根据飞利浦官方的消息，飞利浦即将推出一款高性能主机游戏显示器 559M1RYV，以充分满足高端游戏玩家对沉浸式游戏体验的需求。
飞利浦 559M1RYV 搭载了 55 英寸巨幕，4K 超高清分辨率，经 VESA ?HDR1000 官方认证。这款显示器搭载了飞利浦流光溢彩（电竞 AI 灯效）技术，背部镶嵌的 1600 万色灯珠可以智能识别屏幕显示的内容，自动调节灯光颜色，将屏幕光效延伸至屏幕周围。
559M1RYV 具有 144Hz 高刷新率，能提供顺滑、无卡顿的游戏体验。另外，它的一大优势在于应用了低输入延迟技术，可以减少设备输入命令到显示屏之间的时间延迟。
559M1RYV 配备了全球著名音箱品牌 Bowers&Wilkins 宝华韦健 2.1 声道高保真音箱，集成低音、中高音和高音，提供体育与赛车、角色扮演和冒险、射击和动作、电影、音乐等多种声音模式。
飞利浦表示，这款重磅新品即将上市。
继全新的高阶环绕译码前级 AVM 70 与 AVM 90 上市后，Anthem 紧接着推出 MCA 525、325 及 225 Gen 2 多声道后级放大器，以让AVM 70 / 90 的性能获得完整释放。MCA 525 / 325 / 225 Gen 2 分别是 5 声道、3 声道与 2 声道后级，多元的设置可满足不同用家的需求，这次要介绍的是 MCA 525 Gen 2 五声道后级。
MCA 525 Gen 2 可替 5 个声道各自提供高达 225 瓦 / 8Ω 连续输出功率，充沛能量得自于两颗大型环形电源变压器，特别的是，电源分配并非左右主声道用一颗变压器，中置和环绕声道用另一颗变压器，而是 5 声道皆共享这两颗环形变压器的电源，据 Anthem 表示，这样的配置更能够让各声道功率随传随到，又不影响声道分离度。
全新设计的 MCA 525 Gen 2 大幅减少内部配线的使用，使信号路径更短、更简洁，加上改进的电路与精进的元件，不仅提升了性能，更降低了总谐波失真，只有 0.001 %，且讯噪比达到优异的 120 dB，阻尼因子更是高达 300。输出端子则采用订制的大型接线座，可确保功率输出更为顺畅。除此之外，MCA 525 Gen 2 还是绿能机种，待机模式下仅消耗 1 – 2 瓦功率，并可透过触发或感应到输入讯号时开启。
为确保长时间不间断运作的稳定性，MCA 525 Gen 2搭载最新一代的 ALM（Advanced Load Monitoring）负载监控技术，可实时监控内部温度、电流与电压，由于 ALM 不在讯号路径上，而且不须使用保险丝，因此丝毫不影响声音表现。
器材参数
Anthem MCA 525 Gen 2
今日在广州典雅音乐花园，Sound Unites集团举办了Denon天龙110周年纪念版媒体发布会，现场发布了4款A110系列的全新影音产品，包括了AVC- A110 13.2声道AV功放，PMA-A110、DCD-A110 HiFi播放组合以及DL-A110黑胶唱头。
这几款产品充分利用了Denon一百多年的精湛技艺，采用最高标准设计生产顶级音频组件。每一款纪念版新品都采用了独特的石墨银色，前面板上带有110周年纪念标识，并由Denon 声音大师进行各种精心调音，将它们与以往标准化产品区别开来。
Sound United大中华区总经理孔志强先生
Sound United的中国区销售总经理陈道林先生与大中华区总经理孔志强先生共同揭幕本次发布的4款新品
Sound United 中国区产品经理盛南南介绍四款全新的产品
天龙110周年纪念版研发工程师，高桥佑规先生
Denon推出旗舰版AVC-A110 13.2声道8K AV接收机，旨在提供给用户最具沉浸感的家庭影院体验，这款产品组合了所有热门的3D格式，例如Dolby Atmos、DTS：X、DTS：X Pro、IMAX Enhanced和Auro-3D等。
在AVC-A110的制造上，Denon臻于细节，在组件上由Denon的声音大师调试，确保这款产品可以成为Denon有史以来最特别的AV接收机之一。AV接收机的全黑内饰采用限量版石墨银色涂层，铝制前面板和侧板，定制的压铸脚和镀铜变压器板，具有卓越的隔离效果。
DCD-A110的电源设计
DCD-A110的解码
作为特别版110周年纪念系列的其中一款，Denon发布了精心制作的限量版DCD-A110旗舰网络SACD播放机。这款激动人心的产品支持播放最精密的CD和SACD，以及DVD-R/RW和DVD+R/RW光盘上记录的高达192-kHz/24-位的高分辨率和DSD（2.8Mhz/5.6Mhz）音频文件。用户还可以播放记录在CD-R/RW光盘上的采样频率高达48kHz的音乐文件。
PMA-A110的大电流功率
PMA-A110抗震、降噪设计
PMA-A110数码、模拟分离
PMA-A110拥有出色的精确性和精致性，具有卓越的动态和提升细节的能力，有助于将音乐带入生活。Denon的工程师们精心构造了放大器电路，以确保在应用使用过程中能获得高达100-kHz的频率响应。音量电路抑制了放大器中的噪声，实现了高音的分辨率。PMA-A110可以处理广泛的、动态范围的高分辨率音频源，并带有音调控制。此外，四片 D/A转换芯片使用Burr Brown PCM1795芯片在四重配置下工作，以获得最佳的声音。每个通道都有两颗PCM1795芯片以不同的模式工作，以达到最高的精度和最佳的信噪比。
DENON声音大师精心调教
向经典致敬
日本手工精密生产
DL-A110优异的音质
了解DL-A110
纪念版定制
全新的Denon DL-A110唱头采用优质动圈设计，在日本白河DenonAudio Works工厂中一丝不苟地进行手工制造，就像20世纪60年代首次推出的DL-103唱头一样。纪念版Denon唱头代表了带Denon标识时间最长的产品，保持了最初为宽带立体声FM广播应用而开发的头壳设计。
Sound United中国区产品经理马峻峰先生为现场人员做演示
Sound United中国区销售总经理 陈道林（左）
Sound United大中华区总经理 孔志强（中）
Sound United 大中华区 市场总监 戴士杰（右）
最后是媒体群访环节，我们将会有独立文章向大家介绍本次采访内容，敬请期待！
官网： www.denon.com.cn
官方微信公众号：
在静电耳机领域，Stax向来具有指标性地位，而且这两年的动作特别积极，已经陆续推出了多款新产品。然而就在上周（10/17），Stax再度发表两款新机种－SRM-700S与SRM-700T静电耳扩，标榜Made in Japan。从型号上来看两者应属于同等级产品，但是「S」代表采用Solid State晶体放大，而「T」则代表Tube真空管放大，让用家有更多的搭配选择。
在外观造型上，SRM-700S与SRM-700T的相似度极高，唯一可以辨别的是SRM-700T机壳顶部有两处隆起，底下安装了两只真空管。背板也几乎玩全相同，输入端子有1组RCA、1组XLR，这两组输入采切换式设计，另外再加上1组RCA输出。
SRM-700S为全晶体耳扩，第一级放大是特别订制的低噪讯双FET晶体，第二级放大采用新的J-FET晶体，是Stax首度将其应用在自家耳扩上，原厂强调J-FET拥有高输出大电流和低噪讯的优点，能够发挥出耳机的潜力。而且放大线路采左右声道完全对称设计，在电路板中央安装了大型散热鳍片强化散热效果。
SRM-700T为晶管混合设计，第一级放大同样是选用特别订制的低噪讯双FET晶体，第二级放大则改用Tung-Sol GT 6SN7真空管，搭配Vishay的高品质无感电阻作为负载电阻，强调可以呈现清晰、温暖又开阔的声音表现。另外，两款机种皆采用德国WIMA薄膜电容发烧补料。音量控制使用与旗舰T-8000相同的设计，外层有金属屏蔽避免噪讯干扰音质。原厂还在背板上提供了BYPASS切换控制，换句话说，您可以将SRM-700S/SRM-700T当作纯耳扩，由外部讯源/器材负责控制音量。
Astell & Kern可说是高阶DAP数位随身听的代名词，顶级A&ultima SP2000身价高达3,499美金，高贵不凡，不过Astell & Kern在推出自家耳机时，则是选择「联名款」策略，找来德国耳机大厂Beyerdynamic，搭载其独家Tesla超强磁力引擎技术，打造Astell & Kern与Beyerdynamic联名挂保证的AK T9iE。
因为与Beyerdynamic联名，而且搭载最高阶Tesla磁力引擎，所以AK T9iE是「德国制造」，在Beyerdynamic德国工厂手工打造，但是音质音色的调校，则是Astell & Kern决定，而且加上许多客制化的细节，譬如新设计的声学低音反射孔，可以强化低频量感，并在耳道出口部分，采用双层声学滤波网，提升中高频音质纯度。
此外，AK T9iE随机附赠的耳机线也非常高档，给您第二代AK T5p耳机线，这是混用4N纯银线与7N同镀银线，混合编织绞绕制作，7N铜镀银线可以强化低频表现，而4N纯银线则是提升中高频的通透度，其中还混入若干纯铜里兹线，透过混合材料与复杂结构，造就第二代AK T5p耳机线的音色和谐感。
有趣的是，AK T9iE的耳机线采用2.5mm平衡设计，如果要用一般3.5mm标准规格，需要加上随机附赠的转接端子，看来AK T9iE是为Astell & Kern自家用户打造，他们新的DAP都搭载2.5mm平衡输出端子，以求最佳声道分离度，换搭别人家没有2.5mm端子的DAP，还要用转接端子，太麻烦了，干脆全套Astell & Kern DAP与AK T9iE耳机配套一起搭，用起来最顺手。
若谈到产品的丰富性与完整性，恐怕很少有一个品牌比得上LA Audio，旗下光是真空管扩大机就超过15台，囊括各种功率、管号、音色与线路，绝对可以满足各个用家的需求。这台M-3UBW便是相当有特色的一款产品，具备USB输入与蓝牙传输功能，可兼容计算机与手机讯源。
M-3UBW真空管综合扩大机每声道配备2支6N7功率管，以并联推挽架构可提供20W×2声道的实用功率。前方的信号管与驱动管则是每声道各1支6N1与6M3管。M-3UBW最大的特色是除了具有RCA模拟输入外，更提供USB输入，让计算机讯源用户也能轻松享有真空管美声。此外，M-3UBW还具备蓝牙输入，用手机便能聆听。为了方便建构2.1声道系统，M-3UBW连超低音输出都替你想到了，功能是不是十分完整？
想在家建构一套2.1声道系统，又不希望安装太多器材占据空间吗？瑞士Hi End音箱品牌Piega旗下有一款体积精巧TMicro Sub主动式超低音刚好可以满足您的需求。这台TMicro Sub以铝合金打造出简洁利落的音箱箱体，遵循了Piega一贯的简约设计风格。
TMicro Sub内建1只180mm MDS低音单元，低频可延伸至30Hz。等等，这跟2.1声道系统有什么关系？答案就是TMicro Sub内建3个功率模块，其中1个150瓦输出功率的模块给自己的180mm MDS低音单元使用，另外2个50瓦功率模块负责输出给外接音箱。换句话说，您只要买了这个TMicro Sub主动式超低音，然后再添购一对音箱，不需要额外的扩大机就可以组出一套2.1声道音响系统！不过原厂也有建议，可以搭配同系列TMicro 40AMT书架音箱，或者TMicro 60 AMT落地音箱。
如果将喇叭视为一种能够播放声音的器具，那么早在19世纪便已经有了。
如果是电磁式动圈( Moving Coil ,Dynamic Driver)单元，也就是现在最普遍的喇叭，那应该是1925年由Edward W. Kellogg与Chester W. Rice所发明。
依照箱体的大小，可以分为书架型与落地式；
依照声波辐射的方式，可以分为点音源(Point Source)与线音源(Line Source)；依照箱体做法，可以分为密闭式、低音反射式、传输线式、带通式、等压式(Isobaric)、Dipolar式(双面反相发声)、Bipolar(双面同相发声)；
依照单元的发声方式，可以分为动圈式(Moving Coil)、静电式(ESL)、气动式(Air Motion)、铝带式(Ribbon)、平面振膜(Plannar)；
依照箱体材料分，那就更多种了，此外还有号角喇叭等。从这么多不同类型的喇叭中，我们也可窥知喇叭其实是音响器材中最复杂、制造难度最高，也最重要的一环。
这么多种不同的喇叭，到底哪一种是最好的呢？没有哪一种是最好的，也没有哪一种是最差的，这些不同的喇叭能够历经几十年而仍然存在于市场，代表它们各有其优点，当然也各有其缺点，所以才会有其他不同形式的喇叭冒出来。
一般人能做的，就是挑选一对最适合自身条件的喇叭。
圆形。 这是Harry Ferdinand Olson (1901-1982)所做的研究结果。
他是在RCA工作的工程师，发表很多音响相关的器材与研究报告，光是在麦克风、喇叭、录像、录音、唱头领域就拥有超过100件的专利。 他也曾经研究各种喇叭箱体的造型与对声音回放的影响，最后结论是圆形箱体是最理想的喇叭箱体。
不过圆形箱体的制作困难，反而是最少，人使用的箱体形状。
除了圆形箱体之外，哪种箱体造型比较理想？只要是箱体六个面尽量不要平行的箱体，就会是比矩形箱体还理想的造型，包括椭圆形、弧形、斜形、梯形、金字塔形、不规则形等等。?
这些非矩形的箱体主要是能够降氐喇叭单元背波在箱体内所形成的驻波强度，同时也降低箱体的振动。
二音路就是分音器只有一个分频点，让喇叭单元分为高、低二路。 三音路就是分音器有二个分频点，让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点，让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。
每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ，也可以使用二个，例如二音路三单元，三音路五单元，四音路六单元等等都有可能。
所谓二音路设计、三音路设计、四音路设计名称是怎么来的？二音路就是分音器只有一个分频点，让喇叭单元分为高、低二路。
三音路就是分音器有二个分频点，让喇叭单元分为高、中、低三路。 四音路就是分音器有三个分频点，让喇叭单元分为高、中、中低、低四路。
每路喇叭单元并不限于只使用一个喇叭单元 ，也可以使用二个，例如二音路三单元，三音路五单元，四音路六单元等等都有可能。
动圈单元是多年来使用得最广泛的喇叭单元，它的确有很多缺点，例如振膜太重，无法如铝带单元(Ribbon)或静电喇叭般反应迅速。
它也有动态压缩的问题与喇叭箱音染的问题。 然而，它的灵敏度够，能够产生极大的音压，而且耐操不容易损坏。 更棒的是制造成本相对的比较低。衡量得失，动圈单元还是喇叭界最乐于采用的单元。
动圈单元有全音域设计者，理论上再生音乐的效果会最好，不过这种单元在极高极低二端仍然受限，所以一般都会分高音单元、中低音单元或高、中、低音单元分离设计。
动圈单元的主要结构有振膜(Diaphragm)、悬边( Suspension或Surround)、 弹波(Spider)、 框架( Basket)、 音圈筒( Voice Coil Former)、 音圈( Voice Coil)、 极片(Plate)、磁极(Pole Piece)、 磁铁(Magnet)、 防尘盖或相位锥(Phase Plug)等。
这种单元的音圈以很细的漆包绝缘线缠绕在很轻的音圈筒上，音圈筒则与弹波、振膜相连，被安置在一个圆形的磁隙当中。
当代表音乐信号的电流输入到音圈时，会产生磁场，这个磁场会与单元上的永久磁铁所产生的磁场以「安培右手定律」而相互作用，依照音乐信号的大小而做活塞往复运动。 此时，隐藏在振膜后面的弹波与负责振膜与框架耦合的悬边就负起了把振膜拉回定位的任务。
动圈单元最能够「做学问」的重点地方就在于振膜，因为振膜必须又轻又坚固、振膜材料内部阻尼特性要好，材料本身的共振频率要远超于耳听范围之外，所以各种材料的振膜与结构推陈出新，包括塑料(PolyPropylene)、 纸质、碳纤维、玻璃纤杂、石墨、陶瓷、木料、铝合金、钛合金、Kevlar、铍(Beryllium)、钻石、各类三明治结构都用在振膜上。
上期讲完了Acoustics，其实有余未尽。基本上，听音室的驻波，谐震形成波峰及直接／反射波互相碰撞而形成的回响（Echo）和抵消（Cancellation）作用，究非换线或换amp、喇叭所能补救得来。但，玩Hi Fi都像五柳先生，不求甚解，概有所得便信现眼表面景象。例如某人换了个唱盘之后，低频居室谐震大见改善，自忖新盘沿用旧盘唱臂、唱头，但换了对新信号线，于是将这耳朵听得好清楚的低频收紧（瞬态加速）效应（少说也有10dB！）归功于新信号线。依我看，信号线的配搭无疑可令器材之间的interface条件改变，但本案的焦点却应份在旧盘有回授（Feedback），新盘则有非常显著的进步，所以低频谐震降低了很多。
唱盘的设计结构，直接影响唱头响应及能量传输，干扰组合之瞬态响应，每款唱盘均有其本身之音染及频应特性，它们又对不同种类的臂与头有不同之影响。
推而广之，Hi Fi回放素质之好与坏，早二、三十年是取决于组合失真的多寡。今日，互调失真及谐波失真已逐渐受到技术控制，音乐工程学上极待克服的“Hi Fi＂是瞬态（Transient）失真。
瞬态响应是指一件音响原件或器材在收到信号时作出本份反应的敏捷程度。在电器化扩音的初期，电声学上没有瞬态这回事，人们相信电子的响应是以电的速度衡量，电与光每秒钟运行地球七框半，区区20至2万Hz之听频，在以扩音器材电头至尾的旅程上，又焉有快与慢之分；大家都是即时响应。只有牵涉到机械化的原件，例如唱头、喇叭等环节，才需要谈及瞬态。
50年代，最大声讲瞬态的是喇叭厂。那时候的唱头设计大概渣到连瞬态都不敢提。时至今日，唱头的瞬态响应却因物理限制较易克服而超越了喇叭。
瞬态响应是物理对信号响应的延迟（Delay）状态，我们还未知道世界上有输出比输入更快的瞬态现象。如果有，那是宇宙中令电与光走得更快的“黑洞＂。因此，电声学上一切瞬态失真都是听频（及附近）范围内的延迟效应。相信畸变也属于延迟响应。
延迟作用令不同的信号线产生不同音色，有不同的平衡度。在测量仪器上，具有某频段延迟作用的原件可以提供非常平直的响应曲线，但凭耳朵听时却明显觉得它的频应的变动，这是十分惹起争论，引起误解的话题。
事实上，任何音响专家都不会造一条在听频范围内非线性响应超过3dB的导线，但发烧友在AB比较两种导线时却誓愿听得出平衡度上重大分别，理论上应份超过3dB的响应畸变。
发烧友口头上说某导线某频段较“前＂，某频段较快，尽是瞬态现象之干扰。因为听觉是一样容易受到掩盖效应（Masking）愚弄的触觉，当某段频率发生延迟作用时，人耳便清楚觉得那没有延迟的频段较响。
喇叭的延迟效应更被与频率响应齐齐用来标榜它本身的性格（Signature）。不过，喇叭的延迟现象却清楚的能用猝发音波（tone burst）测试，在屏幕上目睹声盆、音圈的滞后现象。
延迟性格显著的喇叭，迟滞作用多在1KHz以下改变音色，主要是把声音拖长。很多人喜欢听拖长的低音，尤其是Rock & Roll音乐的爱好者，特别喜欢延迟的120至160Hz的“Bass”，其实这怎算是低音。
延迟效应又引申至居室驻波问题，其实强烈的驻波也是一种来得较迟但赖着不走的音波。有人特别喜欢驻波加上喇叭延迟那很长很长的低音，这种低音狂所听到的其实不是真正低频而属低中频。发烧党若喜欢将巨无霸级喇叭困在小房子里欣赏它“撞声＂的，准属低中音狂。
喇叭的延迟效应，产生掩盖作用，令耳朵损失了“拖长波＂附近的真低频及中频，音色混浊，画面模糊。有一点发烧友普遍认为本来没有低音的单元，要借重声箱振动去加强低音才够。因此，小口径单元就要靠“箱声＂去帮低音。事实上，只要冷静的客观分析比较，即清楚知道箱声虽然令“假＂低音有所增加，但经处理而降低箱声的小喇叭却提供更优异的音响素质。
此项简单实验，只需比较加钉脚与不加钉脚的喇叭演出分别。不错，发烧专家认为“虚不受补＂，书架式小喇叭加了钉脚之后第一时间印象是低音少了，甚至被形容为音色薄了。但若仔细AB几次，便不难发觉加了钉后更真，由单元造出来的基本低音并没减少，另外，加了钉的喇叭却提供较阔、较深的音响台。
在“Hi Fi基础谈＂里不止一次说过了，再强调一次。喇叭回放低周的功能，被物理条件所局限。6寸直径低音单元，基本上没有机会回放出准确的50Hz以下频应。君不见几多监听级的名贵12寸单元，其最低回放周率都标示40Hz。若想小口径单元书架式喇叭像Spica，ProAc，LS3/5A等世界名器有靓低音，除非加超低音，否则都是加钉比不加钉好声。
为什么？因为箱声及其泛音产生掩盖效应，箱声是一种延迟震荡，当它发出音响时，喇叭本身已发出领先了的其他音响。最值得注意的是，那些紧随主音而出的余音，就是被箱声所掩盖的东西。余音是残响、是乐器与乐器之间距离之空气感，是录音所捕捉的反射音、二次音，是重整音响台相位结构的致命成份。箱声既然掩盖了上述这些产生3D感的微妙配方，那末，箱声愈多，喇叭提供的立体感当然愈少。箱声是影响喇叭真正素质的瞬态失真。
所以，把喇叭加上钉脚是绝对应该做的好事。一盒代价小小的Hi Fi Tips，可以大大改善喇叭的音响台。如要改善低音，摩分音器，改孖线分音都有帮助。最彻底的，是加超低音玩Bi-amp。
喇叭单元本身的瞬态响应，也是影响喇叭立体音响台效果的重要因素。声盆分裂（cone breakup），分音器相位畸变，和音圈的响应迟钝，都产生瞬态失真。有人形容音色清爽的喇叭做“快＂，这是描述瞬态敏捷的词汇。但音色柔顺透明的喇叭通常比清爽光辉的喇叭更“快＂。
同样，电子器材的瞬态失真产生掩盖效果，亦严重影响到音响台的回放。理论上，回放音响台阔、高、深度能力愈强的扩音器，也是瞬态愈超卓的扩音器。换言之，也是最快。故此，笔者过去几十年总认为一部高性能的胆机肯定快过一部缺乏立体感的石机。也许胆机输出变压器所带来的延迟效应颇为线性，超高频滚降率温和，而半导体线路产生的延迟效应却只限于某个频段，甚至大部分频段均没有延迟失真。所以，尽管早年的半导体扩音器有平直的超宽带响应，极低的线性失真、互调失真，它们听起来多有刺耳的音色，不完美的谐波结构，和缺乏立体感的音响台。比对起来，反为比胆机“慢＂了。瞬态响应是Hi Fi科技上举足轻重的环节。
（原文刊于1991年2月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）
无响室的英文是Anechoic Chamber，也就是没有声波反射的房间。无响室通常是用来量测电子产品的一些特性，喇叭的规格，甚至噪音高低等等，它的基本要求就是要做到隔绝外界噪音，让室内的环境成为自由空间或半自由空间。 所谓自由空间就是发声体周围没有任何边界，可以让声波充分传递。而半自由空间就是发声体有一个接触面(例如地面)，声波只能做一半的自由传递。
在无响室中，用来吸收声波的是厚重的楔形玻璃纤维棉，楔型玻璃纤维棉的长度(也就是厚度)决定了能够吸收多低的频率，厚度是以四分之一波长吸收理论来决定的(后面会有说明)，例如想要吸收到20Hz频率，其楔型吸音棉就必须要有17公尺波长的四分之一，也就是425公尺厚。
无响室通常都是把受测物品放在室中一半高度的位置，底下铺铁网以供行走，铁网下面还有楔型玻璃纤维棉，所以想要能够吸收20Hz频率的无响室非常巨大，般小无响室所能够量测的频率范围是受到限制的。
在无响室中，由于楔型玻璃纤维棉可以把声波吸掉99%，所以当我们踏入无响室后，会觉得跟自然环境有很大的不同，因为没有听到周围的反射音，这跟大脑从出生开始所接受到的环境经验完全不同，所以大脑会发出奇异的反应。
理论上，当我们在听音乐时，如果能够把房间内所有的声波反射去除，我们听到的应该就是录音中的「原音」，这也是有极少数人主张聆听空间应该如无响室般强烈吸音。 不过，也有一派人认为喇叭所发出的声音能量极其珍贵，我们不应该将其吸收，而是应该把房间布置成全反射，这样才能保存原本喇叭所发出的能量。
其实，这二种说法都错了。 如果把聆听空间布置成全反射，没有任何吸音材料布置其中，我们耳朵所听到的声波将会是喇叭原本发出的声波加上房间中所有的反射音，这怎么是喇叭的「原音」呢，事实上反射音的量可能还超过喇叭所发出的「原音」。
而在无响室所听到的声音的确是喇叭原本发出的声波，不过，它并不是我们大脑中所听到的日常习惯的声音，人耳对声音的「感知」并不只是从耳膜接收到声波而已，更重要的是大脑处理声波时的「心理音响学」范畴。所以，当我们在无响室听音乐时，您的大脑会告诉您，这是很奇怪的声音，因为跟生下来就开始累积的聆听经验不符。 所以，也从来没有人提倡在无响室中听音乐。
这跟我们听耳机时的Head Related Transfer Function头部关联转换函数(请参阅耳机篇章)异曲同工，也是心理音响学的层面。 当我们在一个自然的环境中，二耳所听到的声音不可能只有「直接音」，而是混合着各种反射音的声音，直接音加上各种反射音营造出我们从出生开始就习惯的「空间感」。 而当我们在聆听音乐时，不论是在音乐厅，或是在其他场所，也都不可能只有听到乐器或歌手所发出的直接音，而是混合空间中的各种反射音，这就是大脑所习惯的声音，也是大脑赖以判断声音是否「自然真实」的依据。 一旦把所有的反射音抽离，大脑就会产生误判，也就无法「感觉」这是自然真实的声音。
所以，当我们在聆听空间中听音乐时，该做的是布置适当的声波扩散与声波吸收，尽量降低波峰与波谷，让空间所产生的扭曲尽量降低，营造出大脑所「认知」的良好空间，而非全吸收或全反射。
这是跟声学理论中的领先效应(Precedence Effect)有关。 有关这样的研究，最早在1948年有Lothar Cremer发表的相关论文「Law of the First Wavefront」，1949年有Hans Wallach发表的「Precedence Effect」，同年还有Helmut Haas发表的相同内容论文，称为Haas Effect，其中以Haas Effect哈斯效应最为人知。
什么是领先效应？简单的说，我们对于发声体的定位，通常来自该发声体第一时间进入耳朵的直接音，随后而至的反射音并不会改变发声体的定位，只是会影响定位的清晰程度而已。 所以，当我们在布置聆听空间时，为了获得最佳的定位感，都需要降低反射音的量，尤其是第一反射音。
您对上掀式CD唱盘情有独钟吗？那么YBA这部Genesis CD4 CD唱盘想必可以引起您的兴趣。Genesis CD4使用Sanyo HD850雷射机构，上方有个滑盖，将滑盖往后推，即可将CD唱片放入，然后再放上CD镇，就可以播放了。这个滑盖的作用纯粹只是防尘，唱盘不使用的时候，才把滑盖阖上，播放时须保持开启，可减少唱片旋转时产生的空气振动，有利于声音表现。
Genesis CD4对于电源十分重视，内部一共搭载三颗电源变压器，一颗供数字电路，包括转盘机构、伺服电路、数字处理与逻辑控制电路之用，另外两颗则分别供应左、右声道模拟放大之电源，可确保模拟电路的电源不受干扰。
输出部分，Genesis CD4提供RCA与XLR模拟输出各一组，以及一组Coaxial数字输出，让Genesis CD4可兼做转盘使用。数字输入则有一组光纤输入。如果仅使用Genesis CD4的模拟输出，则可将数字输出加以关闭，减低干扰。
器材规格
专辑名称：Discovery HiFi Prologue 02 EP
演出：Various Artists
录音：Kent Poon
发行公司：30IPS
唱片编号：DHP02CDR
由知名工程师 Kent Poon 录制的「爵士原音」推出至今已经堂堂15周年。这张备受音响发烧友喜爱的作品，除了音响性绝佳外，担当演出乐手全是一时之选，亦展现了非常好的音乐性，加上对压片质量也高度讲究，也增添了许多收藏价值。为庆祝此难得的里程碑，Kent Poon 特别与泰国当地知名音响代理商 Discovery HiFi 合作推出了爵士传奇：Discovery HiFi Prologue 01。而后又推出Discovery HiFi Prologue 02 EP，其百分百真实的高水准空间收录及重播，严谨的程度绝无仅有。
这张录音、混音及母带后期处理由 Kent Poon 全数包办的全新作品，一如往常的展现了丝毫不妥协的严谨态度，除了乐手都是一时之选外，录音更选在全亚洲最大的录音室 Studio 28 进行。整张以爵士为主轴的作品共选了 6 首演奏曲与 4 首演唱曲，为了展现最真实独特的乐器与人声质感，Kent Poon 这次大胆的采用了 Decca Tree、Dummy Head、Blumlien 三种不同的大单点立体声麦可风进行录音，尤其是假人头录音，对于耳机迷与拥有 Weiss XTC 技术数字模拟转换器的玩家更是一大福音。如果您不是耳机玩家，一般的两声道音响迷也可以藉此考验自家的音响系统与自己的听力，看能否精准的分辨出不同方式录音的特质，对于喜爱爵士音乐的乐迷来说，实在是如获至宝。Kent Poon 在制作上所展现的专业态度可见一斑！
Discovery HiFi Prologue 02 EP是为BAV Show2018特别推出1：1 CDR Master Reference版本。
这些年欧洲音响品牌势力越来越庞大，有超越美国的声势，不过多声道组合要找到德国品牌，又要物美价廉者，Magnat绝对是您要注意的品牌。以Tempus系列来说，旗下总共五项产品，包括落地式音箱Tempus 77与Tempus 55、书架音箱Tempus 33、Tempus Center 22与主动式超低音Tempus Sub 300A，可以组成完整的多声道系统。
虽然是Magnat的入门系列产品，Tempus音箱一率用上了新开发的E1-MDF前障板，不仅增加了MDF的厚度，而且透过计算机精密测量降低谐振点，降低音箱振动的负面影响。低音反射孔也使用Magnat新开发的Airflex开孔，透过流体力学的强化，提升气流通过的顺畅度，降低气流噪讯，达到纯净的低频再生。
为了让Tempus系列搭配多声道时，每个声道的音色更趋一致，中音单元都使用130 mm口径，低音则是170 mm口径，振膜都是纸盆外加强化镀膜材料，高音单元的规格都是新开发的25mm Fmax软半球高音，内部使用强力钕磁铁引擎，外部还加上浅号角导波器设计，提升高音扩散角度。
不要忘了，组成多声道最重要的部分，要算是超低音了。Tempus Sub 300A采用了300 mm口径大尺寸超低音单元，并内建120瓦Class-D功率模块驱动，还加上了双低音反射孔，加上完整的输出与输入端子，绝对满足您对多声道影音系统的低频需求，压榨出轰轰烈烈的影音动态。
Wireworld的线材种类和品项虽然繁多，但是他们有着基础的技术应用，而且由低阶到高阶，存在着共同的设计概念，只是越高阶在结构上、用料上就越讲究。原厂官网还有清楚的3D图示，配合文字表列说明，消费者很容易在他们的目录项下找到适合自己的线材。
Oasis 8在音箱线中位居中间地带，具呈先启后的钥角。怎么说？若以结构而论，Oasis 8以下的线材线芯数较少，比较适合小型系统或环绕声道使用，要配上更大的音箱，需要更多的电流传输，那么从Oasis 8开始，是个比较适合的起点。至于往上呢？他们旗下的Hi End级别线材可从Eclipse 8起算。而在此之下，就是Oasis 8和另一款Equinox 8，这两款的设计完全一样，差别就在导体，Equinox 8比较高阶，导体跟Eclipse 8看齐，用的是OCC单结晶铜，比较平价的Oasis 8则用高纯度无氧铜。
就如前面说过的，Oasis 8具有Wireworld核心技术的基因。主要就在两方面，一个是Quad DNA Helix结构，将各股导体以平行方式排列，藉此降低涡电流阻抗。另一个就是特殊配方的绝缘材料，他们称为Composilex 3，这种材料不同于一般常见的PVC、PE或杜邦公司的配方材料，原厂表示，一般市面上线材常用的绝缘材料会有物理的噪音，但是Composilex却不会，如今这种材料进化到第三代。Oasis 8使用的这两项核心技术，同样使用于Wireworld旗舰线材Platinum Eclipse 8上。
Oasis 8内有四股平行排列的导体，上下两股之间，还有一层避震材料。导体线径有11AWG、4mm平方之多。端子则一律采用纯铜镀银的端子，这是Wireworld的标准配备，因为就算表面氧化，传导性依然出色。此线标准版为每边2股线，另有bi-wire版本可选购，在音箱端有4股出线。
器材规格
Aavik来自丹麦，是由设计师Michael B248;rresen所创立，该品牌以扩大机为主力，而Michael也将他对音响电路的知识以及设计才华灌输在这个品牌之中，譬如先前曾经介绍过的U-300综合扩大机就是集结了各项技术精华于一身的主力机种。然而本次介绍的P-150是一台单纯的后级扩大机，虽然没有U-300这么丰富的功能，但承袭了最最为关键的Class D功率模块。
Michael来台接受专访时曾经表示，这个Class D模块是丹麦制的产品，质量非常的好，原厂为P-150设计了强大的电源供应，让P-150更能发挥潜力，在8欧姆负载条件下，每声道可以输出300瓦功率，当负载减半至4欧姆时，输出功率直接翻倍至600瓦。另外P-150机内配线用的是Ansuz cable旗下最顶级的线材，并搭配使用大量主动式特斯拉线圈（ active Tesla Coils），强调能让P-150成为「音乐的黑暗王子（the Dark Prince of music）」。
Klimax Solo是Linn的旗舰后级扩大机，采单声道设计，Bipolar晶体放大，每部在8欧姆负载下可提供290瓦输出功率，阻抗降至4欧姆时，功率提升为500瓦。以其具备的功率而论，Klimax Solo的体积不算大，这要归功于Linn著名的Dynamik交换式电源供应器，不仅能在有限体积内提供充足功率，又具有自动感应信号功能，非常节能。
Klimax Solo的机壳由整块铝合金经CNC一体成形切削而成，内有独立的隔间，将电源供应与音频放大电路分开放置，以达到最佳的的电气与机械隔离效果。Klimax Solo提供RCA与XLR输入各一组，并具备一组RCA输出，用以连接另一部扩大机。
YG Acoustics最经典的Sonja音箱晋升为2世代，称之为Sonja 2，系列之下共有4种款式，分别是Sonja 2.1、Sonja 2C、Sonja 2.2与Sonja2.3，除了Sonja 2C为中置声道音箱，Sonja 2.2便是Sonja 2.1加一段低音音箱，而Sonja 2.3则是Sonja 2.2再加一段低音音箱，也就是说，如果最初是买Sonja 2.1，未来也都可以升级成Sonja 2.2或Sonja 2.3。
Sonja 2.2具备两截音箱，上半部由一颗BilletDome高音单元与2颗BilletCore中音单元以MTM方式组成，下半截音箱则配备一颗BilletCore低音单元，频率响应可达全频重播的20Hz至40kHZ，效率达到88dB，更重要的是，Sonja 2.2平均阻抗为4欧姆，最低仅3欧姆，对扩大机而言颇具亲和力。
Sonja 2.2使用了YG最新技术，包括BilletDome与ViseCoil，原本只用在旗舰款Sonja XV身上，现在下放至Sonja 2。所谓BilletDome是YG最新研发的高音单元，兼具软半球高音与金属半球高音的优点，可说是划时代的发明。Sonja 2.2的低音分音器则用上特殊的ViseCoil电感，由CNC制作，可让线性表现提升60%，并使低音单元更容易控制，因此也就更容易找到适合的扩大机了。
器材规格
YG Acoustics Sonja 2.2
型式：4单元3音路落地音箱
单元：BilletDome高音，BilletCore中音，BilletCore低音
效率：88dB
频率响应：20Hz~40kHz
阻抗：4欧姆（最低3欧姆）
尺寸：123×33×63 cm（高×宽×深）
重量：130kg
上期说到，Hi Fi房装修最宜制造出不对称的反射/吸音平衡面。例如两幅相对的墙壁，若用同样方式去处理，就绝对没有用“即兴＂方式去处理来得自然。比方说，右方有一排玻璃窗的话，你为它加上厚窗帘是件好事。注意厚窗帘也不是一种吸低音的材料（见上期表），但它可以缓冲两面墙壁之间声波反射（回响）的次数。由此类推，在左方墙壁不与排窗相对的位置挂上一张厚毯，又进一步对音波的幅射图形有较多控制。
左、右声道沿着走的两堵墙，绝不宜各自采用完全不同的物料去处理。例如左方用木，右方是砖墙加批荡或墙纸就不对，宁愿两面都用木或纸。纸的问题较简单，但我就肯定不会完全用吸音墙纸。后者的作用，与Sonex或吸音天花板一样，要用得有文化有学问。我认为，最宜用吸音纸或Sonex的地方，是聆听位置背面即面向扬声器那幅墙。Sonex的好处，是可以加多减少来试声，墙纸铺上了便不能拆，只好用别的物质再铺上去掩盖了它的吸音效应。又若左右两幅墙都铺木，那木板与砖之间必须有坚实的一方尺木框，框内可填玻璃棉之类的塞物，木框必须钉牢在砖墙上，但做好之后这两幅墙若有谐震就大镬矣。若无谐震，却提供温暖中音及具有酌量吸驻波低音之效，木墙上又可交替地挂上带反射之饰物，例如面积细于3平方尺之3分玻璃镜框。始终，最安全的左右墙处理方式是手扫漆或普通墙纸，然后随机应变挂上厚毯缓冲物料。
天花板可造带吸低音特性之批荡，不宜造隔声板或吸音纸，除非有部分突出横梁有太多反射。
扬声器背面，即听者面对的墙，影响回放音响台举足轻重。用双面扬声器的人，尤其必须注意这幅墙。双面扬声器（DIPOLE）是全靠背墙反射来调校音响台深度宽度的，这项常识连初哥也应该明白，而眼见资深发烧师傅竟然为Dipole的背墙满铺吸音墙纸，真系一百岁唔死都有新闻！
有箱的喇叭需要有一幅有温和吸音作用的背墙，吸音程度视扬声器特性而定。因此，每一种扬声器都有它的“最佳背墙＂吸音系数，视个人口味及听众音乐种类而酌调。比方说JBL扬声器是要背墙吸音较多的喇叭。个人对用Sonex衬JBL背墙有神奇经验，老江用的4355背墙，叫我及牙擦苏听音，由他动手逐块Sonex加减，经大半小时听小提琴音色，我们铁定了右喇叭左边背后要比左喇叭背后多用一块Sonex，效果屡试不爽。]
音乐耳与非音乐耳
驻波既由墙壁/墙壁、天花/地板之间的平行面构成，三角形的厅（像太古城）便只余天花/地板的驻波了。这种厅，只要在三角形的九十度角处酌用tube trap，便可彻底改善天/地驻波。楼底8尺高的驻波频率是70和140Hz。
老曾家有三角厅，而该九十度角处是内层铺厚玻璃棉的Walk-in Hi Fi柜。他是无心插柳地在此制造了一个“天然＂驻波捕杀器。他的一对B&W Matrix 802左右距离6尺（！）左至右音场却有12尺（以前用700仔，左至右音场只有6尺）。
听觉能力影响个人的音乐感受最大，因此，后生仔比中年老年人听多很多。可惜，他们听到的往往不是音乐而是噪音。50岁以上的人，对10KHz以上音波的损失率通常是35dB以上，对3K至8K的损失率亦达25dB average，所以别期望我“老鬼＂听到120人大乐队大合奏时10KHz以上的泛音。但，受音乐熏陶的耳朵却是越老越灵光，音乐迷多听了全世界的音乐厅、歌剧院之后，音乐平衡度自然在内耳（大脑）中建立，很容易辨出“没有＂超高，或太多超高的回放，虽然对噪音、嘶声没有那末敏感。
“音乐耳＂能告诉你听不到的东西，例如Telarc的“画展＂尾声少了些甚么。菲利普C. Davis的火鸟木管、铜管又比Telarc的多了些甚么，“非音乐耳＂较难分得出回放失真从哪一瓣来。
左右耳听觉相差3dB为等闲事，发烧友可以用习惯的姿势在不知不觉间补救。但相差3dB以上的发烧耳就要小心摆乌龙。
年纪愈大，听觉/距离耗损率亦愈大。所以，中、老年人听Hi Fi或音乐会最好坐近点，一般40岁跟60岁的人的响度敏感可相差高达10dB。
人耳对音乐音色之认识，有赖现场真实演奏之经常训练及认识。听“活＂演奏多的人，对各种乐器音色之确认也更有把握。听觉灵敏的人，可能也是位“Hi Fi聋子＂。
音乐家及演奏家对音色确认，有时反不如一位录音师及监制人（只要识音乐）。因为，音乐家，尤其是乐队的乐手，所听到的管弦乐音色及平衡度跟听众在音乐厅最佳位置上听到的不同。管乐手在演奏时耳神经被压，所听到的管弦乐音色及平衡度都不可靠。弦乐手总被自己的乐器声响盖过了其他，敲击乐手听到绝对相位完全相反的乐队，中高频的比例关系亦差。大概，乐队中只有大提琴手能听到最接近指挥的音乐平衡度。但，那仍是贴身音乐。指挥位置，比我们所听到的音乐起码差30dB平均值！
（原文刊于1991年1月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）
早年JVC有部计算机，你把居室的长阔高数据输入，它马上就在计算机纸卷上打出居室的驻波周率及其他谐震特性。这部最简单的电脑，所列出的数字祇具参考价值，与实际临场用Pink Noise测出的频应曲线往往有很大的差异或完全不同。因此引起发烧友对整个测试程序的怀疑。有人认为Pink Noise失准，另一派则认为JVC的电脑不可靠。事实上，两者都能反映出居室的驻波、谐震特性。电脑按所提供数据去推算，却不把居室的陈设家具特性一并算入。这样就没法贴切甚至接近地表现出真实的环境反射。而Pink Noise曲线相当于一只耳朵在一个聆听点上所听到一个响度的20至2万Hz曲线。两者都具参考价值，我当然选择Pink Noise，它包含了前级AUX输入至后级输出加扬声器加Acoustics的总反应。虽然把咪高峰移动少少都可能有差异极大的读数，不同的喇叭又有完全不同的读数，但Pink Noise频应曲线起码告诉你一些实实在在的数据。如果它测出40Hz有个+15dB峰值，那就绝对是居室有个40Hz的强劲驻波。
1KHz以上的反射波峰，波谷（不是从扬声器直射出来的谐波失真线性失真），较容易用物理方式补救，例如加反射或加吸音。而100Hz以下的峰谷就较难医，甚至无药医。
凸起的波峰，除了来自驻波之外，还有家具的谐震，接线/扬声器/扩音器的界面效应，凹入的波谷，会是音波在某区引起漩涡形成的反相抵消作用。
居室的响应曲线是在每一点上测量都不同，有些场合，扬声器靠阔场放置惹起很骇人的谐震。同一组合，扬声器靠窄场放却低频尽失。
这些都是有理论可稽的，全在书本里的Acoustics问题反射，奈何发烧友不肯接受事实，却自创旁门左道怪招，企图以撞棍式方法产生奇迹。
固然，撞棍是搅Acoustics的窍门之一。但在撞棍前若明白多少音响基础，起码知道一些禁忌，不那么容易铸成不可收拾之大错。
凡吸音材料，若由专家机构研制出来者，一定有它本身之吸音特性可稽。例如著名的Sonex、Tube trap，有不同型号，不同的吸音曲线。普通吸音板、吸音墙纸之类，一般特性是有个高周滚降周率。比如说某吸音墙纸的滚降周率是3KHz的话，6KHz以上的音波碰到它就休想有反射。3KHz是滚降点有啥稀奇，人体皮肤便是一种完全吸收6KHz以下的天然滤波器。所以，音乐厅在满座时高频反射波比空座时少了很多吨。录音师在某些现场录音时要在空座位上加放一堆「假人」，以便控制一下多余的高频反射。阁下一个人在家听Hi Fi调到天上有地下无的画面，第二晚请成班百弹友来欣赏，也肯定不会好声，又是人体皮肤衣着吸音的影响。
由此类推，阁下的音响室若四面墙壁一面天花都满铺Sonex或吸音墙纸，和地台满铺地毯的话，又怎会有高音？此外，经上述处理的居室，又怎会没有驻波？
每一类吸音材料都具有它的应用范围及禁忌，用得适当就是有文化。
处理反射波的物料，若要它吸收低周率的系数高于高周率的话，物料的结构就必定稍为特别。例如Tube trap，上期已有讲及，又例如Nelson Pass创制的「黑洞」。物料的本身，一定要具有反射较高频、吸收较低频的特性。
理由简单不过，那是有关音波长度的数学物理。周率愈高，波长愈短，音波鑽过厚度大于其波长的乳胶或墙纸里之后，能量损耗极大，反射量极少。周率低，波距长的音波，在碰到这些低密度吸音物时，物理上音波当它是几乎透明的。吸音材料的密度，影响它吸收中、低音的系数。例如天花的英泥批荡，若有半寸厚的话，它吸收125Hz能量的系数可以大过500Hz的3倍。当然，吸音量与面积成正比。
以下是从Wood’s Physics of Music一书中摘录的一些常见家居物料的吸音系数：
上面的系数比较表，只具参考价值，因为测量系数时完全不把物料的谐震特性考虑在内。好多人以为批荡木板或甚至夹板具有吸收中低频的功能，就在听音室大量使用。他们没有顾及一块面积够大的夹板本身是件巨型振膜，夹板受声后产生不受控制的分裂震荡（break up vibration），会在某部份声频形成蹦跳效果（bouncing）。批荡板要牢固地支撑起来，才达到吸中低频作用。
家具装饰最忌谐震；中央冷气喉假天花都会产生严重谐震；残响时间决定音色
所有表面柔软的物料，都没有反射中高音作用，一套三座位沙发是最强力的吸音物，它的性能是全音域的。但沙发面前的一张云石矮几，却是反射性强的东西。不过，厚玻璃和厚云石都有颇大的中低周吸音系数，并非全属反射性。
我们认为靓声的Hi Fi听音室，先决条件是没有明显的驻波，次要是不要太多蹦跳和反射波，最后是家具装饰不要谐震。
以前，驻波是最难搞。但最新科技已证明驻波可以被捕杀。效果不俗，但必需对症下药。
蹦跳波和反射波的控制最讲经验和学问，按章工作撞板机会极大。听音室的吸音物以逐少增加直至满意为上策。一开始就建成满铺式，后果可能噬脐莫及。承装Hi Fi房工程的音响设计员，当然希望户主用尽他所提供的八宝，做好之后不靓声又赖户主的Hi Fi不够班，简直当人是昨天才出世的。
家具装饰最忌谐震，中央空调的气喉和假天花的夹板，都是产生严重谐震的东西，这些也是做好就难拆的东西。
听音室如何才算好声？首决条件是提供左右对称的良好频应曲线。除驻波峰外，听音室的频应曲线若能达到左右相差3dB以下，线性在±4dB之间就十分难得。上述规范，比较任何Hi Fi器材都差。以前说Hi Fi最弱一环是喇叭，现在始知Hi Fi最弱的一环是居室Acoustics。
听音室的Acoustics，是令听者甚至未开声之前就直觉舒服或不舒服的。主要关键，在乎居室的残响时间。
据专家说，一般体积的听音室，若提供下列残响时间，听众踏入门口的第一感受便已觉得舒服。
驻波周率有数得计
驻波周率的计算方程式原本十分简单，那周率的波长正好是居室任何平行面的一半。例如一间20 x 12 x 8（尺长阔高）的居室，它所产生的驻波群如下：
这些驻波的音压，比平常电平提升10至20dB，实在不足为奇。但擒贼先擒王，我们若先在驻波的基周28、47和70Hz上，下功夫捕杀它们，其他倍频的波峰也相应降低。
以下是英国音响专家James Moir在立体声初期为发烧友写下的听音室处理忠告，至今仍然有大用：
「避免满铺地毯，最佳方式是局部铺上厚地毯而露出部份地板。选择一套厚而巨型的沙发，最好不贴墙摆。居室宜随意分布一些大咕顺之类的吸音物。窗帘可拣厚而多折的，任何一幅墙都不宜满挂窗帘。挂墙的吸音物体应该小心分配，吸音的装饰物可以从天花吊下来。最失败的设计，是满铺地毯加满铺吸音板的天花。事实上，大部份家居环境基本上用不着天花吸音板。」
朋友，你又怎样以专家身份为下一位发烧友的听音室装修度桥？
（原文刊于1988年12月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）
Norma也推出了分体式前、后级扩大机，前级就是这台Revo SC-2。它的音量控制电路采用自家独特的P.D.D.A.（Programmable Digital Analogue Attenuation），意思是可程序化数位控制的模拟音量调整，调整幅度可从-127.0dB至0dB，每段0.5dB，且精准度可达+/- 0.01dB，因此可进行极为精细且线性的音量调整。
Revo SC-2的讯源输入选择使用高质量继电器，且信号路径上不使用集成电路，所有功能均可透过遥控器来控制。Revo SC-2具有4组RCA输入与1组XLR平衡输入，当中input 1可选配成唱头输入功能，即可升级为MM/MC唱放功能。不仅如此，Revo SC-2还备有两个升级插槽，便于添加DAC与多声道输入模块。
Revo SC-2的规格十分优异，频率响应宽达0Hz至2.0MHz。电源采用订制环形变压器，并搭载多达23颗滤波电容，总容值达到51,000uF，借以达到低输出阻抗。更特别的是，Revo SC-2具有主动模式与被动模式，让使用者多了一种聆听乐趣与搭配弹性。
器材规格
Norma Revo SC-2