T.T.是Pathos创业的第一台扩大机，可说是Pathos开疆拓土的经典铭机。之所以名为T.T.，是因为其外型有如Twin Towers（双塔），因此就叫做T.T.了。
T.T.当然也运用了Pathos专利的InPol线路。InPol是意大利文Inseguitore Pompa Lineare，翻成英文是Linear Pump Follower。它是采用真空管做纯A类全平衡信号放大，再以单个晶体进行单级放大。真空管针对输入信号做电压放大，随耦的晶体泽放大电流，驱动音箱。据Pathos表示，InPol放大后的讯号最接近原本讯号，声音最为纯净，也具有最丰富的谐波。
T.T.能提供35瓦/8欧姆输出功率，内部配线采用单芯纯银线，更能凸显T.T.的纯净音色。T.T.的音量控制使用24级纯电阻式音控，可透过遥控控制内部的电阻网络，达到每格1dB的步进控制。T.T.结合了高超的电路技术与精致外观设计及工艺，赋予音响聆听更丰富的感官享受。
器材规格
Denon日前发布了最新旗舰耳机AH-D9200即将上市的消息，立刻引起市场的关切。AH-D9200秉持Denon一贯的经制作工，打造出富有人文气质，并兼容现代洗练风格的旗舰耳罩式耳机。
单体使用的是50mm的动圈单体，可以再生5-56KHz的宽广频率，CCAW的音圈，质量更轻，反应速度更快，这让AH-D9200的单体反应得以更加敏锐。振膜使用的是奈米级纤维制成，质量极轻，硬度却高，理想的内阻，加上以雷射扫描后不断模拟实验，求得最理想的纤维配方以及振膜形状，使这个单体的失真极小。这是Denon的旗舰耳机，但是它非常友善，平均阻抗是24欧姆，灵敏度有105dB，这样的数字，看来是连手机和随身播放器都推得动。
密闭式的设计，加上柔软有弹性的耳罩衬垫，可以有效隔离外界噪音。细致的做工，让人着迷。耳罩垫采人工皮革制成，耐用度比真皮更高，而且亲肤性极好。内部充填的缓冲物柔软且有弹性，因应配戴时贴合耳壳的需要，边缘厚度不一，是原厂特地调教的。头戴内侧则是柔软的羊皮缝制成的，看起来颇为高级。整体框架则是铝合金铸造而成，表面处理呈现出华贵感，同时又具有强度与稳定度。
最迷人之处莫过于耳罩的外壳。Denon这次不用木头，改用日本高知县的毛竹制成。高知县以盛产竹子闻名，这些耳罩衬垫都是由当地的老师傅手工完成。Denon的工程师发现，这种竹质材料质量轻，硬度中等，具有相当的吸震效果，作为耳罩外壳十分合适。这也是Denon首度尝试以竹制外壳来做耳机。
AH-D9200配有2条耳机线，一条3米（6.3mm）、一条1.3米（3.5mm），让您使用非常弹性，外出携带也无妨。导体都是镀银无氧铜，传导效果优异，线材外层还有编织套管以保护线材。端子也都用上铝合金外壳，增加线材的耐用度。
来自荷兰的发烧线材厂商Crystal Cable，不久前才推出了Duet、Double Duet这两款专为行动聆听族群设计的耳机升级线材。然而就在上个月台湾TAA音响展与香港高级视听展上，Crystal Cable再接再厉，又发表了另一款更高阶的Dream Duet耳机升级线，并且将线身改以红黑配色，取其热情与力量之义。
在内部设计上，Dream Duet的每一条线里面使用了18股超高纯度的单结晶银导体绞绕而成，在导体的正中央还有1股高强度的Kevlar纤维，用来加强线身的韧性。至于线材外围的披覆同样采用医疗级塑料材质制成，取其材质柔软且耐用的特性，以便行动聆听使用。在耳机身分岔处有印上Crystal Cable以及Dream Duet型号的装饰，上面还有标注原厂序号验名正身。至于端子则是采用日本Oyaide的高阶制品，提供多种规格让消费者选择，换句话说，不论您的播放器、耳机用什么端子，原厂都有办法对应（详细售价依端子接头有所不同）。
在声音表现上，原厂强调Dream Duet采用的最新导体拥有更低的失真、更低的电磁干扰、更低的机械干扰，得到的结果就是更多的音乐！是不是真有这么厉害？还是得由您亲耳鉴赏才能知道了！
器材规格
Crystal Cable Dream Duet耳机线
动态表现一举提升66%，让最新发表的MC462成为McIntosh新一代功率最大的立体声后级扩大机。
MC462的输出功率如同先前的MC452，仍维持在450瓦，得力于McIntosh独家的Autoformer技术，使MC462不论面对8欧姆、4欧姆还是2欧姆音箱，都能持续输出450瓦功率。不同的是，MC462的滤波电容量比MC452增加50%，使动态余量（dynamic headroom）从1.8dB提高至3.0dB，意即动态表现提升了66%，控制力更充足。
MC462在其他方面也做了提升。例如标志性的蓝色表头改用直接LED背光，不仅色彩更漂亮，而且颜色更精准。此外，电源变压器与2颗Autoformer变压器的金属上盖嵌入玻璃，上头还费心地绘制变压器绕线数值，外型更为美观。扩大机上方的整个后半部为4块大型散热器，直接连接在功率晶体上，可帮助热量立即散逸。
MC462备有XLR与RCA输入，并贴心地一口气提供3组音箱输出端子，不论你是要单线接驳、双线接驳甚至三线都没问题。此外，MC462也提供XLR与RCA直通输出，即便你的前级仅有一组前级输出，也可透过MC462连接至其他扩大机。
器材规格
McIntosh MA7200
来自荷兰的发烧线材厂商Crystal Cable，不久前才推出了Duet、Double Duet这两款专为行动聆听族群设计的耳机升级线材。然而就在上个月台湾TAA音响展与香港高级视听展上，Crystal Cable再接再厉，又发表了另一款更高阶的Dream Duet耳机升级线，并且将线身改以红黑配色，取其热情与力量之义。
在内部设计上，Dream Duet的每一条线里面使用了18股超高纯度的单结晶银导体绞绕而成，在导体的正中央还有1股高强度的Kevlar纤维，用来加强线身的韧性。至于线材外围的披覆同样采用医疗级塑料材质制成，取其材质柔软且耐用的特性，以便行动聆听使用。在耳机身分岔处有印上Crystal Cable以及Dream Duet型号的装饰，上面还有标注原厂序号验名正身。至于端子则是采用日本Oyaide的高阶制品，提供多种规格让消费者选择，换句话说，不论您的播放器、耳机用什么端子，原厂都有办法对应（详细售价依端子接头有所不同）。
在声音表现上，原厂强调Dream Duet采用的最新导体拥有更低的失真、更低的电磁干扰、更低的机械干扰，得到的结果就是更多的音乐！是不是真有这么厉害？还是得由您亲耳鉴赏才能知道了！
器材规格
Pathos INPOL2合并放大器的命名很有趣，之所以称为INPOL2，是由于它应用了第二代的InPol技术。因此，它被称为INPOL2。
什么是InPol线路？若非有什么了不起的本事，怎会让原厂用这个技术名称来为产品命名呢？这是Pathos这家公司的经典线路，InPol这是源自意大利文Inseguitore Pompa Lineare，翻成英文是Linear Pump Follower，意思是线性汞追踪器。Pathos认为真空管是最理想的电压放大组件，在前级使用真空管可以获得最和谐的声音。但是后级部分，他们开发的这个InPol线路，就好像是一个Pump帮浦一样，根据前级真空管的电压放大，提供电流好驱动音箱。而这个晶体后级的部分本身不担负任何放大的工作。因为少了一级的放大，因此InPol线路的声音更纯净，也就不需要藉由整体负反馈来降低失真。因此，藉助于这个InPol线路，凡是应用了此一技术的Pathos放大器皆无整体负反馈。
回头讲INPOL2，如前所述，它内部的基本架构便是：前管后晶、后级应用第二代InPol技术、无整体负反馈，此外，还采A类放大，每声道在对应8欧姆音箱时有45W的输出功率。此外，一望便知INPOL2为双单声道设计，左右声道线路完全分离，这样可以减少串音发生，使声音分离度更好。并且采平衡线路，且从前级开始就是平衡。在这样的架构下，INPOL2的后级部分配备了两套InPol线路，但两个Inpol放大线路反向工作，以抵销噪讯，让放大线路的背景更安静，失真率更低，因此，InPol2的总体谐波失真小于0.05%，Pathos果然有一套。
电源供应也不简单，新的PHISICS（Pathos Hybrid Stabilised Independent Current Supply）电源供应采双重供电设计，前级放大线路使用专属线性电源，专门用来驱动真空管放大前级（真空管不需要大电流），在后级部分，则采用完全独立的双交换式电源，以因应输出级的大电流、低输出阻抗的需求，藉此提升Inpol2功率输出的电流量。有了大电流输出，音箱端再怎么怪异的阻抗都影响不了功率输出。
最后，INPOL2的美丽外观不可不提。整块实木的前面板居中并向后延伸，镶着一颗镀铬音量旋钮，当中则是液晶屏幕，以红色字体显示当前音量。在这一条木质走道上立有四根前级的真空管，以及后面四科醒目的红色电容。两侧是放大线路，紧靠在功率晶体之外的是散热片，不过，Pathos在INPOL2的散热片上做了手脚，散热片蚀刻出Pathos的商标字样，不仅美观，而且还增加了散热面积，提高散热效率。
器材规格
Pathos Inpol2
ASTON MARTIN阿斯顿马丁 于2015年日内瓦车展，发表限定24辆纯粹以「Track Only」赛车定位的「火神」Vulcan燃起无数超级车迷的热情。现在，Sharkwire Vulcan Fuse也以极致工艺及技术点燃您与音乐间的热情。
Vulcan!罗马神话中的火与工匠之神，相传他的灵魂和才智十分卓越，而且天生具有控制火的能力……最后娶得美丽的维纳斯。在现实Hi-end音响环境中，Vulcan火神依旧发挥他的精湛工艺及魅力，在音响神话中迎来最美的音乐维纳斯。
Vulcan Fuse Shark Wire认为最好的保险丝材料应该为纯银，但市售传统保险丝因使用焊锡焊接而导致保险丝歪斜易于和玻璃管接触形成散热，而使得通电后保险丝达到临界电流时不易熔断，进而造成机器损坏，且传统保险丝也无法使用导电率好且银含量高于5%的银锡(因5%银锡工作温度高达350°C～400°C会在焊接时造成纯银保险丝熔断)，为此Shark Wire成功导入DSAPT 20K (Double Shark Wire Advanced Process Technology)英国鲨鱼线鲨王级电镀技术两侧顶级端子，搭配特制TAC(Triple AAA Connection)压接模组，不使用焊锡，完整地将纯银保险丝安全牢靠地固定在中心位置，所以特制FUSE TAC改善了传统保险丝的所有缺点，且能完美地将纯银保险丝置入正中央。另外，针对传统玻璃圆管缺点，开发出全新材料「MAGIC WOOD」圆管一具高耐热、不导电、有弹性、不破裂等特性……所有的技术及改变，只为更完美的传导，以期达到零失真低阻抗的目标，完美连接音乐与人之间的感动。SHARKWIRE VULCAN FUSE就是保险丝中的ASTON MARTIN。
作为在音响声频领域耕耘多年的电源处理专家，来自香港的SINE正弦，自2004年成立以来，由电声元件最基础的材料结构与传导技术深入探究，创新多种核心技术，以-196°超低温冷冻技术纯熟运用为标志，在融汇了科学技艺与音响美学，将原本影音系统中偏安一隅的电源附件，发展成为独立体系并上升到全新高度，可谓凭一己之力极大地改观了聆赏音乐的风貌和底蕴，颠覆已无可避免！除了精湛工艺和卓然功效有目共睹之外，SINE对于音乐的精微把控和精妙还原更是令人称道，在其推出首部无源前级广受好评之后，首部合并式纯功放KS-1的诞生可谓水到渠成。
尽管，拥有深厚金属加工实力的SINE不乏令人惊艳的产品造型，但面对第一时间便能成为注视焦点的KS-1时，依旧被深刻触动，那用复杂几何线条勾勒出的伟岸身形，视觉流畅极富层次，雕塑般的厚重力量感迎面而来，不同于SINE以往造型的低调隽永，在保留了稳重坚实的同时，有了更大突破，尽显后工业时代音响美学理念，这或是一种宣誓，却更像隐喻般超越辨识之外，化为聆听的预演。
华贵从来不是流于表象的高档元件和极致工艺的堆砌，亦非那种故作清高的掩饰或者拒人千里的孤芳自赏，而是更为贴近音乐的本真与质朴，充满生机的鲜活跃动。SINE首款合并式功放KS-1无疑是颜值与实力俱佳的杰作，却绝无张扬炫耀，其更深层次的意义在于代表着一种不懈的努力与追求，将音响美学推向极致，为聆音赏乐开辟全新的视角。
器材规格
来自德国的Tidal旗下有一款Akira落地音箱，地位仅次于旗舰级的La Assoluta落地音箱，近期将于TAA音响大展跟大家见面。可别小看了这款次旗舰产品，它具备了Tidal旗下指标技术，包括钻石高音、钻石中音以及BCS低音等，据说身价超过新台币一千万元！
Akira落地音箱的身高约140公分，只比一般家用音箱稍微高了一些，但是重量却很惊人，单支音箱就高达158公斤之多，肯定属于重量级的家伙！音箱箱体承袭自家旗舰使用的独家TIRALIT-Ultra材质，能让Tidal在箱体上施做高质量的贴皮与钢琴烤漆。身价高昂的另一个秘密是在于使用了钻石高音与钻石中音，特别是Akira所使用的钻石中音是Tidal与Accuton合作的成果，原厂强调，akira用的钻石中音指的是13克拉纯钻石振膜，而不是所谓的钻石镀膜。不只具有高刚性，而且散热效果优异，不会有音圈过热导致参数改变的问题，另外也强调没有共振的问题；它不仅是尺寸最大的钻石振膜，活塞运动距离可达7mm，最低频段可以延伸至100Hz，并且能与钻石高音完美衔接。
另一项值得注意的是，Akira一口气使用了多达8只BCS低音单元，口径为7.5迹其中3只配置在音箱前障板，另外5只配置于背板并且采用被辐式设计。单元振膜采用3D蜂巢状结构，表面使用高密度漆密封，强调能够展现出沈潜、快速、无压缩的低频表现。
分音器使用的是Tidal特别订制的优质组件，譬如纯铜箔电容、同样口径的现圈、银碳电阻等，而且独立封装在密闭的箱室内。音箱端子则是和Tidal自家其他音箱一样，采用纯银端子，确保音乐讯号顺畅传导不失真。
器材规格
这位年轻帅哥是谁？他是荷兰Crystal Cable的营运经理（Operational Manager）Viktor de Leeuw，也是公司少东，去年才加入，2018年就「单飞」在TAA圆山音响展接受采访。
其实主事者Gabi Rijnveld在音响展第一天与Viktor一起抵台，可是当天晚上就得飞去香港，才能赶上香港音响展的开幕仪式。Gabi告诉我，香港展说要是她不去参加剪彩，开幕仪式就不办了，所以Gabi只好提前飞往香港，放儿子Viktor单飞。不过负责营运业务的Viktor，专访之时侃侃而谈，有大将之风，确实虎父（妈）无犬子啊！
今年首发Crystal Cable耳机线
2018年Crystal Cable的重头戏，就是全新推出的高阶耳机线，2018年初在美国CES首发。Viktor说，当时推出了Duet与Double Duet两款，使用G7金银合金导体，Duet用了4条导线，而Double Duet则用上8条，当时就相当受到市场瞩目。随后他们又推出了Dream Duet，使用更高阶的Mono-Crystal Silver单结晶银，效果更好，这次在TAA圆山音响展则是台湾首度亮相。
Viktor表示，高阶耳机这几年来市场方兴未艾，许多原厂也推出升级更换线，但是真正重量级的国际专业线材厂商，切入这块市场的人并不多。Viktor认为，并不是其他线材厂商没有办法切入耳机线的市场，但是有些线材的技术特点，很难应用在耳机升级线，而Crystal Cable强调极简设计的架构，刚好适合切入耳机市场。
我笑着说：「是啊！如果拿Siltech那么厚重的设计来做耳机线，一定很不搭。」Viktor大方地说，Siltech其实有做Duchess Crown高阶耳机线，但仅限于高阶耳罩式耳机的应用，但是如果要应用在「随身聆听」市场，那就非Crystal Cable莫属了！
G7金银合金与单结晶银轮番上阵
Viktor强调，在随身聆听的应用当中，因为音乐讯号传输的电流量很弱，线材所扮演的角色也越重要，只要能用上失真更低的线材，音质升级的效果更为明显，Crystal Cable用G7金银合金，这种导体成名已久，以银导体为核心，利用特殊冶金技术，将粒子更小的金去填补银结晶的缝隙，让讯号导通更为顺畅。
Viktor不忘提及Crystal Cable常讲的「水流理论」。他说音乐讯号的传递就像水在河中流动，河里面的石头都会产生扰动，而金银合金就是把河里面的石头扫掉，把扰乱讯号的杂质去除。Viktor说，在耳机应用的情境当中，因为讯号更为微弱，任何微小的干扰都很容易听得到，所以当Crystal Cable应用G7金银合金设计Duet耳机线时，大幅降低的讯号传输失真，对音质提升的好处很容易就听得出来。
任何耳机端子均可对应
Duet耳机线使用黑白双色，4股绞绕，导体使用G7金银合金，Viktor说Duet耳机线的重点是任何耳机端子都可对应，不管是3.5mm、平衡、IEM或MMCX，Duet都有相对应的型号可以选购。更高阶的Dream Duet则是4股绞绕，导体使用Crystal Cable最高阶的单结晶银，一样拥有完整的耳机端子对应选择。
讲到这里，Viktor说很多人看到Dream Duet，马上会问猜未来会不会用8条单结晶银导体，推出Double Dream Duet？他说目前没有这样的计划，毕竟4股绞绕的Dream Duet，参考售价已经达1,400欧元，用上两倍的单结晶银，价格势必更高，而且Dream Duet已经非常非常棒了，所以目前最高阶Crystal Cable耳机线，会维持只有一款Dream Duet。
焊接需动用电子显微镜
Viktor接下来讲到的更是耳机升级线的关键，那就是制作的难度。他说IEM与MMCX的端子，制作相当困难，因为端子本身尺寸很小，还要手工焊接，必须使用数字电子显微镜辅助，这些工序都在荷兰Crystal Cable工厂里面手工制作。此外，IEM与MMCX的端子还必须考虑强固性，他们选用Oyaide端子，尾端使用碲铜镀铬，强固性高，而且耐磨耐拔插。Viktor强调，虽然Crystal Cable的极简结构，适合应用在行动聆听，但是技术上仍有其亮点。
采访最后，Viktor透露明年是Crystal Cable成立15周年，我马上猜到会有15周年纪念产品，忙着追问，不过Viktor不说，他只讲仍在计划当中，看来Crystal Cable的15周年纪念，还会搬出有趣的新鲜货，且让我们拭目以待。
2018年TAA圆山音响展上，Siltech原厂派出了新面孔接受采访，是年轻的营运经理（Operational Manager）Viktor de Leeuw，我在去年圆山音响展已经见过Viktor，不过当时没有采访他，这位Viktor可是Siltech的小老板，以第二代之姿进入公司上班。
Siltech 35周年再添生力军
2018年适逢Siltech 35周年纪念，年初时他们已经推出第一款35周年纪念线材，称为「Crown Princess」，推出之后大受好评，于是Siltech再接再厉，跟在「公主讯号线」之后，推出「王子音箱线」，这款「Crown Prince」音箱线，一样打出限时纪念线材，只限2018年生产。
创立于1983年的Siltech，在高阶音响线材的导体冶金技术与设计上，多年来拥有诸多技术突破的里程碑，譬如1997年推出G3金银合金导体，然后再2001年推进到G5，一路到现在进化到G7，其后还有更高阶的单结晶银（mono-crystal silver）。Viktor表示，每一代的技术进步，难度都越来越高，越来越难突破，当然价格也越来越高，最高阶的Triple Crown三皇冠系列定价推到了历史新高，因此在Siltech 35周年的时候，他们思考的是如何将Siltech这么高阶的技术，用相对合理的价格推出，让更多人负担得起，所以才会有Crown Princess讯号线与Crown Prince音箱线。
使用最高阶单结晶银导体
Viktor说，Crown Prince音箱线使用了Siltech最高阶的单结晶银（mono-crystal silver），外部使用Kapton与Peek屏蔽，阻抗与容抗都极低，失真率极低，技术核心几乎与最高阶三皇冠相同，只是结构没有那么复杂，所以才能以相对较为亲民的价格，让更多人有机会买到Siltech最高阶的音响线材技术。
我向Viktor询问了价格，他说2公尺长的Crown Prince音箱线，欧洲参考售价是8,800欧元，不过台湾代理商的定价他并不清楚。采访过后询问代理商钛孚，他们也还没确定台币售价，但是他们告诉我，光是欧元汇率换算过来，加上关税和运费的成本，肯定要订在四十万元以上。不过以Triple Crown音箱线欧元定价超过3万元以上，Crown Prince音箱线的参考售价已经不到1/3，却拥有相同最高阶Siltech单结晶银，原厂已经尽量在降低高阶技术的「价格进入门坎」了。
35周年纪念目前仅有讯号线与音箱线
咦？2018年初我看到Crown Princess讯号线，八月我看到Crown Prince音箱线，Siltech 35岁的日子还有几个月，年底会不会再推出35周年纪念的电源线？但是公主与王子都用了，不知道电源线该怎么命名？Viktor笑了笑：「很多人都问相同的问题，说我们既然有了讯号线，又有音箱线，再加上电源线，新的Crown系列不就整齐了吗？我们正在思考中，电源线并不在既定的计划中，可是『永远不要说不可能』，目前仅有Crown Princess讯号线与Crown Prince音箱线，但后面会不会有电源线，目前还不确定。」
因为Siltech是专业线材厂商，而近年来音响市场有越来越多无线应用，我问Viktor，日益兴盛的无线传输，对Siltech的销售是否有影响。Viktor表示，无线应用确实越来越普遍，年轻族群更是喜欢无线传输的便利性，但是如果针对音乐聆听的质量来说，Siltech认为到目前为止，模拟讯号的传输，依然是有线胜过无线，而Siltech是追求「声音质量」的音响线材，吸引的仍然是重视声音质量的爱乐者与发烧友，所以Siltech的市场销售不仅没有受到影响，近年来全球销售金额还屡创新高。
音响产业需努力推广年轻族群市场
作为Siltech第二代进入公司，Viktor相当年轻，还不到三十岁，在采访结束之前，我问他自己的朋友同温层当中，知道Viktor经营的是昂贵的音响线材，会不会觉得奇怪。Viktor说，他的朋友们许多都爱音乐，知道他经营高阶音响线材，刚开始听到线材价格时，经常露出难以置信的表情，可是当他实际展示搭配Siltech线材的声音之后，他们都能听得出Siltech线材的好声音，Viktor说，年轻族群的市场需要推广教育，任何人听过好声音，就一定难以忘怀，这也是音响产业必须努力推广的方向。当然，Hi End音响产业也需要更多像Viktor这样的年轻新血加入，更能贴近年轻族群的新思维。
High Fidelity Cables标榜以磁铁导正线材的磁场，让讯号传递更为均匀，但是不同等级的线材，运用了不同的技术，等级越高者，其磁环的结构就越复杂，对于导磁的效果也就越好。
Ultimate Reference Helix是High Fidelity Cables家用系列的旗舰线材。这个称为Helix的磁环（或称磁系统magnetic system），核心是一个镀金的球型磁铁，结合一个磁性筒，以使磁通量的磁力线更集中。根据High Fidelity Cables的研究，只要磁力线越密集，导线的电子流就会精确。这种作法可以减少电子散射引起的失真，迫使电子不会游走，而是集中于导体中心通过。
这个磁环还包括了专利的硅胶阻尼系统，让上述的磁波导引器都漂浮在有粘性的硅胶中。这种凝胶填入不同尺寸的磁性筒配，能以减少振动。这样的设计就好比小学时自然课的科学实验。在两个罐子之间夹上绳子，拉紧绳子时，张力让伸直的路径能有效地传导讯号，所以你可以拿这个装置当作话筒来传话。如果在绳子上用手掐住，这样会大大减少这个绳子的振动。High Fidelity Cables要处理的一个是藉由磁力系统，帮助讯号集中，以精确传导；另一个则是透过阻尼系统来减少振动对于传导的劣化影响。
High Fidelity Cables不讲玄学，他们有其科学基础和理论根据，如果您好奇效果如何，可联络代理商试听，您自己来探究一下他们到底是不是高传真，这线是不是真是终极参考。
NuPrime又有新东西了！他们推出了全新的旗舰后级Evolution One，将取代从2014年公司成立以来的旗舰机Reference 20。原厂表示，这台Evolution One搭载了所有NuPrime最先进的技术，从电源供应、放大线路和输入级的设计，都是前所未见的崭新设计。原厂说，这台后级的声音表现大大超越以往的Reference系列，所以，它不再称为Reference，而是Evolution。
首先，透过高速计算机仿真，开发出这个全新的输入级，输入阻抗高达1MΩ 。这样高的输入阻抗，使得前级搭配更为容易，并且使谐波失真和相位迟延更低。原厂表示，Evolution One是世上第一台输入阻抗高达1MΩ的D类扩大机，甚至也是这个价位带中唯一的一款。
电源供应也换了，官网仅提出这个全新的电源供应能以提供更干净且稳定的电源。根据编辑部的电访得知，原本用在Reference 20的电源采用NuPrime引以为傲的交换式电源，这次则改为线性电源供应。想必对声音影响不小。
Evolution One依旧采用D类放大，却是NuPrime最新开发的放大模块，其开关频率高达700KHz，是目前NuPrime开发出的D类放大模块中开关频率最高，速度最快的。电源供应到放大模块的供电，以往都采用一般的接线，Evolution One则改采厚片铜箔连接，传导性能更胜一般线材。
单声道设计，机箱虽然与先前的Reference 20并无二致，但内涵却大大不同。输出功率提升了20%，面对8奥姆负载时，Evolution One每边有240W的RMS持续输出，负载阻抗降到4奥姆，功率提升到330W。输入端子则有XLR平衡与RCA单端各一组。
器材规格
音响线材到底重不重要，对音响的影响有哪些？
一、概述
在音响器材中，相互连接的线材，对整个音响系统中的音质影响究竟有多大，在音响界中已争论了很久，但都没有结果。最主要的原因是，音响效果的好坏是很主观的，所以很难有一个客观的定论。但大家都有一个共识，线材对音响效果会产生一决定性的影响。
当您把大笔的钱投资在发烧喇叭在线，其最终目标是要让音乐信号在传输过程中没有改变，也就是零失真；但在实际使用中，它们内部是存在着电阻、电容、电感等，会对通过的音乐信号产生影响，使得信号在传输中形成欠阻尼，漏失音乐信息和细节模糊等现象。设计精良的线材，能传送最清晰和无损的音乐信号，并具有平衡和易控制的特性，任何喇叭线都可等效为由电阻、电容和电感所组成的分布系统，由于内存电容和电感，所以喇叭线就具有其特殊的频率特性，也就是说对不同频率的信号，会产生不同的时间延长，它会造成传输速率不一样，和呈现不同的阻抗，这就是造成信号失真的最主要原因。
二、器材与线材之间关系是相辅相成
音响系统中的线材，其基本任务是将不同的相关的器材连接起来，最终令扬声器发声。高档的线材，能保持较低的自身失真，和具备抗外来干扰的能力。但由于线材并不具备主动放大或修正功能，所以也无法将器材的本质转劣为佳。许多时候我们察觉到，系统用上某名线后，效果突飞猛进，这是由于线材扭曲音乐信号的程度比较小，或者是能量感方面，刚好与系统的表现相反。例如，低音薄者配上低音厚的线材，便产生了互补作用；但是，如果系统本身没有良好的低频响应，再好的线材也帮不了忙。喇叭线是音响器材中，专门用于扩大机与喇叭间连接的线材，由于喇叭线传送的是功率信号，因此不会有太大的信号损失，优质的喇叭线具有良好的导电性，使得线材拥有极佳的传送能力。专业喇叭线内部的直流电阻，与一般的导线是没有什么太大的区别，但在交流阻抗、分布电容量和抗干扰方面就会有一定的差别。
三、喇叭线的长度会影响音响系统整体的声音
喇叭线应以控制力强、声音清晰者为首选。理论上，线材应以短的能获得较好的效果。有人说：喇叭线在一个指定的长度里，表现得特别好，并指出这与声波的长度有关系，但反对此论调的人指出：不同的频率会有不同的波长，而且彼此相差甚远，那么一条固定长度的喇叭线，如何去迎合不同波长而决定其应有的长度？再说，波长和喇叭线的传递质量没任何关系。其实喇叭单体的活塞运动，明显的受制于扩大机的阻尼系数值。假若因喇叭线太长，导致存在较大的阻力，它便会大幅度降低扩大机的阻尼系数，令声音肥肿不易受控制。所以信号线与喇叭线越短越好，因为它自身的失真会减少。总之长短适中的优质喇叭线，可以将扩大机与扬声器之间的距离拉近，低频紧凑受控制，音乐旋律分明。而某些长喇叭线，听感上虽不会对系统造成太大的影响，但却控制不了扬声器喇叭单体的线性活塞动作。不过喇叭线也不宜过短，喇叭线太短，会导致两个喇叭距离太近，因而造成无法调出音场、左右声道混浊等问题。
四、喇叭线的粗细
过细的喇叭线因它的电阻大，会导致扩大机更多的输出功率，耗损在导线的电阻上，低音的损失尤其严重。过粗的导线虽然电阻小，但相对成本亦高，当然此花费或许是值得投资的。就电阻而言，乃是线材将电流转换为热能，其内部导体的多寡决定其电阻值。通常导体的平方数【截面积】愈大，其单位电阻值愈小，但是仅从外观尺寸来判断常常产生误导，因为有些线材将披覆层做得极厚，而导体却不成比例，所以应从截断面来确认，4N 无氧电解铜（OFC）200 ~ 300 芯即可，或是截面积在 2.5 ~ 4 平方毫米左右的多股无氧铜发烧线亦可。
五、喇叭线的电气规格
以最常使用的铜线来说，包括以下几种：(1) 材料就包括便宜的电解铜 TPC ( Tough Pitch Copper )。(2) 进一步除去 TPC 内所含的氧化杂质等不纯物的高纯度无氧铜 OFC。(3) 让铜形成大的结晶，使其结晶粒子的界面空隙减少，而成的 LCOFC ( 线形结晶无氧铜 )。(4) 讯号传送方向的结晶粒子界面理论上为零的 OCC ( 单结晶状高纯度无氧铜 )。
市面上有太多号称6N甚至8N的线材，最离谱的还有所谓9N银线。N是金属材料纯度的表示，与材料的种类无关，例如：99.99％即有4个9，称为4N材质。高纯度无氧铜OFC以上的铜大都为4N，这也是音响导线使用最多最普遍的材料，稍具规模的炼铜厂都可以生产4N铜；进一步以化学方式，除去含氧量与其它微量金属，是可以让纯度再提升，但仪器不一定测得出来。万隆的高董事长就说，他们与工研院合作进行量测，但国家级的工研院也只能测量到5N ，再来的误差就太大了。那么6N或8N怎么来的？一般在科学量测时，有所谓的加法与减法，假设同样的材质以加法量测，将氢分子等微量元素按比例计算，得到其纯度为5N 。以减法量测，这些微量元素含量极低，几乎无法计算，就当成零，于是最后其纯度变成8N。一个 5N，一个8N，但它们其实是同样的东西哪！
六、发烧线的迷思
有些发烧友将线材视为音响的万灵丹，认为什么问题，都可以通过更换线材来解决，其实这个观点是十分错误的。不同的线材有不一样的效果，这种效果很难用文字来描述，一定要经过试听、比较，才会建立正确的认识。线材的作用和效果是不能用价格来衡量的，简单的说：不是越贵就越好，最重要的关键是要适用。就发烧线而言，价格有的高达几十万元一对的，价格低的，有十多元一对的。不一定是价格高的线材就一定效果好。在一套音响器材中，线材的比例是多少，是没有一个确切的数字的，需要依不同的组合，经反有覆试听、比较才能确定的。
七、煲线？
各位经常听到的是煲机，大概要煲机半小时后，管味才会源源的跑出来。针对发烧线，也需要”煲线”，没有煲过的线，是很难得到好的声音的。线材一般因材质的不同，而所需要煲的时间长短也不同。一般煲5到6个小时，就开始有明显的变化，而有些线材为了得到更好的声音，要煲400 到500小时。不但是新线要煲，如果音响器材搁置较长时间而不使用，在下次使用之前，都需要进行一段时间的煲线，这样才能让你的线材发挥其威力。真的吗？
八、玩线的要诀
为了把线材玩好，一定要对线材有一定了解才行。首先，要肯定档次不同的线材，其存在的作用也不同。而要做的就是，把目前手中所拥有的线材的最大潜能发挥出来。为了把线材的最大潜能发挥出来，线材走线要直来直往，不要让音响线材有变弯曲曲（或卷成圈）以减少应力，如果音响线材在长度上要多留余地，也应让其悬吊起来；在线材的旁边不要有发生震动的物体存在，尽可能减少线材产生震动的可能性。
九、总结
我们都知道线材的材质、纯度、编织，对音质有很大的影响。越是高档的音响器材，对线材的要求就越高。而且我们要有一个心态，就是在高档的音响器材中，换线材就等于换器材，影响的确是非常的大。另外再高档的线材，对普通音响器材也是无济于事，因此，不要盲目地去升级你的线材；而且线材与音响器材的整体搭配，也有很大的关系，搭配不当，也不能充分发挥线材的威力。如果你不是一个发烧族，或是你的整体音响系统不是太高档，千万别花冤枉钱去买些天价的发烧线，因为这些发烧线会如此的天价，很多是人为炒作出来的，即使它具有超规格的电气特性，那也是属于物理特性，一般人类的耳朵是不易分辨出来的 。只要该系统其他周周边搭配得宜，此组喇叭线已经足够让它发出美声。假如您的扩大机，对音乐表现力本身就先天不足，使用一般的线材和高价的线材效果是一样的；也就是说您的音响系统本身音质就不怎么样，即使选用了天价的线材，也无法改善整体的音质。
相位问题及各种形式的相位失真问题成为了影响扩音质素及听音室环境的重要关键。
相位是音波推进的动态 / 时间特性。先用简单例子解释；两个人在同一起点向同一方向同一速度出发，他们的动态 / 时间特性是“同相＂（严格地说要同时起同一只脚才算）。若一切条件不变，而出发方向不同，便产生“相位＂偏差。方向相差 45 度，便有 45 度相位的差异，两人以相反方向出发，便出现 180 度相位差，构成“正相”与“反相”之分别了。音波的相位问题，比上述两个缺德鬼的关系错综复杂十万倍。音波是一群由 20 至 2 万赫之间基周?+ 谐波的连锁反应。在演奏现场，我们听到由音乐台上传来的“直射波＂与音乐厅四周反弹回来的“反射波＂之混合体，其相位结构简直“错乱＂到无法形容。但，我们的耳朵却最喜欢这种活生生的音响。
为什么会讲音乐厅的音响相位结构错乱？直射波与反射波在空中相冲的结果，会产生新的音波，这就是上期提及的“和差音＂（Sum and Difference）。两个同相音波相遇，产生一个新音波，频率是两音波的总和：正 500Hz 与正 700Hz 相“加”，差生 1.2KHz 的和（Sum）音，反之，两个反相音波相遇，便产生一个频率为两音波差值的差（Difference）音。我们念小学上物理课时，一定亲自做过“烛光实验＂；一块纸片在两枝燃点的蜡烛间移动，在一个中央点上，纸面的正反两面都看不见有烛光透过，这是证明光波相位作用的原始试验。光波射在纸片正反两面的亮度相等时，产生抵消作用。依此类推，两个同等强度，同样周率，但相位相反的音波，在空间相遇便互相抵消。“和差音＂的反应，跟核爆的连锁反应有得比，所不同者，是音波连锁反应能量衰减程度很快。和差音的活动情况，绝非相差 180 度的正、负相位那末简单。因为，相位的差别由几度至几秒钟不等。在教堂里演奏音乐，直接音与反射音（是回音而非残响了）的混合，会是三秒钟以上的相位时间差异了。音乐演奏所产生的和差音和超低频（Sub-sonic），超高频（Ultra-sonic）音域范围，会由直流（0Hz）开始至十几万赫。算它是 1Hz 至 100,000Hz 吧，这超听频的音波结构形态，数十年来一直是电声学界相当所谓“音乐厅临场感＂的来源。人耳听不到这些和差音，但却可以体验到它们的存在。Hi Fi 回放软件，例如 CD，却只带给我们 20KHz 上限。又怎会提供“音乐厅临场感＂呢。
Hi Fi 回放，起码要将在音乐厅现场所录到的 20 至 2 万赫相位形态原原本本从扬声器上交待出来。任何部份与原音有所出入，就叫做“相位失真＂。
几乎每一个 Hi Fi 组合的环节都有相位失真，唱头，讯号线，扩大电路，CD 机的解码器，喇叭……上述各环中，CD 机和喇叭一直是相位失真最攞命的东西。
喇叭的相位失真，主要来自声盆响应之不够敏捷和分音器。分音器的结构，好比一道水闸，把由水管（喇叭线）导入的“水＂分高低闸开。若一组三路分音器是要经两道闸的话，第一道闸将高中音“留后＂，先让低周通过。第二道闸再将高音“留后＂，让中音通过。可见，高、中、低音进入各该单元的时间已有先后之分。
此外，多单元体系每只单元本身的相位特性也不尽相同。犹如一队纪律不良的军队，士兵在踏步时步伐及速度不统一，自然阵容凌乱。
相位失真与瞬态失真（Transient distortion）在技术上是两个题目。但本质上都是相位（响应时间）的失真。机械性的瞬态失真（唱头、喇叭）通常较难对付。但 CD 解码器引起的相位/瞬态歧变，却是电子方面最令专家头痛的失真。
前些时，有朋友发觉有些唱片回放效果不理想，在无计可施之余，姑且把扬声器接线全部正负对调接，竟然发觉反相驳接之后音色比原来有改进，这个现象，就是音响回放专家们近年的新话题“绝对相位＂。
绝对相位的简单定义，是扬声器所播出音响之相位状态与录音时咪高峯收入音响之相位状态相同。咪高峯收入一个正相音波时，扬声器也应该播出一个正相音波。
虽然时至今日仍有电声学家坚持扩音器及扬声器的相位失真并不影响听觉，但另一派人士早就已坚持回放绝对相位的重要性。美国发烧写稿佬把绝对相位被反转了的现象称为“倒后＂（Backward）。即是说，咪高峯拾得一个“向前＂（Forward）的波形时，扬声器却播出一个“倒后＂的波形。
绝对相位影响回放的真实感，是容易理解的。一个“倒后＂体系，理论上是在回放现场音响的“倒影＂。扬声器在应该作凸出活动时反为变成凹入。听得出这些分别的人更绘声绘影地描述连那倒后音波所凑合的“倒后音场＂都能听得出。记忆中，最先论及绝对相位之人是 Sound Advice（执笠发烧刊物）编辑，亦即 Spectral 控音器设计人添文?马田（D.Martin）。后来，Absolute Sound 的皮亚逊和林莉就不停地讨论它。
事实上，绝对相位的反应并非每位发烧友每套发烧机都能够听到。你只要学那位朋友一样，拣张件头较少的发烧碟（最有效的是人声钢琴伴奏，或大小提琴/钢琴，或木管乐/钢琴，用一对咪或三枝咪的立体声录音），先听一段，然后将喇叭线全部反相驳再听（多路电分音玩家最简单做法是将唱头线相位掉转。MM 头不适用此法。），如果听出了分别，那是意味着体系本身的相位关系并不算太复杂。相位关系最繁复的是多路多单元电分音扬声器，同一路里的一串单元之间已出现相位参差，一串相位偏差达 ±10 度的高中音单元，不仅音色有宽阔感，而且音质有流畅感。
低音与中音或中音与高音单元之相位飘移，更动辄超过 ±100 度。因此，将唱头全部反相所做成的 ±180 度相位转移，在一柱本身已有超过 ±120 度相位飘移的扬声器上恐怕好难听得出分别。多路电分音扬声器耦合的相位问题，来自电分音器线路及单元特性的错误匹配，是多路电分音的致命缺点。我玩了二十年电分音，最后终于放弃多路体系，乖乖的玩二路，也是因为单元匹配及分音器的相位问题无法改善。环观今日扬声器分音器结构之进步，电子分音器的停滞不前实在是个倒退！
言归正传，如果你的体系的确分得出“向前＂及“倒后＂音色的分别时，你就应该注意绝对相位的重要性了。
研究绝对相位，先要考虑所采用的放音软件之相位真实性。既知多路分音多单元扬声器很难建立起明确的相位统一状态，就不难推想到多咪多频道式录音技术基本上是没有绝对相位的技术。人耳在音乐厅里欣赏音乐是可以体验到完整的相位结构，但如果你是一个长有 24 只耳朶的航天员，而你在地球的音乐厅里欣赏音乐时又可以把这24只耳朶随意分布在乐队的周围，那末，这 24 只耳朶所集合起来的情报就出现错纵复杂的相位偏差。24 只咪高峯散布在乐队周围进行录音，足以做成 200 度以上的相位偏差。录音师在将这 24 个频道的讯号混合时，又可以自由营造相位效果以臻达某种需要的立体声“分隔＂感。例如，将右声道小喇叭专用的频道反相混入，这小喇叭就产生了超越左右扬声器距离之“极右＂音源。此外，就算在聆听任何录音时将唱头反相都会听出这个分别，但颇难判断那一个“极向＂才是绝对。简单说一句，在制造唱片印模的过程中，有几个步骤可能将绝对相位弄错的，而有关的技师根本就不理会这些细节。
最有趣的一点，是市上有多款“上榜＂名唱头，都是特意在制作时“倒后＂装嵌出厂的。据 Absolute Sound 测试报告，光悦、Accuphase AC 2 和范登豪 EMT、Shure U-500 等皆属“倒后＂的唱头。光悦拥趸，大概都相信它是菅野刻意制造出来的“特性＂。如果阁下是光悦头的拥有者，不妨将光悦的相位反转试试。在我的组合上，把光悦头输出端红与绿对调，白与蓝对调，效果是整个音场扯向前方。协奏曲的独奏乐器被推出在扬声器的前面，而且响度加大，而乐队的响度却相对地降低。中间声道显得更坚实，极左极右的情报量却似乎减少了。在另一位朋友家中试验，结果也是一样。有理由相信上述三种名唱头是将绝对相位反转企图获得更有“深度＂的效果。假如你认为 Dynavector 音色太推前，请先勿把原因委诸红宝石杆。把相位反转，它的弦乐音色就不觉得推前了。
肯定是采用绝对相位方式臻达最佳效果的唱片，是犀飞叻“大力咳＂（Sheffield Lab）。其他软件未必能确立出绝对相位的好处。可能是听音室环境未够绝对吧。
绝对相位状态，被一些发烧 CD 机制造者看中了，拿来做绰头。据说，CD 碟的绝对相位好多时都是反转者。正确的绝对相位，可以降低 CD 中、高音的不良刺耳声及获得深度更好的层次。你试过没有？
无可否认，相位失真严重影响 CD 音质。因此，多路电子分音，百鸟归巢式扩音器羣，配成队兵咁多单元之扬声器的组合，唱 LP 或会好声（但定位随音压之变化而走动是可肯定），唱 CD 就没可能了。
（原文HiFi基础谈 六：相位，刊于 1986 年 10 月号《Hi Fi Review》，作者 雷明先生）
TIM是瞬态互调失真三个英文字的缩写。70年代下半叶由于纯直流设计的流行，扩大器的TIM被Hi Fi厂家大加渲染。因为，纯直流扩大器是有本事把扩音器的TIM大大降低。电声界同意TIM的存在对扩音质素确实大有影响。但TIM并不像普通谐波失真（HD）或互调失真（IM）那样可以用传统方法测量出来，或用萤光幕表现出来，所以很多人不免争论它的重要性。山水业已发明了测量TIM的正确方法，该公司不但在消灭TIM方面有重大贡献，而且又发现了另一种以前不被重视的失真，Envelope Dist.也会影响回放质素。
另一家出产低TIM扩音器的着名厂家是Marantz，该厂在多年研究TIM的形成及降低TIM的工作上甚有心得。
究竟什么叫TIM？一般认为TIM是扩音器在处理瞬态讯号时必有的副产品。扩大器在工作时，其本身的敏捷性跟不上在煞那间产生的极强讯号能量之变换，例如音乐演奏时一响包含着大量高周率的巨大声浪，它就会产生TIM。
故此，TIM在很多时是跟扩大器的削峯现象（Clipping）同时产生，更加使回放音色难于入耳。
扩音机的敏捷追随特性，从前只是用冒升时间（Rise Time）来表现。最近已经发觉不够贴切，因此又把Slew Rate这名词拿出来做规范。Slew Rate是个较新的名词，中文译名不一。如果照字面译，可写成“削切率”。它的定义，是扩音器在一微秒内可以处理多少伏特的电压（V/μs），由此看来，把它译为“变压率”较佳，译作“升压时间”则有点不对题。如果讯号变动率超越了扩音器的追随敏度，扩音器就产生跟削波现象有相似的过荷现象。通常，负回输的数量直接影响“变压率”，回输量愈大，“变压率”就有所降低，因为回输的作用是能降低放大电路的工作敏度。基于此，以前一般以大量负回输来降低互调失真及增加稳定率的作风，现在行不通了。新设计是利用纯直流，全对称及无电容器等技术，来做到更低的失真和更敏捷的操作。
另一点值得注意的是，功率频带宽度愈大，变压率也相应增加，因为宽带带的扩音器在处理动态庞大的高频讯号时不易引起过荷现象。如果你相信上述理论的话，目前市上有些扩音器那些惊人的规范就不再是有权威无实际的数目字。有些纯直流扩音器的“变压率”高至500 V/μs，频带则阔至0~300KHz。
负回输在扩大电路上对于动态强及动态弱的讯号有颇不相同的反应。TIM失真，在负回输线路上常因动态强大的输入讯号而产生。而在处理动态微弱的讯号时根本没有什么失真。可惜一般B类扩大器的互调失真及交替失真都是在低输出时加大，所以就说明了为什么很多应用大量负回输的B类机拥有良好的规范大功率、低失真而声音却不悦耳的原因。
一般B类机如果在线路上采用回输数量多至足以产生相位失真的程度时，其削波失真，TIM等加起来的声音也就更难听。假设普通扩大器所用的大量负回输是40至60dB之间的话，瞬态讯号通过线路时，就被严重的拖延而变形。不过，这些失真都是名符其实的瞬间失真，它由出现至消失都在于煞那间，以前的电声学界们对这种失真就算有注意到也认为无关重要，因为理论上任何扩音器的瞬变响应都比最快的扬声器更要快得多。不过，人们的耳朶却跟着扬声器的进步而一同进步。就算今日最快的扬声器仍然追不上今日最慢的扩音器，由扬声器回放出来的音响，如果能减去了瞬变失真，相位失真及TIM，其清晰度当然有显着的增加。
纯直流扩大器是臻达低TIM的理想设计，所谓纯直流DC，应该是直流扩大，全段直结，加上输入输出全对称，无电容器的结构。纯直流结构已臻达绝对可靠及稳定的程度，是由于不少新组件的妥善运用。例如 ―
环状射极晶体（RTE）：它是三百个微型晶体管以环状连结成一体。它使高频特性有最佳的改良。性能稳定和失真低。
场效应晶体（FET）：纯直流扩大器的输入级普遍采用FET，特点是FET的操作并不需要偏压电流。
镜影电流线路（Current Mirror Circuit）的使用，使输出更强大更稳定。
全对称电路，这是自有晶体机以来就被标榜的设计，把NPN晶体作直接交接，就可省掉了“不对称电路”所必须的反相电路，全对称推挽动作的相位特性优良，但早期的半对称电路（Quasi Complementary）是由于大功率PNP晶体成本昂贵，而作妥协性的设计，把推挽线路的另一端需要大电流PNP晶体与小电流PNP的耦合。严格上说，半对称不算纯直流结构。
低TIM的扩大器，目前以纯直流结构为主。TIM失真通常不会单独产生，这是因为扩大器在变压工作产生过荷时一并会引起削波失真、互调失真等。目前很多人仍然弄不清楚究竟高周率的铃振（Ringing）和超高频的振荡是属于TIM还是什么？总而言之，这些失真搅在一起就大有可能造成超音波频段的干扰，它对于闻限内的回放不但有严重影响，而且更会增加噪音和对扬声器造成无形的伤害。
这些失真混合的结果，使回放粗糙含糊，缺乏美感。任你拥有更大的输出功率，你也无法欣赏到清晰透明的声音。反之一部纯直流设计而功率较小的扩音器，在适当的匹配之下，会有满意的效果。
讲HD，IM，及TIM等最热门的失真时，我们又已提及了网络失真（Envelope Dist）等较冷门的失真。现在，趁读者们未打瞌睡之前，不妨先略略谈一下耳朶对诸般失真反应的情况。人耳（或动物耳）听力皆受物理环境因素限制听力，其中发烧友最要注意的是《掩盖效果》（Masking），因为它对失真的识别有决定性影响。掩盖效果是耳朶在接受一强一弱的两个声响时，那强音可能将弱音完全掩盖，结果耳朶所听到的只是一个强音。
另一方面，在电子声响愈来愈流行的今天，一切失真，已被电子音乐家们应用为营造新奇音响效果的工具。例如Flanger是制造波峯（Peak）的器材，Phaser将音响相位搅乱， Clipper是削峯器。这些特技，相当于照相学中一切在黑房中应用的器材，后者之目的，无非亦想制造失真，藉以增加画面之美感。
进一步了解，录音师在混音时，也少不免按个人或监制或社会的需要而在主带上渗入多少“味精”，这就是他们说的EQ。
换言之，人耳及录音两个极端，都是导至失真的源头源尾。
人耳本身在接受两个不同音波之时，听觉系统也会引发互调作用而令神经中枢“演译＂出这两个波的和音或差音（Sum and Difference Tone）。这现象很多音乐家一早已经发觉，而且在他们的创作中刻意制造这些效果。
所以，阿福水听不到的失真，并非一定等于阿福水的听觉不灵敏，或可能是你本人的耳朶失真率较大。
反正，长在阁下骷髅头上的一双贵耳，与别人的耳朶无法互相印证。
今期引入名词
原文HiFi基础谈 五：失真 – TIM及其他刊于1986年9月号《Hi Fi Review》，作者 雷明先生