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  • 动态 | “与环境完美结合的梦幻客厅影院”Perlisten佰俪声与Storm Audio风暴共同打造

    “家庭”剧院，顾名思义，是为了“全家人”而存在，与“全家人”共生的音响系统。剧院系统固然为了表现出系统主人心目中的好声音，然而更重要的是能够让家人（常常尤其是女主人）认同这套系统——除了声音，还有空间美学。

    在台北市，一进入这间美宅，映入眼帘的就是一个宽敞，色调如蛋糕一般柔美，温馨地让人可以感受“美好”的客厅。在这样美好的环境中，竟有座实力雄厚的风暴/Perlisten剧院“隐身”在其中。系统主人T先生和美宅一样，不仅人帅，更是宠妻爱女儿的模范好男人。“我是客厅党，开到很大声暴力听的机会也不多。所以我走美感的话，似乎是最适合我家的。”T先生很清楚自己“家庭”剧院的需求。除了为了女主人的视觉美感的要求，再用布将已经是特别订制的Perlisten D12s白色超低音罩起来之外，所有的扬声器都隐藏在墙壁和天花板之中，磁吸式金属网罩披上与墙壁完全相同的颜色，完美融入。

    而这些嵌壁式扬声器的选用和安排可不简单。首先用上Perlisten的旗舰嵌壁S7i！这可是要价和Perlisten旗舰落地S7t相同的顶级制品！而且不单为了效果，更为了视觉上的平衡，系统主人T先生一口气用上4对S7i！以沙发前方抗光幕中心点为基础，“上”“下”各用一对S7i当作左右声道。您没看错！这里的左右声道是以两对扬声器构成，变成是一组大型嵌壁式落地扬声器的阵仗！接下来在荧幕上，再加上一对S7i作为前方天空声道；为了更好的环绕效果，沙发左右上方再用一对S7i作为左右环绕。沙发前方约30度上方始用圆形的Perlisten嵌壁扬声器构成5（但其实是6）.1.4的剧院系统。很明显，这样安排是为了追求极致的剧院效果和不妥协的空间美感。

    看到这里，大家可能会问，“中置扬声器”呢？确实，本客厅剧院规划之初，就是为了“全家人”规划，其中包含了T先生的可爱女儿。为了保护孩子的眼睛，T先生决定只使用被动发光，颜色更柔和的投影机（JVC最新旗舰NZ900）作为显示器材，并为了追求最佳视觉效果将抗光幕在左右扬声器阵之间“极大化”！这样一来，也就牺牲了中央声道的设置空间。但是这不打紧，从双左右声道扬声器到无中央声道的设置，交给Storm Audio风暴处理器都能处理！

    首先针对双左右扬声器，在风暴处理器里面可以设定两组（或以上）的左扬声器作为左右声道（或任何声道），并且将“每一支”扬声器“分别”以Dirac Live ART量测处理后再行整合。接下来中央声道的声音则是借强大的左右声道组以“Phantom Center”虚拟中央声道设定。

    关于“虚拟中央声道”，其实在两声道的聆听上就是这样将中央音像定位出来的。而像Atmos及DTS-X这样“物件导向”音效，声音定位是以声源（所谓“物件”）为基础。输出并不基于声道数目，而是基于声源数目。简单而言，每一个“物件”会输出两样信息，它的声音，和它在3D空间中的坐标位置。在播放时，系统会根据物件信息，以及影音系统的设定去分配各声道的输出，从而准确定位。也就是说，在以左右两声道即可架构出来的“中央音像甜蜜区”里，中置声道是可以免除的。而这样的做法，在最近的实验中，发觉在特别是Atmos Music或将两声道上混为多声道的聆听体验中，中央声道无论在位置，或型号、大小与左右声道不一致所带来，对建构前方均匀音场的挑战，以“虚拟中置”的方式设置理论上可以带来更好，更自然的听感。虽然实际结果因现场状况各有不同，但是以T先生的系统而言，特别是左右扬声器的间距不会过远，这是值得考虑的选项。

    而所有的音响包含前后级都安装在机柜上隐身在储藏室中。在这样美丽的空间选择目前仍然独占Dirac Live ART主动降噪技术的风暴处理器似乎也是理所当然。环顾四周，为了求美，除了沙发和地毯，客厅里没有任何的吸音或是声音扩散的装置。就格局来看，这个客厅剧院的左边是门厅和通往起居室的走廊，右边是窗户，是客厅剧院常见的不对称空间。从处理驻波及不必要的反射音的声学处理，到营造“声音泡泡”沈浸听感的音场密度塑造，都由风暴处理器以DL ART技术一手包办。

    风暴处理器强大的细节挖掘能力也让系统主人喜出望外，无论是在观赏《沙丘》开场时的低频层次

    《影》声东击西攻城时滂沱大雨的天空声道表现

    和《阿丽塔》中死亡斗球场景所有参赛者在轨道上左右上下滑行时的声音轨迹都清晰可闻，彷彿历历在目。“没想到还有这个声音！”

    “真的很猛，一台风暴可以把声音大幅跃进，有点超乎我的预期。”
    “真的很开心！好想每天都有时间，开大声来听音乐！”

    系统完成两天后，“感谢帮忙圆梦！”身为日本动漫迷的T先生一面在家观赏“灌篮高手”电影版，一面心满意足地发照片来讯。想象他眼睛看着接近落地的大荧幕，JVC NZ900打出的细致画面，与壁面连成一气的扬声器隐身在眼前这柔美清爽的幸福客厅里，耳朵享受着风暴剧院架构的沉浸之声。

    此刻，我脑中只浮起了“La Dolce Vita～”（甜蜜人生），真是令人太羡慕了！

    系统总成：

    • 主声道：Perlisten S7i-LR *4
    • 超低音：Perlisten D12s *1
    • 环绕：Perlisten S7i-C *2
    • 前天空：Perlisten S7i-C *2
    • 天空：Perlisten R2IC *2
    • 前级：StormAudio ISP Elite MK3 16
    • 后级：PRIMARE A35.8 *1 / PRIMARE A35.2 *3
    • 电源处理器：TORUS POWER RM20 *2
    • 投影机：JVC DLA-NZ900

  • 观点 | 下层9声道、上层6声道的9.x.6 Dolby Atmos配置，会成为顶级家庭影院的新潮流吗？

    去年，Auro-3D传出向银行申请破产保护的消息，当时Auro Technologies创办人兼首席运行官Wilfried van Baelen就说是基于战略考量，果然日前Auro-3D宣布了令人振奋的好消息——私募股权公司Saffelberg Investments已收购Auro Technologies所有资产，新控股公司NewAuro BV将会保留Auro-3D的开发团队并支援现有客户，并以现有的Auro-3D平台与工具进一步在Audio Coding、Audio Rendering和Upmixing等领域开发，更值得关注的是Auro-3D将推出用于串流影音媒体及平台的Auro-Cx新世代音频编码器。有了新资金、新领导团队以及新的发展方向规划，从2010年创立迄今的Auro-3D技术，终于可以挣脱先前的阴霾继续往前行，家庭影音业界有更多样化的技术彼此竞争，方能带来正面的永续发展，我们期待Auro-3D的未来更加精彩。

    不过，毫无疑问，杜比实验室的Dolby Atmos绝对是当前家庭影院音效之市场领先者，所有环扩相关业者在推出产品时都必须将对Dolby Atmos的支援放在首位，因此每当杜比实验室有任何“新动作”，经过一段时间往往就能蔚为风潮。

    像是Dolby Atmos Music于2019年在Amazon MusicHD线上音乐串流登场，2020年5月就接着进驻以提供高解析音质着称的TIDAL平台，有了更为广泛的涵盖范围。而且，杜比实验室也经常“暗中”推动更好的多声道音响效果，例如在2020年8月中旬发行的《John Williams Live in Vienna》，这张蓝光BD就“暗藏”了一条“Dolby Atmos 9.1.4”音轨，它是由全世界技术最领先的多声道母带处理录音室德国慕尼黑msm-studios所製作的，该录音室在2019年6月采用全套PMC喇叭成为欧洲首座Dolby Atmos认证录音室，并表示将能提供爱乐者更有沉浸感的Dolby Atmos Music内容。

    德国慕尼黑msm-studios录音室

    显然从那时候开始，杜比实验室就积极推动下层添加Front Wide、有9个独立声道的Dolby Atmos新体验，并且还持续不断地拓展相关软硬体对应。今年2月，韩国Sound360成为亚洲首个获得杜比实验室认证的Dolby Atmos录音室，其声道数更是超越德国慕尼黑msm-studios的9.1.6配置，老闆兼运行长Jung Hoon Choi表示Sound360录音室就是专为Dolby Atmos 3D音频与沉浸式录音及混音打造的。

    Sound360录音室

    或许您会有疑问，录音及混音时使用9.1.6配置，在家庭影院视听环境能够得以发挥吗？嗯，的确家用版Dolby Atmos从2014年秋季启动以来，绝大多数消费者都仍以5.1.4甚至5.1.2喇叭配置为主，用上7.1.2或7.1.4架构者就已是少数，但对追求顶尖极致影音体验的家庭影院玩家来说，9.1.6的喇叭配置不仅并非遥不可及的梦想，还是拥有许多选择的宽广大道哩。

    最明显的例子，当属近期海内外都相当火红的加拿大Anthem新旗舰家庭影院前级AVM 90，何止9.1.6声道配置，它连超低音都可对应至多达4个独立声道！没错，Anthem AVM 90这部15.4声道前级，最多可达成惊人的9.4.6声道配置，并以独家Anthem ARC Genesis视听空间量测校正技术整合，得到相当优异的电影与音乐表现。再者，Anthem AVM 90并非当前唯一支援“下层9声道”有Front Wide喇叭的机种，Denon在2015年的前代旗舰环扩AVR-X7200WA就能对应Dolby Atmos 9.2.2声道配置，后续旗舰环扩AVR-X8500H就进化对应Dolby Atmos 9.2.4（接着Denon与Marantz中高阶产品也都有相对应机种），如果把眼光放到较近期推出的欧美品牌，McIntosh?MX180、Storm Audio ISP Core 16、Acram AV40与Emotiva XMC-2都是去年底、今年初所推出的9.1.6（15.1）声道家庭影院前级，俨然下层9声道、上层（天空喇叭6声道）、再加上超低音声道的架构配置，已成为“超顶级家庭影院处理前级”的发展趋势。

    为何早在2015年时Denon与Marantz就推出可对应Front Wide的“下层9声道环绕音效处理”，但直到2021年末、2022年初才有较多的品牌跟进呢？其实，这还是与杜比实验室的推广态度有关，在2015年推出的Dolby Atmos示范BD就有9.1.6的Dolby Atmos音效定位测试音轨，显然Dolby Atmos家用版音效推出时就已有9.1.6之规划，只不过Dolby Atmos音效是封装在Dolby TrueHD音轨里的，一般BD及UHD BD光盘的Dolby TrueHD编码音轨是7.1，而早期大多数“顶级”家庭影院规划所能接受最多喇叭数普遍为7.1.4，所以家用Dolby Atmos音效软件就以此为混音製作之主流。直到2019年、2020年杜比实验室开始在全球各地进行Dolby Atmos Music 9.1.6录音室认证，并且开始推出《John Williams Live in Vienna》这样的9.1.6编码Dolby Atmos音效软件之后，有了更多实际以此规格混音製作的软件，才带动了硬体厂商相对应更高阶、更多声道数环绕处理前级或环扩之推出。

    事实上，杜比实验室并非首个“想到”在下层7.1声道喇叭配置，再加上Front Wide左右声道的音效厂商，早在2009年时Audyssey实验室所推出的DSX（Dynamic Surround Expansion）以及2011年DTS公司所发布的DTS Neo:X，就都是具备Front Wide声道处理的音效技术（能将5.1或7.1声道编码音效，运算加上前左与前右的Front Wide声道），只不过先前两家的推广最终没有成功。为何这些厂商要“前仆后继”地推广Front Wide声道呢？那是由于具备大投影画面与专属视听室的影音玩家，倘若下层只是7.1声道配置，在“长鞋盒形”空间里左右声道与左右侧面环绕声道之间，往往会有约2.5米（甚至更长）的距离。此时，如果在两者之间再多增加一对Front Wide喇叭，确实对音场侧前方连贯有非常大的助益，而且不仅是对电影音效在侧前方的发声定位或音效移动有帮助，像是播放古典或流行乐影音内容，整体现场氛围与音场宽度、深度都能有明显增进。

    既然如此，那么过往Audyssey DSX与DTS Neo:X为何无法成功呢？对应支援的硬体厂商不多是其一，欠缺原本在录音混音製作时就有9.1声道原生处理的影音内容是其二。虽然，Audyssey DSX、DTS Neo:X或Dolby Atmos的DolbySurround都可做“上转处理”，但终究没有在录音、混音时就以下层9.1声道製作的影音软件播放那么具体。此翻在杜比实验室看重Dolby Atmos Music强化推广，再加上Denon、Marantz、Anthem、McIntosh、Storm Audio、Arcam、Emotiva等众多硬体厂商的支援，是否9.1.6（或更多超低音声道的9.2.6或9.4.6）声道配置能成为“超顶级家庭影院核心”之新风潮？其实应该是比十余年前的Audyssey DSX与DTS Neo:X有更高之成功机率。究竟后续发展如何？就让我们拭目以待了。

  • 关于影院 | ”提升家庭影院声音品质的另一个选择“ Dirac Live视听空间声学校正

    刚过去的一个月，日本Onkyo安桥公司更是直接宣布破产，让人无限惋惜。我们年初的时候得知，Integra与Onkyo AV功放2022年新制品的中高阶机种，全都搭载Dirac Live视听空间声学校正系统，不仅使得整套家庭影院系统的声学调校更便利，让用家能得到更精准、更优异的环绕音效享受，也大大扩展了Dirac Live的影响力与声势，让“Dirac Live视听空间声学校正联盟”俨然成形！

    其实，原本全世界各家AV功放及环绕音效处理前级各有各自的麦克风自动量测系统，都能侦测各声道喇叭的距离并做音压与EQ之调整，让家庭影院各声道喇叭能够融为一体；而在2014年从专业影院声学量测起家的法国Trinnov Audio，以自身专精的技术撰写专有量测校正软件，推出使其一鸣惊人的Altitude 32三十二声道环绕音效处理前级，它能进一步“了解”视听空间声学环境的影响，排除反射音、残响、驻波对视听区域最终所听到音效的干扰，从而得到精准且更为传真的音乐与电影音效重播，让各厂家开始致力提升自家制品在这方面的量测校正性能。其中，某些品牌与Trinnov Audio同样采取自力研发的方式，但有更多品牌则是选择了Dirac Live！

    #NAD是全球最早加入Dirac Live视听空间声学校正处理的厂家之一，早在2019年NAD所推出震撼Hi-End音响界的M10，就是结合BluOS数位串流、 Hypex NCore强劲推力并搭载Dirac Live的数位串流综合扩大机，当时Dirac Live校正后的两声道音乐重播表现让人讶异。之后， NAD也将Dirac Live运用于旗下多声道环绕音效制品，包括T系列AV功放与这部Master旗舰系列11.1声道的NAD M17 V2i环绕处理前级在内。

    #先前全球家庭影院业界能达成”真正超过16声道处理”的品牌只有同是法国的Trinnov Audio；但是Storm Audio不让Trinnov Audio专美于前，除了入门款ISPCore 16是16声道解码处理， Storm Audio更高阶的环绕音效处理前级可以对应24甚至32声道环绕音效解码，也都透过Dirac Live视听空间声学校正来得到更精准的声音表现。 Storm Audio顶级机种身价在两万至三万美元之间，是当前搭载Dirac Live的最高阶环绕音效处理前级品牌。

    #Dirac Live是由瑞典声学软件开发公司DiracResearch所推出的，创立该公司的核心成员是有”瑞典剑桥大学”称号的瑞典乌普萨拉大学（Uppsala University）之多位数位信号处理专家，从2001年创立以来持续推出空间声学处理相关软件，先前已运用于两声道Hi-end音响、车用音响、智慧型手机与耳机，也逐渐跨入家庭影院的多声道调校优化领域，最早纳入产品中的有Lexicon、 Arcam与NAD等品牌。法国Storm Audio（旗下有32、24与16声道环绕音效处理前级）应该是当前搭载全频段Dirac Live技术的最高阶家庭影院制品，再来是NAD Master旗舰系列的M17 V2i 11.1声道环绕音效处理前级，再加上2022年款Integra与Onkyo AV功放。

    Dirac表示音响系统喇叭之发声会受到天花板、墙面、地板反射音之干扰扭曲，即使是再高级的喇叭播放也会受到劣化影响，而Dirac Live就是既精准、快速又简易的修正对策，能够还原”录音的原音”让用家享受更写实沉浸的音响效果。如此一来，搭载Dirac Live的家庭影院处理核心制品不仅品牌众多，价位还涵盖了顶级（Storm Audio）、高阶（NAD M17 V2i）等范围，从超过两万美元（Storm Audio）、5万元级（NADM17 V2i）都有，这就是笔者在本文标题说”Dirac Live视听空间声学校正联盟俨然成形”的原因——无论是视听玩家想要建构百万元以上的超级家庭影院，或者以十万元至五万元的AV功放预算搭配喇叭系统建构家庭影院，全都可以透过Dirac Live得到更精准空间声学校正之音乐与电影体验。即使自己不擅长将”目标曲线”做最佳优化，仅是在Dirac Live自动校正后直接套用其建议的”目标曲线”，也能得到比过往自己摸索调整更好的音响效果，这就是Dirac Live能在短短几年内横扫市场、获得越来越多AV功放制品厂商青睐的原因。

    事实上，杜比实验室的Dolby Atmos新世代环绕音效在2014年下半年正式进入家用市场后，迄今几乎已达成“独霸”的局面， 4K UHD BD绝大多数都搭载Dolby Atmos音效，而Netflix、Disney+、 Apple TV+及HBO Max等线上影音串流平台也以Dolby Digital+（压缩版的Dolby Atmos）音效为主流；在可预期的未来几年内，应该也不会有更高规格的家用环绕音效格式出现，毕竟以Dolby Atmos家用版最多的“10只天空喇叭”配置，全球能够“装好、装满”的家庭影院玩家都还屈指可数，绝大多数视听爱好者只要能装有4只天空喇叭、建构7.1.4 Dolby Atmos系统就足以在同侪间傲视群雄了。所以，如何在现有音效规格条件、甚至是细节与动态比较差的Dolby Digital+环绕音效下，呈现出更好的沉浸包围感，就是大家所一致追求的，而Dirac Live正好可以满足这方面的需要。

    怎么说？我们在视听区域所听到音响系统的声音，除了来自各喇叭的直接音还会有反射音及残响，此外不同的房间长宽高尺寸比例，还会造成特定频率声波共鸣的“波峰”或“波谷”；如此一来，某些”波峰”频率的能量过高，就会遮蔽其他频率声音的细节，并且对于那些“波谷”的频率影响更大，在这样的状况下当然无法听见”录音的原音”。在过去上述状况是很难扭转修正的，因为使用被动式的吸音或扩散材料装潢视听室，并无法确切地针对“波峰”或“波谷”频率范围做反向处理，对于两声道音响系统就已是如此，多声道家庭影院的喇叭分布视听室各处，想要在墙面或天花板任何一处的设置能对应所有声道喇叭，那就更加不可能了。

    但Dirac Live可以量测出每声道喇叭发声、经过整个视听空间的“作用”之后，在视听区域的频率响应状况，因此可以将每声道喇叭在全频段范围内的“波峰”及“波谷”尽量弭平，而且能够针对各声道喇叭分别做修正调整；如此一来，就可将视听空间声学状况所造成的扭曲失真降至最低，让用家听到最接近“录音的原音”表现。当然， Dirac Live可以精确运算出各频率“弭平”所需的增减量，但能否达成那么大幅度的修正还得看环绕音效处理电路能耐之高低，此外功率扩大机与喇叭是否能承受那么大幅度的修正也需要注意，这将会造成运用Dirac Live处理不同高低价位制品表现之差距。

    不过，即使是万元的入门级AV功放，在Dirac Live视听空间声学校正处理的帮助下，也能有显著的声音表现提升，包括整体的细节清晰度、动态起伏、冲击力、活生感、包围沉浸感都能有感提升，这是越来越多AV功放厂商纳入Dirac Live的原因。其实，也由于近期Dirac Live的声势大涨，原本Denon与Marantz在2017年4月就推出“Audyssey MultiEQ Editor应用程式”，来让旗下较新款AV功放达成与Dirac Live近似的空间优化校正与自订”目标曲线”功能，而在去年底Audyssey更推出可安装在PC个人电脑的Audyssey MultEQ-X应用程式，能够有更为细密的设定，近期还推出经过Audyssey洛杉矶实验室测试校准的高阶ACM1-X量测麦克风，显然目标是让Denon与Marantz AV功放用家能得到更好的优化校正成果。

    总之，无论是选用搭载Dirac Live的品牌或者提供Audyssey的Denon与Marantz，现在影音玩家都能透过视听空间声学校正处理，来享受更传真写实、更能沉浸音乐氛围与电影剧情内的环绕效果，还能轻松依据个人的口味设置”目标曲线”，实在是比过往的影音生活幸福多多了。