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    观点|“日系家电,跌落神坛” 日系家电品牌的衰落

    11 月 22 日,日本家电品牌松下召开投资者说明会,提出强化海外业务的新战略。

    社长品田正弘表示,到 2023 年日本本土销售额占比预计压缩至 35%-40%,当前该比例超过 50%。在诸多海外市场中,品田正弘重点提及中国、印度和欧洲,计划“将中国市场的占比提升至接近 20% 的水平”。

    作为最早一批入华的日系家电品牌,松下在中国市场耕耘多年,也曾辉煌一时。但根据奥维云网的最新统计,截止今年上半年,松下在中国空调市场的占有率不足 0.3%,沦为彻底的边缘玩家。

    和松下一起失意中国市场的,还有东芝、三菱、日立、夏普、索尼等一众日系品牌。

    曾几何时,日系家电品牌是质量的保证,是消费者热捧的对象,创下过一系列傲人成绩。但如今时移世易,日系品牌留给国人的印象只剩下不断下滑的销量、一家又一家企业的卖身和撤退,还有口碑上的诸多争议。

    称霸一时的日系家电,是如何一步步走到今天这种地步的?日系品牌的衰落和本土品牌的崛起中,又教会了市场哪些道理?

    为了解答这些问题,我们或许需要认真回顾一下日系家电品牌在华兴衰史。

    辉煌的二十年:技术是最强护城河

    日系家电品牌和中国市场结缘,最早可追溯到 1978 年 —— 即改革开放元年。

    1978 年 10 月,当时已是 78 岁高龄的松下幸之助亲自到大阪工厂迎接中国访日代表团。这是中日两国关系正常化之后,中方高级代表首次应邀访日。

    据日媒在当年的报道,中方代表在松下工厂上参观了电视机、传真机、录像机等产品生产线。日本企业的现代化生产流程,以及严格的质检体系,给中方留下了深刻印象。据悉,中方代表向松下幸之助留下一句话:

    “中国的现代化建设,松下老先生能否帮点忙?”

    按照彼时的政治气候,松下幸之助很清楚,中方代表团这番话已经为松下进入中国市场打开了大门。次年,松下幸之助访问中国并和政府签订《技术协作第一号》协议,为上海灯泡厂提供黑白显像管设备,正式揭开双方合作的序幕。

    80 年代末,松下在北京成立了松下彩色显像管有限公司,投资规模高达 248 亿日元。该公司是那个年代规模最大的中日合资企业,松下也成为首家在华建厂的外国家电品牌。在生产线全面落成之后,松下的彩电、空调等产品迅速走红全国,成为初代日系家电爆款。

    在老大哥松下的带动下,日立、东芝、三菱、夏普等日系品牌蜂拥而至,在中国家电市场刮起一阵猛烈的日本风。

    早在 1965 年便登陆香港的日立,和中国大陆市场接触颇多,对政策的变化反应最为迅速。几乎在松下和中国政府签订合作协议的同一时间,日立宣布成立中国出口营业所和北京事务所,并于 1981 年成立福建日立电视机有限公司,吹响全面进军中国市场号角。

    之后不久,日立的深圳彩色显示器件工厂、上海空调服务中心相继成立,彩电、空调等产品开始攻占各大商场。

    到了 90 年代,东芝正式在华建立彩电生产线,松下和日立迎来了一个重磅对手。

    彼时的东芝,是日本科技行业的标杆及最大半导体公司,生产出全日本第一台晶体管电视、第一台冰箱和第一台 DVD 机,技术实力相当过硬。进入中国市场后,东芝也将目光瞄准彩电、空调和冰箱这个大热品类。

    同样聚焦在彩电赛道的,还有产品线高度垂直的夏普。当时,夏普是日本本土电视销量榜榜首“钉子户”,一度霸占冠军宝座 17 年之久。80 年代也恰逢国民收入上涨、国家放宽进口彩电限制,彩电需求全面爆发,为日系品牌的增长提供了机遇。

    相比起当时苦苦挣扎的长虹等本土品牌,日系品牌最大的优势在于两个字 —— 技术。

    早在 1955 年,索尼的前身东京通信工业公司就研发出了全球首台使用半导体技术的收音机。在索尼创始人盛田昭夫不遗余力的宣传下,日本家电企业都意识到半导体技术对家电生产的重要性,全面投身研发事业。

    同样以彩电行业为例。在巅峰时期,日系企业拥有全球 90% 的彩电技术专利,彩色显像管等核心零部件更是几乎形成垄断。索尼研发的“特丽珑”显像管,一度称霸全球市场 40 余年,直到 2008 年前后液晶技术普及才退出历史舞台。

    除此之外,在中国成立分公司和生产线,将生产本土化之后,日系品牌的运输、人力成本都大幅降低,也为它们提供了降价空间。

    数据显示,日本黑白电视均价在上世纪 80 年代前就一直下滑,直到最终被彩电取代。而成为新主流的 CRT 彩电均价,也在 80 年代末加速下降。到进入中国市场后,这种性价比优势也得到延续。

    (图片来自国泰君安证券)

    在日系家电品牌入华之初,中国家电行业还处于发展初期,各项技术都很不成熟。例如彩电最重要的零部件彩色显像管,全部需要从国外入口。高昂的进口零件和缺乏经验的生产线,推高了国产彩电的价格。反倒是掌握核心技术和成熟生产线的日系品牌,从质量到性价比都让国人为之折服。

    松下幸之助就曾说过,企业的责任是“把大众需要的东西,变得跟自来水一样便宜。”借助规范化的生产流程和超高销量,日系家电品牌有效摊薄了生产、经营成本,并让利消费者。

    国泰君安证券统计的历史数据显示,1990-2000 年这十年间,日系品牌的销量、占有率均达到历史巅峰。这段时期,大量本土中小品牌面临淘汰,美的、长虹、海尔等大品牌也在竞争中大幅落后,日系品牌根本难逢敌手。

    其中,截止 2000 年,国内冰箱市场集中度达到 64.34%,洗衣机市场为 58%,彩电、空调等品类的 CR4 也处于较高水平 —— 当然,排名前列的无一例外都是日系品牌。

    然而,商场上没有永恒的赢家,这条定律放在任何行业都十分合适。从 70 年代末入华开始算起,日系家电品牌称霸中国市场超过二十年的时间,终于也走到改朝换代的节点。

    而且和过往很多案例一样,王朝被颠覆,内部顽疾和外部挑战,一个都少不了。

    衰落的根源:品质下滑、战略失误、对手发力

    新世纪之初,日系家电的统治地位虽然遭到削弱,但仍有一批忠实拥趸。松下、夏普等品牌走向全面衰落,还得从内部、外部遭受的多重暴击说起。

    1、质量、服务全面滑坡

    第一重挑战来自用户的不满,矛头直指日系家电品牌的两个核心卖点 —— 产品质量和售后服务。

    在入华早期,日系家电品牌大多沿用直营模式,研发团队基本集中在日本本土,中国生产线只负责组装、销售等下游环节。但随着上世纪 80-90 年代国民电器需求激增、家电生产规模快速扩大,总部话语权太大、中国地区生产线响应速度落后且运营成本过高的管理模式不再适用。

    唯一的解决办法,是对生产线进行本土化改造:不止一线组装工人,技术人员也全面本土化,并将部分售后、质检工作交给第三方团队负责,以减轻运营成本及资产负担。但牵涉到战略层面的决策,依然需要总部批示。

    但这样一来,总部和分公司之间的分歧开始加剧,产品质量和售后服务也无法完全置于总部控制,逐渐偏离原有轨迹。尤其是进入 21 世纪之后,国内消费者的维权意识不断提高,互联网逐渐普及提供了发声途径,针对各个家电品牌的质量投诉也多了起来。

    公开资料显示,松下在 2000-2015 年期间先后因质量问题召回了 97 万台料理机和过万台电视机,旗下一款空气净化器则因标注参数、功能与实际不符而登上央视质量黑榜。甚至发行于 2011 年的 Let’s Note 系列笔记本电脑也因为电池充电量问题发生起火事故,在全球大范围召回近 200 万台。

    以质量取胜的日系家电品牌,也因为多次大规模召回而口碑跳水,对其品牌形象造成了难以弥补的损失。而且时至今日,日系家电品牌的售后服务质量依然没有显著改善。翻看各个社交平台,都能找到大量的差评。

    知乎上有一个发布于 2017 年的问题“松下售后咋那么牛?”,引发了不少网友共鸣。答主“多多少少”表示,松下的售后“已经可以直接放弃了”,刚买三个月的无绳吸尘器电池就报废了,售后客服却称无法更换零部件,只能整机更换。此外,针对空调、冰箱等大家电售后、维修服务的吐槽,同样层出不穷。

    (图片来自知乎)

    2、转型计划屡屡受挫

    更令人唏嘘的是,在面对份额下滑、质量遭质疑等挑战时,日系家电品牌没有选择迎难而上,而是掉头开放新业务、新市场。而过早放弃家电这个核心阵地,错误押宝核电、半导体等新业务,不仅让它们被中国市场彻底抛弃,更是直接动摇了自身根基。

    东芝在 2006 年收购美国西屋电气,正式进入核电行业,彼时参与竞购的还有三菱和日立两间家电企业。而这宗收购案最终成交价高达 54 亿美元,对比西屋电气当时的估值溢价接近 3 倍。

    东芝转型核电产业,受到日本政府的号召。但 2011 年的福岛核泄漏事件,直接让整个行业跌入低谷。高价并购的西屋电气负债率在随后几年一路飙升,东芝自己也在 2016 年爆发 19 亿美元财务造假丑闻,这一次转型可谓出师未捷身先死。

    同样铩羽而归的,还有做手机的夏普、做半导体和等离子的松下等等。唯一转型成功的,就只有押中消费电子产业的索尼。

    值得一提的是,质量和售后服务质量持续下滑,和日系家电品牌后期重用第三方代工厂有很大关系。据日媒报道,由于家电业务线不断收缩,日立早在 2010 年就探索过将海外白电业务委托外部生产的想法,本土产线则专注于电梯等工业产品的生产。

    因为业绩不佳要控制成本,减少对生产线和售后服务的投入;因为质量不稳定和售后服务太过糟糕,家电销量继续走低…… 日系品牌,就这样走到死胡同,摆在它们面前的是一个无解的死循环。

    转型失败之后,更严重的财务危机开始袭来。2013 年,松下重组业务线,抛售核心资产:等离子电视工厂直接宣布关闭,出售中国电视业务,将重心转向车载、元器件等 B2B 领域。日立则把重心调整到工业领域,专注于电梯业务。在此之后,日系家电品牌再难成气候,衰落已无法挽回。

    3、竞争对手快速崛起

    这时候,第三重,也是让日系品牌彻底被击垮的最后一重挑战也出现了 —— 外部竞争对手崛起。

    改革开放及加入 WTO 后,中国进出口贸易爆发式增长,三星、LG 等韩系家电,以及西门子、飞利浦、惠而浦等为代表的欧美品牌闻风而至,在上世纪末和 21 世纪初纷纷登陆中国市场。到了 21 世纪头 10 年,日系品牌江河日下,韩系、欧美系家电品牌在这一时期短暂成为霸主。

    西门子凭借冰箱、洗衣机和厨电三件套抢占高端市场,惠而浦则带来了家用净水器、滚筒式洗衣机等新鲜产品。和日系品牌的薄利多销路线相比,韩系、欧美系品牌将火力集中在高端市场。这一策略,也符合中国国民经济腾飞、家电消费升级的时代潮流,一时间将日系品牌打得丢盔弃甲。

    旧主退位,自然会有新王登基,这是商业世界不变的定律。日系、韩系、欧美系品牌都曾风光一时,但并没有将统治延续下去。

    而在日、韩、欧美等外来品牌退位之后,当然就到了本土品牌上位的时候了。

    本土品牌的崛起:技术、资本、生产线全面升级

    日系品牌全面入华的时候,本土品牌发展得怎么样呢?

    我们可以看一些代表性企业的动态:1980 年,一家叫明珠的企业刚生产出第一台金属台扇,这就是日后中国的家电霸主美的的前身;同一时期的长虹,刚刚完成从国营到商业化的改革,直到 1986 年才建起第一条生产线……

    一份发行于 1981 年 6 月的《中国金融》杂志则记录了一组数据:1980 年全年,中国只有 2000 余家家电工厂,全年共生产 725 万台风扇,1.3 万台空调和 4.9 万台冰箱。空调、冰箱的产能,甚至只是日系品牌的零头。

    毫无疑问,此时的中国本土品牌没有和日系品牌较量的实力。阻碍中国家电行业早期发展的绊脚石,一是资金,二是技术 —— 而这些缺陷,恰好是日系家电品牌的优势。

    在此背景下,本土品牌没有期待出现奇迹,一朝实现弯道超车。最终能实现超越,靠的是长达数十年的厚积薄发,以及对时代发展潮流的准确捕捉。

    1、引入先进技术,积累生产经验

    脚踏实地积累技术、生产经验,是本土品牌最正确的决定。在 80 年代日系家电企业大规模进驻中国市场的时候,本土品牌也抓住机会和前者建立合作关系,引进对方的先进技术和生产线。

    比如美的从东芝那里引进了空调压缩机技术,格兰仕的首条微波炉生产线也是在这家日本厂商的帮助下建立的;长虹则抱紧松下大腿,建立了联合实验室,海信也从松下那里购置了一批 14 英寸彩电的生产设备。

    不可否认,日系品牌对中国品牌的成长起到了至关重要的作用。80 年代这段时间的合作,为本土家电企业奠定了研发和生产基础,对日后的发展具有重要意义。

    (图片来自国泰君安证券)

    2、兼收并蓄,增强资本实力

    新世纪之初,本土品牌走到至关重要的改革窗口。首先到来了,是一场史无前例的并购潮。

    2004 年,格力电器一口气完成了对格力集团旗下凌达压缩机有限公司、格力新元电子有限公司、格力电工有限公司、格力小家电有限公司四家子公司的收购;同样在 2004 年,美的先是接盘华凌,后又拿下荣事达美泰克合资公司 50.5% 的股权,全面扩充空调、冰箱业务线;次年,海信将容声旗下的科龙收入囊中,也全盘承接了后者的技术及研发团队……

    像这样的并购案,在那个时期还有很多。通过兼收并蓄、夯实自身实力,美的、格力、海信、长虹等一批本土品牌顺势而起,逐渐取代日系、韩系品牌成为中国家电市场的统治者。

    3、品牌定位与生产线全面升级

    各项条件成熟后,生产线、品牌理念再到产品设计的升级就水到渠成了。

    众所周知,制造业如今正掀起一场数智化革命,对采购、生产、物流到售后等各个环节进行全面升级。但不要忘记,最早启用数字化生产线和供应链的,正是美的、海尔等家电企业。

    早在 2012 年,美的就宣布建设自动化工厂,并从外国采购了大量自动化设备,包括机械臂等。到 2015 年美的 30 周年庆典上,时任美的空调事业部总裁吴文新表示,美的会在未来 5 年内投入 50 亿元继续升级生产线,达到完全的自动化、智能化和信息化。

    “无论是产品升级还是管理升级,最终都要通过自动化来完成”,吴文新如此描述自动化对美的的战略意义。那一年,美的空调业务的营收同比增长近 40% 至 700 亿元,员工数量则从 5 万人锐减至 2.6 万人。到 2018 年,该业务线的员工规模已下降至 2 万人左右,业绩则是持续走高。

    和生产线同时升级的,还有品牌定位。格力打出的“好空调格力造”slogan 深入身心,海尔则为自己贴上“中国智造”这个闪亮的标签。通过品牌升级和产品的快速更新迭代,本土品牌逐渐将原本属于日系品牌的入门级市场和欧美品牌的高端市场全部吃干抹尽。

    中金公司统计的历史数据显示,截止 2012 年,日系品牌在彩电、洗衣机、空调、冰箱零售市场的占比分别仅剩 23%、20%、12% 和 4%,彻底跌下王座。取而代之的,则是合计占据空调市场半壁江山的格力和美的,成为冰箱行业霸主的海尔,以及在彩电市场齐头并进的 TCL、长虹等本土品牌。

    胜负既分,中国本土品牌最近几年开始全面收割胜利果实 —— 收购日系家电品牌中国区业务。

    东芝是卖身最彻底的日系家电品牌,甚至没有之一。

    2016 年,东芝白电业务 80.1% 的股权作价 527 亿日元出售给美的,后者同时获得东芝 40 年品牌授权和超过 5000 项专利,还有全球各地的生产线、线下代理商。次年,东芝中国区电视业务又独立出售给海信,最引以为豪的 PC 业务则出售给夏普,基本上全面退出中国市场。

    2016 年,另一个元老级玩家夏普更是被鸿海以 3888 亿日元拿下,经营权、所有权全面易主。至此,或收缩业务、或卖身中资企业、或彻底退出中国市场的日系家电品牌,似乎完全从我们视野中消失了。

    然而,商业社会里永远不会缺少竞争,也没有任何一个商家会放过肉眼可见的利润 —— 中国家电市场虽然早已杀成一片红海,但相较日本本土仍然潜力满满。

    蛰伏多年的日系品牌,或许只是在等待一个合适的机会,一个可以让它们梦回巅峰的新机遇。

    未来的格局:日系品牌还能卷土重来吗?

    正如文章开头所说,松下正在密谋卷土重来,许多日系品牌从来没有彻底放弃中国市场打算。

    其中,文章开头提及的松下和中国市场渊源最深,也对这块大肥肉最为不舍。

    2019 年 12 月,松下在浙江嘉兴签约建厂。而在此之前不久,松下刚被爆出要出售苏州工厂。耗费巨资新建工厂,无疑是松下回应外界质疑,稳定股东、消费者情绪的最好手段,同时也再次表明松下不会轻易放弃中国市场。

    不过这次卷土重来,松下的策略也发生了一些变化:不再把焦点放在传统大家电,反倒瞅上了近些年大热的小家电赛道。

    在 2017 年成立的松下电器中国有限公司,就重点开发小家电业务。其中发展最快的电饭煲品牌,一度挤进中国市场销量榜 TOP 5,为松下打了一场久违的翻身仗。

    相比仍保持纯正日系血脉的松下,早已卖身鸿海的夏普虽然所有权易主,但日系品牌的烙印并未消除。在收复中国市场失地这件事上,夏普也瞄准了一个更热的风口 —— 智能家居。

    夏普在今年 4 月发布了一份高端家电事业发展战略,宣布全面投身智能家居行业。根据规划,夏普的目标是到 2024 年时,将日本本土的智能家电产品销售额占比提升至 70%,海外市场则提升到 50% 以上,同样重点提及了中国大陆、美国等几个市场。

    在中国市场,夏普早于 2019 年便提出了“8K+AIoT”战略,打造智能物联网。目前,夏普的智能物联系统已经覆盖电视、手机、洗衣机、冰箱和空调等 330 多款在售商品,产品矩阵不容小觑。日前,夏普还和深圳安立通智能建立全面合作,授权后者代理夏普智能锁在中国市场的销售及其他服务。

    然而,这些尝试有没有取得成功?

    以后的事情没有人敢打包票。但现在唯一可以确定的是,时间来到 2022 年,本土品牌唱主角、日系品牌做陪衬的格局依旧没有改变。

    以空调这个核心品类为例。根据奥维云网的数据,今年上半年销售额 TOP 10 全部为本土品牌,所占份额合计超过 90%。其中,排名前三的格力、美的、海尔三巨头就占据了 70% 的市场份额,统治地位牢不可破。

    日系品牌中,骨灰级玩家松下在线下市场的份额仅剩 0.27%,线上也才不过 0.57%,和巅峰时期相去甚远。除松下之外,也只有立足高端市场的大金和日立尚且保留一战之力,后者在精装修空调市场份额同比上升 2.7%,为日系高端品牌挽回了最后一丝颜面。

    (图片来自奥维云网)

    除此之外,被日系品牌视为翻身希望的高端家电、小家电和智能家居等赛道,同样挤满中国本土品牌的身影?—— 在这一波转型潮流中,步履蹒跚的日系品牌再次错失了先发机会。

    在智能家居领域,夏普提出“8K+AIoT”战略的同一年,美的已经提出了“三年连接 1 亿件设备”的目标,并推出了行业首个家电全链路近场通信技术应用 Smart Touch,打通智能窗帘、空调、扫地机器人和电视等诸多智能家居设备。

    在高端市场,根据中怡康的数据,海尔旗下的卡萨帝和格力轮流坐上高端空调销量榜榜首,将三菱、大金等日系品牌远远甩在身后。截止去年年底,1.5 万元以上超高端柜机空调市场里,中国本土品牌占有率超过了 80%。剩下不到 20% 的市场份额,日系品牌还得和韩系、美系品牌厮杀争抢。

    虽然我们无法预测日系品牌的未来,但眼前的种种事实证明,属于它们的时代真的过去了。

    想卷土重来,谈何容易。

    衰落的启示:切忌故步自封、盲目自大

    入华超过 40 年,日系品牌这一路走来有过辉煌,也跌落过谷底,如今正在试图触底反弹。其发展历程令人唏嘘,更值得人警醒。从日系品牌在华发展史来看,忽视用户需求、对市场的变化反应太慢以及逐渐丧失的创新能力,是一切问题的根源。

    无论是前文提及的售后服务漏洞,还是在过往多次大规模召回事件中极其糟糕的危机公关,都透露出日系家电品牌的傲慢态度,并导致商家和消费者关系的不断恶化。

    2008 年和 2010 年,东芝的洗衣机和洗干一体机多次出现大规模召回,包括 2005 年以来生产的 30 多个型号产品,涉及数量超过 58 万台。但这几次事件里,中国大陆市场销售的产品都没有第一时间被召回 。

    东芝方面的解释是,涉及洗衣机型号并未在中国大陆地区销售,但随后遭到媒体和消费者质疑。

    在 2010 年晚些时候,东芝曾在日本召回 1.4 万台有质量缺陷的笔记本电脑,同样忽视了中国市场。这一次东芝没有逃过消费者的火眼金睛:官网信息显示,被召回的笔记本电脑在中国大陆市场和日本市场同步上市,销售的产品参数、设计完全一致。

    而这一回东芝给出的答复是:尚未收到中国大陆地区消费者投诉,因此未启动召回程序。类似的情况,在三洋召回洗碗机、洗衣机等产品的事件中,又一而再地重演。

    无论日后如何找补,东芝、松下等日系家电品牌在中国市场的形象已经跌至谷底,很难让消费重拾信任。

    至于创新能力的欠缺和滞后的反应速度,则从不合时宜的转型,以及迷信传统大家电错失小家电、智能家居入局时机等一系列操作中体现得淋漓尽致。

    作为市场的新统治者,在创新能力、对时代潮流的捕捉能力以及对用户需求的洞察力上,本土品牌都和日系品牌互为镜像。

    张瑞敏在 2007 年就提出,海尔要达到世界第一,本质上的竞争对手只有自己。

    “我们要走一条和惠而浦、松下完全不同的道路,只有走和他们不同的路,即创新的道路,我们才能赶超这些对手。”

    海尔是全球首家推出工业互联网平台的家电企业,其 COSMOPlat 平台实现用户个性化需求和流水线生产的结合,将生产效率提升了 60%。而该系统面世的 2012 年,比松下、夏普、日立等品牌筹谋转型还要更早一些。

    在售后服务和销售渠道等环节,本土品牌过去也吃过少亏,但始终没有放弃和用户的沟通,跌跌撞撞才取得今天的成绩。

    以美的为例,光是空调售后服务体系就在过去二十年间完成多次大规模改革。从一开始由东软提供服务,到大规模建设线下网点,再到推出总部-分中心-网点三级售后体系和一系列线上辅助系统,用户申请售后变得更方便,企业的运行效率也得到提升。

    以史为镜能明得失。日系品牌衰落带来的教训,自然值得本土品牌重视。

    写在最后

    去年 10 月,有 30 年历史的东芝大连有限公司正式宣布停产、结业清算。东芝在公告中表示,大连工厂的医疗器械等业务也被悉数出售,各条生产线都在 9 月底陆续停工。

    东芝不是第一家,相信也不会是最后一家彻底退出中国市场的日系品牌。仍对中国市场怀揣野心的品牌,如松下等,正在积极自救。但更多品牌,只能是苦苦支撑,做垂死挣扎。

    无论如何,日系家电品牌的衰落已成事实,重塑昔日辉煌也难于登天。但日系品牌从崛起到衰落的过程,给行业留下了宝贵的经验和教训,值得其他同行学习,或警示。

    如今,本土品牌仍牢牢占据着中国家电市场的主导地位,但有日系品牌前车之鉴,决不能掉以轻心。只有始终保持创新能力、跟上时代发展潮流,同时紧贴用户需求,本土品牌才能拥有真正的光明未来。

    本文来自微信公众号:价值研究所 (ID:jiazhiyanjiusuo),作者:Hernanderz

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    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    ▲刘总编分析当前全球影音市场的发展与未来趋势。

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    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    8. DENON AVR-X8500H 环球知音

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    9. quadral AURUM MONTAN 9 / AURUM BASE 9 / AURUM ORKUS 9 / CASA W80B 新韵

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    10. HEGEL H190 卡门

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    11. CAMBRIDGE AUDIO EDGE NQ 皇佳

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    12. Naim Uniti Core 垣庆

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    13. SENNHEISER HD 820 宙宣

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    Best Value

    14. Pioneer UDP-LX500 先锋

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    15. Panasonic TH-55FX800W 台湾松下

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    16. BenQ X12000H BenQ明基

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    17. Integra DRX-5.2 享映

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    18. B&W 704 S2 / HTM 72 S2 / 707 S2 / DB4S 皇佳

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    19. Canton GLE 496.2 / GLE 456.2 / GLE 426 / SUB 8.2 文鸿

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    20. TEAC NT-505 胜旗

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    21. MELCO N100 艺声

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    22. audiolab 8300XP 迎家

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    23. TORUS POWER TOT MAX 恺锐

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    24. audio-technica ATH-CK2000Ti 台湾铁三角

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    25. SONY WH-1000XM3 台湾索尼

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

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    26. MASTER & DYNAMIC MW07 常元国际

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    Best Budget

    27. CHIMEI TL-65R300 CHIMEI奇美家电

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    28. Optoma UHD-51A 奥图码

    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

    29. ViewSonic PX747-4K 优派

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    30. NAD T 758 V3 海威

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    31. ONKYO TX-NR686 俪德

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    32. MONITOR AUDIO Monitor300 / C150 / Monitor50 / MRW-10 鼎上

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    最具代表性的影音产品:「新视听PrimeAV」2019年度风云器材 颁奖

  • 推荐 | “今年最瞩目的影音产品,你值得拥有!”:HiVi Summer Best Buy 2018榜单出炉

    推荐 | “今年最瞩目的影音产品,你值得拥有!”:HiVi Summer Best Buy 2018榜单出炉

    遵循惯例,日本Stereo Sound社旗下子刊《HiVi》每年会发布两份Best Buy(最佳购买)榜单,分别为冬季(Winter)和夏季(Summer)。日前今年夏季的榜单“HiVi Summer Best Buy 2018”已出炉,我们先行简单了解一下。

    在Stereo Sound Online上,以“最值得购买的AV和音响产品都在这里了”为主题,发布了该份榜单中的部分内容(每个品类的第一名)。据悉该榜单共有55个类别和2个子类别,不过完整榜单将只刊登在7月刊的《HiVi》上。下周二(17日)将会在线上公布每个品类的前5排名,并发布少数评委的评语。

    如果之前你有阅读过《HiVi》、《Stereo Sound》或《管球王国》的中文版,相信11位评委中有不少是“熟悉”的面孔。

     

    显示器

    显示器品类分为液晶电视和有机EL电视两个组成部分,之后根据屏幕尺寸来筛选。同样遵循惯例,《HiVi》会有同一区间同时两款产品获得第一名的做法(即俗称的“双黄蛋”),根据以往经验,是因为评委打分后两款产品得分相同所致。

    夏普4T-C43AM1、松下TH-55EX850、夏普LC-60UH5

    • 在日本,消费电子产品发售时都会有官方指导价格,但同时又有“Open(公开)价格”,后者带有“随行就市”的意味,即根据市场状况由经销商制定的价格。同时,本文中随后附带的价格,是指当前市场上的大致价格范围,因此会有“左右”的措辞。以目前的外汇牌价计算,1万日元相当于592元人民币。译者注。

    LG 55C8P、索尼KJ-55ABF、松下TH-65FZ1000

     

    投影

    在投影机品类中,《HiVi》已经划分了原生4K和非原生4K,同时还有投影幕和HDMI线的子门类。不过这份榜单中,投影机只是根据价格划分来选出它们中的第一名。

    爱普生 EH-TW8300、JVC DLA-X990R、DLA-Z1

    • 目前日本的消费税为商品售价的8%。译者注。

    OS Rairodoru、AIM LS2

    视频播放/录像/摄像

    视频播放机正向UHD迈进,同时向下兼容DVD等光碟。基于市场趋势(市场萎缩的委婉说法,译者注),该分类不再细分价格段,合并后评选。

    录像机正在走向全模式,即支持硬盘录像以及增加网络通信和远程观看等功能,当然UHD规格的蓝光播放功能也在增加中。

    摄像机正面临着更多挑战,包括智能手机和单反相机的视频拍摄,但是民用级4K摄像机依然有它的一席之地。

    松下 DMP-UB900、DMR-UBZ1、DMR-UBX7050、HC-WXF1M

     

    AV放大器/环绕声系统

    AV放大器分为4个价格段来加以筛选。同时,《HiVi》表示内置Dolby Atmos、DTS:X乃至Auro-3D解码,并且对应音乐流媒体播放的产品在逐渐增多。

    天龙 AVR-X1500H、AVR-X2500H、X8500H、雅马哈RX-A1080、RX-A3080

    环绕声系统是指集成了环绕声音箱和多声道放大器的系统,近年来Soundbar正成为首选。

    雅马哈YSP-5600

     

    音箱/环绕声音箱/超低音

    音箱以“对”为单位,划分了7个价格段加以筛选。同时还有对应家庭影院的环绕声音箱套装和独立超低音。

    KEF Q350、Kripton KX-0.5、KX-5P、Piega Premium 301、Sonus Faber Venere Signature、Amati Tradition、Estelon Model YB

    Elac Cinema 30、Eclipse TD725SWMK2

     

    光盘播放机/网络播放机/音乐伺服器

    光盘播放机主要用于播放SACD和CD,不过许多产品已经是多功能型的,比如配备USB DAC或能够与PC连接来播放数字音频。

    天龙DCD-2500NE、先锋PD-70AE、Chord Blu MK ll+DAVE

    网络播放机,是指从LAN端接收数字信号进行D/A解码输出给放大器的产品,它们从网络、NAS或HDD上接收数据。

    网络伺服器适用于从LAN端接收数字信号,并将它们以数字规格传输给外部设备,可以理解为发烧级的NAS。

    Pioneer先锋 N-70AE、Linn Akurate DS、Klimax DS、Fidata HFAS1-XS20

     

    音频放大器

    音频放大器分成控制放大器(前级)、功率放大器(后级)和合并放大器(合并机)。

    Octave HP300SE、RE320、V80SE、Linn Akurate DSM/3、2200/1、NuPrime STA-9、IDA-16、Elac EA101EQ-G、Roksan K3 INT

     

    D/A解码器

    D/A解码器的受欢迎程度和关注度都很高,有新产品连续发布。基本上,它们使用USB和PC连接,播放高分辨率的数字音频。

    Mytec Digital Liberty DAC、Brooklym DAC+、Manhattan DAC、Chord Hugo2

    其他/配件

    凡是无法被纳入Best Buy其中任一分类的单个产品,都会被归类到“其他”中来。从某种意义上说,这个分类的产品数量是最多的,除了播放机,还有有源音箱,或者内置D/A解码的功率放大器等等。

    配件可以理解为音频配件,比如各种线缆等,但HDMI线被置入了投影类别中。

    Technics SL-1000R、Yukimu超级音频附件ASB-1静电刷

     

    耳机/耳塞/无线耳机/便携音频播放机

    耳塞根据价格范围分为3类,包括任何类型的耳塞,无论开放式、入耳式。带降噪功能的不属于此类。蓝牙兼容型号单独设置,属于无线耳机门类。

    RHA MA65、Dynamic Motion DM200H、Empire Ears Legend X

    耳机根据价格范围分为3类,不区分密闭式或开放式。

    索尼MDR-1AM2、天龙AH-D5200、铁三角ATH-ADX5000

    耳放是新设的门类,它们用来驱动耳机,并根据价格范围分成2类。我们不再区分是否内置D/A解码和便携/台式等附加功能。

    Chord mojo、Hugo 2

     

    无线耳机是指以无线方式从播放设备接收音频信号的耳机产品,其中以蓝牙传输为主导。只要符合这一点,其他功能的存在都无关紧要。

    索尼WH-1000XM2

     

    便携式数字播放机指需以电池供电的便携式音乐播放设备(DAP),可播放存储在内存和SD卡上的音乐文件。

    索尼NV-ZW300、Astell&Kern A&ultima SP1000

  • 8K电视好在哪里?顶级高端电视应该具备哪些特性?

    8K电视好在哪里?顶级高端电视应该具备哪些特性?

    前不久,夏普中国上海、中国台湾、日本东京、德国柏林四地同步发布首台消费级8K电视,什么才是高端顶级电视?夏普用快人一步的8K产品诠释了它的定义。

    无论时代怎么发展,电视在家庭中始终扮演重要的角色,已经成为很多人生活中不可分割的一部分。和其它家电产品一样,电视不断向高端化方向演进,已经不仅仅是为了满足不断丰富的视听需求。前不久,夏普中国上海、中国台湾、日本东京、德国柏林四地同步发布首台消费级8K电视,什么才是高端顶级电视?夏普用快人一步的8K产品诠释了它的定义。

    8K分辨率比清晰更清晰

    对于很多人来说,家里的4K电视刚刚用了几年还没捂热乎,怎么也没想到8K电视这么快就来了,如今走到电视卖场或打开电商平台,除了一些小尺寸的电视,4K已经实现全面普及,然而在8K面前,它们已经黯然失色。

    先来回顾一下8K的概念,目前已经广泛普及的4K电视分辨率是3840×2160,约为800万像素,因为横向像素数约为4000而得名4K;8K电视的分辨率达到7680×4320,约为3300万像素,大概是4K电视的4倍,画面的细腻程度有了质的提升。

    相比4K电视,8K电视的图像更清晰细腻

    毋庸置疑,8K是已经成为一台顶级电视的必备特性。分辨率越高,电视画面的清晰度及还原度也就越高,因而能呈现更真实的世界,这也是显示设备分辨率不断提高的主要原因。

    画质展现真实力

    画质是评价一台电视好坏的重要标准,不过现在很多电视厂商经常忽略这个方面,尤其是一些低价的互联网电视,并没有什么拿得出手的画质技术。可能有人要问了,这两年很火的HDR技术很多电视都有啊,虽然都这么宣传,但HDR最终呈现的效果却千差万别,而一台顶级电视应该是怎样的画质表现呢?

    夏普独有新煌彩技术对明暗有着细腻的把控

    夏普刚发布的8K电视集成了多项画质技术,比如新煌彩、无镉广色域等,其中作为夏普独有的新煌彩技术为电视带来216个独立控光分区、1000尼特峰值亮度,这是普通液晶电视难以达到的,正是因为它的存在,电视才可以更好展现画面的辉煌饱满和深邃细腻,HDR效果才能真正展现出来。

    作为一台顶级电视,画质上必须要有它的看家本领,不过画质技术的进步需要多年的经验沉淀与技术积累,不是一朝一夕就能完成的,对于百年企业夏普来说,这是它的优势所在。

    声画俱佳才是好电视

    画质与音质是不可分割的两部分,在电视整体厚度越来越薄的情况下,获得与画质相匹配的音质也面临越来越大的挑战,而高端顶级电视一定要做到声画俱佳。

    夏普8K电视在音质上的表现同样处于领先水准。电视两侧是立柱式设计的Soundbar,在它内部分别有3组扬声器,而且采用45度偏转棱角设计,更有利于声音的扩散;而在电视背面还有4个大功率扬声器,它们采用了音波对冲消振设计,使低音很有渗透力,更有利于形成前后环绕的声场表现,这是夏普独有的发音技术,此外它还搭配YAMAHA Audio Engine和DTS2.0技术。在不连接外置音响的情况下,夏普为这台8K电视赋予更好的音质表现,达到顶级电视该有的水准。

    有内容才好看

    电视进入智能时代后对内容的依赖性越来越强,这主要与电视搭载的视频平台有关,夏普电视内置爱奇艺、优酷等一线视频平台,热播影视剧应有尽有。

    8K摄像机

    而对于尚未普及的8K内容,夏普构建的8K生态圈从上游8K片源拍摄到8K内容编辑存储传输,到最终的8K内容播放,形成了一个完整的产业链,很快在这台8K电视上就能体验到8K的真正魅力所在。

    豪华级硬件配置

    和智能手机一样,智能电视需要更强的配置表现,不仅能保证系统的流畅无卡顿,也使电视的使用周期大大延长。判断一台电视硬件配置的好坏主要看处理器、内存、闪存等参数。

    目前大部分智能电视采用的是2GB+16GB的存储组合,而夏普这台8K电视不仅搭载64位芯片,更是采用了5GB内存和64GB闪存,这甚至超过了很多旗舰手机的硬件配置。不过在当前的使用环境下,并不能完全发挥它的全部性能,主要还是考虑即将到来的8K时代的需要,符合其超高端定位。

    极限工艺水准

    现在各家电视都在追求更高的工艺水准,在设计、产品细节方面下了不少功夫,一个很明显的趋势是电视越来越薄,然而仅仅薄就够了吗?

    夏普的8K电视的外观设计可以用“锋砺”两个字来形容,边框、底座使用航空铝材质,经过拉丝、切削、抛光等工艺处理后很有质感,上下金属边框与位于两侧的立柱式扬声器连接形成漂亮的Sound Bridge造型,尽显大气风范,这是一台顶级电视该有的模样。

    以上是一台顶级电视应该具备的一些特性,夏普抢占8K先机,用一台画质、音质、配置、工艺、内容都定位高端的旗舰电视展示自身的技术实力,可谓标杆之作,为后来者树立良好的榜样,而高端不等于高价,富士康时代的夏普让这台顶级8K电视的价格非常有吸引力。

  • 观点 | 8K液晶,一场信誓旦旦的未来电视之争!

    观点 | 8K液晶,一场信誓旦旦的未来电视之争!

    9月初,京东方、夏普分别亮出自己的新武器:8K液晶。一场信誓旦旦的未来彩电之争已经正是开始。

    不过,对于8K标准,坊间微词颇多。最核心观点是:4K尚且受制于内容匮乏,何来有“4倍4K”的8K生存的基础呢?路要一步步走,饭要一口口吃。这种观点成为主流。人们都担心匮乏内容的8K能走多远。

    8K时代,面板厂怎么想?

    8月31日,夏普在上海、台湾、东京、柏林四地同步发布全球首款消费级8K电视夏普旷视AQUOS LCD-70SX970A,售价68888元。

    9月7日,2017年国际冬季运动(北京)博览会,国家会议中心,BOE(京东方)震撼推出全系列8K显示产品阵营,包括27英寸、65英寸、75英寸、98英寸以及110英寸等8K产品。

    一个是液晶之父的夏普,一个是本土最大的显示面板制造商,二者不约而同的对8K频做加法。充分显示了面板行业对8K技术的信心。

    实际上,显示面板的8K化,尤其是液晶产品的8K化已经不是一个技术性问题:是想5.5英寸的手机屏幕,都能实现2K的分辨率,几十英寸的电视机屏幕,有着更高的分辨率岂不是“水到渠成”而已。

    业内人士指出,8K大尺寸显示面板,从技术、成品率等角度看已经高度成熟。只不过,目前8K产品出产很少,都是实验性的生产——这种小批量化的制造,是其暂时成本较高的主要原因。从未来看,8K和4K的成本差,基本会与4K和2K的成本差一样。且目前,大尺寸液晶面板,2K和1366*768产品的成本基本一致。

    即,在大尺寸显示产品上,高分辨率并不意味“更高的成本”。实际上,65英寸的4K与32英寸2K,像素点大小一样,在考虑到由大尺寸基板裁切小尺寸模组的过程,其技术难度几乎毫无差别。80英寸的8K产品则与40英寸的4K产品,技术规范相似,技术和成本差异不大。

    所以,当8K与大尺寸化的彩电趋势融合在一起,8K本身不应该视为“技术难关”与“成本难题”。唯一的问题,恰恰在下游应用上。

    内容制约8K,广电系如何规划

    以国内彩电市场为例,4K产品已经占据半壁江上。但是,内容行业上,真正的4K内容却连一成都不足。

    为什么内容进步如此缓慢呢?因为,内容方面涉及到更多的产业链环节。包括摄像机技术的进步、存储技术的进步、传输技术的进步。与目前广电系统普及的2K产品比较,4K是4倍的数据量,而8K则是16倍的数据量。一套能承载如此大数据流的上游内容系统,成为真正制约市场发展的瓶颈。

    而且,设身处地的站在广电企业的角度看,高清和全高清普及的时间还不是很长:即广电系统拥有一套比较新,最多是到中年期的2K标准的上游内容技术与设备体系。这套体系刚刚过了成本折旧期,目前恰是稳定的高效益产出期。这时候,过来一个4K或者8K标准,要求广电系统大换血,不可能没有阻力。

    所以,目前,4K也好,8K也罢,更多的是显示厂商很热衷——上文分析了,对于显示企业而言现在已经毫无技术悬念;而且制造企业总是希望制造更为先进的标准的产品。但是,内容行业上,虽然看好新的技术标准,却没有“具体的利益来驱动设备和技术升级”,反而,考虑到2K系统部署时间并不很长,很多单位更愿意“守旧”。

    这一局面在历史上并非没有出现过:本世纪初,广电部门经历了数字化、高清化和全高清化三个标准的“第一个十年”。三个标准中,高清化几乎成了“直接跳过的阶段”。原因在于,数字化之后不久就是高清化,之后很快又有了全高清的概念。这使得广电系统认为“高清720p”上下不着边。

    对于8K,广电行业的历史也许会重演:2K、4K、8K标准的过渡,不是依次进行,而是直接跳过4K。因为,4K和2K距离过近,之后又紧跟着来了一个8K。这也是上下不着边的一个尴尬位置。

    事实上,关于广电系统未来的超高清标准的定义,就有两步走的说法:即先实现4K这个技术难度低的,然后实现8K标准。早在1995年日本NHK就进行了8K技术的研究。8K广电影像技术亦先后在2005年的爱知博览会、2012年伦敦奥运会、2016年巴西奥运会得到了实验性应用。8K技术还在2012年成为正式国际标准。2020年东京奥运会则准备全面落实8K直播转播。2022年北京冬奥会,8K也会是崭新的直播标准。

    相反的,从广电系的态度看,4K技术反而没有被太多关注:因为,第一广电系需要保持新技术的领先性;第二,需要在两次大的技术更迭之间保持一个较长的时间差,收回上次技术升级的成本。这两个决定了,彩电业或许不会迎来4K的大不普及,而是时机成熟时直接跃上8K的台阶。

    瞄准8K,彩电业的“战略性”选择

    从数字电视到高清、全高清、超高清4K,以及今天的8K,显示像素的数量越来越大,画面也越来越清晰。因此,也有人质疑,今天升级更清晰的8K是否有必要:因为广电艺术并不等于“科学实验的显微镜”。

    关于这个问题,广电产业的回答将是具有极大“产业跨度”的。一方面,随着媒体多元化,尤其是手机移动媒体这块屏幕的普及发达,广电系的彩电屏幕出现了“自我价值认可”的危机。

    人们还有没有必要和兴趣看电视呢?这个问题的答案取决于,和手机的便捷比较,彩电能提供多大的差异化效果。对于后者的答案,无疑是大屏+超清晰。或者说,在分辨率上比手机强大、依靠有线网络的带宽优势传输更高信息密度的视频信号,并在更漂亮的大屏幕上显示,这是彩电为自己的未来生存描绘的基本应用场景。

    对于,8K标准,它的内涵也不仅仅是7,680 × 4,320 像素的分辨率,还包括了12位色深、Rec.2020标准的广色域、每秒120帧的逐行扫描,以及22.2声道的音效。这些标准旨在系统的保持彩电对比其他个人和家庭“屏幕”的效果优势。

    另一方面,8K分辨率,以及未来可能更高的技术等级,也意味着“屏幕”上的技术可以进一步向前发展。业内认为,未来彩电显示3D立体化效果依然是一个绕不过去的命题。虽然在眼镜式3D电视上,市场已经基本失败。但是,消费者对全息和立体的认可并没有出现变化——实际上,正是眼镜3D的非便捷、不舒适,以及不理想的效果,造成了目前3D电视的市场萎缩。

    而建立在更高分辨率的光栅衍射屏幕技术基础上,则有可能提供裸眼的全息3D效果。且这种技术的效果的性能水平高低,直接与可用分辨率数量息息相关。从这个角度看,更高的分辨率,是未来彩电技术、显示效果升级的基础。其中,8K可能只是一个阶段性的目标而已。

    所以,从宏观的角度看,广电和彩电行业需要8K、乃至于需要更高的分辨率,以及在此基础上的显示效果革命。这一点并不仅仅意味着画面更为清晰,更意味着广电行业的未来会因此更为广大。

    消费者的价值,8K还需价格加持

    全球首款消费级8K电视夏普旷视AQUOS LCD-70SX970A售价68888元。看到这个价格,消费者难免心里一紧。8K 70英寸几乎堪比普通70英寸近8倍的价格。

    从8K的效果提升看,其相当于4个4K,绝没有目前价格差异所显示的巨大差距。因此,市场人士认为,价格将成为阻挠8K产品普及的最大障碍。

    事实上,内容虽然是制约8K显示效果的最大产业短板,但是彩电的历史却一直是整机领先内容的步调:数字时代是、高清时代、全高清时代亦是如此,今天已经高度普及化的4K产品同样高度领先4K内容的生产。即,彩电消费具有终端硬件上的超前性——只要价格合适,消费者必然更愿意选择新标准的产品。

    对此,业内人士认为“产能”依然是成本下降的最大瓶颈。因为,8K的普及,首选65英寸以上大尺寸。而目前彩电业广泛使用的8.5代线,只可切割3片65英寸面板,且余有大量边角料,玻璃基板效率只有6成。即没有适合于大尺寸彩电面板切割的生产线,也就没有8K大规模普及的前提。这是为何鸿海将广州10.5代线与8K概念紧密联系的前提。

    目前京东方合肥10.5代线已经进入设备安装阶段,鸿海广州和华星深圳两条线在建,鸿海美国和京东方武汉两条线在规划。2018年,随着京东方合肥项目的投产,65英寸和75英寸产品即可经济制造,8K产品也将进入“规模制造——产品成本下降——市场销量上升”不断正反馈循环的新阶段。

    2018年开始,将几乎每年有一条10.5代线投产,且这一趋势至少维持到2022年。这将成为“大尺寸+8K”彩电产品普及的基础。这一产业进程,也足以支持部分消费者在2020年东京奥运会和2022北京冬奥会使用上8K彩电。

    总之,8K彩电早已不再是一个“梦想中的概念”,而是一栋正在按部就班施工的大厦。我们只需要静待新的8K时代到来之日。

  • 新品 | 68888元:夏普旷视AQUOS 8K电视价格公布

    9月3日消息 上月底,夏普在上海举行“夏普旷视AQUOS 8K新品发布会”,正式推出首款消费级8K电视旷视AQUOS 8K,具体型号为LCD-70SX970A。

    旷视AQUOS 8K电视边框与底座均采用航空铝制金属,采用了70寸8K面板,分辨率为惊人的7680×4360,画质方面搭载了夏普独家煌彩技术以及直下背光区域控制系统,支持区域控光、临近区域背光补偿、峰值亮度1000nits,并兼容杜比Vision HDR、BDA-HDR等等。

    价格方面,目前夏普官方也已经公布:售价68888元,首发平台为天猫和富连网。

    配置方面,夏普8K电视搭载64位四核心1GHz CPU,GPU为六核心Mali-T450,配合5GB内存+64GB闪存。传输方面支持双频Wi-Fi、蓝牙4.1,拥有HDMI 2.0以及USB 3.0接口。搭载64位操作系统,并支持智能语音控制。

    官方表示,70英寸8K电视的观看最佳距离为68cm,在8K上会有意想不到的体验。

  • 科普 | 分析4K显示技术的诞生与标准的建立:专门针对4K与8K显示技术的国际标准ITU-R BT.2020

    科普 | 分析4K显示技术的诞生与标准的建立:专门针对4K与8K显示技术的国际标准ITU-R BT.2020

    在电子视频显示与广播领域,一直以来都以追求更清晰的图像为目标,主要是通过提高显示分辨率来实现,从480p标清到720p高清,再由720p高清到1080p全高清,直至最近的4K与8K超高清开始进入民用领域,都可以清晰看到整个领域的发展趋势。而更高的分辨率意味着可以显示更多的画面细节与层次,显示设备的尺寸也因此需要不断变大。例如索尼最新推出的4K液晶电视的尺寸就已经达到84英寸,远远大于目前主流的50英寸1080p全高清平板电视。对于普通消费者而言,正是由于4K技术能够让我们看到更大的画面,更丰富的色彩与细节,因此也成为了目前备受瞩目的显示技术。

    4K显示标准的建立,ITU-R定义全新的“Ultra-High Definition超高清”标准

    在ITU-R最新颁布的BT.2020电视系统标准之中,同时将4K与8K纳入到Ultra-High Definition(超高清)

    4K又称为2160p,代表着一种全新的显示分辨率的诞生。根据2012年8月ITU-R国际电信联盟无线电通信部门最新颁布的BT.2020 Ultra-high definition超高清电视系统标准来定义,4K就是指3840(水平分辨率)×2160(垂直分辨率)的显示分辨率,也可以称为Ultra-high definition(超高清),是1920×1080的四倍精度。值得留意的是,在BT.2020标准之中也将8K(7680×4320)纳入超高清。这是一种非常有趣的现象,不同于以往的标清、高清与全高清都仅仅定义单一的物理分辨率为其标准,进入到超高清领域,却是4K与8K同时发展的局面。这是由于地区性发展差异而相互妥协之下的结果。例如韩国已经在近日宣布,明年将会全面推动4K(3840×2160)超高清电视广播。而在日本则主张直接发展8K(7680×4320)电视广播技术,避免由4K过渡到8K可能出现的技术性障碍。ITU-R对于这两种不同的超高清标准,明确表示不同国家与地区可以根据自身的需求来发展,但建议从4K超高清逐渐过渡至8K系统。按照目前各大消费电子品牌所带来的家用超高清显示设备,绝大部分都还处于4K的标准,因此,现阶段仍然是以4K为主流。

    4K显示标准的诞生与8K显示技术密切相关

    4K显示标准的诞生与日本NHK着力研发的8K超高清显示系统相关

    4K显示标准的建立实际上与8K显示技术有着密不可分的关系。我们对于超高清显示技术的了解,最初是从2003年日本NHK(日本放送协会)科学与技术研究实验室所带来的Super Hi-Vision系统得知的,而这套系统的核心显示技术就是采用8K(7680×4320)的超高清显示分辨率。在2005年,NHK就已经能够利用光纤网络采用DWDM密集波分复用技术将8K的电视广播信号传输至260公里之外。在2008年的国际广播电视博览会IBC 2008上,NHK电视台、RAI电视台、BSkyB电视台、索尼、三星、松下、夏普与东芝共同实现了从英国伦敦到荷兰阿姆斯特丹的全球首次公众实时超高清电视系统的演示,以展示8K超高清系统完全有可能代替目前主流的高清电视广播系统。在刚刚结束的伦敦夏季奥运会上,BBC电视台也已经在英国的部分地区实现了超高清电视广播系统的实时转播。超高清所带来的震撼影像已经获得影音爱好者与发烧友的一致好评。

    日本主张直接发展8K电视广播技术(Super Hi-Vision),认为8K才是未来超高清的主流

    尽管8K显示系统的发展非常迅猛,但当时包括ITU与EBU(欧洲广播联盟)在内的有关组织都认为要在全球范围之内实现8K超高清电视广播系统的普及非常困难,毕竟世界上大部分的国家与地区还没有充足的技术沉积可以实现从全高清到8K超高清技术的跃进,于是4K超高清显示技术标准就诞生了。更加重要的一点是,4K超高清显示技术目前已经在全高清范围内的一些高端专业影院中使用,同时不少电影的制造都参照了DCI(数字电影倡导组织)相关的4K标准,因此从技术上来看,民用1080p到4K的升级要相对容易。

    ITU-R BT.2020超高清标准不仅仅是对显示分辨率的定义

    ITU-R针对超高清电视系统而推出了全新的BT.2020建议规范标准

    正如ITU-R BT.709(或称Rec.709标准)规范了目前高清电视广播、高清蓝光碟片制作以及高清显示设备的一系列性能指标与参数,ITU-R BT.2020则同样规范与定义了相关的一系列性能指标与参数,而不仅仅局限于对显示分辨率的定义。换言之,视频专业调校人员在对4K或8K超高清显示设备进行调校的时候,不再按照Rec.709标准进行,而是按照BT.2020标准。

    BT.2020标准对于画面特性的参数规定,最特别的地方在于定义超高清显示分辨率为3840×2160与7680×4320

    BT.2020标准规定Ultra-high definition超高清图像的显示分辨率为3840×2160与7680×4320,画面显示比例为16︰9,支持的帧扫描频率包括120p、60p、59.94p、50p、30p、29.97p、25p、24p、23.976p。当中,可以发现所有超高清标准的影像都是基于逐行扫描的,经历近百年的隔行扫描技术终于在超高清时代退出了历史舞台。

    超高清影像标准只支持逐行扫描,不支持隔行扫描

    在色彩方面,BT.2020标准相对于Rec.709标准作出了大幅度的改进。首先是色深方面,由Rec.709标准的8bit提升至10bit或12bit,其中10bit针对的是4K系统,12bit则是针对8K系统。这一提升对于整个影像在色彩层次与过渡方面的增强起到了关键的作用。色深标准的变化同时导致调整画面最佳动态范围的标准也产生了变化,我们可以依照以下标准来进行。

    超高清影像将使用10bit或12bit的系统

    对于10bit系统,BT.2020标准定义整段视频信号的范围在4-1019,其中64为标准黑位,940为标准峰值,所以有效的视频信号为64-940。而0-3,1020-1023则放置时钟参考信号,4-63为低于标准黑位的信号,941-1019为标准峰值以上的信号。
    而对于12bit的系统,BT.2020标准定义整段视频信号的范围在16-4079,其中256为标准黑位,3760为标准峰值,有效的视频信号范围就在256-3760。而0-15,4080-4095则放置时钟参考信号,16-255为低于标准黑位的信号,3761-4079为标准峰值以上的信号。

    对于一个信号的亮度,是由0.2627R+ 0.6780G+ 0.0593B组成

    除了色深的提升之外,在色域三角形的定义方面也作出了非常大的改变,整个三角形的面积远远大于Rec.709标准的范围,也就意味着超高清系统能够显示更多的色彩。不过对于白点的定义还是维持在Rec.709的D65标准。此外,对于一个信号的亮度,是由0.2627R+0.6780G+0.0593B组成。需要注意,越大的色域三角形对于显示设备的性能要求也越高。例如,按照段的家庭影院投影机的实际情况,只有采用LED或者LED激光混合光源的机型才能达到上述的标准。BT.2020标准的出现,将会进一步推进投影光源技术的发展。

    ITU-R BT.2020标准下的RGB色彩空间参数

    此外,在伽玛校正方面,BT.2020标准将伽玛定义为全新的名词,称为EOTF(光电转换效能),并且指出可以利用非线性曲线来进行伽玛校正,10bit系统采用与Rec.709一样的校正曲线,而12bit系统则在人眼敏感的低光部分曲线进行了相应的更改。
    上面,我们对BT.2020标准进行了详细的剖析,可以发现超高清系统不仅仅在分辨率上进行了提高,还在刷新率、色彩深度、色彩空间、伽玛校正方面进行了全方位的调整,特别是色域三角形方面的扩展,使得画面的色彩表现远胜于高清系统,让人十分期待。

    对于DCI规定的4K数字电影制作标准,我们也需简单了解

    为什么我们要对4K电影制作标准有所了解?最为重要的原因在于,现阶段绝大部分采用原生4K显示芯片的投影机的物理分辨率都不是采用3840×2160规格,而是采用基于DCI数字电影标准的4096×2160规格,当中包括第一款原生4K的家庭影院投影机索尼的VPL-VW1000ES。这些4K投影机并非属于真正“原生”的家用机型,而当4K投影不断迈向家用领域之时,相信会有越来越多采用3840×2160消费级别规格机型的诞生。

    在DCI数字电影标准之中,4K的显示分辨率规格为4096×2160

    在4K数字电影的制作之中,往往会使用到两种不同规格的显示比例,一种是2.39︰1的4096×1716,另一种是1.85︰1的3996×2160。因此,采用4096×2160规格的4K投影机就能实现这两种4K影片的放映。实际上,由于显示核心的垂直分辨率仍然为2160,尽管水平分辨率较大,也不会影响其显示4K广播标准的影像,或采用相关标准而制作的碟片播放。此外,DCI规定,4K影片的帧率为24f/s,支持10bit或12bit的色深。

    值得注意的是,我们在调校4K家庭影院投影机的时候,必须根据所观看的4K节目源进行调整。如果观看的是采用BT.2020广播系统标准而制作的信号源就需要以BT.2020的标准进行画面校正,而如果是基于DCI数字电影院标准创作的节目源,就需要以DCI的标准进行调整。但是,DCI标准的节目源往往只会出现在数字电影院之中,因此,在通常情况下,我们都是采用BT.2020标准进行调校。

    总结:前4K超高清显示系统在技术方面已经基本完善,包括4K节目源的制作、4K显示相关标准的制定、4K信号的传输等方面,而且8K也与4K同样,纳入了ITU-R的BT.2020国际标准之下,并在日本等国家中取得了可喜的研究与发展成果。这就意味着4K技术之后,紧跟着的将是8K超高清显示时代的到来。

    文/Vinssen