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音响线材到底重不重要，对音响的影响有哪些？

一、概述

在音响器材中，相互连接的线材，对整个音响系统中的音质影响究竟有多大，在音响界中已争论了很久，但都没有结果。最主要的原因是，音响效果的好坏是很主观的，所以很难有一个客观的定论。但大家都有一个共识，线材对音响效果会产生一决定性的影响。

当您把大笔的钱投资在发烧喇叭在线，其最终目标是要让音乐信号在传输过程中没有改变，也就是零失真；但在实际使用中，它们内部是存在着电阻、电容、电感等，会对通过的音乐信号产生影响，使得信号在传输中形成欠阻尼，漏失音乐信息和细节模糊等现象。设计精良的线材，能传送最清晰和无损的音乐信号，并具有平衡和易控制的特性，任何喇叭线都可等效为由电阻、电容和电感所组成的分布系统，由于内存电容和电感，所以喇叭线就具有其特殊的频率特性，也就是说对不同频率的信号，会产生不同的时间延长，它会造成传输速率不一样，和呈现不同的阻抗，这就是造成信号失真的最主要原因。

二、器材与线材之间关系是相辅相成

音响系统中的线材，其基本任务是将不同的相关的器材连接起来，最终令扬声器发声。高档的线材，能保持较低的自身失真，和具备抗外来干扰的能力。但由于线材并不具备主动放大或修正功能，所以也无法将器材的本质转劣为佳。许多时候我们察觉到，系统用上某名线后，效果突飞猛进，这是由于线材扭曲音乐信号的程度比较小，或者是能量感方面，刚好与系统的表现相反。例如，低音薄者配上低音厚的线材，便产生了互补作用；但是，如果系统本身没有良好的低频响应，再好的线材也帮不了忙。喇叭线是音响器材中，专门用于扩大机与喇叭间连接的线材，由于喇叭线传送的是功率信号，因此不会有太大的信号损失，优质的喇叭线具有良好的导电性，使得线材拥有极佳的传送能力。专业喇叭线内部的直流电阻，与一般的导线是没有什么太大的区别，但在交流阻抗、分布电容量和抗干扰方面就会有一定的差别。

三、喇叭线的长度会影响音响系统整体的声音

喇叭线应以控制力强、声音清晰者为首选。理论上，线材应以短的能获得较好的效果。有人说：喇叭线在一个指定的长度里，表现得特别好，并指出这与声波的长度有关系，但反对此论调的人指出：不同的频率会有不同的波长，而且彼此相差甚远，那么一条固定长度的喇叭线，如何去迎合不同波长而决定其应有的长度？再说，波长和喇叭线的传递质量没任何关系。其实喇叭单体的活塞运动，明显的受制于扩大机的阻尼系数值。假若因喇叭线太长，导致存在较大的阻力，它便会大幅度降低扩大机的阻尼系数，令声音肥肿不易受控制。所以信号线与喇叭线越短越好，因为它自身的失真会减少。总之长短适中的优质喇叭线，可以将扩大机与扬声器之间的距离拉近，低频紧凑受控制，音乐旋律分明。而某些长喇叭线，听感上虽不会对系统造成太大的影响，但却控制不了扬声器喇叭单体的线性活塞动作。不过喇叭线也不宜过短，喇叭线太短，会导致两个喇叭距离太近，因而造成无法调出音场、左右声道混浊等问题。

四、喇叭线的粗细

过细的喇叭线因它的电阻大，会导致扩大机更多的输出功率，耗损在导线的电阻上，低音的损失尤其严重。过粗的导线虽然电阻小，但相对成本亦高，当然此花费或许是值得投资的。就电阻而言，乃是线材将电流转换为热能，其内部导体的多寡决定其电阻值。通常导体的平方数【截面积】愈大，其单位电阻值愈小，但是仅从外观尺寸来判断常常产生误导，因为有些线材将披覆层做得极厚，而导体却不成比例，所以应从截断面来确认，4N 无氧电解铜（OFC）200 ~ 300 芯即可，或是截面积在 2.5 ~ 4 平方毫米左右的多股无氧铜发烧线亦可。

五、喇叭线的电气规格

以最常使用的铜线来说，包括以下几种：(1) 材料就包括便宜的电解铜 TPC ( Tough Pitch Copper )。(2) 进一步除去 TPC 内所含的氧化杂质等不纯物的高纯度无氧铜 OFC。(3) 让铜形成大的结晶，使其结晶粒子的界面空隙减少，而成的 LCOFC ( 线形结晶无氧铜 )。(4) 讯号传送方向的结晶粒子界面理论上为零的 OCC ( 单结晶状高纯度无氧铜 )。

市面上有太多号称6N甚至8N的线材，最离谱的还有所谓9N银线。N是金属材料纯度的表示，与材料的种类无关，例如：99.99％即有4个9，称为4N材质。高纯度无氧铜OFC以上的铜大都为4N，这也是音响导线使用最多最普遍的材料，稍具规模的炼铜厂都可以生产4N铜；进一步以化学方式，除去含氧量与其它微量金属，是可以让纯度再提升，但仪器不一定测得出来。万隆的高董事长就说，他们与工研院合作进行量测，但国家级的工研院也只能测量到5N ，再来的误差就太大了。那么6N或8N怎么来的？一般在科学量测时，有所谓的加法与减法，假设同样的材质以加法量测，将氢分子等微量元素按比例计算，得到其纯度为5N 。以减法量测，这些微量元素含量极低，几乎无法计算，就当成零，于是最后其纯度变成8N。一个 5N，一个8N，但它们其实是同样的东西哪！

六、发烧线的迷思

有些发烧友将线材视为音响的万灵丹，认为什么问题，都可以通过更换线材来解决，其实这个观点是十分错误的。不同的线材有不一样的效果，这种效果很难用文字来描述，一定要经过试听、比较，才会建立正确的认识。线材的作用和效果是不能用价格来衡量的，简单的说：不是越贵就越好，最重要的关键是要适用。就发烧线而言，价格有的高达几十万元一对的，价格低的，有十多元一对的。不一定是价格高的线材就一定效果好。在一套音响器材中，线材的比例是多少，是没有一个确切的数字的，需要依不同的组合，经反有覆试听、比较才能确定的。

七、煲线？

各位经常听到的是煲机，大概要煲机半小时后，管味才会源源的跑出来。针对发烧线，也需要”煲线”，没有煲过的线，是很难得到好的声音的。线材一般因材质的不同，而所需要煲的时间长短也不同。一般煲5到6个小时，就开始有明显的变化，而有些线材为了得到更好的声音，要煲400 到500小时。不但是新线要煲，如果音响器材搁置较长时间而不使用，在下次使用之前，都需要进行一段时间的煲线，这样才能让你的线材发挥其威力。真的吗？

八、玩线的要诀

为了把线材玩好，一定要对线材有一定了解才行。首先，要肯定档次不同的线材，其存在的作用也不同。而要做的就是，把目前手中所拥有的线材的最大潜能发挥出来。为了把线材的最大潜能发挥出来，线材走线要直来直往，不要让音响线材有变弯曲曲（或卷成圈）以减少应力，如果音响线材在长度上要多留余地，也应让其悬吊起来；在线材的旁边不要有发生震动的物体存在，尽可能减少线材产生震动的可能性。

九、总结

我们都知道线材的材质、纯度、编织，对音质有很大的影响。越是高档的音响器材，对线材的要求就越高。而且我们要有一个心态，就是在高档的音响器材中，换线材就等于换器材，影响的确是非常的大。另外再高档的线材，对普通音响器材也是无济于事，因此，不要盲目地去升级你的线材；而且线材与音响器材的整体搭配，也有很大的关系，搭配不当，也不能充分发挥线材的威力。如果你不是一个发烧族，或是你的整体音响系统不是太高档，千万别花冤枉钱去买些天价的发烧线，因为这些发烧线会如此的天价，很多是人为炒作出来的，即使它具有超规格的电气特性，那也是属于物理特性，一般人类的耳朵是不易分辨出来的 。只要该系统其他周周边搭配得宜，此组喇叭线已经足够让它发出美声。假如您的扩大机，对音乐表现力本身就先天不足，使用一般的线材和高价的线材效果是一样的；也就是说您的音响系统本身音质就不怎么样，即使选用了天价的线材，也无法改善整体的音质。

上期谈过扩音器的负回输问题，今期继续讲的也是相位及瞬态的常识，读者们玩扬声器时，若对这些常识有具体概念，不无帮助。

音响学（Acoustics）是基本的物理学，是音响在空气中传播的原理。任何扬声器要发出声音，任何唱头，唱片的工作原理，均根据原始的音响物理学。近十年来，电声界才开始将先进的音响学应用在唱盆和唱臂方面。十余年前，如果有人说你的唱盆没有低音，你定会说他是癫的。Shure V、The Arm、ET 臂等发展，都是先进音响学的成果。有人认为唱臂的理论已经落伍，不用提。其实，不温故怎知新？玩 Hi Fi 应该知其所以然，基本理论是重要关键。

细房不宜大喇叭

已知，一个音波在空气中之形成，一定要有足够制造其半波的空间。因此，低周回放之极限，就受到听音室体积的影响。体积细小的房间不宜用大直径的超低音，其理在此。

有发烧友认为体积细的房间爆起来有 Punch，在 200 呎面积的听音室里装一只 18 吋 JB 超低音，而且，据耳朶印证，说是一只18吋超低效果胜于两只 15 吋。立体声左右两声道所录的超低音本身存在颇显着的相位问题。若把左右声道的讯号先混成单声道再输入超低音，就肯定先在线路上预先损失了一些左右反相的讯号。简单说，左、右独立的超低音组合所提供的讯源，肯定比左＋右中间声道之讯源丰富得多。专家若以为左右独立超低音回放在空气中相遇也产生相同效果的话，那就大错特错了。

事关，立体声录音的左右声道咪高峯通常距离十几二十呎起码，各咪所拾得讯号状况，当然不同。最容易忽略的一点，是左咪拾得右声道和右咪拾得左声道之相位分别，应以左右独立喇叭处理回放，才能够提供更迫真更临场的定位感。有好多 pop, rock 的多频道录音（古典也有），为了臻达更明确立体声效果，经常把些少属于A声道一件乐器的讯号，反相混入 B 声道。这些特技，是要变成音波在空气中互相调制才有效。

若先把它们在电路里作 A＋B 结合，以单声道播出，讯号本身就早已在结合过程中消失大半。很多人以为，超低音是没有方向性的，书本上明明写着 100Hz 以下的声波在空中运行是失去方向性的，所以超低音不用分左右，一只就行。实用上，不错用一只超低音的确可以获得所需要的低频增益，但对立体声 Sound Stage 和 3D 画面却没有帮助，其至很可能出现怪现象，例如有些低音乐器的焦点被扯近超低音等。可知，超低频虽无方向性，超低音喇叭的音响却有非常明显的方向性。

超低音也有方向性

为什么？因为超低音喇叭也有中音出，以前流行一时的 24 吋 Hartley，甚至有个 1KHz 的谐震峯，那不是用滤波器可以消除的。超低音所用的分音器，曲线斜度一般用 12dB / Oct，比如分音点是 100Hz，那低音单元在播 100Hz / 100dB 响度时，其 200Hz 响度仍有 78dB, 400Hz 有 66dB。若以再低的 75Hz 为分音点，那末 75Hz / 100dB 时，150Hz 亦是 78dB。读上述数字，便明白把超低音分频点降低也不就等于用一只相当于两只，或如专家所讲一只 18 吋胜于两只 15 吋。任何人都不能不同意，78dB 响度的 150Hz 或 200Hz「中间声道」是有方向性和破坏性的东西，假如这些讯号本应属 A 或 B 声道的话。

超低音的相位匹配

玩超低音，最紧要是分辨清楚主喇叭与超低音喇叭之间的相位关系，连接关键全靠玩家自己一双耳朶。超低音与主喇叭的关系，错纵复杂，一匹布咁长。连超低音的制造商也不能肯定告诉你驳甚么主喇叭是同相，甚么是异相。理论上，一道讯号通过分音网络，分开高/低两瓣频段后，互相之间便出现时间及相位之差异。普通 12dB / Oct 的分音网络会把讯号分成相位互差 180 度的两份。把其中一份反相，两份讯号便出现同相而有半波时间差误的关系。

有些先进精密设计，还用延迟电路把时间也一并纠正了。有些较落伍的设计，分音线路产生 90~140 度相移，没有延迟电路。玩这些超低音，便需要较多的常识、经验和耐性。大部份人玩超低音都是按图索骥般输入输出驳好各插座，把主喇叭和超低音作同相接驳（即由扩音器至喇叭的驳接大家都是红驳红，黑驳黑）便算大功告成。

自从在纽约 Lyric Hi Fi 听过 Entec 超低音之后，深感这是唯一够快可与静电喇叭联用的超低音，回来向一些朋友讲及 Lyric Hi Fi 的装备。现在，知道的人都会在逛纽约时把 Lyric Hi Fi 列入朝圣节目之一Entec 超低音现由百搭音响代理，据百搭负责人说，用家一致赞美。细一款 Entec，驳好之后，要劳玩家将喇叭线的红黑位对调试听，以决定应该正相或反相驳。至于大的一款，就在扬声器上装有相位调换掣，比较起来更方便。

ENTEC SW-1 超低音喇叭

超低音的绝对相位

幸勿以为主音喇叭和超低音之间的相位关系很容易听得出来，事实上好多时连老猫都烧须。记得有位 Hi Fi 老师傅有一回到舍下听音，发觉我的主喇叭与超低音之间以反相接驳，经解释后认为满意。稍后，在他的音响室听一对加料的小喇叭，邓丽君一出，我就说超低音与主喇叭之间反了相。走近一看，原来老师傅学了我以反相方式驳。他这回真正得到的也是反相效果，而他听了几天仍然不知道呢。

好难怪，因为，主喇叭与超低音相位互异所产生的效果，不少人认为是「低音比另一个驳法更多」！理由好简单；反相的超低音令音响损失最严重的一般以为是低音。相对地，由于中低部份凹陷，听起来低音倒觉多了。最直接的匹配超低音方式，是利用粉红噪音频率产生器（Pink Noise Gen）。私以为 PNG 是一种高级发烧友必备的测验工具，奈何拥有的人不多，肯研究怎样用这东西的人更少。

测听主喇叭与超低音之间相位关系是否正确，要拣中低音去听。有时，中低音凹入会予人更干净的感觉，中低音相位正常化也会把箱声、驻波音染等杂物提高。不过，对音乐有认识之人总会较容易分辨出甚么是甚么来。

喇叭线的匹配

潮流兴玩 bi-wiring，有人主张高、中、低音采用粗幼各异的导线，CC 潘却认为由于集肤效应，高音也不能用幼线。关于线的学问，真是愈来愈复杂。有人认为集肤效应是超高频的效应，对音响频率的传导并无影响，但私认为用幼线走高音肯定不会比用粗线好声。注意，粗和幼应该是股数多而股径幼者为佳。这里又再返回到相移的问题。辣鸡朋友口头禅总是：「电在电线里走得一样快。」（见上期负回输）。音响频率在导线里运行，产生相移。低音走得比高音慢，因为低频是钻进导线的芯里走，周率愈高，即愈是“集”结在导线的皮“肤”表面走，这就称为集肤。

我看它不限于影响超高频，因为专家们已设计出粗幼芯混合的导线证明这理论好声（Monster, MIT）。玩超低音的朋友，不妨注意把通至主喇叭的线加长，令它走的路略长于低频，也可以把低音略为调快一点。注意，左右声道的喇叭线不宜用“长短棍”方式，这样会引至中间声道结像力受破坏。

（原文“HiFi 基础谈 八：相位常识之实际应用”刊于 1986 年 12 月号《Hi Fi Review》，作者 雷明 先生）

标题图片来源：wikimedia.org

今日的Hi-End组合，频率响应动辙向低拓展至 1Hz 的直流数值（直流电，DC 是 0Hz）。不过，一般来说，扩音体系能够播出 20Hz 以下无失真音波者，总是吃力不讨好的事。首先，我们应考虑到听音室要有几大的体稹才有足够空间去形成一个似模似样，不受环境影响，没有畸变的 20Hz 波形。

重播 20Hz 的条件

声波是空气震荡形成，声波在空气中运行的速度，约为每秒 1,120 呎，温度上升则速度加快，但计算音波长度是以 1,120 呎为标准（或 344m/S）。用频率数值除以声波速度，即获得 图1 声波的长度。

可知，一个 20Hz 声波全长有 56呎4 吋。大部份发烧友都不知道低音的重播需要有足够空间去让它形成，有部份专家更认为地方愈大，Hi-Fi 重播之“劲”度便有所损失；这是非常反理论的主张。事实上，地方愈大，扩音功率愈要以级值增大（级值是 1，10，100，1K）。地方浅窄听 Hi-Fi 所得之“劲”，是“撞声”。另一部份专家，则认为一个 20Hz 声波需要有56呎长的房间去重播。

以上两说，都是真正曾出现在香港 Hi-Fi 专家的文章上。喜欢撞声撞得应夹劲的专家，根本不知声波长度的计算。说要 56 呎长度去重播 20Hz 的专家，根本不知声波物理。

声波的扩散，不是平面的，而是立体的。声波以发声体为核心，向空间的四面八方以 360 度全球形扩散。声波特性与光波一样，也受障碍物的干扰产生反射和折射。因此，声波频率愈高，它向前方推进的“集射”现象便愈强。因为，发声体本身的面积，已足够把高频声波向后推进的物理现象完全阻隔了。

为什幺把声音称为声波？是因为它的推出形态像波浪有起伏，起的部份是正波，伏的部份便是负波。

驻波的真正定义

讲是这样讲，任何发烧友却绝不肯接受自己的器材不宜回放20至40Hz声波这个残酷现实。

何不先粗略了解一下听音室与声波之间的关系，然后逐步探讨扬声器回放20至40Hz的功能。

上文说，声波只要有让它形成半个波的空间，就具有可闻的条件。IQ人便会问：“其他的半个波又走到那里去了？”

这一问，问出了聆听环境所遭遇的一半音响学难题。

假定，听音室的天花是9呎；那是一般香港楼宇的平均高度。

9呎是64Hz半波的长度。由扬声器播出来的64Hz，在抵达天花时即被反射到地板上。注意，反射波是直射波的倒影。如果射上去是正波，反射下来的就是负波。而在时间上，这反射回来的负波却刚好与扬声器（说时迟，那时快）播完正波之后，接着的负波重叠，音压也增加了一倍。想想看，这64Hz的反射及重叠，在听音室里会持续几多回？而现实里，音乐的回放又绝非纯音波那末简单。于是，墙壁与墙壁之间，天花与地板之间就出现某些周率（例如上述之64Hz垂直重叠，或15呎阔房间的水平重叠周率是38Hz等）。

这些因听音室的平行反射面而形成的重叠周率，从物理学上看，是停留不动的周率，因此就被叫做驻波（Standing wave）。

其实，天下间那有停留不动的声波。驻波的命名人有份幽默感，Hi-Fi专家（土产）们却真的以为那是像部频率分析器般把声波“蛇仔”打在萤光幕上静止不动叫“驻动”。驻波的驻，是常驻候教的驻。小姐晚晚返工叫常驻候教，但若静止不动，呆若木鸡，又怎能有声有色？你要喇！

各位可按自己听音室的长、阔、高度粗略计算出有那几个明显驻波周率。房间大不一定无驻波，驻波若低至25Hz的听音室跟驻波高至160Hz的同样麻烦。

什么是dB ？

驻波的干扰，等闲可以将该部份周率之响度增加10dB。实际测试，19dB的增幅亦非罕见。

到这里、或有人问dB是什么了，dB是凡玩Hi-Fi之人都挂在口头上的东西，但，太多人对它的真正定义一知半解。dB的全文是Decibel，中译分贝。

dB是音量单位。它与电平及功率没有直接关係，因当有人提及电平衰减2dB，或功率增加3dB时，所牵涉的音响 / 电子 / 数据问题，实在麻烦，玩Hi-Fi的可以少理。不过，dB的常识不可无，否则好容易闹笑话。

音响学上，dB的用途主要显示音量的响度，或用作互相比较的单位。响度是绝对（Absolute）的。以0dB为最低单位，人耳所能抵受的最强响度，在1m距离之内，约为130dB，超过了这响度的声压（SPL, Sound Pressure Level），就会对耳朵带来永久性的损害。但，这数据在70年代之后有向上推高的趋势。证明了人耳在二次大战之后日渐习惯了响度更劲的声音。

下期内容将集中讨论dB常识。

（原文：HiFi基础谈 二：听音室．驻波，刊于1986年5月号《Hi-Fi Review》）