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聆听空间的大小是否跟使用喇叭的大小有关？

没错是有关连，一般而言，喇叭体积越大，单体越多，所发出的声波能量也就越强，需要的空间容积也就越大，如此才不会造成聆听上太大的压力，或者让低频峰值的量感更为凸显。到底多大的空间搭配多大的喇叭才适当？这方面的论述并不多，不过大陆著名声学专家燕翔提出一个看法，那就是聆听空间的容积至少要有喇叭低音单体箱体容积的200-1000倍，否则就会造成负面效果。

到底“低音箱体容积”是什么意思？现在许多喇叭的低音单体都有独立箱室，把左右二个喇叭独立箱室的容积（立方米）乘上200倍，就是聆听空间至少该有的容积（立方米）。假若是书架型喇叭，或没有独立低音箱室的喇叭呢？那就把整个喇叭箱体的容积当做低音单体的容积。

前面说到，一般二次余数扩散器对于200Hz以下的驻波、峰值，除非体积做得很大。 如果用上述九宫格方式来布置聆听空间，有没有比较实用的方式来解决200Hz以下的低频峰值、驻波？

市面上有一种吸收低频的产品名为“低频陷阱”(Bass Trap)， 就是设计来吸收200Hz以下的频域。其实低频“陷阱”的说法并不正确，因为低频并非“陷”在里面出不来，而是透过“振动”与“吸收”， 把声波的能量消弭于无形。振动要用板子，吸收要用吸音棉，此外再加上适当的空气层，这三者交互应用，就达到低频陷阱的功效。

事实上除了板子、吸音棉之外，还有前述Helmholtz?Resonator的共鸣腔方式可以消除“特定频率”( 例如100Hz)， 它也可以用来做成低频陷阱。不过Helmholtz?Resonator共鸣腔在一般聆听空间中实际施做有难度，所以音响迷的聆听空间很少使用。

利用板子振动来吸收某段频城，可以利用公式计算来做一个木造空腔，板子的重量决定了共振频率，空腔的空气容积与内置的吸音材料决定了吸收频域的量。虽然有公式可以计算，但问题是，当空腔开始吸收声波时，往往无法只针对单一特定频率来吸收 ，而是如一个山峰一般，最高峰处是某特定频率，其左右二边频域缓缓下降，一旦把最高处的特定频率吸收了，左右二边的频域也同样会被吸收，如此一来，原本凸起的峰值虽然解决了，但二边不是峰值的地方可能会变得不够，也就是产生频率响应的凹陷。所以，即使用板子或空腔共振的方式，也无法完美解决200Hz以下低频峰值的困扰。尤其50Hz以下频域波长那么长，想要吸收更是困难。

有一家名为Acoustic Fields的声学处理公司，宣称他们设计的Diaphragmatic Aborption Tehnology可以有效吸收50Hz以下频域。根据他们公布的实测数据，30Hz可以吸收15%，60Hz可以吸收65%，50Hz可以吸收100%。 到底他们是怎么做的呢？其作法是先用七层夹板做一个二时厚度板材的坚固空腔(大小尺寸不明)， 这个空腔保留一面开口，其余密封，让腔体不能有共振。空腔内有三层活性碳，这种活性碳每一公克的重量就等于2000平方公尺的吸音表面积，而这三层活性碳的重量达到65磅。另外在开口处布置二层振动板材，这二层振动板材之间有空气层。当开口处的二层板材收到声波激发而产生振动时，是第一次的吸收。声波振动进入空腔时，开始被重达65磅的活性炭吸收，如此一来就达到50Hz一下频域吸收的目的。

既然能够吸收50Hz以下领域，能不能也吸收200Hz以下领域？

上述Acoustic Fields的Diaphragmatic Absorption?Technology应该也能吸收200Hz以下的频域，只要调整空腔大小，还有开口二层板质量与尺寸，应该就能改变所要吸收的频域。只是如我所言，任何吸收低频的方法都无法如切豆腐般，把凸起的低频峰值一刀切平，而不影响左右二边高、低频域。换句话说，即使能够精确计算所要吸收的某特定频率，但所吸收的“量”很难精确控制，此外峰值左右二边高、低频域也很难不受波及。

这么说来，200Hz以下的中低频、低频、极低频过多峰值根本就无法处理？

如果您可以接受“副作用”， 也舍得花钱，当然可以考虑上述多种处理方式。如果您想要的是百分之百没有副作用的作法，大概很难。权衡得失，拿一些还可以忍受的副作用去换消除“大患”， 还是值得的。事实上有一种简单的处理方式可以自己在家里DIY，那就是利用前述四分之一波长理论来计算吸音棉的厚度，利用这种方式把吸音棉放在聆听空间的墙角里，也可以获得相当好的吸收200Hz以下峰值效果。

一个聆听空间，如果把屋顶做成斜面左右二侧墙做成八字形，这样不就可以降低驻波的干扰吗？

没错，左右墙面做成八字形，也打破了平行墙面，最后剩下的就是喇叭后墙与聆听位置后墙还是相互平行，也就是说只有这组平行墙面会产生驻波。如果能够把聆听位置后墙也做成斜的，那就大功告成了。不过要注意的是，如果这些斜面都是以木料或大片板材钉成，那就要注意这些材料的共振频率，如果共振频率落在100Hz以下，就会吸掉大量100Hz以下的声波，如此一来整套音响系统的低频基础就会很薄弱，音乐听起来气势不足，震撼力不够。

吸音与隔音有什么不同？或者说为什么我家里吸音材料做了很多，为什么还是听得到外面的噪音？

声波遇到边界，会被反射，会被吸收，会穿透，吸音材料只能处理反射与吸收，无法处理穿透，所以，尽管使用很多的吸音材料，还是无法阻止声波的穿透。既然无法阻止穿透，室内的声音会传到室外，室外的声音也会传到室内。想要阻绝声波穿透，必须花大钱，因为声波不仅无孔不入，还要透过振动把声波传递到外面，或传到室内。想要把隔音做好，最起码要用双重隔音气密窗、隔音室内与隔音玄关门。如果怕看电影时超低音能量影响到邻居，那就必须把聆听空间与六个墙面隔离悬挂，也就是打造一间房中房，做法跟录音室一样。

隔音门可以自己做吗？

理论上隔音门当然可以自己做，不过，自己做的外观会好看吗？真正隔音效果能达到多少？这些都值得怀疑。 市面上早就有几种现成隔音门的品牌，这些品牌隔音门的隔音效果都有实测数据，而且可以到府实际良好尺寸定作，安装很简单，完全不会影响到正常居家作息。 尤其大门玄关的门如果想保有原来的门，也不必拆掉，他们可以做反向开的门，如此一来有双重玄关大门，隔音效果更好。

我自己的玄关大门就是采用这种双重隔音门，以我的经验，如果站在门外，在正常音量下，隔音门可以完全隔绝音乐泄出。 反倒是如果您趴在墙面上，可以听到室内的音乐声，那是透过墙面传出来的，不过请放心，邻居不会这样「听壁」的。

购买隔音门要注意什么？

第一是美观，玄关大门代表府上的门面，当然要气派。 而房间的隔音门虽然不必气派，表面处理也要与室内装潢合拍。 第二是隔音效果。 不同价位的隔音门有不同的隔音系数，隔音能力越强价位当然越高。 请注意，所谓隔音门除了那扇门之外，最重要的是门框，门框左右了隔音的效果，所以隔音门都是包含门框施工的。

吸收、扩散之外，聆听空间的隔音是否也该考虑呢？

聆听空间的隔音的确很重要，不过大部分人都无法多做什么，顶多就是更换气密效果更好的隔音窗、隔音门。 隔音窗与隔音门可以对中、高频段起相当作用，让聆听空间更安静些，但对于低频段是无能为力的。 低频段由于波长很长，而且能量很强，所以会从地板、天花板、墙面传到外面，外面的低频噪音也会透过墙面、地板、天花板传入聆听空间。

以欧美的标准而言，聆听空间最好要达到RC 30(Room Criterion 30dB)。 所谓Room Criterion的范围是16Hz-4000Hz，再高的频域耳朵越来越不敏感，不会造成干扰。 30dB指的是环境背景噪音30dB。 30dB有多安静？我家住山上，没有车经过时，量测起来差不多就是三十几dB，那已经很安静了。 一般住在城市街道旁的公寓，如果没有特别隔音处理，环境噪音往往高达60-70dB。 优良隔音的音乐厅能够达到RC 15-20，录音室也可达到RC 15-20。

假若想要打造一间隔音良好的聆听空间，不想吵到邻居，也不想被人吵，那就要请专业设计录音室的公司来做。 他们会打造一间「屋中屋」，不过这样一来，将会消耗很大的隔音空间，不是一般人可以负担得起的。

在一个开放式客、餐厅中听音响，到底是要保持开放空间好？还是把客餐厅隔成二个密闭的聆听空间比较好？

如果不必考虑是否会影响家人，我认为保留开放空间会比较好，原因是开放空间的容积比较大，低频驻波、峰值的危害比较轻，高频段反射音的压力也会降低。如果隔成密闭的小空间，由于长宽尺寸不长，驻波与房间共振频率会好发在中低频处，形成强烈的中低频峰值，这些中低频峰值会掩盖很多音乐细节，同时也扭曲了频率响应曲腺。

现在很多房子的客厅买来就是半开放型空间，如果为了家人动线或其他因素，无法再隔成专门的聆听室，面对这种半开放式的空间听音响，有没有什么建议吗？

第一件事就是要选择一面实墙作为喇叭背墙，背墙是实墙才能获得饱满扎实的声音。这面实墙尽量不要太光滑，可以减少高频的反射音能量。再来才依照这样的规划开始处理二侧墙，由于是开放空间，一定有一侧可能是落地窗，或窗户，另一侧可能是较远的侧墙，无论如何，这二侧墙都适合用厚软窗帘，这样可以起适当的吸音作用。再来地上最好铺一大块厚地毯，藉此吸收一些低音单体从地板来的反射音。如果可能，天花板还要作吸音与扩散，这样做了之后，虽然无法百分百满意，但一定会有正面效果。

很多人的多声道与两声道音响系统是整合在一起的，如果在喇叭后墙无可避免的一定要放一部大尺寸的壁挂电视，在空间的其他地方做足了吸音与扩散的情况下，那面电视对两声道音响的声音表现会有多少影响？

大尺寸电视的表面等于就是光滑的墙面，跟硬墙一样反射声波。如果聆听音乐时觉得高频量感太多，可以用毛毯把电视盖住，如此一来毛毯会起吸收高频的作用，降低高频段反射音，也减轻刺耳的情况。

空间声学处理如果依照重要性排列,第一个要处理的地方是哪里？

没有所谓第一个要处理的地方，因为空间不可能只处理一个地方，如果只处理一个地方，那跟没有处理其实是差不多的，顶多只有视觉效果。 如果硬要排出第一个要处理的地方，那就是天花板，因为天花板的面积很大，可以充分布置扩散与吸音物件。如果能够把整个天花板做满，就会有不错的效果。到底天花板上的二次余数扩散器与吸音处理要各占多少呢？假若无法处理其他墙面，吸音处理至少要占整个天花板面积的三分之二，另外三分之一做扩散处理。请注意，扩散与吸收要均匀分散放置，不是扩散集中一区、吸音集中一区，均匀分散放置的效果比较好。

聆听空间为何一定要做适当的声波扩散与吸收？

简单的说，一个没有经过适当声学处理的空间，等于是一面哈哈镜，我们耳朵所听到的声音有很大部分都是经过扭曲的。我们在聆听空间所听到的声音，只有大约15％来自喇叭，其余85％都是来自空间，所以，在一间没有经过适当声学处理的聆听空间中所获得的音响调声经验、认知、观点，很可能都是在错误的基础上所获得的结论。这也是为何音响诸事说纷纭，好像真理有很多个的原因。出发点如果是错的，其实验的结果可想而知。所以，适当的处理聆听空间是想认真听音乐的人所必须做的第一件事。

聆听空间为何一定要做适当的声波扩散与吸收？道理很简单，请把喇叭发出的音乐与我们的聆听空间想成管弦乐团与音乐厅之间的关系。当録音师在舞台里面、上方布置麦克风，其所拾取的整个乐团的演奏声音，就是我们从喇叭所播放出来的声音，而音乐厅的空间就好像我们自家的聆听空间。

为何音乐厅都要经过精心设计施工，达到声学要求？其目的就是要听到好听的声音。即便经过精心设计，很多音乐厅的音响效果还是不够理想，让观众无法听到美妙的音乐。同样的，我们家裎的聆听空间也要做适当的声学处理，不过不必像音乐厅那般精心设计，只要有做适当的扩散与吸收就可以听到美妙的音乐了。

自家聆听空间如果没有做适当的声波扩散与吸收，等于就是一个充满反射音的空间，这就好像把一个管弦乐团放在篮球场里演出，您可以想象音响效果会有多糟。您所听到的将会是太多的反射音，包括高频、中频、低频反射音。高频反射音太多造成尖鋭刺耳，中频反射音太多造成音像臃肿，低频反射音太多造成声音轰轰然，而且会把许多细节掩盖。更严重的是，层次感混杂，定位无法清晰。

还有，由于反射音过多，您将无法把音量开到正常位置，只能以小音量听音乐，一开大声耳朵就受不了。聆听空间施加适当的吸收，可以降低六面边界所多出来的反射音；而适当的扩散处理可以让声波传递得很均匀，这二者都有助于我们听到录音中原本平衡的音乐，让我们享受到音乐该有的感人魅力。

在一间聆听空间中，音响器材比较理想的摆放位置在哪里？

音响器材摆放的位置要避开声波能量强的地方，而墙角是低频声波聚集之处，低频会对器材箱体产生强烈共振，所以绝对避免把音响器材放在墙角。一般音响店或音响杂志聆听室、评论员房间由于操作方便，也为了节省线材长度，往往把音响器材放在二喇叭之间的位置，其实二喇叭之间的区域也是声波能量很强的地方，并不适合放器材。比较适当的摆放器材位置应该是左右二侧面，这个位置可以避开声波能量最强处，如果能在摆放器材的侧墙处做吸音处理，吸收墙面的反射音，这样效果将会更好。

“大空间的聆听室不仅墙面反射音的影比较小，驻波的能量也会降低，对于聆听音乐有其正面的效果”。请问这个所谓的“大空间”，以一对传统的落地喇叭来説的话，至少需要多少的面积才够大？

以落地式喇叭而言，所谓的大空间至少也要有10坪大（1坪是180公分见方）才能降低边界反射音的影响。不过所谓“降低”并非消除，只是程度降低而已。

人耳能够听到的最小声与最大声的范围在哪里？

人耳所能听到的最小音量是0dB，也就是从0dB以上才有「声音」，事实上我们能听到的声音跟环境噪音有很大的关系，音乐厅的空间背景噪音大约在20-25dB左右，一般临大街的公寓测起来背景噪音往往高达60dB以上，很安静的公寓大约能够有35dB左右的背景噪音，这已经可以让我们感觉非常安静了。 如果环境噪音太高，太小的音量会被杂音遮蔽，无法让「大脑」感知到。 人耳能够忍受的最大音量大约是130dB，此时耳朵会开始感到疼痛，再大声甚至会导致耳朵受损。

每个人耳朵所听到的频率响应曲线都相同吗？

每个人对声音的频率响应感知会有所不同，随着年龄的增长听力也会下降。 事实上人耳对不同的频率也有不同的敏感度差异，频率越低敏感度越差，频率越高敏感度也越低。 而在2000Hz-5000Hz这段频域人耳的敏感度比较高，尤其3000Hz-4000Hz这段频域最敏感(这是因为耳道共鸣所致)。 这也是为何一般人都觉得大音量下3000Hz-4000Hz之间的频域「比较吵」的原因，处理聆听空间时这段频域要着重吸音。 市面上办公室或公共空间广泛使用在天花板上的矿纤板就是用来吸收这段频域的材料。

玻璃纤维棉外露在聆听空间，不仅不好看，玻璃纤维微粒也可能散发在空气中，对健康有害，是否应该在表面蒙上布？

是的，您可以挑选类似喇叭面网的薄纱布把玻璃纤维棉包覆起来，看起来会比较美观，而且不会影响吸收低频的效果。

如果被迫将音响器材摆在二喇叭之间，想要减少喇叭震波对器材产生的振动影响，使用抑振能力好一点的音响的架将器材架起会是解决方案之一吗？

如果迫不得已，一定要将音响器材摆在二喇叭之间，当然要用坚固振动较小的音响架。不过不要忘了，音响器材的振动不只是来自地面或音响架，还有来自空气中，来自空气中的振动无法用音响架来消除，所以才会産生一些压在器材上吸收振动或改变共振频率的调声小道具。

目前市面上的音响架有金属与木头两种，还有些使用昂贵的复合材料制作，到底哪种材质会比较好？

每种材料都会有其自身的共振频率，这是无法避免的，只是共振频率落在哪而已。以音响而言，音响架材料的共振频率最好要落在20Hz以下或20kH以上，这样才不会影响聆听音乐。问题是，用家哪狸能够知道这些材料的共振频率？厂方也不会提供相关资料。一般而言金属材料的共振频率比较高，木材的共振频率比较低，复合材料或碳纤维比较不容易起共振，越重的音响架抗震的能力越好。有些人觉得木制音响架声音比较好听，那是因为音响架的共振频率所致。有些人认金属制音响架比较好听，那都跟整套音响系统（包括聆听空间）的弥补长短有关。事实上，我们只能从音响架做得够不够扎实、承板与支柱之间有什么衔接避震巧思来做简单的判断 ，最终还是要真正使用后才见分晓。

在一般矩形聆听空间中，喇叭到底要摆在长边比较好？还是短边比较好？

大部分人习惯的摆法都是把喇叭摆在短边，聆听位置在长边，这样的摆法是长期累积的“理所当然”，因为音乐厅大部分都是把舞台放在短边，观席沿着长边安排，音乐厅如此，喇叭当然也按照音乐厅的方式去摆放。何况，喇叭摆在短边，对于摆位有比较充裕的空间可以调配。其实，如果喇叭摆在长边，用仪器测起频率响应曲综时，往往会较喇叭摆在短边平直些。不过，由于喇叭摆在长边时，除非聆听空间很大，否则聆听者距离喇叭会太近，喇叭距离背墙也会太近，对于整个音场的营造不如喇叭摆在短边。

有些喇叭必须靠角摆，有些喇叭则是适合拉离背来听，面对这种不同的运用方式，空间的处理是否必须也跟着有变化昵？

其实，一般家庭里喇叭怎么摆有时候并不是依循说明书的指示，而是老婆的指示。老婆如果说要摆在墙角里，或靠墙摆，老公哪敢说不？喇叭无论是离墙摆，或靠墙摆，或塞在墙角里，聆听空间的处理原则并不会改变。离墙、靠墙、墙角摆法最大的差别就是低频与中低频量感会显著的不同，想要吸收波长那么长的低频并不是贴几片吸音棉就能有效，所以也就随遇而安吧！

所谓第一次反射音区是什么意思？

您坐在聆听位置上，找另外一个人拿着一面镜子，在左右两侧墙处移动镜子，只要您能从镜子中看到喇叭，那个区域就是第一次反射音区。第一次反射音区不是一条线那么窄，声波也不是一条直线，所以第一次反射音区是喇叭与聆听位置之间整个区域。我的意思是：在这个区域之贴上一块60公分见方的吸音棉是没有效果的，因为吸音面积太小了，必须从上到下布置多块吸音棉。此处的吸音棉主要是吸收中高频段与高频段的反射音。

左右两侧墙的第一次反射音区可以吸收低频吗？

不能，第一次反射音区只能吸收中高频或高频，无法吸收低频。如果想要吸收低频，最简单的方式可以在房间内的四个墙角处摆放吸收低频的处理器，例如圆筒形低频吸收器，三角形低频吸收器、或DIY大捆吸音棉加上墙角空腔的低频陷阱。如果是市售圆筒形低频吸收器，每个墙角只放一个是不够的，可能要放二、三个，其吸收低频量感的效果才会比较明显。

第一次反射音的吸收可以用二次余数取代吗？

最好不要！二次余数扩散器的功能是扩散声波，并非吸收声波，所以第一次反射音的左右二侧墙区域最好不要用二次余数扩散器，而是要用适当的吸音处理。

如果按照前硬中吸后扩散的原则来做天花板跟地板要如何处理呢？

在国外温带地区，地板上习惯整个铺满厚地毯，此时地毯的吸音能量相当强，天花板上可以布置保丽龙材料或塑料的二次余数扩散器，提升声波扩散的均匀程度。一般家庭的地板多是磁砖或石材，这样的材料会全反射声波，所以我建议要在喇叭与聆听者之间铺一块厚地毯，藉此降低从地板传来的反射音。

而在天花板上，则要均匀的做声波扩散与声波吸音。 天花板是扩散区与吸音区混合的最佳地方，这话怎么说？也就是把天花板的面积分为吸音区与扩散区二部份，但并不是前半部天花板当吸音区，后半部天花板当扩散区，而是要把吸音与扩散混编。 怎么混编？您可以把天花板依照长与宽的比例分成几个小区，例如4×3=12小区，而这12小区就是6个吸音区与6个扩散区相邻混掺，这样才能得到最适当的吸收与扩散。 吸音小区的作法可以用漂亮的沙发布绷吸音泡棉，作成居家漂亮的块状体。 扩散小区可以利用二次余数扩散器来做。 如果您嫌这样12块东西钉在天花板上不漂亮，还可以把整个天花板用薄布绷成一块块，这样就会很漂亮，同时也不会影响声波的扩散。

至于天花板上的扩散器与吸音板到底要用多少？贴满整个天花板吗？我的建议是，等四个墙面、地板都处理好之后，再慢慢的把扩散器与吸音装置一块块黏贴在天花板上，不要一次做满，而是一边做一边听，到了您自己认为残响时间听起来最适当那时才停手。

什么是遮蔽效应Masking Effect？

为何在环境噪音强的地方，我们必须把音响的音量提高才能听得清楚？这就跟人耳所谓遮蔽效应(Masking Effects)有关。 最常见的例子是，当我们开车听音乐时，如果引擎声与风声较强时，就会不自觉的把音量调大，这样才能听得清楚音乐。 如果把车停下来，马上会觉得音量太大了，超过耳朵能忍受范围。这就是遮蔽效应，是噪音遮蔽了音乐，使得耳朵的音量门槛提升了。 一旦噪音移除，耳朵的音量门坎又恢复正常。

所以，当我们家里的聆听空间很安静时，音响的音量不必开大声，我们就觉得音量已经足够了。 而当我们在吵杂街边的音响店听音乐时，音量通常都要开很大，我们才会听得清楚音乐，这是因为噪音遮蔽了音乐。 当音响开大声时，各种失真也会相对提高，聆听空间的反射音量感也会增强，这都不利于聆听音乐。

当声波遇上界面或其他挡住的物体时它会产生什么反应呢?

我们就说界面好了，声波遇上界面，会有三种结果，第一种是被吸收，第二种是被反射，第三种是穿过去。被吸收的情况通常是被软质多孔材料吸收，让声能转为热能；或者是激起板子或墙面振动，让声能转变为机械能。 至于穿过去，通常都是频率很低，波长很长，可以穿到户外或隔壁人家，让人听到远远传来的低频，或其他频率。 声波被吸收，或穿过墙面很容易了解，唯有反射比较难处理，由于杂乱的反射音会造成聆听音乐的干扰，所以我们通常都要让声波「均匀扩散」，这样才能听到好听的声音。

想要吸收声波，要用软的材料还是硬的材料?

一般都会使用软的材料来吸收声波，如果是硬的材料，那就不是吸收，而是振动，利用木板或其他板材，引起某频率的共振，将声能转化为机械能。

用软的材料来吸收声波，是越薄越好?还是越厚越好?

那要看想要吸收频率的高低，还有量感。如果想要吸收的频率很低，那就要用越厚的吸音材料；想要吸收的频率比较高，就用比较薄的吸音材料。

吸音材料是贴墙安置吸音能力较好呢？还是留有空气层吸音能力较好？

如果把吸引材料紧贴墙面，其吸引能力不如在吸音材料与墙面之间留有空气层。留有空气层不仅能提升吸音的能力，还可以产生隔音的效果。通常，如果把吸音材料与墙面之间留有四分之一波长的空间时，吸音能力会是最好的，这就是所谓Quarter Wavelength Rule。例如，假若您想以吸音材料吸收100Hz的频率，让我们先计算100Hz的波长是3.43公尺，3.43公尺的四分之一就是大约0.85公尺。这也就是说，您必须把吸音器材跟墙面之间留下0.85公尺的空隙，这样才能达到最佳的吸音效果。同样的，假若您想吸收1000Hz频率，就要在吸音材料与墙面之间留有8.5公分的空隙。

把吸音材料悬在离墙8.5公分处？那势必要做一个腔体，这对于DIY来说比较困难，有没有比较简单的方法？

假若您不想做个腔体，让吸音材料与墙距离8.5公分，还有一种更直接的方法，那就是使用8.5公分厚度的吸音材料，这样也能达到四分之一波长吸收1000Hz的效果。换句话说，如果想要吸收100Hz，最适当的吸音材料厚度是100Hz波长的四分之一，那就是85公分厚度的吸音材料。至于这么厚的吸音材料要多大片？多大捆？重量多少？这都跟想要吸收的量有关，还要经过计算。

到底这种四分之一波长吸收理论的根据是什么呢？

这是因为四分之一波长处是声波的压力与空气分子的速度关系刚好相反的地方。空气分子的流动速度越快时，摩擦越大，吸音的能力也就越好。而空气分子流动速度越快，代表此处的空气压力越小，四分之一波长处刚好就是空气压力最小、但流速最快的区域，所以吸音能力最强。

谈到声波扩散，大家都在说二次余数扩散器，到时这是什么东西？

Quadratic Residue Diffuser二次余数扩散器。此处的“二次”指的是二次方，余数指的是自然数除以质数（除了1以及本身之外，无法除尽的数）这后所剩的余数。二次余数扩散器就是音响迷常见的美国RPG扩散器，不过RPG扩散器并不称为二次余数扩散器，这里面有一段故事：二次余数全名为Quadratic Residue Of Prime Numbers，这是一种数学序列模式，但被德国物理学家、声学专家Manfred R. Schroeder拿来研究出一种有效扩散声波的Reflection Phase Grating（反射相位栅格），这也是RPG公司的名称由来。

在1970年代，Schroeder接受委托，研究欧洲二十几个被大家认为音响效果出众的音乐厅。当时他发现受欢迎的音乐厅都是鞋盒子形状，也就是狭长的长方形空间，而非宽度比长度大的空间。经过研究，发现原来鞋盒型空间的二侧墙距离观众比较近，从二侧墙传到二耳的声波听起来差距较大，从天花板传来的声波二耳听起来差距不大，或许是这个原因，让鞋盒型空间更受观众欢迎。

当然，音乐厅的声学情况很复杂，并不是以上简单的推测可以涵盖。总之，Schroeder据此研究出声波的扩散对于人耳的聆听有极大的帮助，并于1975年发表二次余数扩散器的论文，从此把室内声学空间的处理带入新的时代。到了1983年，在Naval Research Laboratory任职，专精研究声波绕射的物理学家Peter D’Antonio创立了RPG公司，开始大量生产以二次余数扩散理论为基础的声波扩散器，并且推广到各录音室与音响空间，RPG的产品以及二次余数扩散理论慢慢被大众接受。

要怎么计算装蛋器所能作用的频率？

其实不论是高频、中频、低频都可以这样计算。假设装蛋器的深度是3公分，我们可以计算哪个频率的波长是3公分，以音速343公尺除以0.03公尺，得到11.43kHz，就说是11kHz好了，那么高的极高频很容易在空气中被吸收，根本不需要特别处理。所以，如果在墙壁上贴装蛋器，其实心理作用大过实际效果。

在墙上挂棉被、地毯，在墙角放枕头有效吗？

棉被地毯当然可以吸收某些频域的高频，枕头也可吸收一点，但那都是乱枪打鸟，你根本就不知道自己是要吸收那些频率，吸收的量是多少？现在实体店或网络上有很多声学处理器，价格并不高，去买那些声学处理器来使用绝对比用棉被地毯枕头效果还好。

到底哪个频域才需要特别去吸收与扩散呢？

一般而言从200Hz到2000Hz这段频域要注重的是扩散，2000Hz-4000Hz这段频域要注重的是吸收，4000Hz以上的频域其实不必费心处理，因为室内的家具摆设等就能把过多的频率吸收掉。 而200Hz以下大多受制于Room Mode所产生的中低频、低频峰值，这么低的频率如果想要用二次余数扩散器来处理，其体积势必会很巨大，这是不切实际的，必须以低频陷阱（Bass Trap）方式来处理。 所以，聆听空间需要的是二次余数扩散器，以及吸收高频的一些声学处理器，这些在市场上都可以买到，每件声学处理器都会列有吸收频域的规格，以及吸收的量。