Pass以功率扩大机闻名，不论AB类还是A类都有多种款式可选择，近年来也推出综合扩大机，包括INT-60与INT-250两个型号，让重视方便性的发烧友也能享受Pass的独特美声，现在，Pass也推出纯A类放大的综合扩大机了，那就是这款INT-25。
INT-25承袭了XA-25纯A类后级的技术，在8欧姆负载时可输出25瓦功率，负载降至4Ω时功率可倍增为50瓦，而且峰值电流输出可达10安培，再加上优异的500阻尼因子，驱动力应该十分优异。INT-25的面板设计相当简洁，右侧一颗醒目的大型旋钮控制音量，左侧则透过5颗按键切换3组RCA输入、电源开关与静音功能，屏幕可清楚显示当下音量，一目了然。如果你对Pass闻名于世的纯A类放大还怀有孺慕之情，INT-25将会是最好的敲门砖。
器材规格
Pass INT-25
说到电源处理器，一定不会错过历史悠久，已具有一定口碑的美国PS Audio，PS Audio从以前就专门设计生产高等级的电源理器，不少发烧友的系统可都靠PS Audio才得以维系生命力，这一点也不夸张，因为台湾的电压是110V，而进口的器材都是以美规120V为主，PS Audio将电源再生后，就能输出105~125V的电源，就算是日系的器材也可以105V来使用。另一方面，若是家中电源很杂，很多干扰，电压不稳，PS Audio也是救星。
电源处理器大概可分为3类，一种是单纯的排插(Power Distributor)，没有任何的主动或被动处理组件(顶多有过载突波保护装置)，一种是电源滤波器(Power Conditioner, Line Filter)，例用主动或被动的组件来净化电源，最后一种是电源再生(Power Regenerator)，就是将电源重新整理后再输出，UPS不断电系统或是电池供电的也可归类在电源再生。至于要选择使用那种并没有一定，因为每个人的情况都不同，单纯的排插也有很高级的，声音也是很好。本次试听的是PS Audio P12，全名是DirectStream Power Plant 12，是此系列中最小的型号，最先发表的是旗舰P20，中间还有一个P15，一般系统使用P12已经足够，若是系统比较大，器材较多，耗电量较凶，或是想直接到顶，就可考虑P15或P20。
P12的大小跟一般器材差不多，也比较容易摆放，P15与P20就大上不少，要放在音响架中比较困难些。P12前方有一个彩色的触控屏幕，所有的信息与操控都可在此完成。
原厂也附有一只遥控器可以方便用家使用。
背后共有4组(Zone A, B, C, D)8个插座，其中Zone D专给需要高电流的器材使用，例如扩大机或后级，每一区都可以单独设定命名，并且可以设定开关机的延迟，P12不仅再生了电源，还是一个智能型的电源管理监控中心。
P12虽是经典型号P5的后继机种，但其实从外到内都已大不同，其使用的是极低阻抗的模拟放大，纯净DSD FPGA的正弦波(sine wave)产生线路，拥有最低的失真，可提供1,250W的输出，我将4部讯源跟一台纯A类扩大机接在P12，从显示屏幕看来，正常聆听时消耗的功率约在250W左右。
要发挥P12，说明书是一定要看的，因为都会影响到声音表现。
P12的主画面，其为触控彩色屏幕，可以看到有A, B, C, D四个主要区域的运作显示，下方有SCOPE, SETUP, WAVEFORM, CLEAN等功能选项。
若20秒没有进行任何操作，就会自动跳到状态显示，其共有4种状态显示可切换
(1) Improvement Factor: 显示P12改善的程度，为电压输出与THD总谐波失真的改善系数，1~100，越大表示使用了P12改善越多，但如果本来电源就很好的，这数字也不会太大。
(2) Distortion Out: 输出电源的THD总谐波失真，0~8%，越小越好。
(3) Distortion In: 输入电源的THD总谐波失真，0~8%，越大表示原本的电源越不干净。
(4) Power: 输出功率: P12输出的瓦数，0~1,000W，如果超载，P12会自动关机以保护线路。
SCOPE(示波器) C 显示输入电源、输出电源的AC正弦波型(Sine wave)，可看出使用P12前后的差别。
STATUS(运作状态) C P12的运作数据一览无遗。
SETUP (设定)
(1) VOLTAGE: 输出电压，可在105~125V设定，台湾的进口器材多是美规，因此会是120V，这个其实就是使用P12很大的差别，台湾的电器是110V，市电不太可能会到120V，透过P12可以给足电压，这是一般电源处理、排插等无法做到的。要注意的是，电压的设定是会应用到所有的插座，无法A, B, C, D四个主要区域分别有不同设定。
(2) MW STRENGTH: MultiWave Strength是很特别的功能，可以视器材的不同来调整其大小。
(3) PHASE TUNE: 相位调整，正常情况是设定在0，除非输出电源的THD比1~2%高，再增加设定值。
(4) AUTO TUNE: 自动优化调整，这个是最好用了，除非有改变插座，不然设定一次就可以了。
(5) MODE:可选择High Regulation(默认值)或是Low Distortion，电压与THD做一决择，如果要很稳定的电压，THD就会比较高些，如果要THD低些，那电压就会比较不稳，但其实经过P12都已经表现很好了，这只是一个细微的取舍而已，可试试自己系统是适合那个设定。
(6) DIMMER: 显示屏幕的亮度调整。
SETUP (设定)
P12还可以设定每一组电源区域(A, B, C, D)个别插座输出的名字、每组区域的开关机延迟时间(DELAY)，原则上开机是讯源先开后，再开前级、后级、关机时则是反过来。
CLEAN (清理) C P12会产生讯号来进行消磁，所有连接的器材都要保持开机的状态，但不要播放发声，时间可在5~60秒间设定。
P12有网络接口，若连上网络后，在官网指定网址注册后(http://powerplay.psaudio.com)，会有更多的功能应用，原厂有附上一个磁环，若使用网络线连接时要套上(磁环靠机器端)，另外也可看机器上的IP使用网页浏览器联机进行相关设定与监控。
纯净与充沛的能量，带宽动态都变大了
播放Daft Punk的「Random Access Memories」，使用P12让节奏感本来就该分明的电子乐更加强烈，顿点更为清晰，维持了该有的漆黑背景与每个干净清晰的音效。Daft Punk创作的是同时有音响性与音乐性的音乐，利用简单的旋律和合适的音效让其听起来不但有punch也有故事。电子乐怕得是丰富的音效听起来却吵嘈不堪，但使用P12播放时除了有让人心跳加速的节奏断点与深沉的低频外，还有优异绵密的音质与宽阔不受限的带宽动态。在「Giorgio By Moroder」中由Giorgio Moroder描述年轻时接触音乐的过去，除了有旋律地描述故事外，还有餐厅内的吵杂声，声音细节也相当多，当时是将装有麦克风的叉子很自然地放在一群用餐的人面前所录制的，而优秀的回放系统就是能让这里头的小细节都很自然地跑出来，当然原来录音后制也是非常优秀，也难怪这张专辑能获得葛莱美奖。
质感更好、更为细致，细节更多
拨放姚希的「陌生人」专辑聆听，当第一首「天天看到你」开头的吉他声出来是很有厚度且带有弹力，我其实有被震惊到，接上P12所传递出来的音乐，重量感很十足，每首的伴奏都是很扎实饱满的声音，人声方面特别嘹亮，结像非常清楚，音质干净，我很仔细的去听音乐的伴奏，如果在伴奏上能够很仔细听到精致的处理，代表着这台器材已经很厉害了，连听几首下来，每首歌曲最高潮迭起的副歌，叙事张力表达充足，好似高音划破天际，享受听音乐的同时也能随着演唱者一同呼吸，跟着旋律摆动，感受到姚希唱出来的音乐是能感动人的，很真实的声音。
反应快速，密度高且控制力好
为了测试P12是否能随时提供整个系统足够的电源，不仅是量、还有速度跟质是否能达到标准，我拿出MC Hammer的「Greatest Hits」来考验，这张专辑收录了他最畅销的歌曲，每一首都需要系统有充足的能量、控制力、动态与速度反应，P12要能跟的上才行，听第2首的「Too Legit to Quit」，P12的表现完全过关，没有感到有软脚速度不够快的情况，而且密度高、两端的延伸完整自然，女高音的演唱清楚高亢，音色漂亮一点也不吵，低频饱满反应快速，Q弹有劲，别忘了我是整个系统都接在P12上，我可以说P12绝对足以应付大部份的中小型系统没有问题。
MultiWave Strength
这是很重要会影响声音表现的设定，这个调整功能是PS Audio于2013年12月正式发表的，先前P5与P10的用家都可以免费自行升级，P12、P15与P20则是直接就能使用，其允许用家依自己声音的偏好来调整MultiWave Strength的值，根据原厂的白皮书解释，MultiWave延长了正弦波在尖峰时的供电时间，因此会有更多的准备能量，电源的细微波动(ripple)会更少，就像加了更大电容的池(capacitor bank )一样的效果，动态会更大、音场更为宽敞，听起来也会自然些。MultiWave共有1~6可选，加上SineWave有7种可能，可玩性不少，MultiWave 1~4是属于低的设定，5~6属于高的设定，如果系统需要输出功率已经很高，或是输入与输出的电压差异大(稳压作用高)，也就是P12在高运作状态时，尽量设定小一些的MultiWave，或是直接就用SineWave，不然 THD失真会增加。
聆听Diana Krall与Tony Bennett的”Love Is Here To Stay”，我直接比较1与6两个极端值，其变化非常明显，相较与1，MultiWave在最大的6时，有一种整个放大的效果，音场动态变大，泛音更多，听起来更为自然，然而有点过大的感觉，而且确实声音的质感没比设定在1时好，或者是说THD失真变高了，在经过反复的测试后，我最后是设定在3最为刚好，如果你有使用PS Audio，这个值的设定非常重要，请务必花时间挑几张常听的片子去设定。
PS Audio P12电源再生器焦点
PS Audio P12电源再生器规格
继P8广受好评后，KECES接着推出P3线性电源供应器，以更容易亲近的价格、同样的两组输出，以及同样多种的输出电压，让更多音响玩家可以轻松享受到线性电源带来的好处。
P3的尺寸比P8小一些，重量轻一些，面板省略了可显示输出电压的屏幕，但依然提供两组输出，可同时供应干净的线性直流电给两部器材使用，像是路由器、交换器、机顶盒、DAC、串流播放器…等。P3有二种版本，一是5V/7V/9V + 12V/15V/16V，另一是12V/15V/16V + 12V/15V/16V，每个通道分别提供最高3安培的电流输出。输出插孔旁有电压切换开关，可直接切换电压，使用起来和P8同样方便。
P3内部搭载KECES自行绕制的高质量环形变压器，不仅超低纹波，且百分之百静音，不会有任何恼人的震动或哼声，可提供稳定干净的电源。每组输出都配有独立接地，可避免相互干扰的情况发生。铝合金机壳厚度达到3mm，有效隔绝EMI/RFI。另外，P3也配备温度保护功能，以免过热造成损害。
器材规格
KECES P3
音响迷都知道，电源供应与声音良莠与否关系重大，PS Audio多年来经营Power Plant系列电源供应器，之前旗舰P10 Power Plant称霸市场多年，现在PS Audio更上层楼，推出DirectStream P15 Power Plant，性能更强悍，且安全规格与可靠性都提高，PS Audio原厂表示，在声音表现上，P15进一步提升音乐细部动态，且音质更纯净，在音场的宽度与深度提升，乐器分离度更好，其音乐背景更为安静。
P15怎么做到超越前一代的表现？原厂表示他们几乎重新设计这部高阶电源供应器，让输出阻抗降低了3倍之多，整个模拟功率放大模块全部更新，并以FPGA为基础，设计正弦波取样，以最单纯的模拟DSD（PDM）模式运算，「重整」送进P15的市电，输出最标准且稳定的正弦波电源供应。
P15配备了5组分离供电区域，总共可提供1,500瓦纯净电源输出。这部庞大的电源供应器，不仅有漂亮的功率表头，还可以触控操作，完全符合新世代玩家看到彩色屏幕就想触摸操作的直觉感，透过屏幕还可以监控P15处理电源的功效。此外，全新FPGA的计算核心，让P15拥有升级空间，未来可以透过韧体升级，您甚至可透过网页远程操控P15。
器材规格
PS Audio Power Plant 15
被德国媒体评选为德国精品品牌第七名的T+A，早年以做音箱起家，现在则有全线产品，是少数从讯源、扩大机、音箱、线材一应俱全的品牌，且是不仅生产Hi End顶级音响，并同时提供负担得起的入门级音响的厂家。
他们在2012年推出旗下首款数字模拟转换器DAC 8，日后颇受好评。后来他们更推出新款DAC 8 DSD，光看名字就知道，新一代机种具备DSD译码能力，最高可以支持到DSD 512。更厉害的是，DAC 8 DSD并非采用这个价位、这种体积的DAC常采用的DoP的方式来译码DSD文件，而是罕见地采用双DAC设计，DSD和PCM的译码线路各自独立。也就是PCM讯号进来走PCM的译码路径，采双差动四倍转换架构（Double-Differential-Quadruple-Converter ），每声道有四组DAC执行译码工作；至于DSD讯号进来则一律走T+A自家开发的1 Bit 解a线路。
不过从外型来看，DAC 8 DSD的箱体设计、控制按键、尺寸和前代版本几乎完全相同，只有高度略增5mm。比较明显的不同是屏幕的字体颜色，前代版本是绿色，新版本是白色，还有左侧「T+A DAC 8」底下多了「DSD」的字样。在数字模拟转换核心部分，DAC 8 DSD针对PCM格式，每声道使用4个32bit Delta Sigma的DAC芯片，还有8倍超取样能力，共有四种模式可以选择。至于DSD格式则是采用T+A 1Bit转换器，最高可支持到DSD 512。
此外，DAC 8 DSD还具备前级功能，可以直接连接主动式音箱或直入后级使用。其配备高精度的音量控制器，即便在微小音量下也能保有良好动态。输出级采用全平衡与离散式电路架构，阻抗极低，模拟输出端子有XLR与RCA两种可选。数字输入有4组同轴、1组BNC、1组AES/EBU、1组光纤和1组USB端子。如果想要建构一个数字播放为主的音响系统，T+A DAC 8 DSD足能应付您的需要。
器材规格
这次去全茂是要试听Robert Koda的旗舰Takumi K-15前级扩大机，让我不禁想起一年多前在台北婕韵音响试听Robert Koda「入门」前级K-10（其实一点都不入门，K-10要价七位数字）的惊喜，我听到了非常丰富的音乐性与活生感，以及极其通透自然的声底，彷佛前级不存在了。那次听完，我认为K-10有实力名列地表上最好的前级之一。现在，要去听比K-10更高级的K-15了，让我十分好奇，K-10已经这么好了，K-15还能有多好？
层层隔离加屏蔽
Robert Koda的创立者是Robert Koch，它曾经在两大管机名厂，包括英国Audio Note与日本Kondo工作过，后来在日本自创Robert Koda。关于Robert Koda品牌，以及Robert Koch与Audio Note和Kondo的渊源，可以参考消失了的前级—婕韵试听Robert Koda K-10一文，这里就不再赘述。
先从K-15的外观看起。K-15的机箱外型与旋钮配置和K-10十分类似，但看起来变得更高级，主要差别在于面板左侧的「匠」标志K-15换成蚀刻的金色铭板，右边的两颗旋钮周围也多了金色饰圈，另外电源指示灯则用上红宝石，让外观质感变得更为贵气，也更符合其身价。机箱依然是能提供极致隔离与屏蔽效果的多层箱体结构。K-15从外部看起来外壳是铝板，表面经过细腻的阳极处理，不过那只是第一层而已，在铝板底下还有一层厚重的铜板，「双层夹杀」之下，任何外界的电磁波噪声、射频或电磁干扰都无法窜进箱体内，达到最严密的隔绝。此外，使用铜板做外壳还有另一个好处，那就是铜的密度极高，质量大，不易产生共振，因此也能提供良好的抑制谐振效果。
打开机箱盖，可以看到K-15机箱内部还有两个密闭的独立小箱，一个近似方形，位在左上角电源进来的地方，另一个是长方形，占据了机箱中间三分之一的体积。这两个箱中箱装了什么？左上角黑色小铁盒里装的是电源变压器，铁盒材质是波莫合金（Permalloy），也就是高导磁镍钢，波莫合金对于隔离变压器的磁漏干扰具有非常好的效用。中间的黑色铁箱则装有K-15最重要的ITC放大电路。ITC电路十分敏感，更需要彻底屏蔽，因此K-15特地用上了一种专门用来隔离精密电子设备的合金，称为Mu-Metal（μ金属），不仅可阻挡RFI/EMI等噪声窜入ITC电路，又可屏蔽磁场干扰。从这些近乎铜墙铁壁般的措施，让人不难想象，寻常器材里头的电路是暴露在多大的污染之下了。
最简洁的机械式设计
接着来看ITC电路。ITC是Inverted Transconductance Coupling的缩写，是Robert Koda的核心技术，K-10前级便已采用，K-15则加以提升，规格表现更上层楼。据Robert Koda网站表示，ITC是Robert Koch独创的晶体布局方式，电路结构非常简单，具有极低的失真与非常优异的动态对比。从规格来看，K-15用的增益并不高，只有8dB，单端RCA输出为30V RMS，平衡XLR输出为60V RMS，失真非常低，只有0.0003%（2V RMS output），讯噪比更是优异，达到114dB（A weighted at 1V RMS output），如果是全输出，估值更可达到145dB。光从规格可得知，K-15具有非常优异的动态范围表现。
除了ITC电路之外，K-15的设计还包括一大重点：音量控制与讯源切换皆采用最简洁的机械式设计，以期对音频讯号的损耗达到最低的程度。事实上，音量控制与讯源切换也是所有前级扩大机都非常重视的部分，但多数高阶前级为了要能遥控，并且在屏幕上显示当下的音量数字，因此必须采用许多电子控制，然后为了减低这些电子电路所引起的不当干扰，又必须另外采用一些对应措施，结果就是电路越变越复杂。Robert Koch认为这些都会对珍贵的讯号造成影响，因此坚持只采用最简单的方式，以减少路径上的干扰。
K-15的音量控制采用了一组看起来非常「雄壮」的级进式音量衰减器，一共有四层，可分别控制左右两个声道的正半波与负半波讯号，藉以达到全平衡电路。这组庞大的音量控制共享上256颗电阻，所有电阻都是专门为了音响重播而特别订制的，再经过精密挑选，然后由人工一个个焊上。不论在哪个音量，讯号一次只会经过2颗电阻，因此对讯号的耗损最低。不仅如此，这整个四层音量控制器也是订做的，外面买不到，上头每个接触点都是纯银，而且每一档都要能维持同样的接触压力，以免对声音造成改变，是真正的Hi-End等级制作。此外，讯源切换波段开关也同样「搞刚」，机械结构与材料选择都经过仔细考虑，可让讯号畅行无阻。
单端平衡一样好
K-15内部各部位均以手工搭线方式连接，并尽量采取最短路径原则。像是讯源选择波段开关安置在靠近背板的位置，再以连杆连置面板的旋钮，如此一来每个输入端子的配线便能以最短路径连接至波段开关。音量控制器也紧邻着ITC放大电路，而ITC的输出端就在前级输出端子旁，如此连成一气，路径不短也难。附带一提，所有的机内配线均采用4N纯银线，在经过熟练的手工精心焊接，配线十分工整。
K-15提供5组输入，每一组均备有XLR平衡输入与RCA单端输入，不过只能择一使用。输出有两组，每组也各自备有XLR输出与RCA输出，透过旁边的一个摇头切换开关，来决定是要用XLR还是RCA输出。K-15是全平衡电路，一般而言，用全平衡连接会比单端好吧？据Robert Koda型录表示，K-15不论是用单端还是平衡输出，表现一样好，所以不必刻意挑选平衡式后级。这对于喜爱单端管机精致美声的管迷而言还真是个福音，而这也是Robert Koch设计ITC电路的主要目的，他要让前级具有更广泛的搭配性，不论搭配各种不同的前后端器材都有绝佳匹配性。
既然K-15配什么都适宜，这次我去全茂音响试听，老板温先生替K-15搭配了那些器材？讯源采用法国Metronome的Kalista CD转盘与C8 DAC，Kalista与C8均采电源分离设计。后级采用来自英国的Papworth M200单声道真空管扩大机，每声道使用8支EL34功率管，可产生200瓦输出功率。音箱则使用美国NttAudiolab的NTT.104音箱，NTT.104配备1几咭舻ピ、6.5贾幸舻ピ，以及2颗10嫉鸵舻ピ，可再生惊人的18Hz至26kHz全频段重播。
毫无渲染或添色
首先聆听阿劳演奏肖邦「叙事曲」（Ballade）。G小调第一号叙事曲op.23一开声便让我回忆起上次在婕韵听到K-10的那种极为自然、柔和的音调，质地纹理表现得非常清楚，却又不失流畅的歌唱性。这首曲子起头很慢、很弱，但透过K-15的播放，轻缓的触键也显得粒粒分明，对比清晰。我并不是要说触键力道有被刻意加重，其实仍是一派自然，但因为轻与重之间的落差被突显出来了，因此会觉得触键比以往更明确、更有力了。钢琴音色方面，我仍旧感觉不出有任何被渲染或添色的迹象，高频轻松地上扬，钢琴应有的光辉表露无遗。
接着播放Ebene弦乐四重奏演奏拉威尔、德布西与佛瑞等法国作曲家作品，让我对K-15有了另一番了解。刚刚听钢琴独奏，是一件乐器，我能听到高频、中频与低频不同的规模感；弦乐四重奏是四件乐器，包括两把小提琴，一把中提琴，与一把大提琴，透过K-15的重播，我听到了不同乐器之间音像规模的区别竟是如此清晰，而且定位精准，乐器之间有清楚的定位与分离度，声音却又彼此交融，和谐融洽，加上K-15的音色本来就以真实着称，让我不禁以为，如果在近距离聆听真的弦乐四重奏演奏，大概就是这个样子吧！令我印象深刻的还有第2轨德布西g小调弦乐四重奏第二乐章，用了许多拨弦、跳弓甚至擦刮的特殊拉奏方式，藉由K-15我听到拨弦不仅有轻盈的弹跳，又有恰到好处的肉感与厚度，一点都没有毛躁或干涩的感觉。
接着播放「当铺爵士」换换口味。小酒馆里杯盘交错的细微声响在K-15的演绎下，当然是丰富的不在话下，细节对K-15而言只是小菜一碟，但细节可不只是杯盘或细琐声响而已，美妙的音色更是来自细节，不然我不会听到当中的管乐是如此甜润，铁琴的共鸣如此丰富，鼓刷轻搔是如此纤细轻脆，现场气氛热烈。
不凡的工艺
大场面的考验当然免不了，我选了布列兹指挥维也纳爱乐演奏马勒第五号交响曲。透过这样的曲子，再由像是NttAudiolab NTT.104这样的全频段大音箱播放出来，高档前级的优势尽显无疑。有哪些优势呢？包括极为开放、宽阔的音场，上下两端自由自在的无碍延伸，栉比鳞次的音场结构，清晰有条理的高中低频层次，以及明快、果决的瞬时反应，把马勒交响曲的雄伟与细腻彻底展现，也听得我慷慨激昂，不由自己。
就在这时，全茂温先生想藉由另一台铭机的声音，让我更清楚地了解K-15的声音特性与走向，于是便换上Kondo KSL-M77真空管前级，一比之下，两者几乎呈现戏剧化的差别，一个华丽，另一个淡雅，抑或一个美艳，另一个绝俗，两台前级各有其美。用人物来打比方好了，以武侠小说「倚天屠龙记」当中的两大女主角为例，KSL-M77像是蒙古郡主赵敏，热情大方，艳丽绝伦，而K-15就像舟中美女周芷若，温柔婉约，清丽优雅。两女各有吸引人之处，各具让人无法忘怀之美，因此让男主角张无忌一度难以取舍。回归到声音表现，当我听惯了K-15的声音后，忽然去听KSL-M77，会觉得KSL-M77替声音施了脂粉，添了颜色，也由于增益较高，声音听起来也更有力，更生猛。K-15则像是清澈的纯水，或纯白的图纸，不添加任何味道或色彩，像是只有单纯的增益，让讯号保持原样。当然，这样的比较纯粹是音色上的，而非绝对值的较量，因为K-15的身价比KSL-M77高的多，纯粹PK并不公平。
以难易而论，我觉得K-15的手法难多了，因为，像这样纯粹地、忠于原样地将讯号放大，是所有音响设计者追求的目标，恐怕很少有音响品牌标榜替声音加油添色吧！大家都自称还原音乐讯号的原始样貌，可是，又有多少人真正做到了呢？我认为，K-15做到了，这是不凡的工艺，值得懂得欣赏的人拥有。
器材规格
Robert Koda Takumi K-15
新买来的线材必须先Run一段时间，才能让声音变得圆润纯熟，让音质得以完全施展。然而，Run线到底要怎么Run？您所使用的Run线音乐，是否包含全频段，让线得以Run得面面俱到？Run线究竟要Run多久，才能让线材得以完全熟化？为了扫除这些疑虑，笙凯早在2008年便推出QBT Run线机，让线材得以在短时间内获得全面性的熟化。至今，QBT经历多次改良，已迈入第三代改版，Run线频段更为宽广，让线材性能完全觉醒。
QBT Run线机虽然不直接处理音乐讯号，但是它的作工精致、扎实，可与Hi-End音响器材相媲美。这款独特的器材，拥有红色的金属箱体，十分抢眼。背板上具备音箱、RCA、XLR、USB、电源等各式输出入端子，可以对应不同的音箱线、讯号线以及电源线。此外，背板上的端子旁皆有灯号，而面板上也搭载小型液晶屏幕，当线材连接妥当，灯号与显示屏幕都会指示线材的连接状态。
新一代的QBT Run线机的带宽与功率模块均比前代大幅提升。QBT Run线机的扫率芯片可以发出0Hz-50kHz的扫频讯号，功率模块可以提供70W的功率以及24V的电压摆幅，并搭载电源净化技术，以正负相讯号抵消的原理消除电源中的噪声。
这台Run线机在Run线时，会发出功率5W、电压摆幅达24V的讯号，远远高出一般的音乐讯号，而Run线机每1.7秒便会完成一次全频扫描，时间由用家自行决定。线材在这台Run线机的带宽、电压摆幅、功率与速度洗礼下，得以将潜能完全释放。这台QBT Run线机不但适合线材经销商，一般音响玩家也可以添购，让家中的线材得以脱胎换骨。
器材规格
Telos QBT Run线机
型式：Run线机
尺寸：450x340x140 (单位: 厘米)
重量： 11.4公斤
PS Audio最新推出的Power Plant 12（以下简称P12）电源再生器是P5的后继型号，采用全新设计以FPGA可程序化芯片为基础的DSD正弦波再生器，让输出阻抗降低三倍，且失真度更低，并可将低噪讯，解决波形失真的问题，是您净化家中电源不可多得的最佳工具。
P12背板上有4区共8个插座，一共1,250瓦功率输出，是专为小型至中型系统而设计，它除了能提供净化后的纯粹正弦波之外，还能防止突波，以保护您心爱的音响器材。P12具有极为便利的操作与控制功能，即便出门在外，你可以透过网络随时了解音响系统的电源状态。你也可以设定P12自动开、关电源的时间，它可以依顺序分区关闭或开启电源，让你更有效率地使用电力，而且这些设定只要藉由图形化的日历接口即可轻松完成，毫不困难。如果你的器材需要IR指令才能开机，没问题，P12也能帮你发送IR指令。
P12面板上的全彩触控屏幕除可显示当下的用电状况，例如电压、输出功率、失真…等信息外，也可为P12进行所有的功能设定，而且你可替不同分区设定名称，以便更轻松地管理电源。
器材规格
Pathos INPOL2合并放大器的命名很有趣，之所以称为INPOL2，是由于它应用了第二代的InPol技术。因此，它被称为INPOL2。
什么是InPol线路？若非有什么了不起的本事，怎会让原厂用这个技术名称来为产品命名呢？这是Pathos这家公司的经典线路，InPol这是源自意大利文Inseguitore Pompa Lineare，翻成英文是Linear Pump Follower，意思是线性汞追踪器。Pathos认为真空管是最理想的电压放大组件，在前级使用真空管可以获得最和谐的声音。但是后级部分，他们开发的这个InPol线路，就好像是一个Pump帮浦一样，根据前级真空管的电压放大，提供电流好驱动音箱。而这个晶体后级的部分本身不担负任何放大的工作。因为少了一级的放大，因此InPol线路的声音更纯净，也就不需要藉由整体负反馈来降低失真。因此，藉助于这个InPol线路，凡是应用了此一技术的Pathos放大器皆无整体负反馈。
回头讲INPOL2，如前所述，它内部的基本架构便是：前管后晶、后级应用第二代InPol技术、无整体负反馈，此外，还采A类放大，每声道在对应8欧姆音箱时有45W的输出功率。此外，一望便知INPOL2为双单声道设计，左右声道线路完全分离，这样可以减少串音发生，使声音分离度更好。并且采平衡线路，且从前级开始就是平衡。在这样的架构下，INPOL2的后级部分配备了两套InPol线路，但两个Inpol放大线路反向工作，以抵销噪讯，让放大线路的背景更安静，失真率更低，因此，InPol2的总体谐波失真小于0.05%，Pathos果然有一套。
电源供应也不简单，新的PHISICS（Pathos Hybrid Stabilised Independent Current Supply）电源供应采双重供电设计，前级放大线路使用专属线性电源，专门用来驱动真空管放大前级（真空管不需要大电流），在后级部分，则采用完全独立的双交换式电源，以因应输出级的大电流、低输出阻抗的需求，藉此提升Inpol2功率输出的电流量。有了大电流输出，音箱端再怎么怪异的阻抗都影响不了功率输出。
最后，INPOL2的美丽外观不可不提。整块实木的前面板居中并向后延伸，镶着一颗镀铬音量旋钮，当中则是液晶屏幕，以红色字体显示当前音量。在这一条木质走道上立有四根前级的真空管，以及后面四科醒目的红色电容。两侧是放大线路，紧靠在功率晶体之外的是散热片，不过，Pathos在INPOL2的散热片上做了手脚，散热片蚀刻出Pathos的商标字样，不仅美观，而且还增加了散热面积，提高散热效率。
器材规格
Pathos Inpol2
一见面，我就告诉Jim White，这回我是先听了他的扩大机才来的。几乎年年都会在TAA音响展遇见Jim White，每次碰到，我都很不好意思，因为一直没有机会好好听Aesthetix的器材。为了避免发生同样的情形，我在展前两个月就预先找代理商借了Calypso前级和Atlas后级，我听整套，也拆开来和其他器材搭配着听，也赶在展前把评论写出来。我告诉Jim，他的扩大机，我听了。
升级版本不简单
「听得如何？」「太好了，我认为Calypso和Atlas是一万元（美金）以下的器材中非常具有竞争力的产品。」我不带笑容，严肃地说，希望让他知道我不是再说客套话，是以一个评论员的角色，认真回答他的问题。不过，我也当场告诉他，我说的超值，是标准版的Calypso和Atlas，也是我所听的版本。Aesthetix还有签名版（Signature edition）和日蚀版（Eclipse edition），基本上线路不变，也没有额外加装什么电路板，但是，价差颇大，日蚀版甚至是标准版的两倍价。我很好奇为什么会差那么多。
「因为所有的零件都要测试并且配对，这很花功夫。」Jim表示，因为Aesthetix的器材都是全平衡线路，因为平衡，所以所有的零件都是是两倍，如果一对零件的数值有差异，声音就不对了。因此，他们买大量的零件，测试、配对，务求精准。因此，除了更高级的零件本身价钱贵、成本高，更多的是测试和配对的人力成本。「升级之后，我们维持了基本一致的音色，但是解析力更好。」
Mimas不为音响迷，而是专为爱乐者打造
不仅Saturn系列如此，就连最新推出、更便宜一些的合并扩大机Mimas和前级Pallene也是如此。Mimas和Pallene共享同一个机箱，外观上一模一样；与Saturn系列相比，略略简化一些，少了圆滑处理的双层面板，但是四边转折处都做了倒角。不过，Jim还没有决定是不是要把他们单独拉出来成为一个新的系列，所以，目前还是放在Saturn系列之下。
为什么要推出Mimas呢？一直以来，Aesthetix都没有合并扩大机，但是有的家庭没有空间容纳分体的前后级，如果扩大机能够合并在一个机箱，甚至把DAC、唱头放大也做进去，对于一些用家来讲就方便得多。「而且，这样可以更省钱。」制造商还在想着帮客人省钱？Aesthetix的这算盘是怎么打的？Mimas可说是把Calypso和Atlas的精华做到同一个机箱里，为了节省空间，Mimas采用部分SMD的电路板，不像Calypso和Atlas那样都使用插件焊接。「我没有一定认为哪一种比较好听，但是要在小机箱里容纳更多组件和线路，SMD是无法避免的。」
能省则省，不能省的一概不少
Jim把机箱打开来，可见其内部线路仍旧依循Aesthetix的坚持原则：双单声道左右分离、全平衡线路、无整体负反馈。电源线路整个包覆在金属屏蔽里，变压器都是在自家工厂绕制的。我好奇问他为什么要用EI变压器？如果采用效率更高的环形变压器不是可以更省空间吗？Jim表示因为我们所处的用电环境太不干净，所有的家电和各式的交换式电源都在污染市电质量，EI变压器的滤波效果好，可以滤除高频噪声，所以Aesthetix的器材一律都用EI变压器。
Mimas的音量控制就在主线路板靠近后方讯号输入的位置，就跟Calypso一样采电阻数组方式。音量控制方式就跟Calypso一样，直接按压前面板的屏幕两端。Mimas前级部分比Calypso简化一点，Calypso每声道用上6922（可换用6DJ8）、E83CCS（可换用12AX7）各一支，但在Mimas上每声道只用一支6922。前级的主线路板位于中央靠后的位置，左右声道分开。后级放大线路则分居左右，直立式地固定在内部散热片上，Aesthetix的扩大机都把散热片做在里面，这样就避免了机器长得张牙舞爪，搬动还怕刮手。Mimas的输出功率相当足够，对应8欧姆音箱时有150W的输出，对应4欧姆音箱有270W输出，一般家用绰绰有余。而且还有RS232端子和Trigger端子，可连接影音的控制系统并与多声道系统结合。
可加装模块扩充
而且Mimas还是一台可以「客制化」的扩大机，它本身是一台纯模拟的扩大机，共有五组输入，兼有平衡和非平衡，还有一组前级输出，也是备有平衡和非平衡端子。此外，它有两个可加装模块的空间，Aesthetix提供三种模块可选，一个是唱头放大模块，一个是标准的DAC模块，目前这两个都准备好了，未来还会推出内建DAC的数字符串流模块。用家大可根据自己的需要添购模块，让Mimas的功能更为全备。
这些模块都不简单。这个唱头放大模块具有MM、MC输入，从44dB到72dB增益可调，容抗、阻抗也可调，适应于不同唱头。线路架构一样讲究，也是全平衡线路、分砌式架构、无负反馈设计。内部用上了Toshiba的FET晶体，这是已经停产的料件。如果将这个模块装上Mimas，要调整阻抗、增益都很简单，直接在屏幕上，透过遥控器来调整即可。「这个唱头放大模块的声音非常好，比起4、5千美金的唱头放大器也毫不逊色。但是，这个模块只卖1,200元美金。」
此外，Mimas面板上配有一个6.3mm的耳机输出孔，然而，这仅是普通的IC放大的耳扩。「对于一般的用家来讲，这个耳机输出已经够用了，若用家经常使用耳机，建议选购耳机放大模块。」这个耳扩模块插在机箱内部，讯号进来之后直接进入耳扩线路，接着就直接输出。而且，这个耳扩模块采分砌式架构，无负反馈设计，A类放大工作，对应32欧姆耳机时有2W输出。「这效果比起IC放大的耳机输出好很多。」
Pallene相当于拿掉后级的Mimas
至于Pallene前级可说是拿掉后级的Mimas，或者说，Mimas就是加了后级的Pallene。Mimas也有前级输出，拿来搭前级那个好呢？Jim说纯就前级输出的表现来讲，虽然Pallene和Mimas的前级线路都一样，但是他们还是让Pallene的前级输出效果更好一些。Jim给的理由也很简单，因为Pallene是台前级，所以它的前级输出本当比较好一点，Mimas是台合并扩大机，使用前级输出的人比较少，因此Pallene的前级输出还是要优于Mimas。日后还会有相对应的后级产品吗？Jim坦承：「我还没有着手开发，不过，肯定会有的。」
Jim还拿出一个遥控器给我看，「这是我们新设计的遥控器。」以前Aesthetix器材所配的遥控器都是外面买的公版遥控器，跟廉价DVD播放器配的遥控器外观差不了好多。「我们都吧成本投注在机器本身，没有特别设计遥控器。但是一直有客户跟我们反应，他们希望有一个好一点的遥控器，所以我们开发了这个。」我拿了拿，这个遥控器的握持质感很好，按压的回馈力道清楚，但是按压不必费力。「整个CNC金属加工都是在圣塔芭芭拉的工厂完成的。在静置状态下拿起来，遥控器按键会发光，若在黑暗的房间里这很管用。」不过，这个遥控器是选购的，售价要400美元。
热情造就疯狂
Jim White对自己的设计非常有信心。他指着大器展房的主系统说：「你看这个Sonja XV售价26万美金，这两对Atlas Mono只卖5万6千美金，但是搭配起来你一点不觉得有什么不足。」他也再三跟我说：「我跟你讲这么多，你得听听Mimas，它跟Atlas一样疯狂。」
最近，越来越多的欧美系多声道厂牌引进台湾，让消费者在日系AV扩大机之外有更多元的选择。方浪最近就引进来自瑞士的Illusonic，该公司创办人之一—Christof Faller在声学领域中曾发表过100多篇的学术论文与专利。凭借的深厚的技术实力，Illusonic曾负责日内瓦电影院与蒙特勒爵士传承实验室（Montreux Jazz Heritage Lab）的规划打造，声学技术备受肯定。这次介绍的IAP2虽然是专为两声道系统推出的器材，但是精湛的电路设计以及多元的功能，都可以看出这家公司深厚的研发实力。
这家技术导向公司推出的IAP2，其型号中的「IAP」表示Illusonic Audio Precessor，而「2」就表示双声道。IAP2除了搭载基本的S/PDIF同轴与光纤数字输入端子（共两组），以及USB数字输入端子。除此之外，IAP2还搭载HDMI输入端子，可以直接蓝光播放器或是Apple TV等机顶盒，另外还具备以太网络端子，做为网络串流播放器使用。至于输入端子方面，IAP2除了可以透过Line-Level输入端子与其它数字讯源连接，更跟上了黑胶复兴的风潮，搭载有唱放输入端子。在模拟输出方面，除了RCA左右声道输出外，IAP2更具备XLR平衡式左右声道输出端子，让您享受平衡式系统下低噪讯、低损失的听感。由此可见，虽然IAP2专为双声道系统设计，但是与其它各式器材搭配颇具弹性。IAP2也兼具前级功能，采用控制精准的32位数字式音量控制设计，为音量调整带来更充裕的空间。
Illusonic深知空间对系统音质影响甚巨，因此他们所推出的每一个器材都搭载了独家开发的DSP技术，就连双声道的IAP2也不例外。透过DSP处理，IAP2可以修改前期反射音，改编系统传达的空间感，每声道拥有独立的均衡器、增益与延迟等多种参数调整。如果您不知道该怎么透过IAP2调校系统本身包括了免费空间测量，代理商方浪还会提供免费空间测量服务，并将测得的数据上传至Illusonic瑞士苏黎世总部分析后，提供修正的软件。用家也可以针对修正过后的声音与原有的声音进行AB比较，并依据自己的喜好提出细部修改。
器材规格
“投影机的质量如何与平板电视相比？”我们的投影机专家每天都会听到这个问题。
让我们向您保证，在平板与投影机的对比中，投影机可以通过敲门机获胜。 当您将投影机和电视与相似规格进行比较时，投影机可以轻松提供与电视机一样清晰图像。并且，更为胜出一筹的是，投影机的图像尺寸却是平板的双倍，三倍，甚至四倍大小，使这些逼真的颜色和清晰的细节更加明显。
想象一下，当你的朋友或邻居看到你家客厅120英寸的高清显示屏，并发现他们家的65英寸的平板电视价格跟你的差不多，脸上表情将会是多么惊讶，难以言表。当然，你得确保你的投影机有足够的亮度来满足环境需求。没有窗户的专用家庭影院1500流明投影机可以满足，带有窗户的房间应该采用2500或者更高亮度的投影机，或者使用更高增益的屏幕。
投影机和平板优缺点：
投影机优点：
大图像：大多数投影机可以轻松地投影比65英寸平板电视大4倍的高清图像。如果需要更大的图像，在确保有足够大的空间和适当的照明条件下，甚至可以投影高达300英寸的图像。哈哈，这个可是比21英尺都要大了。
便携：即便是超薄，平板搬起来还是又大又沉重。而投影就不同了，你想把它搬到朋友家去玩游戏？拆下电源轻轻放在汽车里就OK了，但换成是平板呢？就不太可能了吧。花费更少的电影体验：使用家庭影院投影机和一套更棒的音响系统，您足不出户就可以在家体验到影院般的感觉。更最重要的是，当你想要喝可乐时，冰箱可不会向你收费20块。
平板优点：不必担心看电影的时候亮着灯。
平板缺点：更小，更贵。
电视和投影机比较
这个快速图表，可帮助您比较两种技术。
| 对比 | 投影机 | 平板电视 | 优势 |
| 屏幕尺寸 | 对角线大约为300英寸。 如果买家购买屏幕，他们通常会选择一个120英寸的家庭影院模式的屏幕。 | 平均屏幕尺寸从13英寸到80英寸。 | 投影机能够投射出最大的图像。 投影机屏幕尺寸也是可调整的，并且可以根据您的环境进行更改。 平板电视高达70-80英寸 |
| 运输 | 家庭影院投影机的重量在五到二十磅之间。 它们通常可以方便运输。 | 由于其脆弱性，平板搬运起来非常麻烦，把电视从一个房间搬到另一个房间都要两个人抬。 | 更便宜，运输更方便和更安全，搬运起来就像电影院的一个手柄一样方便。 |
| 安装 | 不需要安装，但如果您安装投影机，您会发现设置吊扇一样简单。 投影机可以从安装的位置随时移除，并在另一个房间甚至室外使用。 | 也不需要。 | 投影机安装更容易、搬移更轻松。 |
| 产品寿命 | 投影机有长达5000小时的灯泡寿命，换了也可以更换。现在的激光投影机甚至是终生免维护的。 | 平板寿命存在十万小时半衰期，半衰期是光源衰减到原来亮度的一半的时间。 | 投影机的灯泡使用寿命较短，但灯泡可以多次更换。 即使考虑更换灯泡的成本，如果按照每英寸观看成本来讲，投影机具有更好的性价比。投影机是按每个观看英寸的成本最好的价值。 |
| 3D | 支持3D功能的话，由于投影机图像更大，能提供比平板更沉浸的3D体验。 | 3D质量好，但受屏幕尺寸限制。 | 由于图像更大，投影机提供了最逼真的3D图像。 |