这样的情形不多见，不过确实有不少读者询问过。通常有两个原因：第一，是没有成功对应HDCP 2.2。所谓HDCP就是“数位内容保护机制”，HDCP 2.2存在的目的，是避免4K内容在透过HDMI、DVI、DisplayPort、USB等管道传输时被盗拷，4K蓝光影片和Netflix线上串流都有采用。
只要你的系统中任何一台器材的HDMI端子不支援HDCP 2.2，就无法正常显示4K，会降为Full HD输出。有些人家里的4K电视、4K播放机是新买的，但AV放大器是旧产品，HDMI不支援HDCP2.2。或有些环绕扩大机“只有部分HDMI支援 HDCP 2.2”，没插对端子，就会无法正常显示4K。
为了避免这样的局面，现在不少4K播放机会配置两组HDMI输出，一组连接4K电视，对应HDCP2.2，让4K画面能正常显示，一组就用来输出音效，可以连接旧款的环绕扩大机，就能避开这样的问题。
第二种情形，是采用的HDMI线的素质不够好，当对应今日资料量更大的4K蓝光影片时，就会开始出现信号不稳定的状况，严重者甚至有可能直接黑画面，特别是长米数HDMI线容易出现这样的问题。
2017年推出4K OLED电视的厂牌包含了LG、Panasonic和Sony。LG在多年前就开始积极发展OLED，今日依然是OLED技术的主力厂商，而今年才推出4K OLED电视的Panasonic和Sony都是向LG Display购买面板，再制作成电视销售。
今年以QLED技术为主力的品牌是Samsung，LG和Samsung长期以来是竞争对手，所有常给消费者两个韩国品牌互相较量的感觉，常问我们OLED和QLED哪个好。事实上现阶段各有优缺点，OLED虽然有很明显的客观优势，但是它的制作成本仍然高于液晶电视，所以各厂都只运用于顶级制品，导致尺寸选择比较少。
而QLED可以算是发展到非常极致的液晶电视，产品技术成熟之外，尺寸选择较多，价格也较为平实，而且能呈现相当宽广的色域，也有很好的亮度，仍然具有市场优势。很多人可能没留意到，其实今年LG的产品线中也有QLED制品，就是86寸的86SJ957T，LG称为“量子IPS显示技术”。
为什么不用QLED呢？现阶段OLED面板未必有86寸这么大的尺寸，就算有，售价一定相当惊人，显见QLED在大尺寸电视上仍然有优势。
而上述所有厂牌，都只在高阶段系列上采用OLED或QLED技术，中阶或平价制品清一色都一样是LED电视。
这是近期最多人询问、消费者最一头雾水的问题了，但其实一点也不难懂。所谓LCD，就是“液晶电视”（Liquid Crystal Display），这点我想大家都没有问题。再往下谈之前，要先简单提一下液晶电视的原理，液晶电视的基础分成三个部分：：背光模组、液晶层、彩色滤光片。背光，就是提供电视画面亮度的部分，传统液晶电视多半采用灯管背光。当光线通过液晶层时，控制液晶分子做不同程度的偏转，就能呈现不同的明暗阶度，全关就是黑、全开就是最亮。然后再通过一层彩色滤光片（color filter），让光线带有色彩，最后组成画面，到这里应该也不难理解。
重点来了，LCD、LED、QLED其实统统都是液晶电视，它们的原理跟上述大同小异，差别只在于“背光系统”的不同。传统LCD是采用灯管式背光，而LED是改成采用LED晶粒来作为背光源。它有许多好处，除了亮度高之外（尤其发展到近期），LED晶粒还能够作多种方式排列，而且能一颗一颗独立控制明暗，达成更细致的明暗控制，所以性能优异于传统灯管式背光的液晶电视。
那QLED呢？它等于是更先进的背光模组，它是以蓝光LED作为光源，照射量子点（Quantum Dot）薄膜，以获得好的光质，让液晶电视能显示更大范围的色彩，能达到DCI-P3标准的90%以上，甚至100%。这样你就能理解，LCD、LED、QLED都一样是液晶电视，只是随着背光模组的不同，让电视性能不断进化。
那OLED呢？它是有机发光二极体，最大特色就是能“自体发光”，所以不需要背光模组，而且能够直接控制OLED的发光程度，所以不需要液晶层，让OLED面板可以做到超薄。而在对比度方面，OLED面板拥有压倒性优势，当需要呈现全黑画面时，OLED可以直接关闭，达成彻底无光的状态，不会有传统液晶面吧的漏光现象。而且OLED能以“画素为单位”来进行发光控制，所以能达成极精密的控制，在OLED面板上甚至可以呈现以1画素为宽度的白线，两侧也仍然可以保持完全无光、无任何渗漏光的极致效果，这是LED电视做再多背光分区控制也比不上的。
而除了对比度之外，OLED面板还有反应速度快，几乎没有”可视角度问题“等优势，再加上这两年OLED面板的亮度不断提升，优势越来越显著，所以有越来越多厂商在高阶电视上运用OLED技术。
4K规格推向家用市场之后，有一些相关规格其实是很混淆的，因为影像规格的进步不会只有解析度一项，其他还有色彩的显示范围、色彩、色取样等等，同时又有新的HDR规格加入，当厂商标榜产品是4K HDR电视时，到底它的实力到哪里呢？一般消费者是很难判断的。
为此，好莱坞电影界、相关技术公司、各大电视品牌于2016年成立了UHD Alliance联盟，除了要加速4K的推广，也希望制定出一致的游戏规则，而这就是Ultra HD Premium认证，里面明确列出了客观标准，符合者才能取得认证，包含了：解析度必须达到3840*2160。色彩深度（Color Depth）为10bit。色彩显示能力必须可以“相容”BT.2020。实际显示色域必须超过DCI P3的90%。HDR功能必须支援SMPTE ST2084 EOTF（现阶段HDR10和Dolby Vision皆支援）。而在画面亮度与黑位则有两套标准：第一是画面亮度超过1000 nits、黑位低于0.05 nits；第二种是画面亮度超过540 nits、黑位低于0.0005 nits。
有些人认为第二种亮度标准其实就是针对OLED电视量身定做，在UHD Alliace的成员中包含了国际电视大厂，所有有人做着猜测是可以理解的，不过HDR的意义本来就是在重现更好的明暗“对比度”，OLED电视拥有优异的黑位，虽然最高亮度较低，但是整体对比度具备优秀表现，这也是说得过去的。
厂商标榜HDR电视，顾名思义就是表示电视具备”高动态对比“功能（High Dynamic Range），能对应内含HDR规格的影片，而且播放时能呈现更亮的画面，有更好的明暗对比。
要留意的是，HDR规格有好几种，有的电视只支援HDR 10，有些高阶制品能同时对应HDR 10、Dolby Vision、HLG等多项规格。再来，HDR电视的亮度其实并不统一，以HDR 10规格为例，影像记录的亮度可以达到1000 nits，但实际上真正能呈现1000 nits的电视并不多，有些品牌中只有顶级制品能办到。
还有，HDR电视并不是只有高亮度就够了，HDR更完整的意义是“捕捉影像最完整的明暗阶度和色彩”，并不是只有亮度一项条件，以美国消费电子协会CEA在2015年定义的“是什么HDR显示器材”为例，除了将最大亮度定在1000 nits，同时也定义了其他与色彩有关的项目，例如色彩取样4:2:0、色深10bit、色域BT.2020等等。
而我们实测过程中也发现，高阶的HDR除了能呈现更好的亮度，在高亮阶部分的色彩表现更完整，而整体色彩也更为鲜艳，这部分都需要良好的色彩表现能力来支援。所以同样叫HDR电视，里面仍然有很大的高下差别喔。
虽然国内首部4K蓝光播放机OPPO UDP-203在2016年底才上市，但4K在全球的发展其实是相当快速的，举DEG所做的统计为例，美国消费者对4K的接受相当高，普及率发展速度皆高于Full HD时代，相关产品的销售亮眼。
在4K电视机部分，2016年全美销售超过一千万台，预做2017年底可以达到三千万台。在4K蓝光播放机部分，2016年全美销售约30万台。在4K蓝光影片部分，2016年全美可以买到的4K蓝光影片超过110部。预计2017年还会再增加250部。而2016年全美总计销售了约200万套的4K蓝光影片。
虽然国内市场落后于国际市场，不过今年下半年应该越来越蓬勃，播放机部分，除了中高阶的OPPO UDP-203、UDP-205之外，Panasonic的Samsung也陆续引进中低价位产品。在4K蓝光影片部分，虽然数量还差国际一截，但是国外的4K蓝光发行商近期发行的新片中已经与越来越多是4K和BD版同步。
所以4K还需要等待吗？不用了，无论播放机、显示器、投影机、碟片，你都可以找到适合的选择。
YCbCr是指影像信号进行压缩处理时，所采用的色彩取样比例（Chroma Subsampling），Y代表亮度（Luma），CbCr 则为色差（Chrominance），简称“色取样”。用更简单的话来说，组成影像的每一个画素都应该有独立的亮度信号Y与色度信号CbCr，但业界为了缩减影像的资料量（以利储存和传输，加上人眼对于色彩的变化比较不敏感，所以工程师就从色度信号上动手脚，减低信号容量。
YCbCr 4:4:4就是指最完整，没有省略前的状态。而YCbCr 4:2:2，就是亮度Y不变，而色度信号简化成“横向相邻的两个点只取一个记录”的状态。而YCbCr 4:2:0更进一步，色度信号简化成“上下左右相邻四个点只取一个记录”的状态。
那现在的UHD BD是怎样记录的呢？其实就是采用YCbCr 4:2:0，等于色彩的信号量已经被减化了，然后有些厂商会标榜播放机或电视机具备“支援YCbCr 4:4:4输出”的能力，简单说，就是利用数字演算方式，将影像信号还原成YCbCr 4:4:4的完整形态。其实不只是色取样，现在也有不少器材能提升色彩的“色深“，将8bit提升成10bit，甚至是12bit，优化色彩的层次表现。
之前我们介绍的HDR 10、Dolby Vision，都是将HDR信号储存于metadata中，能运用于网络串流和4K蓝光影片。那么数字电视广播呢？HLG就是由英国BBC广播公司与日本放送协会NHK共同开发的“数位节目放送”HDR标准，全名为Hybrid Log-Gamma（混合对数伽码），简写HLG，于2015年5月推出。
BBC和NHK在开发HLG时把广播最大的问题“传输频宽”纳入考量，而且HLG没有metadata的部分，它是将HDR信号结合进电视广播信号中，相容于现金的广播器材，也没有授权费问题，因此适用于有线/卫星电视的数位放送，甚至是直播，让民众在家收款数位节目也能享受HDR效果。
HLG的做法是受到认同的，ITU-R（国际电信联盟0zai fabu BT.2100规范时就将HLG纳入，让它成为国际标准。而日本也已经在2016年进行4K HLG的数位放送。在产品部分，今年也有越来越多显示器标榜支援HLG
那我们有机会在电视节目上看到HLG吗？还不确定，不过据业者表示，电视频道在进行4K节目试播的筹划过程中，有谈到HLG的可能性，就让我们拭目以待吧。
关于不同HDR格式战争的争论，其实Dolby Vision、HDR10、HLG都有各自的使命。HDR10是目前流通最广的HDR标准，Dolby Vision则在电影、电视剧领域大放异彩，使用Dolby Vision技术的Dolby Cinema更是向IMAX发起挑战。HLG相信会成为未来HDR电视广播信号的主流格式，在直播、UCG领域得到广泛采用。因此，你能评价哪种HDR格式更好吗？不能，因为它们依不同的使用场景，有各自的优点，而且它们都有各自擅长的领域。
当业界抛出HDR这个议题时，有很多人不看好Dolby Vision，因为它的进入门槛高，而且当时觉得HDR 10就够用了。但因为影音产业永远在求新求变，而且高阶影像玩家对于效果的追求没有止尽，所以近期有越来越多厂商标榜支援Dolby Vision。
在4K蓝光软体部分：今年初，环球、狮门影业和华纳兄弟三大美国电影公司发表声明，将对出内含Dolby Vision的4K蓝光影片，而且这次没有食言，就在六月，环球影业推出了首两部内含Dolby Vision的动画片《神偷奶爸》（Despicable Me）一、二集。
在4K播放机部分：今年六月OPPO推出固件，让该厂两部4K蓝光播放机（UDP-203、UDP-205）能够支援Dolby Vision，解决了播放端的问题。
在电视部分：LG很早就支援Dolby Vision，而今年Sony等其他国际品牌所推出的高阶电视也开始支援Dolby Vision，只是需等待韧体升级。
在环绕放大器部分：今年几乎所有品牌都强调对Dolby Vision的支援性，只是部分产品需要等待固件升级。
在网路流媒体部分：Dolby Vision很早就运用于网络串流，消费者只要透过网络视频服务就能看到支援Dolby Vision规格的影片，不过前提是你的网络电视或播放设备支援Dolby Vision。所以别以为Dolby Vision离我们很远，它的运用应该会越来越广泛喔。
很久之前我们就曾经介绍过，HDR并不只有HDR 10一种规格，除了HDR10之外还有一个更高的规格，是由Dolby实验室所开发的，这就是Dolby Vision。和HDR 10相比，Dolby Vision的规格更优异，首先在亮度资讯部分可以支援到4000nits，是HDR 10的四倍。再来，在“色深”部分支援12bit，色彩阶数是10bit的好几十倍。
还有，HDR 10是以一组“静态数据”来对应整部影片，如果影片中有某些段落的明暗对比不一致，就可能出现华米娜偏暗而情形。而Dolby Vision是采取“动态数据”，能针对每一幅画面（frame by frame）提供相对应的数据，让每幅画面的变化都符合导演的要求，整体表现优于HDR 10。
然而Dolby Vision的普及率远不如HDR 10，主要原因在于HDR 10是开放式规格，而Dolby Vision是封闭式规格，想要发挥Dolby Vision效果，必须在硬体上有所对应，理论上播放机和显示器材都必须配置专门晶片才行，另外还必须取得Dolby的授权，让它普及率步入HDR 10。
基本上，4K蓝光影片的规格包含了：4K/60P、10bit、4:2:0、BT.2020、HDR等等，基于这些条件，HDMI介面必须达到2.0以上版本，也就是线材必须能满足最大频宽18Gbps的传输需求，比1.4版的10.2Gbps大很多。在这样的情况下，HDMI线的制作必须更精良才能满足2.0版更严苛的要求，那消费者怎么确认呢？
HDMI协会本来有一套认证机制，通过的厂商可以取得证书，然而这样的作法并不完美，因为很多厂商标示不确实。为此，HDMI协会发展了一套更高阶的“HDMI Premium”认证，例如专门针对HDMI 2.0规格，对线材采取更严苛的测试，例如全程采取4K/60P、HDR讯号，并以最大18Gbps频宽进行测试，并强化抗杂讯方面的测试，以确认HDMI线在长距离上有优异表现。
重点是，通过后的HDMI线不仅能取得认证，还能在产品上贴“防伪授权贴纸”这个贴纸不是厂商自己印的，而是必须向HDMI协会申请的，一个产品一张。而且贴纸上还有QR Code，用手机 App扫描就能连到HDMI官方网站，确认产品是否通过认证，这大概是现阶段HDMI线材最严谨的认证了，能确保HDMI线能支援4K蓝光所有规格。
面对4K世代的高规格，HDMI线要传输的资料量也越来越大，不少HDMI线在长距离时会出现不稳定的状况。所以业界也不断寻思如何突破HDMI在距离上的限制，而在家用领域现在有几种做法：
一、HDMI信号放大器：这是最传统的做法，如果你需求的距离在20米、甚至30米以上，就建议采取这样的作法。
二、HDBaseT：就是将HDMI信号转成网络信号，以网络线来进行传递，如此一来就算是跑100米也没问题，Integra家族的环绕放大机已经大量运用这项功能。
不过上述这两种运用比较适合系统安装业者或是商务场合，毕竟家里需要长米数HDMI的场合通常是连接投影机，一般可能15~25米的距离就已经很长了，这样的距离对传统HDMI线来说颇长，会形成考验，但是对放大器或HDBaseT来说又太短，有点杀鸡用牛刀的感觉（应该没有多少人会需要50米以上的距离吧），那现在消费者还有第三种选择可以考虑。
三、光纤HDMI信号线：简言之，就是在HDMI内部的导体部分，以光纤来取代传统的铜线，例如我们报道的FIBBR 纯系列HDMI线。
因为是采用光纤，所以传输距离可以大幅拉长、传输速度更快。也因为材料特性不同，它不像铜线那么容易沾染杂讯，稳定性更高，以FIBBR的产品来说，最长可以提供20米长度。不过也因为制程较为复杂，需要较高成本，光纤HDMI线的价格会比一般HDMI线更高一些。
处理芯片之性能提升：
为了满足Dolby Atmos等音效处理，DSP数位运算晶片的数量普遍都有提升，高阶制品甚至会配置四枚DSP。 为了提升声音方面的表现，DAC数位类比转换芯片的等级也不断提升，有些机种甚至配置768kHz/32bit DAC。
影像对应性能更全面：
过去几年，很多机种只有少数HDMI端子支持HDCP 2.2，而今年新机的支援数量有逐渐提升。另外，厂商经常大力宣传产品支援4K/60P、BT.2020、4:4:4等影像规格，其实这已经成为AV放大器的常态。 唯有HDR部份，仍处于持续发展中的状态，今年已经有部份机种能支持Dolby Vision，只不过有些还是要等固件升级。
强调多房间分享功能：
由于AV放大器的支持性广、功能多，加上网络功能强大，越来越有实力在“多房间分享”部份发挥效果，所以各厂都开始强调相关功能，例如Yamaha的Music Cast、Denon的HEOS、Pioneer的FireConnect等等，各厂都有。
在很多数字器材、DAC上，我们都能看到光纤、同轴、USB三兄弟连袂出席；其实USB接口也是在计算机信源普及之后才成为DAC标配，而S/PDIF同轴、光纤这两种接口更是历久不衰。 有趣的事情来了，除了上述的三种规格以外，我们还能看到另外三种数字接口，分别是采取BNC接口的同轴端子、采用XLR平衡接头的AES/EBU端子，还有新一代中高阶器材上越来越常见的I2S接口。
很多玩家疑问道，一台机器上有那么多数字接口，且都是在做同样的事情，究竟差在哪里呢？ 简单来说，用电脑听音乐的用家几乎都使用带有USB接口的DAC，而如果您的DAC前端还有别的数字器材（如CD唱盘、USB DDC等）支持。
这时笔者会建议：若有I2S接口请优先考虑，如果没有，AES/EBU与BNC同轴理论上来说也会比一般采用RCA端子的同轴接口来得可靠。I2S接口具有能分别传送数字音乐信号与时脉
信号的优势，能够精准控制时基误差；而用料严格的BNC及AES/EBU接口遵循了75欧姆以及110欧姆的阻抗，也能曲良好地保证数位讯号传输的质量，其中AES/EBU的增益通常也会比采用RCA、BNC的同轴端子来得大一些，可朝这个方向去挑选。 至于光纤数位线，目前发展较为滞缓，若要追寻极致的音质，可暂且不计。
现在环绕AV功放具备的“自动音场校正”功能，主要是针对聆听位置到每支喇叭之间的距离、每声道的音压大小进行调整，以及判断最合适的低频分频点。 如果喇叭（通常是前方三声道）可以发出足曲深沉的低频，它会设定“Large”也就是全频段发声的意思，不会有分频点。 并且能依照“聆听位置”量测到的频率响应结果加以修正。 主要修正的频率范围为低频段，通常是超低音喇叭负责的范围，仅少部分机种会针对多声道喇叭的相位问题加以修正。
上述功能并不包含喇叭摆位，如果想让音场听起来更为深远，各频段量感分配更为平均，最好还是透过移动摆位的方式。 如果你将喇叭紧靠着墙面，并且两声道距离过远或者过近，发出来的频率响应曲线通常会有“峰值”或“凹陷”。 “峰值”代表某个频段的量感过多，虽然能用“等化”功能尽量减低该频段的量感，但是使用过头有可能带来相位失真的问题。 而“凹陷”的频段如果发生在低频，想透过等化功能来填补，那代表将会加重超低音喇叭内建功放与单体的负担，衍生出更多失真。 因此，透过喇叭摆位让频率响应曲线尽可能平直，再以等化功能来修正剩下不够平直的部分，对于声音的影响才是最少的。
奇妙的声场
我们讨论声场（Sound Staging）。声场是五大HiFi元素中最奇妙的一个，大家试想像闭上眼睛坐在一套理想的重播系统前，由左右声频讯号电压及时间的变化，推动两个平面的扬声器，便能在我们脑中营造出3D立体的场面及结像。
我们可轻易听到第一小提琴组在左前方起舞，第二小提琴组在稍后的中间偏左处和唱；木管乐组的双簧管、巴松管在中后场吹出动人的调子，右边低音乐组的大提琴及倍低音大提琴奏出祥和的音色，衬托着整个乐章的气氛；最后面不时听到铜管乐组的法国号、长号、小号在激情地歌颂作曲家的伟大，再加上定音鼓、低音大鼓的气势，音乐厅天花及四璧在我们面前一样。
有趣吧！上述的一切均是脑通过听觉接收了左右两组声音后，根据它的声量及时间的微弱变化而产生出来的，跟我们的视觉一样，利用两眼能把平面的影像制造成立体的效果。
声场的要素
组成声场的要素有下列各点：阔度、深度、高度、音乐元素之体积比例、立体感、空间感、空气感、结像力、舞台感、透明度、宁静度、讯噪比及层次感等等。在优秀的平衡度辅助下，便有条件营造出良好的声场，否则任你出尽九牛二虎之力，也是徒劳的。
在调校HiFi的声场时，更要找出良好的现场录音的软件来进行测试；倘若找来一些添加了回音及人工化延时效果的流行曲唱碟，以为现场感、空间感、空气感已经足够，到欣赏纯净的录音时便会过索然无味了。
良好的声场应要深、阔、高合乎比例，甚至听者可感觉到被音乐包围着，自己有如置身于现场一样。声场的优劣不似音色般有着太多个人喜恶的因素，相信没有人不喜欢享受宏伟自然的声场吧。声场的营造要靠良好的声音重播元件，点滴不漏地将录音中的各个频段里的微细处重整还原出来，包括高、中频的回响（Reverberation），围绕着各种乐器、人声的自然残响（decay）及空气感（Bloom）。
除了要有高分析力的器材去还原上述各项要素外，恶劣的整体平衡度也是良好声场的杀手；要想将六十尺阔、近百件乐器的大乐队放在十多尺阔的空间内已是非常困难之事，试问在声音过厚、平衡度不对办时（尤其是大扬声器小房间），每件乐器体积比例混乱及所占的空间更倍增下，如何能有清晰、透明及层次分明的声场呢？
平衡度偏薄时又会出现另一现象，声场的空间感很足够，乐器的定位也很准确，但声场听来却有空空洞洞的感觉，乐器体积比例偏细，乐器与乐器之是似乎失去了连接力，好象在于太空的真空状态中，彼此没有空气连贯，失去了包围着每件乐器的自然、松化及会呼吸的空气感。
宁静度及讯噪比
拥有高分析力优质重播器材的朋友，倘若仍未能表现声场必须的弱音讯息，便需要检查一下房间的宁静度及重播系统的讯噪比有否问题了。道理很简单，香港管弦乐团在轻奏细致的慢板时，附近其他人在交头接耳，你怎能领略其微细变律及感受其动人气氛呢？
CD重播系统的宁静度及讯噪比明显较黑胶唱片优胜，但黑胶唱片的空气感却较CD来得自然；利用全平衡式讯号传输及线路设计也可有效增强讯噪比；另外我们也要注意重播系统的整体电源供应是否完善，包括电压、火线、零线的位置与接地正确与否，讯号线及电源线的屏闭功夫有否做足及它们之间的摆放位置会否互相做成电磁干扰而产生噪音等等。
玩黑胶唱片的朋友面对的电磁噪声问题更大，因唱头拾音的讯号微弱，比CD需要的放大倍数要高很多，只要稍有差池便会做成很大的杂讯。
聚焦力、立体感及层次感
能否表现百多人大合唱团的感染力及震憾力在乎声场表现中的聚焦力及立体感。在频率或个别乐器的体积比例不当下，合唱团很容易被其他乐器盖过，又或变成调高了音量的小型圣诗班。
良好的层次感要能清楚界定录音声场中的每层乐器及后排伴唱团的前后位置，像真地“看到”男、女高音在台前咏唱，后一点是高中低音弦乐组，再后一点是木管乐及铜管乐组，最后面是不同声部的和唱。
当然，层次越分明、转变越自然，便越觉置身于现场之中，但层次感也是有限的，不要走火入魔。在现场听音乐时，由于场地的自然混响效果、人声及不同乐器的能量感、穿透力不同、拾音元件的精细度远逊于人耳的种种原因，在不同的声压及乐章中，会使我们觉得层次变得混和，响亮的定音鼓、雄壮的合唱高潮及清脆的三角铃声不是仿佛一下子便跳到整个声场的最前面吗？
我们常常在HiFi杂志中，看到一些专业写稿的朋友，为了让读者在看介绍器材或扬声器文章时觉得较有趣味，往往在用词上较为夸大、型像化及效果化。多加一些调味品及修饰词句对我们欣赏他们的文章时确有提神醒脑的效用，而且更是无可厚非的。
但我们若拿来应用或对比真实世界的事物时便不可墨守成规，应以客观及唯物辩证的态度去寻求事实的真相。记得曾经有某篇介绍一台数码模疑转换器（D-A Converter）的文章形容其优异分析力及层次感时，举出著名HiFi试音碟“黑教堂”的某段合唱内比其他器材更可听多一排人，合共六排人在演唱及该排人的其中某人的唱功云云。
此点令小弟其中一位自信已达“Hi-End”境界的朋友为此而大破悭囊，更换了一大堆更“Hi-End”的器材，由于他始终欠缺了想象力，想象力是需要的，因在真实的现场大合唱演译中，我们应该听到的是不同的“群体声部”在前后左右和唱，而非能听到有多少行站得这么接近的人在“独”唱，或某人在该声部中脱颖而出；对合唱的要求略有认识的人皆知识，同一和唱声部无论声调之高低及音量之大小均要求每人尽量协调，不可个人特出，特出者可能已被要求严格的指挥敲头后“驱逐出境”了！
扬声器摆位与房间的吸音
在我们监听声场时，切忌坐于两旁便胡乱批评，必须要座在两只音箱的中线上，再前后找到适当的距离才可获得最佳效果。扬声器的摆位对于声场的营造起着非常重要的地位，往往它们与后墙、侧墙的距离只相差数毫米已可以做很大的差别。要获得良好的声场，请在扬声器摆位上痛下苦功。
除了扬声器的位置外，房间的吸音不可过量；记忆中不少“高手”都是败于人云亦云，硬将别人房间才合用的吸声大法搬回自己家中，使声音变得死板呆滞，现场感及活生感荡然无存，那有声场可言。
但也要注意房间不可太“生”，太“生”的房间往往存在太多的反射声，这样也会扰乱及破坏良好的声场重现。至于理想的房间吸音需要，因个别房间的结构、大小及听者的主观要求而不同，必须亲自多些体验现场音乐才可作出合适的调校。
房间越大、声场越好？
经验告诉我们，不可过度追求声场的完美，因始终我们的Hi-Fi房间并非真正的音乐厅；一般房间能有廿尺宽已经是非常难得的了，若硬要制造完美的六十尺至一百尺宽的真实现场效果，在个别乐器的体积比例及音色传真度上便必然要作出重大让步，令我们只能感受到大乐队的威力、音响效果而减低了欣赏音乐中的韵味。
那么是否拥有越大的房间，音效及声场就会越好呢？问题看来并非如此简单，因为房间越大，要用来驱动其空气足以产生理想音效的能量便越大，扬声器的单元也要越大越多，虽然我们可以用B类晶体管扩音机去达至数千瓦的廉价大功率输出，但若阁下听惯了纯A类低失真音质的声音，是否可忍受如PA扩音系统的噪音呢？
其次如动态失真、房间吸音处理等等问题也是颇令人头痛的。当然若阁下有能力解决上述各项难题，重播地方越大，声音便会越从容不迫，乐器的音色像真度、现场感及气势将可达至“乱真”境界。
耳机产品对于如今的影音爱好者来说，已经成为了生活中的必需品，耳机作为一个私密音乐享受的小音响设备，成为了许多影音娱乐用户热议的产品。耳机广泛用于军事、录音、监听等工作上面，它的最大功能就是可以让聆听声音的人，在听音上与外界隔绝，形成降噪的效果。
关于耳机的降噪的方式方法有很多，但是归纳来说，我们可以把这些方式方法分为“被动式降噪”和“主动式降噪”两种。
下面就和“影音新生活”一起来看看耳机降噪的意义。
▌为什么要降噪？
降噪（Noise Cancellation）是一个很大的声学课题，无论是大场馆、小房间还是耳机，都存在着降噪的指标问题，那么这些噪声是什么东西呢？例如我们在房间中听音乐，除了房间内部的反射噪声以外，还有房间外的其他生活噪声，所以我们就要进行隔音或者吸音和扩散等处理，进行房间的降噪。地铁中的运行声，大街上嘈杂的声音等等，耳机产品在使用的时候，可可很大程度地过滤掉这些声音，这也是降噪。
主动降噪技术拥有无可比拟的优越性
▌基础的降噪方式
无论是入耳式耳机还是头戴式耳机，它们都是针对我们的耳朵结构来设计的，它可以很好地包裹着我们的耳朵肌肉，入耳式耳机则是在耳道内形成声音隔绝。通过不同的材料、贴合角度和佩戴方式，我们可以利用耳机对外界声音进行很好的隔绝。
由于主动降噪都需要电池供电，可是电池电量是会用完的，长期打开也对声音品质有影响
▌主动式的降噪方式
“早晚有一天，为了生存，人类将不得不与噪声进行斗争，就像对付霍乱和瘟疫那样。” 诺贝尔生理学奖获得者罗伯特﹒科赫上世纪做出的这一预言，现在已经悄悄变成现实。在人类防治噪音污染的实践中，首先采用的是被动降噪(也称物理降噪)。物理降噪的技术特点是利用材料的各种特性，对噪声源采取隔离、减震、阻尼等方式减弱噪声。
关于耳机的降噪的方式方法有很多，但是归纳来说，我们可以把这些方式方法分为“被动式降噪”和“主动式降噪”两种
▌降噪的历史
为了弥补物理降噪的缺陷，上世纪三十年代德国科学家根据声音作为一种波的特性，提出了主动降噪原理。原理认为可以通过发射反向声波来对冲原声波并使之减弱甚至消失的方式来消除噪音。
地铁中的运行声，大街上嘈杂的声音等等，耳机产品在使用的时候，可可很大程度地过滤掉这些声音，这也是降噪
直到上世纪80年代末，才有BOSE的科学家第一次实践了主动降噪技术。相对于物理降噪，主动降噪技术拥有无可比拟的优越性，但是由于高昂的成本，并不能为大众所接受，一直以来主要应用于航空，军事等特殊领域，直到2000年之后才开始应用于耳端隔离噪音和听音乐的民用耳机产品。
过分的降噪效果，可能会让使用者听不到危险的警告从而带来危险。所以大家在街上行走时，请不要使用降噪耳机，以保证自己的道路行走安全。内部电池的寿命，也影响着主动降噪的续航，由于主动降噪都需要电池供电，可是电池电量是会用完的，长期打开也对声音品质有影响，因为降噪技术能抵消的噪声有限，仅限于某些低频段的稳态噪声。
结语：目前市面上也已经有一些蓝牙无线耳机是带有降噪功能了，例如Denon D7100、Philips 9850NC、Sony 1RBT、汪峰的FIIL等等，这也让许多朋友多了选择，而且还能挑选合适自己的佩戴和聆听需要。降噪耳机给我们带来的好处真的很多，除了降低周围噪音，使音乐更清晰，还能避免在噪音中增加音量伤害听力，你也为自己准备一副降噪耳机吧！