资深音响玩家方展武，解答听音问题，带您探索Hi-Fi之美。方老师分享音响实用知识、趣闻，活动现场互动解答观众疑虑。这不仅是音乐盛宴，更是与方老师一同追寻音响之美的精彩之旅。
雅马哈旗舰黑胶唱机GT-5000
雅马哈旗舰黑胶唱机GT-5000，高硬度重型木质箱体&双层构造的转盘，承袭Hi-Fi黄金时代备受推崇的唱机设计理念即“GT”理念(GT=Gigantic &Tremendous):正统、纯粹、忠实地追求声音的本质。其直臂式设计，展现上佳声音透明感和开阔感;平衡信号路径展现纯净信号传输，并体现GT传统设计和上佳工艺架构品质。深入细节的传统外观设计，致力于忠实再现黑胶唱机，GT-5000将开创Yamaha Hi-Fi新时代，展现同时满足您双耳及灵魂的纯粹音质。
邀您亲临现场
体验GT-5000的纯粹音质
沉浸音乐的氛围，重拾音乐的魅力
第31届上海TAS上海国际高端影音展于4月19日正式开幕，雅马哈作为一家百年品牌，以提供高品质乐器和音响设备而闻名，也参加了本次展会。同时，今年也是雅马哈进入Hi-Fi音响领域辉煌的70周年纪念。
在过去的70年里，雅马哈带来了许多音响精品产品，从黑胶唱机到Hi-Fi功放产品，都积累了丰富的产品研发和制作经验。雅马哈不仅在专业音响领域享有很高的知名度，而且在民用高端音响产品中也深受发烧友和音乐爱好者的追捧。
在展会上，雅马哈的流媒体高保真系列、旗舰耳机和解码耳放一体机备受瞩目。这些创新的Hi-Fi产品展现了雅马哈丰富的音响传统和强大的技术实力，同时传递着对音乐的深厚热情。展望未来，雅马哈将继续致力于提供更加深入、更加丰富的音乐体验，不断为用户带来惊喜和享受。此外，对音响爱好者来说，本次展会也是一个近距离了解雅马哈Hi-Fi产品品牌历史和未来发展的绝佳机会，为他们打开了一个全新的音乐世界的大门。
现场展出全系高保真流媒体功放和旗舰音箱系列产品，包括了次世代综合放大器R-N2000A，这不仅是一台放大器，兼具串流播放功能，并内建HDMI ARC输入，让它更适合于现代家庭使用。
R-N2000A 的模拟输入除了三组高电平输入外，还有一组唱头放大输入，对应各类讯源皆无问题。外加FM收音机功能，在模拟方面做得够完整了。内建以ESS ES9026PRO为核心的DAC，有两组光纤，一组RCA同轴的S/PDIF数位输入，还有一组USB type B输入，可连接计算机讯源做串流播放。不仅使用了专为HIFI产品设计的YPAO声场优化，而且支援MusicCast以及多个流媒体服务，更可与家中其他Yamaha MusicCast 器材，组成多房控制的 MusicCast 音乐播放系统。
NS-2000A搭配R-N2000A组成一套简洁的，且能适应不同房间的高端家庭HIFI音响组合。NS-2000A的所有扬声器单元由雅马哈开发和生产的，包括1只3cm口径的半球形高音单元，1只俗称“馒头中音”的8cm半球形中音单元，这个中音单元从3.5kHz一直到750Hz，主要涵盖中高频和中频范围，更高的频率交给高音单元，更低的频率交给2只16cm（6.5英寸）锥型振膜的中低音单元。这些单元都采用了新研发的名为“Harmonious Diaphragm”材质的振膜，这种材质由ZYLON纤维与云杉木混合制成，目的就是追求轻质，坚固，容易驱动，降低振膜在工作时的分割振动。在高音单元背部使用了和NS-3000，NS-5000两款旗舰音箱同样的R.S共振抑制技术。
GT-5000拥有厚实的唱盘底座，采用四层高密度木材打造，底部并加上四个量身订做的大尺寸实心金属底座，赋予GT-5000稳重的基础，用高密度与高质量，去除黑胶唱盘底座产生不良谐振，这是当年雅马哈标榜的「Gigantic and Tremendous」，只要底盘够厚实够重，任何谐振都无法影响唱针拾取音乐讯号。
在这次展会上，雅马哈特别邀请了在音响行业拥有40多年从业经验的杨奎峰老师为现场观众带来精彩的音乐演示和Hi-Fi故事分享。杨老师以其丰富的行业经验开始介绍了国内音响市场的发展历程，分享了他重返行业的故事，并重点讲述了雅马哈进入中国市场后所带来的一系列高端音响产品，以及这些产品多年来对行业发展潮流的影响。杨老师的分享不仅为观众们带来了音响领域的专业知识和见解，还让他们更深入地了解了雅马哈在中国市场的发展历程和未来展望。
除了分享雅马哈在中国市场的发展历程和影响，杨奎峰老师还介绍了Hi-Fi音响产品的发展趋势和未来方向。他深入解读了数字音频技术、网络音乐流媒体以及智能音响系统等领域的最新进展，并展望了这些技术在音响行业的应用前景。通过丰富的案例和实践经验，杨老师生动地演绎了Hi-Fi音响的魅力，并与现场观众分享了一些独家的音乐故事和欣赏技巧。这场音乐演示和故事分享活动不仅丰富了展会的内容，还为观众们带来了与行业专家近距离交流的难得机会，让他们更加深入地了解了雅马哈以及音响行业的内在精髓和未来发展方向。
在过去的70年里，雅马哈不断引领着Hi-Fi领域的创新，推出了许多音响精品产品。这些精品产品涵盖了从经典的黑胶唱机到高保真功放的全方位音响设备。雅马哈始终秉承着卓越品质和先进技术的理念，不断探索和突破音响领域的边界。其产品不仅在专业音响界享有盛誉，也深受音乐发烧友和专业音响爱好者的喜爱和信赖。
在不断创新和改进的过程中，雅马哈不仅推动着音响技术的发展，也为用户带来了更加丰富、沉浸式的音乐体验。无论是在家庭环绕声系统中还是专业演出现场，雅马哈的音响产品都展现出了出色的音质表现和稳定的性能，为用户带来了无与伦比的音乐享受。
作为今年国内音响行业最重要的展会之一：2023广州国际音响唱片冬季特展，已经在11月24日在广州拉开帷幕，雅马哈这次继续参加本次展会，这次展会上来自华南地区的众多音响制造商、发烧友和音乐爱好者共聚一堂，共同参与本次行业盛事。
雅马哈继上海音响展之后，继续带来各款最新的音响设备。例如已经上市多年的顶级黑胶唱机GT-5000，另外还有今年在国内市场收到追捧的R-N2000A，和旗舰落地音箱NS-2000A，这几款产品都获得了影音发烧友和音乐爱好者的追捧和好评，无论是线下门店还是线上平台，都有很高的关注度。
旗舰黑胶唱机：GT-5000
GT-5000拥有厚实的唱盘底座，采用四层高密度木材打造，底部并加上四个量身订做的大尺寸实心金属底座，赋予GT-5000稳重的基础，用高密度与高质量，去除黑胶唱盘底座产生不良谐振，这是当年雅马哈标榜的「Gigantic and Tremendous」，只要底盘够厚实够重，任何谐振都无法影响唱针拾取音乐讯号。
不过GT-5000最大的特点，要数特殊的短直臂，唱臂管采用复合材料，内层是镀铜铝管，外层是碳纤维管，中央唱臂线采用PC-Triple C导体，有效臂长为223 mm，但最特殊的地方，是GT-5000的唱臂是「负超距」，标示-17 mm，调整上有什么特异之处，可真令人好奇啊！
流媒体高保真功放：R-N2000A功放
R-N2000A的开发理念是“让您在日常生活空间轻松享受高保真音质的各种音乐内容的功放”。
作为支持各种音乐内容播放的模型，R-N2000A首先支持无线/有线LAN网络播放，让您可以欣赏存储在NAS或PC上的高保真音频。此外，还配备了USB Type-B端子，可作为USB DAC使用。通过雅马哈专用App“MusicCast”，还可以连接各种流媒体服务，如Amazon Music ，QQ音乐等音频源，可以用Airplay2来播放Apple Music，享受高品质音效。
R-N2000A还采用了旗舰级机型中使用的“机械接地概念”，更大幅度地提高了充满表现力和节奏感的低音。
雅马哈独特的浮动平衡放大器技术，由接地端完全浮动整个功率放大电路，以消除传统电路中被忽视的电压微弱波动或地面噪声所带来不良影响。
雅马哈在家庭影院中原创的YPAO自动声场校准功能，现在为雅马哈全新的HiFi产品进行了定制优化。采用专用麦克风，根据材料和墙面的不同距离导致的房间声学差异，修正声音的不同，让每个人都能轻松创造属于自己的理想听音空间。
享受优雅生活：NS-2000A旗舰音箱
NS-2000A是雅马哈今年的重头作品之一，搭配R-N2000A组成一套简洁的，且能适应不同房间的高端家庭HIFI音响组合。
NS-2000A的所有扬声器单元由雅马哈开发和生产的，包括1只3cm口径的半球形高音单元，1只俗称“馒头中音”的8cm半球形中音单元，这个中音单元从3.5kHz一直到750Hz，主要涵盖中高频和中频范围，更高的频率交给高音单元，更低的频率交给2只16cm（6.5英寸）锥型振膜的中低音单元。这些单元都采用了新研发的名为“Harmonious Diaphragm”材质的振膜，这种材质由ZYLON纤维与云杉木混合制成，目的就是追求轻质，坚固，容易驱动，降低振膜在工作时的分割振动。在高音单元背部使用了和NS-3000，NS-5000两款旗舰音箱同样的R.S共振抑制技术。
简单地说就是高音单元背后有一根导管用于吸收高音背波辐射。类似的设计只有在高端音箱中才会见到，不同厂家会根据自己的扬声器单元有针对性地进行设计。除了高音单元后方的R. S共振抑制技术，NS-2000A还使用了雅马哈的专利技术吸音器（在NS-3000和NS-5000上同样使用），用来改善箱体内部驻波。箱体设计使用了激光振动分析仪，以“有限元分析法”来分析箱体振动，然后再对振动强烈的部分做针对性的补偿处理。
现场杨奎峰老师分享了三张黑胶作品，分别是维瓦尔第《四季》，迪卡的四相位音乐集，另外还有查理卓别林的大提琴作品。
通过GT-5000黑胶转盘搭配R-N2000A，黑胶音乐的模拟味道相当传神，音乐的录音品质充满了年代感，经过雅马哈设备的播放，完全没有修饰和转化，给人相当充足的监听质感，无论是大动态的交响乐的电音音乐，还是抒情平缓的提琴独奏和人声清唱，整套音响系统都显得十分沉稳，和值得信赖，欣赏优秀唱片的最佳方式，可能就是这样了！雅马哈在不断追求优美的音乐呈现，这也是为什么优秀的音响产品，都在还原真实乐音，让乐迷聆听情感旋律，发现音乐中的美！
展会现场还有CD-S3000外观精致细腻，整体设计与扩大机一致，机箱采用不感磁的铝合金，全机线路配置尽可能平衡对称，不仅有音响设计上的合理性，看起来也赏心悦目。
R-N1000A流媒体高保真功放，就解决了音源、流媒体、搭配回放器材等多个难题，雅马哈还顺应推出NS-800A书架音箱，以配合这台功放组成一套官方“西装”组合。
R-N800A可与书架音箱NS-800A、NS-600A相搭配，突破传统的HiFi产品形象，适应当今时尚潮流，为追求高品质音乐生活的你提供真实的声音和深刻的音乐体验。
雅马哈R-N600A可与旗舰音箱NS-600A搭配使用，R-N600A配备了各种输入接口，并且完全与网络兼容，使用户能够访问和享受各种内容，包括从NAS和个人电脑下载的音源、唱片和电视等，都具有卓越的音效。
三天的展会上，雅马哈还准备了多场音乐分享和其他互动节目，欢迎来自华南地区的众多影音爱好者和音响玩家参观品鉴，雅马哈在东方宾馆的展房中等待大家的莅临。
TAS 2023再次在上海亮相，吸引了来自世界各地的音响制造商、发烧友和音乐爱好者。雅马哈此次携全系颇具现代理念、创新的流媒体高保真功放及旗舰款音箱产品亮相 TAS影音展。
展会上，雅马哈使用旗舰黑胶唱机GT-5000搭配最新推出R-N2000A流媒体高保真功放作演示。
雅马哈把传统模拟黑胶的拿手好戏，加上现代精密加工技术的进化，以最严谨的制作推出GT-5000黑胶唱盘，重现模拟经典。
GT-5000承袭 Hi-Fi 黄金时代备受推崇的唱机设计理念即“GT”理念（GT=Gigantic & Tremendous），正统、纯粹、忠实地追求声音的本质。其直臂式设计，展现上佳声音透明感和开阔感、平衡信号路径展现纯净信号传输，并体现 GT 传统设计和上佳工艺架构品质。
R-N2000A是一款颇具现代理念的Hi-Fi功放，它不仅拥有其久负盛名的Hi-Fi品质，更符合新时代音乐欣赏习惯，比如支持高解析度流媒体音乐。
扎实的机箱乃参考自家旗舰机而成，透过精巧设计的组装，能有效将机械震动导引出来，让低频更有力也更深沉。内部以特制的环形变压器为中心的电源供应，提供扩大机充沛且干净的电源。
它还内建雅马哈著名的YPAO(Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)自动空间校正系统，不仅可以自动量测空间参数，降低反射音的干扰(Reflected Sound Control)，还帮您做自动参数等化。透过YPAO的演算校正，比如环境导致的左右声道不均衡现象，可获得一定的解决，让音乐更耐听更好听。
NS-2000A音箱搭配R-N2000A流媒体高保真功放组成一套简洁的，且能适应不同房间的高端家庭HIFI音响组合。
这款音箱采用了雅马哈标志性的镜面抛光技术，箱体结构采用了先进的音箱设计技术，充分利用了乐器研发专用激光测振仪，以及复杂的FEM（有限元法）分析。
箱体的横梁经过加强优化，确保坚实的低频响应，提供稳定舒适的音乐基础，表现出无损的浩瀚声场。
NS-2000A中采用专利的吸音器共鸣管来消除驻波，同时将吸音材料的使用量降到最小，从而使因吸音而失去的音乐恢复原有的真实感，能够呈现出饱满的能量和活力。
本次活动邀请了杨奎锋老师作客现场，他是一辈子沉浸在黑胶音乐的老炮，对于他来说，黑胶不仅仅是音乐的载体，它更是一种生活态度。
杨奎锋老师将他的黑胶收藏精选成一本书：《影响世界的声音——杨奎峰的黑胶收藏》。从音响设备、音乐人、乐队……他都能如数家珍。
在杨奎锋老师的分享下现场气氛热烈，烧友们对黑胶音乐产生了浓厚的兴趣。本次活动雅马哈带领大家，沉浸在一场原汁原味的音乐盛宴中。
TAS上海国际高端影音展将于10月13日-15日在上海国际会议中心举办，2023年，TAS影音展也是迎来了30周年这一重要里程碑。作为长三角乃至全国最负盛名的影音盛会之一，TAS影音展此次将有多达200多家海内外展商出展，涵盖2000多个高端影音品牌，对于广大影音爱好者来说，一年一次的影音盛宴即将鸣锣登场。
作为TAS上海国际高端影音展长期友好合作伙伴，雅马哈此次将携全系颇具现代理念、创新的流媒体高保真功放及旗舰款音箱产品亮相 TAS影音展，这些新品不仅拥有雅马哈其久负盛名的Hi-Fi品质，更符合新时代音乐欣赏习惯，是凭借雅马哈在音乐领域源远流长的历史和倍受赞誉的Hi-Fi产品。
雅马哈全新的Hi-Fi 2000旗舰系列一一流媒体高保真功放R-N2000A和落地音箱NS-2000A，在继承了旗舰系列Hi-Fi 5000和3000的Hi-Fi模拟技术的同时，又能适应当今数字时代的聆听需求，为追求精致生活的你提供了复古又不失潮流的高品质Hi-Fi音频生活。
R-N2000A更是打动了EISA欧洲影音协会的专业评委，在最近获得了EISA2023-2024流媒体播放器大奖。
EISA评语:出自日本精湛的工艺并且是传统高保真与尖端数字技术的结合，使得雅马哈流媒体功放R-N2000A实现创新的同时又给人留下深刻的印象。
雅马哈旗舰黑胶唱机GT-5000，承袭Hi-Fi黄金时代备受推崇的唱机设计理念即“GT”理念(GT=Gigantic& Tremendous)，正统、纯粹、忠实地追求声音的本质。其直臂式设计，展现上佳声音透明感和开阔感、平衡信号路径展现纯净信号传输，并体现GT传统设计和上佳工艺架构品质。
除此之外，另有雅马哈全新推出的流媒体高保真功放R-N1000A，R-N800A，R-N600A，可与NS系列旗舰款书架音箱NS-800A、 NS-600A相搭配，均采用先进的声音技术和专业的工艺，突破了传统的HiFi产品形象，适应当今时尚潮流，为追求高品质音乐生活的你提供真实的声音和深刻的音乐体验。
在TAS影音展期间，来自昆明“最文艺的音乐老炮”、唱片界的堂吉诃德一一杨奎峰老师将做客雅马哈展厅(V2留园)亲自来讲述关于黑胶唱片的故事，聆听黑胶，品味经典。
从事音乐推广四十余年，举办超过百场的音乐推广活动，足迹遍布神州大地，从政府机关、部队到院校讲堂，从私人会所到公众图书馆，为干部、学生、商界精英、市井民众极力推广音乐文化。曾在广播电台、电视台、报社从事音乐推广主持，被民间誉为昆明的音乐老炮、唱片界的堂吉诃德。
杨老师是一辈子沉浸在黑胶音乐的老炮，将他的黑胶收藏精选成一本书:《影响世界的声音一一杨奎峰的黑胶收藏》。他认为，好的音乐，无所谓谁作曲、谁演奏、表达了什么，只要被音乐所感动，被音乐的美所吸引，就够了。借此TAS影音展开展之际，让我们以声音为媒介，在快节奏的城市生活中，一起寻找遗失的美好，享受生活，沉浸音乐，在这里构筑起供人们寄托和安放感情的“黑胶唱片音乐盛宴”。
时间:2023年10月13日-15日
地点:上海国际会议中心东方滨江大酒店
展位:7楼V2留园
Yamaha GT-5000黑胶唱盘是一部与众不同的唱盘，不过这个「与众不同」并非现在才出现，而是早在1985年，Yamaha 推出GT-2000X（GT 就是Gigantic and Tremendous）时，就已经与众不同了。现在的GT-5000其实就是当年 GT-2000X的复刻版，不过唱臂已经不是原来的YSA-2唱臂，而是另外设计，但其设计原理是相同的。
GT-2000唱盘从1982年推出一直到1992年为止，整整卖10年，是Yamaha当年末代顶级黑胶唱盘。当时 GT-2000系列有GT-2000、GT-2000L，这二种型号仅是木皮颜色不同，而 GT-2000X不仅体积比前二者大很多，而且搭载的唱臂也不同，可说是GT-2000中最顶级的型号。当年 GT-2000系列黑胶唱盘并非Yamaha自家工厂所制，而是委托日本Micro Seiki 制造。Platter重5.8公斤，直径374mm （14.7吋盘），比一般300mm（12吋盘）还大上许多。整个唱盘重量34公斤，搭配YSA-1或YSA-2唱臂。
如果仔细比较GT-5000与 GT-2000X，可以发现GT-5000多了一个 33转/45转切换圆钮，还有一个微调转 速的旋钮，而在GT-2000上则少了独立 33/45转切换，从图片中看起来好像是跟微调转速那个钮放在一起。转盘本身差异不大，差异最大的就是唱臂本身。GT-5000的唱臂看起来比GT-2000 的YSA-2唱臂简单许多，但设计原理却是一样的，那就是负超距、无补偿角、无抗滑、短直臂。
GT-5000的內盘以铜材制成重2公斤
外盘以铝材制成重5.2公斤施放时要靠二个把手旋入转盘小心对准放入
外转盘直径350mm比一般转盘直径300mm大很多可以产生良好飞轮效应帮助稳定转速
负超距、无补偿角、无抗滑、短直臂？这有什么特殊吗？或许您不知道，目前您所看到的唱臂，都是有超距、有补偿角、有抗滑、唱臂有效长度至少从9吋起跳的。只有GT-5000、 Viv Lab Rigid Float，以及0 Side Force 这三种唱臂是负超距、无补偿角、无抗滑、短直臂设计。以前还有一家名 为RS Lab 的RS-A1也是这样的设计，其他我就没见过了。事实上日本横滨的Viv Lab Rigid Float唱臂并非一定是短臂，他家唱臂有7吋、9吋、13吋三型，其中9吋臂一支就要价6,500美元，不是便宜的唱臂。
有超距（转盘轴心到针尖之间的 距离Overhang）、有补偿角（Offset Angle）、有抗滑（Anti Skating）、唱 臂有效长度（Effect Length）至少从9 吋起跳，这样的唱臂设计原理最早来 自1938年的Eric Lofgren，1941年H.G Baerwald将之发扬光大，从此成为唱 臂设计理论的基础。到了1966年，J.K. Steveson的理论也广泛被接受，这三者的唱臂设计理论成为目前市场上的主流。或许您要问，除了他们三人的理论，市面上没有别的声音吗？当然有！不过他们三人的理论是最受欢迎的。
GT-5000可以调整转速调整钮特別设计一个美观的盖子盖住想要拿起转盘时要先把这个盖子拿掉
GT-5000附赠一个测速铁盘还有一个微型日光灯用来照射测速铁盘这是很贴心的设计
GT-5000的唱臂不到9寸长而且属于负超距设计针尖与转盘轴心距离-17mm
为何唱臂要有超距？为何要有补偿角？为何要有抗滑？这些跟唱臂有效长度有什么关系？其实这几个名词都是互为因果、相互牵制、相互影响的，也因此衍生出二个零点（Null Point），也就是俗称AB二点的唱头调法。
当我们在装唱头时，必须依照原厂给的量规调整，量规上有二个点，唱针针尖必须同时能够落在这二个点上，这样才算是正确的唱头位置，这就是所谓的二个零点调法。为何要调二个零点呢？所谓那二个零点，代表的是针尖在黑胶唱片上循轨时，只有在那二个零点上，针尖与沟槽 的接触是90度，二个零点之外都是非90 度接触。到底这90度有什么意义？因为 黑胶唱片在刻片时，刻片刀走的路径就是由外往内的直线（正切）。换句话说，刻片刀跟漆盘（刻片用的软胶盘 Lacquer）的接触至始至终都是90度，而固定支点唱臂在黑胶唱片上的循轨轨迹却是画一条弧线，而非直线，这弧线与直线之间就产生所谓的循轨角度误差。为了要尽量降低循轨角度误差， 所以才会以几何计算出二个零点，这二个零点就落在弧线上。
请注意，即使唱针按照这二个零点正确跟沟槽接触，也仅是代表这二个零点处循轨角度的误差是0，其馀各处还是有循轨角度误差。或许您要问：既然如此，何必大费周章？而且这三个人的理论有什么用处？其实，上述三个人的二个零点理论所代表的仅是决定把比较低的循轨角度误差放在弧线上的哪段区域而已。Lofgren要求的是在二个零点之间的区域失真较低，Baerwald要求的是整段弧线的失真要平均，而Stevenson 则注重内圈失真要低。
说了半天，其实三个人的理论仅不过是那二个零点的位置有所不同而已，Lofgren二个零点的位置是 70.3mm、116.6mm（从唱盘轴心算起），Baerwald的二个零点位置是 66mm、120.9mm，Stevenson的二个零 点位置是60.325mm、117.42mm。也因为三个人的理论产生不同的零点位置，所以当我们在调二个零点时，不能随便拿量规来调整零点，必须用原厂所附的那个量规，否则您恐怕调到死也无法将针尖同时对准二个零点。
奇怪？为何只有二个零点？难道不能有一个零点？三个或四个零点吗？如果您画一条弧线与一条直线，二者之间可以有一个交点，可以有二个交点，不可能会有第三个交点，这就是二个零点的由来。
GT-5000的唱臂没有补偿角设计整体是一支直臂
由于没有补偿角所以也不需要有抗滑装置GT-5000的唱臂不需要调整抗滑只需要调VTA（SRA）
GT-5000的平衡锤上设有针压显示我以针压计比较过相当准确
如果是一个零点，代表在这条弧线上会有一个直角三角形，根据毕氏定理，直角三角形a平方+b平方=c平方，最长边c可以视为唱臂的有效长度，次长边a可以视为唱臂轴心到转盘轴心之间的距离，如果确定了c与a，自然可以求出b的长度，这b就是从转盘轴心到第一个零点的距离。
假若是二个零点，意味着要在弧线上画二个直角三角形，事实上是画不出来的，只能画二个非直角三角形。既然不是直角三角形，代表就无法求出二个循轨误差角度为零的二个零点。不过设计师也很聪明，他们发现只要把那二个非直角三角形补足 到90度，一样可以画出二个直角三角 形。假设画出来的角度是67度，那么只要再补偿23度就能够形成直角三角形，这个23度就被称为补偿角Offset Angle，并且被用在唱臂最前端，形成一个斜角，这就是每支唱臂最前端都会有一个斜角的原因。
补偿角会随着每位唱臂设计师的设计而有所不同，不过大原则是不会变的，那就是唱臂的有效长度如果越长，补偿角的角度就可以越小，所以 9吋臂的补偿角大于10吋臂与12吋臂， 12吋臂的补偿角小于10吋臂与9吋臂，理论上如果唱臂有效长度无限长，那就不需要补偿角了。话说回头，GT-5000的唱臂前端是直的，也就是没有补偿角。为何不需 要补偿角？因为GT-5000唱臂的设计舍弃二个零点的要求，只要一个零点，既然只需要调出一个零点，当然就不需要补偿角了。前面说过，只要有唱臂的有效长度，唱臂轴心与转盘轴心之间的长度，就可以算出GT-5000的那个零点落在哪里？根据毕氏定理来计算，GT-5000唱臂有效长度223mm（次长边），负超距内缩17mm，可以知道从唱臂轴心到转盘轴心之间的距离是 223mm+17mm=240mm（最长边）。利用前述直角三角形毕氏定理，求得最短边到数字大约88.7186，大约88.72， 这就是GT-5000一个Null Point的位置。一般而言，唱盘会附赠一个量规，让用家可以把针尖落在零点上，不过 GT-5000并没有附赠量规，只是告诉用家，负超距是17mm，意思是针尖的位置要距离转盘轴心负17mm。如果是一般唱臂，针尖的位置可能就是超过转盘轴心17mm，那就是所谓的「超距」（Overhang）。
GT-5000整部唱盘重达26.8公斤底座钢琴烤漆非常漂亮
没有补偿角，依照理论，也就不需要设计抗滑，因为内滑力是由于有了补偿角才产生的。如果要求得严苛些，应该说唱头针杆要跟唱臂轴线保持在同一条直线上，这样才能真正不会产生内滑力。不过，设计唱臂时，设计者已经假设唱头的针杆一定是直的而非歪斜的，所以也就不需要设计抗滑装置。
事实上，这种无补偿角、无抗滑的唱臂就是基于去除内滑力而设计的，因为设计者认为内滑力所带来的负面影响超过二个零点所获得的好处，所以宁可只能获得一个零点，也要去除内滑力。
GT-5000的唱臂设计除了想要去除内滑力之外，还有一个重点，那就是短臂。GT-5000唱臂的有效长度是 223mm，也就是8.78吋，比一般常见的9吋臂还短一点。为何不设计成9吋 臂或10吋臂、12吋臂呢？虽然理论上唱臂的有效长度越长，唱针循轨时的误差角度会越小，但越长的唱臂意味着对唱臂轴心的压力越大、摩擦力越大、唱臂本身的共振也愈严重，这都不利于黑胶唱片的回放。二相权衡之下，GT-5000的唱臂才会订在223mm。
看完以上的叙述，我想您已经了解为何GT-5000的唱臂要设计成直 臂、无补偿角、无抗滑、负超距，这并非唱臂设计错误，而是采用另外的观点来设计唱臂。这支唱臂的臂管采用内外二层设计，内层是铝镀铜，外层是碳纤维，平衡锤上有针压刻度，我曾经比较过针压计与平衡锤上的刻度，结果十分相近，可见平衡锤的针压刻度不是装饰用，而是具有实用价值的。原厂附有二个平衡锤，方便用家使用不同重量的唱头，可说考虑周到。
GT-5000的转盘直径比一般唱盘还要大，一般的转盘直径是300mm，而GT-5000的转盘直径有350mm。设 计成那么大的转盘有二个意义，其一是提升飞轮效应，使得转速更为稳定；其二是转盘最外沿设计成一圈凹槽，方便用家拿起、放下黑胶唱片。GT-5000的转盘有内外二层，内盘直径143mm，以铜材制成，重量2公斤，外盘以铝合金制成，重量5.2公斤，二者相加重量达到7.2公斤，相当重。由于转盘很重，所以原厂还附有二个螺丝把手，想要把转盘拿起时，先把这二个螺丝把手旋入转盘的二个孔中，就可以轻易把5.2公斤的外盘提起。
整部唱盘连唱臂在没有任何避震情況下所测得的IMD（互调失真）实际上就是检测整部常盘震动所产生的IMD
这是转速测试显示GT-5000的转速是3,14981Hz测试讯号是3,150Hz显示GT-5000的转速很精确
这是Wow & Flutter测试GT-5000的说明书载明是0.04%我所测的数字是0.0685%原厂所测得的数字准确
GT-5000属于皮带驱动，采用AC同步马达，可切换33转与45转，也可微调转速，原厂还附赠一个测速铁盘，让用家可以方便调整转速。一般测速盘是纸质的，考虑到纸质容易变形，所以原厂才附赠铁质测速盘。不仅如此，原厂还提供测速时所需要的60Hz 闪烁微型日光灯，使用时只要把微型日光灯的插头插在唱盘背后的电源小孔，这个微型日光灯就会亮起，照射在测速铁盘上，调整到铁盘上的黑条纹不会移动为止，转速就是正确的。
GT-5000属于硬盘设计，本身没有弹簧悬浮，也没有软质避震脚，纯粹依靠本身的重量来吸收细微的震动。假若您在唱黑胶唱片时，可以听到自己走路时的震动会传到针尖上，最好为这个唱盘加上有效的避震措施。我曾经用 AnalogMagik与Adjust+来测过简单的避 震脚、避震胶等材料的避震效果，发现几乎是无效的。想要让硬盘有效避震，恐怕需要高级避震台，或真正有效的臂振材料。不过高级避震台售价不便宜，如果您不苛求，把GT-5000平稳放好也就可以了。对了，GT-5000备有XLR 与RCA二组输出端子，假若您的唱放有XLR输入端子，不妨优先采用。
实际使用GT-5000时，搭配的前级是Yamaha顶级C5000、后级是M5000，喇叭是NS5000。唱头是Ortofon Quintet Black S MC唱头，此外还有Yamaha CD-S3000 CD唱盘可供比较。我曾用过 Audio Valve Sunilda真空管唱放，还有 ASR Mini Basis Exclusive晶体唱放，当然主要是以Yamaha C5000前级内建的 唱放线路为主。
老实说，要写唱盘的器评，对我而言几乎是不可能的，因为内中的变数太多，所以我仅能以介绍方式为之。或许您会说，今天已经有 Analog Magik与Adjust+这类测试唱片加测试软体，还是无法很客观的做唱盘器评吗？器评都是很主观的听感，利用上述二种测试唱片与软体的确可以提升客观性，不过这二种测试的精度到底有多高我是存疑的。当然，比起全然用耳朵来做主观听感的评论，Analog Magik与Adjust+的确可以提供一些测试数据以供判读，也算是向前迈进一大步了。不过，由于GT-5000的唱放是内建的，所以在用上述二种测试软体时，我是以外接的那二部唱放为主去做测试。
唱臂与唱头结合后的共振频率图中显示水平共振頻率范围在6Hz-12Hz间这是很好的数字
唱臂与唱头结合后的共振频率不过显示的是垂直共振范围在8Hz-12Hz之间也是很好的数字
当我以整套Yamaha器材聆听这部 GT-5000唱盘时，发现声音表现甚至 比CD还好，好在哪里呢？第一好在小 提琴的委婉甜美与光泽，第二好在声 音的温暖与饱满。我是拿同时拥有CD 跟黑胶唱盘的版本去做比较的。老实说，黑胶放出来的声音本来就会跟CD 不一样，因为黑胶还有经过唱盘、唱头、唱头放大器，此外中间经过的信号线也不同。如果要论中性，我还是相信CD所听到的声音比较中性。问题是，大部分音响迷想要听到的是能够吸引他的声音特质，此时黑胶的魅力就会出现了。
每部唱盘多少都会有不同的声音特质，每个唱头更会有不同的声音特质，再加上每个唱头放大器的不同声音特质，这三个关卡就形成不同的声音魅力。当然，如果搭配、调校不当，声音也可能会是尖锐单薄生涩难听的。而经过我的细心调校，GT-5000 应该能够在正常状态下读取黑胶沟槽内的信息，所以让我能够听到迷人（非中性）的声音。
例如我听那张大家都有的Dorian 「Heartbreak」，发现小提琴的线条饱满，不会瘦瘦的，而且很委婉，又软质，高音不会飙出来，可以说越往高处拉，小提琴的声音线条越收敛；越往低处拉，小提琴的琴腔共鸣越丰富。而钢琴呢？形体也是饱满的，圆润的，不是刚硬的。当然，这样的声音特质也可用来描述我用的这个Ortofon MC唱头。
听Joan Baez那张「Diamonds and Rust in the Bullring」时，同样听第一首，黑胶听起来有股说不出来的细微软质弹性，而CD则比较平淡些，钢弦吉他也比较突出些。如果要比何者比较有「味道」，那当然是黑胶。
当我听那张著名的Rob Wasserman 「Duet」时，GT-5000所唱出的人声圆润温暖饱满程度更是迷人，内中的 Bass也是饱满凝聚又有弹性的，整体音乐听起来活生感很好，虽然乐器编制简单，但听起来却趣味盎然，一点都不会觉得死板无聊。
听RCA那张海飞兹所演奏的布鲁赫与莫扎特小提琴协奏曲时，那琴音细致甜润，水分足光泽够，拉到高音阶处不仅不会飙出来，反而是内敛的。而且无论是小提琴或管弦乐中的弦乐，其线条听起来都是丝丝缕缕，有一种很迷人的高度解析美感。
当我听Dean Martin那张「Dream With Dean」时，他的嗓音除了宽厚清晰之外，还带有很美的磁性。我不讳言，这种很美的磁性也有可能是整套黑胶系统，偶次谐波比较丰富所带来的声音美感，但不论如何，黑胶迷想要的就是声音听起来要好听不是吗？
或许您会担心，GT-5000的唱臂没有二个零点，这样听起来会不会有破声？尤其唱到黑胶唱片的内圈时。请不必担心，我说过，唱片的破声，不是二个零点没有调准所引起，主要是唱头与唱臂，本身循轨能力不足所致。我特别播放鲁宾斯坦演奏的萧邦「第一号钢琴协奏曲」来测试，GT-5000从头唱到尾都没有出现破声，您只要把唱针落点准确的装在距离转盘轴心-17mm 的地方，再把VTA（SRA）调好，针压 调好，就不会有问题。至于Azimuth， 由于GT-5000的唱臂无法边唱边调整 Azimuth角度，这项调整您就省略吧！
最后我听萧提所指挥的那张「Venice」。这张黑胶唱片演奏的动态范围宽广，细致与狂放的对比巨大，温柔与猛爆交错出现，老实说非常适合用来测试黑胶系统调校的功夫。GT-5000唱起这张黑胶唱片呈现很好的解析力，当狂暴的管弦乐出现时，不会有吵杂错乱的感觉，反而能够呈现非常好的音场层次。而当唱到细致处时，音乐又能呈现一种细致纯净的美感。显然，Ortofon这个MC唱头性能相当不错，还能搭得上GT-5000唱盘。
一部黑胶唱盘，最主要的功能就是转速精确稳定、结构简单、设计合理、制造精密、调整容易。Yamaha GT-5000从各方面来看都能满足这些要求。您是否想拥有一部市面上少有的无抗滑、无补偿角、负超距的唱盘呢？Yamaha GT-5000无疑是您目前最佳的选择，没有之一。
本文授权转载自《音響論壇》376期 文 | 刘汉盛