





早在2016年的时候,我们就留意到Procella Audio(宝仙娜)即将推出一款拥有全新设计的超低音产品,要知道目前Procella的超低音产品,除了已经相当成熟的P16和P18以外,还推出了面向客厅影院或者小型影院使用的P12和P15A。如果要在现有的产品线上开发全新的产品,就必须主要到现有产品的特点和不足,Procella或许十分清楚这一点,全新面世的V18不仅没有遵循原来P系列超低音产品的设计风格,在性能指标上,V18更是做出了许多突破,这款旗舰款的超低音音箱可以说是完全为极致家庭影院系统,甚至是专业级院线所打造的,技术含量极高的超低音产品。

Procella Audio从创立至今,一直就是一个强调技术和声音品质的品牌,而且从不吝啬地在产品中采用前沿的声学技术,无论是单元设计、搭配再到外观、安装等等部分,都是精心打造的杰作。无论是之前的P8和P6还是P5款,都在不断跟进现在家庭影院潮流、环绕声系统、电影工业的发展而创造出来的。那么如今的V18又在哪些方面进行了性能突破呢?

Procella Audio创始人以及设计师Anders Uggelberg先生
无止境的技术突破,为极致的家庭影院而生
其实按照官方提供的数据,V18的改善并非很大,至少从数值上来说也就只有请问的提升,按照Procella 创始人以及设计师Anders Uggelberg先生的话,其实如今的P18已经能够满足许多影音爱好者在大房间欣赏电影时的低频要求了,但是如果想要获得更具震撼力和低频下潜能量的效果,就只能通过配置多个P18,或者改善P18摆放位置来进行改善了。而且我们所了解的P18已经是获得了相当多行业认可的超低音产品,例如P18就获得了THX Approved认证,已经领先行业里面许多同类型产品一个台阶。而我们要说的V18则是一个相比较P18还有提升的型号,因此不能小看这个V18的实力。

具体来说,V18采用了全新的V-Loaded设计,这是一个在箱体的侧面打开一个开口,从这个开口可以看到里面的双18英寸超低音单元,以V字形状排列,而在其实这个设计早在P815主箱的低音部分已经出现,P815的低音部分就是搭配了一个V6超低音。V18在低频输出的时候,可以感受到两个超低音单元所“挤压”出来的低频能量,而且别忘了V18采用的是全封闭的箱体设计。

这样的外形设计就是为了让V18在低频表现上能够超越P18,首先V18的箱体部分拥有更大的体积和厚度,通过V-Loaded的外观设计,V18拥有更高的灵敏度,最大声压输出可以提升3dB,最大连续输出为137dB(峰值为143dB),这个3dB的数值同样能够适用于超低频部分的输出,即使是下潜到18Hz也只有-3dB的低频衰减,也就是说我们在观看电影的时候,低频的效果不仅依靠超低音的物理结构能够提升3dB,而且声音的爆发力和震撼感,已经完全可以达到专业电影院的品质了。

用专业品质来服务民用市场
在功放部分,V18搭载了Procella的DA06-DSP功放。所搭配的Procella的DA06-DSP是一款两声道D级的功放,能连续向每个单元提供1200W的动力。功放采用了工厂编程的DSP预设置能优化低频响应以及对房间布局作出声学补偿。用户的设置选项包括超低的位置摆放:靠墙、靠角落或放于有挡板的墙。灵敏度为105dB 1W/1m,连续额定功率2 x 1400W,峰值2 x 2800W,这样的功率输出,你说还不可以驾驭双18英寸的低音单元?

即使在低音单元部分,V18也采用了全新的设计,这个特制的低音单元配置能提高输出,同时提供更低的失真以及提升瞬态反应,每一个18寸手工制造钕磁超低单元拥有4寸音圈,这些都是由意大利一家顶级专业的音频单元生产商制造。每一个8欧姆的单元直接由一个功放声道供应能量,并通过镀金接线柱进行输入连接。
自从去年发布相关新闻以来,V18已经逐渐进入国内并且成为许多顶级家庭影院系统的超低音配置。V18最为难能可贵的地方,就是从它的设计、组装和测试都是在Procella位于瑞典的Ljusdal工厂内完成,这也是完全贯彻了Procella Audio的European-made的欧洲制造愿景。

早前在欧洲的ISE展会上,Procella V18也有展出
从两个方面去评论V18的低频还原实力
要理解V18的真正实力,我们需要从2个维度去进行理解。第一个就是V18的低频控制能力,第二个就是V18的低频峰值输出和瞬态反应表现。目前想要试听V18的地方主要有2个,一个就是米乐影音位于上海的新视听室,另外一个也是米乐影音,位于香港观塘的视听室。这两个房间都采用了全套的Procella扬声器产品,并且搭配法国的Trinnov顶级3D音效处理前级进行播放。在这两个房间内都配置了P18和V18这两款超低音音箱。笔者在这两个视听室内都亲身体验过了V18的低频威力。

既然要从两个角度去评判V18的实力,那一定要挑选好的测试软件,今年最新的《John Wick 2》杀神特工 2以及《Wonder Woman》神奇女侠都是不错的选择,其次还有Dolby Atmos以及DTS:X的测试Demo蓝光碟。我们把电影播放的声压调整在85dB的位置,而V18则是安装在房间的正前方的屏幕下方,靠右声道的位置。通过这几张软件的试听,第一个明显的地方就是低频的规模感更强了,笔者在房间的几个重要的观众位置来回走了一圈,可以发现低频的效果十分均匀,没有特别突出或者特别薄弱的地方。其次就是碰到一些低频持续输出的地方,V18所呈现的低频声音并没有破裂或者分层的感觉,低频是持续的源源不断的透出来,不像一些小尺寸的,例如8英寸、10英寸的超低音音箱那样,可以明显听到低频的声音在拍动,V18在持续输出以及控制力这方面,的确有更好的表现,毕竟双18寸的硬件实力就摆在这里。

另外一个要考量的部分,就是V18的峰值输出效果,这里笔者就特别播放了《危情13小时》这部蓝光电影,枪炮声的确能够测试超低音音箱的真实实力,在这部电影里面,枪炮的爆破声与原来的P18所表现的效果,明显有所不同,并非是声音的音量被提上去了,而是在质感上,V18的效率似乎更高,低频中的细节更丰富地表现出来了,但无论是在上海或者是香港的视听室内,我都感觉到V18的声音并没有完全施展,原因或许就是V18需要一个更大的房间,才能把它的真实效果呈现出来。

结语:
房间的体积问题,或许是唯一让我感觉V18美中不足的地方,V18因为拥有更高的性能指标,在搭配其他声道的扬声器上,可以挑选Procella的P6或者P8这类旗舰型号,即使是同门的面向专业领域的C系列也完全没有问题。这个也许就是高品质旗舰产品的难处了,因为拥有更高的性能指标,并且以商用系统作为标准,所以如果说整套影院系统没有一致性的配套,我们很难去了解到它的真实实力,如果你有兴趣,不妨到米乐影音位于上海或者香港的视听室参观一下,或者你会有和我不一样的感受和看法。


在家庭影院系统的环绕声中,最重要的声道是哪一个?有人说是中置声道,有人说是前置立体声,也有人说是超低音喇叭,其实它们都很重要,但是有没有人想过无论是前置的左右声道,还是中置声道,其实都是摆放在房间前方的,能够调整的可能性很有限,除了基本的声压、延迟,我们或许还可以挑选一些大型的音箱来做这三个LCR声道的播放。

看到这里或许你已经知道我想说什么了?没错,对于笔者来说,超低音在整套家庭影院系统的环绕声中是最值得讨论的一个部分,因为超低音就是还原电影中LFE声道(低频部分)所打造的独立声道,在使用上,我们可以根据房间大小、高低、长宽等等因素随意摆放,而且这个摆放却能带来各种各样的声音效果。所以从玩的角度出发,超低音的确是最值得研究的部分,但如果你是一个家庭影院设计师,为客户摆放超低音,那就有很多学问了。

家庭影院最难使用的就是超低音!
超低音音箱能够还原出震撼的声音效果,同时也能让每个使用它的人苦恼不已。其实要对超低音进行摆位和校正,我们在很早之前就总结出一些经验。主要可以分为几个步骤:1、超低音音箱的摆位调整;2、聆听者的座位调整;3、主音箱与超重低音音箱之间的相位调整;4、各种参数的均衡;5、超重低音音箱与主音箱的增益匹配。

超低音我们可以放在房间长度或宽度方向1/2或1/4的位置都是不错的选择,而将超低音放在角落或靠墙位置的时候就要尽量找主力墙的位置,如果觉得低音炮的下潜深度不够,冲击力不够强,还可以选择2个或4个低音炮的安装方式,两两可成对称的放置方式。还有一个就是AV功放的分频点设置。目前的电影碟片中的LFE声道,都是提供了80Hz以下的声音信号,所以选择80Hz作为分频点会是一个较好的选择,当然如果你的环绕声喇叭都是小型型号,我们可以适当把分频点调整到100Hz或者120Hz。

巧妙设计,让家庭影院超低音更好用!
其实在很多年前,家庭影院中的超低音产品,已经慢慢出现各种新的设计,这类设备已经可以极大的帮助我们进行低音管理和调校。例如DALI达尼的SUB M-10 D低音炮,它是一个罕见的内置了“影院模式”功能的超低音产品,顾名思义就是说,SUB M-10 D在使用的时候,它的内部可以根据你在聆听什么声音,进行相应的调整。

我们可以把SUB M-10 D在影院和音乐模式之间自由切换,还可通过遥控选择。如电影中的爆炸场面,声音模式应设为“影院模式”,放大最低频率音域,打造逼真体验。若是聆听中性线性的音乐表演,声音模式应设为“高保真音响”,确保音乐的所有细节精准呈现,并优化与前置音箱的集成表现。至于如何实现这些功能,DALI的工程师已经帮你想好了。

兼顾影院和音乐的多功能超低音
很多人的确忽略了,其实我们在聆听纯音乐的时候,需要搭配一个独立的超低音音响,因为很多Hi-Fi音箱,通常都是采用2路分音或者3路分音,但是在我们摆放的时候,则很难控制音箱与周围墙壁的距离,这就让低频在播放的时候,容易和其他频段产生延迟,也就是说我们听到的声音,有可能中高音比低音来得快些或者慢些,搭配一个独立低音的好处就在这时候凸显出来了,我们可以微调超低音的相位等参数,让低频的声音还原与其他频段更一致。

其实我们不需要担心SUB M-10 D的性能表现,它内部集成了300W的RMS D类功放,拥有高线性,精准再现声学信号,极少偏差。这样的设计不仅满足连续输出功率,亦确保峰值供电,这款低音炮可输出高达500W的峰值功率。

SUB M-10 D配置有源10英寸底部反射式低音单元。音盆采取夹心结构,前端碳纤维与后端纸浆材质相辅相成。该设计的几何构造和材质组合无需防尘罩保护,打造具备卓越分割震动特性的坚实音盆,却也不失轻盈灵巧,满足所有精确再现低音的先决条件,传递声学信号中的所有动态响应。
感受层层递进的低频能量,填满房间的震撼效果!
这次我们测试SUB M-10 D特别挑选了2张电影蓝光碟《巴霍巴利王2》、《金刚:骷髅岛》,还有《David Gilmour 庞贝演唱会》。
首先在看演唱会BD的时候,有了SUB M-10 D的低频能量以及“影院模式”,鼓手敲打的节奏感更明确,鼓点清晰颗粒扎实,量感饱满但是不夸张,SUB M-10 D很称职地扮演辅助角色,又不干扰音乐细节。如果关掉“影院模式”呢?当然还是有低频的,可是力道与厚实感就没有先前来得扎实,如果是一些抒情的歌曲,或者说不是摇滚类的音乐,声音还是比较好的,整个频段的还原变得更加平衡和丰富!

再来一个看一段《金刚:骷髅岛》,女主角在湖边休息,周围安安静静的只有淡淡的虫鸣鸟叫,接着有一股很微弱的低频出现,SUB M-10 D将这种隐隐约约的低频细节掌握得很好,感觉好像从远方传过来一样。

再到后面士官想用大火把金刚消灭,火焰从四面八方袭来,低频音浪越来越凶猛、层次越迭越高,SUB M-10 D所描绘的低频量感是有层次、有细节的,不会只是一股脑的咆哮而已。再看《巴霍巴利王2》,这部印度神片低频相当充足,虽然剧情比较拖沓,但是整片的音效有不错的细节而且量感不多余,SUB M-10 D能够适切地弥补音响系统的低音频段,又不会太过抢戏,占了中高频的风采,反而是让电影音效、音乐听起来更加流畅、饱满。
结语:
SUB M-10 D作为达尼DALI一款用途广泛的超低音音箱,在满足家庭影院环绕声的高质量重放之余,还能照顾许多喜欢希望音乐的朋友所选用,无疑是为音响系统带来各种的乐趣和满足感。


上期谈过扩音器的负回输问题,今期继续讲的也是相位及瞬态的常识,读者们玩扬声器时,若对这些常识有具体概念,不无帮助。
音响学(Acoustics)是基本的物理学,是音响在空气中传播的原理。任何扬声器要发出声音,任何唱头,唱片的工作原理,均根据原始的音响物理学。近十年来,电声界才开始将先进的音响学应用在唱盆和唱臂方面。十余年前,如果有人说你的唱盆没有低音,你定会说他是癫的。Shure V、The Arm、ET 臂等发展,都是先进音响学的成果。有人认为唱臂的理论已经落伍,不用提。其实,不温故怎知新?玩 Hi Fi 应该知其所以然,基本理论是重要关键。
已知,一个音波在空气中之形成,一定要有足够制造其半波的空间。因此,低周回放之极限,就受到听音室体积的影响。体积细小的房间不宜用大直径的超低音,其理在此。
有发烧友认为体积细的房间爆起来有 Punch,在 200 呎面积的听音室里装一只 18 吋 JB 超低音,而且,据耳朶印证,说是一只18吋超低效果胜于两只 15 吋。立体声左右两声道所录的超低音本身存在颇显着的相位问题。若把左右声道的讯号先混成单声道再输入超低音,就肯定先在线路上预先损失了一些左右反相的讯号。简单说,左、右独立的超低音组合所提供的讯源,肯定比左+右中间声道之讯源丰富得多。专家若以为左右独立超低音回放在空气中相遇也产生相同效果的话,那就大错特错了。
事关,立体声录音的左右声道咪高峯通常距离十几二十呎起码,各咪所拾得讯号状况,当然不同。最容易忽略的一点,是左咪拾得右声道和右咪拾得左声道之相位分别,应以左右独立喇叭处理回放,才能够提供更迫真更临场的定位感。有好多 pop, rock 的多频道录音(古典也有),为了臻达更明确立体声效果,经常把些少属于A声道一件乐器的讯号,反相混入 B 声道。这些特技,是要变成音波在空气中互相调制才有效。
若先把它们在电路里作 A+B 结合,以单声道播出,讯号本身就早已在结合过程中消失大半。很多人以为,超低音是没有方向性的,书本上明明写着 100Hz 以下的声波在空中运行是失去方向性的,所以超低音不用分左右,一只就行。实用上,不错用一只超低音的确可以获得所需要的低频增益,但对立体声 Sound Stage 和 3D 画面却没有帮助,其至很可能出现怪现象,例如有些低音乐器的焦点被扯近超低音等。可知,超低频虽无方向性,超低音喇叭的音响却有非常明显的方向性。
为什么?因为超低音喇叭也有中音出,以前流行一时的 24 吋 Hartley,甚至有个 1KHz 的谐震峯,那不是用滤波器可以消除的。超低音所用的分音器,曲线斜度一般用 12dB / Oct,比如分音点是 100Hz,那低音单元在播 100Hz / 100dB 响度时,其 200Hz 响度仍有 78dB, 400Hz 有 66dB。若以再低的 75Hz 为分音点,那末 75Hz / 100dB 时,150Hz 亦是 78dB。读上述数字,便明白把超低音分频点降低也不就等于用一只相当于两只,或如专家所讲一只 18 吋胜于两只 15 吋。任何人都不能不同意,78dB 响度的 150Hz 或 200Hz「中间声道」是有方向性和破坏性的东西,假如这些讯号本应属 A 或 B 声道的话。
玩超低音,最紧要是分辨清楚主喇叭与超低音喇叭之间的相位关系,连接关键全靠玩家自己一双耳朶。超低音与主喇叭的关系,错纵复杂,一匹布咁长。连超低音的制造商也不能肯定告诉你驳甚么主喇叭是同相,甚么是异相。理论上,一道讯号通过分音网络,分开高/低两瓣频段后,互相之间便出现时间及相位之差异。普通 12dB / Oct 的分音网络会把讯号分成相位互差 180 度的两份。把其中一份反相,两份讯号便出现同相而有半波时间差误的关系。
有些先进精密设计,还用延迟电路把时间也一并纠正了。有些较落伍的设计,分音线路产生 90~140 度相移,没有延迟电路。玩这些超低音,便需要较多的常识、经验和耐性。大部份人玩超低音都是按图索骥般输入输出驳好各插座,把主喇叭和超低音作同相接驳(即由扩音器至喇叭的驳接大家都是红驳红,黑驳黑)便算大功告成。
自从在纽约 Lyric Hi Fi 听过 Entec 超低音之后,深感这是唯一够快可与静电喇叭联用的超低音,回来向一些朋友讲及 Lyric Hi Fi 的装备。现在,知道的人都会在逛纽约时把 Lyric Hi Fi 列入朝圣节目之一Entec 超低音现由百搭音响代理,据百搭负责人说,用家一致赞美。细一款 Entec,驳好之后,要劳玩家将喇叭线的红黑位对调试听,以决定应该正相或反相驳。至于大的一款,就在扬声器上装有相位调换掣,比较起来更方便。

ENTEC SW-1 超低音喇叭
幸勿以为主音喇叭和超低音之间的相位关系很容易听得出来,事实上好多时连老猫都烧须。记得有位 Hi Fi 老师傅有一回到舍下听音,发觉我的主喇叭与超低音之间以反相接驳,经解释后认为满意。稍后,在他的音响室听一对加料的小喇叭,邓丽君一出,我就说超低音与主喇叭之间反了相。走近一看,原来老师傅学了我以反相方式驳。他这回真正得到的也是反相效果,而他听了几天仍然不知道呢。
好难怪,因为,主喇叭与超低音相位互异所产生的效果,不少人认为是「低音比另一个驳法更多」!理由好简单;反相的超低音令音响损失最严重的一般以为是低音。相对地,由于中低部份凹陷,听起来低音倒觉多了。最直接的匹配超低音方式,是利用粉红噪音频率产生器(Pink Noise Gen)。私以为 PNG 是一种高级发烧友必备的测验工具,奈何拥有的人不多,肯研究怎样用这东西的人更少。
测听主喇叭与超低音之间相位关系是否正确,要拣中低音去听。有时,中低音凹入会予人更干净的感觉,中低音相位正常化也会把箱声、驻波音染等杂物提高。不过,对音乐有认识之人总会较容易分辨出甚么是甚么来。
潮流兴玩 bi-wiring,有人主张高、中、低音采用粗幼各异的导线,CC 潘却认为由于集肤效应,高音也不能用幼线。关于线的学问,真是愈来愈复杂。有人认为集肤效应是超高频的效应,对音响频率的传导并无影响,但私认为用幼线走高音肯定不会比用粗线好声。注意,粗和幼应该是股数多而股径幼者为佳。这里又再返回到相移的问题。辣鸡朋友口头禅总是:「电在电线里走得一样快。」(见上期负回输)。音响频率在导线里运行,产生相移。低音走得比高音慢,因为低频是钻进导线的芯里走,周率愈高,即愈是“集”结在导线的皮“肤”表面走,这就称为集肤。
我看它不限于影响超高频,因为专家们已设计出粗幼芯混合的导线证明这理论好声(Monster, MIT)。玩超低音的朋友,不妨注意把通至主喇叭的线加长,令它走的路略长于低频,也可以把低音略为调快一点。注意,左右声道的喇叭线不宜用“长短棍”方式,这样会引至中间声道结像力受破坏。
(原文“HiFi 基础谈 八:相位常识之实际应用”刊于 1986 年 12 月号《Hi Fi Review》,作者 雷明 先生)
标题图片来源:wikimedia.org

上期谈过了相位(Phase)的基本认识,相信各位对相位问题在电声学上之重要性有了印象。相位问题,在扩音器电路上已经被控制。从前的真空管扩大器和早期的半导体扩大器,在设计上都以降低失真为大前题。事因,40-50年代,人们还不十分清楚瞬变及时间延迟对回放音色影响有多大。他们只知道在示波器上看到互调失真及谐波失真的波形。他们也知道,利用负回输可以将互调失真大大地降低,而同时保留宽阔频率响应范围的优点。
直至70年代中叶,北欧一位电声举家Otala立论指出负回输的缺点;它诱发瞬态相位失真。
Hi Fi历史,由第一部威廉逊线路(Williamson)扩大器开始,那是1947年。威廉逊扩大器是首次有效地运用负回输(NFB)的设计,威廉逊真空管机,音色之优异,远远超过了当时任何制作,兼且成为日后一切真空管扩音器比较之蓝本。NFB线路亦成为控制失真的最有效方法。
真空管的重要性逐渐给半导体取代之后,输出变压器被淘汰了,那是一连串重要改革的开始。输出电容器的废除,使Hi Fi迷更接近于真实。最后,是纯直流线路和全段直接交连的全对称结构成为80年扩大器的基础。
可以说,三十年来高度传真扩大器的发展,无论走到那一个方向,都必需倚靠适当的NFB运用来控制失真。
剖析NFB的功能
但是,由威廉逊线路起,电声界一直知道NFB绝对不能百份之百地消灭输出点上的一切失真。
NFB技术,是在1928年由贝尔研究院(Bell Lab)的柏立基(H. S. Black)所发明。值得一提的,就是1980年山水所“创始"的「前馈」技术(Feedforward)之基本理论,也是同一工程师在更早时(1919)所创议。
NFB,全名Negative Feedback,是在线路上负方向回馈。柏立基倡议的前馈技术,也是在负方向施行,故此可以译为「负前输」,但山水改良的前馈技术,是正负兼施,所以不便用「负前输」一词。
让我们先了解一下「负回授」或「负回输」,或「负回馈」,即NFB技术的概念。已知:一个「正相波」和一个「负相波」合并,即产生两个波的差值。

参看图(1)
由输出端抽取部份信号b,以反相方式回馈至输入点,线路的增益率相应降低,失真率也降低了同量的百份比。频率响应拓宽了1+A b,此外,出入两端的阻抗特性和输出端的讯噪比等等均有所改善。
NFB亦有诸多缺憾
Otala一派认为,NFB优点很多,它降低失真的性能不容忽视,但NFB在应用上却又附带了一些不能克服的缺憾。
1)NFB抽取输出点的失真回馈至输入点,理论上,除非NFB量增加至无限大,否则输出点无法获得0失真。而无限大NFB需要无限大增益的扩大器,实际上不可能做到。
2)将输出回馈至输入端,容易影响扩大器的稳定度和产生振荡(Oscillation)。
3)为了避免振荡,高频NFB必须酌减,因此削弱了降低高频失真的性能。
4)过量使用NFB,势必增加瞬态互调失真(TIM),扩大器的音响素质会受影响。
而TIM这东西,就随着Otala理论之兴起,逐渐成为发烧友的口头蝉。自此以后,专家们开始千方百计避免使用负回输。无回输技术便应运而生,与从前把负回输当为灵丹妙药的形势,恰好形成强烈对比。
其实,一般所谓无回输线路,仍不能完全不用负回输。它们只是不采用时间延迟因素巨大的总负回输(Overall NFB),而保留适量的局部回输(Local FB)。
老爷胆机靓声乃迷信
辣鸡友认为,既知电流在电路上以每秒钟围绕地球七周半的速度飞行,那在线路上走多一圈的负回输又怎样会被听得出有相位瞬变失真哉。
此乃想当然的推断。事实上,电流在电路上运行的速度,并非如人们想像中等于电波在空中运行的速度。电路上的导体、半导体、电容、电阻……都是把电波速度拖慢的东西。由此而推论之,电波在电路上的不同部份都有其不同的运行速度。此外,无论电波在NFB线路上能走得多快,它在回归至输入点上也一定没有理由会追得上它原先存留在电路上的另一部份,从而做到应做的抵消失真功能。
Threshold无回输扩音器的设计者Nelson Pass把NFB形容为「追自己尾巴咬的小狗」,中文不妨译为「噬哜莫及」。
但,奇怪的是,NFB所产生的失真,影响半导体机大,影响真空管机小。真空管大师Futterman在死前曾经被一群半导体大师包括Otala、Pass,Demian Martin、John Curl等围攻之。可能Futterman被那班后生仔激到心脏病,但众人皆同意Futterman可以在他的真空管线路上用多至20dB的NFB而「不觉得」有甚么不妥。
好多人以为真空管机音色必靓过原子粒的定论,其实这是迷信,「中古品」灯胆机那有靓声过先进原子粒机之理哉。
(原文刊于1986年11月号《Hi Fi Review》,作者雷明先生)

在“影音新生活”3月20日的《发烧宝典:超低音音箱的选用与调校》一文中,我们从理论层面谈到了如何进行超低音音箱摆位,方法颇多,但如果想真正把它们理解透,我们还得进行实际操作。在这一篇中,我们将从实际操作出发,详细介绍如何进行摆放。
接下来,“影音新生活”就同大家一起来看看。

▌定位
在进行超重低音音箱的摆位之前,我们先假定:
音响系统所有很必要的校正工作都已经完成了。

超重低音音箱的摆位和校正可分成5步进行:

笔者曾见过在一个听音室里系统地调整音响系统,以确定多个超重低音音箱最佳摆位的不同方法。这是一个需要反复试验的过程,你可能要一遍一遍地听同一个内容。当你厌烦时可以坐下来休息一会儿,以将听觉疲劳的影响降到最低。

在每次测试的每一步都要做好笔记,要利用一些图表,尽量多记下一些细节,如音箱的摆位和设置参数等,这样当你感觉音效还不如一个小时以前的,你就可以再调整回到以前的状态。切记,你这里要与许多变量在打交道,记录下每样参数可以使调整的过程更快更高效。

下面是具体的操作步骤:
将你的整个听音室的地板用胶带纸贴分成2-3英尺平方的区块。划分成这些区块后,你的聆听位置就可以在这些区块里面测试。如果你担心这样会在地板上留下胶带印,可以选择那些不会留下印迹的胶带。
制作一张表格,系统地记录下你在每个区域里聆听某一只超重低音音箱的感觉。如果你没有记录下这些数据,你很容易把你在每个区域里聆听的感觉忘记掉。

如果可能,将这些聆听区块里的座椅搬走,将两只超重低音音箱摆放在聆听区域的中心,朝向听音室最长边的中心轴线。
将两只超重低音音箱的增益向下调,并将它们的相位设置为0°,将解码器上的均衡设置为“平坦”位置,将测试音乐通过左中右声道音箱回放,提高两只超重低音音箱的增益,直到你在混音音效中听到了它们的声音。然后再把增益调高一点儿,然后再调低,直到你刚刚听到它们出现的混音音效中。

不要担心后面还要进行最后的微调:现在你所做的就是要从超重低音音箱中获得合理的、管用的回放音量。一旦这个音量设置好了,关闭所有的声道。这时我们假设超重低音音箱的分频点设置为80Hz或附近位置。
将你的CD或BD播放机设置为循环播放状态,然后在每一个区块聆听,记录下你的听觉感受。

你马上会注意到在某些区块里,声音的平衡感要比其它区块要好得多。在你的表格中记录下来。一旦你在每一个区块都试听过后,走到前面,沿着你已经选择好的轴线方向移动超重低音音箱离墙更远一些。然后再在听音室的各个位置上再试听一遍,记录下每一个区块里的感觉,记下在哪些区块里的音效尤其好或坏。用不了多长时间,听音区块音效好坏的模式就会出来了。反复地进行上面的过程,直到你对超重低音音箱摆位的音效满意为止。

最后,记下每只超重低音音箱聆听效果最好的区块。从你记录的表格中,你将找到超重低音音箱的最佳位置。
在找到了听音室中音效最好的区块后,将超重低音音箱移动那些位置,再进行一次聆听测试,这次再走到最初的聆听区域的区块里。这时,你会发现,移动一下座椅的位置会改进在聆听区域里的超重低音音箱的音效。如果你受到墙壁或其它物体的限制而无法移动座椅的位置,你可以跳过这一步。

一旦你找到了超重低音音箱和聆听位置的“最佳效果”地点,再把所有的声道都打开,再调整超重低音音箱的增益。揭掉胶带纸。
▌分频点的调整
在第4步中提到的80Hz的低通滤波分频频率对于你的音响系统是最佳的分频点。但是假如你需要调整它,或是对调整分频点感兴趣,下面就是一些找到新的分频点的快捷方法。为了完成这一任务,你需要将主音箱和超重低音音箱都运行起来。如果你计划把主音箱设置为“大”模式,就要把它们设置到这种模式。

你坐在聆听位置,让一个助手将解码器的超重低音音箱低通频率向下调整,直到你听到超重低音音箱和主音箱的声音明显的分离开来。然后再让你的助手把超重低音音箱低通频率向上调整,直到你感觉超重低音音箱和主音箱的声音完善地融为一体,实现了平滑的过度。

笔者曾经利用音乐和粉噪声信号成功地完成了上述步骤。一旦你设置好了分频点且音效最好,再挪到另一个座位上,再重复上面的过程。这样你最终将找到一个综合音效最好的分频频率。当你进入均衡阶段时,你会发现有必要再对分频点进行调整。

▌相位/延时调整
你可能会发现调整相位设置(一般都在超重低音音箱上调整,必要时也可在解码器上调整)将会使主音箱/超重低音音箱的综合音效更加均衡。试验能马上显示是否有改进:你可能会在某一个相位上听到更多或更少的低频。改变相位会对你听到听音室的声学音效产生正反两面的影响,这样你在聆听位置所听到的音效也会不同。要进行相位调整,你必须清楚这样做会带来喜忧兼半的效果。

像前面说过的那样,你坐在聆听区域的不同位置试听,让你的助手调整一只超重低音音箱(将另一只关闭)的相位,反复试听,直到获得最佳的音效。然后再对另一只超重低音音箱进行同样的试验,这时要把第一只音箱关闭。最后,再将两只超重低音音箱都打开,如有必要再对它们进行更多的调整。你会发现这一过程使用不同的测试软件会更有帮助。

尽管延时调整是出于不同的目的,我们还是将它与相位调整归到了一起,因为当你调整延时参数时,你也就改变了相位。延时可以看成时系统地摆放超重低音音箱或降低各超重低音音箱之间信号传送路线差异的电子方法。

延时调整可以以不同的目标来进行,这在专业音响和家用音响领域都经常使用。有些人发现忽略掉相位设置,把精力都放在延时上会更好办一些。在各超重低音音箱音效的集成过程中,延时可以用来使来自超重低音音箱和主音箱的直射声同时到达聆听位置。知道了声音的速度,你可以很快地算出多种摆位方式下信号传送距离的差异(这样就算出了延时的多少),但是如何算出在图8a中的延时数量呢?

对于这种特定的情况,假设前超重低音音箱和左中右音箱的摆放模式可使其声音同时到达聆听位置。计算声音从左中右和前超重低音音箱传送到聆听位置的时间(以ms为单位)或距离(以英尺或米为单位)。然后通过计算再计算出后方超重低音音箱的延时。

例如,假设你的左右中主音箱/前方超重低音音箱离聆听位置5米远,而后方超重低音音箱离聆听位置1米。5m–1m=4m。因此你需要对后方超重低音音箱进行4m的延时。这样,从主左右中/前方超重低音音箱和后方超重低音音箱发出的声音就可同时到达聆听位置。

▌均衡
做这一调整要特别小心:它产生的声音问题可能和解决的问题一样多,尤其是在错误应用的时候。有些解码器能做得很好,但也有的做得很糟糕。要清楚它的局限性,并切记它均衡的是超重低音音箱的直达声而不是你的听音室!

在动手之前,有几点要牢记在心。一个均衡器是一个对频率做出调整的电子设备,它无法纠正时间方面的声学问题。没有模拟均衡器可以对频率响应曲线中特殊陡的曲线进行均衡,所以你只能把精力放大使频响曲线变得平坦,或使波峰降低方面。

多年来,笔者曾经见过多种不利用测试设备而设置一个均衡器的技术。下面是最有效的一种方法,这里假设你使用的是一台参数均衡器。这种均衡器在微调超重低音音箱时是最好的设备,它可以调整超重低音音箱的增益、带宽和频率。结合到一起,你就可以有效地调整低频频谱。

说到这里,你已经完成了许多工作,可有效的改进超重低音音箱与你的音响系统的集成。你已经了解了听音室空间的一些知识。当你的参数均衡器的均衡尺都设置为0时,播放你的测试软件,听一听在频率响应中有没有波峰存在。如果需要,可以在聆听区域的每一个座位上都进行一次这样的测试。

我们首先要对可听到的共振多费点心。将主音箱和超重低音音箱都设置在开启状态。选择一个正确的波段点,调整出一个适当的增益值,如+3到+4dB和一个较高的均衡值Q。然后慢慢地调高,再调低频率大小,你要仔细地找到那个增益最明显的频率点,你可能需要做几次。

一旦最大的频率增益效果找到了,你就找到了共振频率。慢慢地降低那个频率的增益,直到波峰消失,取而代之的是一种平衡而中性的声音。现在改变均衡Q值,直到你听到的声音更加的平衡自然。如有必要,再调整增益值。对其它稍低振幅的共振频率重复上述的过程,直到你满意为止。现在再在聆听区域的各个座位上再试听一下。

这样做的目的就是要在聆听区域的所有的座位上找到一个可接受的你听到的频率响应的折衷位置。这可能根本无法做到。相反,你可能在聆听区域里只能找到一个座位上能达到可接受的音效。但遵照这种方法,你就可以找到超重低音音箱最佳表现的摆位和参数设置。

▌几种推荐的超重低音音箱摆放方案
在这一部分里,我们将提供8种超重低音音箱的摆位方案。这包括了一些传统的方案,还有一些值得考虑的新方案。
下面的图中,每种方案中都是在假定的聆听区域里,在聆听位置所听到的超重低音音箱第一次谐波的频率响应,以及在给定频率(30Hz)听音室共振点响应情况。
1、超重低音音箱放在同一个墙角

图1a

图1b

图1c
2、超重低音音箱对角摆放

图2a

图2b

图2c
3、超重低音音箱摆放在侧墙的中心位置

图3a

图3b

图3c
4、超重低音音箱摆放前后墙壁的中心位置

图4a

图4b

图4c
5、超重低音音箱摆放在侧墙中心线向内25%的位置

图5a

图5b

图5c
6、超重低音音箱摆放在前方墙壁的两个墙角

图6a

图6b

图6c
7、超重低音音箱摆放在靠近左右音箱的位置

图7a

图7b

图7c
8、超重低音音箱摆放在前方一个墙角

图8a

图8b

图8c
结语:实践是真理的唯一标准。所以,了解这些之后,您还需要根据自身的实际情况去实战操作,这样才能找到适合的、能充分发挥超低音音箱音效的确切摆放位置。
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