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  • 分析力细致入微:「Eric Bibb & Needed Time – Good Stuff」

    分析力细致入微:「Eric Bibb & Needed Time - Good Stuff」

    专辑名称: Good Stuff 非常精彩
    歌手: Eric Bibb & Needed Time
    发行公司:Opus 3
    唱片编号:CD 19603

    “Eric是一个新人,一个年轻的歌手,一个令我欣喜的拥有美妙歌声,拥有精湛技艺,和拥有对音乐根基有着深入了解的乐人。我极其喜欢他--他是那些成功的黑人新秀中极其耀眼夺目的明星。”– Taj Mahal

    生于1951年的正宗纽约佬 Eric Bibb 家传正宗美国布鲁斯和乡村音乐。 他的父亲Leon Bibb是60年代的民谣和歌剧院歌手,兼玩电视业。他舅舅是鼎鼎大名爵士钢琴师和作曲家 John Lewis, Modern Jazz Quartet里的核心人物。他干爹是Paul Robeson -- 歌唱家加名演员。生长在触手可及的音乐环境了,小Bibb打小就颇受Odetta, Richie Havens, Pete Seeger, Earl Robinson, Joan Baez, 鲍勃?迪伦, 茱蒂?柯林斯等等的影响。

    Eric7岁开始玩吉他,到了初中已经彻底迷恋音乐。18岁(69年)他进了纽约的“全黑伙伴”(“Negro Ensemble Company”)开始表演吉他。19岁去了巴黎闯天下,先是餐馆里弹弹。然后跑到瑞典,在70年代基本就呆在那里。

    Eric Bibb头次签约是80年代初期给瑞典BMG当词曲创作。后来,他签约独立的瑞典唱片公司 Opus3, 留下了他最著名的一些唱片。这些唱片给他在国际上获得认可铺平了道路,此后可谓一帆风顺。 Eric Bibb的演奏总是让人获得音乐上和精神上的愉快的满足。音如其人--温和,亲密,热情!他总是让听的人卷入他的演奏,而不是做一个旁观者,所以经常有现场的听众听着听着站起来叫他“再来过再来过~~”。

    Bibb的歌喉温和淳厚的呼应着他完美的指尖技艺,加上他对福音和灵乐的融会贯通,他可以毫不费力地在自己的表演中混合各个音乐类型。就像评论写的:“Eric的歌声和千变万化的吉他融入了广泛的风格和音乐类型,创造了属于他的新的布鲁斯世界!”

    生於1951年的纽约,艾瑞克毕伯在一个充满音乐的家庭中成长,父亲与叔叔都是职业音乐人,於是艾瑞克在七岁拿到自己的第一把吉他,也就不足为奇了。在替流行音乐写作一阵时间之后,艾瑞克於1994年重回瑞典,在Opus3灌录了这张处女作。本张专辑立刻获得了广大的回响,并且让艾瑞克与Keb Mo”等人一起掀起了非洲裔蓝调的复古热潮。 为什麽「情感之歌」能够引起这麽多的注意?因为艾瑞克毕伯以多年浸淫於音乐界的经验,成功的融合了蓝调、灵魂、民谣、乡村、草根音乐(Bluegrass)、雷鬼等等不同风格的乐风,呈现出一张精采多变,像是环游蓝调世界一般的丰富专辑。专辑中参加伴奏的除了与他关系密切的Needed Time乐团外,还有福音演唱团体The Deacons(附带一提,此团体乃因这张唱片而组成!)。十年以后重新聆听这张专辑,你仍然会为了其中丰富真挚的音乐情感而感到惊讶与感动! 当然,Opus3的高水准录音,也是这张专辑之所以历久不衰的原因。只使用一套立体声麦克风的单点录音,让所有乐器显得特别活生温暖,毫无多轨混音的人工味与不自然感。无论是乐器或是人声,都显得无比真实、轻松而自然。聆听由The Deacons参加合声的几首歌曲,那种彷佛看到所有乐手在眼前快活演奏的享受,真是音响效果的一大享受。转录成SACD混血盘后,不但更成功的维持了类比母带的超高解析度,更加入了多声道的音轨,在环绕系统上聆听,那种强烈的空间感与自然的丰润音乐,除了感动之外还是感动!就算没有SACD唱盘,本片的CD讯号层仍然以DSD编码后制,保留了最多的原始讯息,是音响迷、蓝调迷的当然收藏

    来自瑞典的唱片公司OPUS 3,虽然出品的唱片专辑数量不多,但是该公司的专辑录音之佳却举世公认。OPUS 3的录音一向以真实自然著称,所以他们出品的唱片是音响圈里不可或缺的专业测试唱片,发烧友收藏的“片库”之中如果没有几张OPUS 3的专辑,那么这位发烧友的资历可能会被众人怀疑。这张来自蓝调歌皇Eric Bibb的Needed Time更是OPUS 3发烧友趋之若鹜的极品。Eric Bibb是当代最杰出的乡村布鲁斯,他有两样招牌是绝对可以流芳百世的;富有感性的嗓子和精湛的吉他演奏技巧。这两样POSE在这张专辑中Eric Bibb都为听者做了完美的诠释。十五首感性民歌及怨曲在Eric Bibb充满感性和深情的演绎下,道出了其背后动人的故事。给他的演奏更是分析力细致入微,弦线微细的余音清晰透彻,仿佛就在你耳边演奏。精彩的录音更让这张专辑如虎添翼,人声以及吉他、口琴、手风琴等乐器的传真度以及解像力相信绝对经得住任何超级发烧友的挑剔。

    曲目:

    01. Good Stuff
    02. Saucer n Cup
    03. Shingle By Shingle
    04. Dont Ever Let Nobody Drag Your Spirit Down
    05. Where the Green Grass Grows
    06. Blacksmith Island
    07. New World Comin Through
    08. Too Much Whisky
    09. Nothin Like You Used to Do
    10. All of My Love
    11. A Simple Song
    12. Happy Home Recipe
    13. Done Laid Around
    14. Rough Waters

  • 新品 | 为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

    11月29日,日本高端音乐服务器品牌fidata的制造负责人山田浩之先生、事业战略本部 新规事业推进部 副部长杉森知祥先生、销售负责人安川和宏先生到访位于汕头嘉泽中心大厦的Max Digital麦斯数码,他们此行目的在于与Max Digital麦斯数码签订中国总代理以及进行相关技术培训事宜,全程由fidata的技术顾问管谨中先生陪同并进行翻译。

    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

    fidata事业战略本部 新规事业推进部 副部长杉森知祥先生用不算特别流利的中文进行讲解,原来他个人有着7年的台湾工作生活经历。首先,他介绍了fidata意大利文“信赖”的意思,隶属的I-O DATA DEVICE是日本一家拥有最顶尖数字音频存储技术公司,存储是其主业,在大众化市场具有很高占有率。从2012年开始着手fidata的专案,旨在以HiFi Sound为设计开发一款为音乐而生的NAS网络存储器。公司设在日本Ishikawa KANAZAWA金泽市,拥有实力雄厚在不同领域都独当一面的研发团队,委托加工的厂商是三菱旗下的公司离fidata非常的近,可以的对产品及时进行修改,负责电路板的生产以及机械加工与电镀等环节。

    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

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    紧接着,他详尽的解读了专供中国市场的金色签名版特别型号,支持Hi-Res Audio的HFAS1-XSG20/”Signature”的一些技术特点。这台旗舰产品拥有SSD 2TB(500GB×4 Drive),以独家的X-Cluster存储技术进行调控,独立线性电源供应避免噪音互传,还有特殊的硬盘隔离装置。机壳底板采用3.2mm厚的纯铜板有效隔绝震动和干扰,厚度4mm顶板之表面以无方向方式施以螺旋形研磨孔之振动研磨加工。这一特殊的拉丝加工工艺产生宛如“日本纸”般的纹理细致感。顶板边缘部分用钻石刀施以倒角加工,相对于磨砂面,强调闪闪发光之光泽。这是一件成分展现日本“工匠精神”的产品。

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    电源是音频设备设计者关注的重中之重。在HFAS1-XS20U中,X-Cluster存储技术是一种全新的,fidata专有的技术,它从音频存储的角度开发,实现高SSD存储容量,达到一个更稳定的电源和更低的噪声。音频专用X-Cluster SSD单元是专为HFAS1-XS20U而开发的。X-Cluster将数据均匀地分布在两个SSD上。由此产生的X-Cluster均匀访问所有SSD数据的能力, 通过限制功率消耗偏差来平滑电源负载上的负载。此外,HFAS1-XS20U具有一对专用的线性电源调节器以提供清洁电力。除了由存储子系统专用开关电源HFAS1和经过大量电容器调谐的专用发电电路组成的HFAS1电源电路外,HFAS1-XS20U还为其X-Cluster SSD单元增加了一对线性电源功率调节器,该设计大大提供了电源性能的稳定性。HFAS1-XS20U包含两个X-Cluster SSD单元,左右各一个,总共4个SSD。构成一个2TB的极大的存储配置,减少了由数据访问不均匀而导致的电源波动。

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    另外,为了将fidata HFAS1所发送的数字讯号完美地传递至播放器或USB-DAC中,推出全新的高质量LAN Cable及USB Cable。以顶级镀银铜线为导体并采用高质量连接器且以音响观点实行噪音对策等, 集结了各种能与fidata之名相互呼应之技术制成。除了能搭配fidata HFAS1使用,也适用于各种播放器、USB-DAC等音响设备。适用于音响的Cat-6A规格之LAN Cable。RJ-45连接器采用Teleg?rtner JAPAN LIMITED公司所生产「MFP8」RJ45镀金屏蔽插头。杉森知祥先生还强调,他们在研发过程还仔细比对过镀金头与镀银头的区别,发现镀金更适合音乐的表现。线材部分则使用以无氧铜(OFC)镀银之 AWG 26等级导体隔离包覆双绞线后制成直径 7mm同心圆断面的Cable。采用双重屏蔽结构,有效阻隔串音与外部 电磁波干扰达到稳定/高速的传输质量。

    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

    镀金的USB连接器采用USB2.0 High Speed规格之音响用USB2.0 Cable。USB端子固定座是以铝块切割制成,其重量能抑制连接器部分的微振动。不论线材结构、导线编织方法,以多元化的产品组合带来绝佳的搭配选择,是值得发烧友们所关注的产品。fidata Cables 系列商品均全数在日本国内的指定工厂以本公司标准实施全数检查以确保提供顾客最卓越的传输质量。杉森知祥先生又介绍到fidata的App操作界面以及拥有简体繁体中文版本,为的是更好的服务以及方便中国发烧友的使用。fidata的产品推出以来,已经获得了全球范围行业媒体的广泛认可,获奖无数。行销全球27国家拥有17个代理商。

    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

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    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

    最后,Max Digital麦斯数码的联合创始人之一的吴佳雄先生与fidata的制造负责人山田浩之先生共同签署的合作协议。Max Digital麦斯数码正式成为fidata产品的中国总代理, 负责该品牌产品在中国的推广、销售及保固业务。吴佳雄先生风趣的形容此次签约可谓先上车后补票,其实Max Digital与fidata在几个月前便已达成合作意向,细心的发烧友应该已经在Max Digital参加上海Canjam上见到了fidata产品的亮相。山田浩之先生还强调协议书在回日本之后会进行装订成一式两份的固本再回邮给Max Digital,此外还有装裱完整的授权书。fidata做事的“究极”真可谓无处不在啊,有这样的态度,产品怎能不出色!

    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

    为音乐而生的网络存储器:Max Digital签约成为fidata中国总代理

  • 新品 | 首创阻尼可调:DA&T Q-i DAC耳扩

    首创阻尼可调:DA&T Q-i DAC耳扩

    谷津DA&T的产品向来有独到的观念与技术,其中与主流音响市场与发烧友观点相左的就是D.D.S.(Direct Digital System),所谓数字直通系统。也就是让传输过程一路都是数字的,包括音量控制都是数字的,直到最后,由DDS后级进行放大。这有什么好处?首先,因为一路都是数字的,所以不再有小讯号传输的损失与干扰问题;其次,传统的放大路径,从数字模拟转换起,到每一级的放大,都难免会有失真,可是DDS可以避免这些多重失真与放大失真;其三,DDS架构采用数字音量演算,可避免传统模拟电位器的缺点;并且,DDS架构下可以实现130dB的动态范围。Q系列就是谷津用以实现DDS架构的产品。

    Q-i是一台DAC耳机扩大机,在DAC部分,它支持384khz/32位PCM、DSD 256的数字接收,具有一组USB type-B的输入以及一组S/PDIF数字同轴输入,让您可以连接计算机、数字符串流转盘或传统CD转盘。此外,他还有一组RCA模拟输入,可供其他模拟讯源输入,例如唱头放大器等。Q-i的模拟输出部分,特别强调采用平衡架构,因此用家可优先采用XLR平衡输出。另有一组3.5mm的模拟输出可用,搭配后级或主动音箱皆可。耳机输出部分备有一组6.3mm的单端输出以及一组4pin的XLR平衡输出。首创阻尼可调:DA&T Q-i DAC耳扩

    放大线路最吸引人,谷津强调Q-i采用全A类放大,内有四组A类放大器,达成全平衡放大的目标。它有两组旋钮,一组旋钮包办了音量和输入,另一个旋钮却很特别地让Q-i的阻尼可调。谷津认为用家对于阻尼因子搭配的观感不同,高阻尼或低阻尼其实莫衷一是,将阻尼设计成可调的,就能找出「最适阻尼」。

    此外,目前Q-i还不支持蓝牙输入,但原厂看好未来的高清蓝牙传输,因此预留了I2S的接口,为将来加装蓝牙接收模块作准备。一旦Q-i可以支持蓝牙接收,不仅可以蓝牙传输音乐,还可利用手机App来遥控。这样一台具有前瞻性的全A类平衡输出DAC耳扩多少钱呢?原厂定价15,900元,您,还在等什么?首创阻尼可调:DA&T Q-i DAC耳扩

    器材规格

    • 型式:DAC耳机扩大机
    • 模拟输入:RCAx1
    • 数字输入:同轴x1;USB type B x1
    • 模拟输出:XLR x1;3.5mm x1
    • 耳机输出:6.3mm x1;4 pin XLR x1
    • 频率响应:2-80KHz
    • 讯噪比:>106dB
    • 动态范围:>115dB
    • 互调失真:<-100dB
    • 总谐波失真:<-102dB
    • 支援取样率:USB: 384khz/32bit PCM、DSD 256;S/PDIF: 192KHz/ 32bit PCM、DoP64
    • 尺寸:63x205x225 mm (HxDxW)
    • 重量:3KG
  • 新品 | 细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    新品 | 细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    1978年成立的德国Hi-End音响厂牌T+A,其创办人Siegfried Amft,为知名耳机厂牌创办人Sennheiser博士的学生。T+A的名称,正是由theory(理论)与application(应用)二字的开头字母结合而成,而该厂牌也秉持着这样的精神,不但首度推出全数字处理的主动式音箱,其后所推出的器材更横跨晶体管/管机、数字/模拟各大领域。2018年,德国Manager Magazin杂志更将T+A选为德国精品奢华品牌(Top German Luxury Brand)的第七名,在音响厂牌中也只有Burmenster能与T+A名列在此一榜单上。细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    40年纪念新机种

    今年对T+A来说也是极为重要的一年。一方面,T+A在台湾改由钛孚代理引进。过去由于原厂的营销策略较为保守,T+A的在台湾的市场声望一直被严重低估,现在代理权改由钛孚接手,相信T+A可以获得更为充裕的资源,提高在台湾媒体与音响展中的能见度。另一方面,2018年正是钛孚成立40周年,为此T+A特别在旗舰级HV系列下推出管晶混合单声道后级——T+A M 40 HV。这次前往台北日月音响聆听的主角,便是这款意义重大的新器材。

    在开编辑部会议分配工作时,业务同仁只大略提到前去日月音响聆听T+A的全套HV系列。由于先前我在台南鸿运音响便聆听过T+A全套HV系列推动Dali Epicon 8的搭配,因此我决定接下这项外试工作,体验看看HV系列在不同环境、不同音箱搭配下,会有何种意想不到的变化。不过,试听当天来到日月音响,我还没踏进大厅,便透过玻璃大门看到这次搭配的后级并非T+A A 3000 HV后级,而是T+A M 40 HV,心中不免让我喜出望外。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    设计承袭M10

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    T+A M 40 HV单声道后级直立式的设计,立于T+A PDP 3000 HV SACD/CD播放器以及P 3000 HV两侧,宛如左右护法。此外,T+A M 40 HV面板上的条状功率指示灯,还有两侧的弧形散热鳍片,以及顶部两枚带有金属防护罩的真空管,让我不由得想起T+A在2013年于V系列所推出的管晶混合单声道后即——M 10。不过,T+A M 40 HV上只搭载两枚真空管,机壳颜色与散热鳍片采用较为单纯的钛金色以及黑色搭配,在外观上比起M10更为单纯、低调。

    或许是因为T+A过去的营销策略太过低调、务实了,网络上竟然很难查到关于M 10的英文与中文介绍文字。不过,从网络上搜寻到的照片,还有 T+A国际业务James Shannon接受新西兰音响网站「Witchdoctor」时谈到M 10的设计来看,不难发现,这次推出的M 40 HV的设计,几乎可以在M 10上找到相同或类似的地方。细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    管晶混合,力求低失真

    首先,输入级的地方搭载两枚6SN7三极管,采用对称式动差式电路放大设计。这个真空管输入级电路特别安置于器材的顶部,避免受到其它电路的干扰,而真空管外的金属防护罩也特别进行接地处理,避免辐射噪讯干扰真空管。

    再者,电压放大级以J-FET晶体管运作,以T+A独家开发的高电压方式运作,该设计灵感来自于真空管机内高偏压电路的设计,让晶体电路也能拥有管机温暖的韵味,而且不论是电压放大级或是真空管输入级,都以纯A类方式运作,以达到低失真的要求。

    接下来,在电压扩大级之后,音乐讯号便送至并联的双电流扩大级,每个电流扩大级在输入的地方采用MOSFET晶体管,而输出的地方用上高达20枚发射晶体管。每个由电流扩大级输出的讯号会经由2组继电器,最后输出推动音箱。如此设计,让M 40 HV除了可透过一般接线方式推动音箱之外,也可用上两组音箱线,以bi-amp的模式驱动音箱。另外,每一个电流扩大级电路可以承受1,000瓦的功率,为了提升扩大级的电路的效率,降低失真,因此电流扩大级位于箱体的两侧,让两侧的散热鳍片可以立即调节电流扩大级的温度,而直立式的设计,更可加大散热鳍片的面积,提升散热效率。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    提供两种工作模式

    扩大机中的电源供应是最怕受到震动以及电磁波干扰的部位,为此,T+A将M 40 HV的电源供应电路至于底部。在这电源供应电路中,共搭载三枚环形变压器,并以不锈钢制的防护罩遮蔽,阻挡外界电磁噪讯的入侵,其中一枚专门为真空管输入级供应电源,另外两枚功率达1,000 VA的变压器专门为电源扩大级供应电源,其滤波电容的总电容量高达180,000?F,无论音箱阻抗高低,电源供应都不至于匮乏。

    M 40 HV也与M 10一样,具备「High Power」与「High Current」两种功率输出模式。在「High Power」模式之下,输出级的电压摆幅范围在±100 V之间,在8欧姆的承阻下输出功率达550瓦,4欧姆承阻下可达1,000瓦,在2欧姆承组下可达1,500瓦,原厂建议可以搭配高阻抗音箱使用。至于在「High Current」模式下,输出级的输出级的电压摆幅范围在±50 V之间,藉由降低电压摆幅来增加空载电流,如此一来,让M 40 HV在60瓦以内的功率输出可以维持在纯A类模式运作,超过60瓦则以AB类模式运作,额定输出功率最高可达250瓦。纯A类的运作方式有着低失真的特性,然而效率不高,因此其功率输出也极为有限,以同样纯A类设计的Accuphase E-600合并扩大机为例,以三重并联推挽MOSFET放大,8Ω阻抗也只有30瓦的输出功率,而另一台纯A类设计的Audiovalve Challenger 400单声道后级,虽然额定输出功率高达450瓦,但是总共动用了12支KT120真空管。以M 40 HV这样的规格来看,不难想见其内部用料十分扎实。细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    搭配同系列讯源与前级

    这次搭配的讯源与前级,分别为T+A HV系列下的MP 3100 HV SACD多音源播放器与P 3000 HV晶体前级。MP 3100 HV SACD外观与上次在鸿运试听出现的PDP 3000 HV SACD相仿,不过在播放功能上多了网络串流播放、蓝牙以及FM收音机功能,播放功能更为强大,其DAC电路也承袭了PDP 3000 HV SACD 双核心的DAC电路架构,DSD音文件与PCM音档分别由不同的数字模拟转换电路转换成模拟讯号,其中,DSD的DAC芯片由T+A订制而成,而PCM则采用「四重双动差DAC」设计。I/V转换电路为离散组件堆砌而成的全平衡架构全平衡,而且依据DSD与PCM讯号的特性,设计出不同的模拟电路,无论是播放PCMn或是DSD档,都可以获得优化的聆听效果。

    P 3000 HV先前在鸿运的试听中便以介绍过,箱体内以极厚的铝合金分为上下两层,下层搭载超大环形变压器与总电容量高达75,000 ?F的滤波电容,上层的扩大电路,采用左右声道独立、全平衡的A类扩大电路,电路采用J-FET等堆砌组件,并以电流隔离屏障,维护声音的纯净。至于讯源切换以及音量调控的电路,皆以镀金接点的继电器切换,不易生锈变质,而且可以让阻抗配对更为精准,可获得100格音量阶,让用家获得细腻、准确的音量调控功能。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    以Dynaudio Evidence Temptaion增添气势

     

    至于这次搭配的音箱,为Dynaudio Evidence系列的Temptation。这对Temptation外型如同缩小版的Evidence Master与Platinum,尽管位居Evidence系列中的第三位,箱体也较为纤细,但是193公分的高度,摆在日月音响试听室之中,依旧展现出傲视群雄的气势。采三音路设计的Evidence Temptation,总共搭载4枚17公分的MSP低音单元、2枚15公分的MSP中音单元以及1枚28mm Esotar高音单元,以多单元的设计弥补窄箱体的物理限制,而且单元以MTM排列,模仿点音源的发声方式。Dynaudio Evidence Temptation标称阻抗为4欧姆,从规格上来看,似乎适合让M 40 HV以「High Current」模式推动。

    这次的音箱线与电源线,皆是采用是Siltech的第一代Ruby Hill系列。大家都知道,Siltech的线材,以独特的金银合金导体加上「Perfect Balance」对称绞绕方式闻名。日月音响的负责人朱水德先生跟我特别介绍这个Siltech Ruby Hill,他说本来他在这套系统上是使用他牌的音箱线,结果用上这对存放十年已久的Siltech Ruby Hill,无心插柳,听感各个面向均有大幅提升,尤其是低音,用上之后,日月音响内的人莫不为之啧啧称奇,于是决定将这老线材用在系统之上。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    靠墙摆位依旧打造干净低频与明晰层次

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    再次面对T+A HV旗舰系列组成的系统,心中不免肃然起敬。为了缓和一下情绪,我首先播放《大佛普拉斯》中的〈跟着董事长去冲浪〉,一方面为自几带来轻松的气氛,一方面也测试看看这套系统的低频表现。结果音乐开头的贝斯声与鼓声一出,不但每个鼓点的attack都展现出拳拳到肉的强劲力道,其凝聚力以及下潜能力,再加上迅速不拖泥带水的收尾,更为鼓声带来明确、笃定的形体,还有如同重机在公路上行驶的奔驰速度。另一方面,负责乐曲主旋律的电吉他,透过这套系统播放,泛着如同琥珀般温暖、通透的色泽,而且尾韵飘逸柔美,彷佛绚丽的烟火,在日月音响的试听室中画下美丽的光影。如此高音与低音都给人留下深刻的印象。

    接着我播放同一张专辑中由林生祥也唱的〈无影〉。在这首歌词厌世、节奏缓慢的歌曲中,更能听出这套音响系统的音色柔美的魅力。贝斯声线宛如潜入地底,营造出深沉的引力,却不会让人觉得有沉中的压力;吉他的音线带筋带肉,粗度明确,而且质感浮凸。敲钹的音色不但色泽光鲜亮丽,而且音色质地如粉,就犹如鹿港凤眼糕那般细腻;月琴轮弹的乐段,更把指甲与琴弦互相碰撞产生的细节声响表现地唯妙唯肖。至于歌曲中的重点:生祥的歌声,在日月试听室中有着突出鲜明、比例适中的形象,浓厚的血肉质感中没有矫揉做作、故作媚态的鼻音,又具有清晰的唇齿细节以及通透的质感。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    虽然试听当天Dynaudio Evidence Temptation的摆放位置极为靠近试听室的后墙,但是在聆听的时候不但低频清晰而明确,而且透视感栉比鳞次,更重要的是,日月的一楼试听室属于开放的空间,左、右边不对称,却不会感觉到听感歪斜。这让我更好奇这套系统在日月视听室中的定位表现。于是,我播放定位十分鲜明的竖琴演奏专辑《Inspire》(Fine Music FM216-2)中的〈Abendsonne〉。透过T+A M 40 HV推动Dynaudio Evidence Temptation,开场的风铃声,不但音色经营剔透,而且摇曳生姿,碰撞声中也可以感受到金属坚硬的质感,彷佛真的看到前方有一排长短不一的风铃不断摇晃,闪烁着耀眼的光泽。一般管机在呈现这种金属质感的音色时,暖度有余,光泽不足,但是透过T+A M 40 HV聆听却不会有这种感受。此外,这套系统底噪极低,在黑色的背景中,可以听到竖琴的泛音演奏在前方有如蜻蜓点水一般浮现,曼妙听感可谓点滴在心头,而由低而高的拂弦声,可以清楚呈现每根琴弦受指腹划过产生的浮凸质感,而且强弱变化宽广而迅速,犹如飞翔中的惊鸿划过湖面。此外,大提琴、小提琴以及打击乐器的声响,不但都有着舒适的质感,而且定位没有模糊之处,营造出历历在目的音乐景象。细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    不只精准,更挖掘出情感

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    听了风格较为静谧的乐曲,我接着播放英国电音才子James Blake中低频表现吃重的〈Limit To Your Love〉。乐曲开头的钢琴弹奏,可以感受到感受到强而有力的键触,让每个弹奏的起落动作更有确实、笃定的份量,而James Blake微弱略带犹豫的歌声,其残响让人想象出冷冽、干燥的硬质墙壁空间,让乐曲听起来多了宁静的感受与稳定的力量。至于在此乐曲中段如同波浪般起伏的低频音效,透过这套系统呈现,不但可以可以听出跳动迅速、质地紧实的低频音效,更可以听到这个低频音效如同潮水一般,往高音行走时则结像往前,往低频下潜时则结像往后。过去我在其它系统聆听此曲,从未感受到此低频效果有远近的差别,万万没想到T+A HV系统以及Dynaudio Evidence Temptation的合力诠释下,为我带来全新的发现,这样的听感的确令人惊喜。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    接下来播放韦瓦第《光荣颂(RV 588)》中,由女中音Sara Mingardo独唱的〈Sonore modulamine voce〉并穿插Concerto Italiano合唱的〈Gloria in excelsis Deo〉。从系统中聆赏Sara Mingardo的歌声,体态健康,血肉丰厚,但是依旧保持着轻快的质感,与此曲的节奏与情绪相得益彰。过去在其它系统上聆听此曲,只觉得Sara Mingardo歌声趋于平面,质感单一,但是透过这套系统聆听,彷佛可以看到这位女中音在歌唱时,时而仰首高唱、时而低头沉吟的丰富姿态,尤其在开场〈Jubiliate o amoeni chori 〉中大约3:30处,女中音即兴演唱完之后,有一个停顿之处,这个停顿之处在这套系统上聆听,感觉无声胜有声,彷佛歌手对自己的即兴演唱露出一个满意的笑容。除此之外,这段乐曲的铜管乐器有着出彩的表现,双簧管更带有柔媚舒适的音色,而合唱团的定位明显落于独唱后方,营造出宽广的音乐景象。整体而言,这段《光荣颂》在这套系统的诠释之下,弱声中见祥和,强声中见激情,动静皆宜,甚是精彩。

    见树亦见林

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    为了测试系统呈现大编制管弦乐团的能力,我播放莫扎特歌剧《Idemeneo》最后一幕结尾的〈Scenda amor〉合唱乐段,可以感受到合唱团阵容超越两支Dynaudio Evidence Temptation之间的距离,带出系统所能呈现的音场大小。而强拍上定音鼓所呈现的强劲冲击力,还有管弦乐团所营造丰厚声响,让乐曲的欢欣鼓舞之情溢于言表。另外在这大编制的演奏中,这套系统亦能清晰呈现出弦乐演奏的滑顺转折,让演奏充满着行云流水般的流畅质感。除此之外,系统宽裕的动态,让每个乐句间的强弱对比更为强烈,符合歌剧所要表现的戏剧性格,而且强音霸气,弱音清晰,无论如何,T+A总能表现出洁净、明快的音色,听起来就是不会让人觉得疲惫。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    最后,我播放《喜马拉雅》(RMCD-1073)中配器丰富的〈雪域之光〉,结果远近层次分明的音乐图像,宛如自日月音响视听室的后墙浮现而出,如同爪哇甘美朗的金属敲击乐器,以及竹制的打击乐器,还有西塔琴的弹奏,各个都有清晰的定位以及明确的远近层次。此外,金属打击乐器浑圆润泽的颗粒感,竹制打击乐器中空柔韧的共鸣特性,还有西塔琴在空气中勾勒而出的柔媚曲线,各个性格鲜明,都显示出这套系统能将乐器的质感忠诚的重绘而出。而鼓声节奏不但在背景中营造出宽厚深沉的形象,开头更的强韧力度,还有出声后的弹跳质感,更为乐曲增添动感的节奏,营造出热闹欢腾的气氛。

    在聆听这几首乐曲时,T+A M 40 HV一直都是以「High Power」模式推动Dynaudio Evidence Temptation,在聆听的尾声,我走到T+A M 40 HV后方,将「High Power」切换至「High Current」模式。此时,T+A M 40 HV会暂停运作大约10秒钟,再重新发声。两相比较下,我发现这两种模式下的听感略有不同,「High Power」模式下音色偏向温暖柔媚,「High Current」下篇线直接强劲,若播放〈雪域之光〉,会觉得乐曲在「High Current」模式下更能呈现出雪山上旭日东升的场景。然而,再回头播放前面听过的乐曲,可以发现这两种模式下并没有孰优孰劣的区别,而是端看乐曲类型,像是以「High Current」播放James Blake的〈Limit To Your Love〉,更能表现出这首乐曲干净利落的质感,而以「High Power」播放韦瓦第《光荣颂(RV 588)》以及林生祥也唱的〈无影〉,更能营造出鲜活的空间残响以及深情的人声。

    细腻中大显神威:T+A M 40 HV单声道后级

    大师级诠释

    这次前来日月音响,由于是试听一整个系统,无法将T+A M 40 HV独立出来与其它单声道后级进行比较,但是明晰的层次,干净的背景,加上自然、丰富的细节,让我回想起在鸿运聆听全套T+A全套HV系列推动Dali Epicon 8的搭配。所不同的是,Dynaudio Evidence Temptation在T+A M 40 HV,低频更具有强大的引力,营造出的节奏声响更有凝聚明确、又富含生命力的形象。这样的听感,让我联想到米开朗基罗在西斯汀教堂留下的著名湿壁画《创世纪》,透视感强烈,色彩鲜明畅快,可是人物的形体肌理却不会让人觉得虚浮。毫无疑问,T+A的HV系列器材,又如同大师级的艺术作品一般,在我心中烙下深刻的印痕。

    器材规格

    T+A M 40 HV

    • 型式:单声道后级
    • 高功率模式:
    • 名目输出功率(8欧姆/4欧姆):550瓦/1,000瓦
    • 最高输出功率(8欧姆/4欧姆):570瓦/1,070瓦
    • 高电流模式:
    • 功率:纯A类下高达60瓦,AB类工作模式下高达250瓦
    • 频率响应 +0/ -3dB:1Hz-150 KHz
    • 转换率:65V/?s
    • 阻尼因子(4欧姆): > 115
    • S/N比:>114 dB
    • 失真:<0.009%
    • 输入端子:RCA非平衡、3Pin XLR平衡,4Pin XLR平衡
    • 电源供应电容量:180,000?F
    • 电源供应功率:2,500瓦
    • 待机功率消耗:<0.5瓦
    • 功能特色:Trigger input +5…20V
    • 尺寸:56 x 36 x 47 cm
    • 重量:52kg
    • 外观:银色亮漆 47,钛金属亮漆 64,HV散热鳍片 黑色42。
    • 定价:107万/台
  • 新品 | 左、右声道合一:Definitive Technology DI 6.5STR嵌入音箱

    左、右声道合一:Definitive Technology DI 6.5STR嵌入音箱

    对于空间状况特殊或是不喜欢看到音箱的人来说,嵌入式音箱是很好的选择,这款由Definitive Technology设计的DI 6.5STR嵌入式音箱,隶属于该品牌Disappearing消失系列,光看名字应该就是知道这款音箱可以隐藏得很好!内部搭载专利BDSS(Balanced Double Surround System)技术,与双角度高音单元的设计,等于将左右声道音箱合而为一,原厂强调特别适合运用在走廊、厨房、浴室和办公室等空间之中,提供如同大型传统音箱的性能,同时又能将音箱巧妙地隐藏在墙面之中。

    从原厂照片可以观察出,DI 6.5STR的正中央有两只面向不同角度的纯铝半球高音单元,口径为0.75肌A硗獾ピ安装在自家研发的独特构造上,据说可以消除传统音箱绕射失真的问题,高音单元还可以调整倾角,让安装更加灵活。后方的6.5贾幸舻ピ使用自家研发的BDSS专利技术,强调可以提高单元效率,拥有更大的动态与深沈低频表现,再搭配高刚性PolyStone框架消除不必要的振动,进一步避免铃振并降低失真。最后,在音箱边缘处有一个小小的银色拨杆,方便用家依据聆听空间调整EQ(+/-)。左、右声道合一:Definitive Technology DI 6.5STR嵌入音箱

    器材规格

    Definitive Technology DI 6.5STR

    • 型式:嵌入式音箱
    • 单元:0.75几咭x2、6.5贾械鸵x1
    • 频率响应:26Hz~30kHz
    • 平均阻抗:8欧姆
    • 效率:90dB
    • 尺寸:直径21.11cm、深度9.22cm
    • 重量:2kg
  • 新品 | 首创阻尼可调-DA&T Q-i DAC耳扩

    首创阻尼可调-DA&amp;T Q-i DAC耳扩

    谷津DA&T的产品向来有独到的观念与技术,其中与主流音响市场与发烧友观点相左的就是D.D.S.(Direct Digital System),所谓数位直通系统。也就是让传输过程一路都是数位的,包括音量控制都是数位的,直到最后,由DDS后级进行放大。这有什么好处?首先,因为一路都是数位的,所以不再有小讯号传输的损失与干扰问题;其次,传统的放大路径,从数位类比转换起,到每一级的放大,都难免会有失真,可是DDS可以避免这些多重失真与放大失真;其三,DDS架构采用数位音量演算,可避免传统类比电位器的缺点;并且,DDS架构下可以实现130dB的动态范围。Q系列就是谷津用以实现DDS架构的产品。

    Q-i是一台DAC耳机扩大机,在DAC部分,它支援384khz/32位元PCM、DSD 256的数位接收,具有一组USB type-B的输入以及一组S/PDIF数位同轴输入,让您可以连接电脑、数位串流转盘或传统CD转盘。此外,他还有一组RCA类比输入,可供其他类比讯源输入,例如唱头放大器等。Q-i的类比输出部分,特别强调采用平衡架构,因此用家可优先采用XLR平衡输出。另有一组3.5mm的类比输出可用,搭配后级或主动喇叭皆可。耳机输出部分备有一组6.3mm的单端输出以及一组4pin的XLR平衡输出。

    首创阻尼可调-DA&amp;T Q-i DAC耳扩

    放大线路最吸引人,谷津强调Q-i采用全A类放大,内有四组A类放大器,达成全平衡放大的目标。它有两组旋钮,一组旋钮包办了音量和输入,另一个旋钮却很特别地让Q-i的阻尼可调。谷津认为用家对于阻尼因数搭配的观感不同,高阻尼或低阻尼其实莫衷一是,将阻尼设计成可调的,就能找出「最适阻尼」。

    此外,目前Q-i还不支援蓝牙输入,但原厂看好未来的高清蓝牙传输,因此预留了I2S的介面,为将来加装蓝牙接收模组作准备。一旦Q-i可以支援蓝牙接收,不仅可以蓝牙传输音乐,还可利用手机App来遥控。这样一台具有前瞻性的全A类平衡输出DAC耳扩多少钱呢?原厂定价15,900元,您,还在等什么?

    首创阻尼可调-DA&amp;T Q-i DAC耳扩

    器材规格

    • 型式:DAC耳机扩大机
    • 类比输入:RCAx1
    • 数位输入:同轴x1;USB type B x1
    • 类比输出:XLR x1;3.5mm x1
    • 耳机输出:6.3mm x1;4 pin XLR x1
    • 频率响应:2-80KHz
    • 讯噪比:>106dB
    • 动态范围:>115dB
    • 互调失真:<-100dB
    • 总谐波失真:<-102dB
    • 支援取样率:USB: 384khz/32bit PCM、DSD 256;S/PDIF: 192KHz/ 32bit PCM、DoP64
    • 尺寸:63x205x225 mm (HxDxW)
    • 重量:3KG
  • 新品 | 如星星般耀眼:Naim Uniti Star全功能机种

    如星星般耀眼:Naim Uniti Star全功能机种

    Uniti Star是Naim旗下Uniti系列当中新发表的All-in-One机种,不仅可以播放CD唱片、网络串流音乐播放,还内建丰富的输入端子并提供每声道70瓦的输出功率,换句话说只要一台Uniti Star再搭配一对音箱,就是一套完整的音响系统。

    对于拥有大量CD收藏的玩家来说,Uniti Star是帮助您将唱片转存成数字音乐档案的好帮手,内建TEAC CD-SN250光驱,搭配Naim自家开发的撷取音轨软件并强调Bit-Perfect。抓取下来的音乐档案可以透过USB储存至外接硬盘或是SD记忆卡中。如星星般耀眼:Naim Uniti Star全功能机种

    当然,Uniti Star不仅能播放CD唱片而已,只要接上有线/无线网络就可以透过UPnP协议读取自家网络中的音乐数据库,支持高解析音乐播放,最高可达PCM 32bit/384kHz以及DSD128,或是使用Tidal、Spotify音乐串流服务平台、网络广播聆听音乐。这样还不够!Uniti Star也支持Chromecast、AirPlay、蓝牙(aptX HD)方便用家透过手机无线播放音乐。如星星般耀眼:Naim Uniti Star全功能机种如星星般耀眼:Naim Uniti Star全功能机种如星星般耀眼:Naim Uniti Star全功能机种

    Uniti Star还提供了多样化的输入端子,包含光纤x2、数字同轴x2、BNCx1、HDMI ARCx1、RCA模拟x1、5-pin DINx1,方便连接家中既有的音响讯源。另外也提供2组USB(前1后1)连接外接硬盘/随身碟以及SD记忆卡插槽,可储存与播放音乐档案。输出方面,Uniti Star提供1组RCA Sub/Pre out、1组3.5mm耳机输出。至于内建扩大机的主要技术承袭自家NAIT合并扩大机,提供A/B类70瓦输出功率,搭配大尺寸环形变压器与高质量SMD电路。

    操作控制上,Uniti Star内建5LCD显示屏幕,或是用手机/平板直接下载全新升级的「Naim」APP,透过自家开发的APP可以操作音乐播放、查看曲目数据,还可以一键升级系统韧体。对于新世代用家来说,这种设计可比遥控器方便多了!如星星般耀眼:Naim Uniti Star全功能机种

    器材规格

    Naim Uniti Star

    • 型式:All-in-One播放器
    • 输入:光纤x2、数字同轴x2、BNCx1、HDMI ARCx1、RCA模拟x1、5-pin DINx1、USB TypeA x2、SD卡x1
    • 输出:RCA Sub/Pre out x1、3.5mm耳机x1
    • 网络:Ethernet (10/100Mbps), WiFi (802.11 b/g/n/ac)
    • 支持音乐格式:
    • WAV – up to 32bits/384kHz
    • FLAC and AIFF – up to 24bit/384kHz
    • ALAC (Apple Lossless) – up to 24bit/384kHz
    • MP3 – up to 48kHz, 320kbit (16 bit)
    • AAC – up to 48kHz, 320kbit (16 bit)
    • OGG and WMA – up to 48kHz (16 bit)
    • DSD – 64 and 128Fs
    • 输出功率:每声道70瓦(@8欧姆)
    • 尺寸:95mm x 432mm x 265mm (HxWxD)
    • 重量:12kg
  • 小提琴录音典范中的典范:「Erick Friedman – Violin Showpieces」

    小提琴录音典范中的典范:「Erick Friedman - Violin Showpieces」

    专辑名称:Violin Showpieces炫技小提琴
    演出:Erick Friedman埃里克弗里德曼
    发行公司:RCA
    唱片编号:Red Seal 61210-2

    埃里克弗里德曼Erick Friedman是美国小提琴家。1939生于美国新泽西州的纽瓦克(Newark)。父亲是一位业余小提琴手,6岁开始教他学习小提琴。后从阿普勒鲍姆(Samuel Applebaum)学习,10岁时又随加拉米安(Galamian)学习。1954年初次在纽约登台独奏。1956年在卡内基音乐厅演出,同年开始随米尔斯坦学习。50年代后期,海菲兹从频繁的音乐会演出中退出后,弗里德曼成为他的第一个正式学生。海菲兹很看中他的才华,曾在1960年邀他合作录制巴赫的双小提琴协奏曲,这是海菲兹惟一一次与他人合作的双小提琴演奏唱片。

    此后他开始自己的音乐会演出生涯,曾与许多乐团和著名指挥有过合作,诸如波士顿、芝加哥、伦敦、柏林、费城等乐团,以及斯坦伯格(Steinberg)、萨金特、小泽征尔、普列文等。此外他也为 RCA 录制唱片,其中的普罗科菲耶夫第一小提琴协奏曲获得过最佳销售排行。

    1965年,他至莫斯科参加柴可夫斯基国际音乐比赛,受到不公正待遇,事业也因之受到影响;不久,左臂和手又在一次交通事故受伤,致使演奏生涯突然中止。此后,他开始从事音乐教育工作,在学校教授小提琴课程。1989年开始在耶鲁大学音乐学院任教。此外他还担任马里兰州的加勒特湖音乐节乐团的音乐总监和指挥。弗里德曼的弓法同海飞兹十分相近,对小提琴中音区的演奏技巧甚有特色,运弓力度适宜,音色扎实饱满,尤其是双弦拉得特好,把位准确,韵律和谐,在当代提琴家中特树一帜。

    本专辑母带录制于1962-1963年间,是典型的黄金年代名盘,被称为小提琴演奏录音典范中的典范。60年代的录音技术不及现今,但此CD缘何有这样美妙的录音效果?RCA当年的掌门录音师路易斯雷顿的录音都属上乘,而这张更是他的得意之作。由于本专辑采用的是较近麦克风的录音方式,这样使弗里德曼高超的演奏技巧表现得更为淋漓尽致。小提琴音色听来线条粗犷,非常苍劲。小提琴的低吟浅唱和管弦乐伴奏的直接和丰润,如泣如诉时也同样透发出应有的力度,那种绝美的琴腔共鸣令人深为震撼。

    虽说60年代的录音技术不及现今,但为何有这样美妙的录音效果呢?这正是雷顿的过人之处,一是他认真细致、一丝不荀的负责精神;二是他具有高度的音乐艺术素养,与小提琴演奏家、乐队、指挥都心息相通;三是他具有出色的驾驭器材的能力和现场控制能力。五十年过去了,其演奏和录音仍可称得上是上上之作,实为小提琴录音典范中的典范,即使再过几十年也难以取代。

    曲目:

    Pablo de Sarasate帕布罗德萨拉萨蒂(1844-1908) / Zigeunerweisen, Op.20流浪者之歌,作品20
    1. Moderato 中板/ 2. Lento 缓板 / 3. Un poco piùlento稍为缓慢的缓板 / 4. Allegro molto vivace 很有活力的快板
    Henryk Wieniawski亨里克维尼亚夫斯基(1835-1880)
    5. Légende,Op.17 传奇,作品17
    Camille Saint-Sa?ns卡米尔圣-桑(1835-1921) / Havanaise, Op.83哈瓦奈斯,作品83
    6. Allegretto e lusinghiero 热情诱人的小快板 / 7. Allegro快板 / 8. Allegro ma non troppo适度的快板
    伦敦交响乐团 指挥:马尔科姆萨金特
    Niccolò Paganini尼科罗帕格尼尼(1782-1840)
    9. Concerto No.1, Op.6 C III. Rondo: Allegrospirituoso第一协奏曲,作品6,第三乐章:回旋曲,有生气的快板 08:26
    芝加哥交响乐团 指挥:沃尔特亨德尔
    Ernest Chausson恩尼斯特肖松(1855-1899)
    10. Poème, Op.25 音诗,作品25 14:39
    Maurice Ravel莫里斯拉威尔(1875-1937)
    11. Tzigane (Rapsodie deconcert)茨冈(狂想协奏曲)
    伦敦交响乐团 指挥:马尔科姆萨金特
    Saint-Sa?ns圣-桑 / Introduction et Rondo capriccioso, Op.28引子与回旋随想曲,作品28
    12. Andante 行板/ 13. Allegro ma non troppo 适度的快板 /
    14. Più allegro 更快的快板
    芝加哥交响乐团 指挥:沃尔特亨德尔小提琴:艾瑞克弗里德曼

  • 新品 | 燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统

    燃烧哥很赞同这句话:“玩音响不玩电,到头终是一场空”。玩音响,玩到最后就是玩电!电源污染的危害程度,取决于电源中谐波的“含量”与谐波的“失真度”,谐波含量和失真越大,危害性越大,对声音的影响就越大!燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统

    经过无数次的对比,燃烧哥在电源系统方面,与选择音响搭配的理念一样,依然选择西装一套,最终选择了香港正弦SINE电源系统。以下就是燃烧哥的《Audio Note音乐室》使用的香港正弦SINE电源系统,布线图如下:

    在每一个专业领域,燃烧哥从来不喜欢一根筋、太主观,而更多的喜欢客观的分析事物的优点、缺点,因为每一件器材,或每一个人,都有优点与缺点,看问题要一分为二,你才能清醒的从中学到更多,才会比别人学得更专业。因此,燃烧哥在《Audio Note音乐室》内,设计了两组HIFI供电系统,一组是经过正弦设备(稳压牛->隔离牛->电源处理器->音响设备),另一组是不经过正弦设备(用上了古河、ABL、正弦三个不同品牌的插座,并且有镀金、镀铑等不同的材料),以方便进行聆听、对比。

    《Audio Note音乐室》:整套正弦SINE电源系统燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统燃烧哥的《Audio Note音乐室》电源系统: 香港正弦SINE电源系统

    电对HIFI音响真的有影响吗?作用大吗?20年前燃烧哥也是质疑的,认为是玄学,是心理作用,甚至认识这是音响行业的一种误导甚至是骗局。的确,我们刚开始接触新鲜事物,都会带着质疑的,或许当自己亲身经历了,才深信不疑,变得喜欢,最后拥有。

    《Audio Note音乐室》:使用的德国ABL漏电开关及空气开关

    燃烧哥在 HIFI音响领域浸泡了近20年,一路走了,交了不少学费,几度神魂颠倒,正如林子祥那首《谁能明白我》中所唱:“途人路上回望我,只因我的怪模样,常为以往梦想发狂,耐心摸索路途上”。

    《Audio Note音乐室》:整套正弦SINE电源系统

    如果我们使用电源存在污染,将严重干扰音响的重播能力,这是很多音响不耐听的直接原因。为了达到音响高保真,保证少损失、不失真,为音响提供的响应速度快、“连续性能”好的音频电流,这就要求音响器材系统必须用干净的电源。

    就《Audio Note音乐室》的电源系统,从源头开始,燃烧哥一一讲解,如下:

    一、镀金插座:音色会相对温暖一些,磁性一些。

    二、镀铑插座:音色会相对通透一些,清爽一些。

    《Audio Note音乐室》:同时使用古河、ABL、正弦的镀金、镀铑插座

    三、纳米雾化白金插座:音色会相对通透一些,并且宁静,细节、泛音更丰富,动态更好,并带有一种润泽贵气的听感。

    《Audio Note音乐室》:使用正弦SW-2XT US{米白金F化插座

    四、正弦5KV稳压牛:主要功能是稳定电压,可以调至到一个固定的电压(205 V至235 V),同时带有洁净电源及过滤电源杂讯的功能。机器采用集成电路及快速晶体控制,作为电压补偿,令功率损失少,效率高,具备高达5000VA的供电能力。备注:电压不稳定,电流会影响到声音,声音不稳定,清晰度就不高。

    《Audio Note音乐室》:使用 正弦SRT-5KVA自动稳压牛(SINE镀白金座)

    五、正弦5KV隔离牛:主要功能是将外界的电波、漏磁干扰减至最低,提供最清洁的供电效果,隔离受污染的家居电源。机器采用6个-196?C冷冻美式插座,装载一个5000W的巨型环形变压器,在稳态、瞬态、储能、反应速度上,都表现非常出色,具备高达5000VA的供电能力。

    《Audio Note音乐室》:使用正弦CASPIAN-5KVA隔离牛(银冷冻版 )

    六、正弦80A电源处理器:主要功能是将电源过滤杂质及氐字卣,让声音达到通透、纯净、宁静,音乐完整重现。机器采用4组SINE 顶级白金冷冻插座,机内以银及纯铜线接驳, 以 -196℃冷冻 及 +700℃ 热处理 ( 即冰火处理 ), 令导电性能大大增强,最大负荷17600W。

    《Audio Note音乐室》:使用2台正弦SAF-80A电源处理器 (白金银冷冻版)

    正弦新极级SAF-80A电源处理器 (纳米雾化白金银冷冻版)

    最后有一点需要说明的,有一部分烧友认为加上了稳压牛、隔离牛、电源处理器等相关的电源设备,会对低频的能量感有所压缩,在这一点上燃烧哥也反复的对比过,低频能量感在听感觉上是少了一点,但低频的质感、通透度、密度都有所提高,因此烧友的这个疑问,燃烧哥也不反对。

    其实我们每加一件器材,都不可能完全一点负作用没有的,只要加上去的优点大用缺点,或者说提升的大于负面影响的,那么这样是可取的。举个例子,当你发高烧了,明知道吃药是有负作用的,但你还是要吃,因为可以退烧病好了,道理是一样的,这就要看你个人怎么取舍了。

    感谢燃烧哥《Audio Note音乐室》提供

     

  • 新品 | 如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记上Stenheim的官网,点进History一项,在一小段文字后面紧跟着一张照片。那是一座崇岭高山,皑然的山巅说出了它的巍峨。不知是那个年代的冰河,横向切出一道深深的山沟,让山形更显崎岖而险峻。山脚下,矮矮的房子整齐座落,杂在住宅之间的小块町畦,从其成作物行排列的样态,推其当为葡萄园。Stenheim的红顶白墙的工厂,就在这个山脚下,傍山倚涧,为大地之雄奇所簇拥,为山林之秀美所怀抱。

    页面再往下拉,进入了屋内,原厂给了一面照片墙,当中有Stenheim的试听室,有工厂,有组装中的半成品,有施工照片,有活动记录,有物,有景,有人。文字不多,几行简说,略略带过,但是,几桢照片,胜似万语千言。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    专业挂帅的新贵品牌

    2010年成立的Stenheim,品牌年纪虽轻,却拥握满满的专业。五个志同道合的工程师,热爱音响和音乐,原本都任职于Goldmund。或许,就是因为那个热情,让他们不想听命行事,而要做自己想做的,实现对音响的终极想象。经过两年的酝酿,2011年他们推出了第一款作品Alumine,那是一个全铝合金箱体打造的书架音箱,让人印象深刻。2013年,他们把公司交给Jean-Pascal Panchard来经营。Panchard自己有多年销售经验,还曾创办一个音响爱好者协会,让法国和瑞士的音响爱好者与厂商有一个交流信息的平台;随后,他还进入Nagra担任产品经理。长时间浸淫于音响圈,而且熟悉制造商和市场两端生态,Panchard入主Stenheim,自然能为公司带来一番新风貌。

    在领导班子换血后,Stenheim推出了第二代Alumine,是为Alumine 2,如果为其加装一只低音柱,可以构成Alumine 3。这样聪明的设计,让Stenheim音箱可以「单点」,也可选「套餐」。Panchard人面广,他找上同为瑞士品牌的CH Precision合作,也请ABC PCB帮他们做分音器的线路板,更建立与日内瓦科技大学与西昂科技大学的产学合作关系。先前的五位创办人是工程师,但Panchard不是,他虽然当初在学校念的是电子,但出了社会都在做商业实务,他知道自己接掌Stenheim,得要有技术奥援,除了技术长Lucas Perrin外,找来外部资源借力使力,这反而让Stenheim的研发实力不退反进。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    他看准了音响市场发展,要做出不一样的产品,不能往低价走,那会遭遇到意图分食大饼的3C与IT厂的挑战;要让年轻的Stenheim可以一举站上高峰,只有一途,就是一路向上攀登,追求Hi End和极致。2014年Stenheim又推出了Reference系列,包括 D’Appolito镜像对称设计的Reference Ultime和四件式的Reference Statement,让Stenheim站稳了Hi End音箱品牌的地位。2017年才推出的Alumine 5则撷取了Reference系列的技术精华,让颠峰成就实现在次一级的产品上,教人在Alumine 5上便可探见Stenheim Reference系列的堂奥。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    1公分厚铝合金精工打造的箱体

    作为Alumine系列的老大哥,Alumine 5的份量十足,单支音箱就重达100公斤。很大部分的重量来自那个全铝合金的箱体,每一块铝合金板足有1公分厚,由瑞士的专业金属加工厂制作,每一片铝板的误差最多最多也不超过0.1mm,也就是误差不超过一根头发的直径。板材均经过阳极处理,表面呈现喷沙质感。两侧还有磁吸饰条,用家更可更换不同颜色的饰条来变换心情。瑞士金属加工和精致工业闻名于世,体现在Hi End音响上,每每让人叹为观止;Stenheim音箱也是这样,在极简之中,展现精微奥意。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    各单元前有导波器,后有专属腔室

    箱体内部根据单元配置区分为四个腔室,隔间依然采用铝合金板。高音和中音单元背后皆为封闭的独立腔室,下方低音所使用的腔室则有通道相连,还有开口导出,开口位置就在下半截的低音箱体上下两侧,各为一长条状的通道,是为低音反射式设计。前文说到Alumine 5是Reference系列的技术下放,最重要的一点,就是用上Reference系列的高音和中音单元。高音单元是一只钕磁铁驱动的1妓恐嗜戆肭蚋咭簦中音单元也是钕磁铁系统驱动,口径是6.5迹低音则一共享上两颗10嫉ピ。值得一提的是,像Alumine 5这么高价的音箱,Stenheim竟然没有跟随当前Hi End市场那样,用上钻石或铍振膜等罕见材质;虽然原厂没有提到中音和低音振膜材质,却罕见地在中音和低音单元悬边用上了绉折式布边。Stenheim还特别为单元设计了浅号角开口,均可见于高音、中音和低音单元上,具有一定控制扩散角度、提高单元效率、增加传送距离的作用。

    音箱厂找外部厂商提供零件和箱体材料不稀奇,能够一条龙自行开发生产的厂商当今还真是不多。重要的是厂商得知道自己在做什么,为什么这么做,而且有足够的know-how来制作。Stenheim也是这样,把需要的零件找齐,把自己需要的规格开给外包厂商,最后得到的仍是符合自己标准的部件,但是节省了生产线、作业机器的维护和折旧等成本,更符合经济效益。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    国内Stenheim专家就在博韵音响

    试听地点就在代理商博韵音响的试听室。位于大直北安路上的博韵音响,落脚当地已经25年。老公寓楼层面积不大,在这里作Hi End音响生意,老板杨文哲没有两把刷子是不行的。博韵专注在两声道上,低、中、高价产品都有,品牌不多,但是市场区隔清楚,并且每个牌子都是杨老板千挑万选下决定销售的。就连Stenheim也是,杨老板卖了好多年,从这品牌刚引进台湾时,他就开始卖,台湾多数的Stenheim音箱都是他卖出去的,这些博韵的客人能有机会品尝到Stenheim的声音,实在幸运。

    音箱怎么搭才好,店家最了解。虽然Alumine 5有94dB,博韵杨老板的经验是小功率扩大机推起来也没问题,几台高级合并扩大机搭配的经验也不错,「我用过Mark Levinson No.585和Orpheus Absolute Integrated,搭起来都很好听,但是一旦用上更好的前后级,就回不去了。」换用功率更大的后级来推,声音更为轻松,动态也更有余裕。基于这样的经验,杨老板这次端上Mark Levinson No.52和No.53前后级伺候,要的就是推出Alumine 5的最佳表现。讯源配的是同样来自瑞士的Orpheus Absolute CD;线材则以ART的线材与Audience并用,讯源并且加上Nordost QKore接地,音箱线则用上VertexAQ的制震器。

    经销Stenheim好几年,对于他们家的音箱,杨老板赞不绝口。我信他,不然,怎么会从经销做到代理?经销不必承担进口、贸易、囤货的风险,但转为代理商就不一样。只是,如果遇上真爱,冒险又何妨?我相信杨老板是真的喜欢Stenheim,因为,经过一个下午,我也快要爱上它了。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    好似瑞士乡间的清新空气,犹如阿尔卑斯山水脉清泉

    Alumine 5的声音直接、坦白,没有矫饰和隐藏。音质纯粹,音色自然。记得我开头所提的那张Stenheim官网的照片吗?那是他们公司周遭的景致。阿尔卑斯山横过瑞士,整个山系就像老树的错节盘根,牢牢抓住整个瑞士地界。他们公司就在阿尔卑斯山群之间,公司后山就是白顶山峰。我觉得Stenheim Alumine 5的声音好似瑞士乡间的空气,又好比阿尔卑斯水脉流出的清泉。你道这种纯净只在中频吗?不,一路到底,由高而下,一路都是纯的,都是净的,都是这样透明而无染的。这样会不会太无趣?不,蒸馏水才是内无一物,矿泉水就算经过即便质地和音调是纯净的,它却能表现出声音的丰富性,流泄出来的音乐不经任何阻碍,也不受任何感染,直扑而来。音乐里该有的素质,就在那里,听的见,甚至看得见。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    圣桑的第三号交响曲「管风琴」配器丰富,编制庞大,不仅加上了管风琴,还有两架钢琴。我坐在那里,一路从头到尾听完,Alumine 5带给我一个接近音乐厅的聆听感受;它的声音是开放的,音场是开阔的。其间,我和杨老板讨论空间和声音的协调问题。他表示自己的空间太小了,在低频上段有一个明显的峰值,我们一边听音乐,一边讨论该怎么解决。就着现有的环境条件,在调音箱摆位以外,很难有其他办法。因此我们开始动手调音箱。刚开始,音箱靠的后面,声音干瘪而且混浊,没有神采,特别是低频轰然,那个声音表现完全配不上音箱和整个系统的身价。我们试着把音箱往前拉,分两段实验,最后一共往前拉了半公尺余,声音这才豁然开朗。这时,圣桑音乐里斑斓的色彩和丰富的层次性才展现出来。

    第一乐章上半音乐走得欢乐,乐曲开头由小声而渐增,逐渐昂扬的过程,听得Alumine 5的微动态表现实在出色。小提琴以弱音起始,力道逐渐加强,英国管带有哀戚的神色的音调吹出,质地扎实而且定位清楚,弦乐以颤音接续行进,定音鼓在后敲出肯定的节奏,这个层次真好。为什么我前面提到阿尔卑斯的水泉、瑞士乡间的空气,Alumine 5声音高度的透明性,又不是呆板平面,音乐是跳跃的、是活生的,没去过瑞士也没关系,听过Stenheim Alumine 5就知道了。听接下来带入的主题和发展,弦乐与木管的对话,然后加入昂扬铜管,彼此交织。只消系统透明度够好,就能把圣桑在这里的铺陈,一层又一层,又一层,再一层地呈现出来。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    低频宽松有解析,高频细致有光泽

    好的质感见于第一乐章后半,这段慢板美的可以融化掉整个世界。线条刚毅、箱体坚硬的Alumine 5怎地可以发出这样美的声音呢?旋律是美的,若能把这当中的声音质感给说明白,那个美又更高段了。Alumine 5让弦乐展现了丝绸般的细致光泽,绵密又柔软,底部衬着的管风琴,一段圣咏般的纯净,Alumine 5唱来似乎又更无瑕了。这里的管风琴不凶悍,却是柔软温和,但却探到了这曲子的最底部。Alumine 5箱体不大,原厂数据给出28Hz的低频,我觉得延伸不是太大的问题,重要的是它的低频既宽松又有解析。音箱最怕低频混浊,有的音箱可以发出很干净的中高音,但是低频的共振就坏了质感。Alumine 5没有这等问题,两只10嫉鸵羲坪豕ぷ鞯暮芮崴桑吞吐管风琴和低音提琴也是自然的。

    第二乐章前半的诙谐曲风乐曲,考验的是音箱或系统的速度和层次感,Alumine 5虽然有两只10嫉鸵簦但是我觉得反应速度是敏捷的,跟着音乐的急行遁走,临危却不乱。如果这就是Panchard所要的,难怪乎他会用上这个绉折布边悬边。第二乐章走到后半,在管风琴一阵怒吼,乐团也跟着张扬齐放,一旁的竖琴在管风琴圣咏般的旋律外,奏出晶莹透亮的音符,接着再次进入齐奏高潮,接着又是一段赋格,然后是木管和弦乐的一段卡农。好过瘾啊,我听的好过瘾,连杨老板上了楼,站在我身后都不知道。若不是我在齐奏时起身去摸音箱,真不知「杨来了」。我去摸什么?去摸箱体的震动。Alumine 5在乐团震撼齐奏时,箱体的振动微乎其微。这么少的振动,难怪声音干净,可是,这铝合金箱体却没有金属声,这还不够高明吗?

    音色自然均衡,不见刻意渲染

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    音质好,就不能不听室内乐。放上Capcon兄弟与好朋友们合作的舒伯特「鳟鱼」五重奏录音,这又是我听过这录音最好的经验之一。怎么说?小提琴一面保有纤细质地,一面又带有相当圆润感,带有贵气的光泽让这鳟鱼比谁都有活力。低音提琴堆出了室内乐难得的深沈与厚度,这般饱满有弹性,那两个10嫉鸵艄然不负期望。钢琴音色晶莹而且颗粒坚实,座落在中央偏后的位置,这是激起的溪涧水花以及粼粼波光,真是美啊。大提琴带着鼻音,不甚浓,恰到好处,说出Alumine 5没有在中频段刻意调出渲染音色。只要系统均衡、自然,这份Virgin的鳟鱼录音就会很好听,Alumine 5让我以大音量爽快地与这尾活鱼相搏,直到退出CD,我才放走了它。

    速度敏快,力道犀利,色彩丰富

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    速度、力量、音色、动态、延伸,用什么来表现最好呢?钢琴。放上波哥雷利奇弹奏的穆索斯基「展览会之画」。开头的「漫步」,音乐以稳定的步伐前进,琴音坚实有力,和弦弹下去的重量感十足,琴弦振动丰富。「侏儒」一曲,有着诡谲的气氛,琴音的颗粒分明,连震音和琶音也分分明明。和弦奏下后,踩下延音踏板,琴音回荡绵延,那个琴弦振动以及绵绵不绝的琴音听起来真像台演奏琴在面前一样,好贴近钢琴的听感。弹到用力之处,钢琴因为发声原理,比起任何乐器都更能表现出力量的层次,也更能展现速度变化所带来音色上的不同。Alumine 5的钢琴听起来真是纯然又自然。

    听「古堡」一曲,乐曲慢了下来,这时,音色的琢磨就考验钢琴家的功力。波哥雷利奇把音色的色阶拉开,Alumine 5则在我面前,把钢琴家挥洒出来的明暗与色阶给表明出来。要听和弦的层次以及琴音的力量,怎能不听「牛车」?Alumine 5毫无保留地重现了演奏的力度,我坐在那里,感觉琴音是直击而来的。穆索斯基写这段曲子时,描述的是拉车的牛,实际要讲的却是饱受阶级压迫欺凌的俄国人民,这沉重,波哥雷利奇弹出来了,Alumine 5放出来了。我不知道波哥雷利奇家里的音响用什么音箱,但是我知道确实有钢琴家是Stenheim的用家,而且我相信,我在这里放这曲子,波哥若听见,恐怕也要心动。

    贵的音响只能听古典乐吗?为什么我一直写的都是古典音乐呢?当然不是,音响的工作只有一个,就是重播录音,把音乐尽可能还原出来;理当任何音乐都能放,都要放的好。但我先以古典乐来测试,是因为古典音乐里采用的都是自然乐器,它有一个参照点,不像插电乐器的声音是可以调整变化的。但是,感动人的,可不只是真实与否,能够打动人心的元素很多,真实度,只是其中之一。使用插电乐器的音乐依然可以感动人,好的音响重播,也应该把这样的感动带给人。

    鼓声爽朗结实,混音层次分明

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    听Dire Straits 的「Love over Gold」专辑,「Telegraph Road」一曲开头以极微弱的声响起始,由蚊声而渐大,合成进来的电子低频,像是远雷一样。之后加入吉他和电钢琴,配乐渐渐丰富起来,直到鼓声出现,那才宣告了前奏的铺陈要完了,主歌要准备出来了。鼓声,好有力,那不是蓬蓬松松的鼓,也不是饱满浑厚的鼓声,是快速的、有力的鼓声。我真喜欢听Alumine 5表现鼓边敲击的声音,爽脆而利落,配上结实快速的大鼓,那个年代的摇滚,就是这个味!

    「Private Investigations」里的吉他音色真是漂亮,带有木箱的温润调和,钢弦迸发出来刚毅神气让人无法分神,一下就被卷入其中。Mark Knopfler的歌声出来,深沈阴郁的嗓音,刻意压低,与吉他的鲜明、配乐的昂扬形成对比。电钢琴、合成器、吉他、人声,兜出了一个有机的织体,而且是立体的。Alumine 5的声音带有活泼与生气,Knopfler的歌声听起来特别鲜活,用力刷下的钢弦,像是闪电一样击来,不,后面的电吉他才是!至于那鼓声,是高空落下的霹雳,听到这等的鼓声,让人感到Stenheim单元选用的巧妙。一般绉折布边悬边低音可见于老音箱和号角音箱上,但那些音箱的低音快归快,干净归干净,总是少了一种厚实的饱满度。一般的橡胶悬边低音听起来又不如Alumine 5这般爽朗快速。我问杨老板,Alumine 3那个低音柱的低音听起来跟它比呢?「差很多,Alumine 5的低音表现更全面,而且质感跟Alumine 3完全不同。」

    人声鲜活,表情传神

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    Alumine 5的声底听人声,鲜甜清新,活生生的气韵,真是有味道。我没有放什么发烧录音,放上的是1957年录的老爵士歌曲,Ella Fitzgerald和Louis Armstrong的对唱。虽然是单声道录音,但是这个录音的人声温暖饱满,充溢模拟韵味。Alumine 5放起这种老盘,出的不是老味,反倒让老盘有了新生和新声。要播Louis Armstrong和Ella Fitzgerald的歌唱,考验音箱的细节再生力。Armstrong的沙哑沧桑的嗓音,还经常利用抖音来增加歌声的变化;Fitzgerald则有无懈可击的转音技巧,声线的起伏变化都仰赖系统的细节再生力。Alumine 5才一唱出第一轨「Let’s Call the Whole Thing Off」,就让人惊艳无比。

    音质,细节,表情,真是优异。因为是单声道,没有音场问题,因此可以专注在歌声上。音质扎实却不厚重,反倒灵巧机敏,每一个转音都分明清楚。细节,这在我前的试听就已经讲到了,这里,听到了Armstrong唱歌,那更是毫无遮掩的直率坦白,不带一点温暖的染色。因为有了细节,因为质地纯粹,歌唱就容易显出表情。至于Armstrong的小音箱,嘹亮而有魄力,铜管的金属质感,那是空气摩擦管壁发出的声音,有着灿烂亮眼的光彩。真好,这样听这张专辑,真好。虽然这跟整个系统都有关,Mark Levinson也是这样的正直身段,但我信Alumine 5这个终端的执行者,才真正把关了所有的声音出口。当它把歌曲唱出,那就是Fitzgerald和Armstrong在唱,在现场,在我面前。

    意犹未尽

    退出CD,收好行囊,我步下楼梯,杨老板和夫人在下头等着。我同他们致谢也致歉:谢谢他们让我用一个下午来认识Stenheim Alumine 5,也教我对当天下午听的那些乐曲,又有了新一层的认识;我也表示不好意思,耽误了他们用餐的时间,听个音箱搞那么久,教我怎么好跟杨老板开口,想约下次再来听。如果可以的话,何妨来试试小功率扩大机来推Alumine 5呢?那会是怎么个风貌?至于放在一楼的那对McIntosh 1.25K后级,也让我好奇了;还有……。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    器材规格

    • 型式:3音路4单元落地音箱
    • 频率响应:28Hz – 35kHz
    • 单元:1妓恐嗜戆肭蚋咭x1、6.5贾幸x1、10嫉鸵x2
    • 最大承受功率:200 W RMS, 400 W (peak)
    • 灵敏度:94 dB SPL/2.83V/1m
    • 阻抗:8 Ohms (最低3 Ohms)
    • 尺寸:1200 x 280 x 380 mm (HxWxD)
    • 重量:100 Kg each
  • 新品 | 让鉴听经典更为方便-Audio-Technica ATH-M50xBT蓝牙耳机

    让鉴听经典更为方便-Audio-Technica ATH-M50xBT蓝牙耳机

    铁三角推出过去推出的M50x,延续了铁三角M系列鉴听耳机的设计精髓,以简约的外观、轻盈的材质以及45mm的大口径单体,为音乐工作者提供配戴舒适、坚固耐用的鉴听利器。最近,铁三角将这副经典鉴听耳机加上蓝牙连线功能,推出ATH-M50xBT无线式耳罩耳机,让用家可以同时享用便利的蓝牙连线功能以及M50x备受肯定的设计。

    新推出的ATH-M50xBT外观大致M50x与相仿,单体也承袭了M50x的设计,采用45mm CCAW音圈单体,以稀土磁铁驱动,透过大口径以及轻质音圈的设计,让单体兼具低频量感以及敏捷的反应速度。不过,ATH-M50xBT在右耳罩上增添了一些功能按键,让使用更为便利,像是音量调整按键以及播放功能按键等等。此外,右耳罩也搭载一只收音用麦克风,可以直接通话,轻触右耳罩上的外壳表面,还可以自动开启连线手机的语音助理功能,透过说话就可轻松播放音乐。

    ATH-M50xBT采用最新的蓝牙5.0规格,有效连线距离可达10M,传输速度为3.0MB/s,为蓝牙4.2的一倍。电池在播放时的续航力可以长达40小时,若是电池用尽,除了可以透过USB线充电之外,ATH-M50xBT也拿插上一般的耳机线,当成一般的被动式耳机使用。

    ATH-M50xBT还可以与铁三角设计的手机app「Connect」搭配使用,除了可以选择蓝牙传输编码方式外,还有遗失寻找功能,万一耳机不小心遗失,APP可以显示耳机的位置,帮助您找回心爱的耳机。

    让鉴听经典更为方便-Audio-Technica ATH-M50xBT蓝牙耳机
    让鉴听经典更为方便-Audio-Technica ATH-M50xBT蓝牙耳机
    让鉴听经典更为方便-Audio-Technica ATH-M50xBT蓝牙耳机

    器材规格

    Audio-Technica ATH-M50xBT

    • 型式:耳罩式蓝牙耳机
    • 单体:45mm动圈单体
    • 磁铁:稀土
    • 频率响应:15 – 28,000 Hz
    • 效率:99 dB/mW
    • 阻抗:38 ohms
    • 电池:DC3.7 V 充电式锂聚合物电池
    • 电池续航力:Approx. 40 hours continuous use
    • 充电时间:约7小时 (for 0-100% charge)
    • 蓝牙版本:5.0
    • 最大连线距离:10m
    • 蓝牙规范:A2DP, AVRCP, HFP, HSP
    • 支援编码:Qualcomm? aptX, AAC, SBC
    • 附件:30 cm USB充电线,1.2 m长、 3.5 mm L形镀金端子耳机线,收纳匣。
    • 重量:310克
    • 品牌商:台湾铁三角
  • 新品 | 可扩充成7.2.4声道:Integra DRX-5.2环绕扩大机

    可扩充成7.2.4声道:Integra DRX-5.2环绕扩大机

    Integra的DRX-5.2环绕扩大机,是他们环扩系列产品的三当家,老大是DRX-R1.1,有11.2声道,最是厉害;在此之下就是9.2声道了。DRX-5.2在DRX-7.1之下,功率稍微少了20W,每声道是120W。不过,别把Integra扩大机的功率看扁了,他们可是强调大电流设计,对应8欧姆音箱,可连续输出120W、40安培电流,还维持0.08%的总谐波失真,真不可小看。不过,就算出力大,声音却不能粗。Integra开发出的VLSC (Vector Linear Shaping Circuitry) 技术可以消除数字模拟转换端带来的脉冲噪讯,使得声音更加柔和顺耳。

    DRX-5.2除了以音箱输出连接9.2声道外,还可透过前级输出,扩增到7.2.4的声道,只是,需要外接一组扩大机。这样一来,就可以让天空声道更为完整。DRX-5.2支援Dolby Atmos、DTS: X,加装天空声道后,剧院效果再提升。它有Zone2、Zone3的扩充功能,让您用它一台就可以控制第二、第三房间的音箱。他也支持HDBaseT传输,透过网络线做数字传输最远可传328英尺,亦即超过100公尺的距离,依然维持影音的高水平。可扩充成7.2.4声道:Integra DRX-5.2环绕扩大机

    Integra也和其他厂商合作,让DRX-5.2更具有扩充性。它可融入SONOS系统,还内建Chromecast,且支持Google 助理,对苹果用家也方便,它有AirPlay可用,总之,这是您家影音系统的智能开端。连网功能也让它具有网络串流播放的功能,想听在线音乐,非常方便,手机上滑一下就有。Integra原厂的控制App也很好用,年要是一时找不到遥控器也不必慌,手机就可以遥控了。

    Integra先进的AccuEQ空间校正系统,帮助您透过算法,消除不悦耳的驻波干扰,打造最佳聆听感受。可扩充成7.2.4声道:Integra DRX-5.2环绕扩大机

    器材规格

    • 声道数:9.2
    • 每声道功率:120瓦
    • 扩大机频率响应:5Hz – 100kHz
    • 瞬间电流输出:35 Amps, 1kHz, 0.1 Ω 1Pulse
    • THX认证:有
    • 连续6欧姆输出:有
    • 低阻抗输出(4欧姆):有
    • 扩大电路设计:离散式两级扩大电路设计、各声道同功率输出、推挽式设计。
    • 主声道Bi-AMP推动:有
    • HDMI端子:七入二出
    • Component影像输入:2
    • Composite影像输入:2
    • 数字音频输入(同轴/光纤):1/2
    • 模拟声音输入:8
    • 唱放输入:有
    • 前面板A/V输入:有
    • 模拟Pre-Outs:11.2
    • 超低音输出: 2
    • 支援Sonos:有
    • 内建Google Chromecast:有
    • Google语音助理:有
    • FlareConnect无线多室串流系统:有
    • DTS Play-Fi:有
    • DSD播放:2.8, 5.6 MHz
    • 输出功率(8 Ω, 20 Hz-20 kHz, FTC):120W / Channel (8 Ω)
    • 动态功率: 250W / Channel (3 Ω) 220W / Channel (4 Ω) 130W / Channel (8 Ω) THD+N:0.08% (20 Hz-20 kHz)
    • 输入灵敏度+阻抗:200 mV / 47 k-Ω (LINE / Unbalance) 3.5 mV / 47 k-Ω (Phono MM)
    • 额定RCA输出电平加阻抗:1 V / 200 mV / 470 Ohms (Zone Pre / Line Out) 1 V / 470 Ohms (Subwoofer Pre Out)
    • 唱放过载(overload):70 mV (MM 1 kHz, 0.5%)
    • 频率响应:5 Hz – 100 kHz / +1 dB-3 dB (Direct Mode)
    • 高低音调整:±10dB, 20 Hz (Bass) ±10dB, 20 kHz (Treble)
    • 信噪比:106 dB (Line, IHF-A) 80 dB (Phono)
    • 音箱阻抗:4 Ω – 16 Ω
    • 电源供应:AC 120 V, 60 Hz
    • 电源消耗:750 W
    • 待机电源消耗:0.15W
    • 尺寸:582 x 317 x 521 mm
    • 重量:17.0 kg
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    回顾 | 以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会

    以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会

    雅士所代理的音响器材,雅士音响代理的品牌,无论是在数字领域鼎鼎大名的英国Chord,或是以球形单元出名的法国Cabasse,还有360度发声设计的德国Duevel,以及讲究使用便捷、外观出众的Trivoli、Geneva以及Ruark等,其活泼的颜色外观以及优美的设计,皆跳脱一般人对音响器材的印象,也让人能明显感受到雅士音响挑选品牌的品味。这次,雅士推出全新的Lifestyle音响 Aerix Duet,外观设计只以方、圆等几何形状,组合成简约又不失艺术质感的外观,再度显现雅士对于音响产品外观设计的重视。以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会

    这次的发表会选在位于台北远企附近的男仕理发店「Sculptor Barber」举行。Sculptor Barber是由新锐艺术家所创办,他以流动的原油做为艺术素材,在艺术圈中独树一格,作品曾在伦敦皇家艺术研究院以及台北市立美术馆,获英国当代艺术年鉴评选为年度最佳新锐艺术家。他所成立的Sculptor Barber,空间宽敞,陈设简洁,跳脱一般人对传统男士理发院的印象,让人宛如走进室内设计工作室,是许多型男打理门面的去处。雅士音响张门豪(Jimmy)表示,会选择Sculptor Barber举办Aerix Duet的发表会,一方面空间开阔,可以展现Aerix Duet的声音性能,二方面该空间设计简约,正好与Aerix Duet的设计风格互相吻合。以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会

    Jimmy说,Aerix一词与来源自拉丁文的aeris(氛围),而「X」字母正好代表Aerix Duet上上下发声的两个单元形状相吻合。Jimmy介绍,Aerix Duet由法国设计师Jules Parmentier,他相信简单的几何图形能为产品带来的鲜明的印象,因此Aerix Duet外观以直线构成的方形为主,从防尘罩中望去,可以看到高音单元的上方以及低音单元的下方具有圆锥形的扩散锥,不但为方正的外型带来变化,更可让声音朝360度发散。「这样的发生特性与『氛围』概念相符合,让声音如同香氛一般,充满整个室内空间。」以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会

    Aerix Duet由两个正方体组成。Jimmy介绍,右边的正方体为在正面具备一个CD插孔,让用家可以播放珍藏已久的CD。除此之外,Aerix Duet更具备DLNA Wi-Fi无线网络串流播放功能,也支持aptX蓝牙联机、FM广播,可与Spotify、Tidal、Pandora、Deezer等网络播放平台兼容。

    在单元方面,Aerix Duet左右方体的顶部各搭载一枚360度发声的1.5吋高音单元,以50瓦扩大机驱动,而在左边立方体底部则具备一个朝下发声的低音单元,以100瓦扩大机驱动,藉由圆锥体的反射,也可以达到360度发声的目的。这两个立方体是固定于铝合金制成的长方形底座上,右边立方体微微位于左边立方体之后,让右边立方体前方底座的位置可以设置操作按钮。当然,Aerix Duet也具备遥控器,也可以透过Play-Fi推出的公版APP操控,让选曲更为方便。以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会

    如此设计,让Aerix Duet自成一个完整的2.1声道系统,另外,Aerix Duet也搭载DTS开发的Play-Fi无线串流功能,可以让两台Aerix Duet串连在一起,分别发出左、右声道的音讯,另外也可以与其它台Aerix Duet同步串流播放,最多可以联机至八台,让音乐充满于整个空间。

    设计师Jules Parmentier还为Aerix Duet设计一款「X-Stage」摆放架,由三个三角锥体组合而成,同样具有强烈的极简几何风格,三个三角锥体接缝处流露出「X」的形状,让人联想到Aerix的Logo,而且可以横放或直放,简单中富有变化,又能符合Aerix Duet与多数空间设计,让Aerix Duet成为家中受人瞩目的精品摆设。以几何打造隽永,以音乐创造氛围:Aerix Duet 2.1系统发表会

    目前Aerix Duet外观共有白色与黑色两种款式,Jimmy说未来也不排除开放客制化的可能,让买家可以选择自己喜欢的颜色。Jimmy说,未来会以异业合作的方式,在全台展开动态展示与销售,而且在推出初期,购买Aerix Duet,便会赠送X-Stage。设计质感优异的Aerix Duet,相信能够受到广大发烧友或品味人士与一般大众的青睐,成为轻松聆听音乐的高质感选择。

    器材规格

    Aerix Duet

    • 型式:2.1音响系统
    • 特色:吸入式CD播放器
    • DLNA/Play-Fi无线播放
    • aptX蓝牙+EDR
    • 可与Amazon Alexa相容
    • FM Radio
    • Aux-in
    • FM闹钟功能
    • 8x8x8点阵式LED屏幕
    • 24键遥控器
    • Spotify/Pandora/Tidal/Deezer
    • USB端子(韧体升级用)
    • 音箱:1.5吋高音单元 x 2
    • 5.25吋超低音单元
    • DSP功能
    • 2.1声道
    • 360度扩散发声
    • 输入:DC24V/3A Wi-Fi天线 x 2 蓝牙天线 x 1
    • 扩大机功率:200W(50W x 2 + 100W x 1)
    • 功能键:Vol. -/ Vol. +/ Play/ Back/ Next/ Eject/ Source/ Power
    • 尺寸:W428 x D245 x H238.5 mm

     

  • 试听 | 察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    试听 | 察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    有没有这么巧的事?我才听完Monitor Audio的火热新品Studio音箱,编辑部就安排我试听Monitor Audio的旗舰Platinum PL500 II。这有什么好巧的?不就是接着听同个牌子的音箱而已啊。不,因为Studio那对小音箱是原厂送给消费者的大礼,怎么个大礼法呢?据原厂所称,Studio大体上继承了PL500 II音箱的基因,可说是让旗舰技术下放,但是售价却连10%都不到,这不是大礼是什么?我刚听完「浓缩精华版」的Studio,现在要来听「原生完整版」的Platinum PL500 II,岂不妙哉?

    堪称Monitor Audio专家的名展音响察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    上哪里听呢?新竹竹北的名展音响。梁智渊的名展音响,一间在台北新庄,一间位于新竹竹北。竹北这间更是旗舰店,名展所经销最顶级的器材,都在竹北旗舰店。梁老板先在台北开店,但看准了新竹的年轻中产阶级重视生活品味,因此前往新竹开设门市,以提供在地消费者优质的影音服务。但原本位于新竹市的店面不够大,在2016年时搬迁到竹北博爱国中旁的店面,也就是现在名展新竹旗舰馆的所在位置。

    头一年旗舰馆只有一楼店面,外面的大空间,明亮宽敞,陈列品项多元丰富。里头则有一间专门的试听室,剧院、两声道共享。有这样的试听室已经很不错了,台北很多经销商的空间远不及这里,但梁老板还不满意。到底剧院和两声道的空间处理方式不一样,剧院重视吸音,纯音乐两声道需要扩散;剧院的功能独立性比较高,两声道系统则更能融入居家。最好,能够有一间专业的剧院展示空间,还有一间适合两声道的试听室。

    机会来了。来年,二楼要出租,梁老板看机不可失,立刻把二楼租了下来,并且隔成两个试听室,就如他的期待,里面有一间600万元级的家庭剧院展示间,那是顶级的示范空间,不仅有器材,还有影院布置,钢铁人、黑武士、蝙蝠侠、雷神索尔都在里面恭候大驾。当然,那是公仔肖像。里头布置了24声道,比起一般日制顶规11声道还要多,音效衔接度绝对一流。

    外头这间更大,拿来做Hi End音响系统的展示,有大的空间,大型音箱才能吞吐自如。空间上主要依两声道的需求设计,音箱背墙主要是扩散,两侧墙角有整面防驻波的吸音板;天花板做了阶梯状设计,以减少上方的反射音;两侧墙做吸音,座位背墙则吸音和扩散兼有。梁老板特别选用了外观漂亮的空间声学处理道具,让人进来不感觉这是专业录音室,而是一个舒服的居家休闲空间。不过,这个空间也同样配有Lyngdorf的多声道系统,还搭配了抗光幕,让客人在这里可以体验两声道与剧院如何并存共享。察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    这些年来,名展又搬家,又扩展,无非是要提供客人更好的聆听环境,也能够藉此示范他所经销的器材最好的效果。去年U-Audio编辑董鸿钧来名展试听PL500 II的时候,是在一楼的试听室,那间比二楼试听室小得多,连一半都不到。难怪乎当初音箱为了拉开间距,摆位十分贴近侧墙,仅能以大角度toe-in来减少反射。现在不必这么委屈了,两个音箱离侧墙约有一米,这完全符合原厂的建议。仍摆出toe-in,是为了在拉开音箱间距、营造宽广舞台之余还能重现扎实的音像,并且呈现更丰富的细节。

    梁老板经销Monitor Audio将近十年了,在他心中,Monitor Audio是个具有良好品牌形象,而且堪称物美价廉的超值产品。「这个PL500 II实在太超值了,市面上很难找到这么大的音箱,运用这么多技术,做工这么细致,还能卖这个价钱。」PL500 II单支就重100公斤,高度足有180公分,作为一家超过40年的英国老牌的最新旗舰,售价却仅有120万。放眼整个Hi End市场,这等音箱还真是不多见。察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    D’Appolito式单元排列模拟点音源

    这次是U-Audio编辑部第二次试听Monitor Audio Platinum PL500 II。关于这音箱的技术内容,董鸿钧写得非常详细,读者可以参读「温柔的威力-Monitor Audio PL500 II」一文。在此我仅提几个重点。首先要讲的,就是它的单元及其排列。PL500 II一共享上7个单元,一只MPD气动高音位于中央,上下各为一只RDT II中音,呈MTM排列,而这个位于PL500 II的中段,也正就是Studio音箱的基本元素。在这中高音组成的上下各有两颗8嫉RDT II低音单元,是为标准的D’Appolito式设计;可让音箱发声更类似理想中的点音源型态。

    自然界中几乎所有声响都是从一个点发出来的,你说话,就是从你的口发出声来,你拉小提琴,就是从那把小提琴发出声来,你拍手,就是从你的手掌发出声来。点音源的概念就是这么来的。理想的点音源就是一个单元负责全部的频段,让所有的声音都从一个点发出来,这就是全音域单元。但是一个单元要涵盖全频段的发声还要响应平直,那简直难如登天,即便再怎么优秀的全音域单元,也有其限制。所以,才有同轴单元的出现,用不同的单元负责不同的频段,但是把他们放在同一个发声轴在线,以同心圆的方式发声。同轴单元要做得好不容易,两个磁力系统这么接近,又都是强力磁铁,怎不会彼此干扰呢?所以,真正优秀的同轴单元并不多见。

    D’Appolito设计就是一个变形的折衷方案,把高音单元置于中间,中音和低音单元分置高音的上下两侧,就形成了一个模拟同轴的发声方式,达到类似点音源的效果。如果只用3个单元,那高度还好,像PL500 II这种7单元音箱,上下完全对称的设计,箱体不得不拉高。PL500 II高度足有一米八,空间不够大,天花板不够高,摆起来不但容易有压迫感,恐怕上方反射音会太多。这等音箱,还需大房间来容纳。察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    单元秘密一箩筐

    说完单元排列的理论,回头细说单元。气动式高音因为发声面积大,发声效率高,也就使振膜仅需些微的运动就能发出一般传统半球体高音的音量,这使得高音可在更低失真的范围内工作,高频的延伸也更好。原厂标称这颗MPD气动高音在-6dB的衰减范围内可达100KHz,比起一般20KHz左右的传统半球体高音可以唱得更高,能重现更完整的泛音,对空间感以及音色表现更有信心。

    中低音所采用的RDT II第二代高刚性振膜技术(Rigid Diaphghram Technology 2nd Generation),这是一个三明治结构的振膜,中间是杜邦公司开发的Nomex材料,制成蜂巢状结构,至于Nomex内外两层贴附的材料又各自有异。内层是碳纤维材料,外层表面则是称为C-CAM的超薄、超轻量材质。C-CAM又是什么?这其实是以铝镁合金为基底,表面加以蒸镀陶瓷的复合材料。这样的复合式三明治振膜,根据原厂实测,可在300Hz处降低约8dB的失真,这第二代高刚性振膜是Monitor Audio有史以来制造过失真最低的单元。

    这中、低音单元背后还有橘红色的套环和框架。一个称为DCF的「动态耦合滤波器」(Dynamic Coupling Filter),可以作为阻尼,消弭单元高频的剩余能量。一个称为TLE的「锥线式音箱」(Tapered Line Enclosure)提供中音单元背后的密闭结构,采用一种称为ARC的抗谐振复合物(Anti-Resonance Composite),能以吸收中音的背波,又能阻绝外界波动的干扰,使中频更干净。每个中、低音单元背后更有一根长螺柱直通背板,前后双向固定,让单元更稳定。察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    复杂箱体减少驻波

    高大的PL500 II并不是采取分段分节的制作。而是一体成型,这样一来,不仅包装运输难度增加,就连制作也更麻烦,为了化解箱内背波,工程师设计出复杂的结构,足以提供箱体的高刚性,还能导引气流,降低声波的干扰。每个低音单元背后都有一个「专属」的低音反射孔,开口处的放射状立体条纹可以降低气流噪讯。底部为了避震,特殊设计的多重脚垫,结合了多种材质,可以达到最佳的避震效果。

    箱体制作也看得出原厂的用心。两侧略带弧线向后收拢,背板则略向内凹,减少箱内平行面,也强化箱体结构,配合内部的复杂结构,可以消除驻波。钢琴烤漆箱体,在前帐板还加上了皮革包覆,原厂找上1840年就成立的老牌皮革厂Andrew Muirhead & Son合作。这家皮革厂很厉害吗?他们家的手做皮革可见于英国国会大厦和杜拜的阿拉伯塔,您说呢?察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    搭配一切讲道理

    音箱就讲到这里。再怎么高明的设计,终需一听才得窥其本事。梁老板这次端出Electrocompaniet EC4.8前级搭AW400单声道后,讯源则是ECM 1 MK4CD上掀式CD唱盘,数字输出给Mizik DAC译码。为什么这么搭配呢?「EC的前后级声音中性有厚度,富有音乐性,我在这间试听室用这套前后级,搭起这房间的任何一对音箱都没问题,对客人来讲,也是最没有癖性的安全选择。」梁老板对EC扩大机声音的描述十分中肯,可我不解ECM 1 MK4也是台20万元级的CD唱盘,为什么还需要额外搭DAC呢?Mizik的dPlay Plus DAC的价位不过12万而已,真的可以让声音更好吗?「这台Mizik dPlay Plus DAC搭上之后,细节多上很多,别看它卖得不贵,声音可好的。」这我就没办法背书了,今番也是我头一回听Mizik。且待我慢慢听将下去,看看梁老板所言是否属实。察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    细节信息充足,且富真实性察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    既然说到细节,我就先告诉你它的细节表现。优,太优了。怎么个优法?还可加个太字?细节信息不仅多,还有实体感。我第一张放下的CD是2011年的高雄音响展纪念CD。这张CD我从头到尾都熟透,在许许多多的系统上都听过,就是想不起来有没有其他我听过的系统,可以表现细节的存在感和实体感像这套一样。EC不是那种抽丝剥茧、细腻通透的扩大机,这功劳不在它,如果非得要记上一比功劳,那就是实体感和真实度。EC中性有厚度的声音,总能赋予音像扎实的形体。系统的前后两端呢?前端挖不出来,后端就唱不出来;后端唱不出来,前端挖出来也没用。因此,我料想梁老板这Mizik还真搭得有道理。至于音箱端,当然关系更大。前不久我才听过Studio,在Studio上也听得到丰富的细节,但是没有这么真实,没有这样丰富。在Studio上还可感觉到一点些微的毛边,在PL500 II上就少多了。

    这张CD的第四轨是皮亚佐拉的「探戈的故事-妓院1900」,这当中除了手风琴、钢琴、小提琴、大提琴、低音提琴外,还有丰富的打击乐、长笛等乐器。除了背后细碎而又纷陈的打击乐灵巧之余,可以听得许多乐器演奏时因为细节信息被揭露出来,进而带来了真实感。例如长笛的气音、铜钹细碎的声响、钢琴的琴弦震动。写实,是靠信息累积出来的。第七轨选自布列顿的Franck Bridge主题变奏曲中的小步舞曲。当细节信息够多,这首曲子里微小的骚动就会活起来。在一声总奏后便宣示主题,经两度反复,后面随之而来的主题变形,以不同声部弦乐负责,背后的低音提琴拨奏质感真好,可见这四颗8嫉鸵粽娌皇歉堑模低音不只要有量,更要有质、有解析。中段在低音提琴的一阵呜鸣之后,跟着是小提琴部以弓背击弦,细节信息多,还要能够铺陈出画面,PL500 II描绘的清楚而且实在。

    饱满人声好有实体感

    第十轨是巴洛克音乐家Terradellas的歌剧作品中的选曲「愉悦的孤寂」,女高音婉转唱出的咏叹调,音像凝聚而有形有体,并且,直到我听到人声,才发现PL500 II的音像其实是大气的,准确之余,还有温暖,温暖之余,还有饱满,饱满之余,还有硕大。我问梁老板PL500 II跟PL300 II会差很多吗?「当然差很多,少了一半啊。」他用手比一比PL500 II的高音上缘,「PL300 II只有这以下的半截,只是高度在比我的手稍微高一点而已。」差的恐怕不只是气势,我认为这壮硕饱满和丰润,可不仅是单元数量的关系,而是D’Appolito设计的关系,这让整个PL500 II像一个同轴单元或全音域单元一样,从一个点发出声音,但是音箱本身的高度,也拉出了音像和音场的高度,因此在听器乐时还不觉得音像壮硕,只觉得舞台开阔,但一听到人声就感觉这些音乐的书写都是大楷。要买PL500 II,先准备一个大客厅!察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    女高音的歌唱婉转,声线圆滑,丰富的细节信息,让歌唱时的每一个转音、弹舌、咬字都清楚,却不感觉嘈杂。弦乐的光泽漂亮,古大提琴调走深沈,高低唱和在后伴奏,大键琴则缀出了夜的星光,音乐的美感就出来了。同样是人声,第十二轨唱的是男低音,浑厚的嗓音唱得是葛令卡的歌曲「午夜的阅兵」,不仅歌声是粗犷的,连音乐也是粗犷的,较先前的巴洛克歌曲风味截然不同。PL500 II唱起巴洛克时期的女高音歌曲那样有气质,到了这里,立刻翻转成斯拉夫的剽悍雄壮。好的音箱就该如此,唱什么,要像什么,当男低音在曲末唱到那个延长的低音,稳定的歌声和那在喉头打转的音韵就足以说明一切了。听到这里,写到这里,我不禁要再三强调,PL500 II的实体感真是好,有血有肉有神有气。它雕刻出的音像不是细致温婉的玉观音,却是刚毅威武的武圣像。察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    宽阔音场大气势,听管弦乐尽展风范察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    在这样的大系统上听听圣桑第三号交响曲「管风琴」着实过瘾。PL500 II描绘出的舞台好大,乐团的气势也就更容易出来。这张CD我经常带出来试听,大系统上也放过不少回,新竹名展这二楼空间够大,才让PL500 II这样的大音箱得以自由舒展,第一乐章前半由慢板起头,经过一阵酝酿,转入活泼的快板。那弦乐的质感实在好,无论是悠慢地拉奏还是快速的颤音,还是戏剧性的琶音,都显出了相当写实的画面。我在听Studio的时候,就觉得它的写实感和活生感十足,但是Studio音箱拉不开,间距一拉开,声音就虚掉了,到了PL500 II拉开超过三米也没问题,中央的音像和舞台依旧扎实饱满。音乐步入高潮后,乐团总奏一出,气势就出来,而且似乎轻而易举。这就显出了PL500 II这一米八大块头的好处。

    到了第一乐章后半的慢板,管风琴首度出现,是以低沈和缓的步调陪衬着乐团而出。PL500 II把弦乐部、木管部的演奏拉了开,这层次不能搞糊了,糊了就不美了。衬在底部的管风琴像是大地一样托持着整个世界,乐团则在其上轮转流动,弦乐的光泽美感尽显于此。我发现PL500 II所追求的不是那种高度透明、一尘不染的画面,但是音场层次分明,是另一种追求实在感的美学。音乐进入第二乐章则是活泼甚至躁进的,音乐走的快,但PL500 II依旧临危而不乱,这EC前后级也功不可没,才维持住整个音场。我不清楚PL500 II到底好不好推,我只知道有人用36W的Air Tight管机推它而且表示满意;但他大概没听圣桑的管风琴交响曲,EL34管机恐怕没办法表现出我所听到的气势来。不信,第二乐章后半放来听看看就知道,那个管风琴和乐团争鸣的恢弘感,完全道出了PL500 II的大家风范。

    我认为PL500 II虽然身型高大,但依旧保有Monitor Audio声音的甜润感以及温和气质。人们常说英国音箱就像是英伦绅士一样,温和而有气质,进退有度,举止节制。我总觉得这种刻板印象并不可取,在写评论时也极力避免这样的预设立场。我自己曾经用过配有黄金高音的Monitor Audio的小音箱,我知道那个年代的Monitor Audio在追求什么。可是今天不一样了,时代不同了,市场的口味不同了,他们家的音箱连外观都改了这么多,Platinum系列音箱不但摘除了黄金高音,还清一色用上气动高音。还能以绅士论之吗?

    中高音清晰透亮,低音快速却自制察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    我应该说得更清楚一点:在眼下的这个搭配,PL500 II的中高音得以清晰而透亮,而低音呈现出一种温和而节制的气质。听阿格丽西演奏萧士塔高维契的第一号钢琴协奏曲,阿格丽西奏出的高音清澈又有厚度,琴音铿然有韵,发出和暖光泽,这MPD气动高音果然厉害。猛力弹奏出的低音和弦,有着圆润厚度和沉重感,可是似乎我总觉少了一点冲击力,阿格丽西悍然奏出的强奏在它唱来则多了一分自制。然而,当弦乐涌现,小号吹出灿烂辉煌的音符后,心头的遗憾感立时被一扫而空。我可以再夸一下这个MPD高音吗?小号的辉煌音色真是漂亮。您直听第四乐章就知道了。什么是有真实感的小号声,什么是灿烂温暖的号声,什么是金黄色、金属质地,都在这里。

    听到目前为止,我感觉PL500 II一方面有很好的具像感,一方面又打开音场和空间。这在播放古典音乐时非常重要,因为古典音乐录音用的是自然乐器,而且是在一个真实空间里录制的,因此,声音真实度以及开阔的空间感对于重现古典音乐的现场感非常有帮助。可是,如果是倚靠混音和后制的流行音乐呢?

    流行摇滚的鼓声凶悍,厚实音质很给力察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    在Dire Straits的「Private Investigations」一曲里,丰富的细节让歌曲听来活力十足,爽脆的吉他演奏,铿锵有力,十分过瘾。鼓声的颗粒扎实,反应快速。前面我说钢琴的冲击力道稍嫌柔弱,可是这里,鼓声却是扎扎实实的,满有劲力。PL500 II可真妙了,我才挑剔地说它似乎圆润化了钢琴的冲击感,可是这厢放起鼓声又这么强悍慑人。这看似矛盾,其实却不相抵触。鼓与钢琴的发声不同,声音本质也不同,即使同样强而有力,钢琴对于密度和速度的要求更高。Monitor Audio似乎不想自家旗舰太过刚猛,仍须带点尔雅气质。但是,真的,这里的鼓声你得一听。下一曲「Industrial Disease」当中的鼓也精彩,浑圆饱满还有弹性,配上后面哇哇叫的电吉他,越听越叫人兴奋。至于Mark Knopfler的歌声,鲜明而立体,PL500 II表现人声真是没话讲,这多亏了那组中段的MTM中高音模块。

    009 有没有更劲爆的?Michael Jackson怎么样?听「They Don’t Care about Us」,电子鼓打得火爆凶悍,Michael卖力地以压抑的嗓音唱出愤怒。MJ的歌曲混音层次丰富,如果没有几分高竿的抽丝剥茧的实力,难免嫌吵嫌乱,特别在大音量下聆听时尤其如此。听PL500 II唱这首,再听「Stranger」,再听「Come Together」,难免心想Monitor Audio是不是该出个MA的MJ特别版。PL500 II虽然有4颗8嫉鸵簦但是低音的速度够快,没有太多拖长的尾音,声音够干净,还不至于干净到爽脆的程度,依旧维持一股圆润感。这样的低频,敲起MJ的歌,那味道特别呛辣。如果时间不够,单听「Come Together」一曲就够了!Oh, come together Babe!

    察毫末,观山河

    如果您曾在音响展听过Monitor Audio PL500 II,那我要跟你说,你的经验绝对没有我这个下午更精彩。因为空间。几次参展,PL500 II都受到空间限制,即使圆山饭店边间已经比较大了,仍是不够。名展这里的空间更大,更能吞吐能量,让音箱得以拉得更开,也就把PL500 II的大方气度尽都展现了出来。

    如果您手上有100万左右的音箱预算,如果您家客厅够大,Monitor Audio PL500 II这对旗舰音箱值得一听。不仅在技术上原厂费尽心思,在声音表现上,它能细腻真切地演绎毫末,也能豪迈雄健地气吞山河。如果读完这么长一篇文章您还心中有疑,那建议您亲往名展音响新竹旗舰店鉴赏,看看是我说的真,还是PL500 II唱得真,又还是,我说PL500 II唱得真是真的。察毫末、观山河,易如指掌:名展音响Monitor Audio PL500 II试听记

    器材规格

    Monitor Audio Platinum PL500 II

    • 型式:3音路7单元音箱
    • 单元:8 RDT II 长冲程单元低音 x4、4 RDT II 中音 x2、MPD气动高音 x1
    • 频率响应:22Hz – 100kHz(-6dB)
    • 效率:91dB (1W@1M)
    • 最大音压:120dBA (对)
    • 标称阻抗:4Ω (最低4.2Ω @ 120Hz)
    • 承受功率:400W(RMS)
    • 建议扩大机功率:150 – 400W(RMS)
    • 分频点:3.6kHz、460Hz
    • 尺寸:1803 x 504 x 626mm(包含底座)
    • 重量:99.1kg (单支)
  • 预告 | 蔡克信调音班杭州站开始报名啦!南宁站预报名

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    蔡克信调音班杭州站开始报名啦!南宁站预报名

    2018年12月2日,蔡克信空手道调音班将在杭州举办,地点:杭州隐士音响,有意请即刻联系高保真老黄报名。

    2018年12月7日至9日,蔡克信先生将参加南宁音响展,想在南宁参加调音班学习的发烧友可联系高保真老黄预报名。

    让自己的音响系统最大限度发挥潜能,一直是困扰广大发烧友的一道难题。调音方法不少,门槛高,难掌握,难复制,只能让各路发烧友敬而远之。

    有没有什么方法简单易学,立竿见影

    当然可以有!

    ――这就是音响大咖蔡克信先生创立的空手道调音,又称降龙十八掌。

    2018年7月,蔡克信调音研究社在大连举办第1个大陆调音班,来自全国各地的10位学员参加了学习。12月,蔡克信先生即将在杭州和南宁举办调音班。

    蔡克信调音班杭州站开始报名啦!南宁站预报名

    蔡克信医师(图片来源:视听发烧网)

    该方法已经成功应用在条件极差的音响展房(老外也束手无策)以及数百位学员的一般居家聆听空间(仅有一处因极度反射,要求先做好吸音再说)。每一处都有不同的空间条件,每一次都是对空手道调音的新的考验,但“降龙十八掌”都达到立竿见影的效果。

    蔡克信空手道调音班――杭州站正式开始招生

    承蒙杭州隐士音响的大力支持,蔡克信空手道调音班将在2018年12月2日至3日在杭州举办。

    地点:杭州市滨江区江虹路459号英飞特园区F座五楼杭州隐士音响

    蔡克信调音班杭州站开始报名啦!南宁站预报名

    学习时长

    整个课程总共9个学时,共分3个上课时段,分别是2号下午、3号上午及下午。

    学习方式

    除理论学习为集中学习外,实践课时将采用个别辅导、分组练习的方式进行音箱摆位实操,每位学员都将通过9个课时的学习掌握正确的音箱摆位方法。

    谁可以参加

    本课程的学习并不需要丰富的发烧经验,所以无论初烧还是老烧都可,只要你热爱音乐,对高质量的聆听有浓厚的兴趣即可。

    在大连举办的第1个大陆调音班上,有2位学员很喜欢音乐,却无发烧经历,依然能顺利学习并通过考试,可见该方法确实简单、易懂、有效!

    学习费用

    3550元/人,此费用不包含学习期间的交通与住宿等费用

    如何报名

    报名请联系高保真老黄(《高保真音响》杂志前主编黄汉兵,微信号18910503507,二维码见下图)。

    报名以足额缴纳学习费用为准。限20席。

    蔡克信调音班杭州站开始报名啦!南宁站预报名

  • 专访 | 全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    专访 | 全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    时至今日,数字符串流播放已成了音响讯源的主流,CD被取代只是时间早晚的问题,你可知道,来自香港的Lumin可是最早开始研发串流播放器的寥寥数个品牌之一。透过代理商的安排,我与Lumin总经理崔钊伟(Nelson Choi)见面,谈谈Lumin与其他品牌不同之处,以及Lumin最新发表的旗舰X1播放器。

    Lumin是目前的高阶串流播放器品牌之一,不过Lumin并非做音响起家,而是从影像、家庭剧院与多媒体相关产品开始的。Lumin的母公司叫做Pixel Magic Systems Ltd.,2003年成立,公司所在地便位于带动香港科技产业发展的香港科学园,专精于图像处理器。那时数字高画质兴起,他们曾推出过以Faroudja DCDi芯片做的图像处理器(增线器,或称为倍增器),可将当时仅720i的画质提升至1080p,以满足高画质CRT投影机的需要。Pixel Magic Systems Ltd.也曾推出多媒体播放器,内含硬盘,可储存不同格式的多媒体信息,便于家庭影音娱乐之用。到了2008年,香港高画质数字电视开始发展,TVB电视台的高清翡翠台开播,Pixel Magic Systems Ltd.抓紧机会推出支持高画质的电视机顶盒Magic TV,成为市场主流。后来,Magic TV除了机顶盒功能,还增加网络影音串流功能,到现在都还是香港热门影视商品。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    为何Pixel Magic Systems Ltd.会成立Lumin品牌呢?崔钊伟说,2010年后,他们感受到影视串流播放越来越热,盘片开始衰退,他们认为音乐串流势必也会成为趋势。另一方面,影像规格变化太快,几乎每年都在换规格,产品周期很短,相对而言,音频格式的变化就没这么快,音响产品的生命周期长多了,加上公司里原本就有几个音响发烧友,对于Hi-Fi音响十分热衷,因此大伙儿决定就来研发听音乐的串流播放器,而且只针对高阶用途。Lumin正式成立。

    由于已经有影音串流的技术与经验,Lumin要做音乐串流并不困难。崔钊伟表示,他们直接将处理影音串流的CPU用在Lumin上,由于视频译码需要的运算能力比音频大得多,因此Lumin处理各类音频十分轻松。不同的是,以前做多媒体播放器或机顶盒,都是手拿遥控器看着电视或投影画面操作,但音乐串流就需要遥控app,因此他们一开始就找了工程师专门设计app,而不是拿公版app或买别人的app来改。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    另一方面,Lumin所位在的香港科学园距离深圳非常近,那里有全球最大的供应链,因此很容易就可以找到各方面的资源,包括IC、电路板、各种原物料…等,做样品、测试都很快,让Lumin的研发速度更快,研发质量更好。崔钊伟说,Lumin第一台播放器推出时,他们还不知道要取什么名字,「就叫做A1吧!」,没想到,上市后蛮受欢迎的,也颇受好评,后续其他价位带的产品,取型号的方式也照章行事,用一个字母加一位数字,便有了S1、T1、D1等产品。此外,崔钊伟还透露,A1推出后不久,就有知名Hi-End数字讯源大厂来找Lumin做ODM(代工设计),让他们信心大振。当时市场上已经有一些音频串流的公版套件,这家大厂测试过许多类似的产品后,觉得Lumin不论性能还是稳定度都相当好,就找他们ODM,后来连App也是用Lumin的去改。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    接着崔钊伟向我介绍Lumin最新发表的旗舰串流播放器X1,比原旗舰S1具有更高的规格。X1采用的DAC芯片为SABRE ES9038PRO,支持最高文件格式达到DSD512与PCM 768kHz,都是目前业界极高标准。但这些都还不够特别。X1最特别的地方,就是它是全球第一台使用光纤网络传输接口的音响串流播放器,可支持SFP光纤网络线。当然,X1仍保留了传统的RJ45网络端口,仍能使用一般铜线网络线。光纤网络线有什么好处?除了带宽更大,传输速率更高,传输距离更远,光纤网络线最大的优点就是不感磁。音响扩大机为了供电充足,免不了用到大型变压器,容易有磁漏干扰,这些干扰会藉由铜线网络线窜入讯号中,但光纤线不受磁场影响,因此不易收到电磁与噪声干扰。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    为了迎接X1的到来,代理商志仁公司特别将聆听室的网络系统都升级为光纤等级。志仁第二代经营者颜光正表示,他不仅将网络交换器换成有SFP埠的机种,也将NAS加装光纤网络扩充卡,因此从NAS一路到X1都走光纤网络线。颜光正强调,这样的改变,让X1的声音表现比起S1有显着提升,令人惊喜。此外,这样的提升也要归功于X1的全新设计电源供应器,让X1有更低的噪讯,表现自然不同凡响。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    崔钊伟最后补充说到,Lumin不仅具有最高规格,也非常重视功能与消费者体验,只要使用者有需求,Lumin就会尽量做到,像是串流音乐服务,Lumin能够支持Spotify、Tidal、MQA、Roon Ready、Qobuz、Tunein…等多种服务,让消费者用得尽兴,用得满意。难怪,Lumin现在已经卖到多达三十五个国家,业务蒸蒸日上,而且即将推出一台纯模拟后级扩大机,用以搭配自家播放器。接下来Lumin还有许多计划将按部就班进行,就让我们拭目以待。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

  • 新品 | 如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记上Stenheim的官网,点进History一项,在一小段文字后面紧跟着一张照片。那是一座崇岭高山,皑然的山巅说出了它的巍峨。不知是那个年代的冰河,横向切出一道深深的山沟,让山形更显崎岖而险峻。山脚下,矮矮的房子整齐座落,杂在住宅之间的小块町畦,从其成作物行排列的样态,推其当为葡萄园。Stenheim的红顶白墙的工厂,就在这个山脚下,傍山倚涧,为大地之雄奇所簇拥,为山林之秀美所怀抱。

     

    页面再往下拉,进入了屋内,原厂给了一面照片墙,当中有Stenheim的试听室,有工厂,有组装中的半成品,有施工照片,有活动记录,有物,有景,有人。文字不多,几行简说,略略带过,但是,几桢照片,胜似万语千言。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    专业挂帅的新贵品牌

    2010年成立的Stenheim,品牌年纪虽轻,却拥握满满的专业。五个志同道合的工程师,热爱音响和音乐,原本都任职于Goldmund。或许,就是因为那个热情,让他们不想听命行事,而要做自己想做的,实现对音响的终极想象。经过两年的酝酿,2011年他们推出了第一款作品Alumine,那是一个全铝合金箱体打造的书架音箱,让人印象深刻。2013年,他们把公司交给Jean-Pascal Panchard来经营。Panchard自己有多年销售经验,还曾创办一个音响爱好者协会,让法国和瑞士的音响爱好者与厂商有一个交流信息的平台;随后,他还进入Nagra担任产品经理。长时间浸淫于音响圈,而且熟悉制造商和市场两端生态,Panchard入主Stenheim,自然能为公司带来一番新风貌。

    在领导班子换血后,Stenheim推出了第二代Alumine,是为Alumine 2,如果为其加装一只低音柱,可以构成Alumine 3。这样聪明的设计,让Stenheim音箱可以「单点」,也可选「套餐」。Panchard人面广,他找上同为瑞士品牌的CH Precision合作,也请ABC PCB帮他们做分音器的线路板,更建立与日内瓦科技大学与西昂科技大学的产学合作关系。先前的五位创办人是工程师,但Panchard不是,他虽然当初在学校念的是电子,但出了社会都在做商业实务,他知道自己接掌Stenheim,得要有技术奥援,除了技术长Lucas Perrin外,找来外部资源借力使力,这反而让Stenheim的研发实力不退反进。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    他看准了音响市场发展,要做出不一样的产品,不能往低价走,那会遭遇到意图分食大饼的3C与IT厂的挑战;要让年轻的Stenheim可以一举站上高峰,只有一途,就是一路向上攀登,追求Hi End和极致。2014年Stenheim又推出了Reference系列,包括 D’Appolito镜像对称设计的Reference Ultime和四件式的Reference Statement,让Stenheim站稳了Hi End音箱品牌的地位。2017年才推出的Alumine 5则撷取了Reference系列的技术精华,让颠峰成就实现在次一级的产品上,教人在Alumine 5上便可探见Stenheim Reference系列的堂奥。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    1公分厚铝合金精工打造的箱体

    作为Alumine系列的老大哥,Alumine 5的份量十足,单支音箱就重达100公斤。很大部分的重量来自那个全铝合金的箱体,每一块铝合金板足有1公分厚,由瑞士的专业金属加工厂制作,每一片铝板的误差最多最多也不超过0.1mm,也就是误差不超过一根头发的直径。板材均经过阳极处理,表面呈现喷沙质感。两侧还有磁吸饰条,用家更可更换不同颜色的饰条来变换心情。瑞士金属加工和精致工业闻名于世,体现在Hi End音响上,每每让人叹为观止;Stenheim音箱也是这样,在极简之中,展现精微奥意。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    各单元前有导波器,后有专属腔室

    箱体内部根据单元配置区分为四个腔室,隔间依然采用铝合金板。高音和中音单元背后皆为封闭的独立腔室,下方低音所使用的腔室则有通道相连,还有开口导出,开口位置就在下半截的低音箱体上下两侧,各为一长条状的通道,是为低音反射式设计。前文说到Alumine 5是Reference系列的技术下放,最重要的一点,就是用上Reference系列的高音和中音单元。高音单元是一只钕磁铁驱动的1妓恐嗜戆肭蚋咭簦中音单元也是钕磁铁系统驱动,口径是6.5迹低音则一共享上两颗10嫉ピ。值得一提的是,像Alumine 5这么高价的音箱,Stenheim竟然没有跟随当前Hi End市场那样,用上钻石或铍振膜等罕见材质;虽然原厂没有提到中音和低音振膜材质,却罕见地在中音和低音单元悬边用上了绉折式布边。Stenheim还特别为单元设计了浅号角开口,均可见于高音、中音和低音单元上,具有一定控制扩散角度、提高单元效率、增加传送距离的作用。

    音箱厂找外部厂商提供零件和箱体材料不稀奇,能够一条龙自行开发生产的厂商当今还真是不多。重要的是厂商得知道自己在做什么,为什么这么做,而且有足够的know-how来制作。Stenheim也是这样,把需要的零件找齐,把自己需要的规格开给外包厂商,最后得到的仍是符合自己标准的部件,但是节省了生产线、作业机器的维护和折旧等成本,更符合经济效益。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    国内Stenheim专家就在博韵音响

    试听地点就在代理商博韵音响的试听室。位于大直北安路上的博韵音响,落脚当地已经25年。老公寓楼层面积不大,在这里作Hi End音响生意,老板杨文哲没有两把刷子是不行的。博韵专注在两声道上,低、中、高价产品都有,品牌不多,但是市场区隔清楚,并且每个牌子都是杨老板千挑万选下决定销售的。就连Stenheim也是,杨老板卖了好多年,从这品牌刚引进台湾时,他就开始卖,台湾多数的Stenheim音箱都是他卖出去的,这些博韵的客人能有机会品尝到Stenheim的声音,实在幸运。

    音箱怎么搭才好,店家最了解。虽然Alumine 5有94dB,博韵杨老板的经验是小功率扩大机推起来也没问题,几台高级合并扩大机搭配的经验也不错,「我用过Mark Levinson No.585和Orpheus Absolute Integrated,搭起来都很好听,但是一旦用上更好的前后级,就回不去了。」换用功率更大的后级来推,声音更为轻松,动态也更有余裕。基于这样的经验,杨老板这次端上Mark Levinson No.52和No.53前后级伺候,要的就是推出Alumine 5的最佳表现。讯源配的是同样来自瑞士的Orpheus Absolute CD;线材则以ART的线材与Audience并用,讯源并且加上Nordost QKore接地,音箱线则用上VertexAQ的制震器。

    经销Stenheim好几年,对于他们家的音箱,杨老板赞不绝口。我信他,不然,怎么会从经销做到代理?经销不必承担进口、贸易、囤货的风险,但转为代理商就不一样。只是,如果遇上真爱,冒险又何妨?我相信杨老板是真的喜欢Stenheim,因为,经过一个下午,我也快要爱上它了。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    好似瑞士乡间的清新空气,犹如阿尔卑斯山水脉清泉

    Alumine 5的声音直接、坦白,没有矫饰和隐藏。音质纯粹,音色自然。记得我开头所提的那张Stenheim官网的照片吗?那是他们公司周遭的景致。阿尔卑斯山横过瑞士,整个山系就像老树的错节盘根,牢牢抓住整个瑞士地界。他们公司就在阿尔卑斯山群之间,公司后山就是白顶山峰。我觉得Stenheim Alumine 5的声音好似瑞士乡间的空气,又好比阿尔卑斯水脉流出的清泉。你道这种纯净只在中频吗?不,一路到底,由高而下,一路都是纯的,都是净的,都是这样透明而无染的。这样会不会太无趣?不,蒸馏水才是内无一物,矿泉水就算经过即便质地和音调是纯净的,它却能表现出声音的丰富性,流泄出来的音乐不经任何阻碍,也不受任何感染,直扑而来。音乐里该有的素质,就在那里,听的见,甚至看得见。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    圣桑的第三号交响曲「管风琴」配器丰富,编制庞大,不仅加上了管风琴,还有两架钢琴。我坐在那里,一路从头到尾听完,Alumine 5带给我一个接近音乐厅的聆听感受;它的声音是开放的,音场是开阔的。其间,我和杨老板讨论空间和声音的协调问题。他表示自己的空间太小了,在低频上段有一个明显的峰值,我们一边听音乐,一边讨论该怎么解决。就着现有的环境条件,在调音箱摆位以外,很难有其他办法。因此我们开始动手调音箱。刚开始,音箱靠的后面,声音干瘪而且混浊,没有神采,特别是低频轰然,那个声音表现完全配不上音箱和整个系统的身价。我们试着把音箱往前拉,分两段实验,最后一共往前拉了半公尺余,声音这才豁然开朗。这时,圣桑音乐里斑斓的色彩和丰富的层次性才展现出来。

    第一乐章上半音乐走得欢乐,乐曲开头由小声而渐增,逐渐昂扬的过程,听得Alumine 5的微动态表现实在出色。小提琴以弱音起始,力道逐渐加强,英国管带有哀戚的神色的音调吹出,质地扎实而且定位清楚,弦乐以颤音接续行进,定音鼓在后敲出肯定的节奏,这个层次真好。为什么我前面提到阿尔卑斯的水泉、瑞士乡间的空气,Alumine 5声音高度的透明性,又不是呆板平面,音乐是跳跃的、是活生的,没去过瑞士也没关系,听过Stenheim Alumine 5就知道了。听接下来带入的主题和发展,弦乐与木管的对话,然后加入昂扬铜管,彼此交织。只消系统透明度够好,就能把圣桑在这里的铺陈,一层又一层,又一层,再一层地呈现出来。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    低频宽松有解析,高频细致有光泽

    好的质感见于第一乐章后半,这段慢板美的可以融化掉整个世界。线条刚毅、箱体坚硬的Alumine 5怎地可以发出这样美的声音呢?旋律是美的,若能把这当中的声音质感给说明白,那个美又更高段了。Alumine 5让弦乐展现了丝绸般的细致光泽,绵密又柔软,底部衬着的管风琴,一段圣咏般的纯净,Alumine 5唱来似乎又更无瑕了。这里的管风琴不凶悍,却是柔软温和,但却探到了这曲子的最底部。Alumine 5箱体不大,原厂数据给出28Hz的低频,我觉得延伸不是太大的问题,重要的是它的低频既宽松又有解析。音箱最怕低频混浊,有的音箱可以发出很干净的中高音,但是低频的共振就坏了质感。Alumine 5没有这等问题,两只10嫉鸵羲坪豕ぷ鞯暮芮崴桑吞吐管风琴和低音提琴也是自然的。

    第二乐章前半的诙谐曲风乐曲,考验的是音箱或系统的速度和层次感,Alumine 5虽然有两只10嫉鸵簦但是我觉得反应速度是敏捷的,跟着音乐的急行遁走,临危却不乱。如果这就是Panchard所要的,难怪乎他会用上这个绉折布边悬边。第二乐章走到后半,在管风琴一阵怒吼,乐团也跟着张扬齐放,一旁的竖琴在管风琴圣咏般的旋律外,奏出晶莹透亮的音符,接着再次进入齐奏高潮,接着又是一段赋格,然后是木管和弦乐的一段卡农。好过瘾啊,我听的好过瘾,连杨老板上了楼,站在我身后都不知道。若不是我在齐奏时起身去摸音箱,真不知「杨来了」。我去摸什么?去摸箱体的震动。Alumine 5在乐团震撼齐奏时,箱体的振动微乎其微。这么少的振动,难怪声音干净,可是,这铝合金箱体却没有金属声,这还不够高明吗?

    音色自然均衡,不见刻意渲染

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    音质好,就不能不听室内乐。放上Capcon兄弟与好朋友们合作的舒伯特「鳟鱼」五重奏录音,这又是我听过这录音最好的经验之一。怎么说?小提琴一面保有纤细质地,一面又带有相当圆润感,带有贵气的光泽让这鳟鱼比谁都有活力。低音提琴堆出了室内乐难得的深沈与厚度,这般饱满有弹性,那两个10嫉鸵艄然不负期望。钢琴音色晶莹而且颗粒坚实,座落在中央偏后的位置,这是激起的溪涧水花以及粼粼波光,真是美啊。大提琴带着鼻音,不甚浓,恰到好处,说出Alumine 5没有在中频段刻意调出渲染音色。只要系统均衡、自然,这份Virgin的鳟鱼录音就会很好听,Alumine 5让我以大音量爽快地与这尾活鱼相搏,直到退出CD,我才放走了它。

    速度敏快,力道犀利,色彩丰富

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    速度、力量、音色、动态、延伸,用什么来表现最好呢?钢琴。放上波哥雷利奇弹奏的穆索斯基「展览会之画」。开头的「漫步」,音乐以稳定的步伐前进,琴音坚实有力,和弦弹下去的重量感十足,琴弦振动丰富。「侏儒」一曲,有着诡谲的气氛,琴音的颗粒分明,连震音和琶音也分分明明。和弦奏下后,踩下延音踏板,琴音回荡绵延,那个琴弦振动以及绵绵不绝的琴音听起来真像台演奏琴在面前一样,好贴近钢琴的听感。弹到用力之处,钢琴因为发声原理,比起任何乐器都更能表现出力量的层次,也更能展现速度变化所带来音色上的不同。Alumine 5的钢琴听起来真是纯然又自然。

    听「古堡」一曲,乐曲慢了下来,这时,音色的琢磨就考验钢琴家的功力。波哥雷利奇把音色的色阶拉开,Alumine 5则在我面前,把钢琴家挥洒出来的明暗与色阶给表明出来。要听和弦的层次以及琴音的力量,怎能不听「牛车」?Alumine 5毫无保留地重现了演奏的力度,我坐在那里,感觉琴音是直击而来的。穆索斯基写这段曲子时,描述的是拉车的牛,实际要讲的却是饱受阶级压迫欺凌的俄国人民,这沉重,波哥雷利奇弹出来了,Alumine 5放出来了。我不知道波哥雷利奇家里的音响用什么音箱,但是我知道确实有钢琴家是Stenheim的用家,而且我相信,我在这里放这曲子,波哥若听见,恐怕也要心动。

    贵的音响只能听古典乐吗?为什么我一直写的都是古典音乐呢?当然不是,音响的工作只有一个,就是重播录音,把音乐尽可能还原出来;理当任何音乐都能放,都要放的好。但我先以古典乐来测试,是因为古典音乐里采用的都是自然乐器,它有一个参照点,不像插电乐器的声音是可以调整变化的。但是,感动人的,可不只是真实与否,能够打动人心的元素很多,真实度,只是其中之一。使用插电乐器的音乐依然可以感动人,好的音响重播,也应该把这样的感动带给人。

    鼓声爽朗结实,混音层次分明

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    听Dire Straits 的「Love over Gold」专辑,「Telegraph Road」一曲开头以极微弱的声响起始,由蚊声而渐大,合成进来的电子低频,像是远雷一样。之后加入吉他和电钢琴,配乐渐渐丰富起来,直到鼓声出现,那才宣告了前奏的铺陈要完了,主歌要准备出来了。鼓声,好有力,那不是蓬蓬松松的鼓,也不是饱满浑厚的鼓声,是快速的、有力的鼓声。我真喜欢听Alumine 5表现鼓边敲击的声音,爽脆而利落,配上结实快速的大鼓,那个年代的摇滚,就是这个味!

    「Private Investigations」里的吉他音色真是漂亮,带有木箱的温润调和,钢弦迸发出来刚毅神气让人无法分神,一下就被卷入其中。Mark Knopfler的歌声出来,深沈阴郁的嗓音,刻意压低,与吉他的鲜明、配乐的昂扬形成对比。电钢琴、合成器、吉他、人声,兜出了一个有机的织体,而且是立体的。Alumine 5的声音带有活泼与生气,Knopfler的歌声听起来特别鲜活,用力刷下的钢弦,像是闪电一样击来,不,后面的电吉他才是!至于那鼓声,是高空落下的霹雳,听到这等的鼓声,让人感到Stenheim单元选用的巧妙。一般绉折布边悬边低音可见于老音箱和号角音箱上,但那些音箱的低音快归快,干净归干净,总是少了一种厚实的饱满度。一般的橡胶悬边低音听起来又不如Alumine 5这般爽朗快速。我问杨老板,Alumine 3那个低音柱的低音听起来跟它比呢?「差很多,Alumine 5的低音表现更全面,而且质感跟Alumine 3完全不同。」

    人声鲜活,表情传神

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    Alumine 5的声底听人声,鲜甜清新,活生生的气韵,真是有味道。我没有放什么发烧录音,放上的是1957年录的老爵士歌曲,Ella Fitzgerald和Louis Armstrong的对唱。虽然是单声道录音,但是这个录音的人声温暖饱满,充溢模拟韵味。Alumine 5放起这种老盘,出的不是老味,反倒让老盘有了新生和新声。要播Louis Armstrong和Ella Fitzgerald的歌唱,考验音箱的细节再生力。Armstrong的沙哑沧桑的嗓音,还经常利用抖音来增加歌声的变化;Fitzgerald则有无懈可击的转音技巧,声线的起伏变化都仰赖系统的细节再生力。Alumine 5才一唱出第一轨「Let’s Call the Whole Thing Off」,就让人惊艳无比。

    音质,细节,表情,真是优异。因为是单声道,没有音场问题,因此可以专注在歌声上。音质扎实却不厚重,反倒灵巧机敏,每一个转音都分明清楚。细节,这在我前的试听就已经讲到了,这里,听到了Armstrong唱歌,那更是毫无遮掩的直率坦白,不带一点温暖的染色。因为有了细节,因为质地纯粹,歌唱就容易显出表情。至于Armstrong的小音箱,嘹亮而有魄力,铜管的金属质感,那是空气摩擦管壁发出的声音,有着灿烂亮眼的光彩。真好,这样听这张专辑,真好。虽然这跟整个系统都有关,Mark Levinson也是这样的正直身段,但我信Alumine 5这个终端的执行者,才真正把关了所有的声音出口。当它把歌曲唱出,那就是Fitzgerald和Armstrong在唱,在现场,在我面前。

    意犹未尽

    退出CD,收好行囊,我步下楼梯,杨老板和夫人在下头等着。我同他们致谢也致歉:谢谢他们让我用一个下午来认识Stenheim Alumine 5,也教我对当天下午听的那些乐曲,又有了新一层的认识;我也表示不好意思,耽误了他们用餐的时间,听个音箱搞那么久,教我怎么好跟杨老板开口,想约下次再来听。如果可以的话,何妨来试试小功率扩大机来推Alumine 5呢?那会是怎么个风貌?至于放在一楼的那对McIntosh 1.25K后级,也让我好奇了;还有……。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

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    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    器材规格

    • 型式:3音路4单元落地音箱
    • 频率响应:28Hz – 35kHz
    • 单元:1妓恐嗜戆肭蚋咭x1、6.5贾幸x1、10嫉鸵x2
    • 最大承受功率:200 W RMS, 400 W (peak)
    • 灵敏度:94 dB SPL/2.83V/1m
    • 阻抗:8 Ohms (最低3 Ohms)
    • 尺寸:1200 x 280 x 380 mm (HxWxD)
    • 重量:100 Kg each
  • 展会 | 拉出去引进来,构建大平台:2018Canjam上海耳机展(空间展厅基本展位)

    拉出去引进来,构建大平台:2018Canjam上海耳机展(空间展厅基本展位)

    全球最大和最有影响力的耳机音频爱好者社区——Head-Fi(www.head-fi.org)主办的Canjam耳机展会,从2006年耳机爱好者网友聚会,发展成为了专业厂商积极参与的耳机及个人音频类产品展会,并不断向世界各地的大城市推进。由于Head-Fi在耳机热潮的发展中起到了推波助澜的作用,可以说是沟通厂商、代理以及发烧友之间的一个极好的国际性交流平台。许多品牌的成长与之息息相关,所以他们一声哨响,便集结了众多粉丝结对同行,Canjam已成为名副其实的耳机及个人音频产品的大篷车。如今Canjam已来到中国,2018年11月3日~4日,在上海雅居乐万豪酒店的5楼宴会厅盛大举行,来自全球数百知名品牌及数十家厂商参加了本次展会。设有四个VIP展厅以及大展厅的七十余个基本展位,还特别开放了发布厅以及媒体室,非常贴心到位。耳机摊位最大的优点可以相当集中,互不干扰,交流的氛围相当浓郁。

    2018CANJAM上海耳机展
    基本展位空间参展商
    1MORE 万魔耳机–F1-F2
    64 Audio 64音频–F7
    AAW–D8
    ACS–E9
    Aroma 芳香–F5
    Audeze 奥帝兹–D16
    Audiobyte–E1
    Audio Opus 欧普斯–E10
    Audio-Technica 铁三角–B9-10
    Aune 奥莱尔–F6
    Campfire Audio–B1-B2
    Chord Electronics 和弦–B3-B4
    Colorfly 七彩虹–C1-C7
    DITA Audio–A4-A6
    Double J 双阶音频–E13
    Effect Audio–D1-D2
    Empire Ears–D7
    E-MU Systems—E2
    Fanmusic 梵音–C1-C7
    FiiO 飞傲—A2-A3
    Final A4-A6
    Focal 劲浪–A7-A9
    国砖吧&耳边事–C8-C9
    Headamp Audio Electronics–B8
    HiBy 海贝–E12
    HiFiMan–B5-B7
    HIFIHEADLINE HIFi头条–E7
    iBasso 艾巴索–D13
    iFi Audio–D15
    InEar–D12
    Jomo Audio–D4
    Klipsch 杰士–A10
    Kinera–C1-C7
    Labkable HeadFi–E15
    Little Dot 小不点–C1-C7
    Matrix Audio 矩声音频–E8
    MoonDrop 水月雨–C1-C7
    NF Audio 宁梵声学–C1-C7
    Oriouls 欧睿思–E13
    Perdiodic Audio—E16
    RANKO ACOUSTICS 龙格—B11
    RHA–D9
    Rockna–E1
    ShanLing 山灵–D10
    ShenZhen Audio 雷音音频–C1-C7
    Simphonio 瑞弦–C1-C7
    SMSL 双木三林–C1-C7
    Stealth Sonics 隐形声学–F3-F4
    Thinking Group 思维集团–F7
    Topping 拓品—C1-C7
    Tralucent 传神–B11
    Truesound 传声音响–E5
    UFO EAR 华弦–E4
    Ultimate Ears 奥体美–F7
    Vision Ears–D5
    ViVa Audio–E1
    Westone 威士顿–F8
    YueYing Audio乐莹视听–E1
    YuLong Audio 钰龙音频–C1-C7

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    广州飞傲电子科技有限公司成立于 2007 年,是一家专注于无损音乐播放器、耳机功率放大器、耳机等便携式音频产品的创新型科技企业。企业总人数300余人,有着近30年音频产品研发经验的核心研发团队,年产量可达100万台。最新推出产品包括国砖中的“水桶机”M9以及“发妻”FA7四单元动铁耳机。

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    DITA最初是两个终身朋友之间的激情项目,对音乐及其复制有着共同的热爱。 DITA经常被误认为是一家科技公司,实际上是一家受人类精神驱动的公司。它的目的是生产出充满灵魂的产品,用爱建造的产品以及等量的工程和激情。不受市场趋势的限制,寻求最高级的工程设计,以完成滋养灵魂的最复杂任务,这就是迪塔精神。

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    小而美的日本品牌Final

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    FOCAL自1979年以来一直致力于为各种高保真市场创造基准声学设备,如家庭音响扬声器,耳机,汽车扬声器驱动器和监听扬声器。 它是世界上唯一一家不断投资声学研究的公司之一,只为确保每个扬声器和每个扬声器驱动器都是同类产品中最好的。Klipsch杰士旗舰Heritage HP-3耳机灵感来自创始人Paul W.Klipsch,采用豪华而实用的材料——如实木,三通耳罩,角形羊皮耳垫,真正手工缝制的牛皮头带。其半开放式设计创造出精确,自然的声音和精致的低音,模仿传奇的Klipsch Heritage扬声器。

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    iFi隶属于英国Abbingdon Music Research(简称AMR)公司,由原德国国家广播电台,英国广播电台(BBC)录音工程师托斯顿(Thorsten Loesch)主导的英国高端音响品牌AMR授权并设计。AMR主要生产美金万元级的高端发烧音频设备,AMR推出的器材并不多,但几乎每一个产品都获得多个国际大奖。为了应对年轻化的HiFi市场,AMR公司在2012年推出iFi品牌。iFiaudio总部位于英国,擅长生产解码器、耳机放大器、电源净化器等产品,其产品备受好评。

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    Rupert Neve Designs不单单只有专业设备,其精致的纯模拟耳扩同样适应于民用发烧市场。

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    美国龙格RANKO ACOUSTICS是采用正宗单晶铜作为线芯原材料,一般的耳机线的采用的普通铜,其导电率普遍在80~90%,而单晶铜的导电率,普遍高于102%或以上,以单晶铜做的耳机线。

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    iBasso艾巴索科技,成立于2006年,致力于研发和生产便携耳,解码器,数字音乐播放器,播放器系,播放器软件,入耳式耳机, 和头戴式耳机。

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    源自德国InEar GmbH&Co。KG公司是开发和生产创新型入耳式监听耳机的专家。所有的产品都是采用最好的现代制造工艺生产的,在耳朵监控系统领域的产品亮点是通用耳机。它具有完美的解剖学形状,可以达到95%的拟合精度,在材料领域也有一个巨大的飞跃。目前的创新是世界第一:StageDiver系列可以用完整的木制外壳制造。

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    山灵音响是一家拥有30年High-end产品制作经验的企业,如今,山灵将他对声音的理解带到了便携产品领域中来。一台Hi-Res山灵便携播放器,不仅声音出色,还可以满足你的所有需求。想要一个可以轻易装在口袋的小东西?或者是蓝牙耳机/音箱的高质量音源?一个小巧的转盘可以满足你的这些需求。

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    RHA是一家位于苏格兰格拉斯哥的独立音响公司。 所创造的产品改变了人们与声音,技术以及彼此互动的方式。

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    Campfire Audio在美国俄勒冈州波特兰市设计和组装世界一流的音频产品。在这次展会上Campfire Audi推出了全新的高保真耳机Solaris。

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    CHORD早期的成立只是在创始人John Franks自家狭小的车间中运营,工人数量不多,只有设计、组装、测试等核心工序在自己总部进行。创始人John Franks 擅长开关式电源的设计,起初的设计是供应航空领域用途,在后来,他们所推出的放大器亦备受专业录音室的推崇。时至今日,CHORD的产品已不局限放大器领域,CHORD随身便携系列是CHORD成功的转型之作。

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    HIFIMAN是边仿博士于2007年在美国纽约创立的高端音频品牌。HIFIMAN总部于2011年回到中国,并建立了完全自有的生产基地。HIFIMAN一直致力于发烧级耳机、音乐播放器等产品的研发和生产,现已成为享誉国际的顶级音频产品研发商与制造商。

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    美国HeadAmp这家公司2002创立于美国弗吉尼亚州,从公司名称可以体现出,HeadAmp是一家以耳机放大器设计生产为主要业务的厂商,而且坚持美国本土设计、制造、组装。

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    Effect Audio(EA)于2009年在新加坡创建,如今已成为被全世界耳塞/耳机发烧友熟知、信赖的高端发烧线材品牌。品牌通过改变线材内部结构和材料搭配来调声,EA ProprietyMulti-Sized Design、MultiBundle Design、EA Alloy Mix等技术都是基于多年经验积累,领先市场的耳机线材结构。在挑战音质巅峰的同时,EA也讲求线材外观质感与佩戴舒适度,品牌团队年轻且拥有多文化背景,对美学及时尚潮流有敏锐观察,用心于线材甚至包装的每一个细节,毫不马虎,体现出品牌对产品质感的严苛要求。推出特别限量版“饕餮”。

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    EMPIRE拥有一支雄心勃勃的工程师,是一支音乐和音响爱好者团队,渴望创造世界上最好的耳朵监听器。 在声学工程和制造方面拥有30多年的经验,涉及医疗,专业和消费者市场。作为行业的领导者,EMPIRE致力于永不放弃对非凡行业的追求。沉浸式声音特征,尖端设计和无与伦比的构建质量是IEM系统的标志。

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    Jomo Audio是一家新加坡本地公司,由一名广播工程师在该领域工作,拥有丰富的视频和音频混合和信号广播实践经验。 与助听器业务的专家合作,通过日语单词“Takumi”或Craftsmanship Spirit的灵感,Jomo Audio工艺监听器听起来非常美妙,手感十足。 在与新加坡金禧年同期开始,Jomo Audio很快成为Sound East亚洲便携式音频市场中最受欢迎的定制入耳式监听器品牌之一。 一直不断向各个方向挑战自我,以保持创新的精神和团队敬畏的“Takumi”工艺精神。

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    VISION EARS是一家德国的定制制造商,在声音、可靠性和视觉外观方面采用最高标准的耳内显示器。VISION EARS给刚入门的发烧友和长期专家提供很多关于VISION EARS最受欢迎的模型VE6 X控制和VE8。

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    Colorfly 隶属七彩虹科技有限公司旗下独立运营的子品牌。Colorfly在音频界若干年的技术沉淀以及声学研究,现已成为顶级HIFI设备厂商之一。曾推出业界首款便携HIFI播放器C4。2018年末推出新一代HIFI旗舰U8,在技术与声学领域又迈开了新的一步。

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    AAW是一家来自新加坡,深耕于耳塞技术的电声公司。AAW凭借自身出色的混合动力驱动技术以及精湛的定制耳塞工艺,得到广泛发烧友及专业人士的认可,备受专业音乐家、音响工程师及专业发烧友的青睐。

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    aune·音悦相随——音乐和喜悦与您同在。aune 为奥莱尔科技旗下全球高品质音响品牌,致力于桌面/便携 HiFi 产品的研发和生产。“aune”logo 设计取自中国太极图案,代表平衡。圆弧边缘设计代表亲近、随和。四面开口设计代表海纳百川。aune 拥有一个极致追求的团队,用创新的理念,创造更多的不可能,致力成为有全球影响力的音响企业。

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    Aroma一直都有在开发不同耳机,在上年就推出了八音盒系列,有入耳式耳机「尧」、「双」和「初」,而今年继便携耳放A100後也推出了最新旗舰级订制耳机「无双」。作为旗舰及耳机。

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    1MORE万魔耳机是中国原创耳机品牌。目前全球出货量已突破5500万条,斩获24项国际设计大奖。进军海外26个国家级地区。2016年9月,华语流行天王周杰伦以股东身份加入 1MORE ,并担任 1MORE 创意官。

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    Stealth Sonics采用独特通用和定制的IEM系统。无论是旅行艺术家,音频工程师还是音乐爱好者,都将享受到最大的声音准确度和声场,体验到只有Stealth Sonics才能提供的细节。

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    威士顿是来自美国拥有55年声学研究经验的动铁耳机品牌,是动铁耳机技术领域的先驱者,其打造的多款耳机产品热销中国市场已超过10年,威士顿出品的极具标签声音风格的耳机,一直以来深受广大音频爱好者的推崇。

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    ACS于1994年在英国伦敦成立,由一位专业音乐家发起,由于缺乏适当的听力保护,他的音乐生涯因耳鸣而告终。 在随后的几年中,ACS已成为备受推崇的品牌,拥有最佳的听力保护和专业音乐领域的入耳式监听器。

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    TheBit公司成立于2004年,位于韩国首尔。 其研发工程师处于MP3技术发展的前沿。TheBit配备了技术精湛的工程师,他们开发了世界着名品牌,MPIO的DigitalwayMP3播放器 ,并且在韩国MP3技术开发的前沿,由前三星电子工程人员组成。团队成员拥有与严格的质量控制和消费电子产品批量生产相关的知识和经验。

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    HiBy Music(海贝音乐)专注于便携领域高音质产品的研发与销售,拥有30多名专业音频研发人员,10多年的行业经验,曾与多个品牌联合开发过数十款播放器和耳机等产品,同时手机App也拥有百万级专业户,遍布全球90多个国家和地区,音质深受专业用户的好评。 HiBy Music拥有自主知识产权完整的音频产品设计技术,包括关键的音频算法和FPGA电路设计能力。立足HiFi,勇于挑战,HiBy Music会坚守“让操控变顺畅,让音乐更动听”这一理念,持续为消费者带来更好的产品和体验。

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    深圳欧睿思科技有限公司是一家专注于便携Hifi音频设备技术的导向企业。产品覆盖多个国家,包括耳机放大器,音频解码器,便携播放器,耳机等。创始人专注随身音频板块多年,公司研发团队等多名成员均拥有超过20年以上的经验。

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    Labkable耳机线材

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    Periodic Audio Inc.总部位于加利福尼亚州文图拉县,是一个不同类型的IEM品牌,通过内部构思设计,在美国制造。 所提供纯金属膜片IEM(包括屡获殊荣的Mg和Be型号),以及市场上最小,功率最高的功率放大器。Periodic Audio Inc专注于舒适性,音频质量,便携性和经济性,并提供业界领先的5年保修。 团队拥有140多年音频设计和制造经验。

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    在对音乐的热情的基础上,促使Amedeo Schembri在1996年和他的兄弟Giampietro一同创立了Viva Audio。Amedeo开始着手开发能够再现具有逼真的真实性的音频系统。产品的木材饰面由意大利和拉脱维亚的专业人士开发。产品在使用中的每个元素都包含着高标准,包括着每一位供应商所提供的元素。一个完美的音频设备中,每个元素都需要最高水平的专业性和个性化的设计。

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    E-MU木制系列拥有两个发烧友耳机,配有精美的手工制作的木制外壳,由优质柚木和坚实的核桃制成。木材是一种天然材料,具有非常理想的音响性能,能够以一种和谐的方式振动生成出精确的,无色和自然的声音。

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    UFOEAR是东莞市华弦实业有限公司于2018年3月全新创立的高端耳机品牌,耳机产品充分利用了3D打印技术,一体成型,产品的设计、外观、包装都充满科幻元素。目前主要研发的产品有UFO-112、UFO-111以及更多的限量版产品。

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    传声(TrueSound)作为华东地区最大的高端耳机音频经销商之一,代理了包括索尼,拜亚,舒尔,铁三角,Final Audio,VE,QDC等众多国内外一线品牌。此次展会,他们将带来高端耳机线材品牌Ra Quar的全球首站首发试听。

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    HiFi头条

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    经历了10年的市场考验后,Matrix团队现已发展成为技术领先的数字音频公司,配备先进的研究设施和音频专业测试仪,通过开发功率放大器和音频解码器以及其他数字音频设备,他们已经在中国及至全球众多国家的发烧友群体中,建立了良好的品牌形象和产品口碑。

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    铁三角总公司于1962年在日本成立,公司的全球开发小组一直致力于音响器材的设计、制造、行销及发行。最初专注于留声机唱头的科技研发,至今日,公司已能开发出高性能的话筒、耳机、无线系统、甚至商用饭团成形机以及其他高质量的电子产品,提供给专业人士和广大群众使用。

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    Auris Audio品牌于2013年在塞尔维亚正式成立,提供全系列立体声功放,单声道功放和合并式功放,解码器和音响。 耳机放大器是我们产品线的特别部分,由顶级工匠和技术人员手工制作。 直到现在,在这五年中,我们设计了HA2-SE–2017年被Headonia评为最佳耳放–我们的顶级参考耳放–Headonia和今年在慕尼黑首播的Nirvana,旨在带您进入音乐的终极享受。

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    Little Dot公司成立于2006年,致力于自主知识产权的音频播放设备的研制、开发、生产和销售。在目前的产品中,使用“Little Dot”注册商标的自有品牌,包含了耳机放大器、数字播放器、CD播放器、DAC解码器、以及数字功放等二十几种型号。不仅在国内拥有大量用户群,还远销欧美、日本等国家,成为该领域国际著名品牌。

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    “拓品”二字取自“Topping”,英文意为“顶级的”;而中文则有多层含义:“拓”,开辟、扩展之意;“品”,为评品、品质之意。拓品,意在创新开拓,以质取优,提供可供品赏之产品。广州市拓品电子科技有限公司自2008年起,秉承着“拓品”精神、专业致力于最“Topping”的HIFI产品。

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    深圳双木三林成立于2009年,拥有SMSL和VMV品牌。致力于制造中高端功率放大器,解码器,耳机放大器和音频播放器。拥有20年的产品研发经验,拥有制造高端产品所需的各种技术,包括硬件、软件、CPLD/FPGA、数控铣削等。

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    水月雨,探寻艺术和理性的融合,创造至美的艺术品,追求真实、自然、精致的声音。

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    艺术,技术,匠心,是贯穿NF AUDIO品牌的核心价值。NF AUDIO聚集了中国最顶尖的耳机工程师,录音师,设计师。无论从声音艺术的理解,产品的研发,产品的制造,供应链的管理,品质的把控及视觉的传达等,均处于国内同行领先地位的 NF AUDIO – The In-ear Artist.

    SimPhonio 的理念为 Simple、Best、Phonic,即最简洁而有力的声音。 大道至简,简洁有力的设计创造了最适合用户的声音与最舒适的佩戴, SimPhonio 在产品上注入了无尽的激情与对创新的不懈苛求,只为追求极致的声音体验。

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    深圳市龙瑞祥贸易有限公司成立于2008年,专注于音频产品的制造与销售。旗下的雷音音频体验中心系集音频、桌面系统、试听解决方案为一体的实体音频体验店。系线与上线下,内贸与外贸并举的公司,目前拥有自主品牌fanmusic、mousai。

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    国砖吧

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  • 新品 | 美到窒息,强到爆表:Triangle法国三角牌发布AIO 3便携数码流音箱

    美到窒息 强到爆表:Triangle法国三角牌发布AIO 3便携数码流音箱

    由全球最大和最有影响力的耳机音频爱好者社区Head-Fi(www.head-fi.org)主办的Canjam耳机展会首次推进中国,11月3日上午,“2018Canjam上海耳机展”在上海雅居乐万豪酒店的5楼宴会厅盛大举行。借此盛事,MaxDigital麦斯数码召开“Triangle法国三角牌AIO 3便携数码流音箱发布会”,Triangle的亚洲代表郑伟先生亲临发布,为到场媒体及发烧友隆重介绍这一与时俱进的产品,未来AIO系列还会为音乐爱好者带来更多的惊喜。

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    发布会由视听发烧网主编王斐光先生主持,他首先介绍到Triangle法国三角牌是大家都非常熟悉的音响品牌,创立于1980年,座落在距离巴黎东北大约一百公里处的Soissons索松,是发烧友们都了解的法国音箱双杰的之一。三角牌的扬声器一向的设计朴实,声音偏向通透清晰,走中性淡味路线,而且价格相对烧友们而言产品实惠,故此多年来不乏支持者。目前,Triangle的老板Olivier Decelle先生原来是Triangle的第一个经销商。拥有五个葡萄酒庄的他接手可以说是完全出于情怀。近年来,Triangle也不断寻求市场突破,推出了针对影音定制的如墙喇叭以及讨好年轻化“轻HiFi”概念的有源音箱等一系列产品。

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    此次,Triangle更是瞄准大众化消费类市场,推出全新的AIO系列产品,率先亮相的AIO 3便携数码流扬声器,是一款尝试专注于无线音乐玩意,能够通过各种方式播放数码音乐。这是在原来多年坚守的传统风格产品路线上另辟路径,相信可以给品牌支持者带来欣喜,同时也将会将更多的音乐爱好者由路转粉。

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    Triangle的亚洲代表郑伟先生又详细的介绍到AIO系列意指“All In One”,Triangle的目的是凭借自己在音箱技术上的积累,打造出一款集大成的产品,来更好的、更简便的服务爱乐的人群。单从从外观上看,很容易看出Triangle AIO 3是一款相对简洁的便携式扬声器,采用长方形隔间设计,高级精美作工,非常醒目。然而,该产品最显著的特点是制造商内置的一系列功能,将其转换为能够播放各种音乐的串流便携音箱。在用料方面AIO 3亦非常考究,箱体采用木材制成,并采用金属框架以及铝合金饰面,显得非常扎实也有效的抑制振动。潮流低调高端灰莫兰迪色系的喇叭面罩是Gabriel的斯堪的纳维亚面料,即雅观又非常有利于声音传输。

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    在连接方面功能上设计非常齐全,用户可以通过各种选项(包括蓝牙aptX,AirPlay,Wi-Fi或UPnP)将音乐从手机等无线传输到AIO 3。特别是,使用了UPnP协议允许AIO 3从诸如电脑或NAS的网络存储源串流传输数码音乐。此外,扬声器还可以通过互联网广播和Spotify Connect进行串流式传输。Triangle AIO 3还具备有三个物理输入,包括USB(用于从移动设备充电和播放音乐),光纤和3.5mm Aux)。此外,音箱还具有用于互联网的网线端口以及内置的Wi-Fi连接。即意味着音箱可以播放来自任何讯源的音乐,包括传统的模拟信号源和数码信号源。配备遥控器,同时也可以透过智能手机等设备安装App进行操作。透过App还可以将两只AIO 3设置为两声道立体声播放,也可以实现多只多房间异步播放,最高可支持到16只进行配置。

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    虽然体积小巧,但Triangle AIO 3仍具有令人印象深刻的2X 45W输出功率,支持几乎所有数码音频的格式,包括FLAC,WAV,APE,ALAC,AAC和MP3,最大分辨率为24bit / 192kHz。音箱可以由LinkPlay开发的专用APP应用控制,提供全部功能,并扩展来自Deezer,Spotify,Qobuz和Tidal的音乐串流玩法,最适合当下的便携数码潮流。透过此次Canjam展会,AIO 3也宣告在中国市场正式上市,定价为人民币4980元。与之同步推出的还有AIO C串流盒子,相当与是AIO系列的内核部分,可配合已拥有两声道系统的用家感受科技带来的魅力。未来AIO系列还会推出向两端延伸的产品以适应不同消费层面的需求,我们拭目以待。

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  • 新品 | DSP 数字信号处理大师

    DSP 数字信号处理大师

    “我们是数字信号处理(DSP)的大师”

    “MERIDIAN 高清音频的先驱”

    想必刚刚了解、甚至接触过英国之宝产品的人

    对这两句“官宣标语都耳熟能详

    好奇一点的也许会产生疑问:

    什么是DSP扬声器?

    还有哪些牌子也在生产DSP扬声器?

    英国之宝的DSP扬声器值得这么高的评价吗?

    每个人有着不完全一样的外耳廓,每个人听声音的方式也有所不同,高音的明亮悠扬,中音的铿锵有力,还有低音的沉着稳重,可以说,一千个人可以找出一千个形容词来描述某种声音。而英国之宝的产品,一直在更好地重塑人们听音乐的方式。

    DSP 数字信号处理大师

    DSP扬声器

    英国之宝的每一只DSP扬声器

    其实就是一个完整的音响系统

    Hi-Fi圈里的人都知道,一个好的音响系统的判定标准,包含有两点:对声音的分频和对相位问题的控制。英国之宝通过其强大的DSP技术,在这两方面都有极为出色的表现。

    一、分频过程的准确度及止损度

    传统的音响系统,电流信号(即模拟信号)要先通过分频滤波器实现分频处理,但分频的过程会产生极大的损失,导致传统扬声器普遍存在的失真情况。在各大传统音响厂商几乎都在着重处理分频过程产生的失真的时候,BobStuart反其道而行之,彻底舍弃了损耗极大的电流传输,改用近乎无损的数字传输方法。

    当模拟信号转为数字信号之后,会依据某种算法,被“分频”成高音、中音、低音所对应的数字信号。在数字领域中做滤波处理,这样的一个过程被称为DSP过程(DigitalSignalProcess:数字信号处理)。这种分频方式的损耗极小,小到几乎可以忽略不计。分频后的三组数字信号(高、中、低频),再经过数模转换,还原为原始的模拟信号,再通过前后级放大,最终直达喇叭单元。

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    英国之宝在整个DSP过程中所用到的各类算法,都不同维度地保证了分频的准确性:

    FIFO缓冲调整技术(First In, First Out)

    英国之宝DSP包含的多个“First In, First Out”缓冲重整系统可以对数据包进行校对和纠错,最小化抖动之后再输出,确保完美的时差和清晰度的优化。让你对乐器和它们之间的相互关系有更清晰的感觉。

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    声像中心提升技术(Center Elevation)

    当横向摆放的扬声器低于视频显示屏时,发出声音的位置在屏幕下方,降低了观影体验;如果扬声器放置在屏幕后方,也会产生其他一系列问题。

    英国之宝通过改变高中低音的频率分布,把声音中心提升到与屏幕、电视机等同一水平线,给人的感觉就像是声音从屏幕的正中心发散出来一样,在大多数情况下都能提升观看电影或音乐会的体验感。

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    二、是否能够解决相位差问题

    无论是高音还是低音,不同频率的声音都以相同的速度传播,可以同时到达你的耳朵。然而,扬声器在同时播放中低频声音时,低频声音会出现延迟到达的问题。这种延迟的低频会减少音乐的空间感,通常被称为“boomy”,低频越深,声音越晚,与整体声音的相位差就越大。在被动的音响世界里,无法从根本上解决相位差问题,尤其是无法解决声波在传播过程中所产生的相位差。

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    英国之宝的目标是制造时间精确的扬声器,所有频率在同一时间开始,在同一时间结束。为了消除低、中、高频之间的延迟,英国之宝设计了增强低音校准功能(EBA,Enhanced Bass Alignment)。这个算法是非线性的延迟算法,使中高频能够“等待”低频,而低频则加上一种专利过滤器算法来进行校对,可以解决不同频率声音的相位差问题。增强低音校准提供了系统中驱动程序的精确时间校准,与此同时,也提供了卓越的声场成像和清晰、通透、逼真的声音。

    除此之外,英国之宝还使用到了一种叫做指数平滑滤波器(Meridian Apodising Filter)的算法。指数平滑滤波器是数字音频的关键,声音通常由于“预振铃”而引起失真和刺耳。英国之宝研制的特殊过滤器,增加了预振铃的对冲信号,以此来消除预振铃。不管是新的录音还是旧的录音,声音都会更加优秀、纯净。

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    MHR与MLP压缩技术

    数字音频是0和1的有序排列,不过使用数字音频也带来了另外一个不容忽视的问题:如何把这么多的数字信号打包、如何传输呢?Meridian公司将他们专属的数字信号打包技术称为Meridian高清音频技术(MHR,Meridian High Resolution)

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    MHR是第一种在组件之间传输高清数字音频并得到认证的加密算法。以前,在模拟信号中的压缩一定会降低质量;而MHR允许在英国之宝系统内安全地传输高清数字音频,且不会有任何损耗。MHR传输的音乐具有非常高的声音质量,并支持PCM、MQA和DSD的编码传输。经过MHR技术压缩后的音频,通过一根极简的网线传输,这种传输方式就叫SpeakerLink,它使用“以太网”电缆,控制英国之宝产品组件之间的连接,并提供原始的数字音频信号,简洁又易于安装。

     

    DSP 数字信号处理大师

    DSP扬声器这么优秀,然而全球真正在做DSP喇叭的却不多,其中一个重要的原因是没有掌握良好的数字信号的压缩方法。大约在20年前,英国之宝研发出一套相应的压缩技术:MLP(Meridian Lossless Package),解决了这个难题。到了今天,MLP的运用所处可见,它是Dolby TrueHD和dts-HD等多声道音效压缩技术的核心,也是DVD、DVD-Audio、BD与UHD BD等光碟的最底层数据包,更是英国之宝产品所使用的MHR脱去Meridian协议后的根基算法。

    MQA压缩技术

    MQA, Master Quality Authenticated的缩写,是由英国之宝创始人之一兼技术顾问Bob Stuart主导开发的一种音频编码技术。MQA最开始的时候属于英国之宝,后来音乐串流在全球的欢迎度飙升后,MQA便自成一家,为各大流媒体服务平台提供技术支持。

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    Hi-Res音频的好处是解析度高、资料量大、声音质感细腻,然而它的问题就是体积太大,需要用“无损失”的编码技术压缩,比如FLAC或Apple Lossless格式。经过压缩处理后,这些音频用于下载尚可接受,但用于音乐串流仍显庞大。MQA技术是将Hi-Res高清音频压缩到只有CD等级文件的大小,让网络串流Hi-Res成为可能。

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    网路串流是今日最有发展潜力的生意模式,各项调查报告都指出∶在实体唱片、档案下载、网路串流等各种音乐贩售模式中,网路串流的营业额是唯一不断快速成长者,而且未来还会持续。全球最大的流媒体服务商Tidal就与MQA合作,把超过一半的曲目(2000多万首)通过MQA技术进行压缩,实现影音网络串流。如果把所有数据比成一张纸,那么整个压缩过程,其实是对数据折叠、折叠、再折叠的过程,官方称这种压缩技术为“音乐的折纸工艺(Music Origami)”。

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    Bob特别腔调,与MP3这类“破坏性压缩”不同,MQA在大幅压缩音频大小的同时,能在解码之後还原出相同的音频信号。此外,这种无损压缩技术还有一个特性,如果你手头上没有支持MQA的设备,一样能播放出经过MQA压缩后的音频,只是播放出来的是受限的效果(CD效果)。随着播放设备不同、操作方式不同,同一个MQA压缩文件会呈现出不同的效果。

    DSP 数字信号处理大师

    同样地,英国之宝的所有产品,都支持经过MQA压缩后的音频,是播放MQA音频文件的最佳搭配。

    DSP 数字信号处理大师

    即使使用高质量的传统模拟电路,不必要的噪音和音质下降也是不可避免的。而通过数字处理音频信号,可以保持绝对精确度,从而产生自然,立体且非常动听的声音。简而言之,DSP 使英国之宝的产品能够实现音频信号的极其精确的重现。让你在使用 MERIDIAN 产品时,感觉就像在欣赏艺术家在房间里进行的表演。

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