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  • 回顾 | “在建筑声学的世界发光发亮！”2019清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程圆满结束

    回顾 | “在建筑声学的世界发光发亮！”2019清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程圆满结束

    在我们的生活中，建筑声学（Architectural Acoustics）是一个既容易被忽略，又十分重要的研究课题。在学术界，这是研究建筑中声学环境问题的科学。在我们居住的环境当中，这影响着我们的工作、生活、娱乐、健康等等问题，特别在工作和娱乐领域，许多人越来越重视建筑声学，对于建筑声学的设计、测量和处理都有越来越高的需求。

    为此，广州云九文化传媒机构，联合北京清华大学建筑物理实验室，在刚过去的11月进行了新一届的建筑声学模拟软件与测量培训课程，本次课程吸引了10多位来自全国各地的专业视听、影音定制的从业者参与，并且获得了相当高的评价与反馈。

    本次培训内容在往年的基础上再接再厉，丰富的内容包含了建筑声学测量原理、BK Dirac厅堂测量软件、建模软件Sketchup与声学模拟软件的结合、声学设计实地参观、INSUL 建筑结构隔声性能预测软件、ZORBA建筑材料吸声性能预测软件、参数化设计、CATT、CARA声学等设计软件介绍、新型声学材料的介绍及应用，同时还有实验室参观（混响室、隔声室、音质模型实验室、噪声设备实验室、静音室）与现场实验等。

    本次培训课程，由清华大学建筑环境检测中心负责人、声学实验室主任燕翔教授作为主讲人，并且邀请了清华大学建筑声学硕士、天津大学建筑声学博士朱相栋先生，清华大学建筑物理实验室高级工程师王鹏先生，清华大学建筑物理实验室工程师王江华先生，清华大学建筑物理实验室工程师王熙伟先生，清华大学建筑环境与设备工程学士李卉女士等等实力讲师和专家教授团队，为参加本次培训的学员，带来了内容丰富，技术含量极高的培训内容。

    此次培训吸引了来自众多国内知名定制安装团队、影音品牌、影音集团等优质声学机构机构齐聚一堂，就国内的声学设计特别是小房间室内声学设计方面的专业性发展现状、项目管理以及业务概况展开了精彩的讨论，大家建立了良好的学习合作关系。活动结束后大家都纷纷表示获益匪浅。

  • 声学 | “历经了20多年的重重阻碍，终于以一种令人瞩目的姿态亮相在巴黎的天际线上”：巴黎爱乐音乐厅的声学设计

    声学 | “历经了20多年的重重阻碍，终于以一种令人瞩目的姿态亮相在巴黎的天际线上”：巴黎爱乐音乐厅的声学设计

    2015年1月15日，巴黎爱乐音乐厅的落成成为了音乐界和建筑界的年度盛事。多年来，尽管拥有着世界级的歌剧院，作为世界艺术之都的巴黎一直缺少一座可以和维也纳金色大厅、柏林爱乐厅、阿姆斯特丹音乐厅等相媲美的世界级音乐厅。继奥地利维也纳金色大厅、德国柏林爱乐音乐厅和美国卡内基音乐厅之后，历经了20多年的重重阻碍，终于以一种令人瞩目的姿态亮相在巴黎的天际线上。大胆前卫的建筑设计和最先进的工艺技术已经让它不同于以往任何一座世界级的音乐厅。

    法国著名建筑大师让?努维尔负责了整个巴黎音乐厅的设计与建造。而在音乐厅开幕之前，设计师让?努维尔通过《世界报》称，自己将不会出席他设计的巴黎爱乐音乐厅的开幕式。在文章中，努维尔称音乐厅开幕过早，并没有经过自己对于其作为音乐演出场所发展能力的必要检测。他认为音乐厅的领导层在未成熟的情况下就匆匆开幕，相当于“自绝生路”。建筑师同时称他一直被排斥在建筑工程之外，并且关于音乐厅的一切决定都是秘密做出的，并未经过必要的监管，这严重损害了工程的质量。“这对于一个建筑师两年的时间是极大的蔑视，因此我选择不参加音乐厅的开幕仪式。”努维尔写道。

    从2007年起，巴黎爱乐音乐厅历经了八年漫长的工期，耗资 3.87亿欧元（几乎是原预算的两倍），这使它成为目前全球造价最昂贵的音乐厅。并且，它的昂贵，不仅体现在高昂花费，更体现在其结构的独一无二上――招标书的最后一条要求：不可以沿用任何已经存在的音乐厅设计范式。而由那些经典范式设计出的音乐厅例如“鞋盒式”的维也纳金色大厅，“葡萄庄园式”的柏林爱乐音乐厅，都早已被证明拥有着世界上最出色的音响效果。由此，巴黎爱乐音乐厅的设计更体现了其对于创新与完美的苛求。

    巴黎市政府将巴黎爱乐音乐厅建造于19区porte de pantin附近，临近巴黎国立高等音乐舞蹈学院，巴黎Zenith演艺中心和拉维莱特大展厅。除了考虑到了地理位置的优越性，巴黎政府也考虑到促进巴黎各区文化产业的协调发展――“我们想要将所谓的资产阶级艺术引入一个充满大众文化的区域，这在世界上恐怕都是独一无二的举措。”巴黎爱乐音乐厅总监Laurent Bayle如是说。熟悉巴黎的朋友或许都知道，19区，就是那个各种旅游手册和攻略中明显标注着“治安很差，不要留宿于此区”的街区。而巴黎爱乐音乐厅的建成，则标志着从此巴黎大部分的古典音乐演奏将走出香榭丽舍大街和歌剧院大街搬到巴黎东北角，来到以“贫穷”、“混乱”著称的19区。这使我们不得不感叹，巴黎市政府的一片良苦用心。

    从外立面上看，巴黎爱乐音乐厅的铝浮雕外墙微妙变幻，如同被压扁的形体，与内部空间充满褶皱的设计相呼应。其极具冲突与力量的造型，使整个建筑如同一座来自天外的嶙峋怪石，从拉维莱特公园升起。作为拉维莱特公园中的标识物，让?努维尔的设计理念与公园的设计者―――另一位建筑大师，伯纳德?屈米的理念不谋而合：“表现冲突胜过融合，片段胜过统一，疯狂的游戏胜过谨慎的安排。”

    此外，音乐厅内的交响乐大厅设计更是独具一格。看台和反声板“流云”般的造型仿佛音乐的律动。距离舞台最远的观众座位只有32米。2400个高低不一的环形座位设计，力求达到最佳的音效效果。除了音乐厅以外，这里还拥有15间排练厅、一个可容纳250人的露天剧场、音乐博物馆、展览馆、媒体中心等。另外特别值得一提的是，音乐厅内还配备了一座为交响乐演奏用的高15米，宽20米的巨型管风琴。

    尽管如此，巴黎爱乐音乐厅的音响效果和声学特性能否满足最顶尖的乐团和最严苛的听众们的耳朵，才真正决定了它能否撼动那些经典音乐厅的地位。在这里我们将为您介绍巴黎爱乐大厅辉煌外表背后先进而独特的声学设计。

    音乐厅的声学设计是一项复杂的系统工程，其背后的科学和规律直到20世纪后期才被完整地理解和利用起来。在声学设计这个学科中，主观的对声音的审美被分解成了一些声学设计要素和准则。在几百年的经验史和现代科技的帮助下，一个好的音乐厅所需要的声学条件已经被完整地归纳出来。这里我们将先从一些简单的声学概念入手，音乐厅设计的声学要素。在这个基础上，我们将回顾历史上最经典的两种音乐厅声学设计范式：鞋盒式音乐厅以及山地葡萄园式音乐厅，分析其中的设计原理。最后，我们将遵循设计师的角度仔细解读巴黎爱乐大厅的声学设计，从而理解巴黎爱乐大厅在声学设计上的独特与伟大之处。

    音乐厅设计的声学要素

    当我们在一个大厅里听歌手唱歌，进入你耳朵的歌声主要由两部分构成，直接从音源（歌手）抵达你的耳朵的声音，称为直达声;经由大厅的墙壁单次或多次反射进入你的耳朵的声音，称为反射声。由于直线路径最短，直达声将最先到达你的耳朵，随后是反射声。在反射声中，我们进一步将听见直达声后大约0.1秒以内到达的反射声称为早期反射声;这个时间节点之后抵达的反射声一律归为混响声或后期反射声。

    在这里之所以介绍了这么多关于反射声的概念是因为人对于声音的审美，除了对声音本身的审美，都源自于对反射声的审美习惯。为了说明这一点，我们不妨思考一个问题：当我们在听音乐时我们在听什么？直觉上我们可能会认为我们只是想听歌手或者乐器发出的声音，即直达声。但真的是这样吗？想象一下一个没有反射声的环境――旷野。旷野里的歌声，因为不存在反射声音的墙壁，所有到你的耳朵里的声音都是直达声。但哪怕是再好的歌手，你都会觉得他的声音干涩、飘忽、虚弱、压抑。而相反，诸位在自家浴室忘情地歌唱的时候是不是都觉得自己的声音非常美妙呢？这个例子告诉我们，当我们听音乐的时候，我们不但在听音源发出的声音（直达声），我们也在依靠反射声感受着整个空间。如果没有反射声的存在，我们会觉得歌声很别扭。用稍微严肃点的声学语言来说，在听音乐时，除了音源本身的质量，决定声音品质的最重要因素就是反射声场的特性。我们喜欢有包围感的声音，我们喜欢把自己沉浸在声场里的感觉，我们对声音的空间感有着独特的审美标准。

    从上面的讨论中我们知道了反射声的重要性。那么，一座理想音乐厅的声学要素又包括哪些方面呢？下面我们将简单介绍一个高质量音乐厅的反射声场所需要具备的声学要素。

    1. 合适的混响时间

    混响时间是在音乐厅的声学设计中非常重要的声学参数，于二十世纪初被发现，是最早被研究的声学参数。它指音源停止发声后，从听见直达声开始直到余音消逝所经历的时间。由于没有反射，旷野里的混响时间接近0秒，声音干瘪虚弱但清晰;而大教堂由于高挑的大堂空间和复杂的细节结构，混响时间就可能有几秒，声音雄浑立体包络了整个空间但缺乏力量朦胧柔软。太短的混响时间将造成声音干涩平面，太长的混响时间会让声音重叠在一起变得模糊不堪。合适的混响时间（1.5-2.5秒）可以在声音的清晰度与包围感中获得一个较好的平衡，世界上最著名的音乐厅，诸如维也纳金色大厅和柏林爱乐厅的混响时间都在2秒左右。另外有一点需要指出的是，不同的音乐作品的最佳混响时间并不一致，这是由于作品风格和年代、乐队规模以及演奏场景所决定的。古典时期的作品，诸如巴赫、莫扎特、海顿等更适合在短混响时间的音乐厅演奏，因为它们最初就是在相对小的房间内演出的。而稍长的混响时间会更适合浪漫主义时期的作品（舒伯特、孟德尔颂、勃拉姆斯等）。早期音乐、弥撒、安魂曲等教堂音乐则需要更加长的混响时间来彰显教堂的神圣感。

    2.充分的早期反射声，尤其是早期侧向反射声

    自从混响时间的规律被发现以来，音乐厅的声学设计得到了相当大的发展。但仅仅依靠这一参数来评价音质并不充分。具有相似混响时间的音乐厅可能听起来效果很不一样。二十世纪五十年代以来的声学研究才逐渐揭示了早期反射声对于音质的重要意义。和视觉暂留效应一样，人耳也有类似的效应，即哈斯效应：人耳会认为间隔0.05秒以内的两个声音是连续的。因此，充分的早期反射声具有加强并丰富直达声的效果。所以在混响时间相同的情况下，早期反射声越强，声音也就越清晰丰满。在这样的指导原则下，在音乐厅内部安装反射板、扩散体等设计的确可以在大多数情况下加强早期反射声从而获得良好的音质。但于1962年落成的纽约菲哈莫尼音乐厅却遭遇了前所未有的失败，尽管设计上充分考虑了早期反射声，但听觉上的效果却远远不如那些早期仅凭经验设计的音乐厅。声学领域为此展开了大量研究，终于在六十年代末，新西兰声学家Haroid Marshall（他也正是巴黎爱乐大厅的声学顾问）发现了早期侧向反射声在音乐厅声学中的重要地位。早期侧向反射声是指从侧方反射入耳的早期反射声。实验表明，相较于从头顶等方向传来的正向的早期反射声，人耳对来自侧向的早期反射声要敏感得多，听者的空间感和环绕感主要就是由这部分声音所贡献的。所以，早期反射声，尤其是早期侧向反射声的质量将对音乐厅的声学造成重大的影响。

    3.均匀平衡的声场

    一个好的音乐厅需要把反射声均匀散布，以使得在各个位置的听众都能获得高质量的音乐体验，而有意思的是，角落里的廉价位置可能比座池中央的高价座位更容易获得好的声学效果，因为角落里的早期反射声非常丰富，而池座中央就未必了。所以，对音乐厅的几何形状的设计要避免声音传播出现明显的不均匀现象。具体地，主要需要避免几种情况：（1） 回声（echoes）。当房间太大，直达声和最先到达的反射声之间的时间间隔大于0.1秒时，人耳就可以清晰地分辨出直达声和反射声，这就是回声效果。大家最熟悉的例子就是山谷的回声。音乐厅的设计往往需要考虑，比如天花板不宜太高等等。（2）声聚焦（focusing）。就好像光线在一个凹面镜上反射会汇聚一样，凹形的墙壁会对声音有汇聚作用，引起局部的声音增强，而其他地方声音被削弱的结果。因此，圆形厅堂的设计或者穹顶的设计在声学上都是极差的。一个反面例子就是美国俄克拉荷马州的大教堂，其高挑的穹顶式的设计被称为声学的噩梦。当主教讲话时，强烈的回声效果伴随着汇聚效果使得从穹顶产生的回声比真正的说话声更强更清晰。而与凹形结构相反的是，凸形的墙壁对声音有扩散作用，可以使声场变得均匀，因此也是音乐厅中常见的建筑结构。（3）颤动回声（flutter echoes）。往往出现在平行的光滑墙面之间，声音会在墙面之间来回反弹叠加，最后听起来会好像乐器的颤音一样，严重失真。（4）驻波（standing wave）效应。当声波的半波长和平行墙面之间的距离恰好是整数倍的关系时，会引起驻波效应，使得声音的强度在空间上产生强弱的起伏，并且改变声音的频谱特性（即声染色，coloration）。为了消除颤动回声和驻波，除了减少平行面，对墙面进行漫反射处理或者使用吸收材料也非常重要。

    以上我们用比较浅显易懂的方式介绍了音乐厅设计中三个最重要的声学要素。实际上，音乐厅的声学设计还需要考虑许多更加具体的专门化指标，比如不仅仅需要考虑总的混响时间，还需要考虑不同音高的声音的混响时间，即混响时间的频谱（低音的混响时间应比高音长，从而克服低音更容易损耗的声音传播规律）。声学是一门严格的科学，声学专家在设计和评估音乐厅的声学特性时，需要用到非常多的声学领域的专门知识、需要精确的计算以及计算机模拟，才能给出最后的最优设计。但对于我们来说，只要理解了上述三个要素，就可以理解音乐厅设计中的绝大部分声学原理。

    鞋盒与山地葡萄园的辉煌历史

    从声学的角度，古往今来的音乐厅建筑设计被归纳成了几种不同的范式：比如鞋盒式、山地葡萄园式、早期反射声优化型设计、扇形、倒扇形等等。实际上音乐厅的设计范式之间的区别并没有严格的界限，各个范式之间往往是互通的，因为一个好的音乐厅建筑设计总是会以相似的方式满足所需要的声学条件。

    其中，鞋盒式与山地葡萄园式是两款经典的设计范式。一项对音乐家、指挥家和资深听众的调查结果显示，世界上音响效果最好的五个音乐厅分别为：维也纳金色大厅、波士顿交响乐大厅、阿根廷的哥伦布剧院、柏林音乐厅以及荷兰阿姆斯特丹音乐厅。其中柏林音乐厅采用了山地葡萄园式的设计，剩下四个都是鞋盒式的设计。可见这两种设计范式在音乐厅建筑中的重要地位。【注：柏林音乐厅（Konzerthaus Berlin）是鞋盒式；柏林爱乐音乐厅（Berlin Philharmonie?concert hall）才是葡萄园式的。】

    鞋盒式范式的确立和音乐厅的发展历史密不可分。在19世纪鞋盒式范式成形之时，人们对于声学原理的研究接近空白。鞋盒式的设计其实主要是由当时的材料、建筑工艺以及科技水平所决定的。直到完整的声学理论被建立起来之后，人们才搞清楚为什么鞋盒式的设计这么出色。鞋盒形音乐厅被认为是由宫廷的宴会厅以及教堂（尤其是新教教堂）演变而来。宫廷宴会厅往往被设计成长方形，有着高挑天花板，一方面用来使空气对流保持新鲜，另一方面也可以展现宫廷的气派让人敬畏。室内装潢的材料使用了木制地板、石膏、大理石等等，墙面上往往会有复杂凹凸的纹饰。在有些设计中，大厅侧面还会有楼座和栏杆，这样的建筑设计使得宴会厅其实已经可以说是鞋盒式音乐厅的原型了。相当一部分较早期的音乐作品也的确是为了宴会厅以及宴会厅的独特声学所谱写的，比如海顿的早中期交响曲是为了Esterhazy王子在维也纳和艾森斯塔的城堡所谱写的;巴赫的许多作品在魏玛和柯滕的宫廷演奏;贝多芬的弦乐四重奏和第一交响曲是为了在Rasumofsky Palace演奏所写的。

    在宴会厅和教堂的基础上，19世纪后半叶出现了专门为音乐演出设计的鞋盒式音乐厅。除了上述宴会厅的那些特点基本得到了传承之外，一到两层的侧楼座成为了标准配置。在声学上，鞋盒式音乐厅的音质和它的建筑设计是密不可分的。高挑的天花板带来了较长的混响时间，长方形的形状给观众席带来了充分的早期反射声，而侧楼座的存在尤其重要，伸出的侧楼座的底面给下方空间的听众带来了非常丰富的早期侧向反射声。与此同时华丽复杂的纹饰使得声音可以散射扩散，避免了平行墙壁设计的声音缺陷。在当代的建筑设计中，更多的声学因素会被考虑进去，比如设计墙面的纹饰使得声音效果最优，设计侧楼座底面的形状使得侧向反射声最优，在顶部安装反射板或者设计纹理使得反射声最优等等。以上的这些特性使得鞋盒式的音乐厅成为了堪称完美的音乐厅声学典范，也是长期以来不少新建音乐厅的设计典范，甚至认为只有鞋盒式的设计才能达到完美的音质。但现代声学的成熟使得新的音乐厅范式成为可能，于是，山地葡萄园横空出世。

    1950年代末，为了重建柏林爱乐厅，建筑师Hans Scharoun和声学家Lothar Cremer首次提出了山地葡萄园式的建筑设计方案，这个大胆创新的设计在众多设计方案中脱颖而出。几年后的1963年柏林音乐厅按照这个建筑方案正式竣工，很快跻身于世界顶级音乐厅的行列，打破了鞋盒式范式的神话。70年代起，不少新建的音乐厅的设计都以柏林音乐厅的山地葡萄园范式为典范，比如大家所熟悉的悉尼歌剧院、旧金山戴维斯交响乐厅等等。

    山地葡萄园的最重要特点就是围绕式的坐席：舞台在音乐厅的中央最低处，听众的坐席围绕着舞台，由近及远坐席逐渐爬升。围绕式的设计使得座位的方向都指向舞台中心，并且在相同的容纳规模下，听众和乐队的距离更近，从而使乐队与听众之间的联系更加紧密。在乐队后方的听众甚至就好像置身于乐队中一样可以观察到指挥的每一个动作。但是这样的设计也给声学带来了挑战：山地葡萄园式的音乐厅中，声音呈辐射状从中心到达听众，而不像鞋盒式音乐厅所具有的侧壁和侧楼座可以带来丰富的侧向反射声;另外在舞台侧方的听众可能会听到更多来自近侧的乐器发出的声音，使得各声部的平衡被破坏;而对于舞台后方的听众，由于乐器发声的指向性，也可能会引起不佳的听觉体验。为了克服这些声学的缺陷，山地葡萄园的坐席被设计成一块块看似不规则的形状，就像梯田那样，相邻的每一块都高低错落。这种错落使得每一块坐席可以从相邻的高阶坐席的墙面得到充分的侧向反射声。于是山地葡萄园里就好像充满了各个指向的断壁和墙面，从而大大改善了反射声的效果。另外，音乐厅的屋顶被设计成帐篷形，从舞台上方的顶点开始屋顶像帆布一样带着凸出的弧度垂下并延伸，最后包络整个音乐厅，凸出的弧形反射面使得反射声可以弥散到整个音乐厅中均匀分布。舞台上方也安装了经过独特设计的反射板，使靠近舞台周围的听众以及舞台上的演奏者可以得到足够的反射声。

    回顾山地葡萄园范式诞生的历史，其实最初的想法很简单：人们听音乐时总会自发地围成一个圈。这使得建筑师Hans Scharoun希望设计出一个正圆形的，带着高耸穹顶的音乐厅，并且将舞台置于中央来展现出一种最公平最完美的设计。但这样的设计显然是声学的灾难！Lothar Cremer在尊重设计理念的基础上，将声学设计的功力发挥得淋漓尽致：把正圆形碎片化并且非对称化，把穹顶的凹面用帐篷的凸面代替，增加错落有致的断壁等等。这些声学上的设计最终成就了一座世界级的音乐厅，并在音乐厅建筑的史册上留名。

    “巴赫”范式：巴黎爱乐的全能设计

    2006年巴黎爱乐大厅的设计方案对外公开竞标。巴黎爱乐大厅的竞标方案对声学要求有着非常严苛的要求，其声学项目有五点主要要求：1.必须同时具备高清晰度和充足的混响的特性;2.音源的存在感和空间感可以分别被独立调控;3.在所有位置都要有充足的侧向反射声;4.坐席必须包围舞台;5.可以适应多种不同的场合;6.不可以简单复制任何一个已有的音乐厅设计范式。

    一共有98个团队提交了设计方案，最终由建筑师Jean Nouvel和声学家Harold Marshall和Yasuhisa Toyota领衔的团队方案在两轮筛选中获得了最终的胜利。这个团队可谓星光熠熠，Jean Nouvel是法国当代的建筑大师，也是普利兹克奖的得主。HaroldMarshall不但是学术界的权威，也是广州大剧院的声学设计者。而Yasuhisa Toyota是当今世界最好的声学设计师之一，最为人熟知的作品就是位于洛杉矶的迪士尼音乐厅和东京的三得利音乐厅。他们的设计方案提出了“巴赫”范式音乐厅的概念，完全满足了巴黎爱乐大厅的要求。“巴赫”范式中的bicameraladaptable（“可调的双腔体”）是指早期反射声场和混响声场分别可由两个嵌套的腔体独立控制可调。早期反射声场与音源的存在感和清晰度直接相关，而混响声场直接决定了音乐的空间感。这两个独立可调的声场意味着，整个音乐厅的音响效果可以通过适当的调整而适用于最广泛的演出类型，参数的独立性保证了不会出现因为调整其中一个声场而对另一个的指标带来的负面效果的情况。

    “巴赫”范式的设计方案是基于当代声学理论的一个大胆尝试。实际上，Harold Marshall本人就是当代声学理论发展的重要带头人，在60年代提出了早期侧向反射声理论，并在随后的实践中获得了巨大的成功。

    巴黎爱乐大厅的竞标要求中的“同时具备高清晰度和充足的混响的特性”在60年代以前被认为是不可能实现的。高清晰度与长混响时间一直被认为是互相冲突的，而早期的音乐厅往往试图在两者之间平衡。如果尝试同时增强这两个特性，往往结果适得其反。这是当时声学理论的局限性造成的，直到70年代Harold Marshall将其发展的早期侧向反射声理论运用到了克赖斯特彻奇镇音乐厅的设计中去，才第一次突破性地实现了高清晰度和丰富的混响兼备的音响效果。这个设计与以往音乐厅设计的不同之处在于，以往决定清晰度的早期反射声和负责混响的后期反射声总是由相同的反射面（墙面、屋顶、反射板等等）来提供，而在这个音乐厅中，两者被分离了：内部空间的主反射板提供早期反射声，而混响由外围空间提供，包络整个大厅。这样的设计最终使得在人耳对清晰度敏感的频域（1kHz-6kHz）早期反射声占主导，在人耳对混响敏感的低频区（<1kHz）仍然提供充分的混响。由此，通过现代声学工程设计，第一座“同时具备高清晰度和充足的混响的特性”的音乐厅诞生了。而这个设计也就是今天“巴赫”范式的前身。如果我们仔细比较巴黎爱乐大厅双腔体的嵌套式设计和克赖斯特彻奇镇音乐厅内外空间的设计，会发现这两个音乐厅其实是一脉相承的。

    巴黎爱乐音乐厅：一座具有生命的全能音乐厅

    巴黎爱乐大厅由两个嵌套的腔体空间构成。内腔的设计将山地葡萄园范式的环绕式坐席与鞋盒范式的侧楼座设计相结合，坐席环绕中央舞台以达到非常出色的亲和效果，而楼座则带来丰富的侧向反射声和完美的清晰度;外腔承载着整个音乐厅的建筑结构，并通过声学工程设计为音乐厅带来了充分的混响。内腔以一种行云流水般的方式被分割成不同的坐席区域和楼座，既是声学工程的杰作也是建筑学上的奇迹。在内腔的顶部，分别在舞台上方和坐席上方安装了与坐席风格一致的可调反射板来引导反射声。另外，吸声材料也可以按需布置在音乐厅的墙面和空间内。

    除了上述的大胆设计使得巴黎爱乐大厅和之前所有被奉为经典的音乐厅与众不同之外，巴黎爱乐大厅最重要的一个特点就是全面丰富的适应性。过去建筑一旦被建造好，就都尘埃落定，一座音乐厅的表现在完工之时已经确定了，我们能做的仅仅是一点点修饰。但巴黎爱乐大厅却打破了这一点：在最先进的声学工程设计下，她的建筑是“可调”的，是具有生命的。面对不同的演出，她总可以把自己调节到最佳的状态。

    比如，主要的声学要素都是可以调整的。混响声的调节主要依靠在外腔以及反射板的背面放置最大面积可达1500平方米的吸声材料。吸收负荷的加减和上座率的变化可以使混响时间在1.2秒到2.3秒之间变化。早期反射声的调节主要依靠移动调整舞台与坐席上方的反射板以及在靠近舞台的墙面上增加吸声材料来得到。其中反射板可以在9米至15米的高度范围内任意调节。池座的侧向反射声由侧楼座的墙面提供，楼座上的侧向反射声主要由悬挂的反射板以及反射板-墙面的二次反射来提供。另外值得注意的是，早期反射声效率这一概念被提出并应用到巴黎爱乐大厅的设计中以确保足够的早期反射声水平，所以说，指导巴黎爱乐大厅的设计的是堪称最前沿的声学理论。音乐厅以一种主动的方式对她本身的各个功能部分进行协调来输出最好的音效，而不是像过去那样仅仅是依靠固定的先期设计来实现音效。

    舞台结构的多样性也使巴黎爱乐大厅可以满足于各种形式的演出。舞台与池座区主要分为了三个可以独立移动的部分，分别为区域1的阶梯观众席或水平站台，区域2的中央舞台或池座，区域3的前方舞台或者合唱/观众席。当演出交响乐时，乐队位于区域2的中央舞台，观众席围绕着乐队。区域2的中央舞台既可以改装成阶梯式也可以改装成平地式，从而适合乐队或者独奏等等各种表现形式。区域3如果有需要可以作为合唱队的位置，但通常情况下将会作为席位开放给听众，使听众可以近距离地与指挥和乐队交流。当演出歌剧或者有现场放映任务的情况下，区域3的坐席就失去了意义，此时区域3将成为舞台，而区域1和区域2则变成坐席。另外在比如摇滚等形式的音乐会中，区域1和区域2的座位可以拆除变成站台，从而使容积从2400人增加到3650人。如此丰富的舞台结构是以往任何一座音乐厅都不具备的。

    声学上的主动调整能力加上舞台结构的多变性使得巴黎爱乐大厅对不同种类不同风格的音乐作品具备了前所未有的适应性和全能性。这种灵活性以及和音乐进行的主动式交互赋予了她生命，这是有史以来最活泼、最热情的的音乐厅。

    2015年1月15日，巴黎爱乐大厅终于正式落成，也迎来了她的第一场演出。然而实际上音乐厅的建筑施工还没有完全完成，室外装潢和室内装潢的细节仍然缺失，最终的声效测试也没有完成，这样仓促的开幕让建筑师Jean Nouvel相当不满，以至于拒绝出席开幕式。但作为听众的我们最好奇的是，她的音响效果到底如何呢？是否真的如预期般那么完美呢？舆论的评价普遍乐观，从谨慎乐观到狂喜的态度都有。

    英国艺术经理人Marshall Marcus在他的博客上对首演的表现进行了点评。首先，混响和清晰度之间的平衡满足了他严苛的耳朵。音乐厅的音响效果不如维也纳、波士顿、阿姆斯特丹那样的传统设计来得温暖，但音质足够明亮足够清晰却不生硬，使得它完全不同于那些代表性的音乐厅的效果，这种独特的效果让他非常惊喜。对于乐队，他幽默地表示，在这样的具有清晰音质的音乐厅里就别想滥竽充数了，一切尽在听众掌握之中，甚至连英国管乐手在演出结束前关掉了簧片盒的声音也被他注意到。另一方面，空间上的不均匀效果仍然存在，他觉得在最高的5层位置以及乐队后方的4层座位的音响效果最差;舞台近处的声音要比舞台远处的声音更加温暖更加有包围感;对于反射板的位置需要更加细致的调整以达到完美的效果……相当多的细节问题仍然存在，但相信在音乐厅完全竣工之后，当这些问题被解决之后，巴黎爱乐大厅将最终成为举世瞩目竞相效仿的的音乐厅新范式，让我们拭目以待吧。

  • 芳华再现 | 上海爱乐乐团排练厅的声学设计

    芳华再现 | 上海爱乐乐团排练厅的声学设计

    历时三年的筹备、设计与施工，上海爱乐乐团终于要“回家”了。

    上海爱乐乐团位于上海市静安区武定西路1498号，花园内有近现代不同时期建（构）筑物11处，现状总建筑面积3013㎡，占地5160㎡，其中2号楼内主要设置爱乐排练厅，业主要求达到交响乐排练和录音的高标准声学空间。

    功能要求

    2号楼更新后作为爱乐乐团专用排练厅使用，排练交响乐演奏，同时兼顾录音功能。可容纳40人合唱、133人交响乐乐队与指挥席，以及40座观摩席。

    改造前声学环境：业主提出原来的排练厅，混响偏短，管乐类听不清晰。

    项目拆除前，业主对排练厅进行了空场声学测试，数据如下：

    F(Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
    T20

    （s）

    		 0.54 0.58 0.72 0.84 0.86 0.82
    C80

    (dB)

    		 2.85 0.81 -0.11 -0.84 -0.75 -0.55
    D50 0.57 0.39 0.37 0.24 0.28 0.29

     

    声学设计

    1.隔声设计部分

    1.1排练厅外墙在结构安全的前提下，增设隔声中空双墙结构，有效隔绝外部环境噪音

    1.2排练厅出入口增设声闸与防火隔声门，专业隔声门满足计权隔声量＞35dB

    1.3排练厅的空调机组选择超静音机组

    1.4空调送回风主管道内加设2个ZP100消声器

    2.音质设计部分

    2.1排练厅体型呈长方形，长约16.7米，宽约13.5米，高约5.2米。室内装饰色彩采用温暖、朴实而有亲和力的暖木色，衬托高雅艺术殿堂的专业风范；演奏席位每级升起20厘米，呈环抱式格局，音效最佳

    2.2观众厅吊顶材料大面积采用GRG扩散板；在打击乐演奏区上方吊顶增加成品软包吸音板，避免打击乐区域响度过大

    2.3墙面采用暖木色实木MLS扩散体、实木穿孔吸音板（后衬50厚32K袋装吸音棉）以及实木装饰板，按照声学分析布置扩散和吸声材料

    2.4采用防静电实木地板，实贴于地面

    最终效果

    在严格的声学要求和控制下，竣工后的排练厅得到业主高度赞誉。

    从测试数据来看，声场均匀、混响合适、音乐丰满度和清晰度均达到满意效果。

    空场测试数据表

    频率参量

    		 倍频程中心频率(Hz)
    125 250 500 1k 2k 4k
    T30 1.32 1.33 1.62 1.64 1.54 1.49
    EDT 1.24 1.35 1.57 1.41 1.39 1.42
    C80 3.2 1.6 1.3 2.0 1.5 1.7
    D50 0.55 0.46 0.44 0.48 0.44 0.45
    G 13.3 12.7 13.7 13.1 12.8 12.4

    建设单位：上海爱乐乐团

    设计单位：华建集团历史建筑保护设计院

    声学：华东建筑设计研究院有限公司声学及剧院专项设计研究所

    施工单位：上海建工四建集团有限公司

  • 声学 | 奥地利维也纳金色大厅建筑声学设计

    声学 | 奥地利维也纳金色大厅建筑声学设计

    很多朋友并不知道，奥地利维也纳金色大厅并非一座独立的建筑，而是音乐之友协会大楼的一部分，该栋建筑物中有多个音乐厅，除金色大厅外，还包括勃拉姆斯厅和莫扎特厅等演出大厅，以及办公室。

    维也纳金色大厅是世界上最为辉煌的音乐大厅。这座意大利文艺复兴时期建筑风格的音乐厅于1867年、由出生丹麦的著名建筑师汉森设计，“金色大厅中的金色之声”如今已经成为这个音乐大厅的代名词，我们可以从很多高质量的音乐录音当中证明这一点。华丽的金色装饰、优雅美妙的音乐效果使维也纳音乐协会音乐厅成为了当今世界上最为经典的音乐大厅。一年一度在金色大厅举行的新年音乐会更是让维也纳音乐协会音乐厅闻名遐迩。

    大约在170多年前，音乐仅在欧美国家的教堂及皇宫中演奏，或在室外广场演出，19世纪50年代起在欧洲的英国、德国、奥地利等国开始建设一些三、五百座的小型室内音乐厅，直到19世纪后期才先后在欧美设计建成了数个大型音乐厅，这些大厅中三个至今最著名的大型音乐厅，其中就有1867年建成的维也纳音乐协会音乐厅即金色大厅，这个音乐厅至今已有148年的历史，是古典风格的“鞋盒形建筑”。

    维也纳金色大厅宽20米、高17.5米、长35米。资料记载大厅容积15000立方米，座位1680座，站位500,每席容积8.9立方米。满场中频(500Hz)混响时间2.1秒。金色大厅建成后，其优良的音质一直受到人们的高度评价。难能可贵的是当时美国的赛宾尚未研究提出混响时问的计算公式即赛宾公式，而现今广为采用的厅堂混响计算艾润公式则是1930年才被研究提出的。

    在建造金色大厅的时代，声学理论还不发达，那么汉森是如何将金色大厅的音质设计得如此完美的呢？完全是偶然的巧合，还是经验和直觉的判断？人们对此一直很感兴理。但金色大厅技术负责人断然否认偶然说，他认为汉森的设计自有其道理。在历史长河中，古人对某些问题的认识深度，不一定比今人差。现在对金色大厅的不断研究，就总结出了不少建设音乐厅的有用经验。

    人们认为其高、宽组成近似于正方形的横截面，宽、长近似1比2，和适中的宽度都是音响空间的理想组合，有利于大量侧向反射声到达观众席，产生良好的空间感;女神像等装饰形成了凸凹丰富的表面，有利于漫反射形成更加均匀的声场；砖墙上涂石膏灰泥，形成恰到好处的反射；较长的混响，不算大的空间，保证有足够的声能密度等等。这些都与现代理论相吻合。

    而金色大厅的屋顶，有九个三角型大钢结构架，架在两边承重墙上，负荷着屋顶的重量，钢架上伸下根根钢筋，吊起云杉木料的天花。天花上面铺了砖块，天花的表面涂上了石膏灰泥，外表镀金，形成了一个略有弹性的大天花。整个天花上面的空间形成了一个巨大的共鸣箱。这也是造就金色大厅优良音质的重要原因。

    看来金色大厅不仅仅是欣赏音乐的绝妙场所，还是探讨声学理论的重要研究对象，汉森留下的宝贵财富，还有待我们不断地去发掘。

  • 分享 | 世界上那些让人着迷的音乐厅

    今年年初，德国汉堡易北爱乐音乐厅犹如浮于古老码头仓库上的一朵玻璃大浪花，盛大开幕，它不仅像召唤船只的灯塔，同时因为它，汉堡也将成为一个音乐城市……两间足以容纳2150和550名参观者的大礼堂将被建立在这座以玻璃为主要结构的建筑中。这两个高达100米的表演场地未来将演出古典音乐、现代音乐和各种混合风格的娱乐音乐。

    在贝多芬第九交响曲《欢乐颂》的旋律中，一起来开幕盛典上的灯光秀。

    另外更有室内和室外两个航拍视频。一起来领略鸟巢设计师的又一杰作，这是一座伟大的建筑，更是一件艺术品，相信更多的人会在这样的音乐厅里领略到音乐的美妙。

    除了易北爱乐音乐厅外，来自德国汉堡的建筑数据公司Emporis列举出了全球最具魅力的15大音乐厅。“当代的音乐厅大多都有着独特的令人难忘的建筑风格，在观众还未进入（厅内）坐下来之前就给人们带来一场宏伟漂亮的视觉体验。”Emporis公司的发布人说道，“越来越多的音乐厅都通过令人瞩目的造型、颜色或者材料而出类拔萃独具特色。”在领略音乐魅力的同时还能浸淫在当代建筑带给我们的赏心悦目之中，这就是形成这个名单最为基本的要素。若有机会，一定要环游世界，去这些音乐厅听一场终身难忘的音乐会。

    第一名：阿塞拜疆阿利耶夫文化中心 Heydar Aliyev Center
    建筑设计师：Zaha Hadid Architects

    第二名：挪威 Kilden表演艺术中心 Kilden Performing Arts Centre
    建筑设计师：ALA Architects Ltd., SMS Arkitekter AS

    第三名：美国堪萨斯城考夫曼表演艺术中心 Kauffman Center for the Performing Arts
    建筑设计师：BNIM Architects, Moshe Safdie & Associates

    第四名：德国柏林爱乐厅Philharmonie
    建筑设计师：Hans Scharoun

    第五名：西班牙坦纳利佛音乐厅 Auditorio de Tenerife Adán Martín
    建筑设计师：Santiago Calatrava S.A.

    第六名：巴西Cidadedas Artes艺术馆
    建筑设计师：Atelier Christian de Portzamparc

    第七名：新加坡滨海艺术中心Esplanade Concert Hall
    建筑设计师：DP Architects Pte Ltd, James Stirling, MichaelWilford & Associates, PWD Corporation Private Limited.

    第八名：西班牙索菲亚王后艺术歌剧院 El Palau de les Arts Reina Sofía
    建筑设计师：Santiago Calatrava S.A.

    第九名：冰岛Harpa音乐厅
    建筑设计师：Batteríi? Architects, Henning Larsen Architects

    第十名：奥地利格拉茨MUMUTH音乐厅
    建筑设计师：UNStudio

    第十一名：中国国家大剧院
    建筑设计师：Paul Andreu.

    第十二名：英国圣盖茨黑德音乐厅 The Sage Gateshead
    建筑设计师：Foster + Partners.

    第十三名：瑞典乌普萨拉艺文中心 Uppsala Konsert & Kongress
    建筑设计师：Henning Larsens Tegnestue A/S.

    第十四名：美国迪斯尼音乐厅Walt Disney Concert Hall
    建筑设计师：Gehry Partners, LLP.

    第十五名：葡萄牙波尔图Casa da Música音乐厅
    建筑设计师：Office for Metropolitan Architecture

  • 艺术 | 成就殿堂级影音设计师：推荐给建声爱好者的19本好书

    艺术 | 成就殿堂级影音设计师：推荐给建声爱好者的19本好书

    读书是将人类浓缩几千年的科技、文化快速习得的最佳方式，通过读书能使我们掌握大量的科学文化知识。从书本出发，着手于实际工程，把书本的东西变成自己的感悟，这也是每一个“菜鸟”通往“大师级”的必经之路。

    下面，“影音新生活”便为大家推荐19本学习建筑声学知识的好书，填补我们大脑对建声知识的渴望，对于影音定制安装、家装、智能家居等行业的从业人员而言，更是十分难得的专业技术指南。

    《噪声控制与建筑声学设备和材料选用手册》

    ●?内容简介：

    本手册较系统地介绍了我国目前生产制造的主要用于噪声振动控制以及建筑声学领域的设备、材料、装置、仪器等，给出了具体的型号、规格、参数、特点、选用原则、安装要求、适用范围等。针对各种噪声源、振动源、室内声学特性要求等，阐述了控制方法，列出了计算公式，提供了工程实例，是一本综合性的工具书。自1987年以来，本手册已连续出版了1、2版，颇受欢迎。每版均增删一半以上，荟萃了国内噪声振动控制和建筑声学设备材料的最新成果，使本手册更具有科学性、实用性、可靠性和先进性。内容包括基础知识、消声器、吸声降噪、隔声构件、隔振器材、阻尼材料、声学和振动测量仪器、典型案例以及附录中的常用标准目录、书籍名称、生产厂家名录等，可满足设计选型、施工安装、设备配套等需要。

    建声爱好者的圣经：《建筑声学设计原理》

    ● 内容简介：

    本书系统、深入地介绍20世纪建筑声学尤其是观演建筑声学的成果和声学设计的原理、经验与技术措施，着重介绍近年来这一领域的新成果、新趋势。本书内容包括观演建筑史、建筑声学基本知识、室内声学原理、音质评价、吸声和隔声、室内噪声控制等，重点介绍各类观演建筑的音质设计和建筑设计。本书内容翔实，插图丰富，并提供大量国内外重要观演建筑的实例，具有新颖性、先进性、趣味性和权威性。本书作为建筑系本科生和研究生推荐教材，并作为广大建筑师和室内设计装修以及环保、广播音响和音像制作等技术人员的参考读物。

    《建筑物理》(第四版)

    ● 内容简介：

    《建筑物理》第四版是在原刘加平主编的《建筑物理》第三版统编教材的基础上编写而成的。本版教材延续了原书的基本框架体系，根据全国建筑学和城市规划专业教学指导委员会对培养执业建筑师和规划师的要求，针对建筑节能、生态建设设计和绿色建筑评估等工作对建筑物理基础知识的需求，结合我国最新颁布的相关设计标准与规范，分别对建筑热工学、建筑光学和建筑声学三个组成部分进行了体系上的完善和内容的调整。

    《环境声学与建筑声学》(原著第2版)

    ● 内容简介：

    本书由前川善一郞、J·H·林德尔、P·罗德所著、燕翔译，是有关环境声学与建筑声学的一本经典的指南。本书采用了多学科综合的方法，以求营建令人满意的声环境。本书所论述的基本声学原理涵盖了室内空间和室外空间，内容包括：声波与听觉基本原理、噪声振动的测量与评价、室内声学、材料和结构的吸声、室外声传播、空气声的隔绝、结构噪声与振动的隔离、环境中的噪声与振动控制、厅堂音质设计、电声系统。

    《建筑声学：原理和实践》

    ● 内容简介：

    本书是一本介绍建筑声学的实用性读物，系统、深入地介绍了20世纪建筑声学尤其是观演建筑声学的成果和声学设计的原理、经验与技术措施，着重介绍近年来这一领域的新成果、新趋势。本书内容包括观演建筑史、建筑声学基本知识、室内声学原理、音质评价、吸声和隔声、室内噪声控制等，重点介绍各类观演建筑的音质设计和建筑设计。

    《建筑声学设计指南》

    ● 内容简介：

    《建筑声学设计指南》以表格化形式针对不同类型的工程归纳了声学设计要点，并提供了大量工程实例照片和插图，图文并茂，深入浅出。通过仔细研究《建筑声学设计指南》，读者将受益匪浅。此外，在《建筑声学设计指南》的技术附录中还着重探讨了10个实际声学技术问题，也会对读者更深入地理解建筑声学设计大有裨益。

    小房间声学设计手册：《小房间声学设计及建筑声学处理》

    ● 内容简介：

    本书由我国的声学研究泰斗——声学厅堂设计软件easer的翻译培训著作人高玉龙老教授编著，对家庭影院声学处理技术及解决方案专利技术有十分详细的介绍。包括对各种扩散体的研究计算方法、房间共振计算及解决方案、精彩案例介绍，以及声盾隔音门、悬浮隔音龙骨和铉超薄调音体等专利产品。

    《建筑声学与音响工程》

    ● 内容简介：

    本书的第1章介绍了声音的传播特性、人的听觉特性、声源特性和电声学原理，这对于声学设计人员是必备的基础知识。第2、3章分别对常用的建筑声学材料和电声器材进行了较为系统的介绍。第4章对各种声学指标及其测量方法进行了介绍。第5、6、7章分别介绍了三种比较典型的观演建筑，即剧院建筑、音乐厅建筑和体育建筑。在第8章中，对两种声学模拟技术进行了简要的介绍。书中给出了一些近年来国内已经建成或正在建设的大型观演建筑工程实例，并对这些工程的声学设计，包括建声设计和电声设计，进行了分析和介绍。本书可作为建筑声学及音响行业技术人员的专业参考书，也可作为高等院校声学及音响专业的教学辅助用书。

    《音乐厅与歌剧院》

    ●?内容简介：

    本书对于了解和设计音乐场所极具参考价值。——国际著名建筑师贝聿铭

    这是一册内容极其丰富的参考书和优秀的建筑声学教科书。它很好地融合了理论与实践，艺术和科学。对于音乐家和欣赏家是简单易懂，而又信息丰富，文图并茂。对建筑师的设计工作和声学家的教学与科研工作都是非常宝贵的。——中国科学院院士、中国声学学会名誉理事长马大猷教授

    本书探索了世界一流大厅音质的优异之处，从而为设计音质优良的大厅提供了有效指南。……对于如此复杂的音质问题，在走向更充分认识的途径中，作出了里程碑意义的贡献。——同济大学声学研究所教授、上海市声学学会名誉理事长王季卿

    这是一本有关音乐厅音质的重要著作。指挥家、演唱家有了这方面的知识，就能在演出时扬长避短，使演出更加辉煌成功，否则会使精彩的演出黯然失色。因此它不仅是建筑师必备，也是专业音乐家必读的参考书。——上海音乐学院前副院长，著名小提琴家谭抒真教授

    《噪声与振动控制工程手册》

    ●?内容简介：

    本手册从噪声与振动控制技术的基本理论着手，系统地阐述了隔声、吸声、消声、隔振、阻尼抑振以及最新的有源噪声振动控制技术与数字技术等。

    《建筑声学设计手册》

    ●?内容简介：

    本手册由中国建筑科学研究院建筑物理研究所主编，参加编写单位有清华大学建筑系、同济大学声学所、上海工业建筑设计院、上海民用建筑设计院和北京建筑设计院。这本手册是在总结国内多年来的建筑声学设计经验和吸取国外先进技术的墓础上编写。书中提供为在各类建筑中创造音质优良、安静舒适的声学环境所必需的音质设计和噪声控制的基本原理、设计标准、设计数据、计算方法、设计措施、声学材容和等。

    《声学手册 Master Handbook of Acoustics 5th》

    ● 内容简介：

    这是在国外一本非常畅销的的声学手册，至今已经更行到第五版，作者Mr.Everest（2005年去世-享龄95岁）是一位声学界的巨人，他率先提出了建筑声学在生活中的重要性，文中这样描述道：“当我们不想看到某样东西的时候，当我们想要睡觉的时候，我们可以轻松闭上眼睛；但是无论是黑夜或白天，我们的耳朵总是对周边发生的一切都非常敏感，无论这些声音是愉悦的或者是警告性的，无论这些声音是自然发出或者是生产活动产生的，其声学属性和其所在建筑环境对声音的影响总是每时每刻影响着我们。”

    《Home Recording Studio: Build It Like the Pros》

    ● 内容简介：

    Rod Gervais是美国声学学会、音频工程学会的资深会员，长期从事声学设计工作。其所著的《Home Recording Studio: Build It Like the Pros》是一本专门针对录音室、电影审片室、家庭影院等的声学设计手册，详细介绍了不同声学处理方法对于早期反射声、混响时间、频率响应、声压级、低频控制等重要指标的影响。对于影音设计师来说，具有十分有价值的指导性作用。

    《建筑声学：声源、声场与听众之融合》


    ● 内容简介：

    本书是国际著名声学家安藤四一教授继1985年出版《音乐厅声学》之后的又一力作。本书论证了声源信号如何与厅堂声场相融合，探求声场优选参量与声源信号以及听觉和大脑听觉信息处理机制之间的关系。本书介绍了作者将其理论应用于日本雾岛音乐厅的音质设计的经验，以及在该厅率先实现的座位音质选择系统。本书对于建筑厅堂音质设计、计算机仿真声场和可听化技术均具有深入的阐述。本书由中国科学院院士吴硕贤教授和赵越喆副教授翻译，是这一領域不可多得的一本前沿性著作。

    《建筑吸声和隔声材料：建筑材料标准汇编》

    ● 内容简介：

    如何使自己新置的房屋具备好的隔声效果，使公共场所的噪声污染问题降到较低的水平，这就要求材料的生产企业、建筑装饰公司、业主们了解相关知识，更主要的是了解国家的规定，以提高我们的居住、生活质量，维护自己的权益。近几年，国家相关政府部门颁布了多项关于隔声、吸声的国家标准、行业标准，为便于生产企业、科研院所、检测机构及用户查询，建筑材料工业技术监督研究中心与中国质检出版社第五编辑将室将目前现行的国家标准及行业标准汇编成书，并按照标准的种类分为三部分：一、基础及产品标准，包含国家标准4项，行业标准14项；二、试验方法标准，包含16项国家标准；三、吸声和隔声性能测量标准，包含16项国家标准。

    《建筑声效空间设计：原理·方法·实例》

    ● 内容简介：

    本书将声学与建筑设计相结合，系统、深入地介绍了建筑的声效空间，以及建筑设计中对声音效果的影响因素。尤其是媒体空间的设计方法与细节，例如录音棚、剧院、音乐厅的声学相关设计重点问题。书中包含作者精心选编的部分国外媒体工作室设计实例，以供读者欣赏和参考。

    《电影院建筑工艺与建筑声学设计》


    ● 内容简介：

    电影是19世纪末西方传入中国的，开始是由外国人在中国放映、摄制影片。自1905年北京摄制了我国第一部京剧舞台记录片开始，中国电影已走过了整整100年的路程。电影的发展是以与其相关的科学技术发展为先导的。本文作者曾任广电部设计院总工程师、电影工艺设计所所长，从事电影院建筑工艺与建筑声学设计工作五十余年。本书主要内容包括：我国电影院及电影建筑工艺专业发展简史、电影院观众厅建筑工艺设计、电影院建筑工艺设计、多厅电影院工艺设计等，结合作者多年的工作实践，数据翔实、文图并茂，具有较高的实用价值。

    另外，以下两本专著对于我们掌握核心声学知识也非常具有帮助性，在此，推荐给大家。

    《声学手册》


    ● 内容简介：

    本书由著名声学专家马大猷先生和沈豪（山豪）先生所著，其中简明扼要地介绍了声学工作者常用的基本原理、公式、数据、图表等。前16章包括声学方面的基本材料，以后各章分别叙述水声、超声、语言通信、心理和心理声学、建筑声学、噪声控制、音乐声学等分支学科的材料，附录包括18个表，介绍一般常用的数据。

    《电声词典》


    ● 内容简介：

    本书是我国第一本有关电声学、声频工程和电声系统及设备的词典，书中以中英文对照的形式系统地给出了有关电声科学技术范围内的主要名词术语约4300条；此外，对它们的基本概念、原理及应用作了深入浅出、简明准确的解释和介绍并给出必要的公式和图表以帮助理解。词典的词条基本上按学科性质、技术内容和应用分类，细目排列。为了便于读者查阅、使用和提高检索率，书末附有中文索引(按汉语拼音排序)和英文索引。适合影、视、电声专业人员，有关院校师生、电子、音响、音乐爱好者和网络音乐爱好者阅读。

  • 清华大学建筑学院喜迎建院（系）70周年

    清华大学建筑学院喜迎建院（系）70周年

    匠人营国七十载，继往开来新跨越
    清华大学建筑学院喜迎建院（系）70周年
    同期举行“继往·开来——清华建筑教育70年与当代中国”研讨会

    转自清华新闻网10月26日电（记者?曲 田）10月22日，清华大学建筑学院建院（系）70周年纪念大会在大礼堂举行，“继往·开来——清华建筑教育70年与当代中国”主题研讨会同期举行。住房和城乡建设部副部长黄艳，清华大学校长邱勇、党委副书记邓卫、老领导方惠坚，两院院士吴良镛，中国工程院院士关肇邺、张锦秋、马国馨、傅熹年、王瑞珠，中国国家博物馆馆长吕章申，以及兄弟院校代表、校友和师生代表等700余人出席大会，一同回首清华建筑70年峥嵘岁月，共绘第三次跨越发展新蓝图。

    邱勇在纪念大会上致辞。石加东 摄

    在致辞中，邱勇代表学校向建筑学院体全体师生员工和海内外校友致以热烈祝贺，向各位来宾及长期支持学院发展的各界人士表示衷心感谢。邱勇说，70年来，建筑学院始终秉承“匠人营国”的崇高理念，坚持以育人为根本，涌现出大批具有高尚品质的设计大师、学术大师和业界精英，为我国城乡建设事业作出了突出贡献，为母校赢得了卓著声誉。

    邱勇强调，当前，清华正在新百年的历史新起点上加快建设世界一流大学，各项综合改革事业也在稳步向前推进。希望建筑学院师生紧握时代脉搏，永葆“匠人营国”的初心，潜心钻研，大力培养具有深刻洞察力、卓越创造力和综合解决问题能力的人才，勇于承担全面建成小康社会和实现中华民族伟大复兴的时代重任；努力发展建筑科学和技术，弘扬建筑艺术和文化，在跨界、跨学科的学习和研究中不断提升创新能力，为营造清华理工、人文、艺术相结合的校园文化作出新的更大贡献。

    邱勇引用梁思成先生的诗作送给70岁的建筑学院：“登山一马当先，岂敢冒充少年。只因恐怕落后，所以拼命向前。”他表示，相信有着过去70年的深厚积淀，以及在师生员工的共同努力下，清华大学建筑学院的未来一定会更加美好！

    黄艳致辞。石加东 摄

    黄艳表示，清华大学建筑学院一直心系国家发展，将教学科研和实践紧密结合，多年来为国家输送了大批有志之才，为我国各个时期的城乡建设事业作出了巨大贡献。当前中国城镇化进入了关键时期，探索新型城镇化道路是国家重大战略，希望清华建筑学院能继续发挥中国城乡领域的智库和人才培养基地作用，关注国家建设需要和世界学科发展前沿，为中国特色城乡建设培养更多人才、作出更大贡献。

    中国建筑学会理事长修龙、中国城市规划协会会长唐凯、中国风景园林学会副理事长金荷仙等先后致辞，回顾建筑学院为国家人才培养和国家建设事业作出的重要贡献，并向建筑学院建院70周年致以热烈祝贺。

    吴良镛发言。 石加东 摄

    建筑学院第一届教师代表吴良镛在发言中回顾了与学院携手并进70年的不凡历程。他说，今天坐在这里，我们首先要深切缅怀学院缔造者梁思成先生。他一生致力于中国建筑史和中国建筑学科的研究和发展，其“匠人”精神与大师情怀值得后人学习。建筑学的发展离不开国家、社会、经济、文化等的发展，我们要与时俱进，不断探索广阔的学术新天地，在建设美好家园、美丽中国的进程中贡献自己的力量。

    建筑学院第一届学生代表朱自煊分享了当年在校学习生活的经历。1954级校友、中国工程院院士、中国建筑西北设计研究院总建筑师张锦秋，1977级校友、中国国家博物馆馆长吕章申，1980级校友、上海现代建筑设计（集团）有限公司总裁张桦，1983级校友、北京市建筑设计研究院有限公司董事长、总建筑师朱小地先后发言，感谢母校的培养和教育，并为建筑学院的辉煌历程感到自豪。2016级新生代表迟雅元表示，作为清华建筑学人的新鲜血液，将继承和发扬学院优秀传统，秉承初心，坚守建筑梦并为之持续努力。

    庄惟敏致辞。石加东 摄

    建筑学院院长庄惟敏从“清华建筑的第一次跨越实现从无到有的开拓”到“清华建筑第二次跨越实现勇攀巅峰的精进”，回顾了学院70年的发展历程，介绍了学院在师资队伍建设、人才培养、科学研究、国际交流和合作等方面取得的成绩，并提出了“继往开来迎百年的第三次新跨越中实现与时俱进的创新”的未来发展目标。他表示，建筑学院师生将站在先人的丰厚成果上，坚持深化改革、不断勇攀新的高峰，力争早日实现各学科达到世界一流水平，为创造更加美好的人居环境作出更大贡献。

    纪念大会现场。石加东 摄

    建筑学院院长庄惟敏从“清华建筑的第一次跨越实现从无到有的开拓”到“清华建筑第二次跨越实现勇攀巅峰的精进”，回顾了学院70年的发展历程，介绍了学院在师资队伍建设、人才培养、科学研究、国际交流和合作等方面取得的成绩，并提出了“继往开来迎百年的第三次新跨越中实现与时俱进的创新”的未来发展目标。他表示，建筑学院师生将站在先人的丰厚成果上，坚持深化改革、不断勇攀新的高峰，力争早日实现各学科达到世界一流水平，为创造更加美好的人居环境作出更大贡献。

    老校友在大礼堂前的相聚重逢。石加东 摄

    学校相关单位负责人参加纪念大会。建筑学院党委书记张悦主持。当天，学院还举行了学生节暨校友联欢等活动。

    清华大学建筑学院始建于1946年，是我国最早成立的建筑院系之一。首任系主任梁思成先生提出“住者有其房”的办系宗旨和“体形环境论”的学术思想，奠定了清华建筑教育的基础和框架。建国后，建筑学院师生热情投身到新中国的建设事业之中，在中华人民共和国国徽与人民英雄纪念碑设计、新首都规划和新中国国庆工程等国家重大建设项目中发挥了重要作用。改革开放后，吴良镛先生提出了广义建筑学和“人居环境科学”理论体系，推进了中国当代城乡建设的科学发展，引领了以建筑学、城乡规划学、风景园林学为核心的人居环境学科发展。

    建筑学院现已发展成为我国建筑学科领域最具特色和最有影响力的科学研究与人才培养基地之一。学院积极投身2008奥运、2022冬奥的工程规划设计与四川汶川、青海玉树等灾后重建项目，长期开展京津冀地区城乡空间发展规划研究并推动其成为重要国家战略，为国家和社会作出了重要贡献。近5年来，获国家最高科学技术奖1项、国家级创新群体1项、国家技术发明奖二等奖1项；2012年，在教育部全国高校学科点一级学科评估中， 建筑学、城乡规划学名列全国第一，风景园林学名列全国第二；2015、2016年，清华大学建筑与建筑环境学科（Architecture/Built Environment）在QS学科排名中跻身前8位。

    建筑学院建院（系）70周年纪念活动于今年4月启动围绕“继往·开来”的主题开展了出版、访谈、展览、学术研讨等系列活动，旨在通过回顾学院历史，展现“匠人营国”精神和教育学术风貌，凝聚师生校友的建设合力，共同展望学院的美好未来。

    编辑：悸寔 襄桦 华山

  • 声学 | 不再惧怕打扰别人，因为我有“隔声门”！

    声学 | 不再惧怕打扰别人，因为我有“隔声门”！

    随着都市生活环境越来越拥挤，人与人之间的距离越来越紧密，大家对个人私密空间要求也越来越高。如今，我们的工作和生活，已经离不开隔声！

    会议室、影音室、录音棚、琴房、音乐教室、幼教中心、宠物店等等这些场所，如果隔声措施做得不好，很容易就会影响到其他人的生活作息和正常工作。

    即使是普通人的家居生活，也是离不开隔声的需求，听歌、看电影、看球赛、练琴等等，这多会让邻居造成困扰。

    因此不少朋友在考虑房间隔声时，会优先考虑门的隔声。但大部门用户会重视门体结构的隔声（门体内填充吸音棉），大量数据证明仅此方式，对于房间隔声作用是有限的，还有更重要的指标对于门的隔声影响比较明显。

    隔声门的重要性

    隔声门的用途其实就是起到隔声的目的，利用不同材料的构件将声源与接收者分开，阻隔空气传声，以减弱噪声对环境影响的技术措施。

    常见使用隔声门的场所十分多，例如大高中档宾馆、饭店、商厦、设备机房、工厂及人员密集、需疏散的声学场所，如录音室、演播厅、剧场、音乐厅一系列有声学要求办公、活动、科研场所等等。

    隔声门必须经过相关权威部门检测并出具有效隔声性能报告，方可投放市场，安装于新建工程上。目前国内隔声门隔声性能检验机构就有“清华大学建筑环境检测中心”等。

    传统的旧式隔声门

    传统的隔声门设计较为单一，隔声效能和外观设计都不够专业和人性化。

    一般的隔声门按尺寸大小可分单扇门和双扇门。宽度小于1.5m时，单扇门或双扇门，宽度大于1.5m时，则需做成双扇门。

    隔声门按制作材料一般可分钢质门、木质门、钢木复合门以及其它材料如塑钢门、水泥隔声门等。传统隔声门的开启方式多为平开门和平移门。

    中电声学“CANTUS声韵”是什么？

    拥有多年声学设计经验的CANTUS声韵品牌是一家联合清华大学，专门从事全宅影音与专业音视频空间定制产品的“视听整体解决方案商”。

    CANTUS声韵特别针对隔声门这一领域，做出了巨大的投入和研究，旗下的产品拥有绝对领先而且权威的数据分析和指标。

    是真正的专业级隔声门品牌！

    “CANTUS声韵”隔声门的特色

    真正的隔声门，必须是要对门内外的空间进行声音隔绝，例如敏感的房间不受外界影响，这类房间包括有卧室、酒店客房、花苑、美术馆等等，而不影响外部的敏感房间，则包括了大剧院、音乐厅、KTV、练歌房、Disco和酒吧等等，无论是各种不同类型的房间或者使用空间，“CANTUS声韵”隔声门都能充分实现声音阻隔和降低声音干扰。

    在门套件上，包含有符合隔音门扇、一体式门框和Q型密封条，另外还有六重重型绞链、日本压力隔音锁，“CANTUS声韵”隔声门不仅在声学性能上达到目标数值，还拥有方便出品以及在用户现场快速安装的特点。

    高效隔声！傲视群雄！

    为了验证“CANTUS声韵”隔声门的真实隔声效果，我们在北京找到一个采用了“CANTUS声韵”隔声门的高级视听室，并通过实地测量对比，检验“CANTUS声韵”隔声门的真正隔声效能！

    这次我们找来了一款专业的测试信号发声器，这是一个可以发出精准响亮度的声音信号发声仪器，通过在房间内收音，分别记录开门和关门的声音响亮度，从而测试出隔声门的隔声效率。

    测试人员在同一位置（距离声音发生器2米），分别以开门和关门两种状态，以手持声压计进行声音响亮度的记录

    我们可以留意测试仪器中的“A计权”数值，开门时声压计获取到的声音响亮度时85db，而关门情况下，声音只有40db，也就是说这个隔声门能够阻隔足足45db的声音响亮度！

    “CANTUS声韵”隔声门的精致材料

    “CANTUS声韵”认为在隔声门的设计上，应该重点针对门扇、门框、把手、门缝胶条、合页这些部分。而其中的门扇部分，“CANTUS声韵”隔声门就特别采用多层复合阻尼结构，这个独特的设计，最大的特点就是选用优良材料，把饰面和隐藏材料充分结合，让内置材料阻抗性能的差异化变大，杜绝“吻合效应”的产生。

    其次就是门缝胶条和合页部分，都采用了汽车密封的配料和日本原装进口的配件，其目的就是为了打造耐压、不变形、防老化以及高负荷的产品特性。这些都是专业级表现隔声门的顶级配置。

    真正好看又好用的门

    目前“CANTUS声韵”隔声门拥有两大系列

    系列一是木质造型的，

    拥有“匠心门”、“悦心门”、“顺心门”和“怡心门”。

    系列二则是木纹平板+平板包布，

    拥有“安心门”、“爱心门”、“开心门”、“静心门”和“舒心门”。

    在颜色和色调上都能满足绝大多数家居环境使用，并且能匹配不同的装修风格和设计要求，无论是声学设计、室内设计还是艺术设计，“CANTUS声韵”隔声门都能轻松匹配。

     

    如何联系中电声学“CANTUS声韵”呢？

    无论是整体家庭影院定制设计，还是隔声门的选配，中电声学“CANTUS声韵”都提供了全方位的技术实力、理论依据和高水准服务，如果你对其中的产品和服务有兴趣，赶紧联系中电声学的销售专员吧！

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    沈双先生 18600887965

  • 热点 | 领略声音的真正艺术，这里有个好方法！

    热点 | 领略声音的真正艺术，这里有个好方法！

    许多热爱电影、音乐的朋友都会追求最出色的体验环境，例如我们会挑选装修最舒适的电影院，声学环境最佳的歌剧院，还有挑选最好的位置，让视觉、听觉的享受获得最优质的保证。

    而对于声音的欣赏，许多朋友都会为自家的家庭准备一个独立的欣赏空间，这里不仅准备好了出色的音响器材，还在摆放、搭配上尽善尽美。但许多朋友都不知道，好的声音表现，除了要有好的重放器材外，好的房间也是同样重要的。

    下面“影音新生活”就为大家详细介绍。

    声音艺术与建筑艺术

    游历过世界各大演奏厅的朋友都会说：“那个演奏厅的声学设计真美啊”，的确对于许多人来说，好的声学设计可以用肉眼观察得到，这就是建筑艺术的力量，建筑声学不仅满足了人们对于好声音的追求，更在视觉效果上给人赏心悦目的感觉，这就是声音艺术与建筑艺术完美融合的体现。

    我们为什么需要“声学设计”？

    室内音质设计是室内声学设计的一项重要组成部分。在以听音功能为主要使用功能的建筑中，如视听室、音乐厅、剧院、电影院、体育馆、会议厅、报告厅、审判庭、大教室以及录音室、演播室等厅堂，其音质设计的成败往往是评价建筑设计优劣的决定性因素之一。室内最终是否具有良好的音质，不仅取决于声源本身和电声系统的性能，而且取决于室内同有的音质条件。

    为了创造出理想的室内音质，就必须防止室外噪声与振动传人室内，也就是在使室内背景噪声低于有关建筑设计规范规定值的前提下，依据室内基本声学原理进行音质设计。室内音质设计最终体现在室内容积(或每座容积）、体形尺寸、材料选择及其构造设计中，并与建筑的各种功能要求和建筑艺术处理有机地统一于一体。

    然而，室内音质问题不仅与房间的物理条件有关，也不仅与人的听觉生理特性有关，它还与民族特点、文化传统、艺术风格等有密切关系，因素极其复杂。

    无论是专业还是民用领域，声学设计都有着广泛的需求

    对于室内的声音效果，我们应该如何正确评价？

    去了解室内音质是否良好的标准，很大程度是用户能否得到满意的主观感受。一般这种主观感受可以归纳为下面五个方面的具体要求，每一项音质要求又与一定的客观声场物理量相对应。人们对不同的声信号（语音或音乐）的主观感受要求有所差异，这些要求则通称为音质（主观）评价标准。室内音质设计则是通过建筑设计与构造设计使得各项客观物理指标符合主要使用功能对良好音质的要求。

    房间声学和环境的主观评价

    在声学部分，我们拥有一系列的评价标准，无论是对客户还是对设计师来说，都是有一定的参考意义的：

    • 无明显声学缺陷
    • 精准的音色还原
    • 均衡的音色
    • 清晰的语言对白
    • 明晰的音乐演奏
    • 准确的声像定位
    • 真实的空间环绕感
    • 生动的临场感

    以后我们无论去那个视听室或者音乐厅，记得用这几个标准去试听一下效果，你也可以做一个合格的评论员了。当然，以上几点都是针对房间声学处理的，作为一个人们生活的空间，我们还需要对房间的装饰和硬件进行考量：

    • 避免装修异味或刺激性
    • 通风及温控
    • 装饰效果
    • 舒适度

    这4个方面对于房间来说也是十分重要的，必须具备这些功能或者体验，才能让房间的声学和环境拥有令人满意的效果。

    房间声学效果的客观指标

    上述的各项主观评价标准，是音质设计的出发点和最终目标。但进行实际的音质设计时，还必须借助与音质的评价有关的物理指标。

    • 背景噪声限值
    • 空气声隔声
    • 中频混响时间（500-1000Hz）
    • 混响时间频率特性
    • 声场不均匀度

    首先第一点就是背景噪声的问题，这个噪声包含了房间内外的噪声水平，了解这个噪声水平，我们就可以针对这些参数来设计吸声或者隔音等材料和声学产品的安装。

    混响时间与室内音质评价有密切的对应关系，而且它是最为可靠的一项指标。但在不同的大厅中，或一个大厅中的不同位置，尽管混响时间相同或者接近，音质的王观评价常有很大差异，不仅空间感觉不同，而且在量与质的方面也有不同。

    各用途厅堂的最佳混响时间

    音质设计的方法与步骤

    根据上面我们对音质的主观评价与客观指标的分析，音质设计时应遵循以下几个原则，而最重要的就是“中电声学”能够带来不扰民、声音听感舒服的服务：

    • 房间结构布局
    • 房间隔声设计
    • 噪声控制管理
    • 室内声学设计
    • 美学装饰设计
    • 暖通新风设计
    • 灯光照明设计
    • 音频系统设计
    • 视频系统设计
    • 智能控制设计
    • 综合布线设计
    • 施工深化设计
    • 场景设计
    • 陈设设计
    • 软装设计

    经过多年的研究和实践，“中电声学”就联合了权威的清华大学建筑物理实验室，制定并在行业推行《小型影院声学设计与认证规范》，这不仅填补了国内对于家居声学处理技术和标准的空白，更为全中国成百上千的家庭影院定制安装公司和团队，树立起了标准化和流程化的声学处理标杆。


    为了让客户体验到“中电声学”的专业设计和服务，“中电声学”特别制作了一个相当专业的测试和校正流程

    在针对各个评价标准（背景噪声、空气声隔声、中频混响等等）的测量之后，“中电声学”会按照测试出的数值为不同的房间进行评级。

    这个“小型影院声学认证等级”也是给每一个视听室的标准评价指标，其中获得A（标准级）、A+（专业级）和A++（参考级）的影院房间，都是具有市场认受性和高水准的。

    每一位挑选“中电声学”的用户，都会获得一份由“清华大学建筑物理实验室”颁发的检验报告，当中就详细列出了这个房间的测试时间、数值和分析结果。这是一份相当权威的检验报告，充分体现了视听室的专业性和高品质。

    为你心爱的视听室做一次详细的分析报告，这样的服务哪里有呢？

    如何实现高品质的视听娱乐体验？

    打造一个高品质的视听娱乐空间，简单来说就是在当中播放音乐的时候，拥有接近音乐原声的效果，同时又能在视觉上带来自然、美观和富有艺术感的体验。国内就有不少专门针对这种高品质室内设计的公司和团队，而其中最具实力的一定就要数来自北京的“中电声学”。

    拥有10年历史的“中电声学”，一直以来就专注于顶级私人影院设计，服务覆盖了厅堂声学设计、隔声降噪设计、家居声学设计，客户也覆盖民用和专业等多个领域，已经先后服务了2000多个私人影院项目，积累的经验和技术实力傲视群雄。除了声学处理服务外，“中电声学”还推出了各种声学处理产品，例如拥有45dB隔声效果的专业隔声门，光是在北京地区就已经服务了300多个小区超过4000个家庭。

    “中电声学”认为，如何实现高品质的视听娱乐体验，必须拥有一套优质和严谨的服务流程，从房间的数据测量、定制设计、定制产品到施工执行，都应该拥有一套严谨的标准和指引。

  • 声学 | “音质最顶级的三大音乐厅”：揭秘音乐厅内的声学设计

    声学 | “音质最顶级的三大音乐厅”：揭秘音乐厅内的声学设计

    波士顿音乐厅、维也纳金色大厅、阿姆斯特丹音乐厅被人们公认为世界三大著名古典音乐厅，也是音质最顶级的三大音乐厅。音乐厅内的声音效果能够让世人所称颂，建筑声学设计是其能扬名世界的重点。今天就来看看这三大音乐厅的声学设计秘密。

    维也纳金色大厅

    波士顿音乐厅

    阿姆斯特丹音乐厅

    维也纳金色大厅

    维也纳金色大厅是世界上最为辉煌的音乐大厅，于1867年由出生丹麦的著名建筑师汉森设计。维也纳金色大厅宽20米、高17.5米、长35米。资料记载大厅容积15000立方米，座位1840座，站位500,每席容积8.9立方米，满场中频(500Hz)混响时间2.1秒。

    人们认为维也纳金色大厅的高、宽组成近似于正方形的横截面，宽、长近似1比2，和适中的宽度都是音响空间的理想组合，有利于大量侧向反射声到达观众席，产生良好的空间感;女神像等装饰形成了凸凹丰富的表面，有利于漫反射形成更加均匀的声场;砖墙上涂石膏灰泥，形成恰到好处的反射;较长的混响，不算大的空间，保证有足够的声能密度等等。这些都与现代理论相吻合。

    而金色大厅的屋顶，有九个三角型大钢结构架，架在两边承重墙上，负荷着屋顶的重量，钢架上伸下根根钢筋，吊起云杉木料的天花。天花上面铺了砖块，天花的表面涂上了石膏灰泥，外表镀金，形成了一个略有弹性的大天花。整个天花上面的空间形成了一个巨大的共鸣箱。这也是造就金色大厅优良音质的重要原因。

    在前年，维亚纳金色大厅升级了音响系统，选用了Meyer Sound可转向CAL柱形阵列扬声器，Allen & Heath iDR DSP以及矩阵混音器用于信号处理和基本混音，其他的新设备包括森海塞尔带有MMK 965电容话筒头的手持式无线麦克风，以及天龙DN-700C激光唱机。

    维亚纳金色大厅在近年来似乎因经营原因，变得不再像人们想象中的音乐殿堂了。有媒体爆料，维也纳金色大厅一次3万欧元就能租借演出，被鱼龙混杂的演出透支了不少美誉度。

    阿姆斯特丹音乐厅

    阿姆斯特丹音乐厅建于1888年，2013年4月11日(音乐厅建成125周年)，荷兰女王授予阿姆斯特丹音乐厅皇室称号，所以，至那时起它又被称为荷兰皇家音乐厅。

    音乐厅的座位数为2037座，长、宽、高分别为26.2 m、27.7 m、17.1 m，体积为18 780 m?，每座容积为9.2 m?/座。座椅总占地面积843 ㎡，每个座椅占地面积为0.41 ㎡/座，相比目前国内音乐厅每座容积0.52 ㎡/座而言，阿姆斯特丹音乐厅座椅的舒适度要差一些。

    有声学专家认为，反射声纹理能够更好地反映音乐厅的音质效果，因此对阿姆斯特丹音乐厅的池座、侧包厢、楼座以及舞台后部座区分别设立测点测试反射声纹理。得出结论是：由于阿姆斯特丹音乐厅极佳的扩散性，各个测点的混响声都比较丰富，且没有比较大的反射声存在。因此，在此音乐厅不会存在“眩声”等刺耳的声音，而且听起来丰满且圆润。各个测点混响声的方向来自四面八方，环绕感非常好。

    在音响系统上，阿姆斯特丹音乐厅同样使用了Meyer Sound CAL柱形阵列扬声器。

    波士顿音乐厅

    素有“全球音响效果第一名”之美誉的波士顿交响音乐厅，由哈佛大学著名声学教授赛宾根据他通过实验得出的室内混响时间的理论作为指导设计建造。全厅共 2631 座，且保留了该厅 ” 鞋盒式 ” 体型的空间比例，混响时间为 1.8 秒，其现场的音效被专业级音响人士视为 ” 原音重现 ” 标准。

    侧墙有两层浅挑台，后墙有两层挑台，演奏区为尽端式，侧墙和顶棚具有V度，以利反射。厅的高度(H)为18.5m，宽度(W)为23m，长度(L)为39.5m，空间比例(H:W:L为1 : 1. 24 : 2. 14，符合“黄金率”。赛宾在设计该厅时，坚持了声学科学的原则，拒绝了业主提出容量为维也纳容量(1680座)两倍的要求，而为2631座，保持了该厅的“鞋盒式”的空间比例，同时改进了演奏台，以利音乐更好的反射。

  • 观点 | 小型影院设计中的装修与声学当中关键剖析

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    文/清华大学建筑声学研究所 燕翔老师

    近年来，小型影院的发展非常迅速，无论是私人影院还是微影院，发展的需求越来越大。小型影院设计中的装修与声学方面涉及到体型、隔声、吸声及其音质等方面，如何处理并解决好这些关系，这就是下面所要讲到的。

    小型影院声学客观技术指标与主观评价指标

    首先，在小型的影院中，声学的处理方面可分为客观技术指标和主观评价指标两方面。客观技术指标包括背景噪声限值、空气声隔声、中频混响时间(500-1000Hz)、混响时间频率特性、声场不均匀度等方面。背景噪声限值是指影院内空调设备、通风设备和放映设备正常运行的条件下，噪声不超过噪声曲线NC30各频带限值要求，或不超过35dB。空气声隔声是指当声源在影院观众厅发出90dB（A）以上粉红噪声时，观众厅与临近敏感房间（水平、竖直）的声压级差不小于45dB。中频混响时间(500-1000Hz)则需要根据不同的房间容积来确定，在≤200m3的时候，混响时间应为0.15-0.35s，在200-350m3时，混响时间应为0.25-0.40s，在350-500m3时，混响时间应为0.30-0.45。混响时间频率特性方面，各频段的混响时间频率特性应在标准范围内，中频要求平直，低频可略高，高频可略低，但不应超出上下限规定。

    客观技术指标和主观评价指标


    各频段的混响时间频率特性应在标准范围内

    声场不均匀度方面，则要求正常放映时观影区100-4000Hz范围内各频带倍频程声压级最大值与最小值之差不应大于6dB，最大值与平均值之差不应大于3dB。相对而言，客观技术指标方面对小型影院的影响更为重要，主观评价指标则侧重主观性，难以一一概述。

    室内装修与声学的关系

    室内装修对影院的声音效果有非常大的影响作用，可以说室内装修决定了声学效果。合理的空间体型及扩散，能有效解决回声、聚焦、简并等声缺陷；合理的装饰材料吸声特性选择，能获得最佳的混响时间及频率特性；合理的吸声与扩散相结合，能使室内声场均匀分布；吸声、反射材料位置的合理布置，能让声音空间感好，立体声效果强；有效的隔声、空调系统消声等措施，还能降低室内背景噪声干扰。
    另一方面，合适良好的装修还能在声学效果上加入美的享受，这点也是现代小型影院不可忽视的一个方面，这包括装饰结构比例关系、饰面材料色彩搭配、空间布局合理性、材料环保性、室内舒适度及施工工艺等方面。

    体型与音质

    影院房间的体型或者长宽高的比例方面也能对音质造成很大的影响，在一些与房间尺寸相关的频率上，声波会形成前后叠加，产生驻波，出现房间共振，从而影响声音的重播。当不同共振方式的共振频率相同时，出现共振频率的重叠，称为“简并”。简并出现时，形成共振频率特性的失真，低频会产生翁声，或产生“声染色”，这就是简并现象。

    国家大剧院音乐厅的声扩散处理

    另外，对声音重播造成影响的因素还包括墙面的平行问题、扩散体的选择和处理的问题等。并不一定是规则平行的墙面就有利于声音的重播，房间的长、宽、高比例不能是整数，不整数的比例相对对音质的影响也相对较小，能最大限度地还原声音的重播。为消除室内可能产生的声学缺陷，可以采用在空间内部增加扩散体的做法，而对于扩散体的选择和处理方面，要根据不同的实际情况进行选择和处理，小房间的声音比较集中，进行必要的扩散处理对声音的还原重播是非常重要的。可利用对墙面的凸凹变化，使房间简正模式均匀分布从而实现平滑的低频响应，改善室内声场。

    隔声的重要性及其常见处理方法

    房间的隔声处理对影院的重要性不言而喻，它决定着房间可用性问题，要求既不能因内部的声音影响到别人，也不能让外界的声音影响到室内。隔声一般包括墙体隔声、浮筑地板隔振、门窗隔声和通风消声几个方面。而墙体隔声一般可以采用增加墙体密度、双层墙和弹性连接等方式处理，墙面密度每增加一倍，隔声量增加6dB，双面墙、轻重墙复合，弹性吊顶，可以提高隔声量。浮筑地板隔振的原理是为了防止声音通过地板外泄，在地板浇注水泥砂浆层之前铺上一层隔离垫，以此减少声音外泄量而达到隔声的效果。门窗隔声方面，主要采用增加门窗的厚度、设置双道门并设置吸声结构构成声闸以及减少门窗缝隙等方式进行。通风消声方面则主要通过选用不同的通风设备如一些消声器等来防止声音的外泄及干扰。

    吸声与吸声作法

    在影院的设计中，声学吸声也是非常重要的，对于声学中的吸声一般有三种吸声原理，包括多孔吸声、共振吸声和薄板吸声，多孔吸声主要针对中高频段的吸声，共振吸声主要是对于中频段的吸声，薄板吸声则是作用于低频的吸声。
    精准的音色还原是指听者接收到声音的音色与声源发出声音的音色具有一致性（仅是响度的不同）。从主观听音角度来讲，对节目源的原始声音和影院内听到的回放声音进行比对视听时，音色应是一致的，这就要求吸声在中高低频具有良好的均匀性。音乐透明度好，能准确表达出音乐的层次感，音调高低明显，不浑浊。高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳；中音明亮突出，丰满充实而不生硬；低音厚实。这就需要中高低频的吸声量能够满足音乐明晰的要求。若节目源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则聆听回放的声音应能将原节目源声场中声源的方位准确重现，则需要吸声的部位能满足声像定位的要求。
    另外，对于吸声材料的使用也是有要求的，如果声场影像逼真、空间感好，可准确还原电影中所想表达的声场空间大小，清晰确定声场特征，使人有被环绕声场包围的强烈而真实的感受。这就要求吸声材料与反射材料合理分布，回放的声音使人有“身临其境”的感觉。在播放具有良好的身临其境的声音片段时，回放的声场不应破坏原有的身临其境感，应是声音与视觉的完美结合。这就要求吸声材料的分布与扬声器位置必须配合得当。

    总结

    影院设计中的装修与声学处理对影院的效果非常重要，如何处理好影院中的体型、隔声、吸声及其音质等方面的问题，将是整个影院能否达到理想效果的重点，在整个影院的装修和声学处理过程应该引起必要的重视，这一点大家要谨记。另外，声学效果必须和装修设计相配合，不但要求有良好的室内音质，还必须有美观的视觉效果，才能打造出一个良好的声学视听环境和舒适的家居环境。

  • 大师，从这里启航！2016清华大学建筑声学原理与设计培训课程圆满举行！

    大师，从这里启航！2016清华大学建筑声学原理与设计培训课程圆满举行！

    四月的清华，春色满园，万紫千红，芬芳怡人。走在校园当中，那青涩的面孔、载着心爱之人的自行车、书本、草地……令人不禁回想起了读书时代的情景，也激发了我们心中那丢失已久的学习欲望。

    4月6-8日，由云九（Cloud9）影音文化传播机构精心策划，联合清华大学建筑声学研究所共同举办的“2016清华大学建筑声学原理与设计培训课程”也在这迷人的季节里与北京清华大学隆重举行。

    此次培训反响十分之热烈，吸引了来自全国各地60余位影音集成行业内的精英人士参加，包括技术人员、企业高管以及定制安装设计师等。秉着对建筑声学设计的求知欲望，他们在3天的培训中，通过清华老师们深入的讲解与指导，收获了丰富的建筑声学知识。


    “2016清华大学建筑声学培训”全体师生合影

    下面，“影音新生活”为大家就本次活动进行详细报道。

    ▌燕翔教授：建筑声学是物理科学一大组成部分

    培训第一天，清华大学建筑学院物理实验室主任燕翔教授生动而详细地为学员们阐述了建筑声学的重要性，并对针对室内声学设计重的纲要性问题进行详细的讲解。作为清华大学建筑学院物理实验室主任，燕翔教授长期从事于建筑声学研究工作，不仅拥有深厚的理论知识，同时还拥有丰富的实践经验，曾先后完成国家大剧院、2008北京奥运场馆等国家重要项目。在课堂上，燕翔教授也理论与实践相结合，深入浅出地为学员们进行讲解。


    清华大学建筑学院物理实验室主任燕翔教授

    燕翔教授强调：“室内声学设计是建筑声学中非常重要的组成部分，同时也是私人定制影院行业从业人员完成各类声学工程设计所必须掌握的知识……在定制安装领域，往往影响声音表现最大、最难以克服的问题就是室内声学设计。因此，我们在打造一间视听室之前，必须要根据实际情况选择不同的声学处理方法，有效避免产生声学缺陷。”

    燕翔教授提出：“声学处理的目的就是传递人们接受的声音，掩蔽人们不喜欢的声音，达到传递快乐的效果。”这一观点引起在座学员的认真思考。为此，燕翔教授在课堂上，不仅为学员详细介绍了建筑声学在我国的演变历史、建国后的发展流程，还特别针对声音的产生、频谱、室内外的传播等特性，以及常用声学材料的特性进行了详细的论述。

    尤其是关于大小空间内的混响时间、环境噪音、驻波、反射声、颤动回声等环境声学指标性问题，燕翔教授还通过不同的应用案例为学员们一一解惑。在座的学员们，也时刻做着笔记，生怕错过任何一个知识点。

    课堂最后，燕翔教授还为学员们介绍了目前的新型声学材料，其中谈到了砂岩环保吸声板，这是一种环保、绿色升学材料，可用来打造无缝的抹灰声学系统。燕翔教授通过显微镜放大进行展示吸声板，让同学们更清楚地看到上面的每一处细节。

    通过燕翔教授丰富的课程讲授，参加培训的学员们纷纷表示收获极丰、多有启发，表现出对高质量专业技术培训的高度认同。其中一位学员说到：“燕翔教授丰富的工程经验和严谨的课程讲解，为我们打开了室内声学设计的一扇大门，我们学习到了许多以前不曾了解或者未去重视的核心问题。此次培训，定将为我们以后的定制安装工程提供了理论上的依据。”

    课后，学员们也积极向老师提问，并与其他学员相互交流、探讨

    ▌声学处理的实践与应用

    在下午的课程中，学员们重点参观了清华大学建筑物理实验室、建筑技术科学研究所、建筑环境监测中心、建筑学院培训中心等基地。参观了老师与科研人员们是如何对室内声学进行科学有效地测量和作声学处理的。


    学员们正在听老师讲解新型声学材料的特性、构成等

    指导老师还为学员们介绍了目前世界上所出现的各种各样的声学处理原件，通过不同的声学处理特性以及组成，为不同的空间、建筑进行有效的声学处理，达到出色的声学重放效果。


    学员们忍不住把材料拿在手里细细观看，并通过滴水来测试


    研究中心内的所有墙壁都安装了不同的声学材料，让人大开眼界

    除了种类繁多的声学处理附件外，研究中心内还特别设立了多个独立的声学实验房间，分别用来测试不同产品在隔声、噪声、声音吸收、声音扩散上的各种特性，并且对不同的声学材料进行详细的区分和应用，为国内的众多现代化建筑设计，提供了科学的声学处理和声学设计的有力保证。

    学员们正在参观用作噪声和隔音测试的实验室


    感受强扩声情况下的声学环境，这个实验室主要用作测试声学吸收材料的品质

    据老师介绍，该实验室还用来测试扬声器在强烈扩散时的声音表现

    参观完中央主楼下的声学设计实验室之后，学员们又来到了清华大学另一处的静音室进行参观。该静音室采用“房中房”隔声设计，外墙采用厚重的砖墙，内层为轻质隔声墙体，依靠安装在底部六个角上的弹簧减震器支撑。在通过采用一系列的隔声、吸声、消声、减震等措施，静音室内背景噪声可以低于5dB。这让参观的学员们惊讶不已！

    学员们正在静音室好奇地观看

    实验室的老师正在为学员们详细介绍“房中房”的建造过程及其所带来的不同效果

    学员们在参观过程中与老师进行了热情的交流，并且以各种真实的案例、方案进行了深入交流，同时在声学材料的应用、挑选、安装上进行了详细的探讨。

    通过此番对多个实验室的参观，学员们对上午燕翔老师的讲课内容也有了更深入的理解，也对于清华大学在建筑声学上的权威与深厚经验更为惊叹不已。

    ▌空间声学中必须解决隔声、吸声与撞击声等一系列问题

    在课程的第二天，首先由薛小艳老师为学员们带来了《材料及其构造的声学特性》的课程，薛老师为学员们介绍了目前建筑构件的隔声性能分成9个等级，而这个在2005年提出建筑隔声评价标准，在今年也有望获得更新，因此学员们可以留意近期的发布的新国家标准内容。


    清华大学建筑环境检测中心检测部负责人薛小艳老师

    另外，她为学员们介绍了目前建筑物的内隔墙、楼板、外围护结构的空气声隔声性能，不同类型的材料的分类、用途、计算方法，同时还为学员提出了一个目标：最好的隔声性能约大于60dB。在隔声部分，她介绍了目前常用各类隔墙的计权隔声量，各类隔声墙构造对隔声效果的影响和效果，还提出了目前常见的龙骨的设计：减震龙骨（S型、Z型、C型）、轻钢龙骨、木质龙骨。

    在材料的介绍中，她提出了吸声处理，反射系数越小的，吸声效果越好，其中玻璃棉和岩棉是目前最常见的吸声材料。不同材料对于不同频段的吸声效果，都可以使用单位介乎0-1之间来显示，其中材料会有一个NRC单位，但他的取值没有固定的指标，只能按照设计师的设计取向来做选择。


    课间，学员们积极向老师提问

    另外材料的穿孔密度对NRC系数的影响，这里采用一个穿孔率来做计算，如果想提高声学效果，可以考虑制作空腔，而200mm的空腔已经足够了，也是符合大部分实际操作的需求。

    在吸声和隔声的声学处理材料上，水分也和吸声系数有很大的影响，而且我们也应该重点关注的还有隔声材料的耐用度问题，需要考虑温度、湿度和挤压等问题。不同材料的耐用度分析和推荐程度，另外还有不同材料的施工要求。


    大部分时候建筑吸声产品的吸声性能分成4级，NRC的等级分成0.2、0.4、0.6、0.8。空腔对中低频部分的影响，面料对高频部分的影响，不同厚度和容量的吸声系数也会发生改变

    ▌家庭影院房间的声学设计要素

    进入第二天下午的课时，由朱相栋老师为我们带来《家庭影院设计》的课程，朱老师首先为我们介绍了家庭影院对声环境的要求，其次就是演示了关于室内声场建立和衰减的过程。他认为，按照精密计算得出的声压与吸声系数的计算公式，以及使用场所的特性，可以符合目前所有的家庭影院设计所使用。


    清华大学建筑物理实验室工程师朱相栋老师

    在家庭影院房间的设计中，如何才能让室内声能均匀分布，不出现有害的回声呢？这时候我们就需要从软件进行声能的分布分析，通过声学材料以及改变房间的比例来降低室内噪声和振动干扰，朱老师特别提出：200Hz以下的低频会对其他频段的声音产生影响。


    随后他又讲到了小空间内的声学指标，我们对于家庭影院的设计，应该把混响时间控制在0.3-0.4秒之间

    小空间内需要达到的声学效果的最终目的，其实就是要在一个固定空间内还原出不同的空间效果，也就是说，我们在家庭影院中需要既能够重放出电影里“小房间”的声音效果，也能表现出户外“大自然”的开阔声效。


    为了实现这一切，小空间内存在的声学问题处理，有一个基本的做法，就是尽量避免出现平行面

    声波叠加的影响，在大空间可以忽略，但在小空间则有十分复杂的问题，例如声相偏移，解决途径主要有室内体型、比例、吸声和扩散材料布置。最重要的准则是均匀，不要用单一的吸声材料。

    课后，朱老师也耐心地为学员们答疑解惑

    ▌专业的软件分析，是房间声学设计的有力保证

    进入第三天的课时，王鹏老师为我们带来了《软件模拟建筑声学设计》，王老师提出：依靠软件将有效地提高声学设计项目的效率和质量，我们注重的是声学环境的定向分析、声场分布、混响时间分布。现场王老师与学员们分享了相当多的音乐厅与体育场馆的声学设计、案例，其中包括了通过计算机模拟的设计流程、实际操作和目的。


    清华大学建筑物理实验室工程师王鹏老师

    他认为目前的大部分的建筑声学设计，都需要增加空间吸声体，有效消除颤动回声，吸收大部分的声能，混响时间降低明显，起到关键作用。另外他还分析了目前酒店声学设计的核心内容，包括了室外噪声、管道噪声、房间与房间等，这些都和一般家庭中的影院或者视听环境的相似的。


    在设计方面，软件可以为我们提供隔声性能估算、不同材料、结构和组合的隔声效果模拟等等功能


    其中吸声软件：Zorba，就是针对不同材料、穿孔设计、组合所形成的吸声效果，计算出吸声系数来选用吸声材料


    声学材料组合虚拟：Reflex，则可以完成基本的建筑声学设计和模拟，甚至是交通噪声的计算机模拟

    在噪声的评估预测，可以进行基本的建筑规划与设计，并且对环境噪声模拟，应用与分析，更强大的地方就是可以通过软件对声学材料的质量、刚性和阻尼进行组合分析，为室内声学设计带来更大的便利。

    ▌小空间的声学设计更具挑战性

    作为本次培训课程的压轴部分，则是由黄展春老师带来的《小型室内空间的声学与美学》。在这个课程中，黄老师为学员们带来了小型室内空间的室内声学指标及声学设计理论介绍、杜比认证中的声学要求以及各大权威机构在认证中对声学的要求。


    清华大学建筑学院博士、台湾科技大学硕士黄展春老师


    其中特别在小房间的声学设计、最低共振频率控制、小面积的房间内的各种声学效果和出现的问题等方面进行了详细的阐述。

    他提出了目前小房间声学处理的要点就是要注重声学处理的步骤和材料选用，灵活运用各种小房间的声学计算公式。


    他认为最佳的混响设计方案，就是要在混响设计的长短变化在不同房间中的应用，严格控制好混响时间的上下限，可以适当地按照目前国际指标数值来进行参考，很多国际机构都有自己的混响要求

    另外我们还可以通过观看能量衰减曲线的应用，对房间的正面墙壁、背面墙壁和侧墙的声学计算和设计，他提出：背面墙壁的吸声一般是需要最强的。

    小型室内空间的声学，就是要优化声源的音色、改变空间感和控制回音处理，最终的目的就是提高定位的清晰度，相位的准确度，无论是在录音室、私人影院的制作中，我们都需要在建筑材料的布置、各种不同立面的设计等方面下足功夫。

    最后，黄老师还分享了众多他在声学处理上的实际案例，特别是声学材料的位置设计和安装建议，还有小空间声学材料的特殊性和偏向，还有更多各种各样来自全世界各地的小空间声学设计案例。

    学员们正在认证答题

    在学习完所有的课程之后，老师也为我们的学员精心安排了考试，以更好地巩固学员们这集三天的所学内容。当然，这也令很多学员紧张不已，生怕不能通过考试。

    一位学员在考试后笑道：“将近二十年没有参加考试了，那种紧张的感觉似曾相识。不过幸好，题目都是这两天老师们所讲到的，应该答对了！哈哈~”

    结语：2015清华大学建筑声学原理与设计培训课程已经落下帷幕，学员们带着满满的声学设计知识走出了清华校园，相信通过本次高素质与专业的教育培训和学习，我们所有的学员对于声学设计知识有了更深入的了解，并将所学所得应用于实际的工作中，为影音行业整体水平的提升注入了强大的技术活力。

    作为影音行业最大的全媒体文化传播平台，云九影音文化传播机构将携手“影音新生活”继续为众多行业用户、广大影音爱好者带来更多精彩纷呈的高含金量的培训课程，共促行业发展。

  • 探寻声学最深处的秘密：2016清华大学建筑声学培训课程拉开帷幕！

    探寻声学最深处的秘密：2016清华大学建筑声学培训课程拉开帷幕！


    四月的清华，春色满园，万紫千红，芬芳怡人。走在校园当中，那青涩的面孔、载着心爱之人的自行车、书本、草地……令人不禁回想起了读书时代的情景，也激发了心中那丢失已久的学习欲望。

    4月6日，由云九（Cloud9）影音文化传播机构精心策划，联合清华大学建筑声学研究所共同举办的“2016清华大学建筑声学原理与设计培训课程”在北京清华大学甲所第三会议室正式揭开帷幕。

    此次培训反响十分之热烈，吸引了来自全国各地60余位影音集成行业内的精英人士参加，包括技术人员、企业高管以及定制安装设计师等。秉着对建筑声学设计的求知欲望，他们汇聚在这里，相互学习、探讨和提高。

    2016清华大学建筑声学培训”全体师生合影

    下面，“影音新生活”为大家进行详细报道。

    ▌燕翔教授：建筑声学是物理科学一大组成部分

    培训第一天，清华大学建筑学院物理实验室主任燕翔教授生动而详细地为学员们阐述了建筑声学的重要性，并对针对室内声学设计重的纲要性问题进行详细的讲解。作为清华大学建筑学院物理实验室主任，燕翔教授长期从事于建筑声学研究工作，不仅拥有深厚的理论知识，同时还拥有丰富的实践经验，曾先后完成国家大剧院、2008北京奥运场馆等国家重要项目。在课堂上，燕翔教授也理论与实践相结合，深入浅出地为学员们进行讲解。

    清华大学建筑学院物理实验室主任燕翔教授

    燕翔教授强调：“室内声学设计是建筑声学中非常重要的组成部分，同时也是私人定制影院行业从业人员完成各类声学工程设计所必须掌握的知识……在定制安装领域，往往影响声音表现最大、最难以克服的问题就是室内声学设计。因此，我们在打造一间视听室之前，必须要根据实际情况选择不同的声学处理方法，有效避免产生声学缺陷。”

    燕翔教授提出：“声学处理的目的就是传递人们接受的声音，掩蔽人们不喜欢的声音，达到传递快乐的效果。”这一观点引起在座学员的认真思考。为此，燕翔教授在课堂上，不仅为学员详细介绍了建筑声学在我国的演变历史、建国后的发展流程，还特别针对声音的产生、频谱、室内外的传播等特性，以及常用声学材料的特性进行了详细的论述。

    尤其是关于大小空间内的混响时间、环境噪音、驻波、反射声、颤动回声等环境声学指标性问题，燕翔教授还通过不同的应用案例为学员们一一解惑。在座的学员们，也时刻做着笔记，生怕错过任何一个知识点。

    课堂最后，燕翔教授还为学员们介绍了目前的新型声学材料，其中谈到了砂岩环保吸声板，这是一种环保、绿色升学材料，可用来打造无缝的抹灰声学系统。燕翔教授通过显微镜放大进行展示吸声板，让同学们更清楚地看到上面的每一处细节。

    通过燕翔教授丰富的课程讲授，参加培训的学员们纷纷表示收获极丰、多有启发，表现出对高质量专业技术培训的高度认同。其中一位学员说到：“燕翔教授丰富的工程经验和严谨的课程讲解，为我们打开了室内声学设计的一扇大门，我们学习到了许多以前不曾了解或者未去重视的核心问题。此次培训，定将为我们以后的定制安装工程提供了理论上的依据。”

    课后，学员们也积极向老师提问，并与其他学员相互交流、探讨

    ▌声学处理的实践与应用

    在下午的课程中，学员们重点参观了清华大学建筑物理实验室、建筑技术科学研究所、建筑环境监测中心、建筑学院培训中心等基地。参观了老师与科研人员们是如何对室内声学进行科学有效地测量和作声学处理的。


    学员们正在听老师讲解新型声学材料的特性、构成等

    指导老师还为学员们介绍了目前世界上所出现的各种各样的声学处理原件，通过不同的声学处理特性以及组成，为不同的空间、建筑进行有效的声学处理，达到出色的声学重放效果。


    学员们忍不住把材料拿在手里细细观看，并通过滴水来测试


    研究中心内的所有墙壁都安装了不同的声学材料，让人大开眼界

    除了种类繁多的声学处理附件外，研究中心内还特别设立了多个独立的声学实验房间，分别用来测试不同产品在隔声、噪声、声音吸收、声音扩散上的各种特性，并且对不同的声学材料进行详细的区分和应用，为国内的众多现代化建筑设计，提供了科学的声学处理和声学设计的有力保证。

    学员们正在参观用作噪声和隔音测试的实验室


    感受强扩声情况下的声学环境，这个实验室主要用作测试声学吸收材料的品质

    据老师介绍，该实验室还用来测试扬声器在强烈扩散时的声音表现

    采用声学材料混制的水泥天花板，具有非常好的隔声效果

    在实验室内我们可以找到许多不同的声学处理材料，这是三聚氰胺制作的强吸收材料


    通过完全的表面覆盖，实现房间的声音强吸收效果

    另外还有许多不同声学特性的声学材料

    采用不同材料制作的声学扩散和吸收体

    这是面向现场扩声需求的声学处理构件

    面对成千上万的声学材料标本，在场的学员们都兴奋不已

    参观完中央主楼下的声学设计实验室之后，学员们又来到了清华大学另一处的静音室进行参观。该静音室采用“房中房”隔声设计，外墙采用厚重的砖墙，内层为轻质隔声墙体，依靠安装在底部六个角上的弹簧减震器支撑。在通过采用一系列的隔声、吸声、消声、减震等措施，静音室内背景噪声可以低于5dB。这让参观的学员们惊讶不已！

    学员们正在静音室好奇地观看

    实验室的老师正在为学员们详细介绍“房中房”的建造过程及其所带来的不同效果

    学员们在参观过程中与老师进行了热情的交流，并且以各种真实的案例、方案进行了深入交流，同时在声学材料的应用、挑选、安装上进行了详细的探讨。

    通过此番对多个实验室的参观，学员们对上午燕翔老师的讲课内容也有了更深入的理解，也对于清华大学在建筑声学上的权威与深厚经验更为惊叹不已。

    结语：房间声学原理是完成各类声学工程设计所必须掌握的知识！我们也相信通过本次高素质与专业的教育培训和学习，我们所有的学员对于声学设计知识有更深入的了解，从而提高整个定制安装行业用户在建筑声学方面的专业水准。

    当然，本次培训将持续到4月8日，后面还将有更多精彩的课程内容。随后，“影音新生活”也将为大家继续报道与介绍，敬请关注。

  • 再不报名，就来不及了！让我们一同齐聚顶尖学府清华大学

    再不报名，就来不及了！让我们一同齐聚顶尖学府清华大学

    在这样的时代里，没有核心竞争力，您凭什么生存和发展？

    而这里，恰恰可以给您想要的、必要的。国内顶级声学设计的殿堂，国际诸多前沿的室内声学技术，还有良师益友相伴……

    什么？面对含金量如此之高的顶级声学设计培训，您还在犹豫？

    当同行精英们纷纷报名参加，进而提升自我，您难道丝毫没有危机感吗？

    本次培训反响十分热烈，名额即满。再不报名，就来不及了！

    邀请函:

    1911年成立的清华大学，一百多年来，为国家培育了大量的优秀知识分子与国家栋梁，“自强不息，厚德载物”作为清华大学校训，也一直激荡着中华民族奋进图强。为提高家庭影院定制安装、音响、住宅电子集成、智能家居、室内设计等行业的专业技术水准，培育声学设计专家，云九（Cloud9）影音文化传播机构与清华大学即将于4月6-8日联合举办“2016建筑声学原理与设计”专业声学培训课程。


    清华大学分子学院建立于1956年，建立之初由苏联专家协助建设，建筑声学研究所长年从事建筑声学方面的科学研究、实验检测及工程设计工作，技术力量雄厚，拥有由教授、讲师、工程师组成的专业声学队伍，还有博士、硕士的后备梯队，是中国最具实力的建筑声学研究机构。下属建筑物理实验室，包括有混响实验室、墙体隔声实验室、楼板隔声实验室、驻波管吸声实验室、音质模型实验室、减振台实验室、噪声设备检测室等建筑声学专业实验室。


    2015清华大学分子声学原理与设计培训师生合影

    本次培训课程由云九（Cloud9）影音文化传播机构整体策划与组织，由清华大学著名教授及学者讲学，内容包含了室内声学原理、小房间声学装修设计、房间测试及模拟、声学装饰材料特性、小空间声学案例分析等，培训重点针对小空间声学而设计，同时还有消声室、混响室、隔声实验室、静音室等的参观与现场实验，课程完毕经考试合格后将颁发具有重要价值的培训课程认证证书。


    2015清华大学分子声学原理与设计培训现场

    课堂上，学员们认真聆听老师的讲解，并时刻做好笔记


    课间，学员们齐聚一堂，相互交流


    2015届学员参观清华大学声学实验室现场

    我们诚挚欢迎所有智能影音集成、私人影院定制安装、智能家居、室内声学整体设计等领域的从业人员积极参与。借助清华大学分子学院强大的建筑声学技术实力，此次培训将带领影音行业及家居定制安装领域的精英们在建筑声学，特别嗜小房间室内声学设计方面的专业性，在理论及实践水平上获得极大的提高，同时不断提升整个行业的专业水平。

    清华大学分子声学研究所

    云九（Cloud9）影音文化传播机构

    2016年02月22日

    ▌培训地点

    北京清华大学甲所

    ▌培训时间

    2016年4月6-8日

    ▌培训费用

    分子声学原理与设计培训（三天）：5800元/人

    ▌报名方式

    报名邮箱：

    点击下方“原文阅读”下载报名表，并填写好后发送至cloud919@foxmail.com

    联系电话：

    刘小姐 18680471193

    汪先生 13660252880

    ▌课程大纲

    1、房间声学原理

    2、实验室参观

    3、小房间声学装修设计

    4、房间测试及模拟

    5、声学装饰材料特性

    6、小空间声学案例分析

    7、声学论坛与技术交流

    ▌课程内容

    ■?房间声学原理

    燕 翔

    清华大学分子环境检测中心负责人、声学实验室主任

    讲师简介：毕业于清华大学，分子声学博士，著名建筑声学专家。长期从事于厅堂音质、噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作。近年主要完成的项目有：国家大剧院、2008北京奥运场馆等。

    声音的物理本质是在空气中传播的机械波，疯助空气分子的振动进行传播。由于人耳可听的频率范围较大，包括20Hz~20000Hz范围内的所有频段；人耳能够接受的声音能量的范围也比较大，最大声压和最小声压相差100万倍；声音作为机械波，能够引起室内房间共振等现象。所有这些声音特性造成了室内声学设计特殊性和复杂性。在房间声学原理课程内主要讲述如何在房间对该范围的声音进行有效控制的理论基础，包括房间声场的传播规律、声音的计量、室内空间共振等内容。

    课程提纲：

    1、声音的基本性质

    2、声音的计量

    3、人耳听觉特性

    4、频谱与A声级

    5、声音在室外空旷地带的传播规律

    6、室内声场

    7、混响时间

    8、室内声压级

    9、房间共振

    10、厅堂音质

    11、小空间音质

    ■?材料和构造的声学特性

    薛小艳

    清华大学分子环境检测中心检测部负责人

    讲师简介：毕业于北京分子工程学院，长期从事声学实验检测工作，并从事噪声控制、实体缩尺模型测试等科研工作。

    分子声环境的形成及其特点，一方面取决于声源的情况，另一方面取决于分子环境的情况。而分子环境，一方面是指分子空间，另一方面是指形成分子空间的物质实体—按照各种构造和结构方式“结合”起来的材料以及在建筑空间中的人和物。所以，在分子环境中，无论是创造良好的音质还是控制噪声，都需要了解和把握材料和结构的声学特性，正确合理地、有效灵活地加以使用和处理。对于分子师来说，把材料和结构的声学特性和其他建筑特性如力学性能、耐火性、吸湿性、外观等结合起来综合考虑，是尤为重要的。

    课程提纲：

    1、材料及其构造的声学特性之吸声性能

    2、材料及其构造的声学特性之空气声隔声性能

    3、材料及其构造的声学特性之撞击声隔声性能

    A、轻质撞击声隔声性能

    B、重质撞击声隔声性能

    4、材料及其构造的声学特性之散射性能

    ■?计算机模拟建筑声学设计

    王 鹏

    清华大学分子物理实验室工程师

    讲师简介：毕业于清华大学电机工程系。毕业至今从事建筑声学工作，现工作于清华大学分子物理实验室，主要研究方向为建筑声学设计和建筑声学模拟与测量。

    作为建筑设计的一个重要组成部分，分子声学设计越来越成为人们在评价分子质量的重要因素。与国内比较而言，国外对于使用计算机进行分子声学的研究，已经有许多年了，并且推出了许许多多的应用软件，辐行计算机辅助分子声学设计，如丹麦的ODEON，意大利的RAMSETE，比利时的Raynoise，已及德国的EASE等等。这些计算机软件都已经进入市场，一些建筑声学工程顾问公司使用这些软件，辐行建筑声学顾问工作，使用软件模拟来预测建筑的声学质量，以及对建筑声学改造方案辐行可行性预测。

    计算机软件模拟方法的优势在于，分立几何模型之后，能够非常方便的短时间内对设计方案辐行调整，提供给工程师或分子师声学方案设计的合理性的参考信息。在分子项目设计的各个阶段计算机模拟能发挥其便捷性和指导性的预测意见。

    课程题纲：

    1、计算机模拟在厅堂音质中的应用

    2、计算机模拟在体育建筑设计中的应用

    3、计算机模拟在分子规划和交通噪声中的应用

    4、计算机模拟在工业降噪领域的应用

    5、计算机模拟与实际测量之间的误差分析

    ■?小空间声学装修设计

    朱相栋

    清华大学分子声学硕士

    讲师简介：毕业于石家庄铁道学院分子系，主修建筑设计专业，清华大学分子声学硕士。工作于清华大学分子学院分子物理实验室，专业从事建筑声学工程设计与技术咨询工作。

    小空间，顾名思义是指室内空间相对尺寸较小的房间，其房间尺寸一般在3~5m，尺寸略大的能达到10m左右。其声学设计主要包括混响时间控制和室内声场控制。由于小空间内房间尺寸较小，与声波波长能发生一定的比例关系，因此小房间固有的共振模式会引起某部分频段声音能量衰减不同于正常的衰减过程，或者共振频率集中于某一频段，造成声染色现象，使得声音的某些频率成分被大大的加强，从而导致原有音色的失真或产生染色效应。

    混响时间是室内音质重要的衡量指标，不同的房间其要求的混响时间要求亦不同。因此应该选择不同吸声特性的材料辐行合理搭配，控制室内混响时间曲线的平直性（响应）。在小空间内如混响时间过长，容易造成室内声音尾音过长，含混不清，影响听音效果。

    本课程主要侧重于小空间内存在的房间共振、驻波振颤回声等声学问题产生的原因辐行分析及相关处理方式辐行介绍。

    课程提纲：

    1、小空间室内声学指标

    2、小空间声学设计难点

    3、小空间室内声学处理方式

    3.1室内体型比例选择

    3.2室内扩散处理

    3.3室内吸声处理

    4、与周围环境的隔声处理

    5、实际工程案例分析

    ■?小型室内空间的声学与美学

    黄展春

    清华大学分子学院博士

    讲师简介：清华大学分子学院博士、台湾科技大学分子硕士。现职于黄展春剧场建筑设计顾问（北京）有限公司，长期从事建筑声学设计和室内装饰设计工作。

    小型室内空间是指相对于剧院、音乐厅等大表演空间的，空间尺度相对较为亲切的小型坏境。本课程主要针对声音重放的空间，即采用电声系统而不是以自然声为主的空间，包括视听室、混录棚、审片室、电影院等空间辐行探讨，以工程实例为主、辅以建筑声学设计理论，同时也就前述空间之装饰美学辐行论述，兼顾科学与艺术的平衡。

    课程提纲：

    1、小型室内空间的室内声学指标及声学设计理论介绍

    2、杜比认证中的声学要求

    3、THX认证中的声学要求

    4、工程实例探讨—北京七星级电影会所，怀柔私人会所视听室，天津中新生态区动漫城之混录棚、审片室空间

    5、小型室内空间之装饰设计风格趋势介绍

    在三天的课程中，我们为您准备了丰富的早、午餐及三晚（4月5－7日）的住宿（清华大学伏春园宾馆）。学员需要自付在参加课程时所产生的其他交通费用，包括了飞机票、车辆租金以及停车费等。同时，清华大学帆会为大家提供所需的教学材料和调校工具，并提供全程的辅导。

    佳机难得，仅限40个名额，希望大家报名从速！云九影音文化传播机构携手清华大学分子声学研究所诚挚欢迎您的到来！

  • 室内声学大师的殿堂：2015清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程

    室内声学大师的殿堂：2015清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程

    作为影音行业最高级别的专业声学技术培训，备受关注的“2015清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程”将于11月12—16日在北京清华大学举行！培训由云九（Cloud9）影音文化传播机构与清华大学建筑声学研究所共同精心策划和举办，由身处声学技术研究最前沿的清华大学著名专家及学者授课，讲述国际最为权威和最受欢迎的声学设计、模拟、测量、评估等软件课程，旨在以具有极高的含金量、专业性的声学设计和模拟软件学习与实践，提高智能影音集成、私人影院定制安装、室内声学设计人员的声学设计水平。

    2014年清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程全体师生合影

    此项培训已经举办过多届，拥有成熟的培训体系和广泛的知名度、美誉度。每届培训的内容都紧跟国际前沿声学技术的发展变化，并特别针对高端音响、家庭影院定制安装市场进行了优化，包含了建筑声学原理、计算机模拟建筑声学设计、BK Dirac厅堂测量软件、德国EASE声学模拟软件、INSUL建筑结构隔声性能预测软件、ZORBA建筑材料吸声性能预测软件和Soundplan噪声预测评估软件等声学技术的学习与实际操作，并有众多案例实地参观学习。课程为期5天，由清华大学老师全程一对一地进行实习指导。课程结束后，经考试合格者将颁发具有重要价值的培训课程证书。

    我们诚挚欢迎智能影音集成、私人影院定制安装、室内声学设计相关人员积极参加。参加培训学员需具备三年以上影音、影院及住宅工程设计相关经验。基于清华大学建筑学院强大的建筑声学技术实力，通过深入而系统的建筑声学知识学习与操作，培训将全面提高影音行业及家居定制安装领域的精英们在建筑声学，特别是小房间室内声学设计上的专业理论及实践水平，提升自身的硬实力和竞争力。同时，也为影音行业培养更多的优秀人才，提升行业的整体技术水平。

    2014年清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程现场

    2015清华大学建筑声学模拟软件与测量培训课程

    培训地点：清华大学建筑学院

    培训时间：2015年11月12日—16日（五天）

    培训报名：下载并填写报名表（https://tj.iavlife.com/portal.php?mod=view&aid=3345）发送至邮箱cloud919@foxmail.com）；或者直接回复“姓名+联系电话+邮箱+公司”到此微信报名。

    想咨询更多关于本次培训内容，欢迎联系我们：13427554873 谢小姐、18926198787 陆先生（技术咨询）
    课 程 大 纲

    1、建筑声学原理

    2、BK Dirac厅堂测量软件

    3、CARA房间声学设计软件

    4、CATT建筑声学软件

    5、德国EASE声学模拟软件

    6、INSUL建筑结构隔声性能预测软件

    7、ZORBA建筑材料吸声性能预测软件

    8、Acoubatsound房间隔声计算软件

    9、SoundPlan噪声预测评估软件

    10、声学空间的参数化设计与建模技巧

    11、建模软件SketchUp与声学模拟软件的结合

    12、清华大学建筑声学实验室参观

    13、剧院实地参观

    备注：每人需携带Windows系统笔记本一台，电池续航时间不小于1.5 小时。

    课 程 内 容● 建筑声学原理

    主讲老师：燕翔
    清华大学建筑环境检测中心负责人、声学实验室主任

    讲师简介：著名建筑声学专家，毕业于清华大学，建筑声学博士。长期从事于厅堂音质、噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作。近年主要完成的项目有国家大剧院、2008北京奥运场馆等声学设计工作。主持翻译了《建筑声学设计指南》（美），编制修订了《厅堂混响时间测量规范》、《厅堂音质比例模型测量规范》等国家标准。

    课程简介：

    计算机建筑声学模拟是体育场馆建筑声学设计、厅堂音质设计、区域环境噪声预测等方面的重要手段和有力工具，它能有效帮助：

    1、声学设计者在较短的时间内完成声学设计和准确控制声学指标；

    2、建筑设计师理解声学设计并有的放矢地完成方案调整；

    3、扩声系统设计人员的重要依据；

    4、业主直观地了解声学设计思想，评估声环境，有利于与声学设计者的沟通；

    5、计算机模拟建筑声学设计。

    ● CARA、CATT、BK Dirac等声学软件

    主讲老师：朱相栋
    清华大学建筑声学硕士，天津大学建筑声学博士

    讲师简介：毕业于石家庄铁道学院建筑系。主修建筑设计专业，清华大学建筑声学硕士。2005 年7月至今，服务于清华大学建筑学院建筑物理实验室所，专业从事建筑声学工程设计与技术咨询工作。近年来，参与完成了中国国家大剧院、福建大剧院、大庆大剧院、洛阳歌剧院等项目的建筑声学工程设计与技术咨询工作。

    课程简介：

    1、CARA房间建筑声学软件

    CARA是一款专门针对家庭视听室设计、简单易学的有限元分析软件。CARA软件可针对录音室、琴房、视听室等空间进行专业的建筑声学的混响时间设计，采用可视化的简易操作界面，基于计算机的处理能力，可以以十分直观的方式来设计新的录音室或者是音乐制作室。

    课程中讲述软件建模、修改房间平面结构、房间内物体设置、材料表面设定、材料的选择、声学环境计算、听音位置设定、计算结果分析等。

    2、CATT建筑声学软件

    厅堂音质模拟软件CATT主要可以针对各种类型的房间进行建筑声学参数的分析，设计者可以通过SketchUp、Autocad软件建模导入软件中，对各个房间界面设定各种材质和吸声参数，通过其软件的虚声源和声线追踪等先进的计算方法对房间内的各种声学行为进行计算。是一套小型专业的建声软件，也是设计团队中高效率的设计软件。应用范围包括小型的剧院、演播室、视听室、琴房、录音棚的建筑声学分析与设计。

    3、BK Dirac厅堂测量软件

    Dirac测试软件由丹麦B&K公司开发，主要用于建筑声学参数测量，其测量精度和准确性被业内人士一致认可。测量内容包括混响时间、脉冲响应、清晰度、明晰度、侧向声能和双耳互相关系数等各项内容。现阶段常用的声学参数均能够通过该软件进行测量。所有参数的测量和数据处理均依照ISO 3382和IEC 60268-16中的规定进行。在该软件的测量过程中，脉冲声、MLS声源和啭音等均可作为测试声源，适用范围广，数据准确可靠。

    ● 德国声学模拟软件EASE

    主讲老师：唐文
    高级工程师（电声技术）

    讲师简介：1998年-2002年就读电子信息工程 (本科）；2009-2012年毕业于清华大学建筑学院（建筑与土木工程领域工程硕士），供职于中国电子科技集团公司第三研究所（2002年至今）；北京奥特维科技有限公司（专业音响技术业务部总经理）。是国标《体育场建筑声学技术规范》、《扩声系统工程施工规范》、《厅堂、体育场馆扩声系统设计规范》、《声音质量主观评价》主要起草人。主要参与及主持项目有国家大剧院电声工程监理、烟台文化中心大剧院、京剧院扩声系统工程等。

    课程简介：

    德国ADA公司的EASE声学模拟软件已为世界40多个国家所广泛采用，它的扬声器数据库包含了70多家世界著名的扬声器厂商提供的扬声器数据。因此EASE声学模拟软件成为了一个统一的声学模拟设计计算平台。通过EASE软件可以对不同品牌的扬声器计算结果进行比较。

    针对该厅堂扩声系统声学特性指标，采用声学计算机辅助设计软件EASE（Electro Acoustic Simulator for Engineers）4.3版本进行设计及计算，其计算结果以声场分布彩色展示图的方式给出。通过EASE软件所计算的主要内容包括：

    1、混响时间频率特性曲线；

    2、直达声声压级（Direct SPL）；

    3、总声压级 (Total SPL)；

    4、临界距离 (Critical Distance);

    5、直达声/混响声比 (D/R Ratio)；

    6、辅音损失率（ALcons%）；

    7、快速传递指数（RASTI、STIPA）；

    8、C系列参量 (C Measurements)。

    ● INSUL&ZORBA建筑结构隔声性能预测软件

    主讲老师：王鹏
    清华大学建筑物理实验室工程师

    讲师简介：毕业于清华大学电机工程系。毕业至今从事建筑声学工作，现工作于清华大学建筑物理实验室，主要研究方向为建筑声学设计和建筑声学模拟。

    课程简介：

    INSUL&ZORBA建筑结构隔声性能预测软件是世界上第一个声学材料计算软件，有隔声计算和吸声计算两个模块界面，通过它可以计算目前国内的99% 的建筑声学产品，设计师可以对材料的构造变化进行有效预测，并把计算结果反馈到设计中，有效的支持设计方案。该软件被业内称为移动（笔记本）声学材料实验室。

    INSUL建筑材料吸声性能预测软件，估算墙体和楼板的隔声量，评估墙体和楼板构造变化对隔声量的影响；ZORBA建筑材料吸声性能预测软件，预算声学表面吸声性能，评估构造变化对吸声性能的影响。

    ● Acoubat sound建筑隔声及视听化模拟软件、SoundPlan噪声预测评估软件

    主讲老师：王江华
    清华大学建筑物理实验室工程师

    讲师简介：主修计算机专业。2005年4月至今，服务于清华大学建筑物理实验室，专业从事建筑声学工程设计与技术咨询工作。近年来，组织并完成了北京首都机场、上海虹桥机场噪声监测工作；参与了京津高铁、武广高铁噪声的检测分析工作；完成项目有远洋地产一方项目铁路噪声控制、沈阳万科明天广场项目交通噪声控制、富丽熊猫城声学技术服务及东莞板岭地产项目交通噪声控制等工作。

    课程简介：

    ACOUBAT是法国CSTB开发的一款室内声环境设计与控制软件。它具有建模简单、材料库开放、标准可选/转换、等优点。可进行各种房间隔声模式（墙面垂直、斜向隔声计算，建筑外墙、幕墙、门窗隔声计算，楼板撞击声隔声计算等）并具备虚拟视听技术。通过该套隔声软件的使用与掌握，可以迅速的分析目标房间的各种墙体和地板的设计措施，并通过软件的分析虚拟听闻方案的设计效果，是一套行业内称誉的建筑声学精品软件！

    SoundPlan软件1986年颁布以来，迅速成为德国户外声学软件的标准，并逐渐成为世界关于噪声预测、制图及评估的领先软件。欧洲市场占有率为70% 。它可以模拟出大型区域的3D鸟瞰图，也可预测噪声地图和噪声截面图。

    这是一款强大的噪声预测评估软件，主要进行外部噪声计算、环境噪声传播、分布计算，包括：交通噪声、工业噪声现状模拟和预测、声屏障设计优化、建筑立面噪声模拟预测、隔声窗布局优化等。

    ● 声学空间的参数化设计与建模技巧

    主讲老师：李卉
    清华大学建筑学院硕士

    讲师简介：2011年7月获清华大学建筑环境与设备工程学士学位；2014年7月获清华大学建筑学硕士学位。自硕士研究生阶段起从事建筑声学材料检测、噪声控制、厅堂音质设计以及计算机模拟等声学相关研究。参与项目：昌平区人民法院大审判庭改造工程、天桥剧场声学设计工程、中国尊建筑声学顾问、深圳大剧院环境振动顾问、石景山文化中心建筑声学与环境振动顾问、包商银行建筑声学顾问等。

    课程简介：

    1、参数化设计的基本思想与常用软件介绍；

    2、使用Rhino建立简单家庭影院模型；

    3、使用Grasshopper建立动态可变的家庭影院模型；

    4、模型的导出及与声学模拟软件的结合。

    ● 建模软件SketchUp与声学模拟软件的结合

    主讲老师：王熙伟
    清华大学建筑物理实验室工程师

    讲师简介：毕业于中国石油大学，主修环境工程专业，国家注册建造师，就职于清华大学建筑学院建筑物理实验室，专业从事建筑声学工程与噪声治理工程的设计、咨询工作，以及新型声学材料研发与推广工作。

    课程简介：SketchUp又名“草图大师”， 是一款可供您用于创建、共享和展示3D模型的软件。建模不同于3dsmax，它是平面建模。它通过一个简单而详尽的颜色、线条和文本提示指导系统，让人们不必键入坐标，就能帮助其跟踪位置和完成相关建模操作。是一套直接面向设计方案创作过程的设计工具，其创作过程不仅能够充分表达设计师的思想而且完全满足与客户即时交流的需要，它使得设计师可以直接在电脑上进行十分直观的构思，是三维建筑设计方案创作的优秀工具。

    针对一个项目案例，演示建模的全面过程，如怎样根据建筑体型来搭建模型、模型搭建的细节处理、SketchUp模型搭建过程中的常用按钮、特殊模型的搭建等实用技巧；演示模型如何导出到AUTOCAD中，并在AUTOCAD中如何进行声学材料界面处理，以及如何为声学软件进行3DFACE界面准备等实用技巧；以CATT声学软件为例，演示如何将准备好的模型导入到CATT中，并对模型进行有针对性的模拟前处理。

    在五天的培训中，不仅有前沿而丰富的专业声学课程，我们还为您准备了必要的教学材料和软件调校工具，并有老师提供全程的实验辅导，以及丰盛的早、午餐和五晚的住宿（11-15日，清华大学甲所）。学员需要自付参加课程过程中所产生的其他费用（包括交通等）。

    仅限18个名额，大家报名从速！
    云九影音文化传播机构携手清华大学建筑声学研究所诚挚欢迎您的到来！

  • 设计聚焦 | 超高层建筑的声学设计

    设计聚焦 | 超高层建筑的声学设计

    《民用建筑设计通则》GB50352—2005规定:建筑高度超过100m时，不论住宅及公共建筑均为超高层建筑。和CBD、商业区的出现、密集的交通和人群等城市特征一样，超高层建筑的拔地而起是城市化高度发展的重要节点。我国人口多，城市人居密度大，只要政府和开发商能够算好经济账，在二三线城市，建设超高层是一个必然的趋势。据不完全统计，国内250 米以上建成超高层建筑有34%在华东地区，是全国超高层建筑最密集的地区。在建的超高层建筑主要集中于华中和华南地区。

    超高层声学设计的必要性

    随着全球低碳概念的盛行，绿色环保和高效节能将是超高层建筑开发商、设计师及行业专家未来高度关注的新领域。提升节能生态技术，有利于降低建筑自身的总能耗并减少建筑运营对周边环境的影响。目前超高层建筑中，有专业绿色建筑机构认证的项目不足10%，随着各地政府的倡导和推进，预计到2020年，这一比例将超过50%。声学是绿色建筑评估中必不可少的项目。超高层建筑如在建筑初期就聘请专业的声学顾问，将在成本最小的前提下完善大楼的整体声环境，提升建筑的竞争力和品质。

    超高层建筑体量庞大，业态丰富。通常内部包含商业、高档办公、星级酒店或高档公寓。这也意味着，超高层建筑具备多种机电系统和声功能区域，不同声功能区的噪声与振动问题也不一样，怎样使有不同功能要求的用房和谐共处于一个“竖向社区”里，需要专业的声学顾问意见。例如，国内酒店的噪声问题一直是客人投诉的前三位问题，网络的一项调查数据显示，多家五星级酒店的夜间噪声值不符合规范要求。超高层建筑如果包含酒店业态，那么酒店的声学设计将变得非常重要。

    另外，超高层建筑一般有多个避难层，其中会集中布置设备机房，而且管井转换也较普通建筑复杂。这些空间均容易成为干扰其它层面的噪声或者振动源。如何减少这些空间对上下层的噪声和振动影响，需要专业的声学设计。

    超高层声学设计的重点

    超高层中的噪声与振动源主要为暖通系统的设备及管道，包括空调机组、冷却塔、热泵、水泵、冷冻机、变压器、风机、柴油发电机、排油烟机等等。超高层声学设计的工作重点一方面是设备机房的噪声与振动控制，另一方面是特殊声功能用房（包括会议室、客房、办公室、宴会厅等）的隔声、音质设计，这两者都是评价绿色建筑的加分项。

    武汉绿地中心（华中第一高楼）


    南京绿地紫峰洲际酒店大厦（450米高）

    南昌绿地紫峰大厦（299米高，华中首家国际五星奢华酒店）

    大连国贸中心（365米高）

    苏州绿地中心超高层B1地块

    成都蜀峰（468米高，功能定位为：集高端商务中心、国际会议中心、创意产业中心、品牌购物中心、风情商业中心、星级酒店集群以及高品质居住社区等“七位一体”的高端产业集群。）

  • 声学设计入门：浅谈吸声与隔声之间的区别

    声学设计入门：浅谈吸声与隔声之间的区别

    室内声学设计是一门涉及面较广的系统学科，其声学原理来源于物理声学，同时又与材料学、心理学、建筑学等相互交融，形成以人和听音环境为核心，侧重于解决厅堂音质和噪声控制的科学分支。为保证室内，特别是视听空间的音质效果，合理地进行声学设计，并依据不同的声学性能正确布置装饰材料是非常必要的。

    下面，“影音新生活”就吸声和隔声及相关材料结构方面的知识作简单介绍，希望能帮助大家更好地了解声学材料和结构。

    ▌吸声与隔声的基本概念

    我们知道，声音在传播途径中若碰到一个界面很大的屏障时，它的能量一部分被屏障反射，另一部分被材料吸收，还有一部分会透过屏障传到另一侧去，因此也就造就了吸声与隔声两种不同的声学概念，具体如下：

    ●在声学原理上完全不同

    吸声是指利用吸声材料或吸声结构，将入射的声能吸收消耗掉，减少反射声，从而降低容积内噪声。

    隔声，则是利用隔声结构将声音隔挡，减弱噪声的传递，使噪声环境与需要安静的环境分隔开，如降噪箱、隔声间、隔声屏等就是常用的隔声装置。已达到保证室内环境的私密性，降低外界声音的影响。

    ●吸声与隔声措施的着眼点不同

    吸声所注意的是在屏障侧反射回来的声能的大小，反射声越小则衣示吸声效果越好；隔声所注意的是在屏障的另一侧透过的声能的多少，透过声能越小则隔声效果越好。

    在具体应用中，利用隔声材料或隔声构造隔绝噪声的效果比采用吸声材料的降噪效果要高得多。但是吸声材料的特有作用更多地表现在缩短、调整室内混响时间的能力上，这是任何别的材料代替不了的。

    ●吸声与隔声所用的材料不同

    吸声多用一些膨松多孔的材料，隔声则使用密实而不透气的材料。

    ▌吸声材料和隔声材料

    对于单一声学材料（不是专门设计的复合材料）来说，吸声能力与隔声效果往往是不能兼顾的。如砖墙或钢板等，虽可以作为好的隔声材料，但吸声效果极差；反过来，如果拿吸声性能好的材料（如玻璃棉）做隔声材料，即使声波透过该材料时声能被吸收99％（这是很难达到的），只有1％的声能传播到另一空间，则此材料的隔声量也只有20dB，并非好的隔声材料。因此，把吸声材料误称为“隔音材料”是不对的。

    ●吸声材料

    吸声材料是指吸声系数比较大的建筑装修材料。如果材料内部有很多互相连通的细微空隙，由空隙形成的空气通道，可模拟为由固体框架间形成许多细管或毛细管组成的管道构造。当声波传入时，因细管中靠近管壁与管中间的声波振动速度不同，由媒质间速度差引起的内摩擦，使声波振动能量转化为热能而被吸收。

    好的吸声材料多为纤维性材料，称多孔性吸声材料，如玻璃棉、岩棉、矿碴棉、棉麻和人造纤维棉、特制的金属纤维棉等等，也包括空隙连通的泡沫塑料之类。吸声性能与材料的纤维空隙结构有关，如纤维的粗细（微米至几十微米间为好）和材料密度、材料内空气容积与材料体积之比（称空隙率，玻璃棉的空隙率在90％以上）、材料内空隙的形状结构等。从使用的角度，可以不管吸声的机理，只要查阅材料吸声系数的实验结果即可。当然在选用时还要注意材料的防潮、防火以及可装饰性等其他要求。

    一般平板状吸声材料的低频吸声性能差是普遍规律。一种改进的方法是将整块的吸声材料切割成尖劈形状。当声波传播到尖劈状材料时，从尖部到基部，空气与材料的比例逐渐变化，也即声阻抗逐渐变化，声波传播就超出平板状材料有效厚度的限制，达到材料的基部，从而可改善低频吸声性能。当然这样的吸声结构一般不宜用于室内装修，主要用于声学实验室或特殊的噪声控制工程。

    ●共振吸声结构

    共振吸声结构利用不同的共振吸声机理，设计各种类型的共振吸声结构，使吸收峰值选择在所需频率位置，满足不同频率吸声量的要求，特别是解决低频吸声量不足的问题。

    主要利用一下几种专业结构衣达到吸声效果：薄层多孔性吸声材料的共振吸声，薄膜共振吸声，薄板共振吸声，穿孔板共振吸声结构。

    ●隔声材料

    不透气的固体材料，对于空气中传播的声波都有隔声效果，决定隔声效果的好坏最根本的一点是取决于材料单位面积的质量。

    隔层材料在物理上有一定弹性，当声波入射时便激发振动在隔层内传播。当声波不是垂直入射，而是与隔层呈一角度θ入射时，声波波前依次到达隔层表面，而先到隔层的声波激发隔层内弯曲振动波沿隔层横向传播，若弯曲波传播速度与空气中声波渐次到达隔层表面的行进速度一致时，声波便加强弯曲波的振动，这一现象称吻合效应。这时弯曲波振动的辐度特别大，并向另一面空气中辐射声波的能量也特别大，从而降低隔声效果。

    ●双层隔声结构

    根据质量定律，频率降低一半，传递损失要降6dB；而要提高隔声效果时，质量增加一倍，传递损失增加6dB。在这一定律支配下，若要显著地提高隔声能力，单靠增加隔层的质量，例如增加墙的厚度，显然不能行之有效，有时甚至是不可能的，如航空器上的隔声结构。这时解决的途径主要是采用双层以至多层隔声结构。

    一般双层隔声结构的两层，不用相同厚度的同一种材料，以避免这两层出现相同的吻合频率。同时，在设计和施工中要特别注意，两层之间不能有刚性连接。破坏了“固体——空气——固体”的双层结构，把两层固体隔层由刚性构件相连，使两个隔层的振动连在一起，隔声量便大为降低。尤其是双层轻结构隔声，相互之间必须相互支撑或连接时，一定要用弹性构件支撑或悬吊，同时注意需要分割的两个空间之间，不能有缝或孔相通。“漏气”就要漏声，这是隔声的实际问题。

    结语：吸声与隔声均是噪声控制中的重要技术措施，两者有着本质的区别，但实际应用中又互相联系，并发挥了综合的声场优化和噪声控制效果。

    因此，首先从概念上将吸声、隔声、吸声材料、隔声材料区别开来，并合理地选用材料，提高建筑物吸声和隔声处理的效果，能够更好地夯实影音行业、私家定制安装等领域从业人员的技术实力，从而更好地服务于消费者。

    在云九影音文化传播机构与清华大学联合举办的“建筑声学原理与设计”、“模拟软件与测量”两大培训课程中，会有详实、专业与全面的技术讲解与实践，是大家进入声学设计殿堂的必由之路。

  • 顶级声学设计的殿堂：2015清华大学建筑声学培训课程拉开帷幕

    顶级声学设计的殿堂：2015清华大学建筑声学培训课程拉开帷幕

    4月10日，由云九（Cloud9）影音文化传播机构精心策划，联合清华大学建筑声学研究所共同举办的“2015清华大学建筑声学原理与设计培训课程”在北京清华大学甲所第三会议室正式揭开帷幕。此次培训吸引了来自全国各地60余位影音集成行业内的精英人士参加，包括技术人员、企业高管以及定制安装设计师等。秉着对建筑声学的求知欲望，他们汇聚在这里，等待着清华老师们传授新的知识……

    那么，本次的培训究竟有多精彩呢？下面，就让“影音新生活”带领大家一同去了解下吧！

    ▌燕翔教授：建筑声学是物理科学一大组成部分

    今天（4月10日）是培训的第一天，清华大学建筑学院物理实验室主任燕翔教授生动而详细地为学员们阐述了建筑声学的重要性，并对针对室内声学设计重的纲要性问题进行详细的讲解。

    清华大学建筑学院物理实验室主任燕翔教授，长期从事于建筑声学研究工作，曾先后完成国家大剧院、2008北京奥运场馆等项目

    燕翔教授强调：“室内声学设计是建筑声学中非常重要的组成部分，同时也是私人定制影院行业从业人员完成各类声学工程设计所必须掌握的知识……在定制安装领域，往往影响声音表现最大、最难以克服的问题就是室内声学设计。因此，我们在打造一间视听室之前，必须要根据实际情况选择不同的声学处理方法，有效避免产生声学缺陷。”

    燕翔教授提出：“声学处理的目的就是传递人们接受的声音，掩蔽人们不喜欢的声音，达到传递快乐的效果。”这一观点引起在座学员的认真思考

    为此，燕翔教授在课堂上，不仅为学员详细介绍了建筑声学在我国的演变历史、建国后的发展流程，还特别针对声音的产生、频谱、室内外的传播等特性，以及常用声学材料的特性进行了详细的论述。尤其是关于大小空间内的混响时间、环境噪音、驻波、反射声、颤动回声等环境声学指标性问题，燕翔教授还通过不同的应用案例为学员们一一解惑。

    学员们对于燕老师的研究成果以及案例十分感兴趣

    通过燕翔教授丰富的课程讲授，参加培训的学员们纷纷表示收获极丰、多有启发，表现出对高质量专业技术培训的高度认同。他们说到：“燕翔教授丰富的工程经验和严谨的课程讲解，为我们打开了室内声学设计的一扇大门，我们学习到了许多以前不曾了解或者未去重视的核心问题。此次培训，定将为我们以后的定制安装工程提供了理论上的依据。”

    ▌声学处理的实践与应用

    在下午的课程中，学员们重点参观了清华大学建筑物理实验室、建筑技术科学研究所、建筑环境监测中心、建筑学院培训中心等基地。参观了老师与科研人员们是如何对室内声学进行科学有效地测量和作声学处理的。

    学员们正在参观了清华大学建筑物理实验室、建筑技术科学研究所、建筑环境监测中心、建筑学院培训中心

    研究中心内的所有墙壁都安装了不同的声学材料，让人大开眼界

    指导老师还为学员们介绍了目前世界上所出现的各种各样的声学处理原件，通过不同的声学处理特性以及组成，为不同的空间、建筑进行有效的声学处理，达到出色的声学重放效果。

    学员们正在观看声学处理的理论录像，还有许多国家级声学处理案例

    研究用的声学材料除了用途不一外，在外观上也能迎合不同的装修设计要求

    除了种类繁多的声学处理附件外，研究中心内还特别设立了多个独立的声学实验房间，分别用来测试不同产品在隔声、噪声、声音吸收、声音扩散上的各种特性，并且对不同的声学材料进行详细的区分和应用，为国内的众多现代化建筑设计，提供了科学的声学处理和声学设计的有力保证。

    学员们正在参观用作噪声和隔音测试的实验室

    该实验室的顶部还加入了悬浮设计，完全实现房中房的隔声效果

    感受强吸声环境下的声学环境

    感受强扩声情况下的声学环境，这个实验室主要用作测试声学吸收材料的品质

    该实验室还用来测试扬声器在强烈扩散时的声音表现

    采用声学材料混制的水泥天花板，具有非常好的隔声效果

    学员们还在参观过程中与老师进行了热情的交流，并且以各种真实的案例、方案进行了深入交流，同时在声学材料的应用、挑选、安装上进行丰富的沟通，对于清华大学在建筑声学上的权威与深厚经验都惊叹不已。

    在实验室内我们可以找到许多不同的声学处理材料，这是三聚氰胺制作的强吸收材料

    通过完全的表面覆盖，实现房间的声音强吸收效果

    另外还有许多不同声学特性的声学材料

    采用不同材料制作的声学扩散和吸收体

    这是面向现场扩声需求的声学处理构件

    导师在为学员介绍不同声学材料的声学属性，通过特殊的仪器即可测量出来

    面对成千上万的声学材料标本，在场的学员们都兴奋不已

    暖春四月，清华校园内已是花团锦簇

    结语：正如燕翔教授所说的那样：“房间声学原理是完成各类声学工程设计所必须掌握的知识”。我们也相信通过高素质与专业的教育培训和学习，必将整体提高整个定制安装行业用户在建筑声学方面的专业水准。

    当然，在本次为期三天（4月10-12日）的“2015清华大学建筑声学原理与设计培训课程”，还有更多精彩的培训内容。尤其是倍受关注的“中国智能影音行业（北京）论坛”暨“云九大师班”重量级开放式培训课程将在明日（4月11日）下午16:00-21:00在甲所第三会议室隆重举行，这同样是一场不如错过的行业盛事，感兴趣的朋友不妨赶紧预约报名参加吧！随后，“影音新生活”将会继续为大家带来更多精彩的课程报道与介绍，敬请留意。

  • 建筑声学基础知识（四）：浅谈视听空间的房间比例设计

    建筑声学基础知识（四）：浅谈视听空间的房间比例设计

    一套家庭影院的组建成功与否，最直观的表现就是所得到的音效。然而声音好不好听，除了使用的音响器材本身因素以外，还存在着器材搭配、调整和空间因素的影响。在这其中，空间因素是影响最大的，也是最难以克服的。各种不同类型房间的声学特性，将会对声音的回放造成各种各样的影响，这其中的房间大小与比例则是至关重要的部分。

    下面，“影音新生活”就与大家一同来了解视听空间房间比例设计的原理，认识国际公认的效果比较理想的视听空间房间比例。

    一、视听空间房间比例设计的原理

    1、波尔围线(Bolt-Area)

    在上个世纪早期关于房间比例的研究与讨论过程中，取得最大成果的当数来自著名声学专家Bolt所带来的波尔围线(Bolt-Area)，将生硬的数字比例转变为具体的图像范围。Bolt假定刚性矩形房间的固有共振频率被均匀分开，那么在声音频率响应曲线上将会更加平坦，不会出现过多的峰谷。不过就现在的声学理论来看，利用平均模式间隔作为基本理论并不够理想，但是在当时来说，不能不说是重大的突破。

    波尔围线

    波尔围线对后世房间比例的研究带来极大的帮助，图中的横轴为W(房间宽度比值)，纵轴为L(房间长度比值)，房间的高度比例定为1。Bolt认为封闭曲线内部的范围是较为理想的房间比例取值，而这条封闭曲线是针对中小型房间推导出来的，曲线内部左方对应的是体积相对较小的房间，右方则是对应体积较大的房间。当年Bolt也留意到在封闭曲线之外的区域同样也存在多个可以接受的房间比例，这正是由于他所依据的平均模式间隔作为基础的理论仍然存在缺陷所确定的。

    2、小房间声学系统

    谈及家庭视听空间的声学缺陷，就必然联系到小房间声学系统。由于房间容积较小，三边的长度与声波波长能产生一定的比例关系，必然会由于房间的固有共振频率模式而引起某部分频段的声音叠加或者衰减的现象，造成房间声染的问题，导致房间声音质量下降。

    家庭视听空间的声学缺陷包括了驻波、梳状滤波、共振与简并等声学缺陷。当中与房间大小与比例相关的包括驻波、共振与简并。当房间的尺寸与低频部分波长相近或与低频部分波长呈简单倍数关系时，房间就会产生驻波现象。房间共振方式有三种，包括轴向共振、切向共振以及斜向共振。

    下图为房间共振形成图：

    当用户的音响系统发出的某一声音频率与房间中的某个固有频率相同之时，整个房间便会在该频率上产生共振，使得房间中某几个固定位置上的声音出现叠加变成峰值，声音变得响亮；同时也会使得房间内的某几个固定位置上的声音出现谷值，声音变得柔弱，这就形成了驻波。

    二、视听空间房间大小与比例研究发展历程

    从上个世纪开始，声学界对视听空间房间比例的探讨就层出不穷。下面我们将从早期视听空间房间推荐比例、目前著名的视听空间房间比例范围计算方法和目前国内外组织与机构关于视听室房间大小与比例的推荐标准三个方面着手，对视听空间房间大小和比例研究发展历程来做回顾。

    1、早期著名的视听空间房间推荐比例

    对于视听空间的房间大小与比例的研究，其实从上个世纪40年代就陆续得到了不少著名声学专家的重视，并发现房间的比例与大小是两个互相影响的房间声学特性。起初大多数的研究是围绕演奏厅、录音室等环境而进行的，经过数十年的发展，随着家庭影院逐渐成熟与普及，国际上也出现了针对小空间家庭视听空间房间大小与比例的标准。现在，绝大多数优秀的家庭影院视听空间的建立都是基于这些标准之上。

    关于视听空间房间的形状，这些声学专家认为矩形的房间易于建筑以及进行声学控制，同时任何环境都要尽量避免凹表面，因为它会引起声学上的聚焦点与盲点，难以消除影响。以下为最著名的几个声学专家推荐房间比例（高：宽：长）：

    A、Sabine 1:1.5:2.5

    该比例的声学模拟图：

    高:3m，宽:4.5m，长:7.5m，面积:33.75m?，容积:101.25m?

    B、Volkmann 1:1.6:2.5

    该比例的声学模拟图：

    高:3m，宽:4.8m，长:7.5m，面积:23.04m?，容积：69.12m?

    C、Knudsen 1:1.88:2.5

    高:3m，宽:5.64m，长:7.5m，面积:42.3m?，容积：126.9m?

    D、Harmonic 1:2:3

    该比例的声学模拟图：

    高:3m，宽:6m，长:9m，面积:54m?，容积：162m?

    E、Boner 1:1.26:1.59

    该比例的声学模拟图：

    高:3m，宽:3.78m，长:4.77m，面积:18m?，容积：54m?

    F、黄金比例 1:1.62:2.62

    该比例的声学模拟图：

    此外，还有早期欧洲声学专家们推荐的1:1.67:2.67。从这7个推荐的房间比例可以得知，大致将房间比例的范畴定于1:（1~2）:（1.5~3）区间之内，虽然上面几个房间推荐比例多是针对容积较大的音乐厅而设定的，但也为后期的小房间比例标准的建立打下了坚实的基础。当中值得留意的是由Boner所推荐的1:1.26:1.59，这是为容积较小的广播演播室而推荐的房间比例，也最终成为家庭影院视听空间房间推荐比例国际标准的前身。

    2、视听空间房间比例范围计算方法

    在早期声学专家对房间比例方面取得的研究成果的基础上，自上世纪60年代到现在，不断出现全新的寻求最佳房间比例范围的计算方法，当中较为出名的包括以下几种：

    A、Gilford：松散共振频率统计法

    Gilford对大约20Hz的驻波带宽进行查找分组，改变房间的尺寸，不断计算，直到出现一个令人满意的平均分布。当年，Gilford是通过手工计算的方式来完成，工作量之巨大让人佩服。Gilford当时也指出了Bolt所建议的1:1.5:2.5比例存在着一定的问题，原因在于轴向模式导致房间声学特性的改变。

    B、Louden：共振频率分布标准差均匀度统计法

    1971年，著名的声学专家Louden使用共振频率分布标准差的均匀度统计方法，计算精度比早期Bolt所提出的采用平均差统计法的更加精确。Louden在1:(1.1～1.9):(1.1～2.8)的房间比例范围内，比例间隔为0.1的125个矩形房间分别计算出前36个共振频率及其标准差。为了避免房间容积方面的影响，Louden所选取的各个比例的体积均选取了201.6 立方米，然后再以标准差为判断方式列出统计所得出的125个房间的尺寸比例的优劣次序。

    于是就产生了现在国际广播电视组织与欧洲广播联盟推荐的1:1.4:1.9的房间比例，另外1:1.5:2.1、1:1.4:2.1以及1:1.6:2.1等经典房间比例都出现在Louden的研究成果之中。从Louden的研究所得出的房间比例数值与Bolt所带来的波尔围线相比较，最佳的三个数值均在围线的中部，与波尔围线相当接近，为后人选取最佳的房间比例尺寸提供了便利。

    C、Bonello：1/3倍频驻波密度统计法

    1981年，又一位声学专家Bonello对房间比例的统计方法展开全新的研究。Bonello的研究的主要根据是：当进行1/3倍频程至更高带宽时驻波密度是不会减少的，5个或更多一致的频率模式在1/3倍频程中是可以接受的。Bonello认为一个良好的视听空间共振频率在1/3倍频程内的共振频率密度是单调递增的，后一频程中的共振频率数量总是比相邻的前一频程更多。

    一种全新的统计方式出现了：只需将各种不同比例的房间低频段的共振频率计算出来，分析各1/3频程中的共振频率数量，如果属于单调递增，那么这个房间尺寸比例就较佳。

    Bonello也将自己的研究结果与Bolt的波尔围线相比较，发现封闭曲线中的某些比例不能满足要求，相反曲线外的某些比例则可以接受。此外，Bonello指出：共振频率的分布状况除了与房间长宽高的比例有关之外，还与房间的容积有关。

    对于小容积房间合适的比例，在容积较大的房间就不一定合适。反之也一样。当中，Bonello发现1:1.25:1.6这个比例，对于60m?、200m?以及400m?同样也能符合共振频率分布密度呈单调递增的要求。Bonello的这套理论在目前专业演播室与录音室的设计过程中都取得了非常理想的效果。


    3、关于视听室房间大小与比例的推荐标准

    经过前人的研究积累，目前关于视听空间形状、大小与比例方面，国内外组织与机构都订立了相关的标准与推荐值，当中包括国际电工委员会、国际广播电视组织、欧洲广播联盟、Dolby公司、THX公司、PMI公司、清华大学等等。

    在这些规定之中，尤以国际电工委员会带来的IEC29-B家庭视听空间标准为重点，是家庭影院房间设计参考的重点标准。而又Dolby公司专门为顶级电影后期审片室而制定的相关推荐标准，对于家庭影院视听空间的设计同样也有着重要的意义。因为家庭影院的前身就是电影后期审片室，电影后期审片室是家庭影院建造的标准。相对而言国际广播电视组织与欧洲广播联盟所推荐的房间大小与比例标准是针对广播录音室环境而制定的，与家居环境仍有一定差异。

    值得注意的是，大家在参考相关标准的时候，除了要留意房间的推荐比例之外，还需要留意推荐的房间容积，两者都会影响房间的声学特性。房间容积较大的推荐比例，也许并不适合作为容积较小的房间的推荐比例。

    除此之外，在各种的推荐标准中，也展开了对房间形状的讨论，如THX与PMI公司就认为，除了矩形的房间形状，其他形状的房间也可用来作为视听空间（当中不包括正方形），但是由于很难对房间的声学特性进行预测、计算与控制，并不推荐使用。

    A、IEC29-B家庭听音室设计标准

    关于视听室的建立标准，由IEC所建立的IEC29-B家庭视听室标准是最具权威性的标准。与IEC早期带来的IEC268-13视听室标准相比，IEC29-B标准更加详细与准确，适合于面积较小的房间使用，便于用户在普通家居环境之下建立家庭影院视听室。由于IEC机构是建立在欧洲地区，因而IEC29-B标准也是根据欧洲家居环境的状况对房间三边的长度、比例以及房间的面积以及混响时间等提出了相关的建议。

    在房间的形状方面，建议最佳的房间形状是矩形，稍微梯形的四边形也在接受范围，但是绝不建议采用正方形或者窄长的形状，以减低低频共振所造成的房间声染的严重问题。推荐的房间比例为1:1.6:2.4(高:宽:长)，建议的房间面积应该在24m?以上。此外，IEC29-B标准还对房间内部的装饰进行了细致的规定，要求音箱前方的地面无地毯等吸音物料，音箱的背后与天花顶棚呈现反射性，音箱的前面呈现吸声性。

    B、Dolby在顶级电影后期审片室房间设计方面推荐建议

    Dolby(杜比)在电影后期审片室房间设计方面有着相当独到的一面，具体就表现在Dolby最顶级的PREMIER STUDIO顶级电影后期审片室的认证之中，当中有提及房间设计这方面的要求。Dolby认为最佳的房间面积应该在45m?以上，最佳的房间容积应该在150m?以上。由此，可以发现空间过小的房间特性较差，同时也更难进行声学处理。

    C、专业广播视听室的国际标准EBU(欧洲广播联盟)在房间比例与容积方面的推荐

    专业广播试听室的房间设计实际上也属于小空间的房间声学范畴，与家庭视听室实际上也同出一辙。EBU与OIRT对于广播视听室房间比例与尺寸都有共同的推荐标准，以1:1.4:1.9与120m?为立体声试听室的最佳比例与房间容积，这个比例广泛应用于欧洲各国的广播试听室的设计中。值得留意，这个参考标准是依据当年Louden共振频率分布标准差均匀度统计法所得的参考标准，同时也完全符合波尔围线推荐的房间比例。推荐的房间比例(高:宽:长)：1:1.4:1.9，建议房间容积：120m?。

    D、国内相关的家庭视听室标准

    环顾全球IEC29-B标准已经成为家庭视听室房间设计标准的主流。不过国内同样也有关于家庭视听室房间设计的的标准，其中《扬声器听音试验国家标准》规定了视听室的最佳混响时间，《家庭影院用环绕声放大器通用规范》则规范了家庭影院视听室的基本特征，关于房间比例与容积推荐标准则在《家庭影院用环绕声放大器通用规范》之中。《家庭影院用环绕声放大器通用规范》认为视听室内声音频响曲线应尽可能平滑，无明显声染色。

    在100～5000Hz频率范围内，室内不应有任何异常共鸣和颤动回声。至于空场(无聆听者)时的本底噪声，在视听室的聆听区域测得的本底噪声级别应低于35dB(A计权、慢档)。视听室推荐容积为80 m?，高为2.8m，长为6.7m，宽为4.2m，房间的比例为1:1.5:2.39。将这个推荐房间比例放置在波尔围线中，正好在封闭曲线之内，属于Bolt推荐的房间比例之一。从我国对于房间比例与容积方面的推荐，不难发现这与国际标准非常吻合，表明了我国在房间声学设计方面已经与国际完整接轨。推荐的房间比例(高:宽:长)：1:1.5:2.39，建议房间容积：80m?。

    E、清华大学在家庭视听室房间设计方面的推荐建议

    清华大学在建筑声学方面也有相当深入的研究，包括在小空间的家庭视听室设计方面。清华大学方面认为规则的房间形状容易在室内造成声学缺陷，尤其是空间的长宽高比例是整数比的情况。因此，可以在视听室设计之初，确定房间大小的同时调整房间的长宽高比例。理想的视听室房间长宽高的比例应该为1:1.4:1.26，不过这样的比例在建筑设计条件中是很难达到的，以下表格中的推荐比例可作为参考：

    采取上表中的推荐比例，可以使室内共振模式均匀分布在全频带的范围内，避免集中在某一频带附近，造成房间声染现象。清华大学在这里并没有特别强调房间的容积，实际上由于这些比例均是建立在家庭视听室的小空间，因此，都符合普通家庭环境中使用，大家在选择的过程中，可以结合房间的形状来综合考虑，不必拘泥于某种最佳比例。

    结语：“影音新生活”认为，房间比例与大小是构建理想视听空间的重要基础。通过了解目前国际上比较公认的视听空间房间比例，可以帮助我们更好地进行室内声学设计，以得到理想的听音效果。

  • 建筑声学基础知识：了解那些晦涩难懂的声学术语

    建筑声学基础知识：了解那些晦涩难懂的声学术语

    随着定制安装行业的不断扩大，良好的声学设计越来越受到建筑设计师及建筑使用者的重视。在这其中，作为建筑声学组成部分的室内声学设计尤为重要。其内容主要包括房间体型和容积的选择、最佳混响时间及其频率特性的选择和确定、吸声材料的组合布置和设计适当的反射面，以及合理地组织近次反射声等。

    对于许多初学者来说，掌握这些知识不免有点困难。下面，“影音新生活”就为大家详细地解读关于声学处理的一些专业术语，帮助大家更多地掌握室内声学设计的知识。

    Decibel分贝

    分贝是指一贝尔的十分之一，通常被用于表达音量。分贝并不能表达所有的事情，它只是两个能量水平的比率。由于我们靠耳朵感知音量，这些遵循对数曲线的比值按分贝来表达使许多事情变得简单多了。

    下面是一些值得记住的分贝数字：人耳在正常情况下能感觉出变化的最小音量单位是1分贝；扬声器功率增加一倍，其结果是会有3分贝的明显增加，音量增加一倍就是6分贝的变化；如果要把音量增加一倍的话，我们需要把放大器的功率增加到原来的四倍。

    Frequency频率

    声的源头是振动，振动就有频率（符号f）,即每秒种振动的次数，单位是赫兹（Hz）人耳不是所有的频率的声音都能听的到，只有振动频率为20Hz(一说16Hz)~20000 Hz的声音，人耳才能有声觉。

    20Hz以下为次声，20000Hz以上为超声，低于20Hz和高于20000Hz的声音人耳不会有声的感觉，人耳最敏感的频率在100~3150Hz。在建筑声学中，一般把200~300Hz或以下的声音称为低频声，500~1000Hz的声称为中频声，2000~4000Hz或以上的声称为高频声。
    Absorption吸音

    在声学方面，吸音指声音没有反射，声波在遇到软材料时被吸收了。各种材料的吸收能力根据吸收系数进行分级，这是根据声音撞击到表面时被材料吸收的相对声能量来确定。


    Absorption Coefficient吸音系数

    吸音系数测量的是当声音撞击到物体表面时被材料吸收的相对声能量，它通常是一个从0到1的值，它乘以物体表面积所得的数就是被物体表面吸收的声音的百分比。这个百分比的单位就是Sabins，起源于哈佛教授，声学家Wallace Sabine的名字。

    吸收系数为1代表着声音撞击到物体表面后被完全吸收了，没有任何反射，如果吸收系数为0则代表着声音被完全反射了，没有任何吸收。当然，系数为0的现象明显是不可能的，系数为1的情况也很少出现。另外，由于不同的材料在不同的频率下有不同的吸收特征，所以吸收系数会随着频率的变化而改变。声学家们常采用吸收系数来判断室内的RT60和回响时间，事实上许多建筑材料都被测量了声学系数，以备使用参考。
    Anechoic消声

    从字面上讲，消声就是没有回声，没有音频反射。本质上讲最接近这种情况的就是空旷的户外了，但即使在户外仍还有来自地面和其他各种物体反射回来的声音。创造一个绝对没有回声的环境是不可能的事情，因为没有什么材料能够将声音完全吸收。

    相对于高频率声音，我们有可能创造一个接近无回声的环境，但是对于低频声音就很困难（吸收的程度取决于波长，比如，一个100 Hz的声波大约10英尺长，那么吸音材料的厚度必须至少有波长的一半长才能起作用，所以创造一个足够大的空间并设计足够的吸音材料来吸收低频声音显然是相当不实际的。）

    Damping辐射阻尼

    在物理学上，这是指一个电子波或一个机械波振幅的减少。在室内声学设计当中，可特指感应振动或者一些声学反映。例如，在一面墙或者一个扬声器的内部来安装一些声学吸音材料就可以有效地隔音或减少反射。


    Bass trap低频陷阱

    每一个封闭的空间随其尺寸大小的不同会有不同共鸣频率，所以尺寸大小直接影响着该空间各个不同的角落特定频率的产生或消失。低频吸音板是一个用于减少室内滞留声波影响的低频声音吸收设备，一般沿着墙安装或装在墙角。

    低频吸音板的吸音特征有效防止了低频声音在室内相互影响彼此干扰，所以在听力区会有更加准确的响应。低音吸音板有很多形状和大小，安装时也需要很多技巧，您可以根据自己的需要来安装。

    Helmholz Resonator亥姆霍兹共鸣器

    亥姆霍兹共鸣器是指包括一定量的空气和一个通往外部的开口设备，音箱的内部音量和它的端口就是一个共鸣器的例子。瓶子是另外一个例子，我们在开口处吹一下会产生一个音调，就是产生的空气的共鸣，而音调的高低是与音量的共鸣频率有关的。在一个开口的扬声器箱体中，来自驱动器的空气回波往往是被用于加强共鸣频率的前波的。

    在声学方面，我们将一定量的空气封闭起来（例如一个箱子），在它的表面穿一些孔或者缝，这样就制作了一个共鸣系统了，它可以用来吸收（或者更准确的说是去掉）不流动的波形和问题频率，而这些问题对于一个房间来讲都是非常突出的。如果房间中有一两个频率太强了，那么共鸣器将会是一个很有效的矫正方法。

    Decay衰减

    在音频方面，衰减是一种声音终止的方法。任何声学信号或者一个电子乐器的波形包络都可以说是由许多要素组成的，比如内部动态、延音、释放和衰减，这些都可以定义一个信号或波形包络的特征。所有信号或波形包络衰减的本质，都可以根据诸如时间和衰减幅度这些因素的变化而变化。

    Decay Time衰减时间

    衰减的时间是指回响的声压电平按60 dB（百万分之一）的水平从原来的长度下跌所花费的时间，有时候这也叫做混响时间。如果您悉心设置了一下衰减时间，就可以按自己的想法将混音变湿，而且声音还不会变得混浊或不清晰。

    Diffraction衍射

    声波在向前传播时遇到一个障碍物或要穿过小孔时（声波、电磁波或光波）发生改变的现象就叫做衍射。相对于障碍物来讲，波长越短越容易发生反射多而散到周围的现象。声波还能弯曲填满一个物体后部的开阔空间（这在一定程度上还能解释为什么在门开着的时候，您能够听见隔壁人说话却看不见他）。


    Diffusion扩散

    在声学方面，扩散是一个重点考虑的问题，因为它可能会因为破坏了连续性反射而导致严重的问题，另外他也会导致一个封闭的空间听起来比实际的要大。事实上，在声学处理方面，扩散是对吸收的一个很好的替代或补充，因为它不会减少声能，也就是说他能够在空间中或现场表演场地中能够有效的减少反射。

    Reverb混响

    音源停止振动后房间中的余音称为混响，有时人们错误的称其为回声。在较大的密闭空间中，如果拍手或打篮球就可以听见混响。所有的房间都可以产生混响，只是有时候我们发现不了罢了。混响是我们对房间主观评价的主要标准之一，我们的大脑会根据混响做出对周围环境的判断。

    RT60

    Reverb Time -60dB的缩写，这种表达方式常常用于表示给定的混响时间。在较大的空间内混响消散的时间往往可达到15-20秒。这意味着在实际操作中，混响需要经过该长度的时间才能消散至环境噪音中。

    增加环境噪音20dB，则混响消散的时间会相应缩减。RT60的目的就是提供一种客观的衡量混响时长的方法。该参数说明了混响消散于环境噪音为60dB时所需要的时长，或者混响减少到原来音量百万分之一所需的时长。

    Critical Distance临界距离

    当声源的音量与从其他表面反射的音量相同时，那个点就是临界距离。这些反射音量和时间的控制，在创建一个精确的倾听环境时是一个非常重要的因素。

    STL（Sound Transmission Loss声透射损失、隔声量）

    是以分贝表示的在某一特定音阶或1/3音阶某些材料或分隔材料可达到的隔音效果。例如1/2英寸隔音墙在125Hz时STL为15dB。不同的隔音材料进行比较时必要的一个因素就是传声损失，事实上现实环境中测量的传声损失值与在实验室测量的肯定有所不同。但有一个道理确是肯定的，即使一堵混凝土墙相比实验室的测试结果隔音效果会差一些，但一定远远优于简单的单层隔音墙。

    SPL（Sound Pressure Level，声压级）

    分贝是计量声音强度相对大小的单位，物理学家引入了SPL声压级来描述声音的大小：声音通过空气的振动所产生的压强叫做声压强，简称声压，把声压的有效值取对数来表示声音的强弱，这种表示声音强弱的数值就叫做声压级，声压级以符号SPL表示，单位为分贝（dB）。

    一般来说，人的耳朵所能感受到的最小声压是20μPa=0dB SPL，即为听阈；当声压达到20 Pa，即声压级为120dB SPL时，人们的耳朵会感觉到疼痛，因此，在声学或医学上把20Pa=120dB SPL定义为痛阈，长时间在此环境下工作，会对听觉系统造成伤害。

    NC Curve/Contour NC曲线/轮廓线噪音标准

    NC曲线特指在诸如礼堂等空间中的静止噪音以及环境噪音。曲线或轮廓线正是人耳感觉声音的机理，简而言之人耳对不同频率的声音敏感程度不同。当噪音音量发生变化时，敏感度也会随之发生变化。NC曲线正用于解释该机制，可以客观的表征环境噪音水平。

    由于大多数礼堂等空间的环境噪音是由通风系统所造成的，所以其噪音的频率维持在较低的水平，人耳相对不敏感。NC曲线可以有效地衡量整个频谱的环境噪音标准，其数值范围一般介于NC-15和NC-70之间。NC-15代表一个较为安静的环境，符合该标准的环境一般为30 dB SPL，噪音频率低于80Hz，NC-20就更嘈杂一些，但还是相对比较安静，而NC-25~NC30对于听觉来说就过于嘈杂了。

    NRC（Noise Reduction Coefficient，降噪系数）

    NRC是噪音缩减系数噪音缩减系数的简称，通常作为具体参数表示噪音吸收材料的吸音效率。通常它表示某一种材料对于125Hz-4kHz频段Sabine系数的均值。数值越高，吸音效果也越好。它是一种较笼统地标准，相比其他噪音缩减系数它不能表示对某一特殊频段的吸音效果。例如家中的毯子对高频段噪音吸音效果较好，低频段则差强人意。

    Standing Wave驻波

    技术上来说这是由房间的模式即房间中空气的震动模式所决定的。音波互相干扰，导致在某些区域SPL值较高，在另一些区域SPL值较低。上述区域分别成为顶点和节点。驻波容易出现在两个反射面距离为该频率波长一半的整数倍的空间内。对于一个给定的距离，将会有很多的频率可能产生驻波。驻波对房间的空间音效将产生不利的影响，但是这可以通过房屋的设计以及吸音板材的安装予以避免。

    Node节点

    当驻波发生时，房间中有一些特定的点成为节点，由于声音的波峰和波谷彻底的抵消，在该点不存在任何音波。节点大约以半波长为间距分布，在每个节点的两侧分别为振动波腹。波腹交替的分布，所以声波就类似于一条正弦波。同样节点也可用于表示电缆的交点，带状电缆往往在两点和中间点分布有节点。

    Flutter Echo颤动回声

    声音在两个平行的反射表面之间多次反射造成的回声效果，而且这两个表面之间的距离大到收听者能够直接听到回声。这种声音效果在许多情况下往往表现为一种飘动的声音，因为这些回声彼此之间间隔的时间很短。在一个小房间里，由于这些回声之间间隔如此紧凑，所以就体现为一种管状回荡的声音。

    U-Boat

    现在主要指由Auralex公司生产的用于构建录音室的隔音材料。它们采用橡胶制成，呈U形管道状，内里填充泡沫。该材料一般用于混凝土板的表面，用于减少连接部位的低频震动。这样可以大大隔绝声音的传播，按照上述方式建造的房间一般称为“浮动式”，即在房屋结构连接处音效的传播是断开的。

    Oblique Room Mode倾斜房间模式

    一般而言，房间的模式是不规则的，它会导致声波相互干扰，从而出现共鸣及抵消效果。倾斜房间模式，一般包括6个表面，四面墙以及屋顶和地板。它的音效约为轴线模式的1/4，切线模式的1/2。

    Quarter Space 1/4空间

    扬声器放在一个理想的空间中，音波可以自由的向各个方向传播。但如果将扬声器背对墙壁放置，其音波只能朝180度的范围传播，如果将扬声器放在屋角，其音波只能朝90度的范围传播。但是在上述三种情况下，音量是不同的：90范围时音量比180度高3dB，比自由传播情况下高6dB。

    结语：掌握室内声学设计并不是一朝一夕的事，不过通过对上述专业术语的解读，想必大家已经对这方面的知识有了更深入的理解了吧。在云九影音文化传播机构与清华大学联合举办的“建筑声学原理与设计”、“模拟软件与测量”两大培训课程中，会有详实、专业与全面的技术讲解与实践，是大家进入声学设计殿堂的必由之路。

    随后，“影音新生活”还将为大家带来关于电声、扬声器设计等方面的内容，敬请期待。