体播放器,加上镜面超大LED显示屏,简洁的系统UI界面,从外观和设计极具硬实力之美。

    丰富的功能端口和强大的解码性能,可以任意搭配各种高阶4K家庭影院设备。深度优化的安卓7.1系统,也能安装各种在线流媒体以及娱乐游戏应用,性能和可玩性双管齐下。

    展会小结

    虽然,这是芝杜首次在台湾参展,但现场依旧很多忠实用户前来捧场,也吸引了相当多专业玩家烧友的关注。
    尤其是新品UHD2000能够真正可以兼顾HiFi音频的高端媒体播放器,这在播放器领域也是一款极其罕见的产品,它的展示对于兼顾影院和HiFi音乐玩家也是一个福音。
    此次展会不仅让更多台湾同胞认识了芝杜品牌,也让关注芝杜的用户和经销商见证到了芝杜的成长,同时也是芝杜多年研发成果一次展现。

    △精研国际全体同仁合影留念,期待明年展会更好的相聚
    最后,诚挚感谢前来观展的伙伴们和默默关注支持芝杜的爱好者。同时,也衷心感谢精研国际全体小伙伴儿的辛苦付出,台湾音响展明年再会!
  • 观点 | 日本音乐产业的双重困境:实体持续下滑,数字增长缓慢

    8月27日,MBW根据日本唱片业协会(RIAJ)发布的数据分析,日本录制音乐行业在2019年上半年收入1490.33亿日元(约13.5亿美元),较去年同期1494.68亿日元(约13.7亿美元)下降了0.25%。

    造成下降的主要原因是因为视频类实体(DVD、蓝光光碟)销售额同比下降10.8%尽管音频类实体(CD、黑胶等)同比增长2.6%,流媒体订阅同比增长23.8%,但由于定价更低,后两者的增长额度并不能填补视频类实体的销售下滑空缺。

    根据IFPI的数据,日本作为2018年全球录制音乐第二大市场,创造了28.7亿美元的收入,仅次于美国。2019上半年,音乐流媒体订阅收入占日本录制音乐总收入的12.4%,实体唱片销售额占比53.3%,实体依旧占据了日本录制音乐产业的半壁江山。

    但从历史发展来看,日本这个实体帝国的实体产业也面临着危机。数据显示,自从2005年开始,日本的实体唱片销售额就一直在下滑状态

    根据RIAJ历年数据来看,实体唱片销售额在2018年已经下滑到2403亿日元,约为2005年实体销售额4222亿的50%。

    从上图来看,数字音乐的销售额也并非一直处于上升状态,2008、2009两年,日本数字音乐销售额达到了900亿左右,然而这一数字在2018年仅为644亿,缩水了进三分之一。这也间接导致了日本录制音乐产业规模的逐年减少。

    在实体销售额的持续下滑和流媒体增长缓慢的双重困境下,日本这个实体帝国的未来看起来并不那么乐观。

    实体唱片产业的没落

    RIAJ数据显示,日本CD专辑的销量自2009年起一直处于下滑状态,而能够比其他国家下滑更缓慢的原因,除了本土的消费习惯,更与本土的粉丝经济文化有关。

    而其中不得不提的,就是大型女子偶像超级组合AKB48。该公司会发布各种格式、版本的实体单曲和专辑来满足其宅男粉丝的需求,例如不同封面的版本、视频DVD版本等。

    专辑内还附有特别演唱会的门票、握手券,以及用于年度“选举”的投票卡。这种营销手段导致她们的狂热粉丝会购买几百份、上千份同样的新专辑。有网友指出这种现象造成了“日本实体音乐市场水分虚高”、“充满了各种营销手段制造的销量泡沫”。

    这也导致了实体唱片的意义转变——从播放音乐的载体到单纯的商品形式。“日本时报”的音乐记者罗纳德·泰勒说:“这不仅仅是关于音乐本身,更多的是通过这种方式来支持喜欢的偶像,并拥有离他们更近的体验。”

    大多数人认为,日本的流行音乐与偶像产业息息相关,而并不是音乐本身。根据外媒报道,AKB48已售出超过6000万张唱片,其中包括超过4000万张单曲,位列日本偶像团体享受冠军的宝座。

    根据RIAJ的报告,2018年销量超过300万的单曲由AKB48推出,而销量超过100万的单曲CD共8张,其中4张来自AKB48,其余均来自另一女子偶像团体Nogizaka46,则再次例证了这一点。

    日本的音乐录像带制品(DVD、蓝光光碟等)依旧保持一定的销售量也是一大特色,其内容主要是歌手演唱会的录像。由于歌手们依旧依赖巡演周录像带的收入,所以这一内容也没有授权给视频平台。

    此外,粉丝内部也极其排斥盗版,对于录像带内容外流有着严格管理,因此日本的录像带销量也一直保持稳定。所以,日本实体唱片下滑最主要的还是体现在CD专辑销量上。

    随着智能手机的普及,消费者开始习惯于使用在线音乐平台,而不是使用CD听歌。根据RIAJ的数据,2018年日本数字音乐较去年增长了13%,达到了645亿日元,已经连续第五年增长。

    其中,流媒体音乐同比增长33%,达到349亿日元,占比高达54%,第一次超过数字下载(40%)。

    根据RIAJ的年度报告,2018年年底日本共有1961家唱片店,这是自1984年以来这一数字首次低于2000家店铺。而在20世纪80年代末顶峰时期,日本有超过6213家唱片店。

    RIAJ在2016年的一次调查发现,48.6%的受访者表示使用CD听音乐,65.9%的受访者使用YouTube收听音乐。

    而Spotify作为世界最大的音乐流媒体平台,却在日本反响平平,甚至鲜为人知。而造成这一情况的原因,或许与日本歌手习惯先发行实体唱片,再进行数字发行有关。

    在日本,只有Spotify提供广告支持的免费增值服务。根据下图,在日本想要订阅流媒体服务需要每个月大概花费360日元至980日元不等,按照大部分平台每个月定价为980日元(约9.2美元),一年的费用是11760日元(约110.5美元),全年的花费约等于购买3-4张实体专辑的价格。

    在这个背景下,日本流媒体服务兴起还有一个重要因素就是越来越多的流行歌手开始将自己的歌曲在流媒体平台上发布,例如松任谷由実、井上陽水以及摇滚乐队Mr. Children都在将自己的专辑进行数字发行。

    根据日本时报的报道,每周都至少有一位艺人宣布在流媒体上传自己的作品。

    外媒认为,日本的音乐产业正在萎缩——日本唱片业通过抵制数字音乐销售和流媒体服务来保持CD销量,但它不能永远阻碍流媒体服务的发展。

    流媒体发展之路阻碍重重

    很明显,日本版权法的过于严苛阻碍了流媒体的发展。

    在日本,一张唱片通常在2500日元到3000日元左右(约23美元-29美元之间),基本是大多数国家定价的两倍。由于实体唱片的价格受到版权保护的约束,唱片公司会直接将价格印在封面上,并且设定了强制性的最低零售价。

    鉴于唱片公司、分销商、零售商和政府之间拥有非常稳定的定价结构和良好的关系以及分销模式,这也造成海外公司难以渗透本土市场。比如,在2012年之前,索尼音乐日本公司不允许其内容通过iTunes销售,最终iTunes于2005年才在日本推出。

    与此同时,像Spotify、Deezer这样的大型全球流媒体公司都难以与日本唱片业达成协议。Spotify在2016年9月进入日本市场,其中部分原因是日本唱片公司拒绝其广告支持的免费增值服务模式。

    目前,Apple Music,Google Play和KKBox在日本都不提供“免费增值”服务。

    同时,严格的版权法也限制了唱片公司与流媒体平台达成合作。AWA Music的创始人Tetsutaro Ono列举说“在日本,一般来说授权内容都要求音乐平台在设计用户体验时将每一个版权所有者都考虑在内,而不仅仅是突出某个个体,这也因此阻碍了平台和一些国外版权方的谈判。”

    尽管日本拥有如此严苛的版权法,2019年,日本文化局依旧决定修改日本版权法并提交了草案。在版权法修改后,假设用户在社交媒体上分享歌词也属于侵权。根据违规行为的严重程度,可能会被判处最高两年的监禁和最高200万日元(约为13.4万人民币)的罚款。

    日本人口老龄化也是流媒体增长缓慢、实体销售占比依旧高达79%的重要原因。根据外媒报道,日本的老年人比例高于其他任何国家,也是世界上年龄中位数最大的国家。

    基于长期以来的消费习惯,其音乐消费依旧依赖于实体唱片。这一现象同样也发生在美国,年龄大的人更喜欢购买实体唱片。数字下载和流媒体服务的主要人群是青少年或年轻人。

    根据《日本时报》的报道,虽然滨崎步已经在流媒体上率先进行新歌发行,要早于实体发行,但是大多数歌手并不接受这种行为。日本的流媒体平台上缺少新歌,主打的宣传也都是各种怀旧曲目。

    毕竟实体唱片的收入要元高于流媒体,唱片公司和歌手做出这样的决定也无可厚非。艺人们对流媒体的态度并不积极,那歌迷自然也不会过于感兴趣。

    截至2019年2月,Billboard日本热门100强排名前10位中只有3首歌在Spotify可以收听。流媒体平台上缺乏本土内容意味着潜在客户无法看到这项服务的价值。

    而流媒体服务无法获得足够的吸引力来说服厂牌在平台上发行歌曲,也导致了一种非良性的循环。

    结语

    各大流媒体服务商接连进驻日本,毫无疑问是看中了这块尚未被开垦的土地——日本还处于实体时代向流媒体时代的转型期。全球独立唱片数字版权机构Merlin在报告中指出,“日本的数字音乐在稳定地缓慢增长。”

    价格低、便利性强都是流媒体极大的优势,日本消费者同样很难抵挡这股强力的冲击。如果消费者能在平台上得到新的体验——例如发现新的音乐或随时随地重温经典,日本的流媒体服务的传播将会加速。

    日本索尼音乐娱乐公司高级副总裁Shigeki Tanaka在采访中曾表示“流媒体将成为日本最主要的音乐收听方式,即将到来的5G时代可能会加速这一趋势。”

    时代在变化,趋势也是不可阻挡的。尽管日本有着严苛的版权法、看似顽固的实体消费习惯,以及试图拖延改变的唱片公司与艺人,但流媒体的浪潮仍将滚滚而来。

  • 回顾 | 高朋满座,FIBBR菲伯尔掀起观众互动狂潮席卷影音联盟合肥展

    回顾 | 高朋满座,FIBBR菲伯尔掀起观众互动狂潮席卷影音联盟合肥展

    2019年8月17日,规模最大最专业的的影音联盟合肥展在一片欢呼声中落下帷幕。区别于以往的形式,这次采用观众互动的模式进行培训讲座,极大调动了来宾热情。FIBBR菲伯尔站在客户角度,用专业技术知识、敏锐的市场洞察力,为现场观众做了全面又深刻的解答,引起全场热烈反响和一致叫好。

    此次合肥展是“2019影音大联盟中国九城市高端家庭影音娱乐巡展”的第五站。由《家庭影院技术》杂志、影音中国主办,长飞菲伯尔、广州市码尼电子科技有限公司、深圳优加世纪科技有限公司等行业中坚力量鼎力协办,在规模和规格上又向前跨越了一大步。

    这次巡展,将高端家庭影院设计综合培训课程变成了有趣、生动的问答交流,成为一场厂商与行业用户、影音爱好者之间难得的学习讨论会。活动一如既往设立了家庭影院系统动态演示以及静态展厅,同时还安排了抽奖、问答送礼环节,让现场有趣又生动。

    在静态展厅,FIBBR菲伯尔用8K、Pure2、King、HiFi USB、Crystal等顶尖光纤线材满足了现场来宾挑剔的眼光,促进光纤传输的高速发展。

    在问答环节中,观众纷纷围绕线材重要性、市场格局变化、线材选购等关键问题进行提问,FIBBR菲伯尔作为光纤线材行业的领导者,给与了深刻独到的解答。

    针对线材重要性问题,FIBBR菲伯尔影音顾问张宇森指出,线材是连接设备之间的通路,线材的品质可以直接影响系统的效果和功能。举个例子,在4K推广之前,一位工程投影机的代理商朋友,通常去电子城买最便宜的HDMI、DVI和DP线,有20的就不要30的,也没出什么状况。直到去年,一个距离较长的4K项目,装好之后发现屏幕上始终有一个坏的像素点,怎么也查不出原因,后来换了一条FIBBR的UltraPro HDMI线,这个问题即刻就解决了。

    针对观众提问如何选购合适的HDMI线,FIBBR菲伯尔影音顾问提议三点:

    首先,尽量选择大品牌、能自己研发生产,质量有保障,而不是代工贴牌的。其次,选择HDMI协会会员的品牌。这个会员全球只有90多家。会员单位在制定HDMI规格、测试标准等方面都会参与贡献,技术实力雄厚。然后,尽量选择版本和带宽高的,以适应更高级别的传输。例如现在HDMI1.4可以传4K 30Hz,很多片也是这个规格。但很快4K 60Hz会大规模普及,那布线就需要HDMI2.0以上的。FIBBR菲伯尔作为业界专业品牌、HDMI会员,掌握核心技术,推出了带宽48Gbps 的HDMI2.1 8K线,未来五年都不用换线。

    针对积极互动的观众,FIBBR菲伯尔免费赠送了Crystal HDMI透明水晶线,让大家在家居布线时,更美观、更高端。

    下一站巡展是南宁站,期待影音界朋友能和FIBBR菲伯尔一起共享超高清影音的盛举,迈向光纤传输的未来!

  • 关于Hi-Fi | 在家里听音乐看电影,喇叭应该怎么选?

    Stereo speakers for music

    如果将喇叭视为一种能够播放声音的器具,那么早在19世纪便已经有了。

    如果是电磁式动圈( Moving Coil ,Dynamic Driver)单元,也就是现在最普遍的喇叭,那应该是1925年由Edward W. Kellogg与Chester W. Rice所发明。

     

    喇叭可以怎么分类呢?

    依照箱体的大小,可以分为书架型与落地式;

    依照声波辐射的方式,可以分为点音源(Point Source)与线音源(Line Source);依照箱体做法,可以分为密闭式、低音反射式、传输线式、带通式、等压式(Isobaric)、Dipolar式(双面反相发声)、Bipolar(双面同相发声);

    Surround speakers for movies

    依照单元的发声方式,可以分为动圈式(Moving Coil)、静电式(ESL)、气动式(Air Motion)、铝带式(Ribbon)、平面振膜(Plannar);

    依照箱体材料分,那就更多种了,此外还有号角喇叭等。从这么多不同类型的喇叭中,我们也可窥知喇叭其实是音响器材中最复杂、制造难度最高,也最重要的一环。

    这么多种不同的喇叭,到底哪一种是最好的呢?没有哪一种是最好的,也没有哪一种是最差的,这些不同的喇叭能够历经几十年而仍然存在于市场,代表它们各有其优点,当然也各有其缺点,所以才会有其他不同形式的喇叭冒出来。

    一般人能做的,就是挑选一对最适合自身条件的喇叭。

     

    哪种箱体的形状是最理想的呢?

    圆形。 这是Harry Ferdinand Olson (1901-1982)所做的研究结果。

    他是在RCA工作的工程师,发表很多音响相关的器材与研究报告,光是在麦克风、喇叭、录像、录音、唱头领域就拥有超过100件的专利。 他也曾经研究各种喇叭箱体的造型与对声音回放的影响,最后结论是圆形箱体是最理想的喇叭箱体。

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    不过圆形箱体的制作困难,反而是最少,人使用的箱体形状。

    除了圆形箱体之外,哪种箱体造型比较理想?只要是箱体六个面尽量不要平行的箱体,就会是比矩形箱体还理想的造型,包括椭圆形、弧形、斜形、梯形、金字塔形、不规则形等等。?

    这些非矩形的箱体主要是能够降氐喇叭单元背波在箱体内所形成的驻波强度,同时也降低箱体的振动。

    二音路就是分音器只有一个分频点,让喇叭单元分为高、低二路。 三音路就是分音器有二个分频点,让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点,让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。

    每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ,也可以使用二个,例如二音路三单元,三音路五单元,四音路六单元等等都有可能。

    所谓二音路设计、三音路设计、四音路设计名称是怎么来的?二音路就是分音器只有一个分频点,让喇叭单元分为高、低二路。

    三音路就是分音器有二个分频点,让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点,让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。

    每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ,也可以使用二个,例如二音路三单元,三音路五单元,四音路六单元等等都有可能。

     

    为何动圈单元是目前市场主流?

    动圈单元是多年来使用得最广泛的喇叭单元,它的确有很多缺点,例如振膜太重,无法如铝带单元(Ribbon)或静电喇叭般反应迅速。

    它也有动态压缩的问题与喇叭箱音染的问题。 然而,它的灵敏度够,能够产生极大的音压,而且耐操不容易损坏。 更棒的是制造成本相对的比较低。衡量得失,动圈单元还是喇叭界最乐于采用的单元。

    动圈单元有全音域设计者,理论上再生音乐的效果会最好,不过这种单元在极高极低二端仍然受限,所以一般都会分高音单元、中低音单元或高、中、低音单元分离设计。

    动圈单元的主要结构有振膜(Diaphragm)、悬边( Suspension或Surround)、 弹波(Spider)、 框架( Basket)、 音圈筒( Voice Coil Former)、 音圈( Voice Coil)、 极片(Plate)、磁极(Pole Piece)、 磁铁(Magnet)、 防尘盖或相位锥(Phase Plug)等。

    这种单元的音圈以很细的漆包绝缘线缠绕在很轻的音圈筒上,音圈筒则与弹波、振膜相连,被安置在一个圆形的磁隙当中。

    当代表音乐信号的电流输入到音圈时,会产生磁场,这个磁场会与单元上的永久磁铁所产生的磁场以「安培右手定律」而相互作用,依照音乐信号的大小而做活塞往复运动。 此时,隐藏在振膜后面的弹波与负责振膜与框架耦合的悬边就负起了把振膜拉回定位的任务。

    动圈单元最能够「做学问」的重点地方就在于振膜,因为振膜必须又轻又坚固、振膜材料内部阻尼特性要好,材料本身的共振频率要远超于耳听范围之外,所以各种材料的振膜与结构推陈出新,包括塑料(PolyPropylene)、 纸质、碳纤维、玻璃纤杂、石墨、陶瓷、木料、铝合金、钛合金、Kevlar、铍(Beryllium)、钻石、各类三明治结构都用在振膜上。

  • 旗舰沉浸式环绕声Soundbar回音壁比拼 | “46只喇叭单元,只为呈现栩栩如生的3D音效”Yamaha雅马哈YSP-5600

    旗舰沉浸式环绕声Soundbar回音壁比拼 | “46只喇叭单元,只为呈现栩栩如生的3D音效”Yamaha雅马哈YSP-5600

    yamaha ysp-5600

    Yamaha在2016年推出全球首款可对应Dolby Atmos音效编码技术的Soundbar YSP-5600,标榜只要用它加-支超低音喇叭,就能听Dolby Atmos“7.1.2声道”的音效。 Yamaha是怎样办到的?他们将过去Soundbar出色的阵列喇叭单元结合CinemaDSP技术一并整合在YSP-5600上头,也就是说它同时具备了指向性音束与DSP处理两种Soundbar核心技术,利用反射音束与虚拟环绕处理的双重优势,重现7.1.2声道的Dolby Atmos声效。

    “46只喇叭单元”的设计原理

    YSP-5600机身安装的喇叭单元数相当多,正面总共装了46只喇叭单元,这46只喇叭单元包含:左右两侧各6支2.8cm中高音喇叭单元构成阵列,这两个阵列喇叭单元群各自朝向天花板发出两道音束,利用天花板向下反射形成“上方声道”。喇叭中央则规划32支4cm中高音喇叭单元,以排成三列的方式发出五道音束,如果是播放5·1声道软体,这五道音束分别是左、中、右、左环绕与右环绕声道;开启Surround Back模式或者播放7.1声道、Dolby Atmos软体时,这32只喇叭单元就会以水平的方式进行7声道发声。扣除这44只喇叭单元,还有两只11cm公分喇叭单元负责所有声道的低音。搭配超低音喇叭的方式,则可以选择无线或者有线两种输出方式来连接,只要加上一支主动式超低音喇叭就成为一套完整的7.1.2声道系统。

    yamaha ysp-5600

    完全支持4K/UHD视频通过,更支持Hi-Res音频播放

    视频信号对应与网路功能YSP-5600在视频信号对应与网路功能方面也规划得相当到位,它具备4组HDMI输入,当中HDMI1相容HDCP2.2、4K/60p(4:2:2)数位视频信号,可以让用家对应UHD BD播放机使用,播放4K影像。网路功能方面,YSP-5600有内建Wi-Fi,可使用Yamaha著名的MusicCast功能!只要YSP-5600处于网路连线状态下,使用者就可以透过智慧型手机安装MusicCast Controller App,播放家中NAS或PC里面存取的音乐档案,档案种类包含无损编码的WAV、FLAC与AIFF,最高对应192kHz/24bit规格。另外YSP-5600也支援vTuner网路收音机、Airplay与蓝牙功能,手机平版不只能透过AirPlay或蓝牙传输让本机放音,还可以采取Wireless Direct作“无损”无线音频信号传输。

    yamaha ysp-5600

    调整方式与音效模式由于是拥有高端音效处理技术的Soundbar,所以YSP-5600也和Yamaha环绕扩大机有一样具备自动音场测试校正技术。

    独家IntelliBeam自动校正音束技术

    YSP-5600拥有雅马哈引以为傲的音频处理方案,与AV产品的YPAO不同的是,这个Soundbar是应用名为“IntelliBeam自动校正音束技术”,测试时将测试麦克风固定在聆听位置上连接YSP-5600,执行自动设定即可测出视听空间的壁面反射状况,自动调整各声道音束发射角度聚焦、等化、音量大小与延迟时间。如果测出来的空间不对称,你也可以过“Beam”选单进行各项参数的微调,调整结果都可以存在System Memory里。

    yamaha ysp-5600

    聆听模式的部分,YSP-5600有3D Surround、Surround、Stereo与Target等四组聆听模式,3D Surround与Surround分别是三度空间与二度空间音场效果,分别是模拟7.1.2的3D音场与5.1声道效果。 Stereo模式则会以两声道输出强化播放音乐的音质效果,Target模式则可凸显人声的清晰度。Cinema DSP的部分,包含电影、音乐、娱乐三个类别,都各自有3~4组的DSP模式,可以满足用家从事不同影音娱乐需求时的聆听需求。

    YSP-5600的外观特点

    YSP-5600的宽度约一米多一点,换算成液晶电视尺寸,差不多与55吋液晶电视相仿。宽高都颇具份量机身厚度仅仅只有9.3cm,所以你除了可以直挺挺地摆在电视前方之外,也可以搭配另售的零组件进行壁挂在薄形电视下方。当然,搭配电视使用时你也可以透过Toslink光纤将薄型电视的数字音频信号输出接入本机,直接将它当成电视喇叭使用。

    yamaha ysp-5600

    完整和实用的端子配置

    YSP-5600具备4组HDMI输入,可以满足各类高画质讯源的连接,四组中的HDMI 2可以对应4K视频信号,搭配Ultra HD Blu-ray播放机使用时HDMI线要接在这个地方。虽然YSP-5600有內建Wi-Fi,但背板也有配置RJ-45网路线端子,当你透过本机使用MusicCast功能聆听NAS或者电脑里的Hi-Res音乐档时,透过有线连网也可以获得传输率较高的品质。

    yamaha ysp-5600

    “3D Surround”模式,凶猛的天空声道音场

    测试部分我分成两个部分一,音乐聆听与电影观赏。播放CD或者音乐BD片时,我特别利用音乐Cinema DSP音场模式扩展环绕效果,发现三组音乐DSP模式中Music Video可以提供最开阔的音场空间效果,Concert可以创造出栩栩如生的音乐厅效果,很适合播放音乐BD片。至于模拟纽约爵士俱乐部The Bottom Line空间响应的Jazz Club,则可以创造出最丰富的低频量感,很适合用来播放摇滚、电子乐、爵士乐这类节奏感强烈的音乐类型。

    yamaha ysp-5600

    观看电影时我建议你先用原始设定状态观看电影时我建议你先用原始设定状态观看电影一阵子,之后再开启“3D Surround”模式进行比较,因为这样你最能切身地感受到该模式具备何等凶猛的威能!它可以提供最完整天空声道音场包覆效果,像是观看“敦克尔克大行动”斯图卡俯冲轰炸机攻击海滩上英军的片段,可以很明显地感受到上方轰炸机逐渐逼近那种具体的啸音,尖锐的震撼力逐渐由上往下压迫,刺激度十足!整体音场的开阔度也非常广,爆破声由远至近的移动轨迹更是鲜明,三度空间音效立体感的临场效果绝非一般Soundbar所能呈现。

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    如果用Dolby Atmos电影软体来测试,就算关闭Cinema DSP也可以感受到清晰的音像移动效果,其他包括Sci-Fi、Adventure、Spectable在内的模式,则会在音像清晰度与空间感间做不同程度的优化,如果你想要感受场面效果最好、音场感最出色的电影音效,可选择Spectable模式来聆听。

    结语:

    YSP-5600作为具有历史意义的“全球首款有上方声道的Soundbar”一点也没有失老大哥的本色,以阵列喇叭单元呈现音束打反射音的方式,结合出色DSP数位处理技术,可以创造效果明显的三度空间音场环绕效果,对于室内空间有限、或者喜欢简洁装潢的消费者而言,YSP-5600无疑是一个很好的选择。

  • 分享丨芝杜全线推送新固件,发布超强控制APP

    分享丨芝杜全线推送新固件,发布超强控制APP

    月初,芝杜(ZIDOO)陆续对所有在售的媒体播放器再次推送了新固件。此次新固件的更新不仅修复了近期用户反馈在特定条件下的兼容问题及BUG,还添加了诸多玩家期待已久的功能,比如:增加HDR转SDR时保留BT2020输出模式、在线同时下载多语种字幕等。

    当然,带给我们最大的惊喜莫过于手机智能遥控 ZIDOO Controller应用,这让芝杜播放器的玩家只需手机安装一个轻量级的App,手机立刻就能变身为芝杜播放器的全能控制器,从此嗨片再也不用翻箱倒柜为找遥控器犯愁啦!

    以下详细为大家介绍下ZIDOO Controller手机智能控制App的使用与功能。

    ZIDOO Controller使用条件

    芝杜播放器需更新到最新固件,手机安装 ZIDOO Controller控制移动端应用,手机和播放器连接在同一个局域网内。

    播放器型号和固件版本

    RTD 1296所有机型:Z9S、Z10、X20、X20PRO、Z1000、UHD2000。

    播放器固件版本要求:V2.2.82及以上(新固件均可在线升级)。

    RTD 1295方案的机型:X8、X9S、X10。

    固件版本要求:V2.1.28及以上(需官网下载固件包通过U盘升级)。

    手机端智能控制App

    关注“芝杜”微信公众号微信对话框输入“手机控制”发送消息获取下载链接(安卓手机4.1以上系统),安卓应用商店和苹果手机Apple Store近期会上架,软件商店搜索关键字:Zidoo即可安装。

    手机应用连接芝杜播放器

    具备了以上条件,打开ZIDOO Controller应用一般会自动为我们扫描局域网内的机器,点击发现的机器,看到电视屏幕弹出访问授权,遥控确认即可。

    如果没有自动找到机器,我们可以点击应用右上角添加设备的图标,会有三种添加设备的模式,扫描二维码连接、自动扫描以及自定义手动输入IP添加。

    以扫描二维码的方式连接为例:

    1、先遥控打开播放器系统应用的控制中心。

    2、在控制中心页面,可以先自定义选一个场景保存,这主要方便家里有多台受控的芝杜播放器时,用来区分控制播放器,也可以不用选择。

    3、用APP扫描控制中心二维码连接,首次连接电视屏幕会弹出授权连接选项框,遥控确认手机屏幕提示连接成功就可以了,之后使用打开应用将会自动连接。

    自动扫描为重新自动检索局域网内的机器,自定义添加可以手动输入需要控制的播放IP添加。

    ZIDOO Controller功能

    连接好播放器后,我们就可以体验更为人性化、更智能高效的控制播放器了。
    切换控制播放器

    应用主页左边型号是当前控制的播放器,如果同一个局域网连接过多台设备可以展开连接记录,点击对应的型号和房间就可以快捷切换需要操控的播放器了。

    App设置菜单

    右边齿轮图标可以进入App的页面自定义设置菜单,子菜单可以设置优先启动模块,音乐、视频播放悬浮显示、手机遥控按钮震动、手机音量控制播放器的音量等。

    优先启动模块:每次打开应用直接跳转到预设的这个功能应用,等同于播放器的开机应用自启动。

    悬浮设置:打开悬浮显示,在进入某个电影或者音乐播放状态时,悬浮图标自动弹出,如返回到其他菜单页面访问时,可以通过悬浮图标一键直达当前播控界面(注:需设置手机开启本应用悬浮权限)。

    手机音量:可以借助手机的音量调节钮,随心所欲的关联调节播放器的音量。

    播放器系统设置

    当与家人、朋友或者客户一起观影过程中,发现图像和音频未处于最佳设置状态需要调节时,不再需要退出当前播放状态,只需在App播放器系统悄无声息的完成任意设置,再也不用担心切换设置窗口会打断观影画面,可将最完整的纯影视觉体验带给身边的伙伴。

    海报墙

    可以将播放器所有匹配到的电影海报映射显示到手机应用,完全取代透过电视查看海报选片播放,实际体验相比参照电视屏幕更直观便捷。即使是在电影播放过程中,依然可以任意分类查看任意电影海报、影片介绍及演员信息。

    通过海报墙选片播放,会跳转到极为丰富便捷的影片播控页面,除了常规的控制功能,还针对喜爱追美剧的伙伴儿添加了快进/退10秒快捷键,如果没看清字幕可任意回放。

    选择音轨字幕,会在手机页面弹出选择列表,而不会在播放画面中弹出,只需参照手机屏幕即可完成切换。另外,播控面板也会有快捷下载字幕功能,可手机直接输入影片名称即可下载匹配字幕。

    音乐播放器

    ZIDOO Controller遥控App上的音乐播放器功能简单来说说,就如同将播放器连接到显示设备上的音乐播放页面完全移植到手机屏幕,并正对手机做了更直观页面适配和简便的控制方式,立刻化身为高阶数播。

    在手机端音乐播放器页面,我们完全可以在不开启显示设备的情况下,添加扫描音乐,自动分类获取并显示歌曲封面、艺术家、曲目规格、艺术家介绍、专辑封面、以及动态歌词等,同样支持歌曲、艺术家、专辑名的搜索,也可以多种方式自定义新建歌单。

    模拟遥控器

    从上面海报墙和音乐播放器的介绍,不难发现ZIDOO controller APP有专门针对音乐和视频分别做了对应的播控界面,操作便捷性方面可谓是前所未有的,使用系统播放器进行媒体播放时,几乎可以不用传统遥控器的介入。

    当然,为适应在其他或第三方应用控制选择,controller APP也包含了适应手机操作的简化触感遥控器和模拟遥控器,真正做到无缝智能控制。

    还有文件浏览、全部应用功能同样超快捷实用,碍于篇幅,关于App更多功能就留给小伙伴儿们来探索吧。

    下一期我们还将会为大家分享更多有关芝杜播放器的实用技巧及攻略,敬请期待!

  • 回顾 | 菲伯尔领超未来,真8K线在影音联盟厦门展大放光彩

    回顾 | 菲伯尔领超未来,真8K线在影音联盟厦门展大放光彩

    家庭影音的未来是怎样的?在2019年7月26—27日的影音联盟厦门展上,FIBBR菲伯尔用世界首条真8K线,向所有来宾展示一个光影交织、高清传输的魅力世界。

    2019影音大联盟中国九城市高端家庭影音娱乐巡展,这次来到厦门,两日展出包括“索尼家用投影机技术培训”、“家庭影院系统销售及配单实战讲座”等实用型培训,以及家庭影院系统演示和静态展示两部分。

    在以上所有培训和影厅展示中,全部采用FIBBR菲伯尔HDMI线材。同时,最新的HDMI2.1接口已安装到众多知名影音设备中,全球首条FIBBR菲伯尔8K HDMI2.1线作为第一个真正的8K线,在业内引起巨大轰动,是整个线材行业的标杆。

    这次,FIBBR菲伯尔影音顾问张宇森为观众讲解了“家庭影院超高清传输标准及FIBBR光纤解决方案”,让所有来宾感受到了真正8K线的独家魅力和市场前景。

    翻开HDMI接口的发展历史,我们知道,2017年HDMI协会发布的HDMI2.1标准是目前的最新接口标准,提供48Gbps的传输带宽,对应4K120Hz和8K60Hz的传输。

    站在HDMI2.1的新起点,FIBBR菲伯尔是第一个真正符合HDMI2.1标准的光纤线材品牌。这条含金量超高的8K线材,具有超大带宽48Gbps、支持4K120Hz和8K60Hz信号传输、还支持可变刷新率、快速帧传输、快速媒体切换、低延迟模式及动态HDR等众多优势功能。

    真8K不惧任何检测,用实力证明一切、区别市面上伪8K线材。

    在技术测试上,大多数的高清播放设备的HDMI连接电路板,都是采用Panasonic或者Socionext的接口芯片,而这两个品牌所推出的HDMI视频电路板都已经推出了支持HDMI 2.1版本,并且支持8K视频信号的制品,利用这些最新的传输芯片进行8K测试,是一个很好的办法。在FIBBR工厂内,专业人士利用测试仪器和电路板,对8K视频信号的传输进行测试,并且确保FIBBR 8K HDMI线材在传输8K UHD信号时的稳定性和实用性。

    在观影测试上,选用最新的Pioneer UDP-LX500 UHD蓝光播放机搭配BenQ L6000激光投影机,视频信号直接从播放机传输到投影机上播放,而音频信号则是由另外一条FIBBR HDMI线材传输到Denon AVC-8500H上播放。测试的软件包括了《蚁人与黄蜂女》、《摩天营救》和《DTS Demo 2019》等多张UHD蓝光碟。

    在演示片段《摩天营救》里面可以看到,画面的暗部细节和火焰的层次相当丰富,这是HDR效果的高质量表现。通过FIBBR 8K的高带宽和低失真的传输,再现了震撼的大片场面。

    在漫威的《蚁人与黄蜂女》,超级英雄的战衣拥有相当清晰的纹理,各种武器装备和城市街区细节,都在投影机上充分呈现,在不到200英寸的投影幕上,我们看到了比专业影院更丰富的细节和画面冲击感。

    在巡展上,安桥展商分享道:安桥的AV功放从现在开始,推的新品全部配备HDMI2.1的接口。2.1接口是大势所趋,随着明年奥运会采用8K直播,相信很快会有8K系统的规模化普及。

    两天的展会上,无论是“索尼家用投影机技术培训”,还是家庭影院实用讲座、亦或是动态和静态展厅,FIBBR菲伯尔线材出现在你看到的每一个角落,成为行业公认、消费者信赖的大品牌。

    (索尼投影调试采用FIBBR线材)

    (全场展厅均采用FIBBR线材)

    下一站是合肥巡展,期待FIBBR菲伯尔用先进的科研实力和尖端产品刷新更强战绩!

  • 关于Hi-Fi | 瞬态响应及音响台Transient Response & Sound Stage

    上期讲完了Acoustics,其实有余未尽。基本上,听音室的驻波,谐震形成波峰及直接/反射波互相碰撞而形成的回响(Echo)和抵消(Cancellation)作用,究非换线或换amp、喇叭所能补救得来。但,玩Hi Fi都像五柳先生,不求甚解,概有所得便信现眼表面景象。例如某人换了个唱盘之后,低频居室谐震大见改善,自忖新盘沿用旧盘唱臂、唱头,但换了对新信号线,于是将这耳朵听得好清楚的低频收紧(瞬态加速)效应(少说也有10dB!)归功于新信号线。依我看,信号线的配搭无疑可令器材之间的interface条件改变,但本案的焦点却应份在旧盘有回授(Feedback),新盘则有非常显著的进步,所以低频谐震降低了很多。

    瞬态失真即延迟效应

    唱盘的设计结构,直接影响唱头响应及能量传输,干扰组合之瞬态响应,每款唱盘均有其本身之音染及频应特性,它们又对不同种类的臂与头有不同之影响。

    推而广之,Hi Fi回放素质之好与坏,早二、三十年是取决于组合失真的多寡。今日,互调失真及谐波失真已逐渐受到技术控制,音乐工程学上极待克服的“Hi Fi"是瞬态(Transient)失真。

    瞬态响应是指一件音响原件或器材在收到信号时作出本份反应的敏捷程度。在电器化扩音的初期,电声学上没有瞬态这回事,人们相信电子的响应是以电的速度衡量,电与光每秒钟运行地球七框半,区区20至2万Hz之听频,在以扩音器材电头至尾的旅程上,又焉有快与慢之分;大家都是即时响应。只有牵涉到机械化的原件,例如唱头、喇叭等环节,才需要谈及瞬态。

    50年代,最大声讲瞬态的是喇叭厂。那时候的唱头设计大概渣到连瞬态都不敢提。时至今日,唱头的瞬态响应却因物理限制较易克服而超越了喇叭。

    瞬态响应是物理对信号响应的延迟(Delay)状态,我们还未知道世界上有输出比输入更快的瞬态现象。如果有,那是宇宙中令电与光走得更快的“黑洞"。因此,电声学上一切瞬态失真都是听频(及附近)范围内的延迟效应。相信畸变也属于延迟响应。

    延迟作用令不同的信号线产生不同音色,有不同的平衡度。在测量仪器上,具有某频段延迟作用的原件可以提供非常平直的响应曲线,但凭耳朵听时却明显觉得它的频应的变动,这是十分惹起争论,引起误解的话题。

    事实上,任何音响专家都不会造一条在听频范围内非线性响应超过3dB的导线,但发烧友在AB比较两种导线时却誓愿听得出平衡度上重大分别,理论上应份超过3dB的响应畸变。

    发烧友口头上说某导线某频段较“前",某频段较快,尽是瞬态现象之干扰。因为听觉是一样容易受到掩盖效应(Masking)愚弄的触觉,当某段频率发生延迟作用时,人耳便清楚觉得那没有延迟的频段较响。

    箱声可增强低音?

    喇叭的延迟效应更被与频率响应齐齐用来标榜它本身的性格(Signature)。不过,喇叭的延迟现象却清楚的能用猝发音波(tone burst)测试,在屏幕上目睹声盆、音圈的滞后现象。

    延迟性格显著的喇叭,迟滞作用多在1KHz以下改变音色,主要是把声音拖长。很多人喜欢听拖长的低音,尤其是Rock & Roll音乐的爱好者,特别喜欢延迟的120至160Hz的“Bass”,其实这怎算是低音。

    延迟效应又引申至居室驻波问题,其实强烈的驻波也是一种来得较迟但赖着不走的音波。有人特别喜欢驻波加上喇叭延迟那很长很长的低音,这种低音狂所听到的其实不是真正低频而属低中频。发烧党若喜欢将巨无霸级喇叭困在小房子里欣赏它“撞声"的,准属低中音狂。

    喇叭的延迟效应,产生掩盖作用,令耳朵损失了“拖长波"附近的真低频及中频,音色混浊,画面模糊。有一点发烧友普遍认为本来没有低音的单元,要借重声箱振动去加强低音才够。因此,小口径单元就要靠“箱声"去帮低音。事实上,只要冷静的客观分析比较,即清楚知道箱声虽然令“假"低音有所增加,但经处理而降低箱声的小喇叭却提供更优异的音响素质。

    此项简单实验,只需比较加钉脚与不加钉脚的喇叭演出分别。不错,发烧专家认为“虚不受补",书架式小喇叭加了钉脚之后第一时间印象是低音少了,甚至被形容为音色薄了。但若仔细AB几次,便不难发觉加了钉后更真,由单元造出来的基本低音并没减少,另外,加了钉的喇叭却提供较阔、较深的音响台。

    在“Hi Fi基础谈"里不止一次说过了,再强调一次。喇叭回放低周的功能,被物理条件所局限。6寸直径低音单元,基本上没有机会回放出准确的50Hz以下频应。君不见几多监听级的名贵12寸单元,其最低回放周率都标示40Hz。若想小口径单元书架式喇叭像Spica,ProAc,LS3/5A等世界名器有靓低音,除非加超低音,否则都是加钉比不加钉好声。

    喇叭绝对要钉脚

    为什么?因为箱声及其泛音产生掩盖效应,箱声是一种延迟震荡,当它发出音响时,喇叭本身已发出领先了的其他音响。最值得注意的是,那些紧随主音而出的余音,就是被箱声所掩盖的东西。余音是残响、是乐器与乐器之间距离之空气感,是录音所捕捉的反射音、二次音,是重整音响台相位结构的致命成份。箱声既然掩盖了上述这些产生3D感的微妙配方,那末,箱声愈多,喇叭提供的立体感当然愈少。箱声是影响喇叭真正素质的瞬态失真。

    所以,把喇叭加上钉脚是绝对应该做的好事。一盒代价小小的Hi Fi Tips,可以大大改善喇叭的音响台。如要改善低音,摩分音器,改孖线分音都有帮助。最彻底的,是加超低音玩Bi-amp。

    喇叭单元本身的瞬态响应,也是影响喇叭立体音响台效果的重要因素。声盆分裂(cone breakup),分音器相位畸变,和音圈的响应迟钝,都产生瞬态失真。有人形容音色清爽的喇叭做“快",这是描述瞬态敏捷的词汇。但音色柔顺透明的喇叭通常比清爽光辉的喇叭更“快"。

    同样,电子器材的瞬态失真产生掩盖效果,亦严重影响到音响台的回放。理论上,回放音响台阔、高、深度能力愈强的扩音器,也是瞬态愈超卓的扩音器。换言之,也是最快。故此,笔者过去几十年总认为一部高性能的胆机肯定快过一部缺乏立体感的石机。也许胆机输出变压器所带来的延迟效应颇为线性,超高频滚降率温和,而半导体线路产生的延迟效应却只限于某个频段,甚至大部分频段均没有延迟失真。所以,尽管早年的半导体扩音器有平直的超宽带响应,极低的线性失真、互调失真,它们听起来多有刺耳的音色,不完美的谐波结构,和缺乏立体感的音响台。比对起来,反为比胆机“慢"了。瞬态响应是Hi Fi科技上举足轻重的环节。

    (原文刊于1991年2月号《Hi Fi Review》,作者雷明先生)