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  • 新品 | “经典的优雅元素” Bang & Olufsen与豪华游艇品牌Riva合作推出联名喇叭!

    新品 | “经典的优雅元素” Bang & Olufsen与豪华游艇品牌Riva合作推出联名喇叭!

    这次B&O与Riva的合作，将两大品牌的奢华理念完美融合。Beosound A5与Beosound 2 Riva版不仅保留了B&O卓越的声学表现与独特的设计美学，还加入了Riva经典的优雅元素。两款产品的外观设计灵感来自Riva游艇的流线型曲线，细节部分则以高品质木质装饰和精致工艺为特点，仿佛将奢华游艇的精髓移植到了音响设备中。

    在音质方面，Beosound A5和Beosound 2 Riva版都延续了B&O一贯的声音表现，具备深邃的低音和清晰的高频，使其在家庭影院、音乐欣赏等场景中都能提供出色的听觉体验。整体来说，这两款联名喇叭不仅是一种声音体验，更是一种设计和奢华生活方式的象征，适合追求品味和独特的消费者。

    Beosound A5和Beosound 2 Riva版的推出，可以说是B&O与Riva之间完美的跨界合作。Beosound A5作为一款小型无线喇叭，拥有360度的全方位音响效果，其轻便的提篮式外观设计，使得它几乎适用于任何空间，提供便捷的移动音乐体验。而Riva版本则将奢华游艇元素与音响设计融合，喇叭箱体围绕着由Riva工匠手工打造的细木条，这些木条由桃花心木与楓木交织而成，呈现出高端游艇甲板的独特质感。顶部和底部则采用B&O擅长的铝材料，并且经过精湛的工艺处理，配上迷人的海军蓝色，整体外观十分优雅而具有高级感。

    对于需要更大音响效果的用户，Beosound 2 Riva版是一个理想的选择。这款音响以B&O经典的锥形设计为基础，采用精致的金属色调，既具视觉冲击力，又能成为家中引人注目的艺术品。Beosound 2的声学设计同样出色，配备B&O的专利声学透镜技术，使得声音能够360度均匀扩散，而内建的中音与低音单元则提供丰富且清晰的音质表现。

    在外观方面，Beosound 2 Riva的设计灵感完全来源于Riva的经典游艇元素，采用了高明的铝材料和双重阳极氧化处理技术，使得音响表面呈现迷人的海军蓝金属色。音响的格栅和上部的悬浮控制轮也加入了Riva标志性的碧蓝色线条，整体外形既现代又充满艺术感。每个细节都经过精心雕刻和设计，充分体现了这款喇叭的奢华与品味。

    Beosound A5和Beosound 2 Riva版无论在设计、音质还是材质上，都体现了两大品牌对卓越性能和美学的追求，适合那些追求高端音响体验的消费者，也非常适合作为家居艺术品收藏。

  • 关于家庭影院 | 每个喇叭的分频点（Crossover Frequency）的定义与重要性

    关于家庭影院 | 每个喇叭的分频点（Crossover Frequency）的定义与重要性

    How to Set the Phase and Crossover Frequency on Your Subwoofer

    在家庭影院系统中，分频点（Crossover Frequency）是一个至关重要的概念，也是提升音频表现的关键技术之一。它直接关系到系统中各个扬声器单元如何分工合作，将完整的音频信号以最优的方式传递给听众。无论是初学者还是资深发烧友，理解分频点的定义和作用都是打造高品质家庭影院的基础。

    Crossover Frequency

    什么是分频点？

    分频点是指音频信号被分割成不同频率范围的边界值。具体而言，它决定了某个扬声器单元开始或停止处理某一频段的音频。例如，低音炮通常负责低于80Hz的低频信号，而主音箱可能处理从80Hz到20kHz的中高频信号。这个分割过程通过分频器（Crossover）完成，分频器可以是硬件（如内置于音箱中的被动分频器）或软件（如AV功放中的数字分频器）。

    分频点的设置目的是为了让每个扬声器单元在其最佳频率范围内工作，从而减少失真并提升音质。例如，低音炮擅长再现低频能量感，而高音单元则可以精准呈现细腻的高频细节。通过合理设置分频点，可以让每个扬声器的优势得以充分发挥，同时避免频率重叠或缺失的问题。

    Crossover Frequency

    分频点的重要性

    分频点的设置直接影响家庭影院系统的整体音效表现，以下是几个关键方面：

    1. 声音的平衡性 在家庭影院中，不同扬声器单元承担不同的频率范围。如果分频点设置不当，可能会导致某些频段的声音过强或过弱。例如，如果分频点设置得过低，可能让低音炮的输出超出其最佳工作范围，导致低频模糊或失去力度。而如果分频点设置过高，则可能让主音箱承担过多的低频，导致中频和高频表现受到影响。
    2. 音频表现的衔接性 合理的分频点设置可以保证频段之间的平滑过渡。例如，从主音箱到低音炮的频率切换应该尽可能无缝，以避免出现”频率断层”或”频段重叠”的问题。这种衔接性对营造家庭影院的临场感和声音定位尤为重要，尤其是在观看电影时，可以更精准地感受到声音从屏幕中传来的方向和深度。
    3. 系统效率的优化 分频点设置还能影响扬声器的工作效率。不同单元在其最佳频率范围内工作时，能够以更少的功率输出更清晰的声音。例如，让低音炮专注于再现低频，而不需要处理中高频，可以避免单元”力不从心”的现象，从而提升整体音质。
    4. 适应不同的使用场景 家庭影院不仅用于观看电影，还可能用于聆听音乐或玩游戏。不同场景对音频表现的需求各不相同。例如，音乐播放时可能更注重中高频的细腻表现，而动作电影则更需要低频的冲击力。通过调整分频点，可以为不同的使用场景提供最佳的音频表现。

    如何设置合适的分频点？

    一般来说，分频点的设置需要结合以下几个因素：

    • 扬声器的频率响应范围：例如，如果主音箱的频率响应是40Hz-20kHz，而低音炮的频率响应是20Hz-150Hz，那么可以将分频点设置在80Hz，以实现最佳的频率衔接。
    • 房间的声学特性：房间大小、布局和吸音材料都会影响声音的传播，进而影响分频点的选择。
    • 用户的听音偏好：有些用户喜欢更强的低频冲击力，可以适当降低分频点，而喜欢清晰人声和细节的用户则可以提高分频点。
    • 自动校准工具：许多现代AV功放内置了自动校准功能（如Audyssey或Dirac Live），可以根据房间和扬声器的实际情况自动调整分频点。

    分频点的实际应用案例

    THX标准推荐将低音炮的分频点设置为80Hz，因为这一频率能够在大多数系统中实现平衡的声音表现。但在具体应用中，设置分频点需要根据实际情况灵活调整。例如，在小型书架音箱搭配低音炮的系统中，可以将分频点提高到100Hz或120Hz，以减轻书架音箱的负担。而对于大型落地音箱，可以将分频点降低至60Hz甚至更低，让它们充分发挥低频表现。

    分频点是家庭影院音频设置中不可忽视的一环，它不仅影响每个扬声器单元的表现，还直接关系到系统整体的音效平衡和听感体验。通过合理理解和调整分频点，可以让家庭影院在不同场景下都能呈现最佳表现，无论是震撼的动作大片，还是细腻的人声音乐，都能带来令人满意的听觉享受。

  • 动态 | “突破性音讯技术获美国多项专利”Perlisten Audio再次「创极限」

    大家对于Perlisten Audio这个近几年以率先获得“上帝之声”（THX Dominus）认证、并且多次横跨两声道与多声道领域勇夺EISA与全球众多专业媒体大奖的品牌，应该都已非常熟悉了。Perlisten Audio喇叭制品扬名立万、普受赞扬的源头是其卓越之性能，但这只是结果，源头是Perlisten Audio突破种种声学性能侷限的先进设计研发，正是秉持着“别人做不到、别人所没有”的技术，方能达到其他品牌所无法企及之高度。日前，Perlisten Audio LLC在其官网发布了其开创性音讯技术获得多项美国专利之讯息，主要包括“独有的单体设计”、“先进的声波导管”与“独特的扬声器箱体构造”等。Perlisten Audio LLC执行长兼总工程师Dan Roemer就表示：“这些创新使我们突破音讯效能的极限，并在业界树立全新标准。”

    关于上述Perlisten Audio领先群伦、获得专利的三项技术特色，其实本站先前在这篇【名厂大搜密】Perlisten Audio超越巅峰，开创Hi-End音响与家庭剧院扬声器新格局里就曾经详细剖析过，在这里再重点解说一番。Perlisten Audio喇叭重要的专利技术之一，称为DPC（Directivity Pattern Control）高音阵列，也就是号角上下缘金属罩内还各有一支高音单体，透过深埋在椭圆形号角底部的“中央高音”以及“上下高音”的作用，可以减少天花板与地板的高音反射、同时放大水平扩散角，在Perlisten Audio原厂所公布的量测图就可以看得出来。不过，虽然名为DPC高音阵列，“上下高音”看起来也是高音单体的样子，但实际上只有“中央高音”是“完全向上延伸”的真正高音单体（S系列在1.1 kHz以上、R系列在1.25 kHz以上），两支“上下高音”向上到4.4 kHz就开始衰减了。

    “先进的声波导管”（cutting-edge acoustic waveguides）在Perlisten Audio的几款落地式与书架式喇叭有运用到，上图可以看到S7t、R7t与R5t三款落地式喇叭的低音反射管都是藏在“肚子里”向下发射的（S5m与R5m两款书架式喇叭也是），背板与侧板下缘的金属网罩就是作为气流导出之用。这与一般喇叭设计将低音反射管开口设置于前障板或背板的方式不同，除了能有更长的低音反射声波导管之外，对低音单体背波之传递也能有更好之控制。

    “独特的扬声器箱体构造”除了Perlisten Audio旗下多款以两支同尺寸低音单体在同一个腔室进行推挽动作设计的主动式超低音之外，就连外观看来似乎没什么不同的落地式或书架式喇叭，同样有着不一样的箱体构造。上图是全球限量仅50对的Perlisten Audio旗舰S7t LE限量特仕版（本站深入剖析专文请见这里），其左右两侧有碳纤维侧板，但是从上方左侧的分解图也可看出原本S7t就有的独特箱体结构：内部有完整的框架、再加上厚实的前障板与侧板、音箱底部还有金属底座支撑。

    Perlisten Audio官方发布的专利证书与专利说明

  • 分享 | “强势冲击顶级剧院系统龙头宝座” Wilson Audio四款新品齐发

    Wilson Audio MEZZO CSC Center Channel Speaker Front View Grill Off

    在Hi-End双声道音响发烧友的世界里，Wilson Audio的喇叭无疑已经站在了巅峰的极致位置。但你有没有想过，如果要打造一套超越巅峰的极致多声道家庭影院呢？其实，Wilson Audio也有相应的产品，帮你圆梦。事实上，多声道系统并非只局限于家庭影院领域。如果你看过本期的“吮墨调律集”，就会发现，带有环绕音效的Dolby Atmos Music已经开始在串流平台上逐渐流行起来。

    Wilson Audio MEZZO CSC Center Channel Speaker with black grilles in ivory

    Wilson Audio显然预见到了这一发展趋势，因此早已投入研发，抢占先机。最近，他们发布了四款多声道相关产品，包括旗舰级的Mezzo CSC中置声道喇叭、WASAE中置声道喇叭、Alida环绕声道喇叭，以及Submerge主动式超低音喇叭。这些产品完整构建出了Wilson Audio心目中的极致多声道系统。

    先来说说Mezzo CSC中置声道喇叭，这款喇叭采用了Wilson Audio的最新技术，不仅在音质上表现出色，还在设计上注重细节，力求为用户带来最完美的听觉体验。而WASAE中置声道喇叭则更加注重声音的均衡和清晰度，让你在观影或听音乐时都能感受到无与伦比的音质。

    Wilson Audio MEZZO CSC Center Channel Speaker Tweeter Adjustment

    Alida环绕声道喇叭则是为了实现全方位的音效而设计的，它能够让你感受到声音从四面八方传来的震撼效果。而Submerge主动式超低音喇叭则是为了弥补低频部分的不足，让整体音质更加完美。

    这四款产品的推出，无疑让Wilson Audio在多声道音响领域又迈出了坚实的一步。无论是家庭影院还是音乐欣赏，它们都能为你带来前所未有的听觉盛宴。如果你也是一位追求极致音质的发烧友，那么不妨关注一下Wilson Audio的这些新品，相信它们一定会给你带来惊喜。

    Wilson Audio MEZZO CSC Center Channel Speaker Rear Binding Posts

    谈及Mezzo CSC旗舰中置声道，对于Wilson Audio来说，“旗舰”二字确实意义非凡。这不仅代表着一款产品的荣誉与地位，更代表着它必须具备与Chronosonic XVX喇叭，甚至是超旗舰级的WAMM Master Chronosonic相匹敌的重播实力。

    Mezzo CSC单只重达90公斤，这可不是闹着玩的。这重量背后，是扎实的用料和精细的工艺，确保每一处都经得起考验。而频率响应范围达到19Hz-32kHz，这样的数据足以让人眼前一亮。特别是那19Hz的低频延伸，意味着这款中置声道能够深入探索极低频领域，带来震撼的听感体验。

    想象一下，在观影或听音乐时，低频的深沉与高频的明亮交织在一起，营造出一种身临其境的感觉。Mezzo CSC正是为此而生，它以其出色的重播实力，让每一个音符、每一个场景都得以完美呈现。

    Red Wilson Audio MEZZO CSC Center Channel Speaker Rear View

    称其为“超级旗舰”，绝对是当之无愧。Mezzo CSC不仅代表着Wilson Audio在音响技术上的巅峰水准，更是向世人展示了他们对于音质追求的极致态度。对于追求极致音质的发烧友来说，Mezzo CSC无疑是一款值得期待和拥有的产品。

    Mezzo CSC所使用的单元也进行了全面的升级。从产品型号上就可以看出，它的高音单元已经升级为与Chronosonic XVX等“V”世代喇叭相同的CSC（Convergent Synergy Carbon）版本。这款高音单元后方同样配备了子弹型的碳纤维腔室，这一设计可以大幅化解单元背波所造成的音染，确保音质更加纯净、清澈。

    在中音部分，Mezzo CSC同样不遑多让，升级为了与自家“V”世代喇叭相同的7吋Alnico QuadraMag单元。这款单元配备了铝镍钴磁铁，能够再现最细腻的声音信息，无论是人声还是乐器，都能展现出惊人的细节和层次感。

    可以说，Mezzo CSC在单元方面的升级是非常显著的。这些先进的单元技术不仅提升了音质表现，还使得Mezzo CSC能够更好地适应各种音乐类型和场景，无论是听流行音乐还是古典音乐，都能带来出色的听感体验。

    对于追求极致音质的发烧友来说，Mezzo CSC无疑是一款值得期待和拥有的产品。它的出现，不仅展示了Wilson Audio在音响技术上的领先地位，也为多声道家庭影院系统树立了新的标杆。

    Wilson Audio MEZZO CSC and WASAE Center Speakers

    或许有人会问，中置声道的主要任务是播放影片中的人声对白，真的需要这么强大的实力和优质的单元吗？其实，戏剧的对白是整体演出的重要组成部分。优秀的演员可以在对白中注入非常丰富和细腻的情感。只有使用最精确解析的中置声道，才能充分展现对白中的“声音表演”。对于多声道音乐的播放，中置声道的地位当然也同样重要。因此，Wilson Audio不遗余力地打造顶级的中置声道。

    在箱体结构方面，Mezzo CSC的每个单元都设有独立腔室。高音和中音单元是密闭式设计，而两只低音单元则配备了低音反射式箱体。为了提升音质，中音腔室增大了6%，整体采用独家X材料制造，前障板则使用S材料，这种设计与Wilson Audio的高端喇叭如出一辙。

    值得一提的是，Mezzo CSC的高音箱体不仅配备了时间相位调整装置，而且其调整精度比前代产品有了大幅提升。这使得它能与Wilson Audio的高端喇叭完美融合。根据不同的空间环境，用户可以将主声道和中置声道的时间相位调整到精确一致的状态，从而确保声音的同步性和协调性。

    此次Wilson Audio发布的四款新品，无疑是对顶级剧院系统龙头宝座的有力冲击。从顶级的Mezzo CSC中置声道到顶级的Submerge主动式超低音喇叭，每一款产品都展现了Wilson Audio对音质的极致追求和精湛的工艺水平。这些产品的推出，必将为追求高品质音效的消费者带来更多的选择和更好的体验。

    对于影音空间相对较小或预算有限的用户来说，WASAE中置声道无疑是最佳的选择。它可以轻松与Wilson Audio的TuneToT书架喇叭或SabrinaX落地喇叭搭配，组建出同样具备顶级水准的小型多声道系统。

    尽管WASAE的等级略低于Mezzo CSC，但其使用的单元同样令人印象深刻。它移植了WAMM Master Chronosonic超级旗舰喇叭所使用的Convergent Synergy MK5高音单元，确保高音部分表现出色。同时，另外两只5.75吋中音单元也沿用了Alexx V喇叭的设计，为中音部分带来丰富的层次感和细腻度。

    在箱体结构上，WASAE同样采用了Wilson Audio独家的X与S材料打造，顶板更是精心雕琢出优雅的圆弧线条，不仅提升了整体的视觉效果，更有助于声音的扩散和反射。可以说，WASAE在性能和造型上都没有任何妥协，为用户提供了卓越的音质和视觉享受。

    无论是追求极致音质的发烧友，还是希望在家中享受高品质影音体验的用户，WASAE都是一个值得考虑的选择。它以其出色的性能和合理的价格，为小型多声道系统树立了新的标杆。

    这次发布的第三个新产品Alide CSC确实定位特殊，它主要作为环绕声道使用，但Wilson Audio却将其归类于书架喇叭系列。这是因为许多居家空间有限的用户实际上选择将壁挂式的Alide作为主喇叭使用。别看它箱体小巧，其低频延伸能力竟然可以低至31Hz，这比市面上许多书架喇叭还要出色，难怪能够胜任主声道重播的重任。

    新发布的Alide CSC有三大升级重点。首先，高音单元升级为自家“V”世代喇叭所采用的CSC单元，这将为高音部分带来更加清晰、细腻的表现。其次，壁挂只架采用了全新开发的V材料，这种材料具有出色的阻尼特性，能够有效地降低墙面共振的干扰，确保声音更加纯净。最后，分音器中使用了自家开发的AudioCapX-WA铜箔电容，这种电容在Mezzo CSC中置声道中也有应用，它能够更细腻地重现影音信号中的微弱细节和空间信息，为用户带来更加沉浸式的听音体验。

    Alide CSC的出现，无疑为那些追求高品质音效但空间有限的用户提供了更加灵活的选择。无论是作为环绕声道还是主喇叭使用，它都能展现出出色的音质和性能，让用户在家中就能享受到如临现场般的影音盛宴。

    最后要介绍的是Submerge主动式超低音。在此之前，Wilson Audio自认电子线路并非他们的专长，因此多年未推出过主动式超低音产品。然而，为了回应众多忠实用户的需求，他们终于决定再度推出这款主动式的Submerge。其实，Wilson Audio并非做不出足够水准的主动式超低音，而是他们秉持着不出手则已，出手必做最好的原则。

    那么，Submerge究竟有多厉害呢？它的内置扩大机输出功率高达1,600瓦，极低频下潜能力惊人，能够低至5Hz。在内部，Submerge采用了精密的DSP技术，使得单元与箱体能够完美整合。调校界面则完全采用了最直观的类比旋钮操作模式，并且非常贴心地设置在前障板上方，方便用户进行调整。

    此外，Submerge的调整项目比一般超低音还要多样化。除了基本的量感、相位与低通分频点调整之外，它还具备ELF EQ调整装置，可以调整低频延伸特性，以及LP Filter调整装置，可以调整低通分频的斜率。这些功能使得Submerge在音质和性能上都达到了极高的水准，能够满足用户对于超低音的极致追求。

    Submerge的推出，无疑是Wilson Audio在超低音领域的一次重要突破。它凭借强大的输出功率、精准的DSP技术以及多样化的调整功能，为用户带来了前所未有的低音体验。无论是观看电影还是聆听音乐，Submerge都能为用户营造出震撼人心的音效氛围。

    Submerge的超低音单元采用了专利设计，其内部具备两层弹波只撑。在内建扩大机的强大推力驱动下，这个单元能够进行极度精确且稳定的长冲程活塞运动。在单元如此剧烈运动的状态下，箱体的设计就显得尤为重要。Submerge的主体采用X材料打造，前障板除了S材料之外，还额外增加了一块厚铝板以增强刚性。而内建功率模块则特别设置在以V材料打造的背板上，将箱体共振降到最低。

    值得一提的是，Submerge的散热器是以实心铝块车制而成，上面刻有CNC雕刻的波浪纹路。这一设计的灵感来源于Wilson Audio公司所在地犹他州壮丽的山脉景色。这样的设计不仅增加了散热器的美观度，还为其赋予了独特的文化内涵。

    顶尖的两声道音响系统其实可以与最极致的家庭剧院并存。Wilson Audio早已在Hi-End两声道喇叭领域树立了难以超越的标杆。这次推出的四款新产品，势必也将在多声道领域攀登巅峰，树立参考级的超高标准。无论是对于追求极致音质的发烧友，还是希望在家中享受高品质影音体验的用户来说，Wilson Audio的这些新产品都将是不可多得的选择。它们不仅代表了Wilson Audio在音响技术上的最新成果，更展现了其对音质和设计的极致追求。

  • 分享 | “古希腊神话中的名字命名” Goldmund三款高级的主动式喇叭：Asteria、Rhea 和 Theia

    瑞士高端音响品牌Goldmund最近推出了三款高级的主动式喇叭，它们以古希腊神话中的名字命名，外观简洁方正，内部采用高级材料，给人留下深刻印象。现在让我们来了解一下这三款喇叭：Asteria、Rhea 和 Theia。

    Goldmund推出的Asteria、Rhea和Theia虽然名字来自古希腊神话，但它们的设计却极为简洁、朴素，外观采用灰色调，给人一种工业风格的感觉，与市场上大部分喇叭产品形成鲜明对比，却更加吸引人的眼球。这三款喇叭的设计灵感源自Goldmund的旗舰喇叭Gaia，并采用了该品牌最高级别的箱体工艺，所有喇叭均采用铝合金制作，表面经过细腻的喷砂处理。

    在声学设计方面，价格最便宜的Asteria配置了一只25mm软半球高音单元，以及一只17.7cm中音单元和一只22.8cm低音单元，由内置的Telos扩大机驱动，每个喇叭的功率达到了600瓦，官方声音响应范围为34.5Hz至25kHz。

    再来看高一阶的Rhea，它拥有与Asteria相同的高音和中音单元，不同之处在于低音单元的尺寸更大，达到了30厘米，同时内置扩大机的功率也更高，每只喇叭的功率达到了650瓦，箱体尺寸也更大，使其具备更强的音压输出和低频潜力，官方提供的频率响应规格为26.5Hz至25kHz。

    最后来看最高阶的Theia，它的等级显然与前两款不同，箱体由“两截式”提升为“三截式”，整个箱体尺寸增大不少，单元数量也由3只提升为4只，分别是：25mm软半球高音、10cm中音、15cm中低音，以及30cm低音单元，显然大幅强化了中频与中低频段的表现能力，而且内置扩大机也升级不少，每只喇叭的功率达到了875瓦，官方提供的频率响应规格达到优异的21Hz至25kHz。

    这三款喇叭全部都内含DSP晶片，具备数字音频处理技术，让它能支持数字输入。其喇叭背板处配置了S/PDIF数字输入端子，等于前端可以直接连接有数字输出的信源，或是透过USB dongle连接电脑，能够支持播放96kHz/24bit的高解析音乐。而除了有线输入之外，它们还支持无线输入，所以有很高的便利性。

    为了追求最好的声音效果，Goldmund采用了多种方式优化设计，例如该厂独特的Proteus LS软件，能针对不同规格特性的喇叭，优化整体的音质性能。又例如结合Goldmund独家的Leonardo Time Correction technology时间校正技术，能通过数字音频处理抑制时间相位误差，这些都能让喇叭呈现出更精准、更纯净的声音效果。

  • 推荐 | “带来全新的震撼体验” Avantgarde Acoustic推出革命性MEZZO G3喇叭系统

    Avantgarde可谓是享誉全球的喇叭品牌，它独特的号角设计堪称绝世神器，不仅外形赏心悦目，更能带来美妙音质。而今年，Avantgarde再次出击，宣布推出了革命性的MEZZO G3喇叭系统，并预告将于慕尼黑音响展上展出。让我们一起来了解一下Avantgarde MEZZO G3喇叭系统吧！

    Avantgarde对号角的优势和音效深有研究，他们的顶级技术展示就是Tri G3+SpaceHorns这样的组合。但是，这个组合的音箱尺寸可不小，一般消费者可hold不住。于是，Avantgarde推出了MEZZO G3，考虑到了广大用户的需求，小巧了不少，但音质表现依旧很优秀，算是Tri G3+SpaceHorns之后的次旗舰产品。

    为了实现这一目标，MEZZO G3采用了许多新设计，特别是在低音部分，引入了全新的Horn-loaded Bass System，也就是搭载了号角的低音反射式系统。这个系统就像一个长方形的盒子，正面配备了0.645平方米的大号角，在其后方则安装了两只12吋的XB12型号低音单体。这两只单体不仅振膜尺寸较大，而且后方的磁铁系统尺寸达到了6吋，磁通量高达1.15特斯拉，控制力十分强劲。此外，箱体内部还配置了两只尺寸较大的120mm低音反射管，向下发声，使其低频再现能力达到惊人的18Hz，宣称能够接近Tri G3+SpaceHorns的表现水平。

    在MEZZO G3中高音部分也同样精益求精。首先说高音，它采用了Avantgarde许多一流技术。位于喇叭中段（低音系统前方）的高音采用了直径为200mm的号角高音单元，型号为XT3，这是来自顶级Trio系列的产品。它的号角深度相当深，具有优秀的频率响应能力，而且失真极低。而在喇叭上方，则配置了直径为670mm的号角中音单元，这是来自Duo系列的新设计，拥有高达107dB的超高效率。分音器部分则采用了最新的Nature Cap Plus电容，配合新开发的分音线路，标榜能够提供最佳的音质表现。

    MEZZO G3无处不体现着对消费者的考虑。除了尺寸不像Tri G3+SpaceHorns那样巨大之外，它还分成两个版本，分别是半主动和全主动式。半主动式，就是低音部分内含扩大机，功率高达1000瓦，而且提供8段EQ等化，以增加对空间环境的适应能力。而全主动则是搭载了专利的iTRON扩大机模块，以100W×2功率驱动中高音与高音，而且扩大机标榜是全平衡、零负回馈设计，让消费者可以根据自己的器材与喜好来做选择。

    此外，MEZZO G3还具有高音位置调整机制，只需通过一个旋钮，就能控制号角高音的前后位置，让你可以根据聆听距离找出相位最一致的设置，获得最清晰的声音成像。最后，MEZZO G3的号角部分可以提供多种客制化颜色，让使用者可以根据室内装潢进行搭配。

    MEZZO G3从各个方面来看，集合了Avantgarde最先进的喇叭技术，同时又处处为消费者着想。让音响迷们易于使用，又能享受到Avantgarde号角技术带来的美妙音质，真是非常吸引人。随着慕尼黑音响展的临近，相信会有更多的报道发布，让我们共同期待吧！

     

  • 推荐 | “更高水准的设计，德国大厂的工艺水平” Canton的新旗舰New Reference系列

    德国喇叭名厂Canton最近推出了新的旗舰New Reference系列，采用更高级的技术和顶级的材料，打造出新一代的旗舰喇叭。这一系列一度成为慕尼黑音响展上的热门话题，而如今这批新旗舰喇叭New Reference系列也引进到了国内。它们不仅拥有更出色的音质，外形也与美观搭配，让人一见倾心。赶快来了解一下吧！

    很多人喜欢德国品牌，因为德国人工作一丝不苟，许多设计非常出色，在整个行业中，有许多知名品牌都来自德国。提到喇叭，成立于1972年的Canton就是德国的知名品牌，而且产品销量非常出色。据资料显示，德国本地销售的四对喇叭中就有一对是Canton的产品，可见其受欢迎程度。

    Canton之所以长期受市场欢迎，是因为他们一直追求平实的价格，产品多数不贵，所以大部分消费者都能够承担得起。然而，这并不意味着Canton无法设计出顶级的Hi-End喇叭。就在2015年，为了给高端消费者提供更多选择，并向市场证明自己的技术实力，Canton推出了顶级的Reference K系列，采用更好的设计和材料，让全球评论员重新评价了Canton的技术实力。从那时起，Reference K系列就成为了Canton技术实力的最佳代表。

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    然而，Canton并没有停下前进的脚步，该厂于2023年翻新了旗舰系列，推出了新的产品，这次就直接叫做New Reference系列，并于当年的慕尼黑音响展上亮相，成为当年媒体报道的焦点之一。而这批最新的New Reference系列产品也于2024年引进国内了，以下就来为您分析New Reference系列的设计重点。

    New Reference系列不同于一般厂商的做法，它旗下的产品非常多，包括有：6款落地喇叭、2款书架喇叭、2款中央声道喇叭和1款主动式超低音，总共多达11款产品。会推出这么细的产品项目，就是希望不同预算的消费者都能有产品可以选择，不会因为是New Reference系列就无法下手，可说是维持了Canton一贯的亲民风格。而且也因为如此，消费者可以自由搭配出各种型态的系统，兼容两声道和多声道的多种需求。

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    New Reference系列有许多技术的优化与提升，在箱体设计上有全新设计，让新喇叭能用较小的占地面积，就达到比前作更好的声音效果。同时单体部分也采用了新的复合材料来制作振膜，而这些复合材料的来源和使用方式都是Canton在自家实验室里开发出来的，所以和前作相比可说是有大幅度的进步，绝非小改款而已。

    如果你细看箱体部分，New Reference系列都是采用圆润前障板、曲面形式的箱体。Canton做出这种圆润箱体的原因，就是能尽可能减少音箱内部的平行面，以降低特定谐振产生的机率。为了做到最彻底，New Reference系列的箱体连顶部和底部都没有平行面。同时底部借着非平面设计，在箱体底部配置了低音反射管的开口，能够优化低频延伸。

    Reference 1

    当然，这样的圆润箱体比起传统方正外形的喇叭难做很多，Canton是采用多层次的材料组成实心的箱板结构，然后再采用专门为此设计的五轴CNC铣床来制作出箱体。外箱完成后，设计师再利用电脑软件辅助计算，于箱内关键部位安装支撑结构，然后再塞入具有吸音效果的特殊羊毛，成功抑制箱体本身的振动，同时降低箱内产生驻波的机率，最终创造出声学特性更优异的喇叭箱体。

    Canton另一个品牌优势就是具备自行开发单体的能力，而且有专门的实验室对各种材料进行研究，也就是对喇叭中最关键的单体部分拥有主导权。新的New Reference系列就采用了新的中音和低音单体，这些单体的振膜都结合了Canton新开发的高强度BCT黑色陶瓷钨材料（Black Ceramic Tungsten），这种材料是以钨和其他金属颗粒精炼而成，做工精细。

    Reference 1

    这种采用BCT材料的振膜，其基底是铝振膜，但其中有25%结合了BCT陶瓷钨材料，让振膜达成了更完美的声学特性，在强度和重量上取得更佳的平衡，既能维持轻盈的质量，让振膜可以很快的运动，又不容易瓣分裂，而且能抑制共振，创造出更快速、更精确、更低失真的表现。

    高音部分，New Reference系列采用了BC半球振膜，也就是以铝合金振膜为基底，表面再镀了黑色陶瓷材质，优化其声学特性。这样的BC振膜高音尺寸为25mm，振膜的质量极轻，同时拥有优秀的刚性。再者，高音前方还配置了新型的导波器，形状经过特别计算，能优化高音的扩散方式，呈现出更好的声音定位。

    Reference 7

    在选择New Reference系列中的落地喇叭时，你可以考虑Reference 5和Reference 7这两款产品。Reference 5稍大一些，高度101公分，深度46公分，而Reference 7则稍小一些，高度98公分、深度43公分。

    这两款喇叭都采用了三音路、低音反射式设计，反射孔位于底部，并配有经过特别计算的底板，因此你可以根据需要自由摆放，无需考虑反射孔的位置。Reference 5和7都是四单体配置，正面的中音和低音单体都采用了BCT黑色陶瓷钨材料，高音则是铝振膜，再镀上黑色陶瓷，因此所有振膜表面都呈现出黑色。采用这些BCT和镀膜技术意味着它们具有更出色的音质表现能力。

    Reference 7

    Reference 5和7的造型也非常大气，由于采用了圆润的箱体，线条简约优雅。而在外观配色上，New Reference系列提供了三种选择，分别是亮面黑、亮面白和胡桃木色，都是很百搭的颜色，容易与装潢相搭配。

    Reference 7

    如果你是预算充裕的顶级玩家，那么这次Canton New Reference系列还有一款产品非常值得留意，就是超顶级的Reference GS Edition。它可说是Canton技术实力的极致展现。型号中的GS代表什么意思呢？在2022年时，Canton为了庆祝成立50周年，特别选择了两款具有代表性的喇叭（ERGO 和 KARAT）推出所谓的GS Edition，而GS就是Canton创办人Günther Seitz名字的缩写，GS Edition就是代表Canton最顶级的杰作。而本文介绍的这款Reference GS Edition，就是Reference系列里第一次出现的GS版本，也等于是Canton旗舰系列的第一款GS化产品，自然是代表了Canton的技术巅峰。

    Reference GS Edition

    Reference GS Edition的设计与一般的Canton喇叭有所不同，看起来更加顶级和Hi-End。它的体积是Canton喇叭中最大的，高度达到163公分，深度也有72公分。它采用了3音路、低音反射式设计，正面配置了多达6只的单体。

    Reference GS Edition的低音部分采用了多达四个单体，承受高达950瓦的功率，使其低频延伸能力达到优秀的18Hz。而高音部分与一般“常规”的New Reference系列不同，特别采用了DDC钻石高音（Diamant Ceramic Carbon），振膜材料由钻石和陶瓷组合而成，使其高频延伸能力达到优秀的40kHz。

    Reference GS Edition

    GS Edition 还有一个非常特别的设计，就是两侧箱体外部额外添加了木质侧板。这些侧板采用厚达30毫米的多层次木材层板压合而成，表面展现出漂亮的木质纹理。这些侧板不仅让外观更美观，同时在声学上也有所考量。这些侧板和主箱体以坚固的方式结合，进一步降低了主音箱的振动概率，同时增加了喇叭的重量，进一步抑制了音染。采用这样的设计，使得 Reference GS Edition 的重量相当可观，达到了155公斤，整个设计已经完全符合 Hi-End 顶级喇叭的标准。

    Canton这次推出New Reference旗舰系列，可说是品牌的一次自我挑战与实现。他们采用了新的设计与材料，让喇叭的声音性能再次提升，而造型外观又给人大方美观的感觉，非常好搭配。如果你今年有购买喇叭的需求，请务必将Canton New Reference系列列入参考名单。

  • 试听 | “一切为音乐而来，重回巅峰之作” 达尼DALI KORE旗舰落地扬声器

    9月初，丹麦达尼DALI在无锡举办了KORE旗舰落地扬声器的发布会，这款在今年德国慕尼黑展会上发布的全新旗舰，是DALI重回Hi-End领域的重磅作品。熟悉DALI的朋友都知道，DALI的产品一直低调而朴实，注重技术和设计，充满丹麦北欧的风格，十分贴近生活，而KORE旗舰落地扬声器则是一个全新设计的物种，她继承了很多DALI之前的元素，又加入了很多新的科技，在外形设计和声音表现力上面，都很有说服力。

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    笔者现场试听了这对率先进入中国的DALI KORE，就感觉到相当有分量感和冲击感，搭配数播、黑胶以及各种重量级功放，一定会让人有各种遐想。

    全新箱体设计：确立声学设计目标

    DALI KORE的声学设计目标之一是确保每个喇叭单元的输出都能完全同步地到达聆听位置，即距离所有喇叭单元三米远的位置。DALI KORE的设计包含多种材料，每一种材料均根据其美学、结构和声学特性进行选择。例如，箱体的后壳由弯曲的28mm桦木芯层压板和4mm木材复合面板制成，这种结构在面板谐振方面实现了完全惰性的结构。

    组装技术也不走寻常路，DALI将弯曲的箱体连接到30mm厚的扁平桦木层压板前板。箱体前缘被拉开20mm，然后松开，将前板锁定到位。在由后壳和前板组成的箱体内，多个桦木层压板架子提供结构支撑，并划分内部空间。

    弯曲的箱体外壳和成角度摆放的架子避免内部平行表面可能导致的驻波声学谐振。每个DALI KORE低音单元后侧留出了单独的空气腔，分别配有自己的双头反射倒相管。箱体内部也为中音单元设计了独立的倒相管。

    冥界的皇后：Persephone珀耳塞福涅

    关于DALI Kore，最有趣的地方莫过于她的命名故事，Kore其实是Persephone珀耳塞福涅的简称，珀耳塞福涅是宙斯（众神之王）与女神德墨忒尔（掌管农业、丰收、生育和自然）所生的女儿。德墨忒尔和宙斯都位列于十二位奥林匹亚主神之中，他们是古希腊神话中的主要神灵。她的母亲德墨忒尔为了保护Kore，在奥林匹斯山的私密花园中将她抚养长大，远离了其他神灵。

    这时候，冥界之神哈迪斯登场了。平时他都待在自己的地方，不会到凡间来。据神话记载，有一天火山爆发，引起了冥界的轰动，阿迪斯因此来到凡间。哈迪斯难得到访，爱神立刻用他的箭射中了他。在被击中后不久，阴郁、孤独、冷酷的哈迪斯疯狂地爱上了珀尔塞福涅，想要娶她为妻。珀耳塞福涅被绑架并强娶为哈迪斯的妻子后，她以泪洗面，拒绝吃或喝任何东西。哈迪斯送她礼物，试图以善待、平等的方式来赢得她的心，许诺她会以冥界女王的身份在他身边共同统治冥界。

    珀耳塞福涅是具有双重身份的希腊神灵：Kore是春天、植被、生育和自然的女神；Persephone是冥后，是死亡的使者和可怕的女王。

    KORE命名的中文名是“君临”，取自“皇室之上，唯有君王”之意。

    器材参数：

    • 频率响应(+/- 3 dB)：26 Hz – 34 kHz
    • 灵敏度：88 dB @ 2.83 volts
    • 额定阻抗：4 Ohm
    • 最小阻抗：3.2 Ohm @ 72 Hz
    • 推荐推动功率：50 -1,000 watts
    • 最大灵敏度：118 dB
    • 低音单元：2 × 11-1?2 英寸 Balanced Drive SMC
    • 中音单元：7 英寸 Balanced Drive SMC
    • 混合高音单元：35 mm (1.4英寸) 软球顶高音
    • 混合高音单元：10 × 55 mm (2.2英寸) 带式高音
    • 分频点：390/2,100/12,000 Hz
    • 尺寸：1,675 x 448 x 593 mm
    • 重量：148 kg

    重要特点：

    • DALI最新一代旗舰扬声器
    • 完全欧洲制造
    • 第二代SMC单元技术
    • 平衡驱动SMC电机系统磁通线
    • 共有五个喇叭单元，带有独立滤波的低音单元
    • 采用EVO-K混合高音模组
    • 采用双音圈架构
    • 全新被动式分频器
    • 底座由精密铸造的树脂复合材料制造
    • 壳由弯曲的28mm桦木芯层压板和4mm木材复合面板制成

     

    DALI KORE Loudspeaker Cut through

    独家第二代SMC技术：让音频重放有更高性能

    对于了解DALI的朋友来说，一定知道他们独家的SMC单元，SMC技术是一种涂层颗粒材料，具有极不寻常的高磁导率以及极低的电导率。作为一种颗粒复合物，SMC可以按需要成型，虽然具有极高的磁导率（允许磁通量），但其电导率极低，约为铁的万分之一。达尼与声音行业以外的丹麦专业材料生产商合作开发了SMC。SMC的开发独具一格，为动圈单元的一些基本失真和信号损失机制提供有效的解决方案。

    2012年为DALI EPICON系列引入了独特的SMC（软磁性复合物）材料。SMC的工作原理是抑制传统音箱电机系统的一些基本失真和信号损失机制。您可以在本手册的后面部分阅读关于SMC的更多信息。 对于DALI KORE的低音单元和中音单元，DALI不仅将SMC升级为更高效的第二代SMC，还运用了达尼新的专利技术，进一步减少电机系统的非线性和信号损失——DALI称之为平衡驱动SMC技术。

    DALI KORE Loudspeaker Parts Exploded

    第二代SMC，其特性显著增强，特别是在磁通量密度超过1T、频率超过400Hz、磁极柱超过200mm2的情况下：这些规格均符合DALI KORE低音单元和中音单元。第二代SMC的电导率约为铁的1/25000，比第一代SMC的电导率低2.5倍。因此，第二代SMC能够进一步显著减少磁滞、磁通调制和涡流，实现更低的损耗和失真。

    对于像DALI KORE这样追求最高性能和音乐传递的音箱来说，中音单元的质量、性能以及主观特征是至关重要的。DALI KORE承载着达尼第一个专门开发的中音单元，誓要“一鸣惊人”。DALI KORE平衡驱动SMC中音单元包含轻质纸浆振膜、刚性带孔钛音圈架，以及专门设计的悬边系统，以最大限度地减少非线性阻尼，避免响应速度和主观细节损失。

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    豪华单元配置：力求声音精准还原

    DALI KORE中频振膜在原有的木纤维技术的基础上，采用了新的物理结构，有助于进一步线性化响应特性，接近中频带宽的上限。振膜压印了线条图案，再仔细进行手工涂层。

    涂层在压纹线加厚，有助于控制振膜状态。这种技术可使整个振膜的刚度-阻尼比实现局部差异化，并支持振膜性能和主观特征的超精细调谐。

    四路单元的KORE分频点分别是：390/2100/12000Hz，35毫米的球顶单元的频率下限可到2KHz，而55mm x 10mm 带式高音单元是负责了15kHz-30kHz超高频部分。

    达尼混合高音模组技术由软球顶丝膜和铝带元件组合而成，自1990年首次在DALI 700使用以来，一直是达尼音箱的首选。到了DALI KORE，DALI极大地提高了混合技术，研发出全新的35mm直径软球顶高音单元。

    然而，由于这种尺寸的软球顶在市面上并不常见，DALI决定为 DALI KORE建立内部产能。 混合高音模组的优势之一是，铝带元件接管了从15kHz到30kHz最后的高频八度。这意味着球顶元件可以进行优化，更好地演绎从中频分频的2.1kHz到适合铝带的频段之间的一部分。

    改进后的铝带元件还融入了一个新的后置铝散热器和重新设计的波导，可优化声响扩散性，并与混合单元的35mm球顶高音单元相集成。新的磁路系统连同重新配置的波导，使喇叭单元灵敏度提高了8dB，并降低了失真和功率压缩。

    DALI KORE的两个低音单元位于前板，间距约85cm。这种间距可引导声音的垂直扩散，使用差分滤波来优化到聆听位置的辐射剖面。上喇叭单元滤波频率略低于下喇叭单元，两者之间产生微小的相位差，使上低音声辐射从听音空间地板偏向到舒适的聆听位置。

    除了平衡驱动SMC电机系统外，DALI KORE低音单元还采用了用木纤维加固的蜂窝夹层纸浆振膜。组件轻盈而坚固，具有恰到好处的固有阻尼，能够即时准确地响应瞬态信号，同时保障刚性。喇叭单元使用轻质50 Shore天然橡胶折环，特别选用其特性，将非线性阻尼和磁滞现象的影响降至最低。

    顶级配置：全新被动式分频器

    介绍完喇叭的部分，这里特别要讲一下KORE所采用了全新被动式分频器，不仅整合了喇叭单元，而且从根本上影响了音箱的响应性、声响扩散性、细节、音染和音调平衡。它们的设计既是一门科学，也是一门艺术。 虽然电气滤波器设计的理论已经成熟，无源滤波器位于功放之后，为经常随着频率和音量而改变输入阻抗的喇叭单元供电，这极大地增加了复杂性。

    DALI KORE则更加复杂，共有五个喇叭单元，带有独立滤波的低音单元。DALI KORE分频器分为两个电路板组件——一个位于复合材料制造的底座，另一个位于中音单元和高音单元箱体内部。分频器分离最大限度地减少了串扰的可能性，促进双线分音/双路功放。

    底座分频器组件包含低音单元低通滤波器组件以及中音单元低通滤波器组件，而混合高音模组滤波器组件位于高音单元/中音单元障板总成内部，到喇叭单元的信号路径非常短。

    DALI KORE分频滤波器不符合任何特定的滤波器剖面或拓扑结构，而是专门用于实现特定的声音频率和相位响应目标。分频器不只是滤波器设计和喇叭单元集成。它们的特性和复杂性让组件的选择也至关重要。对于DALI KORE，每个分频器组件均根据主观声音质量而不是成本或物理尺寸进行选择。

    也正是因为DALI在设计这个全新的分频器，所以可以看得出KORE的技术含量已经超越了自家品牌的所有音箱型号，名副其实的旗舰型号。

    DALI KORE主箱体牢牢固定在底座组件上，外伸支架和锥形脚钉为底板提供接合点。而且能够为下部的分频器组件隔绝振动和空气压力变化。底座由精密铸造的树脂复合材料制造，树脂复合材料比较容易铸成复杂的几何形状以及大尺寸的壁厚，提供巨大的抗压强度，能够支撑DALI KORE 140公斤的重量。刚性底座足以容纳大型分频器组件，使它们远离喇叭单元，避免低音单元与电感器之间发生潜在串扰。底座表面外观漂亮，触感细腻。

    让人感动的声音，饱满精准的音符

    搭配全套麦景图功放以及第一极品的CD转盘，现场我们试听了交响乐、民乐、英语民歌以及人生独唱的多个曲目。KORE的给笔者的第一感受就是层次清晰，声底静雅，比其他DALI的落地箱相比较，在低频能收，结实而能有形有力有延伸。交响乐的部分，鼓声振起的时候，扎实而有力，快速而不拖叠，在大音量下，KORE很自然地重放着交响乐团各个声部，音符是清楚的，各个声部是有层次的，完全没有混乱的感觉。

    在音乐民歌的部分，在KORE上面听来更有清爽鲜丽的金属光泽，爵士乐浓郁的气氛还有通透清爽，乐器的形体收束得更紧密一些，把轮廓勾勒得更星清晰，虽然声音没有之前这么温暖，但是细节提升许多譬如木琴，一颗一颗的颗粒感更致、晶透，完全是不一样的聆听感受。

    KORE整体的声音品质相当高，最大的感触就是可以清晰感受录音原来的质感，录音制作的风格以及音乐家想要呈现的内容，如此大型的KORE的确可以搭配各类型的功放使用，整个HIFI组合的可塑性非常高。

    结语：

    KORE是DALI重回Hi-End领域的重磅作品。熟悉DALI的朋友都知道，DALI的产品一直低调而朴实，注重技术和设计，充满丹麦北欧的风格，十分贴近生活，而KORE旗舰落地扬声器则是一个全新设计的物种，她继承了很多DALI之前的元素，又加入了很多新的科技，在外形设计和声音表现力上面，都很有说服力。

    本文部分图片来自德国网站HIFI JOURNAL工厂采访

  • 推荐 | “THX Dominus认证加持，99%影院推荐使用” Miller & Kreisel X15+超低音喇叭

    去年底，Miller & Kreisel宣布推出3款全新THX认证的超低音，包括X15+、X12+和X10+，之前我们就介绍了其中的X12+，作为定制安装的主力型号，X15+和X12+都是值得推荐的，这次我们就试用一下拥有双15寸低音单元的X15+型号，看着这个全新系列里面，尺寸最大的超低音制品，到底有怎样的震撼低频效果。

    在介绍之前，我们可以先看看这个全新的系列有什么特别的地方，首先是整个系列都采用了在丹麦全新设计和制造的ICE D类功率功放，其次就是全新的系列都用上了新型碳纤维低音喇叭锥体，官方介绍到这是具有超高强度和刚性，以适应新X+系列的增加的功率输出和相位偏移。新的功放和新的单元设计，也让X15+的输出功率相当惊人，持续输出部分可以达到700W，而峰值输出则可以高达1400W，低频能量可以瞬间填满整个房间，满足大型家庭影院的低频需求。

    重要特点：

    • 双15寸密闭式超低音
    • 获得THX Dominus认证
    • 持续输出部分可以达到700W
    • 新型碳纤维低音喇叭锥体
    • 丹麦全新设计和制造的ICE D类功率功放

    器材参数

    • 放大器功率输出：400W均值/700W峰值（室内平均响应+/-3dB）
    • 峰值：1400W
    • 频率滚降：16Hz（-6dB 20Hz近场）
    • 低通滤波：40～125Hz连续可变/四阶
    • 相位控制：0～180度连续可变
    • 线路级输入/输出：2×RCA/2×XLR
    • 放大器类型：模拟输入/开关模式电源输出
    • 驱动单元：2×15吋
    • 系统原理：推挽式密封音箱
    • 尺寸：H833×W515×D460mm
    • 重量：61.1kg

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    X15+获得THX Dominus认证

    这次Miller & Kreisel宣布推出的3款全新的超低音产品，都是获得THX严格认证的，但如果你仔细留意参数介绍，就可以发现这3款型号所获得的认证等级是不一样的，其中X10+获得的是THX Select认证，X12+获得的是THX Ultra认证，而拥有双15英寸单元的X15+则是获得THX Dominus认证，THX Select和THX Ultra认证其实已经有很长一段历史，之前行业内很多音箱、功放产品都可以看到。唯独是THX Dominus认证则是十分罕见，目前获得这个认证的产品并不多，这也更加凸显出THX Dominus认证的严苛测试条件。

    要THX Dominus认证，就要理解THX认证等级中的其中一个条件：房间容积。一般我们理解家庭影院的大小，都是看她的面积，而THX对于家庭影院房间的测定则是从长宽高来进行的，也就是通过房间的立方米来区分房间的大小。THX Dominus认证是THX专门为更大规模的家庭影院空间而推出的认证，和之前我们听到过的“Big Room”认证有一点相似，但这个THX Dominus认证则是直接给出的容积的定义，也就是只要房间的容积达到184立方米，有2-3排的座位，并且座位和屏幕的距离达到6米，这就是THX Dominus认证的基本条件。

    至于这个184立方米是怎么计算出来的呢？看看之前THX Ultra认证的资料，我们就可以发现，这个184立方米刚好就是THX Ultra认证的两倍容积，所以THX Dominus认证刚好就是THX Ultra的高一级的递进。

    衡量整个影院的声音效果是否合格，其实THX有自己的标准，我们可以按照这个标准的设计影院以及挑选音响产品，THX的目标是影院内所有座位在1kHz 能达到105dB 极限不失真声压级，每个座位之间，左中右声道的声压差不超过正负3dB。在小房间里面，这些失真其实可以忽略不计，因为大部分的音响产品，在小房间的表现都是合格的，但是在大房间里面，只要喇叭和观众的距离，增加一倍，音量就会衰减一半，换言之，如果在大房间内座位之间的距离拉得很大，功放输出的功率就要有很大的要求，这也是THX认证的核心内容，要求器材的功率输出有保证。

    背面的条纹设计除了视觉效果更好，这也为内置的功放模块进行散热

    X15+内置的全新ICE D类功率功放，在搭配新设计的单元，持续输出部分可以达到700W，而峰值输出则可以高达1400W，在THX要求的184立方米的房间内，进行测试，可以确保声音是声压级达到105dB，并且是在多个不同位置都能测出这个数据，所以就能获得THX Dominus认证。

    另外一个值得我们讨论的，就是这个105dB的测试必要，105dB 比造成听力损伤的120dB 小15dB，而且105dB 只是最大峰值，而不是持续值。只有长时间暴露在85dB 以上的噪音环境，才会造成听力损伤，这也是用耳机听音乐最大的风险。THX 标准的核心应该是“极限不失真”，而经过测试的X15+则可以达到这个“极限不失真”的标准。

    全新设计的发声单元，提升低频速度之余，低频的能量控制更好，没有多余的声音“拖尾”

    轻松完成安装调试

    既然X15+能获得THX Dominus认证，那我们在安装和使用她的时候，有什么要求呢？按照我们搭配功放的经验，和设置标准，我们会在连接好AV功放和超低音后，进行声压的设定，具体的方法当然就是采用AV功放播放测试音频，也就是粉红噪声，然后利用AV功放自带或者我们自己准备的声压计来进行测量，一般我们会把标准设定在85dB-90dB之间，也就是说当我们播放这个测试信号的时候，调整超低音或者AV功放的音量，让发出的声音在85dB-90dB之间，设定完成后，当我们观看电影的时候，电影中的低频信号，就能在准确的声压效果下播放出来，呈现真实的低频效果。

    再来一个就是我们超低音的摆放建议，一般而言，墙角是一个空间中最容易产生驻波的地方，如果将喇叭放在墙角，声波能量会因为驻波而在某些频段明显增强，破坏音乐重播的均衡性。不过将超低音放在墙角，却是许多超低音制造厂家建议的摆位方式，主要原因是超低音的重播能量，可以藉由墙角两侧墙的反射而大幅提升（一侧墙可以提升6dB，两侧墙理论上可以提升12dB），让超低音的工作更为轻松。另一方面，墙角摆位可以同时激发所有与墙角有关的驻波频率，反而可以避免单一频率的能量过于突出，而且绝对不会遇到空间中能量完全抵销凹陷的结点，是问题最小的超低音摆位地点。

    RCA接口部分提供LEFT的单声道LFE信号输入外，还有Pass Thru功能，可以组建简单的2.1系统

    我们这次测试，也是先摆放好X15+超低音，然后利用Denon 的X8500H进行声压测定，另外我们还手动测定了超低音和观众座位的距离，大概在4米左右的地方，这样AV功放就会自动修正出合适的低频延迟，并且和其他扬声器同步，在播放电影的时候，能够获得各个频段和声道的声音一致性。

    底部位置是镂空设计，让底部的低音单元能量能够“直击”地面

    从侧面可以窥见“反向”安装的低音单元

    低音单元的喇叭端子采用Hi-End级别的接口，并且进行了镀金设计

    内部的功放模块与低音单元的连接，采用了优质的Hi-End线材

    低音单元与箱体的结合相当紧密

    全新设计的硬件架构

    接着介绍X15+的部分，我们要看看这个全新设计的扬声器有什么新的内容，和X12+和X10+一样，全新的系列都用上了新型碳纤维低音喇叭锥体，好处也很明显，就是当单元在震动的时候，震动的幅度更加精准，也更加快速，呈现的低频更为清晰和低失真。

    碳纤维品质低音单元振膜，质感相当好

    关于这个低频的失真其实我们很难测定，但是在听感上我们会感觉到没那么肉感，用HiFi的角度来说就是很清澈，如果您还是觉得很难理解的话，我们可以这样说，一般我们挑选大尺寸的超低音的时候，为的就是低频的能量感，但是一般这个能量感会和其他环绕声道衔接不起来，例如我们用的是X15+，搭配的环绕箱子却是3英寸的中低音单元，那差距就有点大了，当低频从60Hz到120Hz的时候，可以发现低频有点凹进去了，音量少了，当然这可以用AV功放来修复，但是因为超低音的低音单元的能量感、清晰度和环绕声道的喇叭差距大，看电影的时候，就会觉得低频很肉，但中高频又很吵，虽然这是相对而言的。

    相位的调整部分提供了0-180度的选项

    所以提升低频的反应速度和清晰能够保证整个影院的效果上的统一，这也更方便我们采用AV处理器来对多声道的声音进行处理，通过测量麦克风的声音拾取，我们可以把房间、超低音、环绕声道这些所有的硬件效果捕捉进去， 然后进行优化处理。

    分频点的设定一般我们会在前级功放完成，但是X15+依然提供了Fixed Low Pass 80Hz以及THX Mode这些专业的选项

    Bass Level的部分还有一个THX Fixed的选项

    搭配我们前文介绍的全新ICE D类功率功放，无论是持续的700W低频输出，还是峰值的1400W输出，声音的能量感、清晰度和爆发力都能同时兼顾，大功率的输出意味着这款超低音虽然单元尺寸比书架喇叭大很多，但依然能够有很好的低频衔接性，能呈现出深沉、干净的低频表现。我们在测试的时候，就分别搭配了Miller & Kreisel自家的S150限量版以及Procella的P5扬声器，在测试音频信号播放的时候，即使用人耳都能分辨得到各个频段没有明显的差异，而且低频到中频的部分过渡十分自然。后面我们进入试听的环节，我们将会搭配Denon的X8500H进行实际播放测试。

    平衡接口输入，让我们可以连接高品质的AV前级使用，例如Trinnov等等型号

    浓厚绵密的低频，却透着监听味道

    笔者很少会对超低音说音质很不错，因为低频处理不好，在房间里面就有浑浊和模糊的感觉，但在接上播放信号后，可以感觉到X15+的音染很低、极低频的部分中性均衡，且细节丰富，连低频的定位也很准确，听起来有一点监听喇叭的味道。 不可否认的是，这对喇叭的低频量真多，而且速度很快且非常干净，听Pop流行乐、Jazz爵士乐或者City Pop这些复古电音的时候，低频显得特别清晰、颗粒感粒粒分明。在看电影的时候，无论是科幻、战争这类题材，爆发力和低频的穿透性都非常过瘾。

    试看了《13小时》、《侏罗纪世界2》以及《头号玩家》，这些我们经常用来测试环绕声效果的电影，其实低频部分也相当优秀，有时候我们可以在展会的影院展厅中，听到比电影院更好的效果。对小空间的用家来说，音响的低频驻波绝对是音质杀手，会让声音听起来轰鸣、分辨率不如预期。这时候我们依靠Denon X8500H的设置，即可把驻波的不良效果降到最低，笔者的做法是把X15+的相位调整到180度，然后利用X8500H的测试数据来对低频LEF部分进行调整，另外超低音的摆放也是和以往不同，我们把超低音的朝向直接指向观众座位，并且背靠侧墙。

    先看《13小时》，明显感觉到机枪扫射的低频感很强，这是大声压低失真的表现，另外就是整个低频的穿透感，无论是房间的靠后位置还是屏幕下方，都可以发现声音的量感没有太大变化，低频完全填满整个房间，即使是后排的角落位置，低频能量的放大感依然很清晰，并没有有害的二次驻波污染。

    再播放《侏罗纪世界2》，暴龙踏步而来，每一下的低频都完全“踩下去”了，因为分频点的设置在80Hz，而且经过AV功放的处理，低频居然有着明显的指向性和辐射感，屏幕前方更有一种风扑打过来的感觉。低频就想一种海浪一样拍打在观众身上，在一些音效十分复杂的场面之中，我们还可以聆听到X15+有很好的能量控制力，即使声音相当大，但是并没有感觉十分混乱和浑浊的低频效果，反而是该收敛该平静的场景，可以马上收起来，等待下一个动作场景的出现。

    最后我们试看《头号玩家》的飙车一段，电影中低频的素材相当多，而且能量感都不一样，金刚、大铁球、碰撞、摩托车、拉力车，各种各样的声效一时间充斥着整个房间，虽然低频并没有长时间地出现在屏幕前，或显得特别突出或庞大，但仍有非常丰富的细节，能听到非常凝聚的对象形体，搭配不俗的高低频细节，呈现出相当丰富的音场层次感，就是再多的声音细节，低频效果都是特别的存在， 形成了相当饱满的衬托。

    总结：

    要为X15+做个总结，那就是她适合几乎所有的家庭影院使用，如果一只不够那就来2只吧，当然如果在一些特别的影院房间里面，4只搭配也是可以的。拥有THX Dominus认证的X15+还能在更多极端的大房间中使用，而且低频效果还是相当充足的。X15+真正诠释了Miller & Kreisel的超低音制作和设计实力，不仅追求高品质还原低频原有的轮廓和模样，更针对目前最新的电影工业音频制作标准，提升低频监听和还原性能，让影音娱乐的享受更提升一个层次。

  • 新品丨“尖端科学与美声艺术的结合” YG Acoustics Peaks系列喇叭诞生

    来自美国的High End扬声器大厂YG Acoustics是许多发烧友与爱乐者梦寐以求的产品，在不计成本追求完美的理念下，往往价格也让一般薪水族稍为却步，为了让更多爱乐者也能拥有YG Acoustics的好声音，原厂特别推出全新的Peaks系列，其中还有两个型号是书架喇叭，让想在小空间使用的用家也能一圆梦想。 Peaks系列取名灵感来自美国西岸美丽的落基山脉（Rocky Mountains），YG Acoustics位于科罗拉多州的生产基地就在洛矶山脉不远处。

    Peaks系列共有六个型号，分别为Cairn书架喇叭、Tor书架喇叭、Talus落地喇叭、Ascent落地喇叭、Summit落地喇叭及Descent主动式超低音，每一个型号都是在其价位带的最佳表现，用家可依不同空间的大小选择对应的喇叭。 Peaks系列的整个开发过程中，对产品的质量要求从未受到影响，Peaks系列使用YG专有的ForgeCore高音单体与BilletCore中低音单体，单体安装在非常厚航钛铝合金制成的前面板上，这个面板是在YG自家的工厂经过精密的模型计算后加工而成。 Peaks系列采用密闭式设计，箱体为非常厚的高密度树脂纤维制成，其是YG委由经验丰富的欧洲专属工厂采最高精度的方式制作，箱体内有先进的支撑结构设计与声学材料，可将箱体的共振与反射音降到最低。

    Peaks系列的分音器也是重新设计，YG将分音器安置于箱体底部以避免受到声波影响。 透过使用复杂的运算与无数次的反复聆听，最大化了分音线路的效能与带宽，并能与扩大机能做最好的搭配。 为了达到最好的表现与品质，分音器使用了最高质量的组件，并在YG自家工厂以手工打造。 透过先端科学与工程的结合，Peaks系列从单体、箱体、分音器、上漆、内部配线都经过精心挑选和设计，以再生最正确、最有音乐性的声音。 Peaks系列的音场宽广、具有细节与卓越的音乐性，久听也不会疲劳，提供全频段的音域与及清楚真实的结像，结合了纯净、富有动态和下潜、权威的低音。

    YG Acoustics Peaks系列提供三种外观可选，包括橡木（Oak）、玫瑰木（Rosewood）及黑檀木（Ebony）。

    YG Acoustics Cairn

    • 2音路书架喇叭
    • ForgeCore高音单体、6″ BilletCore中低音单体
    • 尺寸： 370 x 192 x 262mm
    • 重量： 12.7Kg
    • 专用脚架需另外选购

    YG Acoustics Tor

    • 2音路书架喇叭
    • ForgeCore高音单体、7″ 的BilletCore中低音单体
    • 尺寸： 425 x 230 x 300mm
    • 重量： 18.1Kg
    • 专用脚架需另外选购

    YG Acoustics Talus

    • 2音路落地喇叭
    • ForgeCore高音单体、7″ 的BilletCore中低音单体
    • 尺寸： 1015 x 270 x 325mm
    • 重量： 43.1Kg

    YG Acoustics Ascent

    • 3音路落地喇叭
    • ForgeCore高音单体、7″ 与8.5″的BilletCore中低音单体
    • 尺寸： 1015 x 270 x 450mm
    • 重量： 54.4Kg

    YG Acoustics Summit

    • 3音路落地喇叭
    • ForgeCore高音单体、7″ 与10.25″的BilletCore中低音单体
    • 尺寸： 1135 x 310 x 500mm
    • 重量： 72.1Kg

    YG Acoustics Descent

    • 主动式超低音
    • 内建1，000W高质量扩大机
    • 全新11″的BilletCore重低音单体，3″声圈（钛金属与先进磁铁系统）
    • 尺寸： 445 x 400 x 475mm
  • 攻略 | “低频延伸让声音充沛饱满而完整”12个超低音疑问解答

    攻略 | “低频延伸让声音充沛饱满而完整”12个超低音疑问解答

    1、什么是超低音喇叭？

    故名思义，超低音喇叭就是只负责重播低频的喇叭。大多数超低音喇叭的实际重播频率都在80或100Hz以下，通常可以向下延伸到40-20Hz的极低频领域。超低音喇叭大多是内建放大机的主动式设计，通常具备音量、分频点、相位三个基本调整项目。超低音必须搭配主喇叭，无法单独使用，而且上述音量、分频点与相位必须要妥善设定，才能与主喇叭顺畅衔接，补足主喇叭的低频延伸。

    SVS 2000pro

    2、我的喇叭需要加上超低音吗？

    这要视主喇叭本身的低频延伸能力而定，如果你的主喇叭本身已经具备重播到40-20Hz极低频的能力，那么加上超低音喇叭可能帮助有限。但是如果你使用的是书架喇叭或是体积较小的落地喇叭，那加上超低音喇叭就可以补足低频延伸，让整体表现更为完整，甚至让小喇叭展现出大型落地喇叭的气势。必须注意的是，大多数喇叭的频率响应规格都是参考值，有些并没有标示测试标准是-3dB或-6dB，以致于实际低频延伸会与规格标示不同，有时虽然规格标示低频延伸40Hz，但实际上低频可能在50Hz甚至60Hz就开始滚降。此时如果将超低音的分频点设定在50-60Hz，就可以补足主喇叭过早滚降的低频，让低频延伸更为充沛饱满而完整。

    对播放纯音乐的两声道系统而言，加上超低音的第一个的好处，是可以用最合理的价钱，换取最全面的低频重播表现。一套两声道系统要能重播够大的规模感与够沉的极低频，一来主喇叭的体积要够大，二来放大机的驱动力要足，这些都是要用钱换来的。但是如果将低频下段交给超低音喇叭负责，主系统的投资就可以大幅降低。简单的说，为两声道系统加上超低音，是取得完整低频重播最经济超值的解决方案。

    第二个好处，是将超低音喇叭独立于主喇叭之外，可以让超低音的摆位更有弹性，更能避开空间中Room Mode驻波的影响，让超低音更能妥善的与空间耦合。

    第三个好处是，如果空间有限，可以用体积小一点的主喇叭，再搭配超低音喇叭，就能展现完整的低频重播。第四个好处，是在小音量聆听时，一般主喇叭的低频量感通常会大幅滚降，但是超低音喇叭比较没有这种问题，更适合在小音量的状况，让我们听到更完整的低频。

    3、到底是“超低音”还是“重低音”？

    许多人会将超低音喇叭说成“重低音”喇叭，两种说法虽然看似差别不大，但其所代表的基本定义却大不相同，必也正名，观念才能导正，调校超低音时也才能掌握正确的方向。对音乐重播而言，加上超低音喇叭的目的，在于“补足主喇叭的低频延伸，而不是让低频听起来更大声”。在调校时，不是要突显超低音的角色，反而是要让人感觉不到超低音喇叭的存在，只有在音乐中更低的频率出现时，超低音才适时发挥效用，这才是正确的超低音运作状态。由此观之，“超低音”应该是比“重低音”更正确的说法。

    4、什么音乐有极低频？

    虽然说超低音调校的最高境界，是让人感觉不到超低音的存在，但是或许你会发现，听大多数音乐时，好像都只有主喇叭在发声，加上超低音似乎没有太大帮助。难怪许多人会想调高超低音喇叭的音量，让超低音喇叭听来更有存在感。

    为什么会这样呢？真正的原因，是大多数我们认为频率很低的乐器，实际上发声频率并没有我们想像的那么低。许多人用大提琴测试音响的低频，但其实大提琴的频率分布在61Hz-988Hz之间，主要发声频率是160Hz以上的中频区域，大多数喇叭已经可以完整重播。低音提琴与电贝斯的最低音是41Hz，真正演奏到最低音的时候也极其有限。爵士套鼓中的脚踩大鼓（直径14-22吋）频率约在60Hz-80Hz，电子舞曲中听起来频率似乎很低的电子低频，实际上也不会低于50Hz，大多数主喇叭都可以涵盖重播。

    这么说来，对于音乐重播来说，超低音似乎并不是那么重要？并非如此，一架88键钢琴的最低音是27.5Hz，要完整重现钢琴的低音频段与真实的规模气势，就需要超低音的辅助。一般管风琴最长的管子是16英尺，最低音可以达到32Hz，此时超低音也会派上用场。听大编制交响乐或电影配乐，超低音可以补足小喇叭所欠缺的低频量感、气势与规模感。就算是听电贝斯或电子舞曲，超低音也可以补足大多数主喇叭过早滚降的低频，让小喇叭展现出比拟大型喇叭的规模与气势。

    5、听说超低音不适合音乐重播？

    许多两声道玩家排斥使用超低音的主要原因，是认为超低音的速度会跟不上主喇叭，导致两者无法妥善衔接，无法完美重播音乐。为什么超低音的速度会不够快？有人认为是振膜振动的速度不够快，不过精确的说，应该是单元“即放即停”的能力不够好，所以听起来感觉速度偏慢。

    什么叫“即放即停”？当信号输入时，单元必须立即动作，当信号停止时，单元必须立刻完全停止。如果信号停止时，单元还煞不住车，还有残余振动拖尾，低频听起来就会让人觉得不够清晰、解析层次变差，速度感也就不那么干脆俐落。

    上述要求对于超低音喇叭的单元而言，其实并不是那么容易办到。根据物理法则，单元要发出够低的低频，一来振膜尺寸不能太小，才能推动足够的空气量；二来振膜必须要有一定重量，才能降低最低共振频率；三来必需采用重量较重的大音圈，才能提升承受功率，上述三个条件都增加了单元“即放即停”的难度。

    市面上许多价位较低的超低音喇叭，通常是为了搭配家庭剧院而设计，单元“即放即停”的能力不够理想，虽然在播放电影音效时影响不大，但是在播放音乐时，就会出现“速度跟不上”主喇叭的状况。但是如果超低音的单元设计够好，内建放大机的驱动力够强，它的速度感不但可以跟上主喇叭，甚至可以提升主喇叭的低频表现，只要摆位调校得当，并不会有不适合音乐重播的状况发生。

    6、超低音的单元是不是越大越厉害？

    一般超低音喇叭的单元尺寸通常从8吋起跳，超低音的单元与箱体越大，低频延伸的确可以越低，低频的宽松感也更好。如果主喇叭本身的低频量感与延伸已经非常优异，的确不建议搭配单元太小的超低音。不过单元尺寸并非评断超低音喇叭表现的唯一标准，只要超低音的低频延伸能力比主喇叭更低，重播能量可以与主喇叭匹配，并且具备良好的暂态响应特性，都是可以考虑的选择。

    7、超低音有方向性吗？

    除非你的主喇叭是低频延伸极其有限的迷你卫星喇叭，搭配的超低音必须负责重播100Hz以上的频域，否则对一般只负责重播100Hz以下的超低音喇叭而言，因为100Hz以下的低频波长超过3.4米，声波到达空间中任何位置的时间已经没有差异，所以没有明显的指向性，不会让我们察觉超低音的发声位置。也因为如此，所以超低音没有左右声道之分，只需要使用一颗即可，而且不一定要摆在两只喇叭的正中央。许多人建议将超低音放在空间的右侧，模拟交响乐团的低音部位置。不过超低音绝非随便摆哪都可以，在下一个单元的摆位调校攻略中，会有更详细的说明。

    8、超低音可以放在墙角吗？

    一般而言，墙角是一个空间中最容易产生驻波的地方，如果将喇叭放在墙角，声波能量会因为驻波而在某些频段明显增强，破坏音乐重播的均衡性。不过将超低音放在墙角，却是许多超低音制造厂家建议的摆位方式，主要原因是超低音的重播能量，可以藉由墙角两侧墙的反射而大幅提升（一侧墙可以提升6dB，两侧墙理论上可以提升12dB），让超低音的工作更为轻松。另一方面，墙角摆位可以同时激发所有与墙角有关的驻波频率，反而可以避免单一频率的能量过于突出，而且绝对不会遇到空间中能量完全抵销凹陷的结点，是问题最小的超低音摆位地点。到底我们该如何有效利用墙面补强低频能量，同时将驻波问题降到最低呢？请看下个单元的摆位攻略。必须注意的是，如果超低音的反射孔位在背板，超低音不建议离墙面或墙角太近，以免造成低频浑浊。到底此类超低音应该离墙多远？ Klipsch提供了一个简易的计算法则，他们建议超低音离墙距离，应该是低音反射孔直径的两倍，提供给大家参考。

    9、可以一次使用两只超低音吗？

    如果空间许可，同时使用两颗超低音会是更好的解决方案。SVS原厂建议了四种双超低音的摆位方式，在这种状态下，双超低音可以更均衡的激发空间中的所有驻波，反而可以避免某个频段的驻波特别突出。除此之外，双超低音也可以让每个超低音的工作更为轻松，尤其是在大音压下，可以展现出更好的动态。用两个较小的超低音取代一颗大型超低音，往往可以展现出更好的暂态表现。

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    10、超低音如何与音响系统连接？

    如果你的综扩或前级有前级输出（Pre Out）端子，直接用一对信号线从Pre Out接到超低音的输入端子即可。如果你的放大机只有一个Sub Out输出端子，那么只用一条信号线，接到超低音的左声道或右声道其中一个输入端子也可以。如果你的放大机没有前级输出，那么可以选购具备喇叭端子输入的主动式超低音喇叭，从放大机的喇叭端子同时输出信号给主喇叭与超低音，此时主动式超低音只会从放大机撷取低频信号，而不会吃放大机的功率。请注意放大机的Record Out是固定音量信号直出，不会与放大机的音量连动，所以不能与超低音连接。

    11、超低音的分频点该如何调整？

    超低音的分频点是一种低通滤波，如果将分频点设在50Hz，代表超低音只会重播低于50Hz的信号，50Hz以上的信号则会快速滚降滤除。超低音分频点的设定，必须以主喇叭的最低延伸频率为依据，如果主喇叭的低频可以延伸到60Hz，那么超低音的分频点就可以从60Hz开始调整。下一个单元将会详细介绍调整方式。

    12、相位如何调整？

    几乎所有超低音都有相位调整装置，有的只有0、180度两档切换，有的是0-180度连续可调。如果超低音与主喇叭距离聆听位置的距离相等，理论上两者的相位也就一致，此时只要将超低音的相位设定在0度即可。但是实际上因为空间限制，超低音与主喇叭距离聆听位置的距离通常不一样，此时就必须调整超低音的相位，避免两者在分频点衔接处的声波能量相互抵销。请看下个单元的摆位调整攻略。

    文/AudioArt

  • 新品 | “将主喇叭纳入整合的多声道操作系统” Neumann KH80 DSP超低音

    监听喇叭品牌Neumann推出的KH80 DSP，以及KH750DSP超低音，是内部完全以DSP运作的书架喇叭与超低音。两者搭配自家开发的Neumann.Control，可以以软件实现空间设定、多声道整合等各式复杂功能。 Neumann.Control不是超低音专门程式，更像是多声道整合解决方案。

    Neumann.Control目前只能安装在iPad上面。 Neumann.Control支援最多能一次整合9声道，只要是使用KH80 DSP与KH750 DSP，用家想打造7.2或是5.2.2影院系统都不是问题。如果主喇叭并非使用KH80 DSP也无妨，只要接在KH750DSP之后也能纳入Neumann.Control的校正当中。

    当安装教学的步骤结束，用家已经正确摆放器材与连接之后，接着进入校正引导的段落。 Neumann.Control会先问用家有没有另外的声学校正？如果没有就会进入Neumann.Control自己的校正。 Neumann.Control的校正不是常见的麦克风测量校正，而是输入空间参数、吸音系数、喇叭摆位等来进行校正。基本的空间长宽高、大小等输入完毕，接着就会把房间情况分成五种等级，各自带有情境叙述与可能的举例。主要是看地毯、窗帘、家具，还有声学道具多寡作调整，最后还有完全开放空间可选择。或者，也可以直接输入200Hz-2,000Hz的残响时间。最后则是询问超低音的离墙情况，以及离聆听点多远。当以上这些流程都设置完，最终才会跳入操控介面。

    看到这也许有读者觉得奇怪，为什么没有分频点的调整？虽然KH750DSP往上可以延伸到750Hz±3dB，但在Neumann设计中除非特殊情况，否则主喇叭与超低音一律在80Hz四阶分音。只有特殊情况才会允许120Hz分音，或是输入全频段信号。

    虽然Neumann.Control是与KH80DSP、KH750 DSP一共推出的搭配软件。不过近期Neumann又着手研发以麦克风量测为基础的MA1系统，同样适用于KH80 DSP与KH750 DSP。而且能够在苹果电脑与Windows系统上使用。看来Neumann用家日后又多了一个选择。

  • 关于影院 | “好事成双” 双超低音喇叭的摆位与调整

    从DVD时代的5.1声道开始，我们都知道这个，1指的是超低音声道，但是没有人规定主动式超低音喇叭只能装一只，现在很多的居家空间的墙面是“轻隔间”很多低频能量穿墙而出；某些玩家的视听空间较大，单靠一只主动式超低音喇叭，或许能量够，但是没有太多多余，超低音频段听起来会显得不够宽松，或者速度比较慢一些。

    还有一个问题非关空间大小，而是低频均衡性的问题，受到空间驻波的影响，某些特定频段被加强、某些被减弱，我们利用摆位技巧，边听边调整，或许可以让驻波问题获得改善，但往往改善的只是一个位置（皇帝位），亲朋好友在其他的座位上往往听不到均衡的超低音响应。想要解决上述所有问题的最佳方式，就是使用两只或多只超低音喇叭。

    图1

    图2

    图3

    “二声道音乐表现重视型”两只超低音的摆位方法典型的双超低音摆位方式如图1与图2所示，这是二声道Hi-End音响经验的老玩家最多使用的摆位方法，让“两只超低音喇叭与座位之间的距离”和“左右声道喇叭至座位的距离”相近，这样即使用传统的二声道系统（没有环绕放大横的延迟时间调整），还是能够让超低音喇叭与左右声道喇叭的时间、相位催于一致。很显然，这是属于二声道音乐表现重视型的超低音摆位方式，如果您想采用此法，我给您一个最筒单的原则，请看图3：让超低音喇叭靠近背墙，超低音喇叭发声的中心点与之间取“空间宽度四分之一的距离。

    经过研究与实验，两种最理想的双超低音摆位法

    近几年在国外有研究人员对多只超低音喇叭采取不同方式进行分析实验，以两只超低音喇叭的摆位来说，实验果鹗想的是图4与图5两种型态：图4是把两只超低音喇分靠近前墙与后墙的正中央位置，图5则是让两只超低音喇靠近左右两侧墙的中央位置（空间长度的1/2），图4与图5的两只超低音喇叭都是面对面发声。

    图4

    图5

    这两种方法到底哪一种比较好？我个人比较倾向选择图5的方式。我不优先选择图4方法的原因是两只超低音喇时周围相位的间题：毕竟在绝大部分视听空间中，座位很少选摆正中央的位置，座位通常会比较靠近后墙，后方的超低音喇叫离较近，低频到达座位的时间较短，相对来说，前方的超低音及距离较远、声音到达聆听者的时间会比较久。即使采用相同式的两只超低音喇叭，到达时间仍有先后差异（注1），由于两超低音喇叭在座位上听到的“收、放时间不一致”，会使超低音听起来稍微模糊些。

    图5的方式就不易发生时间差的问题，不管座位在前或在后，只要座位没有“偏一边”，在左右对称的位置，两只超低音喇明的声音都会“同时到速座位”，因此速度感与动态都会比较好。

    除此之外，此法还有一个很大的好处，就是能得到丰沛的超低音量感（注2）。您或许会怀疑：超低音喇叭都没换，为何量感会增加？原因之一，超低音喇叭比较靠近座位，而“喇叭至座位距离的平方”与音压呈反比，换言之：缩短距离就能听到更大的音压；同时因为“超低音喇叭面对的墙”距离缩短，得以增加反射音的能量。

    摆超低音喇叭要知道变通

    上面说的都是原则、在应用上我们应该要因应视听环境的实厚状况，作出正确的判断。例如左右两侧墙不对称或左右没有实墙的状况，例如图6，如果比照图5的手法可能不恰当，这个时候我就会自己尝试三种方法：

    1. 直接把两只超低音喇叭摆在座位两旁，这种方法超低音喇叭距离座位最近、能量最强，也可以降低空间因素影响的比例。
    2. 探取“古典的摆位方式，请参考前述的图1和图2提位法。
    3. 更古老的摆位法：把两只超低音喇叭紧靠在一起，摆在靠近中央声道喇叭的位置，这种方式的好处是时间、相位一致，坏处是除了“皇帝位”以外的其他位置较不易得到均衡的低频响应。

    使用双超低音喇叭必须注意的事项

    本篇只讲双超低音喇叭设定的“基本原则”对于极少数有丰富经验与实力的“黑带级”玩家，可以不受以下部分项目的限制，但我仍建议大多数玩家务必遵循下列原则。

    • 两只超低音喇叭的品牌、型号应该要一致，以避免两者特性差异（相位、速度、频率响应与输出能力）影响结合后的综合效果
    • 请务必检查两只超低音喇叭相位调整必须处于“完全相同”的状态。如果一只设在0度、另一只设在180度，两者相位相反、能量相抵的结果，用两只超低音喇叭反而比只用一只还要差！传统二声道玩家玩两只超低音喇叭，可以尝试调整相位（仍以两只相位相同为原则），使超低音喇叭与原有左右声道喇叽的相位与速度更趋于一致，有助于两者的声音融合。多声道玩家我建议把超低音喇叭的相位都设为0度，且确实测量超低音喇叭至聆听者耳朵的直线距离（用雷射测具仪或卷尺都行），因为环绕放大器自动测试设定常常测不准超低音喇叭的距离，因此在自动测试设定过后，请您以实测距离数据作检査∶若环绕放大器测得的距离差距太大，请您立即进入Manual Setup，以手动方式输入实测的距离，如此即可确保超低音与其他声道的声音“同步”，声音听起来会更快、更有活力。
    • 两只超低音喇叭的LPF分频点必须相同。不同、不正确的分频点设定会严重影响超低音频段响应的均衡性，请您将超低音喇叭的分频点转到最高数值（或 Pass Through）：一切交由环绕放大器决定超低音分频点。
    • 两只超低音喇叭的音量要一致，让它们“平均负担”低频段应该付出的能量。倘若两者的音量相差太大，其中一方的负担偏重，将会让系统低频输岀的多余变小，全系统在极大输岀时负担偏重的超低音喇叭会率先失真，这都是负担不均造成的不良影响。让两只同款超低音喇叭的输出均等，可以得到最大的输出能量，并且能使整个聆听区域（并非只有皇帝位）都能听到良好的低频表现。

  • 关于影院 | 什么房间适合摆放超低音喇叭

    如果我有几个房间可以安装家庭影院，我该选择什么样的空间，比较适合使用超低音，首先，建议您选择府上最“扎实”与“均衡”的空间。所谓扎实就是指墙壁、天板和地板都是水泥实墙，因为这样的房间比较不会产生多余的振动，而且也能适当的阻挡低频能量传导。如果您选择的是夹层屋的二楼（架空地板），或者墙壁为轻隔间那么超低音产生的能量很容易引起建材振动，而且低频也容易“穿墙而出”，这些都会提高调音上的难度。而所谓均衡是指空间的建材最好一致，如果空间中有一面实墙，一面木板墙、一面落地窗这样的混合型的空间，一样会提高调音上的难度而在空间的格局上，最好选择左右对称型的空间（例如长方形），因为无论是2声道或多声道，许多摆位法则都是以对称型空间为基础的，所以在这类空间中使用喇叭，您可以有比较多的摆位经验法则可以延用。

    反之在格局特殊的空间中使用超低音，摆位方面就可能必须不断的 Try Error不过选择对称型层间时要特别注意，请尽量避免长、宽、高是相同长度或是“倍数”的空间，因为房间的长、宽、高及形状会决定共振的模式。就经验法则来说，长、宽、高若是一致或是倍数那么长、宽、高三者的共振点将容易出现在同一频率，形成频率的峰值（共振强），某些频段凹陷（共振弱）的状况。反之，如果长、宽、高能尽量避开相同长度及倍数，那么就能够分散共振点使共振加乘的情形变得轻微。

    如果真的不幸你的房间就是这种容易产生共振的空间，那么就必须借助有EQ功能的超低音，或其它相关设备藉由EQ调整来补偿频率响应的上峰值与凹陷。

  • 关于影院 | 多大的空间使用多大的超低音音箱

    由于各厂家的超低音制作手法不同，基本上没有标准答案，不过原则上大空间使用大超低音，小空间使用小超低音所谓的大超低音是指单体尺寸大、内部功率放大器的输出功率大，最好还有够大的箱体容积和扎实的箱体。

    小空间不建议使用大超低音的原因，是因为空间裡可以再生的最低频率（极低频延伸的下限）是由空间的大小来决定的。简言之，就是空间会限制极低频延伸。这个状况是因为物理现象，理论上来说，空间最长边的长度等于可再生最低频率的1/2波长，加上公式：音速约340 mse=波长m×频率Hz，只要经过试算就能得知，如果府上视听空间是密闭的，同时最长边为5米，那麽理论上至多也只能听到34Hz的低频在这个空间中，就算您买的超低音规格标示“低频延伸能到20z”，您也无法听到20Hz的低频，而且反而会因为过多能量的堆积而造成共振或驻波，形成调音上的困扰。经过这样的计算您也可以发现，在大约20平方米以下的密闭空间中，中、小型的主动式超低音喇叭就可以满足低频延伸了。这时您应该注意的是超低音的速度感和细节分辨能力，也就超低音的“质”，而不是体积愈大效果越好。

  • 关于影院 | 用好超低音喇叭，先正确认识低频

    超低音人人会用，想要“用得好”却很难。想要让超低音发出声音”很简单，想要有“优异表现”并不容易。

    其中一个关键在于很多人对理想低频的认识不够，或带有误解对一个初次购入超低音的玩家来说，当他经过了器材挑选、装设、调整等过程的劳心劳力之后，第一次在家中感受到低频冲击往往会好像发现新大陆一般的开心，而且容易觉得感受愈多效果，才愈是“物有所值”。事实上，此时有可能听到的是大量泛滥的低频。而且很可能是不正确的声音表现，因为低频段受空间影响极大，完全未经处理就能获得正确低频的机率很低。

    最常见的一种状况：是当电影中的爆棚音效出现时，身体能轻易感受低频带来的冲击，但是也伴随著轰隆隆的听感，初听时很过瘾，久了之后会觉得听觉神经颇感疲劳。如果改播音乐软体时发现未加超低音时的细节很精致，加了超低音之后，这轰隆隆的声音会盖掉原有细节，那就几乎可以肯定低频的表现有问题这就好像在食物中放入了过多的辣椒或香料第一觉得过瘾，吃久了却发现只有辣味或香料味，而食物原有的滋味却被掩盖掉了这样的结果，就有违当初加辣椒或香料的目的了。超低音喇叭亦然，电影后制人员当初录制超低音音轨的时候，并不是要拿来盖掉其它该有的声音表情，而是要在维持原有质感的同时营造更延伸的低频，更多“适当”的能量感。

    就像加入适量辣椒或香料，除了有调味之外，还能让您感受食材的层材变得更丰富，这才是超低音该有的效果，而不是喧宾夺主好了，那么“好的低频”听起来应该是怎么样呢？最基本的，它不能因为能量过多而产生轰隆隆、含糊不清的声音，您不会觉得听久了之后好像会胸口窒息，好像被疲劳轰炸般的不舒服低频也不该是虚弱的、软趴趴。低频效果来时，它应该是有力量的、扎实的。再高一点的标准，就是低频应该要是明快的、确实的、收放自如的，能将所有力量贯注于一点上，该短促直接的部分就该听到短捷有力的效果，就好像功夫高手电光石火般的快速出拳，没有丝毫的迟疑或拖泥带水上既标准做到了看电影软件就能有刺激、过瘾的感受。

    而更为高段的低频效果，还必须有不同“音高”的明确分辨能力，也就是低频段必须有很好的层次和细节，这点对音乐软件尤其重要。此外，空间里的低频必须与其它声道完美的融合，犹如个完整无接缝的大型喇叭，当在播放大提琴或管风琴这类真实乐器录音时，低频要听起来真实自然，而且随著音高的不同’能展现不同的表情，这也是最难表现的部分。

    追求良好低频效果必须兼顾众多环节

    如果想要追求良好的低频表现，其实必须要有很多保件，包括

    1. 超低音喇叭的本身的素质要够好。
    2. 超低音与其它声道喇叭要能够协调。
    3. 超低音与放大器两方必须作出合理正确的设定。
    4. 超低音必须完美与空间特性结合。

    第1项超低音的素质部分，只要有足够预算，购买前多作功课就能解决。而第2项和第3项只要您认真收集资料和阅读说明书，想要达成也不困难。

    最困难的是第4项超低音与空间的搭配，这个环节也常是影响低频效果最严重的部分。因为在音乐的所有频段中，低频与空间的关系是最密切的空间会决定了低频的延伸丶低频的冲击、是否引发驻波…等等现象。而且低频处理不良还会影响其它中高频段表现，就连两声道玩家重视的喇叭摆位，其实也有很大部分是在处理低频与空间特性的结合。

    而且它有一个现实面的难处，就是“空间通常是固定的”。绝大多数的人没有独立的聆听室，更显少有人会为了低频效果而去改装潢或换房子，所以这个既有空间的大小、格局、材料，都成了先天上可能扭曲低频效果的变数。所以用家必须有“将超低音融入空间的知识和处置手法，才能尽可能避免空间特性扭曲了低频效果，才能获得最为合理正确的低频。

  • 试玩 | “远离喧哗，自由静享妙趣乐韵”YAMAHA 雅马哈 TW-E7A 真无线耳机

    手机设备的耳机接口没有了，促使无线耳机热度一直有增无减，而最受消费者追捧的无疑是True Wireless Stereo、俗称TWS 真无线耳机这一种类。揭盖取下，蓝牙无线接上便可聆听；取下放回，待在盒里既能收纳又可充电，通勤、偷闲、休憩这些碎片时间，真无线耳机一定是你贴心伴侣。

    器材参数：

    • 驱动单元：Dynamic / 6.2 mm
    • 频率响应：20 Hz – 20 kHz
    • 防水等级：IPX5
    • 重量：7g(L或R)
    • 颜色：白色、黑色

    重要特点：

    • 主动降噪
    • 护耳式质响平衡
    • 无线充电
    • TWS+无感延迟连接
    • IPX5级防水
    • 20小时续航

    今年九月YAMAHA 雅马哈宣布回归耳机领域，并同时推出多款无线耳机产品，其中真无线耳机就有三款之多。而本文的主角TW-E7A，正是三款中的老大哥；支持主动降噪功能，并配有雅马哈自家研发的护耳式质响平衡技术协助。对于还在观望真无线耳机发展趋势的消费者来说，相信TW-E7A的表现不会令你失望。

    真无线耳机的诱惑

    从前蓝牙耳机的工作原理就是底层无线信号模块、协议层和应用层，这点在真蓝牙无线耳机上是一样的，不过从前有线缆的蓝牙耳机是通过线缆将两个耳机单元连接到蓝牙模块上，蓝牙信号传输到模块并经过应用层直接输出音频信号，从两个耳机单元中发出，可以说整个传输就只有手机蓝牙和蓝牙耳机的信号互相传输。

    但真无线蓝牙耳机的设计不同，它有着主副两个耳机，主耳机内的蓝牙模块用来连接手机，而副耳机则连接主耳机，也就是说真无线蓝牙耳机的无线信号传输其实分为两端，手机到主耳机、主耳机到副耳机。

    解除约束，以声为先

    提起YAMAHA这个品牌，擅长制造乐器是很多人对它的第一印象；是的，因为这个品牌的诞生离不开乐器，甚至可以说，是乐器成就了YAMAHA。在此延伸来说，这不正好印证了，YAMAHA对乐器的认知是深刻的、全面的，对乐器应该发出什么样的音色，也是了如指掌。

    所以在YAMAHA进入音响世界，打造的影音产品的宗旨自然是还原真实的声音。即便耳机从有线变成无线，在YAMAHA的音响工程师调校之下，必定为用户塑造以音质为先的无线耳机产品。

    Yamaha是全球极少数同时有经营乐器和音响的品牌，对于声音表现自然相当重视，而Yamaha经营的音响产品也很多样化，包含Hi-Fi两声道音响、功放、喇叭、小型音响、无线喇叭等统统都有，甚至还开创了多房间无线智能音乐系统Music Cast。无线耳机当然也是Yamaha的经营项目之一，不过往年没见过Yamaha如此大手笔，今年登场的无线耳机产品预计有8款。它们分别是TW-E3A、TW-E5A、TW-E7A真无线耳机、EP-E30A、EP-E50A、EP-E70A颈挂式无线耳机、和YH-E700A、YH-E500A无线耳罩式耳机，它们的共同点都是色彩选择很多元，而且价格都不贵。这次我们就先来看看TW-E7A。

    朴素，包裹着先进与严谨

    拆开TW-E7A洋溢青春、热情的包装后，看到的便是满满日式极简风的主角。纯色的充电盒，除了顶部印有YAMAHA的音叉Logo外就没有太多装饰；仅有侧面的USB Type-C接口提醒用户要记得充电。

    耳机的本体也是如此，圆润小巧的腔体上，仅有音叉Logo提示着它的身世。可能会有人质疑，去了Logo就认不出它了啊？非也，请留意紧贴耳郭的位置，YAMAHA特意增设一层亲肤性高的保护套，这能有效提高紧贴耳朵时的舒适度；在根据不同人的耳道选配合适大小的耳套，以及这圆滑无边的腔体，穿戴效果非同类竞品所比拟的。而且，TW-E7A是支持IPX5防水冲刷的，无惧风雨来袭和汗水的侵蚀。可以说，YAMAHA的产品就是很会找准这些不起眼的细节，用丰富的研发经验去改善它，令用户享受不言而喻的满分体验。

    TW-E7A贵为三款真无线耳机中的老大哥，声学技术自然是顶配全安排上。首先是降噪，TW-E7A是三款中唯一一款支持主动降噪技术，透过腔体上的小孔收集环境噪声，主动利用反向声波消除噪声，隔绝环境一切干扰。而当你走在路上需要提防过往车辆，或者不想错过公共交通的广播提醒，用户也可以启动TW-E7A中的环境声效功能，捕捉你需要的声音。外界声音是要消除还是接纳，由你自行决定。

    另外，受世卫倡议的保护用耳，YAMAHA为本次推出的无线耳机打造了一项“护耳式质响平衡”技术。它透过算法实时调整低音量下需要的音律，低音能够响起来、高音也能不被遮掩，保证声音平衡有度，这样就能安全持久地使用TW-E7A。

    值得一提的是，YAMAHA为这次无线耳机设计了专属的App Headphones Controller，在里面用户可以对TW-E7A进行各种各样的设定调整。当TW-E7A全力开启降噪的情况、并依靠充电盒的无间断续航支持下，将会拥有长达约20小时的续航能力。这也就说，每天在零碎时间中使用TW-E7A的话，是可以达成一周才充一次电这个成就的。

    平和柔顺，让人持久耐听的音色

    YAMAHA为TW-E7A准备了细致周到的“躯体”，那么它的“灵魂”、音质表现是否足够动听？经过轮番搭配手机、平板和便携播放器，TW-E7A的平和柔顺的音色，确实能让人有种持续听、不愿停下来的体验。

    Jennifer Warnes的《The Hunter》中的同名歌曲，相信是很多影音玩家爱用的测试指定曲目。回放器材除了要注意展现Jennifer Warnes的柔美声音外，还需要控制低音量感和下潜，以免影响中频人声的清晰度；TW-E7A则是很巧妙地三频进行平衡处理，以适当的低音营造出抓耳的氛围感，并塑造了圆润饱满的中高频，令听感时刻保持平和自然，凸显Jennifer Warnes的声音魅力。

    当开启降噪后，我就换上Pink Floyd的《月之暗面》中的“Time”来试试它的解析力，因为只有在足够的宁静环境下，“Time”开头2分多无人声的伴奏，夹杂着各种钟声及左右飘忽的细节，方可用双耳捕捉得到。而事实上，TW-E7A出色的解析力和动态表现，轻松地把这些唱片创造的意境细节尽数还原出来。当人声响起，相信用户也能随着歌词的展开，而开始思考起音乐与人生的关系。而这正是YAMAHA想要做的声音体验，那便是“好的音响器材，能让你更快地注意到音乐作品所带来的信息”。

    结语：

    TWS 真无线耳机实在是太多了，已经远远超越选择困难症的维度，让人无法找准方向挑选一件适合的选项，相信这是目前还在观望真无线耳机的消费者正在烦恼的事情。而YAMAHA TW-E7A则是在做好基础功夫的情况下（如主动降噪、保证穿戴舒适等），引入护耳式质响平衡技术和自然耐听的音质效果，令耳机的附加值提高，自然就能满足消费者的渴求和钱包，让人愉快地把它拿下，自由静享TW-E7A带来的妙趣乐韵。

  • 新款上市 | 雅马哈紧凑型回音壁SR-C20A，与众不同，简而精悍

    雅马哈公司新近推出一款紧凑型回音壁SR-C20A(C20A)，旨在适应不同空间的同时也不会牺牲声音或功能。C20A长度仅60厘米，高度仅6.4厘米，其设计适合空间有限的现代生活，包括游戏房、卧室、办公室和宿舍。它可以轻松地摆放在屏幕前，而不妨碍操作，同样它也可以挂墙。

    C20A与其他紧凑型回音壁的区别在于它更专注于音效和连接。强劲的音效来自于一个内置75mm低音单元和双无源辐射器。这种组合在紧凑型回音壁中十分罕见，体积虽小却能产生令人惊讶的澎湃低音。除了虚拟环绕音效外，它还能提供四种音效模式（标准、立体声、游戏和电影）。C20A的连接方式也很广泛，双光纤输入、模拟输入，特别是斜面设计的HDMI ARC接口使连接更稳定。电视遥控器同样可以操作回音壁，对应多种输入源。

    “当您希望用令人惊叹的声音来搭配4K显示时，您不用花费巨资或牺牲空间。无论是C20A还是之前上市的B20A，雅马哈新款回音壁可以呈现传统电视内置喇叭无法达到的音效。让您在家中浸享娱乐体验，感受True Sound。”

    雅马哈家庭音响部门销售总监
    前田孝纲先生

    除了包括虚拟环绕声的众多音效模式以外，C20A还具备深受大众喜爱的“清晰语音”功能，可以增强对话清晰度，更轻松地听到人声和旁白。除了由现有的电视遥控器（通过HDMI连接时）的控制外，C20A也配有自己的遥控器，也可以通过下载手机APP——Sound Bar Remote来操控。C20A顶部的便捷按钮可以快速控制音量、音效模式和选择输入源。回音壁可以放在橱柜或架子上，也可以通过内置的键孔安装在墙上，无需额外支架。

    主要特点

    1、宽度为60厘米小巧尺寸，易于安装，并与HDMI ARC兼容

    C20A紧凑型回音壁宽度只有60厘米，无论在台式显示器前, 或是平板电视前，都可以轻松放置。更方便简单的连接，只需要一条 HDMI 线从回音壁连接到电视机的HDMI（ARC）端口，利用 HDMIARC 回传功能完整重现逼真的临场效果。

    2、清晰语音以及丰富的低音再现

    您是否曾觉得难以听清广播和歌曲中的语音或声线？通过雅马哈的清晰语音功能，可自动将对话和旁白之类的人声与其它声音区分开来，从而仅增加人声的音量。即使在大量使用背景音乐和音效的电影、戏剧、新闻节目和音乐中，人声也变得更为清晰，更能轻松欣赏节目。SR-C20A内置 75mm低音单元结合双无源辐射器。“低音扩展”可增强各种低音信号，保证了丰富而强劲有力的音效。

    3、支持蓝牙无线音乐播放、Sound Bar Remote App简单操作

    由于它具有Bluetooth?功能，因此您可以轻松地在Bluetooth?兼容设备（如智能手机和平板电脑）中无线欣赏音乐内容。借助新开发的 Sound Bar Remote App，可以直观、轻松地从智能手机/平板电脑上切换内容、声音模式、清晰语音和低音扩展功能，以及简单的电源开/关命令。

    SR-C20A 基本参数：

    • 接口：HDMI ARC，光纤(x2)，可连接游戏机及其他便携设备的模拟输入，蓝牙(包括在设备之间切换的多点功能)
    • 喇叭单元：2个全音域单元，1个低音单元，2个无源辐射器
    • 音效模式：立体声、标准、电影、游戏
    • 清晰的人声可增强对白质量
    • 杜比数字和虚拟环绕
    • Sound Bar Remote APP
    • 600mm宽，64mm高；桌面或挂壁式
    • 颜色：黑色

    SR-C20A 建议零售价 RMB1580/台，更多优惠详情请洽电商平台经销商。

  • 新品丨“诚意之作，精华荟萃”DALI OBERON 9荣耀问世

    新品丨“诚意之作，精华荟萃”DALI OBERON 9荣耀问世

    多年来我们的高端音箱系列一直采用达尼的创新技术，例如软球顶丝膜高音单元、软磁性复合物磁路系统、达尼制造的喇叭单元等，以此呈现卓越的音箱产品，为爱乐者带去最为美妙的影音享受。

    我们将达尼的高端技术融入到入门级的DALI OBERON系列中，颠覆传统的入门级产品的聆听体验。汇聚达尼精华，是我们最为诚意之作！此番，我们更是带来了OBERON系列中的旗舰型号，OBERON 9荣耀问世！

    作为OBERON系列中的旗舰型号，OBERON 9配备了两只9英寸长冲程低音单元以及一个7英寸的中低音单元，它所呈现的动态能力，是其他音箱所难以企及的。此外，落地式的OBERON 9还搭载了一个大尺寸的29毫米超轻软球顶丝膜高音单元，可呈现清丽细腻的高音。这与体量大而造型优雅的箱体相结合，完美展现深厚低音和大房间的播放效果。

    OBERON 9是一款真正的三路分频高端HiFi音箱，集达尼精华，以其丰富的声音细节和毫不费力的力量表现，让音乐和电影得以原声再现，轻松把音乐会和电影院搬进家里。

    OBERON 9的设计可融入任何空间。为了在听音区域实现宽分散模式，OBERON 9中采用的喇叭单元材料和几何结构都经过精挑细选。甚至连分频设计都采用了这样的理念。

    尽管这款音箱尺寸偏大，但是声音却极为细腻，能够赋予任何音乐类型自然逼真的音色，即使放低音量，也能体验这惊奇的音效。

    技术参数：

    更适合放置于平米较大的听音环境中，优雅的造型为家装布置可为平添几分艺术感。此外，落地箱的表现更为气势磅礴，无论是听音乐还是看电影，都是上佳之选！

  • 产品丨全新DALI OBERON C系列无线音箱系统，轻松聆听纯正达尼音质（二）

    达尼决定为音乐爱好者打造一个解决方案，在保证纯正的达尼音质的同时，还带来轻松纯粹的乐趣。将主动式音箱技术引入到我们最受欢迎的产品系列之中，就是展现这些音箱的巨大潜力的最佳方式。把DALI OBERON系列带到主动式音箱的世界，既是一个必然的选择，也是一个艰巨的任务。

    DALI OBERON C系列结合了OBERON系列的喇叭单元和箱体结构、源自CALLISTO系列的全新功放技术，以及DALI SOUND HUB或DALI SOUND HUB COMPACT的无线音频传输，堪称典范。这一系列的结合与创新，让我们使OBERON C系列的表现力和易用性达到新高度。

    DALI OBERON ON-WALL C

    OBERON ON-WALL C可作为电视音箱使用，独特的达尼技术组合，令这个体积小巧的音箱，能实现媲美大型音箱的精准而动人的音效。OBERON ON-WALL C采用挂墙式设计，可通过背后的锁孔进行壁挂，横竖皆可。

    纤盈素雅的OBERON ON-WALL C箱体紧凑轻薄，并配备达尼独有的底部反射式低音倒相管系统。此外，OBERON ON-WALL C还采用了基于SMC材料的5?木纤维低音单元，以及29毫米超轻软球顶丝膜高音单元。这些技术的结合，让它虽然体积纤巧，表现能力却足以媲美各种大型音箱。因此，它是打造隐藏式立体声系统的理想选择。

    DALI SOUND HUB COMPACT

    DALI SOUND HUB COMPACT整合了多种功能和连接方式用于控制无线Hi-Fi有源音响系统，专为观看电视和聆听音乐而设计。它能处理各种数字音源和模拟信号，包括HDMI ARC，亦能通过蓝牙与智能手机、平板电脑、笔记本电脑和台式电脑等设备连接，实现真正意义上的无线播放。SOUND HUB COMPACT可放置于桌上、书架上或任意家具上，也能通过锁孔挂置直接安装在墙上。

    DALI SOUND HUB COMPACT配备了创新的输入监测功能，使SOUND HUB COMPACT和连接的音箱可以在检测到当前音源激活时自动开机，还可以在检测到另一个音源激活时自动切换音源。

    当然，自动切换的前提是当前音源没有播放信号。因此，用户通常不需要为选择正确的输入而操心——只需在已经连接好的音源处按下播放键，就可以安享美妙音乐。

    全面的人性化设置，以零损耗、连接性和便利性为设计重点，最终实现轻松自然的效果。DALI OBERON C系列代表了音箱发展来到一个革命性的新时代，它将达尼的核心理念完整地传承到了无线环境之中。

    这就是OBERON C，一个让艺术大师亲临您耳边的系列——并且无需任何繁琐的过程。