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  • 新品 | 德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!

    很多时候在用户构建影音系统的时候选择音箱和低音炮都会依据偏向来进行选择,有偏向音乐重放为主的,也有追求影院效果澎湃的!

    例如喜欢看动作片、战争片的都会比较偏向声音效果比较爆的声音比较激烈的音箱,而一般比较喜欢看文艺片、小清新的就会选择一些声音比较清脆、柔和特性的音箱,因为很多品牌的音箱都各有各的特色和亮点。

    而当这位事业有成的业主提出给湘江边上的别墅空间做一套影院时,提出的第一个要素就是要兼顾影院和音乐!

    平衡全面的标杆品牌

    德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!

    作为Hi-end市场的资深品牌,德国CANTON金榜是高端市场的风向标,近半个世纪的沉淀,让它有着严谨准确而不乏细腻大气的风范,三频均衡的风格让它在影院市场和传统HiFi市场都有着极高的指名度。

    所以当业主提出要在音乐和电影都有着优异表现的前提时,我们毫不犹豫地选用了这个迄今产品依旧坚持德国原装进口的品牌。

    德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!

    设备清单:

    主音箱:金榜 Vento 886 X 2

    中置音箱:金榜 Vento 866 Center

    环绕音箱:金榜 Vento 826 X 2

    低音炮:SVSound SB-2000

    功放:天龙 X4200

    视讯:海美迪

    65寸4K超薄电视

    德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!

    德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!

    德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!

    用户需求基本描述:偌大的一栋别墅足以证明业主的身份不简单,在商场上、人生上的成功由此一点点展现出来。因此在挑选器材设备的时候业主有着非常严格的要求,好的质量、美妙的声音,既能听歌又能看电影,感觉就是要“上得了厅堂,下得了厨房”。

    系统调试与设计师心得

    在最初的时候系统调试确实是一个非常困难的问题,因为这不是一个独立影音是,而是一个空间比较开阔的客厅空间,这种情况下非常容易造成皇帝位的声压不够,看电影是包围感、影院感不够强烈,而且整套系统是一个常规的5.1声道系统。最终得益于经验丰富的设计师调试以及器材本身的素质,克服了大空间的弊端。

    主箱Vento 886已属于CANTON(金榜)该品牌中的高端系列产品,在经过适当的摆位和功放调试,稳稳的输出庞大的声压直达皇帝位,中置Vento 866也提供了很好的人声对白,声音浑厚而且清晰干净。

    德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!

    整体风格与效果

    经过调试后,原本是普遍人认为不可能会有好结果的两组搭配却迸发出让人异常满意的效果,而且是在这么一个开阔的客厅中。金榜非常好的展现了品牌本真的生产理念——把最原始最传统的纯音乐重现。在体验过程中,不管是播放演唱会还是动作大片,Vento都很好的展现出片段内的信息,可轻可重,该猛烈的时候澎湃动人、该轻柔的时候宛若青丝。

    虽说调试的功底不可缺少,但是这种表现很大程度得益于音箱本身的素质。除此之外SVS低音炮的加入使得低频打击力更是撼动人心。一般来说在大空间里面都会选择倒相炮比较合适,毕竟量感上是远远超过密闭炮的,但是业主却更喜欢强劲的打击力和质感的体现。因此密闭炮却更为符合用户的要求。

    验收阶段,面对着可地动山摇、又可纤毫毕现、温柔细腻的整体表现,期间多次提出各种苛刻要求的业主也不在有意见了,静静地沉醉在现场版的节目里久久没有言语!

    德国金榜与美国炮王SVSound联姻!强强打造湘江畔高端别墅影院!


  • 新品 | 鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    新品 | 鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    这并不是第一次听ADAM了。过去曾经有几次试听ADAM主动式监听音箱的经验,也曾在惠桦金龙厅听过惠桦管机搭配ADAM家用音箱(ADAM有一段时间跨足家用音箱市场,目前则回归专业器材领域),每一次的感受都令我记忆犹深,当然,这次也没例外。

    内建3部独立扩大机

    这次试听的是AX系列中的A77X音箱。A77X为3单元3音路设计,音箱采横式配置,单元水平排列以减低音箱高度,方便将音箱放置在录音室混音中控台上方或其后方的左右两侧。刚看到A77X的时候,我还以为它是2音路设计,细看规格表才知道原来是不折不扣的3音路音箱,原来,左右两颗看似一样的7嫉ピ其实一颗是中音,负责400Hz至3kHz,另一颗则是低音,负责400Hz以下的频段。既然如此,A77X一定有分左右声道吧?是的,有分,只不过A77X背后注明的不是左或右,而是Apk.A或Apk.B。从使用手册上的说明,大致可猜测Apk.A的右边单元是中音,Apk.B则左边单元为中音。在实际使用上,ADAM并无规定中音一定要在内侧或在外侧,也就是说,左A右B或左B右A都可以,使用者可自行选择。如果用于中置声道,则没有差别。

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    A77X面板上有两个低音反射孔,可藉此推论它的中音与低音单元应该分别安置于不同的独立箱室,以避免彼此干扰。A77X的中音与低音单元振膜为三明治式多层结构,由碳纤维、Rohacell蜂巢结构与玻璃纤维等三种材质复合而成,能兼具质轻、刚性与阻尼三种必须的特性。高音则为ADAM一贯使用的X-ART气动式高音单元,它是将平面振膜加以折迭,因此整张振膜的面积比实际看到的大得多。X-ART单元透过挤压的方式将空气推挤而出,驱动的空气量是传统高音单元的四倍,效率非常好。X-ART也具有高带宽的特性,高音延伸可直上50kHz。

    A77X为主动式设计,内建三部扩大机模块分别驱动三颗单元。中音与低音较不讲求音质与细腻度,而是需要驱动力,因此A77X搭载二部D类100瓦功率模块,各自驱动中音与低音。高音对扩大机细致度的要求就很高了,因此A77X运用一台50瓦A/B扩大机单独驱动高音。如此配置,不仅能得到所需的音质表现,也能兼具高效率。

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    提供方便的等化功能

    接着来看A77X的各项功能。A77X的电源开关位在面板中央,对于日常操作使用更为方便;电源开关左侧有一音量调整旋钮,是用于匹配前端器材的增益或输出音量,一般而言,此旋钮固定调在中间的0dB即可。

    再来是背板。A77X提供XLR与RCA两种输入方式,如果你需要长距离传输,请尽量使用XLR平衡连接,这样子噪讯较低。此外,A77X背后还有三组旋钮,分别是Tweeter Level、High Shelf与Low Shelf。其中Tweeter Level可增加或减少高音的量感,调整幅度是±4dB。High Shelf与Low Shelf则是room EQ功能,可针对高频(5kHz)与低频(300Hz)进行±6dB幅度的调整。这些调整功能对录音室颇为重要,毕竟不是每个录音室的监听环境都是完美,但录音师可藉由这些功能调整音箱与空间的平衡性,达到均衡的听感,一般用家也可充分利用这些功能,调整出自己喜欢的听感,而不被空间所限制。

    试听在U-Audio聆听室进行。放置音箱时遇到一些难题:没有适当高度的音箱架。由于A77X是横式配置的专业鉴听音箱,所有单元同高,适合放在音控台的左右两侧,但对于家用而言,高音的位置就低了一点,必须放在够高的音箱架才行。没办法,我只好找出我们最高的音箱架,将A77X放置其上,然后尽量坐低了听。试听时使用的讯源为Windows计算机搭North Star Design USB DAC32,前级则是Densen B-230。

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    鲜明的辨别力

    ADAM给予A77X的定位是近场/中场聆听鉴听音箱,因此我试听时也坐得较近,藉以模拟近/中场聆听的距离。也因为坐得较近,投射距离短,我用了比平常更多一些的toe-in角度,以获得更聚焦的音像与轮廓。

    首先,我发现A77X十分灵敏,很容易表现出前端器材的差异。例如试听时我除了用Densen B-230前级外,也试着将T+A的PA 2500 R合并扩大机拿来当前级使用,透过A77X聆听,当下便立刻表现出B-230与PA 2500 R的明显差异:B-230不是这么通透,但音色丰润,温暖厚实,层次清晰,音色的质地纹理丰富,声音好听又耐听;PA 2500 R声底干净透明,质地缜密,音像浮凸,分离度优异,个性走向不愠不火,低调而冷静。由此可见,主动式的A77X虽然无法满足发烧友玩扩大机的喜好,但具有鲜明的辨别力,仍可玩讯源、前级或是线材。

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    其次,我还发现A77X的高频与低频表现均十分优异。先讲低频,A77X的低频质量兼优,绝非等闲。播放Chris Botti的「Night Sessions」,这张以流行音乐与节奏蓝调为走向的专辑,当中的低频录得相当饱,透过A77X播放出来,简直不像小音箱,而有落地音箱的低频量感与气势。重点是,A77X的低频不仅量足,质也相当好,大鼓踩踏一颗颗结实有力,凝聚而束结,贝斯声线清晰,毫不拖泥带水。这样的低频,不仅喜爱低频的人会十分满意,即便对低频量感没这么要求的人,也会觉得A77X的低频够健康。

    A77X的高频则是顺畅轻松,自然真实,绝不扭捏作态。像是「Night Sessions」第1轨《Lisa》中Chris Botti挂着弱音器吹奏,透过A77X可以听到柔和的、细细的沙沙质地,完全没有毛躁感,且能带着恰到好处的光泽与适度的厚度,而不是干干扁扁或尖尖的声音。

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    柔软带有明确力度

    接着播放电影「乐来乐爱你」原声带,简直爽翻天!我尽量把音量加上去,不过并不是我要测试它的极限,而是很自然就越听越大声了。A77X果然是录音室专业鉴听音箱,不仅能承受大音量,而且在很大的音量下依然保持绝佳平衡度,音场与层次仍旧有条不紊,未见混乱。第3轨《Mia & Sebastians Theme》是钢琴独奏电影主题旋律,透过A77X的播出,温暖的音色兼具水润与晶亮感,柔软中仍带有清楚的触键力度与明确的重量感,厚度优异又不失解析力。

    一旦听习惯气动高音,恐怕很难回到传统动圈式高音。播放流行乐天后玛丽亚凯莉的「Hero」,A77X可以非常轻松、自然地回放出像是铃鼓、铜钹、小鼓鼓线的高频,大声听也毫无压力。玛丽亚凯莉的歌声则是在纤细、高亢中带有中气十足的厚度,深含温暖的力量。好的高频是自然飘逸而不着边际,绝非锋芒显露,更不会抢占中、低频的份量,A77X正是如此,让「Hero」听来恢弘大气,深刻感人。

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    音乐爱好者的优选

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    用A77X聆听流行音乐实在是太棒了!那交响乐呢?接着我播放2016年第37届台北音响大展纪念CD,是由吕绍嘉率领NSO在国家音乐厅的音乐会现场录音。一开声,我对A77X又有了另一番认识:没想到音场表现也是如此之好。我感受到音场像是一个漂亮的扇形在我前方往后展开,声音绵密,包围感佳,且音场形貌清楚可辨,层次与结构皆优,能具体而微地展现交响乐的规模感。不仅如此,动态起伏流畅而自在,毫不勉强,音乐充满律动感,听起来生气盎然而不烦闷。

    这样的优异表现夫复何求?而且连扩大机都省了,也不必烦恼音箱与扩大机的搭配问题,只要轻松听音乐就好。唯一需要思虑的就是摆放。A77X因应专业使用而设计,只能横摆,而且摆放位置必须高一点,让高音单元大约在坐下时耳朵的高度,才能呈现正确的音场。除此之外,我觉得A77X的低频量感颇为丰富,声音吞吐量庞大,如果想在中小空间中使用,需悉心留意低频能否妥善消化。把这些都搞定之后,你将会发现A77X不只是方便而已,它的表现不比许多系统逊色,而且很适合长时间聆听,绝对是音乐爱好者的优选。

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    鉴听出发 回归音乐:ADAM A77X主动式鉴听音箱

    器材规格

    ADAM A77X

    • 型式:3单元3音路主动低音反射式监听音箱
    • 使用单元:X-ART高音×1,7继枷/Rohacell/玻纤中音单元×2
    • 内建扩大机:高音AB类50瓦×1,低音D类100瓦×1,超低音D类100瓦×1
    • 输入端子:XLR,RCA
    • 频率响应:38 Hz ~ 50 kHz
    • 总谐波失真:小于0.5 % (90dB/1m>100 Hz)
    • 最大音压:114 dB
    • 分频点:400 Hz,3 kHz
    • 输入阻抗:30k欧姆
    • 尺寸:235×530×280 mm(H×W×D)
    • 重量:12.8公斤
  • 新品 | 采用旗舰等级纯铜导体:Cardas Parsec音箱线

    采用旗舰等级纯铜导体:Cardas Parsec音箱线

    Cardas Parsec音箱线是用来取代Cardas前代中价位Quadlink音箱线。Parsec音箱线虽非旗舰,采用同样运用在Clear旗舰级系列的「匹配传导导体」(Matched Propagation Conductor)。该导体不但采用高纯度铜金属制成,还以功夫龙做为导体的核心,原厂声称这样的设计可以加强线材的透明度、动态以及结像能力。这种设计独特的导体于2010年获得美国专利,原厂将其加以改良,运用在Parsec系列之中,让玩家以更实惠的价格感受「匹配传导导体」的特点。当然,这次介绍的Cardas Parsec音箱线自然也不例外。

    除此之外,Cardas Parsec音箱线的匹配传导导体装进于灌满空气的尼龙导管中,而尼龙管外再以具有抗静电特性的纤维层包覆。Cardas Parsec音箱线在每个声道的线材中,采用四股导体,而且与包有FEP材质胶布的PTFE空气管呈四角星形互相编绞在一起,而线材的最外层,则以热塑型橡胶材料做为绝缘层,为线材提供弹性。

    Cardas Parsec音箱线采用Cardas自行制造的端子,共有Y插、香蕉插,还有Cardas自行设计的Maggy端子。可别看上面的Y插与香蕉插看起来与其它厂牌的音箱线端子没什么两样,它们可是采用Cardas特别的「加压铸造法」,以加压方式让端子成形,并让端子导体以及端子的接合处瞬间液化,结合在一起,可以减少端子与导体之间的阻抗变化,让音乐讯号不受减损。

    采用旗舰等级纯铜导体:Cardas Parsec音箱线

    器材规格

    • 外侧线径:0.5
    • 介电物质:PFA与空气
    • 导体:4 x 15.5 AWG导体
    • 几何结构:黄金比例截面、四轴编绞结构、李兹线、橡胶绝缘层
    • 标准端子:6mm镀银/铑纯铜Y插
    • 选购端子:9mmY插、香蕉插、Maggy端子
  • 新品 | 点音源设计:Fyne Audio F1-10落地音箱

    点音源设计:Fyne Audio F1-10落地音箱

    Fyne Audio是代理商台笙公司近期从苏格兰引进的年轻音响品牌,虽说品牌年轻但据说公司背后的灵魂人物可都是老手,由7个人组成的管理团队在音响界累积的资历有200年之久。该品牌最大的特色是打从中高阶以上的型号就采用同轴单元设计,譬如F500系列的F500、F501、F502、F500C,另外还有旗舰F1系列中的首款落地音箱F1-10。

    旗舰等级的F1-10采用2音路同轴单元低音反射式设计,搭载1只口径250mm的IsoFlare复合纤维振膜中低音,在正中央位置有1只75mm钛金属压缩驱动单元,搭配大型钕磁铁磁力引擎,分频点设定在750Hz,频率响应28Hz~26kHz。内部分音器强调采用高质量组件,并经过计算机计算优化。内部配线采用Neotech生产的PC-OCC单结晶无氧铜线材,音箱端子则是WBT Nextgen bi-wire端子。

    F1-10的箱体设计相当扎实,高度只有将近120公分,单支音箱重量却有57.7kg之多,采用低音反射式设计,反射孔位于箱体底部向下发射,搭载自家研发的BassTrax矩阵扩散技术,能够将声波能量均匀地扩散,让音箱的摆位更加灵活有弹性。

    点音源设计:Fyne Audio F1-10落地音箱

    点音源设计:Fyne Audio F1-10落地音箱

    点音源设计:Fyne Audio F1-10落地音箱

    器材规格

    Fyne Audio F1-10

    • 型式:2音路同轴单元低音反射式落地音箱
    • 单元:250mm IsoFlare低音x1、75mm 钛金属压缩驱动高音x1
    • 频率响应:28~26kHz (-6dB)
    • 灵敏度:94dB
    • 阻抗:8欧姆
    • 分频点:750Hz
    • 建议扩大机功率:20~280瓦
    • 尺寸:1191 x 405 x 581 mm
    • 重量:57.7kg
  • 新品 | 声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    对于来自瑞士的高端音响品牌PIEGA(中文译名:品歌),一直以来给人的印象是铝合金箱体、铝带式扬声器、同轴中高音、瑞士手工原产等重要特点。

    PIEGA的产品凭借着无懈可击的做工、高性能的指标参数和高昂的售价,一直位列高端Hi-End器材的前列,其极简的北欧设计风格搭配铝合金箱体的金属质感也另它多少显得有些高冷。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    大约在十二三年前,笔者就有机会听过PIEGA旗下的TMicro系列产品,只是当时经销商搭配的是美国Bel Canto(霸道)的全系列前端产品,使得整套系统的表现精细有余,但顺滑不足,显得有些冰冷生硬,于是,也让笔者对于金属箱体+铝带式高音这样的组合产生了一些偏见。直到近期,笔者再次有机会聆听了PIEGA最新出品的旗舰系列产品Master Line Source 3,才一改之前的印象。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    瑞士苏黎世湖畔

    关于PIEGA

    PIEGA并不是一个年轻的音响品牌,该公司由Kurt Scheuch与Leo Greiner二人创立于1986年,总部设立于瑞士苏黎世湖畔。PIEGA致力于通过一系列新材料、新技术的应用,令扬声器能够重播真实而自然的声音,减少聆听者的疲劳感,带来自我的放松,让人们可以尽情享受音乐的美好。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    Piega创始人Kurt Scheuch与Leo Greiner

    偶极发声线性音源

    PIEGA的主开发者Kurt先生坚信,完美的扬声器应该是一个点声源,因为这更加接近自然界的发声,于是通过独有的同轴铝带式扬声器系统,达到了声音在X、Y、Z轴向上的从高频到中频的良好扩散性能。此外,PIEGA的设计者认为,声音的失真度会随着每只扬声器单元振膜的偏度呈线性增加。为了尽可能减少失真,设计者将多只扬声器呈阵列形式进行排列,令所有扬声器在一条直线上进行发声,这样一来,所有的声音频率都会以一致的圆柱形声波形式向外扩散辐射,加上同轴铝带式中高音单元的双面发声的物理特性,于是形成了PIEGA独有的“偶极发声线性音源”。

    声学透镜

    声学透镜(Acoustic Lens)是PIEGA独有的一种调声手段和设计,也是本文一个讨论重点,从外观上来说,声学透镜就是一组被安放在音箱背部、与同轴中高音单元相对应,由喷涂了特殊涂料的MDF板材所组成的分层沟槽结构,最早被应用于Master Line Source 2音箱之上。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    根据厂家的解释,声学透镜是为了令偶极发声的同轴中高音的发声能够形成一个完整的漫射音场,充分利用漫射和反射声波实现开阔宽广的声音表现。

    而根据笔者的经验,这种与同轴中高音对应的沟槽,一方面控制了单元背部的能量辐射强度,从而控制了房间后墙对于声波的反射,另一方面,通过调整不同的辐射量,实际上可以调整整个频段内中高频所占比例,进而对全频声音风格进行调整,可谓一举多得。而这一系列的调整其实并不复杂,只需要通过沟槽内的海绵进行增减即可完成。

    无振动箱体

    PIEGA最为著名的另一个设计元素就是金属箱体了。为了完整表现出单元的高品质和低失真,PIEGA在箱体上下了巨大的工夫,以确保箱体极低的共振。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    如果仅从视觉上来判断,我们会认为PIEGA MLS 3的箱体为全铝合金材质,实际上,PIEGA主要将铝合金材质应用在前面板上,将扬声器单元与铝合金前面板胶合在一起,而后部箱体则由MDF板材和具有粘弹性的高敏度Idikell薄膜组成,箱体内部亦设计了复杂的支撑结构,进一步增加箱体的稳定性,减少共振。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    其实PIEGA众多系列的箱体并非都采用金属材质,例如Classic系列就采用了MDF板材搭配实木贴皮,虽然所用材料不同,但相同的是对箱体低共振的高标准要求。

    旗舰系列――Master Line Source

    在这些独有的声学理念支撑下,PIEGA推出了众多经典的产品,其中,最能够代表厂方技术实力的便是旗舰Master Line Source(简称MLS)系列高级音箱产品。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    Master Line Source

    其中,最顶级的Master Line Source采用24只铝带式高音和9只偶极发声铝带式中音,箱体内部采用6只口径为22cm的低音单元,堪称发烧友心中的梦幻级神器。而随后为了适应普通家居环境,厂方推出了小型化的Master Line Source 2,该箱搭载了4只大型同轴式中高音单元并首次应用了“声学透镜”设计,每只同轴中高音背后对应4个沟槽,每只音箱共有16道沟槽式声学透镜结构。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    Master Line Source 2

    今年,PIEGA发布了旗舰系列的最新款产品――Master Line Source 3。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    Master Line Source 3

    与MLS2相比,MLS3主要有如下不同。
    1.MLS 3的同轴中高音单元振动面积相对较小。

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    MLS2同轴中高音

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    MLS3同轴中高音

    2.重要的调声措施“声学透镜”由MLS2的16道沟槽,改为12道沟槽。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    MLS3的“声学透镜”

    3.中低音单元由MLS2的2×22cm(约合8.7英寸)UHQD低音+2×22cmUHQD被动辐射低音改为2×18cm(约合7.1英寸)UHQD低音+2×18cmUHQD被动辐射低音。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    MLS3的18cmUHQD中低音单元

    4.相应的,频响范围由MLS2的20Hz―50kHz变成了28Hz―50kHz;三围(高×宽×深)由MLS2的176×32×43cm改为165×23×33 cm;重量也由93kg减重至65kg。

    这两个型号的相同之处在于,二者都是三分频的偶极发声系统,灵敏度(92dB/W/m)和阻抗(4Ω)也都相同。
    如果仅从外形和参数来看,MLS 3基本可以看作是MLS 2的更小型化版本,虽然在超低频方面略有损失,但更小巧的体积和重量其实对于空间的适用性更加广泛。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    丝般顺滑 从容自然――Master Line Source 3听感

    之所以为本篇文章起名为“首评”,是因为本次试听的这对Master Line Source 3是厂方目前在全球范围内唯一展示的一对商业样机,所以机会可谓非常难得!

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    本次试听选在了北京鑫星光音响二楼的大听音室,为了尽可能全面品评这款最新的高级音箱产品,笔者和纪总先后两个下午对该箱进行了仔细的调整摆位,令音场、频段配比、声像定位、低频凝聚力等多项听感趋于最佳。在器材搭配方面,先后搭配了德国柏林之声088+911前后级组合、爱因斯坦The Amp Ultimate 合并机、爱因斯坦The Preamp + The Poweramp前后级组合、德国之声6446合并机等多种搭配方式。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    声音的第N种可能性――声学透镜

    在介绍听感之前,有必要重点说一下MLS 3所搭载的“声学透镜”玩法。前文已经介绍过,PIEGA为MLS 3设计的声学透镜总共有12个沟槽,里面有活动式的海绵,用户可根据自己的需要来进行调节,通过近两天无数次的拔插这些海绵,我们实验了多种排列组合方式,总结起来,有以下主要规律。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    MLS3的“声学透镜”调整用海绵

    1.如果把靠上的中高音同轴单元背部的声学透镜堵住,整体的声像定位会下沉,这个可根据您所坐的位置高低进行自由调节。
    2.如果将全部的声学透镜都打开,背部辐射过强,中高频量感过多,听感不佳。
    3.如果将全部声学透镜都堵住,背部辐射抑制过强,中高频衰减过多,声音的清晰度会受损。
    4.当调整声学透镜的时候,中高频量感发生变化,反应在听感上其实是全频段的改变,如果中高频量感增加,则低频量感减少,反之则低频量感增加。

    综上所述,这个声学透镜的设置其实是巧妙地利用了房间的反射与扬声器的直达声之间的关系对实际听感进行调整,无论是声像定位还是频段配比,效果还是很明显的。
    但正是因为每个房间的声学环境还有每个人的听音喜好都是不同的,究竟怎么调整还是要根据实际情况而定,只要把握住上述规律即可。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    声学透镜这一装置,为MLS3提供了无限多的声音可能性,也大大增加了这对音箱的可玩性。最终,我们的选择是将MLS 3最上面的两个同轴单元背后的声学透镜给堵上,下面两个同轴单元背后的透镜打开,这样的频段比例相对合适,声像定位也比较正常。

    丝般顺滑

    本次试听PIEGA MLS3的经验,一改我之前对于PIEGA音箱生冷干硬的印象。MLS3所展现出的是一种非常顺滑的声音体验,全频带的衔接非常顺畅自然,虽然从厂方指标上来看,其高频上限可以去到50kHz,但在听感上却没有一点毛躁、生硬和刺耳,相反,无论是小提琴、小号、竖琴抑或是唢呐这类比较刺激的乐器,都不会让人感觉到不适,高频的延伸顺滑细腻,超高频的细节也极其丰富,各种微弱的颤音、滑音、尾音也都交代得清清楚楚,这一点就显示出了铝带式单元高超的细节分析能力了。

    而中频段的表现也是醇厚自然的,这一点尤其在人声的表现方面非常突出,男声的中气十足,高音区嘹亮辉煌,中音区又具有沉稳的气势和爆发力,女声方面,能够将那种柔美的气质表达得淋漓尽致,让人感觉很有亲切感。搭配良好的空间表现力,能够营造很好的舞台感与空间真实感。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    低频澎湃

    也许会有朋友担心,MLS 3只有两只18cm的中低音单元,那低频的量感和质感如何?别忘了,它还有两只同样尺寸的被动低音辐射器!从实际听感来说,在鑫星光音响这个将近50O的听音室里,这对音箱所展现出来的低频是非常磅礴大气,汹涌澎湃的。无论是大乐队齐奏,还是大鼓的奋力敲击,都没有出现力有不逮的情况。MLS 3的低频单元虽然口径不大,但冲程较长,在表现庞大低频的乐曲时,拥有完整的重播能力,这点不用担心。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    真实空间

    得益于声学透镜的帮助,MLS 3的声场表现也非常出色。以著名的《月光小夜曲》为例,闭上眼,身边的虫鸣、远处的蛙叫让我们仿佛置身于野外,而蔡琴的歌声与背景音有着良好的分离度,纵深感和宽阔度都已经超越了箱体的限制,让我们忘记音响的存在,尽情享受音乐。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    搭配友好

    在试听过程中搭配了很多功放组合,无论是合并机还是分体式前后级,会发现其实MLS 3在功放的搭配方面其实很友好,并不十分挑剔前端器材。

    在柏林之声系统的驱动之下,MLS 3的声音明显更加精神、速度感更快一些,密度也更大一些,整体显得活力四射、激情满满。换到德国之声后,能够明显感觉到中频更加浓密,声音的颗粒感更明显。而在爱因斯坦The Amp Ultimate合并机驱动之下,最令人陶醉的是那种醇厚香甜的味道,带着一点电子管的染色,但非常讨喜,令人惬意非常。当换到爱因斯坦前后级组合之后,这种优势更加明显,不仅味道依然保持,在两端延伸、低频的控制力、凌厉度还有反应速度方面进一步加强,整体的表现更加全面。其实很难说哪种搭配是最好的,因为各花入个眼,每人的需求是不同的,如果仅从声音素质来说,无疑是柏林之声系统更胜一筹,而从韵味出发的话,我选爱因斯坦的系统。

    声音的12道风味:品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

    总结

    瑞士的产品历来凭借着无懈可击的精密工艺和艺术品般的工业设计令无数人心向往之,在音响领域更是有众多高阶产品令人又爱又恨。爱的是它们的品质和声音,而恨的是它们的售价!

    本次品评的这款PIEGA MLS3,作为厂方的旗舰系列产品,展现了厂方引以为傲的设计理念和最顶级的用料、工艺和声音水准。而声学透镜这一设计更是令它玩法多样,拥有无限多的可能性。

    如果您的预算充裕,喜欢充满艺术感的设计语言,更对声音有着不妥协的追求,那么这款MLS 3值得细细把玩。

  • 新品 | 首度尝试EL34管:Kondo Overture PM-2 i合并扩大机

    首度尝试EL34管:Kondo Overture PM-2 i合并扩大机

    融合了EL34五极管优异的驱动力,以及三极管的丰富音乐性,Kondo新推出的PM-2 i合并扩大机不仅能尽情释放音乐的动感,同时也能表达细微的表情与韵致。

    这是Kondo首度尝试EL34五极管。PM-2 i每声道使用2支EL34,以推挽输出,可轻松产生32瓦实用功率,面对大多数音箱都能获得良好的搭配性。Kondo参考了许多经典的推挽线路,再加上自己的创见,研发出能兼具动态、控制力与细腻度的推挽扩大机。

    PM-2 i使用了为更高音质表现而设计的全新输出变压器。第三绕组引入适当的负反馈,并且重新计算了反馈量,以获得更好的动态与低失真表现。电源部分也经过大量改进,电路布局亦重新设计,可以表现出更为优异的声道分离度。此外,PM-2 i使用了Kondo新版银箔电容,使PM-2 i具备更高的可靠度。PM-2 i全机采用手工搭棚制作,机壳亦采用Kondo惯用的厚实铜质箱体,更能防止EMI/RFI干扰。

    首度尝试EL34管:Kondo Overture PM-2 i合并扩大机

    首度尝试EL34管:Kondo Overture PM-2 i合并扩大机

    首度尝试EL34管:Kondo Overture PM-2 i合并扩大机

    器材规格

    PM-2 i

    • 型式:推挽真空管合并扩大机
    • 输出功率:32瓦
    • 使用真空管:EL34×4,6072×2,12BH7×2
    • 输入阻抗:50 kΩ
    • 输出阻抗:4 Ω或8 Ω
    • 尺寸:430×201×409 mm (W×H×D)
    • 重量:26 kg
  • 新品 | 无线充电好方便:Audiolab M-DAC nano蓝牙随身耳扩

    无线充电好方便:Audiolab M-DAC nano蓝牙随身耳扩

    Audio的M-DAC家族又有新成员了!最新推出的随身耳扩M-DAC nano单听名字就知道体积很小,有多小?4.4公分见方。这是多小?比你手机的一半还要小。这么小的耳扩,能用吗?可厉害了。它跟一般的随身耳扩最大的不同在于,它有蓝牙传输功能,因此,只要将手机或平板与之配对,无须接线连手机,就可以播放音乐,少了一条线的累赘,行动聆听更不受限制。

    M-DAC nano秉持着M-DAC的良好传统,电路性能一定要好。译码核心采用了Cirrus Logic CS43130 DAC芯片,不但可以支持32bit/ 384KHz的播放,甚至可以把普通的16bit/ 44.1KHz的档案升频成32bit/ 384KHz。它不仅给你CD音质,还要给你高解析音质。耳机放大部分输出功率达30mW(32欧姆),耳机阻抗B在8到300欧姆之间的都能应付,就算小巧,就算是随身,驱动力也要够。蓝牙传输采用V4.2规格,且支持apt-X蓝牙传输低延迟技术。不仅可以消除延迟问题,让您追剧看影片不再有「对嘴难」的困扰,更可提供更高的传输量,理论上可达到CD以上的音质水平。

    无线充电好方便:Audiolab M-DAC nano蓝牙随身耳扩

    圆弧造型的机身,看起来小巧可爱,黑色面板配合银色边框,展露现代感的设计。重量仅有28g,带在身上一点负担也没有。背后的金属挂架可以夹在衣服或背包上,十分方便。如果播放16bit档案,可连续聆听8小时,如果聆听32bit档案,可连续听5.5个小时。M-DAC nano没有提供太长时间的续航力,因为不需要。为什么不呢?因为它充电太容易啦!M-DAC nano采用无线充电,不必插线,放上就好,充电状态由灯号显示,一目了然,科技感十足。充电这么方便,当然不怕你用。

    Audiolab M-DAC蓝牙无线随身耳扩,就是要让您成为街头最时尚、最有科技感的那颗星。

    无线充电好方便:Audiolab M-DAC nano蓝牙随身耳扩

    无线充电好方便:Audiolab M-DAC nano蓝牙随身耳扩

    器材规格

    • 型式:蓝牙无线随身耳扩
    • 蓝芽版本:Bluetooth V4.2
    • 输出功率:30mW per channel @32ohm (1Vrms output);7.5mW per channel @300ohm (1.5Vrms output)
    • 支持蓝芽格式:apt-X / apt-X LL / AAC / SBC
    • DAC芯片:Cirrus Logic CS43130
    • 取样频率:16 bit/ 44.1kHz
    • 升频 32 bit/ 384kHz
    • 支援耳机阻抗:8 Ω ~ 300Ω
    • 播放时数:16 bit / 8 hours;32 bit / 5.5 hours
    • 尺寸:44 x 44 x14 (mm)
    • 重量:28 g
  • 专访 | 全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    专访 | 全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    时至今日,数字符串流播放已成了音响讯源的主流,CD被取代只是时间早晚的问题,你可知道,来自香港的Lumin可是最早开始研发串流播放器的寥寥数个品牌之一。透过代理商的安排,我与Lumin总经理崔钊伟(Nelson Choi)见面,谈谈Lumin与其他品牌不同之处,以及Lumin最新发表的旗舰X1播放器。

    Lumin是目前的高阶串流播放器品牌之一,不过Lumin并非做音响起家,而是从影像、家庭剧院与多媒体相关产品开始的。Lumin的母公司叫做Pixel Magic Systems Ltd.,2003年成立,公司所在地便位于带动香港科技产业发展的香港科学园,专精于图像处理器。那时数字高画质兴起,他们曾推出过以Faroudja DCDi芯片做的图像处理器(增线器,或称为倍增器),可将当时仅720i的画质提升至1080p,以满足高画质CRT投影机的需要。Pixel Magic Systems Ltd.也曾推出多媒体播放器,内含硬盘,可储存不同格式的多媒体信息,便于家庭影音娱乐之用。到了2008年,香港高画质数字电视开始发展,TVB电视台的高清翡翠台开播,Pixel Magic Systems Ltd.抓紧机会推出支持高画质的电视机顶盒Magic TV,成为市场主流。后来,Magic TV除了机顶盒功能,还增加网络影音串流功能,到现在都还是香港热门影视商品。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    为何Pixel Magic Systems Ltd.会成立Lumin品牌呢?崔钊伟说,2010年后,他们感受到影视串流播放越来越热,盘片开始衰退,他们认为音乐串流势必也会成为趋势。另一方面,影像规格变化太快,几乎每年都在换规格,产品周期很短,相对而言,音频格式的变化就没这么快,音响产品的生命周期长多了,加上公司里原本就有几个音响发烧友,对于Hi-Fi音响十分热衷,因此大伙儿决定就来研发听音乐的串流播放器,而且只针对高阶用途。Lumin正式成立。

    由于已经有影音串流的技术与经验,Lumin要做音乐串流并不困难。崔钊伟表示,他们直接将处理影音串流的CPU用在Lumin上,由于视频译码需要的运算能力比音频大得多,因此Lumin处理各类音频十分轻松。不同的是,以前做多媒体播放器或机顶盒,都是手拿遥控器看着电视或投影画面操作,但音乐串流就需要遥控app,因此他们一开始就找了工程师专门设计app,而不是拿公版app或买别人的app来改。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    另一方面,Lumin所位在的香港科学园距离深圳非常近,那里有全球最大的供应链,因此很容易就可以找到各方面的资源,包括IC、电路板、各种原物料…等,做样品、测试都很快,让Lumin的研发速度更快,研发质量更好。崔钊伟说,Lumin第一台播放器推出时,他们还不知道要取什么名字,「就叫做A1吧!」,没想到,上市后蛮受欢迎的,也颇受好评,后续其他价位带的产品,取型号的方式也照章行事,用一个字母加一位数字,便有了S1、T1、D1等产品。此外,崔钊伟还透露,A1推出后不久,就有知名Hi-End数字讯源大厂来找Lumin做ODM(代工设计),让他们信心大振。当时市场上已经有一些音频串流的公版套件,这家大厂测试过许多类似的产品后,觉得Lumin不论性能还是稳定度都相当好,就找他们ODM,后来连App也是用Lumin的去改。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    接着崔钊伟向我介绍Lumin最新发表的旗舰串流播放器X1,比原旗舰S1具有更高的规格。X1采用的DAC芯片为SABRE ES9038PRO,支持最高文件格式达到DSD512与PCM 768kHz,都是目前业界极高标准。但这些都还不够特别。X1最特别的地方,就是它是全球第一台使用光纤网络传输接口的音响串流播放器,可支持SFP光纤网络线。当然,X1仍保留了传统的RJ45网络端口,仍能使用一般铜线网络线。光纤网络线有什么好处?除了带宽更大,传输速率更高,传输距离更远,光纤网络线最大的优点就是不感磁。音响扩大机为了供电充足,免不了用到大型变压器,容易有磁漏干扰,这些干扰会藉由铜线网络线窜入讯号中,但光纤线不受磁场影响,因此不易收到电磁与噪声干扰。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    为了迎接X1的到来,代理商志仁公司特别将聆听室的网络系统都升级为光纤等级。志仁第二代经营者颜光正表示,他不仅将网络交换器换成有SFP埠的机种,也将NAS加装光纤网络扩充卡,因此从NAS一路到X1都走光纤网络线。颜光正强调,这样的改变,让X1的声音表现比起S1有显着提升,令人惊喜。此外,这样的提升也要归功于X1的全新设计电源供应器,让X1有更低的噪讯,表现自然不同凡响。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

    崔钊伟最后补充说到,Lumin不仅具有最高规格,也非常重视功能与消费者体验,只要使用者有需求,Lumin就会尽量做到,像是串流音乐服务,Lumin能够支持Spotify、Tidal、MQA、Roon Ready、Qobuz、Tunein…等多种服务,让消费者用得尽兴,用得满意。难怪,Lumin现在已经卖到多达三十五个国家,业务蒸蒸日上,而且即将推出一台纯模拟后级扩大机,用以搭配自家播放器。接下来Lumin还有许多计划将按部就班进行,就让我们拭目以待。

    全球首台SFP光纤网络播放器:专访Lumin总经理崔钊伟

  • 新品 | 如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记上Stenheim的官网,点进History一项,在一小段文字后面紧跟着一张照片。那是一座崇岭高山,皑然的山巅说出了它的巍峨。不知是那个年代的冰河,横向切出一道深深的山沟,让山形更显崎岖而险峻。山脚下,矮矮的房子整齐座落,杂在住宅之间的小块町畦,从其成作物行排列的样态,推其当为葡萄园。Stenheim的红顶白墙的工厂,就在这个山脚下,傍山倚涧,为大地之雄奇所簇拥,为山林之秀美所怀抱。

     

    页面再往下拉,进入了屋内,原厂给了一面照片墙,当中有Stenheim的试听室,有工厂,有组装中的半成品,有施工照片,有活动记录,有物,有景,有人。文字不多,几行简说,略略带过,但是,几桢照片,胜似万语千言。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    专业挂帅的新贵品牌

    2010年成立的Stenheim,品牌年纪虽轻,却拥握满满的专业。五个志同道合的工程师,热爱音响和音乐,原本都任职于Goldmund。或许,就是因为那个热情,让他们不想听命行事,而要做自己想做的,实现对音响的终极想象。经过两年的酝酿,2011年他们推出了第一款作品Alumine,那是一个全铝合金箱体打造的书架音箱,让人印象深刻。2013年,他们把公司交给Jean-Pascal Panchard来经营。Panchard自己有多年销售经验,还曾创办一个音响爱好者协会,让法国和瑞士的音响爱好者与厂商有一个交流信息的平台;随后,他还进入Nagra担任产品经理。长时间浸淫于音响圈,而且熟悉制造商和市场两端生态,Panchard入主Stenheim,自然能为公司带来一番新风貌。

    在领导班子换血后,Stenheim推出了第二代Alumine,是为Alumine 2,如果为其加装一只低音柱,可以构成Alumine 3。这样聪明的设计,让Stenheim音箱可以「单点」,也可选「套餐」。Panchard人面广,他找上同为瑞士品牌的CH Precision合作,也请ABC PCB帮他们做分音器的线路板,更建立与日内瓦科技大学与西昂科技大学的产学合作关系。先前的五位创办人是工程师,但Panchard不是,他虽然当初在学校念的是电子,但出了社会都在做商业实务,他知道自己接掌Stenheim,得要有技术奥援,除了技术长Lucas Perrin外,找来外部资源借力使力,这反而让Stenheim的研发实力不退反进。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    他看准了音响市场发展,要做出不一样的产品,不能往低价走,那会遭遇到意图分食大饼的3C与IT厂的挑战;要让年轻的Stenheim可以一举站上高峰,只有一途,就是一路向上攀登,追求Hi End和极致。2014年Stenheim又推出了Reference系列,包括 D’Appolito镜像对称设计的Reference Ultime和四件式的Reference Statement,让Stenheim站稳了Hi End音箱品牌的地位。2017年才推出的Alumine 5则撷取了Reference系列的技术精华,让颠峰成就实现在次一级的产品上,教人在Alumine 5上便可探见Stenheim Reference系列的堂奥。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    1公分厚铝合金精工打造的箱体

    作为Alumine系列的老大哥,Alumine 5的份量十足,单支音箱就重达100公斤。很大部分的重量来自那个全铝合金的箱体,每一块铝合金板足有1公分厚,由瑞士的专业金属加工厂制作,每一片铝板的误差最多最多也不超过0.1mm,也就是误差不超过一根头发的直径。板材均经过阳极处理,表面呈现喷沙质感。两侧还有磁吸饰条,用家更可更换不同颜色的饰条来变换心情。瑞士金属加工和精致工业闻名于世,体现在Hi End音响上,每每让人叹为观止;Stenheim音箱也是这样,在极简之中,展现精微奥意。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    各单元前有导波器,后有专属腔室

    箱体内部根据单元配置区分为四个腔室,隔间依然采用铝合金板。高音和中音单元背后皆为封闭的独立腔室,下方低音所使用的腔室则有通道相连,还有开口导出,开口位置就在下半截的低音箱体上下两侧,各为一长条状的通道,是为低音反射式设计。前文说到Alumine 5是Reference系列的技术下放,最重要的一点,就是用上Reference系列的高音和中音单元。高音单元是一只钕磁铁驱动的1妓恐嗜戆肭蚋咭簦中音单元也是钕磁铁系统驱动,口径是6.5迹低音则一共享上两颗10嫉ピ。值得一提的是,像Alumine 5这么高价的音箱,Stenheim竟然没有跟随当前Hi End市场那样,用上钻石或铍振膜等罕见材质;虽然原厂没有提到中音和低音振膜材质,却罕见地在中音和低音单元悬边用上了绉折式布边。Stenheim还特别为单元设计了浅号角开口,均可见于高音、中音和低音单元上,具有一定控制扩散角度、提高单元效率、增加传送距离的作用。

    音箱厂找外部厂商提供零件和箱体材料不稀奇,能够一条龙自行开发生产的厂商当今还真是不多。重要的是厂商得知道自己在做什么,为什么这么做,而且有足够的know-how来制作。Stenheim也是这样,把需要的零件找齐,把自己需要的规格开给外包厂商,最后得到的仍是符合自己标准的部件,但是节省了生产线、作业机器的维护和折旧等成本,更符合经济效益。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    国内Stenheim专家就在博韵音响

    试听地点就在代理商博韵音响的试听室。位于大直北安路上的博韵音响,落脚当地已经25年。老公寓楼层面积不大,在这里作Hi End音响生意,老板杨文哲没有两把刷子是不行的。博韵专注在两声道上,低、中、高价产品都有,品牌不多,但是市场区隔清楚,并且每个牌子都是杨老板千挑万选下决定销售的。就连Stenheim也是,杨老板卖了好多年,从这品牌刚引进台湾时,他就开始卖,台湾多数的Stenheim音箱都是他卖出去的,这些博韵的客人能有机会品尝到Stenheim的声音,实在幸运。

    音箱怎么搭才好,店家最了解。虽然Alumine 5有94dB,博韵杨老板的经验是小功率扩大机推起来也没问题,几台高级合并扩大机搭配的经验也不错,「我用过Mark Levinson No.585和Orpheus Absolute Integrated,搭起来都很好听,但是一旦用上更好的前后级,就回不去了。」换用功率更大的后级来推,声音更为轻松,动态也更有余裕。基于这样的经验,杨老板这次端上Mark Levinson No.52和No.53前后级伺候,要的就是推出Alumine 5的最佳表现。讯源配的是同样来自瑞士的Orpheus Absolute CD;线材则以ART的线材与Audience并用,讯源并且加上Nordost QKore接地,音箱线则用上VertexAQ的制震器。

    经销Stenheim好几年,对于他们家的音箱,杨老板赞不绝口。我信他,不然,怎么会从经销做到代理?经销不必承担进口、贸易、囤货的风险,但转为代理商就不一样。只是,如果遇上真爱,冒险又何妨?我相信杨老板是真的喜欢Stenheim,因为,经过一个下午,我也快要爱上它了。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    好似瑞士乡间的清新空气,犹如阿尔卑斯山水脉清泉

    Alumine 5的声音直接、坦白,没有矫饰和隐藏。音质纯粹,音色自然。记得我开头所提的那张Stenheim官网的照片吗?那是他们公司周遭的景致。阿尔卑斯山横过瑞士,整个山系就像老树的错节盘根,牢牢抓住整个瑞士地界。他们公司就在阿尔卑斯山群之间,公司后山就是白顶山峰。我觉得Stenheim Alumine 5的声音好似瑞士乡间的空气,又好比阿尔卑斯水脉流出的清泉。你道这种纯净只在中频吗?不,一路到底,由高而下,一路都是纯的,都是净的,都是这样透明而无染的。这样会不会太无趣?不,蒸馏水才是内无一物,矿泉水就算经过即便质地和音调是纯净的,它却能表现出声音的丰富性,流泄出来的音乐不经任何阻碍,也不受任何感染,直扑而来。音乐里该有的素质,就在那里,听的见,甚至看得见。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    圣桑的第三号交响曲「管风琴」配器丰富,编制庞大,不仅加上了管风琴,还有两架钢琴。我坐在那里,一路从头到尾听完,Alumine 5带给我一个接近音乐厅的聆听感受;它的声音是开放的,音场是开阔的。其间,我和杨老板讨论空间和声音的协调问题。他表示自己的空间太小了,在低频上段有一个明显的峰值,我们一边听音乐,一边讨论该怎么解决。就着现有的环境条件,在调音箱摆位以外,很难有其他办法。因此我们开始动手调音箱。刚开始,音箱靠的后面,声音干瘪而且混浊,没有神采,特别是低频轰然,那个声音表现完全配不上音箱和整个系统的身价。我们试着把音箱往前拉,分两段实验,最后一共往前拉了半公尺余,声音这才豁然开朗。这时,圣桑音乐里斑斓的色彩和丰富的层次性才展现出来。

    第一乐章上半音乐走得欢乐,乐曲开头由小声而渐增,逐渐昂扬的过程,听得Alumine 5的微动态表现实在出色。小提琴以弱音起始,力道逐渐加强,英国管带有哀戚的神色的音调吹出,质地扎实而且定位清楚,弦乐以颤音接续行进,定音鼓在后敲出肯定的节奏,这个层次真好。为什么我前面提到阿尔卑斯的水泉、瑞士乡间的空气,Alumine 5声音高度的透明性,又不是呆板平面,音乐是跳跃的、是活生的,没去过瑞士也没关系,听过Stenheim Alumine 5就知道了。听接下来带入的主题和发展,弦乐与木管的对话,然后加入昂扬铜管,彼此交织。只消系统透明度够好,就能把圣桑在这里的铺陈,一层又一层,又一层,再一层地呈现出来。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    低频宽松有解析,高频细致有光泽

    好的质感见于第一乐章后半,这段慢板美的可以融化掉整个世界。线条刚毅、箱体坚硬的Alumine 5怎地可以发出这样美的声音呢?旋律是美的,若能把这当中的声音质感给说明白,那个美又更高段了。Alumine 5让弦乐展现了丝绸般的细致光泽,绵密又柔软,底部衬着的管风琴,一段圣咏般的纯净,Alumine 5唱来似乎又更无瑕了。这里的管风琴不凶悍,却是柔软温和,但却探到了这曲子的最底部。Alumine 5箱体不大,原厂数据给出28Hz的低频,我觉得延伸不是太大的问题,重要的是它的低频既宽松又有解析。音箱最怕低频混浊,有的音箱可以发出很干净的中高音,但是低频的共振就坏了质感。Alumine 5没有这等问题,两只10嫉鸵羲坪豕ぷ鞯暮芮崴桑吞吐管风琴和低音提琴也是自然的。

    第二乐章前半的诙谐曲风乐曲,考验的是音箱或系统的速度和层次感,Alumine 5虽然有两只10嫉鸵簦但是我觉得反应速度是敏捷的,跟着音乐的急行遁走,临危却不乱。如果这就是Panchard所要的,难怪乎他会用上这个绉折布边悬边。第二乐章走到后半,在管风琴一阵怒吼,乐团也跟着张扬齐放,一旁的竖琴在管风琴圣咏般的旋律外,奏出晶莹透亮的音符,接着再次进入齐奏高潮,接着又是一段赋格,然后是木管和弦乐的一段卡农。好过瘾啊,我听的好过瘾,连杨老板上了楼,站在我身后都不知道。若不是我在齐奏时起身去摸音箱,真不知「杨来了」。我去摸什么?去摸箱体的震动。Alumine 5在乐团震撼齐奏时,箱体的振动微乎其微。这么少的振动,难怪声音干净,可是,这铝合金箱体却没有金属声,这还不够高明吗?

    音色自然均衡,不见刻意渲染

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    音质好,就不能不听室内乐。放上Capcon兄弟与好朋友们合作的舒伯特「鳟鱼」五重奏录音,这又是我听过这录音最好的经验之一。怎么说?小提琴一面保有纤细质地,一面又带有相当圆润感,带有贵气的光泽让这鳟鱼比谁都有活力。低音提琴堆出了室内乐难得的深沈与厚度,这般饱满有弹性,那两个10嫉鸵艄然不负期望。钢琴音色晶莹而且颗粒坚实,座落在中央偏后的位置,这是激起的溪涧水花以及粼粼波光,真是美啊。大提琴带着鼻音,不甚浓,恰到好处,说出Alumine 5没有在中频段刻意调出渲染音色。只要系统均衡、自然,这份Virgin的鳟鱼录音就会很好听,Alumine 5让我以大音量爽快地与这尾活鱼相搏,直到退出CD,我才放走了它。

    速度敏快,力道犀利,色彩丰富

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    速度、力量、音色、动态、延伸,用什么来表现最好呢?钢琴。放上波哥雷利奇弹奏的穆索斯基「展览会之画」。开头的「漫步」,音乐以稳定的步伐前进,琴音坚实有力,和弦弹下去的重量感十足,琴弦振动丰富。「侏儒」一曲,有着诡谲的气氛,琴音的颗粒分明,连震音和琶音也分分明明。和弦奏下后,踩下延音踏板,琴音回荡绵延,那个琴弦振动以及绵绵不绝的琴音听起来真像台演奏琴在面前一样,好贴近钢琴的听感。弹到用力之处,钢琴因为发声原理,比起任何乐器都更能表现出力量的层次,也更能展现速度变化所带来音色上的不同。Alumine 5的钢琴听起来真是纯然又自然。

    听「古堡」一曲,乐曲慢了下来,这时,音色的琢磨就考验钢琴家的功力。波哥雷利奇把音色的色阶拉开,Alumine 5则在我面前,把钢琴家挥洒出来的明暗与色阶给表明出来。要听和弦的层次以及琴音的力量,怎能不听「牛车」?Alumine 5毫无保留地重现了演奏的力度,我坐在那里,感觉琴音是直击而来的。穆索斯基写这段曲子时,描述的是拉车的牛,实际要讲的却是饱受阶级压迫欺凌的俄国人民,这沉重,波哥雷利奇弹出来了,Alumine 5放出来了。我不知道波哥雷利奇家里的音响用什么音箱,但是我知道确实有钢琴家是Stenheim的用家,而且我相信,我在这里放这曲子,波哥若听见,恐怕也要心动。

    贵的音响只能听古典乐吗?为什么我一直写的都是古典音乐呢?当然不是,音响的工作只有一个,就是重播录音,把音乐尽可能还原出来;理当任何音乐都能放,都要放的好。但我先以古典乐来测试,是因为古典音乐里采用的都是自然乐器,它有一个参照点,不像插电乐器的声音是可以调整变化的。但是,感动人的,可不只是真实与否,能够打动人心的元素很多,真实度,只是其中之一。使用插电乐器的音乐依然可以感动人,好的音响重播,也应该把这样的感动带给人。

    鼓声爽朗结实,混音层次分明

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    听Dire Straits 的「Love over Gold」专辑,「Telegraph Road」一曲开头以极微弱的声响起始,由蚊声而渐大,合成进来的电子低频,像是远雷一样。之后加入吉他和电钢琴,配乐渐渐丰富起来,直到鼓声出现,那才宣告了前奏的铺陈要完了,主歌要准备出来了。鼓声,好有力,那不是蓬蓬松松的鼓,也不是饱满浑厚的鼓声,是快速的、有力的鼓声。我真喜欢听Alumine 5表现鼓边敲击的声音,爽脆而利落,配上结实快速的大鼓,那个年代的摇滚,就是这个味!

    「Private Investigations」里的吉他音色真是漂亮,带有木箱的温润调和,钢弦迸发出来刚毅神气让人无法分神,一下就被卷入其中。Mark Knopfler的歌声出来,深沈阴郁的嗓音,刻意压低,与吉他的鲜明、配乐的昂扬形成对比。电钢琴、合成器、吉他、人声,兜出了一个有机的织体,而且是立体的。Alumine 5的声音带有活泼与生气,Knopfler的歌声听起来特别鲜活,用力刷下的钢弦,像是闪电一样击来,不,后面的电吉他才是!至于那鼓声,是高空落下的霹雳,听到这等的鼓声,让人感到Stenheim单元选用的巧妙。一般绉折布边悬边低音可见于老音箱和号角音箱上,但那些音箱的低音快归快,干净归干净,总是少了一种厚实的饱满度。一般的橡胶悬边低音听起来又不如Alumine 5这般爽朗快速。我问杨老板,Alumine 3那个低音柱的低音听起来跟它比呢?「差很多,Alumine 5的低音表现更全面,而且质感跟Alumine 3完全不同。」

    人声鲜活,表情传神

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    Alumine 5的声底听人声,鲜甜清新,活生生的气韵,真是有味道。我没有放什么发烧录音,放上的是1957年录的老爵士歌曲,Ella Fitzgerald和Louis Armstrong的对唱。虽然是单声道录音,但是这个录音的人声温暖饱满,充溢模拟韵味。Alumine 5放起这种老盘,出的不是老味,反倒让老盘有了新生和新声。要播Louis Armstrong和Ella Fitzgerald的歌唱,考验音箱的细节再生力。Armstrong的沙哑沧桑的嗓音,还经常利用抖音来增加歌声的变化;Fitzgerald则有无懈可击的转音技巧,声线的起伏变化都仰赖系统的细节再生力。Alumine 5才一唱出第一轨「Let’s Call the Whole Thing Off」,就让人惊艳无比。

    音质,细节,表情,真是优异。因为是单声道,没有音场问题,因此可以专注在歌声上。音质扎实却不厚重,反倒灵巧机敏,每一个转音都分明清楚。细节,这在我前的试听就已经讲到了,这里,听到了Armstrong唱歌,那更是毫无遮掩的直率坦白,不带一点温暖的染色。因为有了细节,因为质地纯粹,歌唱就容易显出表情。至于Armstrong的小音箱,嘹亮而有魄力,铜管的金属质感,那是空气摩擦管壁发出的声音,有着灿烂亮眼的光彩。真好,这样听这张专辑,真好。虽然这跟整个系统都有关,Mark Levinson也是这样的正直身段,但我信Alumine 5这个终端的执行者,才真正把关了所有的声音出口。当它把歌曲唱出,那就是Fitzgerald和Armstrong在唱,在现场,在我面前。

    意犹未尽

    退出CD,收好行囊,我步下楼梯,杨老板和夫人在下头等着。我同他们致谢也致歉:谢谢他们让我用一个下午来认识Stenheim Alumine 5,也教我对当天下午听的那些乐曲,又有了新一层的认识;我也表示不好意思,耽误了他们用餐的时间,听个音箱搞那么久,教我怎么好跟杨老板开口,想约下次再来听。如果可以的话,何妨来试试小功率扩大机来推Alumine 5呢?那会是怎么个风貌?至于放在一楼的那对McIntosh 1.25K后级,也让我好奇了;还有……。

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    如此声韵,足能博得你心:Stenheim Alumine Five试听记

    器材规格

    • 型式:3音路4单元落地音箱
    • 频率响应:28Hz – 35kHz
    • 单元:1妓恐嗜戆肭蚋咭x1、6.5贾幸x1、10嫉鸵x2
    • 最大承受功率:200 W RMS, 400 W (peak)
    • 灵敏度:94 dB SPL/2.83V/1m
    • 阻抗:8 Ohms (最低3 Ohms)
    • 尺寸:1200 x 280 x 380 mm (HxWxD)
    • 重量:100 Kg each
  • 新品丨堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    若让我来评选,这部扩大机足以列位世界文物遗产。根据World Heritage的遴选标准,其中文化/ 文物类的第一项标准就是「代表一种创造性的天才杰作,一种独特的艺术成就」(represents a masterpiece of human creative genius and cultural significance),以此审视Pathos T.T.,一点不为过。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    缘起:一切都是InPol起的头

    1994年成立的Pathos Acoustics,总部位于意大利东北的城市Vicenza。这个古老的城市因为是16世纪知名建筑师 Andrea Palladio的家乡,他在这里留下了许多精心打造的建筑。这样的美学源流,造就出今日的Vicenza成为意大利精密金属、珠宝加工以及时尚设计的重镇。有怎样的城市,就会有怎样的人。一个热爱音乐的工程师Gianni Borinato,尝试开发更好的扩大机线路,于是他寻求两位好朋友协助,一个是音响发烧友,本身也是名设计师的Paolo Andriolo,另一个则是在Vicanza开设Hi End音响店的 Gaetano Zanini。因为Gaetano有音响店,他们可以在这里做各种搭配、测试和比较,对于什么是好声音,而各个音响品牌对于声音的理念又是如何,也就得了然于胸。

    一切事情的发生,就是这么偶然。有一天,Gianni正在思索新的扩大机线路,一时灵光乍现,他画出一个以前从未有人设计过的电路图,而且经过测试表现非常好,不仅失真低,而且驱动力好,即便功率不大,也能精准控制音箱的低音单元。他称这个线路为InPol,什么意思?这是意大利文「Inseguitore Pompa Lineare」的缩写,若写成英文则是「Linear Pump Follower」,翻成中文可称之为「线性帮浦追踪器」。这又是什么?还是不懂。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    独家InPol线路

    Gianni一直在思索的是:如何解决一般扩大机上使用反馈所产生的问题?这种从输出级反向回馈到输入级的反馈,被普遍地运用在扩大机上。一个设计良好的负反馈扩大机可以得到很多反馈所带来的好处,它能让扩大机工作更线性,反应更快速,失真更低,甚至可以降低噪讯。但是,一旦机器加上了负反馈,你会听到反馈的声音,那是一种难以避免的斧凿痕迹,Gianni认为反馈的使用,让声音显得不自然,并且有点尖锐。那如果不使用负反馈呢?好处是声音会更自然,可是,却得牺牲阻尼因子,并且输出比较受限,扩大机的驱动力会相对弱一些。Gianni想的就是:有没有两全其美的办法?

    因此,他设计出的这个InPol线路,实现了一个晶体扩大机的输出级,无须采用反馈,保有了声音的纯净度,同时还能有低失真与高阻尼因子的特性。InPol在左右声道的后端架构只用一颗晶体组件(也就是单端架构),并采高电流增益,透过纯A类放大求取最低失真。一般的扩大机往往使用两颗以上晶体(每声道),而且是NPN和PNP并用。这两种晶体特性不同,可是一旦使用反馈便能消除其间的不同,这也是许多其他设计者所采取的作法。Gianni的解法是只用NPN晶体,也就是从源头管制,不让歧异出现,也就可以不必采用反馈来解决失真。除了晶体管,他还利用线圈(其实就是扼流圈choke)耦合晶体管来增强输出电流,Gianni形容这个线圈就好比是功率晶体的发电机(controlled current generator),这样一来,整体的效率可以提高一倍,让纯A类放大理论上仅有25%的低效能,能以提升到50%,同时还可降低扩大机内阻,提升整体阻尼因子表现。以Gianni的理想设计,InPol线路能让讯号以完美的一倍增益,前端以真空管(12AX7)做电压放大,然后就交给InPol线路做电流放大;从输入到输出毫无减损也毫无改变,放大线路所做的仅是提供足够的电流来驱动音箱而已。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    音响不但要声音好,外观也要好

    因为InPol线路确实卓越,因此最有生意头脑的Gaetano就找了经常来他店里串门子的设计师好朋友Paolo帮忙。Paolo擅长于工业设计,他以建筑概念为本,设计了这个Twin Tower样貌的T.T.。他认为,当时音响圈似乎有一种似是而非的成见:器材外观越丑,往往声音越好听。好不好听跟美丑当然没有绝对的相关关系,只是有很多高手设计师做出来的音响,设计只为了声音,不考虑外观,因此造就了很多好听却不好看的音响器材。Paolo是音响迷,也是设计师,他认为音响不只要好听,还得要好看。透过异质材料拼贴,大胆用色,有别于常态扩大机的外观设计,蕴生了这个Pathos的处女作。

    T.T.有多美,我不想用文字来描述,请您自己看。若您看照片觉得它美,我要说,您得看到实机,文字实不足以描述它美,就连照片也无法说得清楚,亲眼看见,亲身感受,才能领略。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    光学驱动电阻数组音控

    美丽,当然设计师功不可没,但它仍服膺「外观是基于功能」的设计原则。例如您看到那两个「双塔」,就是以巨型散热片包夹放大线路而成的「建筑」,塞在里面可不可以?做在两侧可不可以?当然可以,Pathos其他扩大机也不是这样做的,但是这就不特别了不是?双塔后方三个大型金属盒,一望便可推知那是变压器。不过,如果您这样猜,只对了一半,不只是变压器。前面讲到InPol线路有赖于线圈绕组和晶体管耦合,那三个方盒里,一个是变压器,另两个则是线圈。基本上他们都差不多,一样需要铁芯,一样有多重绕线,只是功用不同。这部分也是T.T.沉重的来源,一部T.T.要多重?42公斤。事实上,所有搭载InPol线路的Pathos扩大机都很重,都比你看到外观所想象的重量要重,建议用家搬动机器一定要找人帮忙,免得受伤。

    虽然T.T.的外观从推出之始到今天都长得一样,几乎没有变动,只有一些小地方有变化。例如早年机种的旋钮是镀金的,现行的T.T. Anniversary(为行文方便,后文仍简称为T.T.,所指乃最新版本的T.T. Anniversary)则是镀铬的。不变的是,旋钮的表面都一样光滑如镜。音量控制采全模拟式的,但不是装一颗现成市售电位器就了事,T.T.的音控采精密电阻数组架构,共24阶级进,以光学装置来驱动整组磁簧继电器做切换,这个继电器以真空封装,内部采用钍质接点,十分讲究。很多音响设计者都非常音控的设计,认为这是好声的关键,后端线路设计再好,音控没搞对,依旧是白搭。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    此外,早年的T.T.都是RCA单端输入,并且还有一组唱头放大。到了T.T. Anniversary,取消了唱头放大,但多了平衡输入,输入共有1组XLR、3组RCA,另有1组Tape Out,且附上一个Sub Out超低音输出。其实一般人很少在家搞录音,现在甚至连曾经风行的卡式录音座也难找了;我一直认为Tape Out实在没有太多用处,但是,如果您有一台ADC(模拟数字转换器),就可以利用Tape Out来把LP转成数字档案。至于Sub Out就实用多了,若想提升整体音响效果,补强音箱的低频延伸,换音箱是动摇国本之事,但买一个超低音就不至于太困难。有了Sub Out,您可以组2.1声道系统,不但多一种玩法,且是十分有感的升级。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    35W,驱动力却惊人

    T.T.的令人惊艳,不仅是在外观上,更是在声音上。账面数字仅有区区35W的T.T.,推起音箱完全不像是一台35W的合并扩大机,声音魄力好似在听百瓦扩大机一样,推起U-Audio试听室里的三对落地音箱毫无惧色,在举手投足间展露出充分的自信和从容。音量大约转到45-50格,已能把超过20坪大试听室给填满。充填声音能量会很困难吗?不会,换成其他35瓦的扩大机,或许一样可以这样听,但是声音的质地和音场还原很难和T.T.相比,可能声音会变粗糙,可能音场会紊乱,可能某些大动态处会紧绷,可能在一些高音处会刮耳,也可能低频完全失控。但是,T.T.让我惊讶无比,它没有这等问题。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    我以鲁普和普列文合作的舒曼钢琴协奏曲录音为例,第一乐章开头的ff强奏,必须有冲击力。我很难想象35W的T.T.可以把88dB灵敏度、4欧姆阻抗的Dynaudio Contour 60推出这样的气势。钢琴的颗粒坚实而饱满,尾韵还泛着漂亮的光泽。好的开始,是成功的一半,钢琴独奏的导奏走过,第一主题切入,但听得那柔美的弦乐,像一片柔软而绵密的织物,也许是棉质布料,因为带有一点蓬松和弹性,也许是丝绸,因为还有和暖的光泽。低音弦乐顿下,衬出丰厚柔韧的支撑,音乐因为这衬底的低音而更显立体。真好。我真没想到,T.T.可以把Contour 60推得这么好听。一直以来,我听过Contour 60最好的经验都是基于百瓦以上的扩大机,要把那两颗24cm的低音单元抓得牢,扩大机没有几分本事是不成的,太便宜或功率不足的扩大机难让Contour 60自在歌唱。这厢35W的T.T.把Contour 60推得这么稳当,有声有色,你道我岂会不喜?

    高效率音箱驱动更容易

    换上别的音箱呢?我换上Atohm的GT-3 HD,这对音箱虽然是法国血统,声音却与一般人所谓灵动婉转、清新明透的法式浪漫风格不太吻合。它不刻意强调飘逸高音和丰富细节,音色上略带几分暖意,中频段厚度非常出色,声音的实体感很好,单听声音,恐怕有人会误以为是英系音箱。搭上GT-3 HD,再听这曲,琴音的光泽稍稍收敛,但是颗粒感更明确,形体也更具体。而且,GT-3 HD以其6欧姆阻抗、92dB灵敏度的特性,似乎真的比较好推;三对音箱搭起来,就属它唱得最大声。

    再换上同为意大利血统的Capriccio Continuo Admonitor Preference搭自家低音柱Submonitor MK3,CC音箱生性外向活泼,搭起T.T.显得奔放热情。CC音箱表现钢琴更有一番使人愉悦的明亮感,不但能挑动心弦,甚至能激动情绪。以钢琴的韵味来讲,三对音箱各有千秋,CC音箱在色彩上尤其独占鳌头。至于木管部的表现,CC音箱让木管吹奏更显活生,甚至可以活灵活现来形容,另两对音箱表现出的画面就相对沈稳。CC音箱在高音表现上得天独厚,而Submonitor MK3低音柱比起Contour 60那两只大口径低音也不遑多让,低音丰满深沈,不仅有力还有解析。两端延伸上得去下得来,这怎会不好声?谁道灵动走向的扩大机就非得要搭配厚声底的音箱呢?这T.T.搭CC还真配。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    可为系统调出生气

    至于另一对也是意大利血统的Chario Belong书架音箱,这是Chario最新推出的书架音箱,采用人造石箱体,外观绝美,与T.T.搭起来也是天作之合,完全符合最高标准的视觉系要求。Belong的声音沿袭Chario一贯的风格,声音温暖而厚实,有着浓重韵味。与T.T.搭配之下,浓厚感被活化了几分,高频泛起温润的亮泽,声调同样迷人。Belong虽然是书架式的,但是Chario却让它挤出了丰满的下盘,除了动态和音压上仍不及落地音箱,否则以听舒曼钢琴协奏曲来讲,我实在觉得好听得很。

    我在写什么呢?读到这里,您还没看出T.T.音箱的本领吗?我单是这样接连换几对音箱搭配,即使听的是同一首曲子,我就快被T.T.给迷住了。我有个当教授的朋友,家里用的就是T.T.,他搭什么呢?Tannoy Canterbury,T.T.把Tannoy浓郁的声音调和的美不胜收。如果您上网搜寻一下,世界各地都有用家,搭配各自不同。别看它的功率不大,我认为只要不是对上灵敏度特别低的音箱,T.T.并不难搭配,而且好声唾手可得。

    声音开放、爽朗、活泼

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    放上阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的西贝流士「芬兰颂」,可以听见T.T.灿烂的音色,和开放不造作的气质。乐曲开头的低音管、低音号的沈吟,声线爽朗清明,没有一丝晦暗阴沈。我说的不是音调,而是质地和亮度。T.T.带有Pathos一贯的亮彩风范,声音总是鲜艳的,是璀璨的,是活泼的。小号催出了曙日光芒,当铜管大鸣大放之时,T.T.赋予了铜管鲜艳灿烂的光泽,锐气千条,意气逼人,显出大地一片生机。定音鼓的擂击,展现了音乐的魄力,北国虽然寒冷,但坚毅的性格足以胜过所有外在的压迫。音场是开放的,舞台的深度也能呈现,当我音量停在45格或者多一点的时候,真不觉得这是35W的扩大机。再往上到50或更多,局促感才会渐渐浮现,但我以为,如果试听空间条件更好,声音或许还可以再开大几格。

    只是,这样一听,也感觉到T.T.的低频是重质不重量,质地坚实,声量收束,音乐听起来也就容易见其肌理而不被遮蔽掩盖,自然容易彰显透明清澈的画面,与干净醇美的音质。同一曲子,同样以Contour 60搭配,一旁的Avid Sigsum这台110W的合并扩大机就推得出丰厚饱满的低频,气势似乎更足,可是画面就不及T.T.透明。与之相比,T.T.的低频就显精瘦清癯一点,不过,这造就了鲜活与灵动。好比汽车轮胎,宽胎看起来更具运动气息,如果轮圈再放大,就更有个性。实际开起来,加大的轮胎,行车的抓地力确实提升了,操控性也更好一些。但用上大轮胎终究耗油,而且因为胎面摩擦力更大,起步速度也受到影响,一般称这种情形叫「重拖」。这也是为什么一般小型车原厂往往不会配给太宽太大的轮胎,如此才能保持小型车灵活、低油耗的优点,也能换取有限动力下的最佳表现。T.T.也是这样,35W功率小,就要尽可能彰显其小功率的优点。

    低音干净收束,人声鲜活清晰

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    例如听Michael Jackson的「They Don’t Care about Us 」,开头孩子们的嬉闹对话,呈现了活生的画面感,尤其是搭配起CC音箱时,那个画面一无遮拦,透明非常。接着电子节拍响起,Michael 的歌声切入,声线明朗,压抑而用力催出的声符,每一字都是控诉。节拍听起来敏捷而有力,可能有人觉得不够「大港」,听起来不够震撼。更明显的感受出现在Michael演唱Beatles的名曲「Come Together」,这首被翻唱无数次的歌曲,就属Michael的版本鼓声特别雄壮,但在这里,力道表现得很好,一放一收之间的干净利落,无带水拖泥、模棱两可的含糊。这样的低频这样的鼓,好不好呢?见仁见智。我觉得不错。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    Michael歌曲里的鼓用的是电子鼓,不是真鼓声,要多大声、要多雄壮都可以,端看制作人和Michael的喜好。James Blood Ulmer的现场演出录音里,也热闹非凡,但这里的鼓都是真的。T.T.给的鼓声其实一点不让我皱眉头,反而我觉得这很自然,只有低频的中下段似乎略欠一皮,但鼓声的频率响应多半不在那里。在此以上的频段,T.T.开放又鲜活的声音,很能表现那飞驰的鼓组演奏。论到吉他,T.T.的表现叫人激赏,不管是木吉他或电吉他,那个中的音色变化与层次都有表情。特别是搭配CC音箱时,那层次更鲜明,变化更丰富。James Blood Ulmer的歌声略带沙哑,歌声中带着几分轻松愉悦,表现起人声,T.T.不仅不成问题,简直可用拿手称之。如果我想听浑圆一点的声腔,那搭GT-3 HD这样的音箱就恰到好处;如果想求线条清晰的声音,那就搭Contour 60;如果想求一点活生的感动,那还是推出CC音箱最好。

    音乐画面写实又具像,显出模拟质感

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    T.T.的音质和音色是它最精彩之处。我觉得音乐到了T.T.手上,总能变得温润圆滑又细致,质感似乎特别的模拟,而且听的音乐越多越广,越感觉T.T.的均衡和自然。以阿格丽西等人在Philips合作的那张圣桑「动物狂欢节」为例。这曲子以室内乐编制,却又比一般的室内乐曲有更丰富的配器,这个版本录音也好,拿来测试音响再好不过。先讲钢琴,在「公鸡与母鸡」一段里,钢琴以震音起首,那是公鸡咯咯叫不停,单簧管则是母鸡,抚以小提琴,好一幅热闹又活泼的场景。钢琴琴音圆润坚实,音符的颗粒感十足,弦乐的质地既有厚度又显出那擦弦的纤纤质地。下一曲是「野驴」,圣桑用双钢琴以八度音阶上下琶奏,描写野驴在草原上的奔驰场景。上一曲的公鸡连续震音已经够呛,这里的快速琶音更是过瘾。T.T.的反应真是快,声音一点不拖迟。

    接着来的是「乌龟」,起首钢琴以三连音慵懒地奏出,那不是步伐,那是一个凝结的气氛,一种慵懒的感觉。和弦带来的和声是丰富的,当末段爬到高处,琴音透着温暖的明亮感。低音弦乐有着适切的厚度,怎么说适切?因为那个厚度,让人感觉到沉重而迟缓的乌龟爬行,可要声音再厚了,那弦乐的质感就没有了,音乐听起来也会笨拙。沈而不笨,缓而不拙,那就对了。更过瘾的低音在下一曲,「大象」开头的钢琴就踏出了沉重而有力的步伐,钢琴有重量并显得出规模感。随后进来的低音提琴哼着沉重的嗯嗯琴声,那可不是漫步的大象吗?又或者,大象在慢舞?因为这里可是圆舞曲啊!

    T.T.的音乐性真好,我真得很难只把文字留在对声音的描述上,太容易教我听音乐听入神了。「水族馆」里的弦乐推出了水波,钢琴荡起了波光,长笛吹出的是悠游的鱼儿,一个甩尾,钢片琴蹭一下,再一个转身,再蹭一下。真美啊!「大鸟笼」中经过一段弦乐的颤音后,长笛展开华丽的吹奏技巧,音符听来却是清楚的,那气音质感十足。钢琴细碎又快速的震音粒粒皆清楚,而低音提琴的拨奏则深沈又饱满,顿一下,顿一下,好活生的画面啊!

    说到活泼,怎能不提「化石」,曲中巧妙地掺入了其他熟悉的乐曲旋律,作曲家在速度提示上称之为荒诞的快板。我要夸称那个木琴的敲击真是活生,实在像真。而五部弦乐的琴声实是水乳交融,T.T.把这个中的画面全给清楚描绘出来。单簧管吹出甜润清新的乐音,随后音乐激起一阵高潮后嘎然止歇。至于最美的「天鹅」,除了那个腔调迷人、旋律优美的大提琴以外,还有两架钢琴在旁伴奏。大提琴音悠扬而典雅,没有刻意夸示它的鼻音感,旋律的线条是柔和、绵长又流畅的。至于钢琴,声韵圆润,精彩的是低音和高音相对唱和,高音推出的光彩是粼粼波光,随着天鹅游水而推出,钢琴时而走到低音,则拉出了音乐的立体感。好个天鹅,好美的一曲天鹅。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    又美又好声

    很多人一听到35W,就要准备打退堂鼓,这怎么够用呢?我要说,真听音乐,35W诚然够用。我上一次遇到这等惊人的小功率晶体合并扩大机,是听Esoteric Grandioso F1,那台扩大机售价是T.T.的三倍有余,瓦数更少,只有30W。但是,听过之后真觉得,瓦数真的不是最关键的,能不能表现出音乐的美,那才重要。这回,T.T.再让我发出感叹,以上那些聆听的记述,便是明证。

    如果想找一台声音这般的好,既能鲜活,还能温润,细节真实,起伏从容的综合扩大机,而且还有这样如艺术品般的外观,百看不厌,我实在想不出,除了Pathos T.T. Anniversary之外,还有什么更好、更低价的选择。

    堪列世界文物遗产:Pathos T.T. Anniversary合并扩大机

    器材规格

    • 型式:综合扩大机
    • 输出功率:35瓦@8欧姆
    • 频率响应:13Hz~78kHz(+/-0.5dB)
    • 失真:小于0.5%
    • 讯噪比:90dB
    • 上升速度:38 volt/μs
    • 尺寸:480x450x300 mm (WxDxH)
    • 重量:42 kg
  • 专访丨不断研发就是为了让你用20年:专访Accuphase社长与业务科长

    专访丨不断研发就是为了让你用20年:专访Accuphase社长与业务科长

    不断研发就是为了让你用20年:专访Accuphase社长与业务科长

    经代理商台安排,与Accuphase的社长斋藤重正(Jim S. Saito)及国际业务部科长西川康平(Kohei Nishigawa)见面,谈谈Accuphase的新产品。

    长久以来,Accuphase都秉持着研发实力,不断精益求精。每每推出新产品,必有惊人之处,新一代的产品一定在性能上超越前代产品。或许他们很少在外观上做大幅的更动,但进步却能听的到。今年他们就推出了三款新产品,包括纯A类立体声后级A-75、旗舰SACD唱盘DP-750,以及全新的综合扩大机E-480。

    Accuphase的扩大机分有两线,一线是纯A类的,另一线则走AB类。A类的功率较小,但是有A类的音色,而且只要负载阻抗减半,功率就能倍增的大电流输出;如果需要大功率,选AB类的机种,功率更大,更能应付音箱的需求。那个好呢?西川说都好,他们的扩大机无论是A类或AB类都是秉持Accuphase的原则所设计的,因此连声音都很像。就看消费者喜欢哪一种。

    60瓦A类放大的A-75后级

    他们从1979年推出第一台A类扩大机P-260后,就一直有A类扩大机的产品。最新推出的A-75是2014年推出的四十周年扩大机A-70的后继机种,在技术上承袭了旗舰A类后级A-250的精华。每声道以10对MOS-FET晶体并联推挽工作,但采用了新的晶体管组件,可以承受更大的电流。西川表示,A-70的晶体可承受10A的电流,而A-75上的晶体可承受33A之多。这让A-75在对应8欧姆负载下可持续输出60W功率,负载降到1欧姆时最高可输出547W。而且原厂再三强调,Accuphase的扩大机输出功率实在,标称多少,就一定可以达到。

    不断研发就是为了让你用20年:专访Accuphase社长与业务科长

    研发重点—降低噪讯、提升阻尼因子

    在整体电路上,A-75最引以为傲的是超低噪讯和超高阻尼因子(damping factor)。超低噪讯从源头就开始做起,他们从输入级就是离散式的全平衡线路,并在输入级采用超低噪讯的晶体,且避免在讯号路径上使用任何IC。新的A-75噪讯值比A-70减少了23%,从13uV降到10uV,“A-75保证在最大增益下有122dB的讯噪比。”

    另一个强项是超高阻尼因子,有多高呢?A-70的阻尼因子是800,A-75更高达1000,提升了足有25%之多。这让A-75对音箱的控制力更为杰出。一旁陪同的台笙人员补充:“我们有一些忠实的Accuphase客户,就是因为他们扩大机的阻尼因子高,对音箱的控制力好,所以爱用不已。”西川更补充道,A-75的输出级末段还有保护线路,万一发生了短路,扩大机会自动切入保护状态,不会烧毁晶体管和放大线路。不过,一般扩大机的保护线路多是采取继电器,但Accuphase则是采用特别挑选的MOS-FET swich。而且,为了让这个保护器不会减损扩大机的效能,特别是阻尼因子,Accuphase特别挑选了最低电阻的零件,连音箱端子也是特别订制品,比起一般常见的端子大的多。这些,都是为了声音。

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    旗舰级一体式讯源DP-750

    至于最新的唱盘DP-750也很厉害,这是Accuphase现阶段旗下的顶级一体式SACD/CD唱盘。基本上,DP-750就是将分体式讯源DP-950转盘和DC-950译码器结合在一个机箱里。DP-750的设计大体承袭前代机D-720,整体布局也非常类似,中央靠前是读取机构,后方是两个电源变压器,左侧是模拟输出与电源供应线路,右侧的电路板是数字线路和逻辑控制线路。虽然布局一样,但是线路全都更新过了,连读取机构也换新了。新的读取机构比以前的更大更长也更重,特别是那个大型铝合金切削而成的上盖提供了高度稳定性。整个机构下方还有四个由硅胶做成的吸震脚垫(vibration absorber),固定在一大块铝合金底板上,单是这四个脚垫就能在峰值谐振下降低4dB的振动,这个改良后的机构读取时的机械噪音比起DP-720低了一半之多。

    扩大机力求噪讯降低,讯源也一样。DP-750的噪讯值比DP-720的1.7uV再低了0.3uV,下降了18%。整体失真率也更低,西川的手指向THD+Noise的测试图,DP-720在200Hz以下失真明显从0.0002%提高到将近0.0005%,2KHz以上失真又再度提高,在10K处出现峰值,将近0.0005%。反观新款的DP-750则在全频段都维持在0.0002%以下;这就是Accuphase,尽力降低振动、降低噪讯、降低失真。

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    与串流播放器相比,DAC更重要

    在DAC解a线路上部分,DP-750每声道一共享上8颗ESS ES9028Pro的32bit DAC芯片。这颗芯片本来就是8声道的DAC,Accuphase还一次用上8颗做平衡线路,这是他们引以为傲的MDS++技术,透过DAC的并联架构,让多组DAC同步运算,在输出时做均平计算,这样可以降低芯片运算的错误。DP-750不仅是SACD/CD转盘,它的转盘部分更有一个罕见的功能,就是它可以读取计算机烧制的data光盘(用DVD刻录片),文件格式包括WAV、FLAC、AIFF、DSDn都可以。除了透过转盘播放SACD、CD和数据光盘外,它也有数字输入,可当DAC使用。包括了一组USB、一组光纤、一组同轴和一组Accuphase自家的HS-Link,其USB和HS-Link部分,最高可接受32bit/ 384KHz、DSD256(HS-Link仅能接受DSD128)。

    问题又来了。Accuphase为什幺到现在都没有网络串流产品呢?恐怕这个问题他们已经被问过太多次了,所以连说帖都有。西川不慌不忙地从公文包抽出一份说明,表示网络串流的前端靠的是计算机(或计算机为基础的器材),后端则是DAC。Accuphase认为计算机科技的演进速度太快,5年就已经落伍了,所以,他们很难预测现在推出的串流播放器在5年后还够不够用。Accuphase的理念是每一台机器都要让客人可以用上10年、20年,串流产品的特性恰与他们公司宗旨不符,因此直到今天他们还很谨慎,尚未推出任何产品。

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    Accuphase最大功率合并扩大机E-480

    A-75后级和DP-750唱盘都已经上市了,接下来要讲的则是预备这个月即将上市的综合扩大机E-480。事实上,打从1978年推出E-303之后,高功率的综合扩大机一直是Accuphase产品在线的主力。E-480继承了E-470,可说是原厂第11代的核心产品(原厂Accuphase Core Product)。跟前代机有什幺差别呢?在外观上,仅有小小更动,一个是控制盖板内的旋钮、按键排列重新设计;第二个是因应选购的DAC模块可支持DSD,因此显示屏上的取样率多了MHz项目;其三则是功率输出的表头单位向下延伸,在E-470上只到-40dB,E-480则下到-50dB,这会让视觉上更有动态感。

    西川手指着E-480的照片介绍。E-480的放大线路采Dual Mono双单声道分置左右,当中是外加屏蔽的大型环形变压器,两枚40,000uF的特制滤波电容提供了丰沛的能量。说着说着,西川从袋子里掏出一颗黑色的电容,就是E-480里使用的40,000uF电容。“A-75里面使用的更大、更重,有100,000uF。”这里就有问题了,很多Hi End厂商会采用小容量电容做数组,以求快速的充放电,达到提升速度的效果,怎幺Accuphase要用这种大电容呢?“没有这种事。”一旁安静很久的社长斋藤桑开口了。他表示,很多人都以为小电容速度快,但那不是真的,他们家的扩大机用大电容,一样可以很快。

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    什么都是新设计,所以什么都更好

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    接下来西川拿出来的东西更让人眼睛为之一亮。那是一个左右对称的线路板,“这就是AAVA的线路板。”这为什幺厉害?这Accuphase Analog Vari-Gain Amplifier模拟可变增益放大线路,就是E-480的音量控制。简单讲,AAVA就是它的音控。他们不用任何可变电阻,而是直接调变输入讯号的增益,然后经过IV转换后输出。E-480的AAVA线路比E-470更精进,它以4组并联的大芯片与2组并联的小芯片做并联,这样一来使得VI转换输出的电流倍增,降低了反馈值,进而使AAVA这端的噪讯更低。E-480与前面介绍的新产品一样,都在求更低的噪讯。

    至于阻尼因子,E-480也比前代更进步。E-470的阻尼因子是500,E-480的阻尼因子则来到600。这与他们换了新零件有关,E-480上换上新的MOS-FET,耐压耐流为200V/ 12A,比E-470上所使用的更高。此外也与他们在音箱端子前施加了负反馈,以降低扩大机的输出阻抗,连带提高了阻尼因子并降低了整体失真率。

    同样的,E-480上当然有也音箱保护线路,但是这里的MOS-FET swich所使用的晶体电阻更低,E-470上所用的晶体电阻为2.6mΩ,E-480的仅有2.0mΩ。大型的订制音箱端子则直接连接在线路板上,这样可以减少接点、缩短路径。不过,为了提高保护,E-480在放大线路上还加装一个温度感知器,一旦温度过高就会切断输出,可以避免过高电流输出损及音箱。

    买公司货,有保障

    台笙人员补充道,虽然E-480还没上市,官网也还没有公布,但有人已经得到消息并且已跟台笙联络下订。至于售价,台笙都会跟着日币订价,以合理汇率换算,尽可能贴近产地价格。建议消费者尽量购买台笙公司货,而不要购买日本水货,一来没有保固,二来因为电压不合,面对大电流、高电压设计的Accuphase,很容易出现损坏。“Accuphase希望用家购买的每一台机器都能用很久,所以不仅机器出厂的质量要好,而且即便是40年前的产品,原厂现在依旧能够维修,还有零件。”

  • 回顾丨一条耳机线,构建生态圈:Effect Audio携Leonidas II、饕餮 亮相CANJAM上海

    一条耳机线,构建生态圈:Effect Audio携Leonidas II、饕餮 亮相CANJAM上海

    由国际顶级音响网站Head-Fi创办的CANJAM音响展,随着其全球化巡展模式的不断推进,在世界耳机及个人音频领域起到举足轻重的作用。11月3日至4日,CANJAM首次来到中国,在上海雅居乐万豪酒店五楼宴会厅为发烧友们呈现了一场精彩绝伦的盛会。展会不仅吸引国内厂商,许多国际品牌也前来参展。新加坡高端耳机线材制造商的Effect Audio(EA),不仅在展位上让烧友们感受到更换耳机升级线带来的乐趣,还联动友商合力举办了主题为“一条耳机线,构建生态圈”的发布会。并推出Leonidas II、饕餮两款新品,众多行业媒体及商家、发烧友共同见证。

    一条耳机线,构建生态圈:Effect Audio携Leonidas II、饕餮 亮相CANJAM上海

    首先,CANJAM国际展会总编辑Ethan Opolion先生登台致辞,他感谢在所有人的努力下,CANJAM一步步走来从一个发烧友聚会演变为展会,再进而发展成为每年在纽约、新加坡、洛杉矶、伦敦、落基山巡回举行的世界首屈一指的耳机及音频盛事。近年来,耳机及个人音频领域有着一股不容小觑的新势力,就是来自中国的厂商的不断壮大,中国的市场也呈现极好的势头。所以又历经一年多的努力筹备,CANJAM终于来到了中国,作为首次举办的“CanJam上海耳机展”聚集了上百家来自世界各地知名品牌音频厂商,云集各自品牌最顶尖及最具创意的耳机和音频设备新品,更有未上市的新品现身。 来自新加坡高端耳机线材制造商的Effect Audio(EA)同样也带来了他们极具诚意的心水力作。

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    Effect Audio(EA)市场部经理Eric Chong先生介绍了品牌的研发经历与产品理念,Effect Audio在2009年创建于新加坡,如今已成为被全世界耳塞/耳机发烧友熟知、信赖的高端发烧线材品牌。品牌通过改变线材内部结构和材料搭配来调声,EA Propriety Multi-Sized Design、Multi Bundle Design、EA Alloy Mix等技术都是基于多年经验积累,领先市场的耳机线材结构。在挑战音质巅峰的同时,EA也讲求线材外观质感与佩戴舒适度, 品牌团队年轻且拥有多文化背景,对美学及时尚潮流有敏锐观察,用心于线材甚至包装的每一个细节,毫不马虎,体现出品牌对产品质感的严苛要求。他也坦言非常感谢Head-Fi搭建了这么好的平台,可以让大家有更多交流切磋的机会,同时也认识收获了很多友商伙伴和代理商,还可以直接面对发烧友收集到不同的意见,使得品牌得到不断的提升。

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    随后,Head-Fi创始人 Jude Mansilla先生发言。他介绍到Head-Fi论坛创建的年代背景,可以说为人所知的耳机基本是几大传统品牌的天下。通过Head-Fi的推波助澜,如今可谓百花齐放。同时Head-Fi也是推动亚洲耳机文化与西方耳机文化进行交流、促进双方商业活动的重要平台。最开始,主要是亚洲音频爱好者通过论坛了解西方品牌,而现在,亚洲的耳机文化影响力越来越大。这次CANJAM,许多西方厂家也通过展会,开拓亚洲市场,在亚洲与欧美的耳机文化交流中起了积极作用。Effect Audio自2016年起参加CANJAM,在发展过程中,Head-Fi打造的随身音频生态圈也发挥了重要作用。

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    Effect Audio一直以来遵循着“sound design perfection精致工艺 倾心呈现”的理念,并以良好的品质在业界拥有了众多合作伙伴。其中包括了:德国品牌Vision Ears(VE)、美国品牌Empire Ears(EE)、新加坡品牌Jomo Audio等多家高端定制耳机品牌。此次发布会上, Empire Ears 副总经理Jack Vang先生、 Vision Ears 总经理Marcel Schoenen先生以及 Jomo Audio 总经理Joseph Mou先生等三个品牌的负责人也分别上台介绍了自家品牌创立经历以及代表作,并一一讲述了与Effect Audio合作过程给彼此之间带来了相互的进步,并展望未来的强强联手的长远发展规划。

     

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    一条耳机线,构建生态圈:Effect Audio携Leonidas II、饕餮 亮相CANJAM上海

    紧接着发布会进入关键环节,Eric Chong先生为现场嘉宾介绍了Effect Audio在此次Canjam上海耳机展上的重头戏,“传承系列”新旗舰Leonidas II和中国限定神秘新品“饕餮”也终于亮相。同时,以两款新品的首发为契机,Effect Audio品牌宣布正式进驻中国。Effect Audio已在广州成立办公室,并开设了品牌微信公众号,目的在于能够更用心、更方便的服务于中国发烧友。

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    “传承系列”的新旗舰Leonidas II

    Leonidas II在今年10月初发布,是一代传奇Leonidas的后继者,也是“传承系列”的新旗舰。

    2016年在新加坡CANJAM登场的Leonidas,为Effect Audio在随身音频界开启了成功之路,也是团队发展的转折点。不同于传统制线工艺,Leonidas应用了从未被业界探索的设计思维、制作方法与材质,其在理论与实践方面都可谓“前不见古人”。Leonidas采用了经典的李兹结构,在业界是一种超越时代的产品。可以说,Leonidas不只代表了Effect Audio的创新精神,同时也是品牌追求卓越的具象表现。

    Leonidas II不仅是Effect Audio研发团队深厚实力与丰富线材认知的体现,还打破行业成规,率先大胆地采用近期展露头角的钯金属。镀钯纯银导体成功让Leonidas脱胎换骨,让聆听体验再次跨越极限,创造出其它线材难以匹敌的聆听感受。

    Leonidas II所使用的镀钯导体,及Effect Audio高级定制李兹纯银导体,均采用在Hi-End业界备受推崇的专利UPOCC技术处理。相较一般的银质导体,UPOCC技术能够大幅减低导体中的电阻并消除导体结晶间的阻碍,将让声音讯号传导更为顺畅无阻,并且几乎没有失真。

    与此同时, Leonidas II 继承前代产品基础,同样采用七芯黄金比例李兹结构,并且运用全新的线芯几何结构,将前代产品的性能进行大幅度提升。

    插头方面,Leonidas II使用了与欧亚德合作的PSquared 2.5mm及3.5mm插头,以及与Pentaconn合作的P-EA 4.4mm插头。相比之前使用的镀铑插头,新品插头在连接点的密合与耐用度,以及频响范围、动态表现等方面,都有明显的提升。

    出色不止音质。在Leonidas II上,一款全新客制化分线器首次亮相,轻量化设计符合人体工学,减轻听诊器效应,采用顶级Patina染色工艺手工皮革,渐层色彩别具时尚风味。线材附赠的耳机皮盒采用相同材质,随使用体现岁月之美,将是Leonidas II线材及玩家耳塞的最佳拍档。

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    LEONIDAS II
    听感提升

    • 难以匹敌的高频,栩栩如生的中频
    • 空间感与结像能力显著提升
    • 听感真实、自然

    技术精髓

    • 线径26AWG
    • 精选UPOCC线芯
    • EA Ultra Flexi超柔外皮
    • 七股李兹结构
    • 顶级定制PSquared 2.5或3.5/P-EA 4.4插头
    • 黄金比例镀钯纯银线芯&李兹银线结构

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    饕餮是 Effect Audio 在中国市场推出的特别限定产品,预计仅发售19条。

    身为能够跻身“万神殿”的产品,饕餮在用料上绝不含糊:采用UPOCC四股金银合金+纯银镀金复合导体,与UPOCC四股纯银镀钯导体混编而成,并使用Effect Audio独创的多股李兹结构+多股几何结构。高端的用料、复杂的编织手法,使饕餮的表现绝非一般线材可以比拟,尤其是镀钯导体的应用,使饕餮的听感非常饱满、细节真实、丰富。可谓:吞天噬地,动态表现惊人;千伶百俐,调音通透华美;超凡脱俗,细节分毫毕现。

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    中国特别限定新品“饕餮”
    饕餮

    听感提升

    • 中频层次分明,低频深沉紧致
    • 声场宏大,气势磅礴,结象清晰,定位精准
    • 高频清亮通透,延展出色,细节之处分毫毕现
    • 震撼力与细节表现兼顾
    • 技术精髓
    • 线径26 AWG
    • EA Ultra Flexi超柔外皮
    • 3D打印镀青铜钢分线器
    • 顶级定制PSquared /P-EA插头
    • 独创多股李兹结构+多股几何结构
    • UPOCC四股纯银镀钯导体
    • UPOCC四股金银合金+纯银镀金复合导体

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    Effect Audio官网: www.effectaudio.com

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  • 新品 | “宁愿迷失其中” Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    新品 | “宁愿迷失其中” Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    跟多数人一样,我认识Avid是从唱盘开始,然后是音箱,之后才是扩大机。当然,Avid最著名的当然就是他们的唱盘,不过,在听过他们的音箱和扩大机之后,我能说,他们不只是一家唱盘制造商,不只会搞模拟讯源,他们的扩大机和音箱也都是第一流的,Avid的高阶系统,无疑具有和任何Hi End产品华山论剑的高度与实力。

    Sigsum,我等了很久了。在代理商方舟还没引进之前就听说了这台合并扩大机的消息,五月去方舟试听Avid Reference前后级搭配Reference Two次旗舰音箱时,代理商便预告了Sigsum即将抵台,且在八月TAA音响展会亮相。果不其然,八月音响展Sigsum就出现在方舟的展间,搭配Reference 4书架音箱发声。音响展现场不是理想的聆听环境,也不便在方舟展间停留太久,展后特向方舟商借Sigsum回来,认真品味一下这台合并扩大机的魅力。

    金属加工技术一流

    Avid的金属加工技术高明,他们家的产品无论远观还是近看,高超的金属加工必定让人留下深刻印象。不仅高阶产品如此,入门级的产品一样质感出众,以入门唱盘Ingenium为例,看起来虽然朴素,仔细观察细节仍是一丝不,特别是翻起转盘看到那个精工车制的轴承,就知道Avid的金属加工实力非同小可。Sigsum合并扩大机也是这样,作为「入门级」扩大机,比起Reference前后级的外观做工要稍微简约一点,即便如此,前面板的A字蚀刻以及边缘倒角处理都显示出其工艺水平,更展露了Avid那质朴中隐见锋芒的内敛气质。

    为什么我要以引号夹注「入门级」呢?Sigsum确实是Avid当前的入门合并扩大机,是他们家最便宜的一台,售价最可亲的。不过,依旧要价不斐,逾50万的身价绝非人人负担得起。可是,这是Avid老板Conrad Mas所认为可以接受的最大妥协。要再便宜,就得再节省成本,那就会影响制作质量。不干!

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    融合所有Avid扩大机的精华于一身

    合并扩大机把前级和后级做在同一机箱里,必然会有妥协,但Sigsum上依旧完整保留了Avid扩大机的基因。包括高水平的供电、全分砌式放大线路、Alps RK50电位器、高水平唱放线路等。此外,还因应了合并扩大机用途属性,另有增加功能。

    Avid是我见过最讲究电源供应的Hi End厂之一。电源供应不但要充足更要稳定且干净,他们家的旗舰唱盘Acutus共分三级,差别就在电源供应,顶级款的Acutus Reference Mono SP电源供应器甚至是一台扩大机的大小,事实上也确实如此。照原厂的说法,他们将马达当中的线圈当做是音箱音圈来看待,因此,音箱音圈要怎样伺候,马达的线圈也要怎么伺候;那个电源供应器几乎就是一个合并扩大机。至于Reference前级以及旗舰Pulsare II唱放,也都是用同样大小的机箱来做电源供应器。Avid对电源的苛求程度可见一斑。

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    超额电力供应,全分砌式线路

    Sigsum是一台110W的合并扩大机,但是配上了一个1,100VA的环形变压器,加上多达132,000μF的电容水塘。Avid认为,扩大机必须要能完整重现音乐的动态,那就有赖于充沛的电力供应,才能满足瞬间变化的能量需求。对一台110W的合并扩大机而言,这样的配备,简直奢华,但唯有如此,才能确保电力供应无乏。

    Avid也指出,在很多扩大机里都会采用IC来控制输出,虽然把复杂线路整合在芯片里面很省事,也不占空间,对设计者来讲也相对方便。但是,这会严重限制了扩大机的表现。因此,Avid采用全分砌式线路,并严选零件,确保峰值输出电流、输出阻抗和温度控制等方面数据都达到毫不妥协的程度,堪与其他最好的扩大机相比。

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

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    一贯采用Alps RK50音量控制

    再一个特殊之处是音量控制。Conrad有一个有趣的设计哲学,如果是他所认为的设计关键,那么就要一体适用,从入门款到旗舰版皆然。例如,在唱盘设计上,他开发出的轴承就一体适用在入门的Ingenium上,也用在旗舰Acutus上。这种无论贵贱一视同仁的信念,也见于扩大机的音量控制。Conrad试用了各种音控,最后选择了Alps RK50电位器,这个音量控制器外部以黄铜封装起来,与Alps常见的蓝色塑料外壳音量控制器相比,体积大上许多。不管是精确度和耐用度,也都比蓝色塑料壳的制品要更出色;单一售价,就要500美金以上。照Conrad的讲法,这是世上最好的音量控制器。所以,他用在Reference Pre前级上,用在Celsus Pre前级上,也用在Sigsum合并扩大机上。

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    完整移植Pulsus唱头放大,搭载独立唱放专属电源

    因为是做模拟讯源出身,Avid不仅有独立的唱头放大器,旗下两款前级Reference Pre与Celsus Pre上都有完整而且高级的唱放线路,Sigsum也不例外。具Conrad的说法,这个唱放线路,完全移植自他们的经典款唱放Pulsus。Avid旗下四款唱头放大器,除了最便宜的Pellar电源内建在机箱里,其他都是电源分离设计。Pulsus以单端线路实现了及低噪讯的目标,加上容抗、阻抗多段可调,唱头适应性很高,使用起来很具弹性;这样的唱放线路,完全移植到Sigsum里头。所有的调整都在机器底部,三段增益包括48dB足以应付所有的MM唱头与高输出的MC唱头,至于60dB的增益,对一般输出在0.4-0.5mV上下的MC唱头来讲都很够用,最大增益70dB则可应付更低输出的唱头。小于0.001%的失真率,更让这个唱放显得很不简单。此外,Pulsus是电源分离设计,Sigsum的唱放线路同样具有独立电源供应,内建一个35VA的变压器,作为唱放的专属电供,这点,也是诚意十足。

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    声音如何?我不禁要说,买Avid,就是为了模拟。我以Origin Live的Aurora唱盘,搭配他们家的Onyx唱臂,唱头则是「华」Hana SL MC头。搭配使用前,我特别去电代理商,向束先生请教阻抗调整。因为方舟就是Hana唱头的代理商,问束先生当然最准。还好有问,束先生说,「不要照原厂建议调400欧姆,开到100欧姆就好。」我照束先生的建议,调好唱盘,开声。声音甜润自然,两端延伸充足,低频在有重量之余还有细节。听「Kind of Blue」的180g新盘,声底干净,画面活生。它的音场表现尤其出色,在舞台上的所有发声体都十分具像。这等表现,确实在「合并扩大机内建唱头放大」上堪称优异。束先生还透露,经他个人比较,Sigsum虽然内部的唱头放大是移植自家的Pulsus唱放,但是听起来比Pulsus还更好一点。他自己也不清楚为什么,推测是因为传输路径更短的原因。越说,越觉得Sigsum不简单。

    除了一组RCA的唱头放大输入外,它还有RCA、XLR各两组高电平输入。原厂表示,不管是单端还是平衡,这四组高电平输入具有同样水平的灵敏度与带宽,只是平衡输入受惠于共模互斥的效果,可以降低噪音。为了日后升级,Sigsum还附了一组RCA前级输出,这样,用家还可以外接后级(例如Celsus Stereo后级)做双扩大机输出,驱动力更强悍。

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    耳机输出深具实力

    此外,在Sigsum的前面板还有一组6.3mm的耳机输出,这也是首度在Avid器材上出现。耳扩线路没有便宜行事,也非聊备一格;Avid以挑选过的组件分砌架构,以纯A类放大,在对应600欧姆负载时最大连续输出可达10V rms。原厂表示,这个耳扩足以应付任何20~600欧姆阻抗的耳机。

    我以Sennheiser HD650试听,这副耳机是U-Headphone主编蔡承融的参考耳机,他买这副耳机正是冲着那300欧姆的阻抗来着的。耳机阻抗越高,越需要耳扩输出足够的电压来驱动。当年HD650还是Sennheiser的旗舰耳机时,曾让很多耳机迷又爱又恨,爱它开阔的音场、丰富的层次,爱它精准的音色、醇厚的音质。但是,HD650的300欧姆阻抗不是开玩笑的,没有买对耳扩,根本没办法体会它的好。我用Sigsum的内建耳扩听,如何呢?好的很,音量在9点钟方向已经绰绰有余,声音质地温润如水,高密度又高醇度的钢琴,十分醉人。音乐的对比明显,动态起伏鲜明,音调沈稳,音场开阔,虽然仅是单端输出,但声道分离度表现出色,驱动起HD650,Sigsum显得轻松自在。果然,这个耳扩深具实力。

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    声底温暖醇厚,推力雄浑有劲,搭什么音箱都好

    我在U-Audio试听室以三对音箱轮番上阵,Sigsum的110W功率,说多不多,说少不少,但是驱动起音箱,却始终显得从容自在。搭配起Dynaudio Contour 60,它能把Contour 60那丰厚饱满又深沈的低频推出来,听摇滚乐时真是过瘾极了,听管弦乐则显出了十足的弦乐张力,推出了Contour 60那超值的音响性。

    搭配Capriccio Continuo Admonitor Preference搭配自家低音柱Submonitor MK3,一面显出了CC音箱华丽悠扬的气韵,在表现钢琴时尤其迷人,CC音箱的声调本就活泼开扬,色彩缤纷,但是如果搭配不当或空间调性不对,恐怕会有火气。Sigsum那温润的音质,稍稍收敛了CC音箱的奔放热情,光彩依旧炫丽,只是多了一股温润。

    音箱若换成Atohm GT-3 HD,这对音箱的表现可说是取了前两者的中间值。GT-3 HD本身具有极佳的声音厚度,却又不似Contour 60那样沉重,较小的单元与箱体尺寸,让GT-3 HD没有那样丰满的低频,声音就显得轻快一点。声音是活的,却无丝毫刺激感,音乐铺陈自然而且流畅。要在这三对音箱里挑一对做定稿的搭配,也实在难选。最后决定走一条比较麻烦的路子:我在不同的时间,以不同的搭配,听不同的音乐。以下的听感,就是综合这好几个下午的聆听总结的说法。

    音乐一放,就让人一直想听下去

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    Sigsum带有一种温和醇厚的气质,但是在面对大动态时,似乎驱动力也随传随到,例如马克拉斯爵士指挥爱乐管弦乐团的柴可夫斯基第六号交响曲,第一乐章和第三乐章有有以定音鼓和大鼓领头引爆的突起动态,第一乐章在一阵沈溺的纠结与自叹后,似乎归于沈寂,实是情绪的积累,在这时突然爆发的瞬时力量惊人。小系统上不太容易感受到这般巨幅的动态,至少得中型以上的落地音箱才能说唱的完全。Sigsum如何?它吓到我了。虽然对这曲熟稔,当被带入音乐的情绪之中时,那突起的震撼叫我心头一震。我用Atohm GT-3 HD听这曲子,GT-3 HD的低频延伸与另两对音箱比起来较为保守一点,但是速度是快的,声音纹理是清晰的。Sigsum为音乐加上的不只是厚度,也不只是温度,还有力度。不过,Sigsum在动态与瞬态方面的表现,虽有劲力,却不是快如闪电,瞬起风云的那样。打个比方,Sigsum是自然进气的六缸引擎,马力输出没有问题,但要跟双涡轮引擎的车比起来就显得温和了。

    再往前冲,那是旋律优美的圆舞曲乐章,但是这圆舞曲却不是踏着3拍的脚步,而是5拍。5拍的圆舞曲要怎么个跳法?所以这是一个想跳却不能跳的圆舞曲。用CC音箱听时,那个弦乐不仅柔美,而且充满光泽,没有刺激反倒温润如水。至于木管则有着清晰明确的定位,音质和音色都难让人挑剔。至于第三乐章是非常活泼的快板,Sigsum给的忠实,要多活泼,要多华丽,要多激情,就看音箱了。听过一轮,我喜欢CC音箱的奔放潇洒,也喜欢Athom本身那贴近Avid温厚气质的声底与搭配的和谐。Sigsum没有太多复杂的功能,但是把一台扩大机最基本也最重要的工作作好了,那就是播放音乐,而且让人可以一直听下去。

    音场开阔自然,质地精纯圆润

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    Sigsum不仅能有信心地掌握住音箱,在音乐重播上也具有十足的表现力。交响曲要的是大场面,它没有压缩舞台,却是开阔而大气。虽然我前面形容他温厚如君子,若论到音场描绘和动态收放,它却是豪迈的。动态表现前文已经表过,这里要说的是音场。它给的是一个开阔而且有深度的舞台,如果是大编制如交响曲,那个舞台开阔而且自然,声部的铺排历历在目。听阿卡多那张DG录音的精选集「魔鬼的颤音」,第四轨是第四号小提琴协奏曲的第2乐章,独奏的阿卡多在前,位其身后的乐团伸展开来,直到尽头是定音鼓。Sigsum给了一个清楚的舞台。

    不过这张录音还有可细说的就是其音质。独奏的小提琴质地精纯致密,声音具有高度实体性。Sigsum的声音有着恰到好处的厚度,厚而不浊,温而不钝,声线带有滑顺油润的质地。小提琴的发声是以马尾毛制成琴弓,摩擦琴弦,带动琴板的振动而有共鸣。弓毛上抹有松香,使弓毛与琴弦摩擦时产生滞滑作用,好比沾了水的手指头映力划擦玻璃时那种顿挫感。如果演奏者力量控制不好,就会发出尖锐刺耳的声音,也就是您家邻居小孩刚开始学小提琴时,您得天天忍受的那个声音。如果力量控制的好,音色的变化就多端了,而且除非是演奏者刻意施力造出,否则及便是高把位,也能把琴音收起不显刺激。科普这么多,就是要告诉你,Sigsum在放起小提琴演奏时,声音实在迷人。不仅兼顾了细节的表现,让擦弦质感鲜明而活生,而且没有生硬感和毛躁感。特别是搭配起CC音箱时,琴声还显灵巧,第二号协奏曲当中的三角铁敲击,那种带有些微圆而钝的质地,表现得很有实体感。Sigsum真是为欣赏音乐的爱乐人打造的。

    有实体感的音像,人声有韵味、有感情

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    换成讲求活生的爵士或蓝调音乐,Sigsum也不会让人失望。例如听James “Blood” Ulmer带领乐团的现场录音,鼓声打得利落有劲,脚踩大鼓颗粒圆滚扎实。原厂没说Sigsum的阻尼因子如何,在讲述设计理念时也没有讲到这点,但在实际听来,我觉得Sigsum对于一般中型落地音箱的低音单元控制力相当好,低音没有拖迟感,鼓声颗粒饱满且分明。James Ulmer的歌声质感甚好,好的像真,操着略带沙哑的嗓音,歌唱表情变化丰富,虽然我前面说Sigsum表现小提琴时带有滑顺感,可是这当下我可不觉得James Ulmer的嗓音被打磨掉了,倘若真是这样,就不够蓝了。蓝调不蓝怎么可以?我不知道Conrad Mas都听什么音乐,我在听古典音乐时,觉得Sigsum就是为古典音乐设计的,听到蓝调,又觉得Conrad Mas应该是个蓝调迷。

    宁愿迷失其中:Avid Hifi Sigsum合并扩大机

    单听蓝调男歌手的歌声还不够,换听女声。听Anne Bisson的「September in Montreal」,歌曲以打击乐和钢琴揭开序幕。鼓声扎实而有密度,像真度颇高。钢琴带有高度的醇厚质感,琴音温暖、饱满又有重量。Anne Bisson的歌唱有厚度就有肉感,听起来特别有「人味」,有感情,有真实性。转折与抖音的声韵变化,声线清楚明白。我觉得Sigsum好像是小说「神雕侠侣」里的无锋重剑,靠的不是花俏剑招,而需绵长内劲。表现大动态时是这样,表现细微之处也是这样。让人不自觉地就把注意力都投注在音乐上,却忘了什么音响表现、音响要素。

    宁愿迷失在Sigsum的音乐里

    我曾领教过Avid旗舰前后级的美声,但因为空间不同,搭配的音箱不同,我很难告诉你Sigsum有几分Reference前后级的实力。可以确定的是:Avid的声音美学是一致的。你在Reference前后级上听到的声音,可以浓缩于Sigsum上。它浓厚的音乐性,足能让爱乐者迷失在音乐的大千世界而不愿归来。

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    器材规格

    • 型式:合并扩大机
    • 输入:RCA x 1;XLR x 1;RCA (phono) x 1
    • 输出:6.3mm耳机输出 x 1,RCA preout x 1
    • 功率:110W@8Ω
    • 总谐波失真:0.003%(80%输出@8Ohms)
    • 负载阻抗:4-16Ohms

    唱头放大

    • 唱放增益:48dB、60dB、70dB
    • 输入阻抗:100R – 300R – 500R – 1K – 5K – 10K – 47K
    • 输入容抗:100pF – 200pF – 500pF
    • 失真:<0.001%
    • 噪讯比:MM-81dB;MC-67dB
    • 声道分离度:85dB (5Hz-20KHz)

    高电平输入

    • 频率响应:5Hz-80KHz
    • 讯噪比:100dB

    耳机输出

    • 最大输出:10V RMS
    • 输出阻抗:1Ohm
    • 负载阻抗:20-600 Ohm
    • 尺寸:471x500x190 mm (WxDxH)
    • 重量:31.2kg
  • 新品 | 旗舰之选:Monitor Audio PLIC II嵌入式音箱

    旗舰之选:Monitor Audio PLIC II嵌入式音箱

    想要添购高阶音响器材,但又不希望大大的音箱占据生活空间,不妨看看英国Monitor Audio针对高阶消费族群推出的PLIC II嵌入式音箱,这款音箱隶属于旗舰Platinum II系列,譬如过去我们曾经介绍过百万等级的PL 500 II落地音箱也同样隶属该系列,这样应该就不难明白PLIC II的身价了吧。

    PLIC II采用常规的圆形设计,要是罩上网罩嵌入天花板/墙面完全看不到边框,还真是隐而不显、十分低调!虽然外型低调,内部设计可是承袭了自家旗舰系列的技术。采用3音路4单元设计的PLIC II,搭载1只自家开发的MPD气动式高音,先天设计就比一般软半球高音拥有更大的面积来驱动空气,而且高频可达60kHz之多;在高音单元侧边共有2只2C-CAM凸盆中音,镀瓷铝镁合金复合式振膜;藏在下方开口内侧的有1只8RDT II低音,振膜为三明治结构设计,表面是C-CAM镀瓷铝镁合金,中间采用由杜邦开发的Nomex人造纤维,独特的蜂巢结构,可为振膜带来极大的韧性,振膜后侧使用质地轻盈、抑振效果佳的碳纤维编织层,让这只低音拥有质轻、刚性高,工作时不易产生盆分裂的优点。

    为了确保音质表现,Monitor Audio为PLIC II设计了一个MDF制作的底盒,内部容积有24L,里面预先装好了阻尼材料,提供吸音并且减少驻波干扰。在安装方面,PLIC II使用原厂设计专利Tri-Grip固定系统,是一种旋转式的卡扣,但是拥有比同类型设计更大的积触面积,造型看起来就像是狗的脚掌一样,而且零件采用坚固的强化聚合物制成,确保能够安全固定又不会卡得过度紧绷。旗舰之选:Monitor Audio PLIC II嵌入式音箱

    器材规格

    Monitor Audio PLIC II

    • 型式:3音路4单元嵌入式音箱
    • 频率响应:45Hz~60kHz(-6dB) 效率:90dB(1W@1M) 平均阻抗:4欧姆
    • 分频点:5.3kHz、380Hz
    • 单元:MPD气动式高音x1、C-CAM中音x2、RDT II低音x1
    • 总直径(格栅开/关):309mm / 296.25mm
    • 总深度(格栅开/关):191.5mm / 188mm
    • 重量:5.22kg
    • 最大音压:112dB
    • 建议扩大机功率:50~150瓦
  • 展会 | 拉出去引进来,构建大平台:2018Canjam上海耳机展(空间展厅基本展位)

    拉出去引进来,构建大平台:2018Canjam上海耳机展(空间展厅基本展位)

    全球最大和最有影响力的耳机音频爱好者社区——Head-Fi(www.head-fi.org)主办的Canjam耳机展会,从2006年耳机爱好者网友聚会,发展成为了专业厂商积极参与的耳机及个人音频类产品展会,并不断向世界各地的大城市推进。由于Head-Fi在耳机热潮的发展中起到了推波助澜的作用,可以说是沟通厂商、代理以及发烧友之间的一个极好的国际性交流平台。许多品牌的成长与之息息相关,所以他们一声哨响,便集结了众多粉丝结对同行,Canjam已成为名副其实的耳机及个人音频产品的大篷车。如今Canjam已来到中国,2018年11月3日~4日,在上海雅居乐万豪酒店的5楼宴会厅盛大举行,来自全球数百知名品牌及数十家厂商参加了本次展会。设有四个VIP展厅以及大展厅的七十余个基本展位,还特别开放了发布厅以及媒体室,非常贴心到位。耳机摊位最大的优点可以相当集中,互不干扰,交流的氛围相当浓郁。

    2018CANJAM上海耳机展
    基本展位空间参展商
    1MORE 万魔耳机–F1-F2
    64 Audio 64音频–F7
    AAW–D8
    ACS–E9
    Aroma 芳香–F5
    Audeze 奥帝兹–D16
    Audiobyte–E1
    Audio Opus 欧普斯–E10
    Audio-Technica 铁三角–B9-10
    Aune 奥莱尔–F6
    Campfire Audio–B1-B2
    Chord Electronics 和弦–B3-B4
    Colorfly 七彩虹–C1-C7
    DITA Audio–A4-A6
    Double J 双阶音频–E13
    Effect Audio–D1-D2
    Empire Ears–D7
    E-MU Systems—E2
    Fanmusic 梵音–C1-C7
    FiiO 飞傲—A2-A3
    Final A4-A6
    Focal 劲浪–A7-A9
    国砖吧&耳边事–C8-C9
    Headamp Audio Electronics–B8
    HiBy 海贝–E12
    HiFiMan–B5-B7
    HIFIHEADLINE HIFi头条–E7
    iBasso 艾巴索–D13
    iFi Audio–D15
    InEar–D12
    Jomo Audio–D4
    Klipsch 杰士–A10
    Kinera–C1-C7
    Labkable HeadFi–E15
    Little Dot 小不点–C1-C7
    Matrix Audio 矩声音频–E8
    MoonDrop 水月雨–C1-C7
    NF Audio 宁梵声学–C1-C7
    Oriouls 欧睿思–E13
    Perdiodic Audio—E16
    RANKO ACOUSTICS 龙格—B11
    RHA–D9
    Rockna–E1
    ShanLing 山灵–D10
    ShenZhen Audio 雷音音频–C1-C7
    Simphonio 瑞弦–C1-C7
    SMSL 双木三林–C1-C7
    Stealth Sonics 隐形声学–F3-F4
    Thinking Group 思维集团–F7
    Topping 拓品—C1-C7
    Tralucent 传神–B11
    Truesound 传声音响–E5
    UFO EAR 华弦–E4
    Ultimate Ears 奥体美–F7
    Vision Ears–D5
    ViVa Audio–E1
    Westone 威士顿–F8
    YueYing Audio乐莹视听–E1
    YuLong Audio 钰龙音频–C1-C7

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    广州飞傲电子科技有限公司成立于 2007 年,是一家专注于无损音乐播放器、耳机功率放大器、耳机等便携式音频产品的创新型科技企业。企业总人数300余人,有着近30年音频产品研发经验的核心研发团队,年产量可达100万台。最新推出产品包括国砖中的“水桶机”M9以及“发妻”FA7四单元动铁耳机。

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    DITA最初是两个终身朋友之间的激情项目,对音乐及其复制有着共同的热爱。 DITA经常被误认为是一家科技公司,实际上是一家受人类精神驱动的公司。它的目的是生产出充满灵魂的产品,用爱建造的产品以及等量的工程和激情。不受市场趋势的限制,寻求最高级的工程设计,以完成滋养灵魂的最复杂任务,这就是迪塔精神。

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    小而美的日本品牌Final

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    FOCAL自1979年以来一直致力于为各种高保真市场创造基准声学设备,如家庭音响扬声器,耳机,汽车扬声器驱动器和监听扬声器。 它是世界上唯一一家不断投资声学研究的公司之一,只为确保每个扬声器和每个扬声器驱动器都是同类产品中最好的。Klipsch杰士旗舰Heritage HP-3耳机灵感来自创始人Paul W.Klipsch,采用豪华而实用的材料——如实木,三通耳罩,角形羊皮耳垫,真正手工缝制的牛皮头带。其半开放式设计创造出精确,自然的声音和精致的低音,模仿传奇的Klipsch Heritage扬声器。

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    iFi隶属于英国Abbingdon Music Research(简称AMR)公司,由原德国国家广播电台,英国广播电台(BBC)录音工程师托斯顿(Thorsten Loesch)主导的英国高端音响品牌AMR授权并设计。AMR主要生产美金万元级的高端发烧音频设备,AMR推出的器材并不多,但几乎每一个产品都获得多个国际大奖。为了应对年轻化的HiFi市场,AMR公司在2012年推出iFi品牌。iFiaudio总部位于英国,擅长生产解码器、耳机放大器、电源净化器等产品,其产品备受好评。

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    Rupert Neve Designs不单单只有专业设备,其精致的纯模拟耳扩同样适应于民用发烧市场。

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    美国龙格RANKO ACOUSTICS是采用正宗单晶铜作为线芯原材料,一般的耳机线的采用的普通铜,其导电率普遍在80~90%,而单晶铜的导电率,普遍高于102%或以上,以单晶铜做的耳机线。

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    iBasso艾巴索科技,成立于2006年,致力于研发和生产便携耳,解码器,数字音乐播放器,播放器系,播放器软件,入耳式耳机, 和头戴式耳机。

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    源自德国InEar GmbH&Co。KG公司是开发和生产创新型入耳式监听耳机的专家。所有的产品都是采用最好的现代制造工艺生产的,在耳朵监控系统领域的产品亮点是通用耳机。它具有完美的解剖学形状,可以达到95%的拟合精度,在材料领域也有一个巨大的飞跃。目前的创新是世界第一:StageDiver系列可以用完整的木制外壳制造。

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    山灵音响是一家拥有30年High-end产品制作经验的企业,如今,山灵将他对声音的理解带到了便携产品领域中来。一台Hi-Res山灵便携播放器,不仅声音出色,还可以满足你的所有需求。想要一个可以轻易装在口袋的小东西?或者是蓝牙耳机/音箱的高质量音源?一个小巧的转盘可以满足你的这些需求。

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    RHA是一家位于苏格兰格拉斯哥的独立音响公司。 所创造的产品改变了人们与声音,技术以及彼此互动的方式。

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    Campfire Audio在美国俄勒冈州波特兰市设计和组装世界一流的音频产品。在这次展会上Campfire Audi推出了全新的高保真耳机Solaris。

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    CHORD早期的成立只是在创始人John Franks自家狭小的车间中运营,工人数量不多,只有设计、组装、测试等核心工序在自己总部进行。创始人John Franks 擅长开关式电源的设计,起初的设计是供应航空领域用途,在后来,他们所推出的放大器亦备受专业录音室的推崇。时至今日,CHORD的产品已不局限放大器领域,CHORD随身便携系列是CHORD成功的转型之作。

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    HIFIMAN是边仿博士于2007年在美国纽约创立的高端音频品牌。HIFIMAN总部于2011年回到中国,并建立了完全自有的生产基地。HIFIMAN一直致力于发烧级耳机、音乐播放器等产品的研发和生产,现已成为享誉国际的顶级音频产品研发商与制造商。

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    美国HeadAmp这家公司2002创立于美国弗吉尼亚州,从公司名称可以体现出,HeadAmp是一家以耳机放大器设计生产为主要业务的厂商,而且坚持美国本土设计、制造、组装。

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    Effect Audio(EA)于2009年在新加坡创建,如今已成为被全世界耳塞/耳机发烧友熟知、信赖的高端发烧线材品牌。品牌通过改变线材内部结构和材料搭配来调声,EA ProprietyMulti-Sized Design、MultiBundle Design、EA Alloy Mix等技术都是基于多年经验积累,领先市场的耳机线材结构。在挑战音质巅峰的同时,EA也讲求线材外观质感与佩戴舒适度,品牌团队年轻且拥有多文化背景,对美学及时尚潮流有敏锐观察,用心于线材甚至包装的每一个细节,毫不马虎,体现出品牌对产品质感的严苛要求。推出特别限量版“饕餮”。

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    EMPIRE拥有一支雄心勃勃的工程师,是一支音乐和音响爱好者团队,渴望创造世界上最好的耳朵监听器。 在声学工程和制造方面拥有30多年的经验,涉及医疗,专业和消费者市场。作为行业的领导者,EMPIRE致力于永不放弃对非凡行业的追求。沉浸式声音特征,尖端设计和无与伦比的构建质量是IEM系统的标志。

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    Jomo Audio是一家新加坡本地公司,由一名广播工程师在该领域工作,拥有丰富的视频和音频混合和信号广播实践经验。 与助听器业务的专家合作,通过日语单词“Takumi”或Craftsmanship Spirit的灵感,Jomo Audio工艺监听器听起来非常美妙,手感十足。 在与新加坡金禧年同期开始,Jomo Audio很快成为Sound East亚洲便携式音频市场中最受欢迎的定制入耳式监听器品牌之一。 一直不断向各个方向挑战自我,以保持创新的精神和团队敬畏的“Takumi”工艺精神。

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    VISION EARS是一家德国的定制制造商,在声音、可靠性和视觉外观方面采用最高标准的耳内显示器。VISION EARS给刚入门的发烧友和长期专家提供很多关于VISION EARS最受欢迎的模型VE6 X控制和VE8。

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    Colorfly 隶属七彩虹科技有限公司旗下独立运营的子品牌。Colorfly在音频界若干年的技术沉淀以及声学研究,现已成为顶级HIFI设备厂商之一。曾推出业界首款便携HIFI播放器C4。2018年末推出新一代HIFI旗舰U8,在技术与声学领域又迈开了新的一步。

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    AAW是一家来自新加坡,深耕于耳塞技术的电声公司。AAW凭借自身出色的混合动力驱动技术以及精湛的定制耳塞工艺,得到广泛发烧友及专业人士的认可,备受专业音乐家、音响工程师及专业发烧友的青睐。

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    aune·音悦相随——音乐和喜悦与您同在。aune 为奥莱尔科技旗下全球高品质音响品牌,致力于桌面/便携 HiFi 产品的研发和生产。“aune”logo 设计取自中国太极图案,代表平衡。圆弧边缘设计代表亲近、随和。四面开口设计代表海纳百川。aune 拥有一个极致追求的团队,用创新的理念,创造更多的不可能,致力成为有全球影响力的音响企业。

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    Aroma一直都有在开发不同耳机,在上年就推出了八音盒系列,有入耳式耳机「尧」、「双」和「初」,而今年继便携耳放A100後也推出了最新旗舰级订制耳机「无双」。作为旗舰及耳机。

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    1MORE万魔耳机是中国原创耳机品牌。目前全球出货量已突破5500万条,斩获24项国际设计大奖。进军海外26个国家级地区。2016年9月,华语流行天王周杰伦以股东身份加入 1MORE ,并担任 1MORE 创意官。

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    Stealth Sonics采用独特通用和定制的IEM系统。无论是旅行艺术家,音频工程师还是音乐爱好者,都将享受到最大的声音准确度和声场,体验到只有Stealth Sonics才能提供的细节。

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    威士顿是来自美国拥有55年声学研究经验的动铁耳机品牌,是动铁耳机技术领域的先驱者,其打造的多款耳机产品热销中国市场已超过10年,威士顿出品的极具标签声音风格的耳机,一直以来深受广大音频爱好者的推崇。

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    ACS于1994年在英国伦敦成立,由一位专业音乐家发起,由于缺乏适当的听力保护,他的音乐生涯因耳鸣而告终。 在随后的几年中,ACS已成为备受推崇的品牌,拥有最佳的听力保护和专业音乐领域的入耳式监听器。

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    TheBit公司成立于2004年,位于韩国首尔。 其研发工程师处于MP3技术发展的前沿。TheBit配备了技术精湛的工程师,他们开发了世界着名品牌,MPIO的DigitalwayMP3播放器 ,并且在韩国MP3技术开发的前沿,由前三星电子工程人员组成。团队成员拥有与严格的质量控制和消费电子产品批量生产相关的知识和经验。

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    HiBy Music(海贝音乐)专注于便携领域高音质产品的研发与销售,拥有30多名专业音频研发人员,10多年的行业经验,曾与多个品牌联合开发过数十款播放器和耳机等产品,同时手机App也拥有百万级专业户,遍布全球90多个国家和地区,音质深受专业用户的好评。 HiBy Music拥有自主知识产权完整的音频产品设计技术,包括关键的音频算法和FPGA电路设计能力。立足HiFi,勇于挑战,HiBy Music会坚守“让操控变顺畅,让音乐更动听”这一理念,持续为消费者带来更好的产品和体验。

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    深圳欧睿思科技有限公司是一家专注于便携Hifi音频设备技术的导向企业。产品覆盖多个国家,包括耳机放大器,音频解码器,便携播放器,耳机等。创始人专注随身音频板块多年,公司研发团队等多名成员均拥有超过20年以上的经验。

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    Labkable耳机线材

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    Periodic Audio Inc.总部位于加利福尼亚州文图拉县,是一个不同类型的IEM品牌,通过内部构思设计,在美国制造。 所提供纯金属膜片IEM(包括屡获殊荣的Mg和Be型号),以及市场上最小,功率最高的功率放大器。Periodic Audio Inc专注于舒适性,音频质量,便携性和经济性,并提供业界领先的5年保修。 团队拥有140多年音频设计和制造经验。

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    在对音乐的热情的基础上,促使Amedeo Schembri在1996年和他的兄弟Giampietro一同创立了Viva Audio。Amedeo开始着手开发能够再现具有逼真的真实性的音频系统。产品的木材饰面由意大利和拉脱维亚的专业人士开发。产品在使用中的每个元素都包含着高标准,包括着每一位供应商所提供的元素。一个完美的音频设备中,每个元素都需要最高水平的专业性和个性化的设计。

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    E-MU木制系列拥有两个发烧友耳机,配有精美的手工制作的木制外壳,由优质柚木和坚实的核桃制成。木材是一种天然材料,具有非常理想的音响性能,能够以一种和谐的方式振动生成出精确的,无色和自然的声音。

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    UFOEAR是东莞市华弦实业有限公司于2018年3月全新创立的高端耳机品牌,耳机产品充分利用了3D打印技术,一体成型,产品的设计、外观、包装都充满科幻元素。目前主要研发的产品有UFO-112、UFO-111以及更多的限量版产品。

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    传声(TrueSound)作为华东地区最大的高端耳机音频经销商之一,代理了包括索尼,拜亚,舒尔,铁三角,Final Audio,VE,QDC等众多国内外一线品牌。此次展会,他们将带来高端耳机线材品牌Ra Quar的全球首站首发试听。

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    HiFi头条

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    经历了10年的市场考验后,Matrix团队现已发展成为技术领先的数字音频公司,配备先进的研究设施和音频专业测试仪,通过开发功率放大器和音频解码器以及其他数字音频设备,他们已经在中国及至全球众多国家的发烧友群体中,建立了良好的品牌形象和产品口碑。

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    铁三角总公司于1962年在日本成立,公司的全球开发小组一直致力于音响器材的设计、制造、行销及发行。最初专注于留声机唱头的科技研发,至今日,公司已能开发出高性能的话筒、耳机、无线系统、甚至商用饭团成形机以及其他高质量的电子产品,提供给专业人士和广大群众使用。

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    Auris Audio品牌于2013年在塞尔维亚正式成立,提供全系列立体声功放,单声道功放和合并式功放,解码器和音响。 耳机放大器是我们产品线的特别部分,由顶级工匠和技术人员手工制作。 直到现在,在这五年中,我们设计了HA2-SE–2017年被Headonia评为最佳耳放–我们的顶级参考耳放–Headonia和今年在慕尼黑首播的Nirvana,旨在带您进入音乐的终极享受。

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    Little Dot公司成立于2006年,致力于自主知识产权的音频播放设备的研制、开发、生产和销售。在目前的产品中,使用“Little Dot”注册商标的自有品牌,包含了耳机放大器、数字播放器、CD播放器、DAC解码器、以及数字功放等二十几种型号。不仅在国内拥有大量用户群,还远销欧美、日本等国家,成为该领域国际著名品牌。

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    “拓品”二字取自“Topping”,英文意为“顶级的”;而中文则有多层含义:“拓”,开辟、扩展之意;“品”,为评品、品质之意。拓品,意在创新开拓,以质取优,提供可供品赏之产品。广州市拓品电子科技有限公司自2008年起,秉承着“拓品”精神、专业致力于最“Topping”的HIFI产品。

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    深圳双木三林成立于2009年,拥有SMSL和VMV品牌。致力于制造中高端功率放大器,解码器,耳机放大器和音频播放器。拥有20年的产品研发经验,拥有制造高端产品所需的各种技术,包括硬件、软件、CPLD/FPGA、数控铣削等。

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    水月雨,探寻艺术和理性的融合,创造至美的艺术品,追求真实、自然、精致的声音。

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    艺术,技术,匠心,是贯穿NF AUDIO品牌的核心价值。NF AUDIO聚集了中国最顶尖的耳机工程师,录音师,设计师。无论从声音艺术的理解,产品的研发,产品的制造,供应链的管理,品质的把控及视觉的传达等,均处于国内同行领先地位的 NF AUDIO – The In-ear Artist.

    SimPhonio 的理念为 Simple、Best、Phonic,即最简洁而有力的声音。 大道至简,简洁有力的设计创造了最适合用户的声音与最舒适的佩戴, SimPhonio 在产品上注入了无尽的激情与对创新的不懈苛求,只为追求极致的声音体验。

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    深圳市龙瑞祥贸易有限公司成立于2008年,专注于音频产品的制造与销售。旗下的雷音音频体验中心系集音频、桌面系统、试听解决方案为一体的实体音频体验店。系线与上线下,内贸与外贸并举的公司,目前拥有自主品牌fanmusic、mousai。

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    国砖吧

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  • 新品 | 美到窒息,强到爆表:Triangle法国三角牌发布AIO 3便携数码流音箱

    美到窒息 强到爆表:Triangle法国三角牌发布AIO 3便携数码流音箱

    由全球最大和最有影响力的耳机音频爱好者社区Head-Fi(www.head-fi.org)主办的Canjam耳机展会首次推进中国,11月3日上午,“2018Canjam上海耳机展”在上海雅居乐万豪酒店的5楼宴会厅盛大举行。借此盛事,MaxDigital麦斯数码召开“Triangle法国三角牌AIO 3便携数码流音箱发布会”,Triangle的亚洲代表郑伟先生亲临发布,为到场媒体及发烧友隆重介绍这一与时俱进的产品,未来AIO系列还会为音乐爱好者带来更多的惊喜。

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    发布会由视听发烧网主编王斐光先生主持,他首先介绍到Triangle法国三角牌是大家都非常熟悉的音响品牌,创立于1980年,座落在距离巴黎东北大约一百公里处的Soissons索松,是发烧友们都了解的法国音箱双杰的之一。三角牌的扬声器一向的设计朴实,声音偏向通透清晰,走中性淡味路线,而且价格相对烧友们而言产品实惠,故此多年来不乏支持者。目前,Triangle的老板Olivier Decelle先生原来是Triangle的第一个经销商。拥有五个葡萄酒庄的他接手可以说是完全出于情怀。近年来,Triangle也不断寻求市场突破,推出了针对影音定制的如墙喇叭以及讨好年轻化“轻HiFi”概念的有源音箱等一系列产品。

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    此次,Triangle更是瞄准大众化消费类市场,推出全新的AIO系列产品,率先亮相的AIO 3便携数码流扬声器,是一款尝试专注于无线音乐玩意,能够通过各种方式播放数码音乐。这是在原来多年坚守的传统风格产品路线上另辟路径,相信可以给品牌支持者带来欣喜,同时也将会将更多的音乐爱好者由路转粉。

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    Triangle的亚洲代表郑伟先生又详细的介绍到AIO系列意指“All In One”,Triangle的目的是凭借自己在音箱技术上的积累,打造出一款集大成的产品,来更好的、更简便的服务爱乐的人群。单从从外观上看,很容易看出Triangle AIO 3是一款相对简洁的便携式扬声器,采用长方形隔间设计,高级精美作工,非常醒目。然而,该产品最显著的特点是制造商内置的一系列功能,将其转换为能够播放各种音乐的串流便携音箱。在用料方面AIO 3亦非常考究,箱体采用木材制成,并采用金属框架以及铝合金饰面,显得非常扎实也有效的抑制振动。潮流低调高端灰莫兰迪色系的喇叭面罩是Gabriel的斯堪的纳维亚面料,即雅观又非常有利于声音传输。

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    在连接方面功能上设计非常齐全,用户可以通过各种选项(包括蓝牙aptX,AirPlay,Wi-Fi或UPnP)将音乐从手机等无线传输到AIO 3。特别是,使用了UPnP协议允许AIO 3从诸如电脑或NAS的网络存储源串流传输数码音乐。此外,扬声器还可以通过互联网广播和Spotify Connect进行串流式传输。Triangle AIO 3还具备有三个物理输入,包括USB(用于从移动设备充电和播放音乐),光纤和3.5mm Aux)。此外,音箱还具有用于互联网的网线端口以及内置的Wi-Fi连接。即意味着音箱可以播放来自任何讯源的音乐,包括传统的模拟信号源和数码信号源。配备遥控器,同时也可以透过智能手机等设备安装App进行操作。透过App还可以将两只AIO 3设置为两声道立体声播放,也可以实现多只多房间异步播放,最高可支持到16只进行配置。

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    虽然体积小巧,但Triangle AIO 3仍具有令人印象深刻的2X 45W输出功率,支持几乎所有数码音频的格式,包括FLAC,WAV,APE,ALAC,AAC和MP3,最大分辨率为24bit / 192kHz。音箱可以由LinkPlay开发的专用APP应用控制,提供全部功能,并扩展来自Deezer,Spotify,Qobuz和Tidal的音乐串流玩法,最适合当下的便携数码潮流。透过此次Canjam展会,AIO 3也宣告在中国市场正式上市,定价为人民币4980元。与之同步推出的还有AIO C串流盒子,相当与是AIO系列的内核部分,可配合已拥有两声道系统的用家感受科技带来的魅力。未来AIO系列还会推出向两端延伸的产品以适应不同消费层面的需求,我们拭目以待。

    美到窒息 强到爆表:Triangle法国三角牌发布AIO 3便携数码流音箱

    美到窒息 强到爆表:Triangle法国三角牌发布AIO 3便携数码流音箱

    美到窒息 强到爆表:Triangle法国三角牌发布AIO 3便携数码流音箱

  • 新品 | DSP 数字信号处理大师

    DSP 数字信号处理大师

    “我们是数字信号处理(DSP)的大师”

    “MERIDIAN 高清音频的先驱”

    想必刚刚了解、甚至接触过英国之宝产品的人

    对这两句“官宣标语都耳熟能详

    好奇一点的也许会产生疑问:

    什么是DSP扬声器?

    还有哪些牌子也在生产DSP扬声器?

    英国之宝的DSP扬声器值得这么高的评价吗?

    每个人有着不完全一样的外耳廓,每个人听声音的方式也有所不同,高音的明亮悠扬,中音的铿锵有力,还有低音的沉着稳重,可以说,一千个人可以找出一千个形容词来描述某种声音。而英国之宝的产品,一直在更好地重塑人们听音乐的方式。

    DSP 数字信号处理大师

    DSP扬声器

    英国之宝的每一只DSP扬声器

    其实就是一个完整的音响系统

    Hi-Fi圈里的人都知道,一个好的音响系统的判定标准,包含有两点:对声音的分频和对相位问题的控制。英国之宝通过其强大的DSP技术,在这两方面都有极为出色的表现。

    一、分频过程的准确度及止损度

    传统的音响系统,电流信号(即模拟信号)要先通过分频滤波器实现分频处理,但分频的过程会产生极大的损失,导致传统扬声器普遍存在的失真情况。在各大传统音响厂商几乎都在着重处理分频过程产生的失真的时候,BobStuart反其道而行之,彻底舍弃了损耗极大的电流传输,改用近乎无损的数字传输方法。

    当模拟信号转为数字信号之后,会依据某种算法,被“分频”成高音、中音、低音所对应的数字信号。在数字领域中做滤波处理,这样的一个过程被称为DSP过程(DigitalSignalProcess:数字信号处理)。这种分频方式的损耗极小,小到几乎可以忽略不计。分频后的三组数字信号(高、中、低频),再经过数模转换,还原为原始的模拟信号,再通过前后级放大,最终直达喇叭单元。

    DSP 数字信号处理大师

    英国之宝在整个DSP过程中所用到的各类算法,都不同维度地保证了分频的准确性:

    FIFO缓冲调整技术(First In, First Out)

    英国之宝DSP包含的多个“First In, First Out”缓冲重整系统可以对数据包进行校对和纠错,最小化抖动之后再输出,确保完美的时差和清晰度的优化。让你对乐器和它们之间的相互关系有更清晰的感觉。

    DSP 数字信号处理大师DSP 数字信号处理大师

    声像中心提升技术(Center Elevation)

    当横向摆放的扬声器低于视频显示屏时,发出声音的位置在屏幕下方,降低了观影体验;如果扬声器放置在屏幕后方,也会产生其他一系列问题。

    英国之宝通过改变高中低音的频率分布,把声音中心提升到与屏幕、电视机等同一水平线,给人的感觉就像是声音从屏幕的正中心发散出来一样,在大多数情况下都能提升观看电影或音乐会的体验感。

    DSP 数字信号处理大师DSP 数字信号处理大师

    二、是否能够解决相位差问题

    无论是高音还是低音,不同频率的声音都以相同的速度传播,可以同时到达你的耳朵。然而,扬声器在同时播放中低频声音时,低频声音会出现延迟到达的问题。这种延迟的低频会减少音乐的空间感,通常被称为“boomy”,低频越深,声音越晚,与整体声音的相位差就越大。在被动的音响世界里,无法从根本上解决相位差问题,尤其是无法解决声波在传播过程中所产生的相位差。

    DSP 数字信号处理大师

    英国之宝的目标是制造时间精确的扬声器,所有频率在同一时间开始,在同一时间结束。为了消除低、中、高频之间的延迟,英国之宝设计了增强低音校准功能(EBA,Enhanced Bass Alignment)。这个算法是非线性的延迟算法,使中高频能够“等待”低频,而低频则加上一种专利过滤器算法来进行校对,可以解决不同频率声音的相位差问题。增强低音校准提供了系统中驱动程序的精确时间校准,与此同时,也提供了卓越的声场成像和清晰、通透、逼真的声音。

    除此之外,英国之宝还使用到了一种叫做指数平滑滤波器(Meridian Apodising Filter)的算法。指数平滑滤波器是数字音频的关键,声音通常由于“预振铃”而引起失真和刺耳。英国之宝研制的特殊过滤器,增加了预振铃的对冲信号,以此来消除预振铃。不管是新的录音还是旧的录音,声音都会更加优秀、纯净。

    DSP 数字信号处理大师DSP 数字信号处理大师

    MHR与MLP压缩技术

    数字音频是0和1的有序排列,不过使用数字音频也带来了另外一个不容忽视的问题:如何把这么多的数字信号打包、如何传输呢?Meridian公司将他们专属的数字信号打包技术称为Meridian高清音频技术(MHR,Meridian High Resolution)

    DSP 数字信号处理大师

    MHR是第一种在组件之间传输高清数字音频并得到认证的加密算法。以前,在模拟信号中的压缩一定会降低质量;而MHR允许在英国之宝系统内安全地传输高清数字音频,且不会有任何损耗。MHR传输的音乐具有非常高的声音质量,并支持PCM、MQA和DSD的编码传输。经过MHR技术压缩后的音频,通过一根极简的网线传输,这种传输方式就叫SpeakerLink,它使用“以太网”电缆,控制英国之宝产品组件之间的连接,并提供原始的数字音频信号,简洁又易于安装。

     

    DSP 数字信号处理大师

    DSP扬声器这么优秀,然而全球真正在做DSP喇叭的却不多,其中一个重要的原因是没有掌握良好的数字信号的压缩方法。大约在20年前,英国之宝研发出一套相应的压缩技术:MLP(Meridian Lossless Package),解决了这个难题。到了今天,MLP的运用所处可见,它是Dolby TrueHD和dts-HD等多声道音效压缩技术的核心,也是DVD、DVD-Audio、BD与UHD BD等光碟的最底层数据包,更是英国之宝产品所使用的MHR脱去Meridian协议后的根基算法。

    MQA压缩技术

    MQA, Master Quality Authenticated的缩写,是由英国之宝创始人之一兼技术顾问Bob Stuart主导开发的一种音频编码技术。MQA最开始的时候属于英国之宝,后来音乐串流在全球的欢迎度飙升后,MQA便自成一家,为各大流媒体服务平台提供技术支持。

    DSP 数字信号处理大师

    Hi-Res音频的好处是解析度高、资料量大、声音质感细腻,然而它的问题就是体积太大,需要用“无损失”的编码技术压缩,比如FLAC或Apple Lossless格式。经过压缩处理后,这些音频用于下载尚可接受,但用于音乐串流仍显庞大。MQA技术是将Hi-Res高清音频压缩到只有CD等级文件的大小,让网络串流Hi-Res成为可能。

    DSP 数字信号处理大师

    网路串流是今日最有发展潜力的生意模式,各项调查报告都指出∶在实体唱片、档案下载、网路串流等各种音乐贩售模式中,网路串流的营业额是唯一不断快速成长者,而且未来还会持续。全球最大的流媒体服务商Tidal就与MQA合作,把超过一半的曲目(2000多万首)通过MQA技术进行压缩,实现影音网络串流。如果把所有数据比成一张纸,那么整个压缩过程,其实是对数据折叠、折叠、再折叠的过程,官方称这种压缩技术为“音乐的折纸工艺(Music Origami)”。

    DSP 数字信号处理大师

    Bob特别腔调,与MP3这类“破坏性压缩”不同,MQA在大幅压缩音频大小的同时,能在解码之後还原出相同的音频信号。此外,这种无损压缩技术还有一个特性,如果你手头上没有支持MQA的设备,一样能播放出经过MQA压缩后的音频,只是播放出来的是受限的效果(CD效果)。随着播放设备不同、操作方式不同,同一个MQA压缩文件会呈现出不同的效果。

    DSP 数字信号处理大师

    同样地,英国之宝的所有产品,都支持经过MQA压缩后的音频,是播放MQA音频文件的最佳搭配。

    DSP 数字信号处理大师

    即使使用高质量的传统模拟电路,不必要的噪音和音质下降也是不可避免的。而通过数字处理音频信号,可以保持绝对精确度,从而产生自然,立体且非常动听的声音。简而言之,DSP 使英国之宝的产品能够实现音频信号的极其精确的重现。让你在使用 MERIDIAN 产品时,感觉就像在欣赏艺术家在房间里进行的表演。

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  • 展会 | 环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    全球最大和最有影响力的耳机音频爱好者社区――Head-Fi(www.head-fi.org)主办的Canjam耳机展会,从2006年耳机爱好者网友聚会,发展成为了专业厂商积极参与的耳机及个人音频类产品展会,并不断向世界各地的大城市推进。由于Head-Fi在耳机热潮的发展中起到了推波助澜的作用,可以说是沟通厂商、代理以及发烧友之间的一个极好的国际性交流平台。许多品牌的成长与之息息相关,所以他们一声哨响,便集结了众多粉丝结对同行,Canjam已成为名副其实的耳机及个人音频产品的大篷车。如今Canjam已来到中国,2018年11月3日~4日,在上海雅居乐万豪酒店的5楼宴会厅盛大举行,来自全球数百知名品牌及数十家厂商参加了本次展会。设有四个VIP展厅以及大展厅的七十余个基本展位,还特别开放了发布厅以及媒体室,非常贴心到位。首先,请跟个小编浏览一下VIP展厅吧。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    VIP 1-2:MaxDigital麦斯数码、CTM、Crosszone、Jerry Harvey、Acoustic Research、Echobox、MrSpeakers、MANLEY万里、Soundkey

    现代年轻人对数码产品的需求愈加精细,既要器材品质出众,又要讲求个性,更要求科技与艺术的结合。Max Digital孜孜不倦,为音乐爱好者带来了众多来自不同国家的数码产品新贵, 包括有来自英国的Chord的 Mobile Products系列; Cyrus的SoundKey便携式解码耳放,Sonoma静电耳机系统 ;美国JH Audio定制耳机;MrSpeakers平板耳机,Headamp胆耳放; Clear Tune Monitors(CTM)定制耳机、Echobox系列播放器等,AR播放器;日本Crosszone 耳机等。Max Digital满足爱乐者们的梦想,为您带来更多,更棒的产品,使大家享受生活、享受音乐。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    CHORD早期的成立只是在创始人John Franks自家狭小的车间中运营,工人数量不多,只有设计、组装、测试等核心工序在自己总部进行。创始人John Franks 擅长开关式电源的设计,起初的设计是供应航空领域用途,在后来,他们所推出的放大器亦备受专业录音室的推崇。时至今日,CHORD的产品已不局限放大器领域,CHORD随身便携系列是CHORD成功的转型之作。

    此外展出了英国Graham Audio贵涵音箱以及英国Atlas、荷兰van den hul 范登豪线材。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    CTM公司建立于佛罗里达州的奥兰多,多年来一直给音乐家量身定做专业耳机,CTM的产品最重要的是提供了声音的精度。无论你是一个专业的音乐家还是一名音乐爱好者,都将把你的聆听体验提升到一个更高的水准。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    Cyrus赛乐士是英国传统的老字号。自上世纪80年代已是业内设计及生产高级音响器材的专家。无论是从经营上还是设计上,Cyrus都是由一群追求完美音乐的中坚份子带领,为音乐研发出一件又一件提升音色的智能设计音响器材。Soundkey是Cyrus针对年轻族群推出的一款便携式解码耳扩。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    美国HeadAmp这家公司2002创立于美国弗吉尼亚州,从公司名称可以体现出,HeadAmp是一家以耳机放大器设计生产为主要业务的厂商,而且坚持美国本土设计、制造、组装。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    美国 MrSpeakers 一直致力为音乐爱好者设计听感自然,而且用得舒适自在的耳机,创始人 Dan Clark 本身是一名资深的音响工程师,专门负责扬声器设计,MrSpeakers 不单只代表着他对设计扬声器的热情,更代表他将平板及静电振膜技术融合入耳机之中。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    Echobox 是美国一家由音乐爱好者们创建的高科技公司,所以他们知道高品质产品能给人们带来更高层次的感受,致力于通过音乐的力量让Echobox做得更好,满足更多音乐爱好者的需求。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    日本Crosszone通过对声学神经的研究,解决传统耳机的脑中效应,传统的耳机有一个问题,就是密闭式的单元设计会使聆听者感觉到声音是头脑后的中部而来的,而且声音局限在这个部分之中。Crosszone通过对声学神经的研究的结果,巧妙的解决了这个问题。Crosszone还展出了采用最新科技LED放大的耳扩样机以及第二代的耳机产品,估计将于明年上市。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    美国Acoustic Research High Fidelity公司是继承自1954创立。主要生产生产影音系统中所需要的各种功放、线材、耳机、耳放、播放机等等一系列电子数码产品.为消费者带来更高的生活品质,提供更有价值的产品和更有价值的服务。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    Manley Laboratories,Inc.是美国专业音频设备制造商,创立于 1988 年公司生产设计包括麦克风,信号处理器,动态范围处理器,均衡器,转换器和专业母带,耳放等产品。Manley总部位于加利福尼亚州奇诺市。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    老牌的英国胆机EAR除了曾推出极高层级的耳机放大器之外,也推出了头戴式耳机,设计师Tim更是亲力亲为的站台。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    公共区域还有法国著名音箱品牌Triangle三角牌的新品AIO3多媒体音箱首次亮相展示。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    VIP 3:WARWICK ACOUSTICS

    英国SONOMA开发了不经过PCM格式转换过程的、能够进行纯粹的1bit录音、编辑的DSD录音固定工作站,是目前仍支持SACD制作的技术人员集团。在探索对录音环境不可缺少的忠实且高精度的监听过程中,开发出备受瞩目的静电耳机系统“ModelOne” 。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

    VIP 4:SMYTH RESEARCH、Heavenly Sound声灵

    声灵多媒体科技(上海)有限公司,总部在上海自由贸易试验区,在北爱尔兰设有研究中心。其研发的Smyth SVS数字音频技术是一种基于人类真实听觉系统原理的虚拟仿数字音频处理技术,能够在耳机上还原任意空间内的真实三维声音效果。声灵多媒体科技,全球数字音频技术先驱。环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕环球个人音频大篷车来到中国:2018Canjam上海耳机展开幕

  • 新品 | X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    去年iFi正式宣布进军台湾,当时原厂人员亲自来台举办了盛大的产品发表会,向大家介绍旗下各类型产品。然而今年的产品发表会依旧是由iFi大中华区总监温上凯(Pat)亲自主持,地点选在位于台北市重庆南路上的音悦音响。本次发表重点有两款随身机种:xDSD、xCAN,以及一款桌面型Pro iDSD。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    活动一开始,Pat先简略介绍iFi是由英国AMR于2012年成立的子品牌,专门研发符合年轻玩家需求的音响/耳机相关器材,目前iFi已经推行到全球35个国家,累积超过15万用户。Pat表示,iFi在2014年首度获得欧洲影音协会EISA大奖的肯定,依据经验,EISA得主向来都以消费电子大厂为主,然而今年又再度获奖,对于iFi来说,就好像得到了音响界的奥斯卡奖一样!得奖的产品就是本次活动发表的其中一款产品xDSD。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    Pat进一步介绍iFi的研发团队,包含来自德国的Thorsten Lorsech、英国Mike Butler这两位专门负责电子相关设计,来自英国的Owen Delehedy负责机械结构,还有法国设计师Julian Haziza负责产品外观设计,一改过往比较保守的产品设计风格,整个研发团队约10~20人左右,每年平均推出约10款新产品。

    话题回到新产品,本次发表会主要介绍2款X系列新品:xDSD、xCAN,以及Pro系列中的Pro iDSD。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    xDSD、xCAN

    在外观设计上,原厂特别将这两款新品设计得像小酒壶一样,只有口袋大小方便携带,机壳采用铝镁合金制成,表面使用离子蒸镀技术处理,制作出带有独特光泽的表面。不过iFi设计师Julian对于表面处理的相当要求,当时第一批制作时的不良率高达50%,但他对于自己的设计理念依然坚持不让步。另外也提到,新的X系列和过去的机种相比较,除了外观差异之外,控制接口也更加简约、人性化,譬如micro iDSD有8个控制,而xDSD只有2个控制,使用起来简单很多。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    面积比Samsung Note9小很多,厚度约2倍多。

    Pat特别提到xDSD/xCAN的蓝牙功能和市面上的产品不同,一般来说,只要听到产品使用蓝牙传输就会觉得声音不会好到哪里去,但事实上蓝牙并非做不出好声音,他举例,普通的蓝牙产品只用一颗IC去处理讯号接收、译码、耳扩所有工作,动态范围通常小于96dB,甚至只有80多dB的水平。
    相较之下,iFi设计的蓝牙传输一开始接收AAC/aptX编码,然后内建的CSR蓝牙芯片只当做一个「接口」,所有接收到的音乐讯号都会重新处理,譬如使用由母品牌AMR中DP-777 DAC中所搭载的「Global Mastering Timing Clock」改良而来的时基电路,以大幅降低时基误差(jitter),接着使用Burr Brown 1793 DAC芯片做数字/模拟转换(动态范围大于112dB),最后再进入独立的耳扩放大线路。Pat自豪地说,这也就是为什么大家对xDSD/xCAN蓝牙传输音质给予高度肯定的原因。另外,Pat特别强调,这两款随身产品的音量控制是采用模拟电路的设计,事实上,iFi旗下所有产品都坚持采用模拟音量控制而非数字音控。简单来说,数字音控是依靠减少数字音频位深度(bit)的方式来达到音量衰减的目的,但是这样的方法,会损害数字音频的完整性,也就是降低了解析力。另一方面,数字音控虽然可以调降音量,但是机器本身的底噪音量不会跟着降低,这样子更不利于听感。
    相对之下,如果改用模拟音控,在降低音量的同时也会把整个系统的底噪也降下来,但却不会减损原有的bit,也就是能够保持原本的解析力。简单的说,即便在小音量下聆听,依然能够听到满满的音乐细节。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    以功能定位来说,xDSD是一台发烧等级的DAC,具备有线传输(USB、SPDIF)与无线传输(蓝牙)能力,可以支持DSD512、MQA高解析音乐播放,耳扩输出功率最高可达500mW,比一般手机高10倍左右。同样内建iFi自家开发的3D+ Matrix音场调整、XBass+低频量感增强,强调非使用DSP数字处理,不影响原本的音质。xCAN是一款具备蓝牙功能的随身耳扩,支持AAC/aptX,内部电路采用全平衡设计,输出功率高达1000mW,强调市面上90%以上的耳机都能够轻松驱动,同样内建XBass+低频量感增强,另外还多了Presence选项,调整现场感与凝聚力。发表会的另一大重点是旗舰Pro系列,本系列早先已经推出了iCAN全平衡耳扩、iESL静电耳扩,现在又推出号称业界首款能够支持DSD1024的DAC耳扩-Pro iDSD。内建4核Burr Brown 1793 DAC芯片以及Crysopeia FPGA数字引擎,可支持PCM 768kHz与DSD1024硬件译码。还用上了AMR DP-777 DAC中所搭载的「Global Mastering Timing Clock」飞秒级主时钟校正系统。不过Pat表示,用家一定会质疑,我手上又没有DSD2014的数字音乐档案,这样的规格有用吗?他解释,原厂使用的Crysopeia FPGA数字引擎是将录音室使用的转文件升频程序应用在Pro iDSD身上,譬如可以将PCM转换至最高DSD1024的规格,这是iFi与日本录音工程师共同开发的成果,只要按一个键就完成了,操作非常简便。另外Pro iDSD还内建5种数字滤波:原生、原生+、GTO、变迹、瞬态对齐,首次尝试的用家,可以先调整到「GTO」。
    而内部使用的4颗BB1793 DAC芯片,如果按照芯片厂商的规格书,只能支持到DSD64,但网络上有些DIY玩家可以用同一颗DAC做到DSD256,而iFi则是将4颗DAC都跑到DSD1024(并非DSD256 x4)。怎么做到的?原厂说这是商业机密,不方便回答了!
    放大线路有三种工作模式,第一是采用J-FET晶体纯A类放大;第二是采用2支NOS GE5670真空管纯A类推挽放大;第三是管味最浓的单端真空管工作。目的是要让用家匹配不同耳机,或是享受不一样的声音特色。
    输入/输出设计上,Pro iDSD内建USB、有线网络、无线网络,可支持DLNA、Airplay,用家也可以插随身碟、microSD或是利用同轴/XLR/BNC端子输入数字讯号。耳机输出有2.5mm平衡端子,至于非平衡端子有3.5mm和6.3mm两种选择,在机身背板有XLR、RCA输出,方便用家连接家用音响系统。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    主力产品介绍完了,Pat提到iFi近期也推出了一些「小东西」,第一个为全新的iPurifier 3 USB优化器,第二个为升级版的DC iPurifier 2 外接式交换式电源优化器。iPurifier 3共有USB Type A端子与Type B端子两种款式,搭载iFi的第二代主动式抗噪技术,内部采用Panasonic OS-CON固态电容、钽质电容、MELF电阻以及铜屏蔽,而DC iPurifier 2内部所使用的零件较前代大幅改进,包括采用Panasonic SP-Cap固态电容、MELF电阻、特制OP-Amp以及铜屏蔽。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    最后,Pat向大家预告,iFi将推出一款真正Hi End等级的蓝牙音箱,外观造型是法国设计师Julien汲取日本表参道上的安藤忠雄的建筑灵感。放大线路采用前管后晶设计,也就是前级使用真空管,后级使用D类(1.5MHz)每声道100瓦输出。具备Wi-Fi、蓝牙无线传输,还能够自动检测空间尺寸以及自动房间校正系统,自动调校音箱声音,不过Pat也强调不使用DSP数字调整,全部使用分离组件,避免音质受到影响。预计将于2019年第一季正式问世。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    图上为一般蓝牙产品,图下为iFi设计的蓝牙传输。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    xDSD是一台发烧等级的DAC,具备有线传输(USB、SPDIF)与无线传输(蓝牙)能力,可以支持DSD512、MQA高解析音乐播放,耳扩输出功率最高可达500mW。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    xCAN是一款具备蓝牙功能的随身耳扩,内部电路采用全平衡设计,输出功率高达1000mW。

    X系列、Pro系列新机登场:iFi Audio新品发表会

    Pro iDSD隶属于iFi旗舰系列,称业界首款能够支持DSD1024的DAC耳扩。

  • 新品 | 地表最强主动式小音箱:Devialet发表Phantom Reactor系列

    地表最强主动式小音箱:Devialet发表Phantom Reactor系列

    Devialet正式发表Phantom Reactor系列,体积比原Phantom小4倍,重约5公斤,却依然拥有高达900瓦功率,低频延伸可达惊人的18Hz,简直惊世骇俗!Phantom Reactor系列有Reactor600与Reactor900两款,建议售价43,900元起,预定11月14日上市。

    Phantom Reactor是Devialet历经三年研发的成果,提供Reactor600与Reactor900两款型号,其中Reactor900内含900W功率,可带动高达98dB超大音量,以及18Hz至21kHz的惊人频率响应,绝对称得上是地表最强的主动是小音箱。

    Phantom Reactor不论技术或外型上都经过精密工程设计,体积比经典Phantom(包括Classic Phantom、Silver Phantom和Gold Phantom,现已合称为Phantom Premier系列)小4倍,体积3公升,重量5公斤,小到可一手握住,但音量却犹如交响乐团般宏亮厚实。更棒的是,Phantom Reactor即插即用,可透过蓝牙、Spotify Connect、Airplay与UPnP无线播放,或透过模拟及光纤连接,可无线操作,或透过专用应用程序远程操控。