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玩 Hi Fi 的人，似乎个个都知二十至二万是怎么的一回事。但讲深一层却又觉得香港人对音响的物理常识实在不求甚解得很。小学及中学的课本，对音响学常识的提供是肤浅得可怜。念电工电子专科的青少年更不注重音响学。二十至二万，对一般人来说，是人耳听觉的敏感范围，那是声波每秒钟振荡的次数。人耳可以听到频率由 20 赫至 2 万赫之间的音响，数目低的频率是低音，数目高的就是高音。大提琴出低音，「丁丁查查」出高音。所以，大提琴的声音是从低音音箱播出，丁丁查查的声音是从高音音箱播出……于是，就不断有人问：「长笛的声音，是属于那只音箱的范围？」或者：「中音音箱坏了，会影响那几件乐器的声音？」

好多人都以为，各种乐器之间音色的分别是因为它们发出的声音频率高低不同。他们对音响的构成根本毫无认识。事实上，如果自然界一切音乐的形成都像这些人所想的那末简单的话，这世界就不可能有音乐的存在……小提琴发出的 A=440 赫，和长笛奏出的 A=440 赫音响将完全没有分别。它们跟讯号产生器发出的 440 赫正弦波听起来也一模一样。换句话说，世界上一切音响的成份都只是纯正的弦波。人类语言的音色再无男女老嫩你我之分。甚至，你的叫声和狗吠声也一模一样！

一件发音体在空气中振荡，它本身及环绕着它的空气都会产生一连串颇为复杂的反应。音响的构成，殊非多少「赫」那末简单。我们日常听到的一切音响，都是由一羣频率不同及响度各异的音波合成。这个自然现象，正好比把一块石子投入水中，水面形成的波纹是环接着一环向外扩散，同时中间又夹杂无数细微的水纹。

基音与谐波

我们把一个音响的最低频率称为「基音」，则基音之上，一定附有很多谐波（Harmonics），谐波的波长，依次是基音的一半，三份一、四份一……等。换言之，谐波的频率，都是基音的倍数。每一个音响的基音，谐波和泛波等音构合的成份不同，就是自然界亿万种不同音色的来源。一般人或以为构成音响的最重要部份是它的基音，这是不正确的，很多种乐器的音色，基音只占全个音波的极少百份率。在重播这些音响时就算将基音完全滤去，听者都不会发觉，这真是不能想象的奇妙现象。因为，一个 50 赫的音波如果被移去了基音，它根本就是一个以第二谐波（2nd Harmonic）为基音的 100 赫音波，连音调都升高了，耳朵仍然可能不觉察。可见，人耳的敏感度有时也很迟钝。

总言之，Hi Fi 之所以能够成功，全然是因为听觉的愚蠢及妥协性。人耳听音乐，只要有几成似就过得关。电话听筒传输的周率不外乎整个听频带的十几二十份之一的范围，人耳却有本事从这狭窄的区域里分得出人声的音色甚至大部份乐器的音色。即是说，一台普通的三路扬声器，如果把它的高音及低音单元关掉的话，中音单元的有限度重播也已经有条件表达出大部份的乐器的音色。因为，一切乐器的基本发音，占了极大部份都是由二百赫至三千赫之间的音波。连丁丁查查的发音都以中音为基本。事实上，丁丁（即三角铁）在敲下去的瞬间所猝发的音波，低至 1.2K~1.5K 赫。它的「声尾」却高至 10.4K 赫。而查查（即铜钹）在对碰时所猝发「襟」一声的「声头」，亦约只是 2K 赫，它的「声尾」就扳升至 20K 赫。

讲到「声头」和「声尾」，终于入题了。原来每一种乐器或自然音响（除正弦波。其实，在日常生活环境里，我们好少机会听到纯音波。就算用频率产生器经扬声器出来的纯正弦波，经过空气进入耳膜之时已被环境的反射改变了它的纯度），它的结构都有声头声尾之分，声头才是决定音色的重要部份。把查查的声头除去，它的音色就不再是「查……」而是「沙……」。把丁丁的声头除去，它的音色就不是「丁……」而是「英……」很多乐器的发音，又例如小提琴和长笛，它们的音色分别，在于声头；声尾的音波结构就颇为相似。一字咁浅，Hi Fi 重播之道，贵乎要准确地再造出一切声头的音色。声头音色的建立，永远都要靠快过闪电的一剎那。Hi Fi术语，称为瞬态响应。

神经线音色之谜

发烧友一听讲瞬态，就完全明白晒，甚么 TIM，甚么 Slew Rate……口水多过茶，讲成日都得矣。TIM 是瞬间互调失真，特性很难准确地纪录下来。Slew Rate 是扩大器在一个单位时间内所能处理的电压升降率，比较贴切的中译是「变压率」。

瞬态特性优异的扩音器，只是发烧器材必备的一环。其他一切配搭，只要有一件东西慢了一慢，最终的重播质素亦必蒙受不可救药之破坏。Hi Fi 重播和接力赛跑的分别在此。接力赛里，如果其中一名运动员跑得稍为慢半秒，他无疑影响整段赛绩，但却不致影响其他队友的速度。Hi Fi 环里，唱头的瞬态是一定影响后级的瞬态，因为后级的性能再好，也无法把交到手上本来就已经是慢了的讯号「加速」。

神经线音色之各有不同，也是在传送听频讯号的速度在不同周率有分快慢之不同。笔者完全相信这是影响导线音响个性的主因。一切电阻、电抗、电容，接触点等等，都干扰某部份频率运行的速度。这解释正好把最复杂的千头万绪归纳在一个结果上。导线没有将讯号放大的本事，只能将讯号衰减或使讯号与放大器之间互相调制产生铃震、谐震。这些问题，和扬声器连在一起，便演变成乱世佳人。但，守则仍然在：已经损失了的或被拖慢了的讯号，不能再准确地寻回或重新加速。

音箱是 Hi Fi 接力赛程上的最后一棒，由 CD、MC、LV 或 LP 来的音讯，都在这里尽情宣泄，也是玩弄音色之人的最佳栽剪工具。由二千至五十万元，都有其本身音色。老爷古董独有的某类失真，可能是一些发烧友死揽住一对音箱二十年不放的原因。

尊耳生在阁下的骷髅上：死无对证。

（原文刊于1987年8月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

玩Hi Fi，不论初级或高级，最容易犯的错误是高估了扬声器的实力，而把它滥用，以致得不到该扬声器所能发挥的最佳效果，甚至使扬声器遭受无可挽救的永久性损坏。

扬声器是全套音响系统唯一能发出音响的「最后一环」，因此，很多人干脆把体系上一切令听觉上不满足的缺点归咎于它的身上。另一方面，电动式扬声器的设计由开始到现在，也的确是改革最少、毛病最多的组件。不过，阁下拥有的扬声器，在使用得法、保养得宜的情况之下，音响质素仍然大有可能比目前好得多。

大部份扬声器所提供的技术规范，都要小心去了解。通常被我们误解的数字，是它的承受功率（Handling Capacity）。一台承受 50W 的扬声器配上一部 50W 的扩大器是按理最稳阵的搭子吧？一般人的想象是在上述情形之下扩音器就算最强输出时都不会把扬声器烧毁。此一推断，尤以初级玩家为然。他们认为，一部标示 50W 的扩音器在使用时将音量开尽就自然是 50W 的输出（音量掣开一半时输出就是 25W！！）虽然，懂得理论的人都知道这种种说法只是一厢情愿的附会，但却又不容易在三言两语间去解释清楚扩音器输出功率的的计算法。总之，好多人以为自己的 Hi Fi 配搭得正确，都毫不考虑地一下子把音量掣扭尽。太多的音圈都是如此这般的散了。

另外有好多人在欣赏流行音乐时，一味要劲的低音，就不顾一切地把低音调节扭至最大，响度掣也开尽。这样做法结果是把 100 赫之间的周率强调了近 30dB，大大的超出了扩音器正常工作的能力。尽管他们在这时所听到的声音，完全是恐怖的失真及绝对没有平衡度可言的畸形怪叫，他们还是懵然不觉。结果是不仅扬声器遭殃，扩音器也会没命。

如果你喜欢欣赏美丽的音乐，你对扬声器所发出的「语言」就容易认识。当扬声器在不正常的情形下操作之时，它所发出的音色是痛苦的、丑恶的。它向你的耳朶提出警告，表示它的功能已经濒临极限。如果你对扬声器的求救讯号充耳不闻，在一段时间之后，它就会终止对你的服务。

过载失真容易辨别

扬声器的过载失真，应该非常容易辨别。一听到这种「豆沙喉」般的音色，你马上应该把音量收细。可惜，大部份初哥都以为他的 Hi Fi 音色不清是因为级数不够高的原故。年轻人在开派对时用三流音响组合将低音开尽的结果是注定要烧音箱的。

本身没有低音的扬声器，其缺憾是天生的，无论怎样运用响度掣或均衡器去补偿，都不可能使它产生低音。如果你需要真正的低音，你是要付出很大的代价。

「音响反馈」（Acoustical Feedback）是烧毁扬声器的大罪人，唱盘和扬声器的距离太近，一定会引起音响反馈，问题是程度恶劣至哪一个地步。轻微的音响反馈有时只在最强音重播时才产生，故此不受注意，但这种持续不断的强烈极低频振荡会使音圈过热。高级 Hi Fi 也经常有这种现象。

高级 Hi Fi 的贵价扬声器能重播闻限外的极低频。在放唱弯曲唱片时就清楚地看见扬声器的纸盆不停地大幅度的抖动，尤以唱片的开端为甚（弯度最大是唱片边缘）。这种抖动并不发出声音，但若持之以恒，却对音圈有一定的损害。而且，超低频振荡是会引起所谓「都卜勒」（Doppler）失真和互调失真的。所以，高级 Hi Fi 控音器上的超低频滤波器（Sub-sonic filter），在放唱片时是应该的。有好多发烧友认为超低频滤波器会影响低音音色，我认为不能一概而论之。当然好几种出品的超低频滤波器的确不灵。

高效率扬声器受欢迎

扬声器制作的成本，与它的效率高低大有关系。简单点说，频带宽阔而又效率高的扬声器成本一定贵。换言之平价而够响的扬声器就只能做到中音响而没有低音。通常大功率扬声器音圈要用粗线去绕，但线愈粗的音圈效率也愈低。唯有采用扁平带状（Ribbon）线圈和控制极精准的磁隙（Gap）方能臻达高效率，大功率和宽带带的多项优点，至有重迭绕线的结构。扬声器的外型看来只不外如是，价钱相差就要以天文数字计算。成本贵的扬声器，材料并不会比平价制品高出太多，但制作上的精密程度和制作所用的器械就真正的花钱。近年来高效率扬声器大受欢迎，是因为电声界发觉高效率扬声器发音受环境的影响较少。

无论你所用扬声器的效率是高或低的，你都应该正视扬声器动态范围的问题。有很多贵价扬声器，它的音色优美，可是它的演出只限于一个有限度的动态范围之内。换言之，它不适宜开得细声，却又在某一个程度之下无法再增强它的响度。主要原因，是它的分音器设计及扬声器承载方式的特性所限制。动态范园狭窄的扬声器，在大功率扩音器推策之下音量不会增加，但却十分容易把中高音单元烧毁。

玩电分音的发烧友，喜欢自己选择各式高中音单元匹配，经常会误解了技术规范的指示而把高中音单元弄坏。最妙是错误的使用经常不足以杀死一只单元，却能够把高音单元的高频响应削去，令中音单元的音色混浊。原因十分简单，发烧友却多未注意及此：一只适宜于在 5K 赫以每倍频 12dB 分音的高音，如果你用 6dB 的曲线去推策它，这只单元在 2.5K 范围所承受的功率就无形中比正当（12dB/oct）所承受的要强了两倍。久而久之，音圈的谐振总会因长期过载而降低，高频响应的灵敏度也永远受到损害。同样的错误使用，也影响中音的清晰度。同时，一般中高音单元所标示的功率承载数字，通常也对电分音玩家全无意义。它只是该中音或高音在一套有分音器的扬声体系上所承受的功率而已。

（原文刊于1987年7月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

发烧友对唱盘避震之处理，有不同的看法。有人认为，唱盘应该用石屎座承起，唱盘在操作时不宜被封闭。当然，唱盘胶盖是引起震荡的麻烦东西，但任由唱盘让空气中的“声浪”轰击却非良策。又有人认为唱盘应直接放在地板上，因为地板是震荡最少的东西云云。其实，音箱低音和地板有耦合作用，而地板是一种传递声波效率比空气更高的固体。若把唱盘放在离音箱不远的地上，唱盘座肯定受到地板低频震动的干扰。另外，一般人最忽略的震动干扰，是经由空气传递的中、高音。音波射在唱盘板、唱盘座、臂座、转盘表面时，那些受声体会产生一定的余震。震动延长时间之久暂，视乎受声体本质的“内部消声率＂高低而定。这是转盘和唱盘座物料影响重播音色的原因。

原则上，内部消声率愈高，对重播原音的干扰愈轻微。利用唱盘胶垫与金属垫之混合来制造“生猛＂或“死实＂音色，与“内部消声率＂物理学大有关系。发烧友多舍本逐末，知其然而不知其所以然耳。唱盘摆在隔邻房间，是唯一完全隔绝扬声器震动干扰的途径。但唱针／唱片的接口（Interface）物理对重播音色的干扰影响，又不会因唱盘摆放在邻室而消弭。（如今，接口物理竟然发生在 CD 盘身上，起初当然认为有点不可思议。）

AB 比较两部唱盘受中高音波干扰的多寡，方法相当简单。道具：粉红色噪音产生器，录电话用的接触式咪高峯（贴在电话机壳上的咪），和一部有电平指示的卡式录音机。AB 唱盘，必须摆在同一地点。地板上，石屎座，或特制唱盘钉架都没有关系。

把电话咪输出端插入录音机，咪头则站在唱盘座板上，理想位置是臂座旁边的基板。扭开噪音产生器，把 1KHz 噪音输入扩音系统，从音箱放出音量足够而不太响的 1KHz 噪音。扭开录音机，电话咪会将在唱盘基板上检到的讯号在电平指示表上显示出来。把录音音量掣作出适当调节，直至电平指示针徘徊于某一个平均读数附近（例如 -15dB）。以此读数为参考值，然后测试 2K、3K 和 4KHz 的读数。你会发觉这些数值和 1KHz 的读数不同，一般应较低。记下上述 1，2，3，4KHz 同样响度粉红色噪音在同一录音音量下在电平表上显现的数字，以同样方式（包括相同的噪音音量和相同的录音量）去测试另一部盘，你会发觉两部盘的读数并不相同。读数平均较高的一部，受中高音音波干扰的程度也较大。

分体式高级唱盘

硬盘与软盘

把唱盘放在石屎座上，绝不改善唱盘受中高音干扰之程度。因为声波是由空气传达。一般，采用金属基板的“硬＂盘，较采用木质基板的“软＂盘有较高的“空气传递中高音干扰之结果。

有人不禁问，然则，把硬盘与软盘都摆在隔离房之后，“空气传递＂音波（全音域）和“固体传递＂震荡都被隔绝了，硬盘及软盘岂不是失去了个性之分？

答案是：不。

唱针／唱片的接口物理，在操作时仍然干扰唱盘、唱臂、唱针，影响音色。

电话咪电平测试也可提供唱盘在操作时所产生的“内部震动＂电平，道具是不用噪音产生器而采用粉红色噪音唱片。你会发觉，测试唱盘摆放位置和承载方式（石屎或其他），就影响唱盘之“内部震动＂电平，甚至扬声器无声响发出，承载方式也影响唱盘操作时的内部震动。

同样方法，可以 AB 比较两部唱盘之避震性能，避震座之性能等。用粉红噪音产生器的低频 20 至 100Hz 就可以。

若然唱盘与音箱的距离很远，例如超过20呎，那末，就算扬声器播出的 1 至 4KHz 噪音音量极强，唱盘受干扰的程度也都微乎其微，甚至把录音掣扭至最强也读不到有意义的电平。这现象，无非告诉我们，扬声器距离唱盘（和 CD 机）是愈远愈好。但不可不知，20 至 100Hz 的低频音波，在空气中可以振动很远的物体，一般设计优异的避震座或石屎座对卸去低频振动均有卓越功效。

没有意思的大胆表演

无论如何，唱盘与音箱的距离若太接近，避震座及石屎座的抗拒低频振动效用仍在，但低周直接由空气冲击唱臂、唱座基板及唱臂座的撞力便大大增加。发烧友把唱盘放在音箱前面三数呎，以炫耀没有音响反馈的艺高人胆大表演，其实没有意思。音响反馈作用，早在嗥叫声形成之前已经将画面弄得模糊不清，把唱盘移开，情况立刻有改善。

可知，就算避震功能完美到一百分的唱盘／避震座组合，也不应摆在距离音箱太接近。如果没有选择余地，就要考虑把唱盘加以「无谐震之闭封」，要做到此点并不容易。无论“软＂盘或“硬＂盘，在操作时，机身是唱针／唱片接口物理震荡的负载体。设计人要成功地将这些震动沿一条理想的途径传出机身之外（物理接地点），而这途径必须是单程，否则机身外的震动也同样可沿此径传入机内。但，要真正臻单程交通，绝非易事。接口震荡以唱针敲打在唱片上所发生的谐震为主要成份，这或不入于唱盘避震设计范围，但唱盘、唱臂的设计的配合对接口震荡有极大影响。例如，气浮式唱臂本身拥有优异之避震性能，因为臂身与唱盘之间没有固体（除了唱头线）接触点。但另一方面，设计者也没法把唱针／唱片的接口震动经由臂座传出体外。这些界面震动便要被臂管吸收或经唱头回输至前级上，后者便干扰音质。

个人认为，气浮式唱臂之最佳匹配是真空吸索，胶带传动，硬盘。

（原文刊于1987年6月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

发烧友玩 Hi Fi，对金线银线乜插物插一定要讲究。发烧襟兄弟到你府上欣赏你的 Hi Fi，第一件事就伸长个酸姜荞，由唱盆屁股看到扩音器的屁股，检查一下你用的是甚么插甚么线。总之，在这个黄金时代，讲到驳线就无金不欢。要是朋友看见你全部用的都不外是镍电镀插，你的 Hi Fi 权威形象必然大打折扣，说不定 24 小时内全香港都知你系流嘢矣。事关金插与纯铜线或镀银线，是发烧友有钱有料之象征。一套卅万元机如果没有二万元的发烧线陪葬，成何体统？

这个问题终于被金线银线问底地清算了一次，英国一本月刊，花了六个月以上的时间，考验了各式各样我们日常 Hi Fi 生活里所用到的插头，结果是相当有趣的。

最流行的驳线插头，当然是莲花插（Pin Plug）。普通莲花插，在零件店里出售的平价货，镀上一层镍。以铁片或铜片压成。高级的铜质比较纯厚，特级是镀银，超特级则是镀金。莲花插之得名，是由于插头的接地外壳开成四瓣，望之似朵花，但高级插通常只开两瓣矣。实验的第一步，是搜集各种质料的插头插座，放在一个污染的城市空气环境里，经历半年时间，拿出来跟全新的互相比较。实验结果跟预料并无出入。平价货色被严重侵蚀。镀银的表面呈哑黑色。镀金的表面则完全丧失了原有的光泽，就算用清洁剂去洗涤，也无法恢愎本来面目。不过，镀银或镀金的插头，在轻微侵蚀的情况下，将表面的氧化物刮去，就会见到里面还未有经污染的金属。

莲花插导电的介质，包括金、银、铜、镍（电镀）和锡（焊接物）等金属。它们的导电性能比较，以银为最高，阻力系数为 1，依次是铜 1.08，金 1.37，镍 4.22和锡 6.87。（好多发烧友一向以为金的导电性能高于一切，其实它的效率甚至不及钢。）金在发烧 Hi Fi 器材上的超级价值是心理取胜。金光灿烂的插头，不只看来顺眼有权威性，而且可以卖贵好多。除此之外，金的实用价值，只是具有极强的抗蚀特性。

插头与插座之间接触情况非常恶劣

实验证明了一项发烧友不会高兴的事情：插头与插座之间的接触情况，通常非常恶劣。莲花插的「瓣」和「柱」，在显微镜下都呈现凹凸不平的粗糙表面。它们跟插座的「脚」和「芯」根本只能达成「点」的接触，而非想象中「面」的接触。插头和插座之间的匹配，又从来未曾有过任何国际标准的制定，以致出现了日本、美国和欧洲三大类互有出入的尺码。在匹配时不是太紧，就是太松。

一般说，镀金或镀银插都是采用已经镀了镍的制成品再加工。电镀的厚度，通常是 30 微米，听起来觉得很薄，但发烧友就经常遇到镀金插插不进镀金座的困恼场合。另一方面，虽然太紧迫的尺码会带来麻烦，但稍为紧凑一点的接触总好过松动。这也是镀金或镀银插导电状态较佳的附带原因。

然而，幸勿以为镀金插一定会自动提供高级效果。我们不妨了解一下镀金的加工过程，再作讨论。真正有效的电镀部份，是插头与插座之间的接触点，包括「瓣」的底部和「芯」的内部，这些却正是我们看不见，也绝不注意的地方。制品在电镀之后，如果未经彻底洗涤，就打磨包装，它的外表和经洗涤的成品毫无分别，本钱却轻了很多，性能就或者甚至比不上镀镍的普通插。因为，在看不见的部位上，它们都沾留着电解剂的沉淀物，足够在接触点之间构成诱发失真的电阻或电容。再者，插与座之间产生接触点的有效范围，不会超过 4mm 的长度。这 4mm 的环境就十分重要了。现在，假定插头「柱」和插座「芯」在 4mm 内接触，但「柱」上那 4mm 宝贵的黄金电镀面却有 2mm 被焊锡所掩盖（50%）！这岂非白费心机？事实上市面上大部份金插线的焊接方式都是在「柱」尖上锡。由于焊锡在柱尖上造成一粒火柴头状的圆顶，故此，接触点大有可能百份之百经由焊锡传导。由「柱」的另一端上锡，才能保存纯金的接触点。

清洁插头与插座保养方法很简单

插头和插座在「抽送」的驳接过程里，都会因互相磨擦而完成了一项自动清洁的行动。有经验的玩家都会利用这一点来保持良好的金属接触。保养的方法，首先是不要让那些器材安置在空气潮湿或污染的角落里。腐蚀了导电点会引起哼声，非线性失真和效率的损耗。经常将一羣接线互相驳接或叉尾反转插，使插头与插座有点「运动」和「交换配偶」，既可达成清洁之目的，更能在染污了的金属表面「刮」出新的金属接触点。有时，间中把插头在插座的位置上略略旋动少许，都能够改善接点状态。

多余出来的接线，必需保存得妥当，这是发烧友百份之百忽略的一点，金线银线，对玩家来说是用到它时才有地位，平时是一堆一堆地和其他螺丝起子老虎钳等工具弃诸一角。需知金插银插的保存也要讲究抗潮抗油抗热。大部份高级 Hi Fi 制品，在包装时都将插头密封在胶袋里，当然事出有因。

这篇只根据实验结果而作出来的详细报告，又测量了各种金属在正常接触状态之下所产生的电阻力。在纸上的结论是：一切已知常用的驳接导电金属，由银至锡，它们的正常电阻量是由千份之三欧至千份之十欧之间。理论上，就算高达千份之十欧的电阻，也不足以对内阻最低（约 2 欧）的动圈头品种构成具影响性的后果。当然，发烧友们就一致发誓能分辨出金插和铜插音色之不同。

最值得注意，倒是一个可怕的事实：任何目前巿上买得到最靓莲花插，都无法提供稳定的阻抗值。把它在插座上扭动，一般可以测量出由千份之三欧至千份之二十欧的离谱飘移范围。主要的原因，大概是接触面粗糙不规则所致。最坏的例子，是一个污染了平价莲花插，阻抗竟然高达千份之四百欧（将近半个欧）！

洗唱片，洗唱针，洗录音头的水都有得卖了，洗插头水就未上市。老友记，如果你得闲过头，或怀疑你的发烧插不干净，你可以用四氧化碳同它们冲凉，然后用厚身餐纸仔细抹拭，更不妨用风筒在距离 21.875 厘米之间吹干。

唔讲得笑，曾经见过有人用带油质的喷剂喷在插头及插座上。据说是有防锈及增强电效能的好处。这一招千祈要不得，油质喷剂的积尘特性，使插座变为黑洞。

一般质素的 DIN 插，导电性能逊于莲花插，除了「自动清洁」效果略佳之外，毫无优点。在各类驳掣中，性能最稳定持久的，是专业用之 BNC 互锁驳接器。BNC 插跟莲花插不能互通，换起来也麻烦。

日本好几种套装机的录音输出/输入驳接方式，为了降低成本提高效能的改革。那是背板上的输出/输入插取消了，代之以两对由机内直接焊出来的输出/输入驳线。如果高级机也这样做法，一定十分无型吧。

但，如此一来，发烧友就失去了比试神经线的乐趣。又，高级机近日流行用平衡式输出/输入端子。平衡式网络传输在理论上可降低失真，数码时代的传输系统应走这条路线。有朝一日，怪兽，VdH，Mark 等都有机会推出原庄 BNC 插的讯号线。目前，用 Cello（by Mark Levinson）的人都要加上转接器将端子变“回＂RCA 制，岂非多此一举乎？（Mark 说他的转接器绝不破坏音色云云）

换插前要考虑四点

原庄跟讯号线出厂的插，永远有其本身优点。玩家若要换其他插，应考虑下列事项：

• 换了之后，会否真的改善音响。好多人把旧线拔出换上新线，马上听到明显之进步，理由是插座在抽送的过程中被清洁了一次。
• 焊锡工夫，是否比得上原厂的自动生产作业线。看官若细读上文，就要顾及插头与插座之间的接触点其实大部份是焊锡。
• 所要更换的插头，是加工品还是特制品。这问题不太重要，因为今日市上的发烧级插头、插座，都是特制品。
• 插头与插座的特性如果相同，音色会有进一步改善。同类金属接触，会有较佳传导特性。所以，换插头最好一并把插座也更换。这现象也是“神经线大战＂赛果无意思的理由之一。

插头与插座之间接触状态，有锁扣作用的一般提供较佳传输功能。多款高价品如 WBT，怪兽插等，均着重销扣作用。

（原文刊于1987年5月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

一位录音监制，经常可以随意改变重播效果的音色，引起一些朋友认为我是个反 Hi Fi，反电声的发烧友。其实录音跟真实演奏两件事在今时今日已可说是并肩而立、分庭抗礼。万不可因为录音是一种科技而忽视了它的艺术成就。相反地，录音技术已经发展为独当一面的崇高音乐艺术。

录音技术目前已可说是臻达了无所不能之境界，但并不代表任何摩登录音只要采用已知的最「完美」器材便成为「完美」录音。理论上或者有人敢说，实际上成功的录音除了要靠优良的技术及仪器之外，天时、地利、人和是左右录音成绩的三大要素。同样一枝咪高峯，同一现场同一位置上，今日可以有美的效果，明天却令人掩耳疾走。温度、湿度的变化固然有影响，还有是可能永远不获解答的神秘之谜。

权威性见仁见智

若问录音与真实演奏两者那一种更为代表艺术上的权威性，答案就不容易决定。真实演奏较为像一帧绘画，富于制造的即兴性。录音则相当于摄影，它的再造性经过精雕细琢。真实演奏仍然带来动态上无比的满足，又在视觉辅助方面，给现场的欣赏者增加玄妙的刺激。录音却像摄影一样，可以运用种种黑房技术去制造各式各样现场所不可能有的效果气氛。

讲到黑房技术，流行音乐录音少不了。甚至，流行音乐的范畴，因为录音特技效果的辅助而大大地拓张，流行音乐录音为全世界亿万家庭提供了现场演奏不能比拟的伸缩性及变幻性。残响的精巧运用，已达到鬼斧神工的境界；人声重叠的特技，历年来也创造了不少金唱片。改变磁带的速度，善用数码科技，又可以制造千变万化的非自然音响。电子音响、回响、磁带速度、声叠声的综合创作，已经俨然成为一门只在录音创作品上出现的演奏艺术。今时今日，有名气的流行歌手，无论在台上表演或录音时都一定自备度身定造的咪高峯，以弥补其腔音的短处。在录音时，除了特种咪高峯之外，更可巧妙地运用频率均衡器「调谐」歌者的声线，使歌手的歌喉更富于性格、更具磁力。总之，运用录音技术，电声学家就可以随意创造一副人造的歌喉，任何虚有其表的小毛头，只要有某种吸引潮流的气质，给唱片星探们一连串的安排及再造，便可摇身一变，成为一位唱片界的新星。不少流行歌手，基于本身质素所限，都不便轻易举行演唱会，就是这个原因。

利用混音技术和残响技术灌出来的唱片，不仅捧红了大把歌星，而且捧红了大把乐队。显赫一时的曼道凡尼大乐队，在演奏厅里给人的印象完全跟听唱片是两回事。Phase 4 唱片最畅销的立体声两边走流行音乐，娱乐性当时也具丰富的价值。

为了Hi Fi 买指环

在古典音乐方面，录音特技无疑是吸引全世界爱乐者深入欣赏的第一招。始作俑者就是迪佳公司的传奇人物 John Culshaw。在立体声唱片问世的第一年 1958，Culshaw 和佐治苏堤在维也纳替廸佳公司赌下了唱片史上空前最大的一注；灌录了华格纳指环集的「莱茵河之金」。当年，买这套唱片的 Hi Fi 迷目的多数是为了欣赏歌剧的立体声效果及行雷闪电特技音响。

在录音时，音量不足的歌剧独唱者可以运用电子技术灌出成绩优异的作品。不少年老或技巧差的钢琴家在演奏技术困难的乐段时，左手部份随时请替身瓜代。小提琴或大提琴独奏部分某一段录出一个不堪入耳的「酸」音时，剪接者有办法为他矫正这个音符。逝世多年的伟大歌唱家所灌录的歌曲，可以用「插入」技术配上崭新的乐队伴奏部分，以新演奏、旧歌声的姿态再上市。凡此种种，卫道之士可以说是踏在脱离艺术的危险边缘，但新潮之士也可以说它是藉以提高艺术水平的一种技俩。

爱廸生发明留声机的原意，并不期望它他日会成为播放音乐的家庭娱乐玩意；他认为留声机对人类的最大贡献，将是对商业及教育方面的功用。他是无论如何也不会预见到 Hi Fi 器材能有朝一日深入至每一个摩登家庭。今日 Hi Fi 录音技术，是人类文明进化的重大里程。发烧友不论成为 Hi Fi 的奴隶也好、善于享受人生也好，都应该感谢先进录音技术为人类带来更美好的日子。

「好」的录音不一定「真实」

因此，好的录音，并不一定是忠于真实的录音。只要灌出来的音响富于美感，就算听起来跟真实现场演奏相距甚远，也值得拍烂手掌。Hi Fi 名家麦李云信在香港发表谈话，曾猛弹 EMI 唱片录音差，他认为 EMI 采用大堆头咪高峯及多频段混音器，使音乐中真正的平衡度受到破坏。他赞成每声道只用一枝咪，极其量最多加一枝咪拾取残响混入左右声道而已。本港不少深入欣赏音乐的发烧友，对麦仔的「伟论」大表反感。固然，EMI 目录上不少因为混音技术不妥而出现音色不平衡毛病的录音，但音色丰满美丽、令人爱不释手的佳作亦复数之不尽。另一方面，几间发烧级公司采用每声道一枝咪的录音虽然清晰透明，但有几张最初十次八次听得非常刺激的唱片，就愈听愈觉其单薄。

靓声的录音就是好录音

所谓条条大路通罗马，靓声的录音就是好录音，并不能以它是多咪录音抑或少咪录音而取舍。少咪录音目前是一种潮流，看来它也有非常可取的长处，值得电声界继续去探索。但少咪式录音的流行并不意味着多咪式录音会被淘汰，因为多咪式录音的伸缩性仍然强过少咪式。

最新出品的一些多咪录音唱片，无论在音色的平衡度和动态范围各方面，均有十分显著的进步。古典音乐录音风气，近来已经脱离了初期卖弄音响效果的习惯，这是个可喜的现象。数码唱片制作态度已反璞归真，崇尚美丽的音色而摒弃肤浅的夸张。

全世界发烧友的欣赏口味是在提高之中。朋友，你近日爱听甚么？

（原文刊于1987年4月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

相信发烧友们都知道玩 Hi Fi 要讲究聆听环境的音响特性（Acoustic），而且明白聆听环境会深刻地影响 Hi Fi 的音质。但一般说认真在这方面致力改善的人绝无仅有。不少发烧友明知道自己的?Hi Fi?房真正具有音响学上的毛病，亦知道怎样去医治这些毛病，可是他们却不去着手做，理由是害怕发现事实的真相。他们不敢正视自己那间 Hi Fi 房的音响曲线（Acoustical Response），因为看到了以后，就可能患上忧郁症：明明自己那套 Hi F i组合由头到尾每件东西的频应都是由二十至二万加减 0.5dB，怎的用仪器在聆听位置上测量却是加减 15dB！十余年来一向认为自己那套 Hi Fi 全世界最靓（而且每次换一件东西就更靓），怎的自己竟然欣赏了十几年加减 15dB 的音响重播！

勿再做鸵鸟

醒来吧，朋友！不要再把头埋在沙堆里面了。让我们面对现实，研究一下厅房环境能够改变 Hi Fi 扩音的线性和平衡度到甚么田地。

首先，我们必须沉痛地接受一件事，普通一台扩音器配一对音箱的组合，是无论如何不可能在一个位置上享受到正负 4dB 的频带。如果你的房间在谐振点上只读到一个 +8dB 的波峯，你还是幸运的。香港地有间 160 平方呎的 Hi Fi 房算是比下有余，而这个面积房间的谐振周率 60 或 90 赫之间所出现的波峯，达到 +18dB 的数字是不足为奇。

如果我说听惯了 90 赫音波被强调了 18dB 的发烧友根本像吃白粉一样非此不欢，那是很容易了解的。但这班发烧友们却绝不肯客观地接受他们听 Hi Fi 时从未听过大合奏乐段里低通 90 赫的低音。因为，在他们的 Hi Fi 生命里，「低音」是那末的顶心顶肺，天崩地裂。何况，当他们用正弦波试音唱片放唱 40赫那一段时，扬声器播出的胡胡声也清晰可闻。

「遮盖」效果

他们忽略了音响重播技术上「线性」的重要和听觉反应上「遮盖」效果（Masking Effect）的原理。当一大堆音波一齐振荡时，这些音波的强弱比例是重播时必须准确地再生的。这就是线性（Linear）的重播。非线性重播是电路上和物理上的强调或衰减作用，把频带上某部分有所加多减少，做成大声盖细声的反应，使我们听不到应该听到的音响。非线性的强调作用只要超过 +3dB 的强度，它的邻近频率就被遮盖效果所掩没，开始在听觉上消失。如果你的房间或扬声器有+18dB 的 90 赫高峯，或简单的说，如果你承认你的 Hi Fi 有低音「箱声」或「撞声」，你就认真要检讨一下究竟在爆棚时你听到多少 90 赫以下的真正低音了。

讲到 Masking Effect，其实听觉心理和听觉系统的天然平衡度也有影响。各位看官不妨用自己的 Hi Fi 做个简单实验，以判定遮盖效应对你有几重要。如果你的前级附有高、低音调节的话，你只要拣张高低音都丰富的碟放唱（例如天方夜谭终章），把低音调节由“关尽＂慢慢扭至“开尽＂，如果你听到低音开尽时除了低音份量大大增加之外，高音份量同时相对地减少的话，那多数是你的听觉系统具有较“宽带＂的遮盖效应。属于这类的人，在一个全音域音箱之外，不经分音，再加上一只超低音，他也马上觉得超高音蒙了。

把「箱声」和「撞声」一并作低音办

可喜的是，发烧友中真正讲得出「箱声」和「撞声」是甚么的人占少数，而把「箱声」和「撞声」一并作为低音办的人则占多数，所以有箱声的扬声器就经常比无箱声的扬声器畅销。同时，占了音响市场百分之九十的「Mid」Fi，得以靠一百赫以上的「劲」声日益繁荣。

要明白音波在一间密封的房间内的走势，我们不妨以一片小石丢进一个水盆中所引起的涟漪作比喻。这些此起彼伏的波纹在浮至盆边时就被反弹回来，与迎面接踵而至的波纹构成一幅错综复杂的图案，乍看之它们就像「停驻」在水面上一般。扬声器音圈在空气中振动的作用和石块投入水中的作用是一样的，只是前者却形成了立体的空气扩张和反弹。所形成「停驻」在空间的音波，就是音响学上被称为「驻波」（Standing Wave）的奇妙东西。

在一间 Hi Fi 房内，我们听到的音响成分大多数是经过一次或多至二十次墙壁及其他对象表面反射的音波，只有小部分是由扬声器直达耳朶的直射音波。反射音波事实上是属于余响（Reverberation）或回声（Echo）成分，它抵达耳朶的时间比直射音波有些少延迟。音响学上「余响」、「驻波」和直射波等混淆在一堆就产生一些匪夷所思、光怪陆离的效果。

任何房间必存在无数强调点或衰减点

房间的任何两个相对面都是个谐振器，对某段频率或其谐波（Harmonics）产生激烈的反应。计算谐振周率的公式十分简单；两个相对平面的距离，就是谐振率的半波长度。例如两面距离 4 公尺墙壁所构成的谐振波长就是 8 公尺，周率约为 40 赫。反之，两面距离 4 公尺墙壁也对 4 公尺波长（80 赫）的音波具有抑制「衰减」作用。由此可知，任何一间房间对音频重播必然存在数之不尽的强调点或衰减点。这种非线性的峯谷凹凸，与原音比较等闲有 20dB 的差误。20dB 这数目，若以音量强度来表示，就是跟原音（讯源）的响度有加或减一百倍的分别！

有的聆听室，“没有＂低音，把扬声器摆去另一面墙的前面就“有＂低音，亦是驻波的和差效应。发烧友有幸有不幸，有的一摆就好声，有的搅几年都不好声。

为了使各位更容易理解一间普通体积的房间对 HiFi 重播所引起的谐波反应，我在这里算出了一间 15x 11 x 8（高）英呎房间的十三个低频谐振约数。它们是 36、51、63、68、78、86、92、101、104、110、112、113、114、119 赫。轻而易见地，这间 15x 11 呎的房间的音响反应十分强调由100~120 赫之间的音波。此外，60 赫的谐振又很容易与扬声器声箱的谐振点互相连结而兴风作浪。体积愈大的房间，谐振周率也开始得愈低。一个音乐厅的体积，当然是庞大到没可能引起听频范围内的谐振。以今日的录音及重播水平来说，一间谐振点低至 30赫的大厅，也会严重影响低音重播的清晰度。

（原文刊于1987年3月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

选择扬声器除了注意音质外，还要知道它的效率、最高承载力和最大音量。每个人对于扬声器的需要不尽相同，如果你采用小功率扩音机，配搭的扬声器必须要有较高的效率；若用大功率扩音机，则要特别注意扬声器的承载力。这样看来似乎选择扬声器很简单，其实并不是这么容易就能配到最理想的扬声器，还有另一个问题更需要考虑，这就是扬声器在未能听出失真的情形下能够产生多大的音量，更正确的说法是可以产生多少音压（SPL），我们知道，如扬声器和聆听居室大小不变，当扩音机的推动功率增加时，扬声器输出的音压也增加，究竟多么高的音压才适合我们的需要？这个问题应该根据几点来决定，包括你喜欢听甚么音乐，平时常用多大的音量聆听，你的居室面积，家人或邻居能忍受的响度以及你能付出多少钱购买。

关于音压的概念，一般人可能不大清楚，我们不妨举例说明，在音乐厅中一队交响乐团演奏所产生的最高音压，在好座位上约可达到100dB，如果坐在前几排，甚至高达110dB；当然这与音乐厅的大小和乐队人数多少也有关。在家里用100dB（峰值）音压回放音乐，已经是非常大的响度，相信上下左右邻居都会抗议，其实通常回放音乐很少用到这样高音压，90至95dB已相当充足，80dB是听起来很舒适的音量。有一点要知道，每减少3dB音压，所需要的推动功率就减少一半，高3dB的差别实际上改变的响度有限，只有在大音量时才比较明显。

有些人喜欢听比现场演奏更大的音量来找寻刺激，例如在的士高中回放摇滚音乐的响度可能超过110dB，甚至达到人耳聆听忍受的限度120dB。这样高的音压实际上已不是享受音乐，时常处于这种环境对耳朵机能十分危险，不能不注意。如果问用多少音压聆听音乐才是最好，这确实不能肯定答复，因为每个人的需要不同。

效率低可用大功率补偿

在室内用扬声器所产生的音压除了与扩音机推动功率有关之外，室内的吸音材料多少也有影响，在一间大屋子里如有许多软家俬和大通道，就比在较少吸音料的小房间需要更大的推动功率才能产生相同的音压。

与声音响度有关的名词除音压外还要知道音响瓦（Acoustical Watts）。一个扬声器产生的音响瓦等于将扬声器的效率乘扩音机的推动功率，例如你的扬声器效率为百分之一，扩音机推动功率用10瓦，所产生的音响瓦为0.1，在一般客厅内相等于97dB音压（以1米距离计算）。

音响瓦才是我们真正听到的音量，它和音压有一定的关系，当音压增加10dB，音响瓦也增加十倍。由于一般扬声器的效率很低，扩音机输出的电气瓦虽然高，但一乘扬声器的效率就只剩下微小的音响瓦数值，不过我们的耳朵对音响瓦的承受力亦有限。试想音响瓦在0.02时已有90dB音压，这是我们平时所用的很大回放音量，当音响瓦提高十倍至0.2时，音压增至100dB，若音响瓦至2时，音压已高达至110dB。

今日扬声器的效率变化很大，由百分之0.1至百分之10以上都有，大多数气垫扬声器的效率约由百分之0.5至2。低音反射式扬声器较高些，但不易超过百分之5，最高效率的是号角式扬声器，可以达到百分之10以上，这类扬声器制造声箱困难，而且体积较大，售价最昂，故不大流行，人们宁愿用体积较小和价钱较低的气垫式或低音反射式扬声器，效率低并不成问题，目前扩音机的充沛功率足以补偿。但，技术上，效率愈低的扬声器所能提供的极限音压也愈低。

一般扬声器厂家很少公布效率的百分数，因为这个数值太低恐防影响人们的心理，通常都用灵敏度的英文字是Sensitivity，效率是Efficiency，二者所表示的意义并不相同，但今日许多人却将它们混为一谈。扬声器的灵敏度一般是以1瓦输入，距离声箱前面一米测得之音压，由于测量时并没有将扬声器中轴以外的音压一起量度计算，所以灵敏度和效率之间的关系非恒定，不过从扬声器的灵敏度已可估计到效率高低。例如灵敏度78dB约等于0.1%的效率，88dB等于1%，98dB已达10%，由此类推可以看出当灵敏度增加10dB，效率约增加十倍。

大音量回放易烧断音圈

如果你的聆听响度不需要超过90dB音压，即使用效率很低的扬声器配搭任何每边输出15瓦以上的扩音机都适合；如需要100dB音压，你应该配中等功率扩音机或采用效率较高的扬声器；若需要更高音压，例如110dB以上，那就必须用大功率扩音机或效率最高的扬声器。举例来说，115dB音压时，每个扬声器需要输出6.3音响瓦，如果扬声器的效率为1%，每声道就需要630瓦推动功率；若扬声器效率为2%，推动功率就减一半，但仍然要315瓦。如果你真用这样大功率推动，首先要考虑扬声器的承载力能否负荷。想获得如此高音压，最好是采用效率特别高的大型扬声器。每个扬声器的承载功率都有一个限度，超出这个限度就会产生大量失真甚至烧断音圈，所以配搭扬声器与扩音机时必须考虑到这一点。

扬声器的承载力是与时间和频率有关，在非常低的频率范围，输入功率限度通常是由扬声器的机械特性来决定，如果一个低音喇叭被驱动至音盆活动能力的极限，再超过时就会导致机械部分破裂或损坏，尤其是一些迷你扬声器用大音量回放时最容易发生此问题，其他如信号线地线接点松脱引起的噪音或扩音机本身出毛病引起直流输入扬声器都会造成同样的机械损坏，幸而这样情形很少发生，我们也可以用保险丝来防备。

由200Hz以上，输入功率的限度一般是由温度决定，多数扬声器在短时间内都能承受很高的功率，在正常音乐中，峰态大功率输入通常只是很短的一瞬间，所以不致引起音圈过热，普通音乐在不同频率中的功率分布并不规则，大部分功率是在500Hz以下的范围，超过这个频率，功率已显著减少。新设计的磁液冷却单元，通常提高极限音压2至3dB。一般单元会在某一满度输入电平上不能再增强音压，这电平数值其实是此单元的危险临界点。

放大器功率愈大愈安全

有一点不可不知，就是用小功率扩音机并不安全，相反，在同样大音量下，用大功率扩音机更少引起扬声器损坏，当一部扩音机驱动至产生削波状态时，谐波失真就会大量增加，而输入扬声器的功率进入高音喇叭的分量亦增加，采用小功率扩音机以大音量回放时很容易达到削波点，导致高音喇叭烧毁，但大功率扩音机就减少了这种危险。

从测试显示，一部25瓦的扩音机所产生的1KHz正弦波波形在额定功率以内完全没有可以见到的谐波失真能量，但用同一部扩音机使它输出大量超过它的额定功率时，正弦波的波形就呈现严重削波状态而近乎方波形状。因此谐波失真大增以至回放音质不堪入耳，如果这样的输出信号持续一段时间，很容易烧断扬声器高音喇叭音圈。

一般扩音机内均设有电子保护线路及保险丝，当输出超过限度时，因电流增加而使保护线路生效，截断输出信号，此外又防止直流输出，因此使扬声器获得可靠的保护。不过有些小功率扩音机可能在保护线路生效之前已产生一种满度输出的电压，只需很短时间就可以把高音喇叭音圈烧断，同时对低音喇叭也有害。有些扩音机在输出过荷时还会产生高频振荡，这些都比音乐功率的削波失真更危险。

其实不论你采用功率大小的扩音机，只要平常不将高低音控制旋到最高和将音量开尽，很少会损坏扬声器。如果再想安全些，还可以根据厂方和有经验人士的推荐，替扬声器加上保险丝，现在有几款高级扬声器内设电子保护线路，当输入信号电流过高时即自动截断，待危险状态消失时再自动回复正常工作，最讲究的扬声器更将每个单元都分别用电路保护，万无一失，使你再不用担心扬声器过荷损坏。

（原文刊于1987年2月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）

音响学上，每一个音响的音高（pitch）都以它的基周（Fundermental）频率为计算及称呼的标准。今日全世界乐器所采用的国际音准，均以A＝440Hz作准。换句话说，一枝双簧管（或其他乐器）在发出A440音时，它便不应该产生比440Hz更低的音波，虽然440Hz可能只占它总谐波结构的一个极少比率，而且，人耳听到这个A＝440Hz的音调反应，也会因不同音色不同乐器而异。举例，一个由小提琴奏出的A220Hz，听起来好像比由大提琴奏出的A220Hz高一个八度。而由管风琴奏出的A55Hz，听来却又好像比大提琴的A55Hz低一个八度。愈是对音乐有认识的发烧友，对音准的判断力应该愈高。不过，玩Hi-Fi并不需要对音准有超级判断力，而是对低音的素质及骨干有某些程度之认识。

一般人喜欢劲而量大的低音，而不大注重那低音的线条骨干是真或假。这听觉上的缺点，给喇叭设计者运用来影响发烧友的抉择。市上不少平价喇叭，都以劲而量大之低音来吸引买家。而他们这些所谓低音，其实是120Hz之间的“箱声”（Cabinet Resonance）大混合。其实，120Hz的音响算不上称为“低”音。但扬声器制造商却有把握弄出120Hz的强劲箱声，令听者迷醉于一时，不能抗拒。很多低音听来很劲的喇叭，其实低频响应并不低，但却赋有所谓“一字低音”的性能。一字低音（One note bass）特性，是扬声器把低过它所能处理的频率统统变为一个单一频率回放出来。这单一频率，通常是这喇叭的箱声谐震频率。一只100Hz谐震的喇叭，会把任何低于100Hz的信号，管它是60Hz或50Hz，统统变为100Hz播出来。可想而知，它肯定能提供最劲最肥最浓的低音，但调子都是100Hz，这就是One note bass。

高科技扬声器制作，尽量消灭“一字低音”，宁愿把力有不逮的低周除去，也不要一旧旧没音准的混浊低音。新高科技书架式扬声器，追求低频之线条骨干，而牺牲“一字低音”，对一些发烧金耳朵来说，这些书架扬声器之低音音色就变成“单薄”；又是领先时代科技的弊处之一。

要了解扬声器怎能回放低音，就必先要接受一些基本音响物理。一个世纪以来物理学家对音波之产生及特性已经知道得好清楚，但却仍然未能100%控制它。音响物理学是辣鸡友所不屑一顾的项目，一位着书立说的发烧音响专家，曾对我说过一句令我打冷震的名言：

「人类对音响学的认识，到而家都仲系盲人摸象。所以，我地发烧友个个可以乱摸！」

说这句话的人，不错仍在乱摸。但他却有句口头蝉：「有冇根据？」

希望这位小弟弟以此句为座右铭。

书架喇叭，为何要加超低音

话说，我们且将100Hz以下的音频称为低音。而100Hz音波长度已超过10尺，最低听频16Hz的波长，就有32尺。要制造出一个可闻的低音，已知是要最低限度弄出此低音之半波。100Hz的半波是5尺多，50Hz的半波就长10尺多。

朋友，你估一只喇叭单元要有多大直径才可以与足够的空气耦合，才产生一个50Hz音响呢？

同是低音，特性却粗略地可分两种。一、是大量空气作短距离移动，例如太鼓的敲击。二、是小量空气作长距离移动，例如低音吐巴管（bass tuba）。当然，有些低音乐器是兼具上述一、二两种发音形态的，例如低音提琴拨弦及弓弦发音的物理形态便不同。

OK，若然上述物理定律是对的话，书架型小喇叭的单元（假定6?寸以下）就只能再造出小量空气作长距离移动的低音。换句话说，书架式喇叭或者可以准确回放吐巴管的低音，但就一定不可能准确重播出大鼓的低音。讲句真话，任何6?寸或以下的低音单元，无论它的音圈是如何的“长冲程”（即前后移动幅度大），它的回放低音性能都是“老鼠生痔疮”，大极有限。

设计者可以利用箱声，一字低音，或抑制中高音的各种方法去获得较响的相对低音音压，但无论如何也突破不了物理学上天然规律的极限。

最不妥协的设计，是让6?寸低音的跌3dB点放在50Hz部份，宁愿放弃更低频，也不要一字低音。

当然，更长的冲程，更强的磁力线，也可以臻达更低的响应。但请勿忘记6?寸直径的音色永远不会是8寸或10寸直径的音色。相反地，采用多只8寸或10寸单元结合，才可以吐巴管及太鼓两种音色兼备。

这解释了为甚么书架式喇叭要加超低音才可改善低音音色单薄的特性。

就算是一百年、一千年后，音响物理自然定律都不会变化。6?寸低音耦合得到的空气面积仍将一样，届时人类或能以6?寸直径的声盆发出100dB响度的16Hz，但肯定不能用6?寸单元准确重播出太鼓音色。

发烧友，任你摸，也摸不出自然规律的杠杠之外。

膜前膜后空气须绝对分隔

扬声器所造出来的声波，若以振膜为前后两个扩散面的分界，就不难看到膜前与膜后的声波相位形态是相反的。我们要用障碍物将膜前与膜后的声波分离，才可以免除两个反相声浪的互相干扰。理论上，膜前膜后的空气必须绝对分隔，膜前扩散的低音才可以免除抵消作用。振膜的抖动，令声盆边沿的空气产生对流，把低周音波消灭。低频滚降曲线，是每倍音程衰减6dB（6dB/Oct）。发音面愈大，那开始滚降的周率便愈低。从前的Quad静电扬声器，约由100Hz开始就以每倍音程6dB的数字衰减，即到50Hz时已是-6dB。旧款Quad ESL的低频响应，遂比今日50Hz，-3dB的书架喇叭还不如。（实际应用时，听音室环境可能酌加低音响度）

圆锥形喇叭，如果不施障隔，膜前膜后空气对流会造成更混乱的后果。因为，对流作用是愈接近圆周盆边部份愈利害，而圆锥形电动式喇叭的推动力来自圆心，盆边受对流干扰，除了损失低频之外，更产生不规则的“盆分裂”现象，所以，电动式圆锥形扬声器应该采用障隔（baffle）方式承装。用块丁方6尺的大板，或声箱（cabinet），其他千变万化的承载方式，就牵涉成吨音响物理学。

关于静电扬声器及其他平面振动板发声方式的6dB/Oct低音滚降曲线，好多发烧友根本否定它的存在。他们认为一些平面扬声器（或双面，dipole）都有本领回放最低频率，所以，对流作用理论是多余的。最「顶唔葡」的是一位“心水清”发烧友，他说若音响学上对流作用抵消低音的话，一切大鼓、低音提琴等低音乐器岂不是没可能产生低音？

俗语说得好，不见棺材不流泪，眼不见的东西便不信。要明白上述双面扬声器和低音乐器怎会有低音，好简单，因为它们本身有充份能量补足6dB/Oct滚降的损失，所以有“多余的”低音让听者听得到。

有位只听音乐不识Hi-Fi的朋友，套家生超过十万，但对发烧友口头蝉“20至2万”非常反感，认为揾笨。有次饮茶，他大大声质问：「雷明，你班友成日讲20至2万，有冇搅错，你一秒钟震2万次俾我睇吖！」

圆锥形电动式喇叭，也可以用来做双面扬声器的，加一个“有功”均衡器（Active EQ），用6dB/Oct提升曲线去平衡滚降特性是其中一个办法。不过，喇叭就必须特别制造，否则对流作用引起的盆分裂会带来恶果。

（原文刊于1987年1月号《Hi-Fi Review》，作者雷明先生）