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新品 | 特殊球型箱体：Gradient 1.4同轴音箱
Gradient的第一款同轴音箱是1993年即已问世的Revolution，至今Revolution仍持续贩卖中，是Gradient的经典款式。从那时候起，Gradient音箱都使用与SEAS共同开发的同轴单元，不过，这款最新推出的Gradient 1.4则用上了自行开发的同轴单元，性能更胜以往。

Gradient 1.4的同轴单元配备了使用特殊芦苇纤维制成的176mm中音振膜，其高频响应可达2.5kHz，而2.5kHz以上至20kHz的频段，则交由一颗25mm铝镁合金凸盆高音负责。上述两种振膜组成Gradient最新的同轴单元，并装载于Gradient 1.4上半截的球形音箱当中，可最大限度地减低单元绕射，并减少箱体的反射，因此再生精准清晰的3D音场。除此之外，Gradient 1.4的音箱采用来自芬兰的特殊聚合物制成，不仅具有高刚性，且具备高阻尼特性，是制作音箱的理想材料。箱体的表面处理有黑色与白色两种选择，不仅经久耐用，且易于清洁，长年使用亦保持如新。

Gradient 1.4不仅上半截采用球形音箱，下半段安置低音单元的音箱也做成圆柱形，可有效减少反射音的不良影响。低音音箱内部配置一颗220mm长冲程低音单元，向下发声，负责200Hz以下的频段。箱体背后设有大口径低音反射孔，可确保在大音量时也不会产生气流出入的噪讯。

器材规格

Gradient 1.4
- 型式：3音路同轴音箱
- 单元：25mm铝镁合金高音+176mm纸盆中音同轴单元×1，220mm低音单元×1
- 频率响应：45Hz C 20kHz / +-2dB
- 阻抗：4欧姆
- 效率：87dB
- 分频点：200Hz，2.5kHz
- 建议扩大机功率：50-250W
- 尺寸：88×32×32 mm（H×W×D）
- 重量：15 kg
2019年4月29日
新品丨承袭F1旗舰技术：Fyne Audio F700书架音箱
Fyne Audio是来自苏格兰音响品牌，去年正式引进台湾，目前该品牌共有四大系列，从等级入门到高阶分别是F300、F500、F700，另外再加上旗舰级F1。本次要介绍的是高阶F700系列当中体积最小的书架音箱，型号就叫做F700。

别看F700只是一款书架音箱，原厂强调它承袭了旗舰F1的技术，采用2音路同轴单元低音反射式设计的F700，在前面板上安装了1只200mm的IsoFlare复合纤维振膜中低音，在单元的正中央有1只25mm镁合金压缩驱动单元，搭配大型钕磁铁磁力引擎，分频点设定在1.7kHz，频率响应35Hz~34kHz。

音箱箱体同样采用前宽后窄的水滴型设计，低音反射孔位于箱体底部，搭配自家开发的BassTrax矩阵扩散技术，能够将声波能量均匀地扩散，让音箱的摆位更加灵活有弹性。箱体表面使用高光泽钢琴烤漆处理，目前原厂提供黑、白、胡桃木三种颜色可以选择。

器材规格
- 型式：2音路同轴单元低音反射式书架音箱
- 单元：200mm IsoFlare中低音x1、25mm镁合金压缩驱动高音x1
- 分频点：1.7kHz
- 频率响应：35Hz~34kHz
- 灵敏度：91dB
- 平均阻抗：8欧姆
- 尺寸：471x278x390mm（HxWxD）
2019年4月29日
新品 | 与旧版有上千处不同：KEF发表新版R系列音箱与LSX无线音箱

KEF于1977年推出了旗舰级的Reference系列，虽然其顶级地位后来被Blade、Muon等音箱取代，但是该系列不断改版、进化，成为KEF的经典标志。今年，KEF原厂将这个经典的音箱系列重新打造，推出全新的R系列，并于2018台北国际音响暨艺术大展首次在台亮相。除此之外，KEF也在音响展中发表最新的无线音箱LSX，企图打造出更时尚、更便利的音乐聆听方式。

发表会中以KEF R11音箱作为主力示范，加上Chord CD One CD播放器、Qutest DAC与CPM-2650，完成一套百分百英国血统的系统。这次发表会由KEF培训讲师Ben Hagens担任主讲。他介绍，全新的R系列，涵盖的品项相当丰富，其中R11、R7、R5为落地式音箱，R3书架音箱，R2C中央声道音箱，另外还有专门为天空声道所设计的R8a斜面式音箱。

新R系列与旧款R系列在设计上有1,043处不同。首先，R系列上采用最新一代的UNI-Q同轴式中高音单元。UNI-Q同轴单元于1998年首次问世，现在R系列上所使用的UNI-Q同轴单元为第12代版本，也是KEF首次将新版的UNI-Q同轴单元首次运用在非旗舰系列音箱上。这一代UNI-Q单元与前代最明显得不同，在于高音单元与中音单元之间的缝隙加宽。他解释，过去空隙较窄，音波经过空隙表面，就好像对着孔洞吹气一样，会产生共振。为了解决这样的问题，这次的UNI-Q上的间隙变宽，而且后方空间加装阻尼物质，将进入空隙的音波吸收，藉此有效提升细节的清晰度。
接下来，每个单元的悬边都做了改进，藉此降低悬边造成的共振，减少音染。还有，中音单元的磁力驱动系统也做了大幅改良，让中音单元的运动更为线性，而在UNI-Q单元的周围，还使用了浅号角设计，减少声音的绕射。他强调，KEF所运用的技术，其目的都为不要对原有音讯做任何改变，让音箱具备原音重现的目的。
至于新一代R系列的低音单元，其振膜是在纸质浅型椎体上加上铝合金层，达到质地轻盈的目的，而且跟旧一代R系列上低音单元相比，冲程多出了两倍，这样的设计有助于传达出能量充沛、细节清晰又富含控制力的低音。

R系列低音单元以纸质振膜为本体，表面涂上铝合金。虽然R11上的低音单元口径只有6英迹但是冲程是过去R系列的2倍，能量重现能力不可轻视。过去R系列内部采用大量的支架结构，这次全新的R系列在支架结构也做了大幅改良，而单元后方也与垂直的支架直接接触，藉此将箱体的共振频率提高，在支架与单元之间，还用上了「高压抑多层阻尼物质（Constrained layer damping）」，这物质不但可以做为缓冲，而且还能将共振转换成热能。此外，在箱体的内层，还有支架与箱体内部连接的地方，也使用了这种高压抑多层阻尼物质，避免箱体产生震动。

R系列中支架与箱体接触的地方，还有单元与支架接触的地方，运用了「高压抑多层阻尼物质（Constrained layer damping）」，这物质不但可以做为缓冲，而且还能将共振转换成热能。R系列的音箱箱体皆采低音反射式设计，但是上面的低音反射孔与一般的音箱极为不同。一般音箱的低音反射孔材质是硬的，大小固定，可是R系列的低音反射孔采用弹性材质制成，当低音反射孔有能量累积，反射孔就会瞬间增大，如此一来让就可以降低低音反射孔的共振。R系列音箱低音反射孔设置的位置也十分特别，一般音箱的低音反射孔都在音箱垂直中线的位置，然而R系列音箱上的低音反射孔却在偏右的位置。他解释，这是因为那个地方刚好是箱体第三次驻波的波腹（antinode），在波腹的位置上开孔，可以降低驻波的能量。听到他这样的解释，不得不说，KEF团队为了降低R系列音箱中不必要的震动，考虑相当周全。

R系列的低音反射孔采用弹性材质制成，当低音反射孔有能量累积，反射孔就会瞬间增大，如此一来让就可以降低低音反射孔的共振。R11音箱上的低音反射孔却在偏右的位置。他解释，这是因为那个地方刚好是箱体第三次驻波的波腹（antinode），在波腹的位置上开孔，可以降低驻波的能量。除了音箱本体的设计，KEF也在新一代R系列的网罩设计上下足苦心。他说道，一般音箱网罩用途在于保护单元，编框通常厚达9-10mm，对声音会造成绕射。然而，在这次新版R系列上，采用了全新设计的网罩，利用奢侈精品的工艺技法，运用手工将13层编织层将网罩成型，而每个单元上，共有1,801个雷射切割孔洞，此外在网罩的内侧，还做出深度，如此一来单元在运作时不会打到这个极为纤薄的网罩。

R系列的网照由13层编织层将网罩成型，单元上的孔洞以雷射切割，看起来比一般的网罩要纤薄许多，可以将对声音的影响降到最低。KEF设计团队也极为注重新一代R系列的外观，除了贴皮共有胡桃木贴皮、黑亮光与白亮光烤漆三种选择外，单元与网罩颜色更与不同的贴皮、烤漆相搭配，让音箱外观的整体完成度更高，放在任何居家装潢中都能完美融合。

新一代R系列单元的颜色还会跟贴皮外观搭配，比前代R系列更为和谐、美观。除了传统的被动式音箱，KEF还在此次音响展中发表了新一代的无线音箱LSX。看起来有如小一号KEF LS50 Wireless的LSX，由英国设计师Michael Young设计打造。这款看起来更为亲民的无线音箱搭载KEF 4.5 UNI-Q同轴单元，箱体采用反射式设计，以纯D类扩大模块驱动。LSX最高可以支持24 bits/192 KHz的数字音文件，当左右声道采无线联机时，音档会降频至24-bit/48kHz播放，若左右声道以网络线连接，则为以 24-bit/96kHz取样率播放，另外LSX内建KEF研发的「Music Integrity Engine」技术，可以确保左右声道同步播放。

KEF LSX虽然采用高效率的D类模块，但背板暗藏玄机，上下端皆有孔洞，可以帮助气流流通，让散热更有效率。KEF LSX支持DLNA、Apple AirPlay 2与蓝牙4.2等联机方式，其中蓝牙传输支持aptX无损压缩格式，与Roon兼容，也可支持Spotify Connect 、Tidal等音乐串流平台，无论是纯音乐聆听，或着是做为电视、计算机的声音输出，都相当适合。LSX更吸引人的地方在于它共有五款色彩搭配，除了白色烤漆版本外，其它的颜色版本在箱体上包覆丹麦Kvadrat编织物，为这对小巧的音箱增添北欧家具般的质感。

2018年12月28日
新品 | Reference等级六大将：KEF R系列全新改款

以同轴单元设计闻名的英国KEF，旗下高阶Reference系列全新改款登场，全系列六大将同时登场，包括三款落地音箱R11、R7、R5，一款书架音箱R3与一款中置声道R2c，还有支持环绕声道的R8a。多样化的组合搭配，可以让Reference系列同时适用两声道音响系统与多声道环绕剧院。

全新Reference系列搭载最新世代Uni-Q同轴单元，经过多年的演化，Uni-Q已经进化到第12代，这是把高音单元与中音单元合而为一的设计，是理论上最好的点音源设计。在Uni-Q单元周围，KEF还加入独家Shadow Flare，藉由Uni-Q单元周围平滑的表面，强化Uni-Q的导波效应，消除声波绕射的干扰，藉此提升音乐再生的细节。

Reference系列的低音单元，其磁力引擎经过重新设计，让音圈移动时，其磁力分布更平均，达到更高的工作线性，振膜则使用铝合金与纸盆复合材料。音箱箱体内部支撑，除了强化隔层之外，内部还加入高压多层阻尼，利用高阻尼材料，消除音箱箱体内部的不良谐振。低音反射孔看似简单，但是内部材料不简单，使用弹性内壁，开口并经过计算机仿真计算，把空气流通的噪讯降到最低，而反射孔内部的弹性材料，则能防止额外谐振干扰中频再生。

2018年12月28日
新品 | 音乐性挂帅：Gradient Five 5.1书架音箱
您认识Gradient这个牌子吗？这是一个来自芬兰的音箱厂牌，他们从1984年起就开始做音箱，而且他们的第一笔订单，就是芬兰的西贝流士音乐学院。该校跟Gradient订了好几款不同的音箱，装设在教室和表演厅里。因为校方的支持，后来还有许多音乐家也买了Gradient的音箱放在家里听，芬兰指挥家Jukka-Pekka Saraste便是其中之一。

Form Follows Function

1993年便推出，销售至今的Revolution音箱。他们早年最成功的作品就是一个搭配Quad 57静电音箱的超低音，这款超低音是当时的音响迷认为与Quad静电音箱最速配的超低音。1993年他们推出了Gradient享誉音响圈的Revolution音箱，他们用同轴中高音搭配两只12吋低音，用一个特殊的背后开放式的三角形音箱，构成一个造型特殊、却有声学理据的音箱。这对Revolution，经过许多微调，直到今天，依然是Gradient在线产品。

这是Gradient第一款外销产品Gradient 1.3。
他们的产品，向来跟传统音箱不一样。他们第一款外销的产品Gradient 1.3音箱，样子有多奇特，您自己google一下便知。为什么这样设计？为了避免减少地面反射音。现在，他们还有一款从Gradient 1.3衍生而来的Gradient 1.4音箱，看起来更像是外星人，或是星际大战里的R2D2机器人。至于Gradient 1.5则享有与Gradient 1.3一样的中音单元仰角设计，并且看起来几乎没有中音箱体。这些音箱，外观设计前卫，却都隐含着声学物理的秘密，Gradient不是为了设计而设计，却是贯彻「外型是根据于功能」（form follows function）的工业设计准则。

不过，我们还是想问：有没有正常一点的呢？有。他们曾经推出过一款同轴音箱，箱体方方正正的，看起来与一般音箱无异，那就是Gradient Prelude。不过，对这Prelude来讲，可能音响迷更津津乐道的，是擅长调音的日本Combak的木内和夫看上了它，跟Gradient打商量，根据他开出的条件，改造一下Prelude，包括了前帐板四角的斜向倒角、箱体加装金属横梁贯穿两侧板，提高化振效果。那就是Bravo!音箱。就连后来推出的Encore!音箱也是出自Gradient之手。不过，如果比一下价格，Gradient本尊就真是太划算了！
Prelude后来停产了，但有后继者，而且性能更强悍。那就是Gradient Five和Gradient Six，前者是书架式，后者则是落地式。如果您有柜子、脚架可用，选书架式的Gradient Five，有许多落地音箱没有的玩趣。如果您不想麻烦，直接买Gradient Six，方便省事。而且，现在推出的Gradient Five是5.1版，比5.0版做了一些修正，原厂没有提有多少技术上的改进，但是透过图片，可以看到箱体改得更方正，整体设计比起5.0版更时尚一点。
同轴单元搭配被幅式低音
怎么说Gradient Five比Prelude更强悍呢？Gradient Five除了正面的同轴单元外，后面还多了一个跑马场状的被动辐射低音，这让Gradient Five的低音量感更丰沛，向下延伸也更好了。用同轴单元，是Gradient的拿手好菜，而且多年来，他们一直与SEAS合作，这颗同轴单元，仍是Gradient设计，SEAS生产。同轴单元的中音部分是176mm的玻璃纤维振膜单元，中央则是一个25mm的铝振膜高音。那，为什么要用同轴单元？
为了达到点音源（Point Source）的理想。自然界里的发声都是从一个点发出来的，你说话，是从你的嘴巴发出声来，不是嘴巴负责高音，胸口负责中音，肚腹负责低音；是从一个点发出来的。所以，理想的重播，也该是点音源的。不过，如果由单一单元发出全频段声音，势必得受到限制，全音域单元大，高音就不容易漂亮，单元小，低音延伸就不足。为了解决这个问题，才要多音路，大单元负责较低频段，小单元负责较高频段。不过，如果可以把小单元、大单元作在一个轴在线，成为一个同心圆的结构，那就同样达到点音源的目的了。这就是为什么包括Gradient在内的音箱厂商坚持要做同轴单元的理由。
不过，如果想要增加低音，有没有办法？有的，一派就试着把箱体做大，并且放大单元尺寸；Tannoy就是走这条路。另一派则是增加大尺寸的低音单元，因为低音的指向性低，所以即使坐在音箱的侧面或背面也没关系；KEF可为代表。Gradient也这样，但在Gradient Five 5.1上，他们不想搞三音路，他们只在背后加上一个被动辐射单元，透过箱体内部的压力作动，增加低音的丰润感和延伸性，却避免了低音反射式的气流噪讯问题。这个140x200mm的跑马场被幅低音，就是Gradient比之前的小音箱更强悍的理由。
阻抗变化小，扩大机好好推
Gradient Five也是很坚持自然音色的厂家，分音器不过电路板，采搭棚方式，减少接点。声音还要重视各频段的平衡与衔接，这些不仅靠测量，更靠长期的人耳鉴定。边测、边听、边修改，一路下来，才造就Gradient Five 5.1的自然音韵。而且，原厂还强调Gradient Five 5.1很容易驱动，20W到150W的扩大机都可以从容以对。经过多款扩大机的搭配，确实如此，无论是100W的纯晶体合并扩大机Linear Acoustic LAV-60II，或是70W的管晶混血Pathos Classic One Anniversary，Gradient Five 5.1都能轻松自在的唱歌。只不过，原厂标示86dB的灵敏度，确实较低，这是因为它是密闭音箱外加被幅低音的关系。不过没关系，好推不好推，除了看灵敏度，更在于阻抗。它的标称阻抗是8欧姆，但是最低阻抗鲜少低于7欧姆，这才是它好推的主因。
芬兰是木业大国，不仅林地面积广大，而且因为天寒造就了质地坚硬的木材。Gradient Five 5.1的箱体采用芬兰本地的桦木板制作，前后帐板则是厚实的桦木积层夹板，表面还施加一层来自意大利的Fenix NTM?纳米级涂料，不仅好看，而且可以增加强度，具有抗指纹与防刮的能耐。原厂提供两种标准版本，箱体四围都是桦木板材，前后帐板则分别是黑色和白色。黑色沈稳，白色清爽，就看您爱哪一款。此外，原厂也有特别版，整个音箱都是白色的，不过，不建议购买这款，因为全白版本的前后帐板是用MDF不是桦木积层夹板，抑振性能有差。
直摆、横放都可以
这音箱因为是同轴设计，基本上直摆、横放都可以，一切根据您的使用环境而定。不过，两者还是会有一点差别。第一，音箱直立时，单元高度较高，横放时单元位置较低；高音单元高度怎么样才能与耳朵高度一致，是直立横放的第一个决定因素。第二，如果不加任何垫材，横放时接触面积较大，共振较明显。原厂虽然表示，Five 5.1很好摆放，即便没有专用音箱脚架，而是放在柜子上，甚至是挂墙或塞进书柜里都可以。不过，最好的效果依然是放在脚架上。

能量丰沛，声音开放
整体听来，Gradient Five 5.1的声音温暖有韵，音场立体，舞台感十足。即便音箱直接朝前摆放，也能获得一个开放的音场。但是，我觉得这样聆听虽然轻松，可是音像的凝聚感不够，形体不够饱满扎实。于是，我试着调整内倾角度。原厂的建议是大角度toe in，两音箱投射交叉在聆听位置前方。但这样的声音有点太过浓稠，音乐不够自然，我不习惯这样的摆法。我更喜欢的表现在音箱正对我聆听的位置，以近场鉴听的方式聆听。这时候，不仅音场表现绝佳，而且细节最丰富清楚，音色光泽最漂亮，中央位置的音像也最凝聚结实。各人尽可以照着自己习惯、喜好的方式来摆放，这就是我说Five 5.1好玩的地方。
而且，我也发现，Gradient Five 5.1虽然小小一对，但是声音能量不小，即便我把音箱拉开到2米左右宽度，在正对聆听位置下内倾摆放，依然可以构筑清楚、立体的舞台画面，并且有扎实的形体。如果把宽度拉到1.75米左右，则音量小一点听，仍能保有让人满意的音场与结像表现。这开放的能量感，在这等小体积的书架音箱上称得上前段班表现。

声音自然温暖，人声有人味

这样的声音，放起流行音乐，不管是强节奏的快歌，或是抒情的慢歌，都有韵味。放起Micheal Jackson的专辑，「Jam」一曲刚开始打破玻璃的声音，玻璃飞散的位移效果出色。Five 5.1的声音饱满度够，但是整体质地上略带一点柔软。鼓声虽然强劲，但是没有那样利落，Michael的歌声出来，明显具有厚度，调和了一些Michael唱歌时的压抑和力道。不过，别误会Five 5.1的冲击感不足，它的punch还是很够的，只不听「Billie Jean」，饱满有力的电子鼓听起来很是过瘾，鼓点够大颗，曲子一放出声，就让人热血。

如果摆对了，Five 5.1很容易就消失在面前。听Celine Dion的巴黎现场演唱会，Five 5.1宽阔的音场表现，让现场的鼓噪、欢呼、吶喊显得很活，现场感极佳。Celine Dion的歌声出来，可以感受到充沛的能量。不过，我也发现，似乎在中频上段有一个峰值突起，让声音带一点微微的音染，似乎歌手鼻音用的多了些。如果我把音箱内倾角度减少，中间的结像会弱一点，声音会宽松一些，这个浓郁的鼻音感也会减少。
比一般书架音箱的低音更丰满、质感更佳

Gradient Five 5.1的低音表现也超过我的预期。以卡普松兄弟和好朋友们合作的舒伯特鳟鱼五重奏为例，这曲子加了一把低音提琴，当低音提琴发声时，小书架音箱往往难以清楚重现低音提琴的旋律线条以及拨奏音粒。Five 5.1超乎预期地让我听见了压在下方的低音长音，并且有清楚的拨弦。有趣，太有趣了！我很少在这么小的书架音箱上听见这么明显清晰的低音提琴。有的书架音箱为了造成吸引人的第一印象，在低频中段做出隆起的假象，虽然没有真实的低频延伸，但乍听之下确实唬人。Gradient没有替Five 5.1造出假低频，相反的，它的低频清楚又干净，是质好的低频。最底部当然还是付之阙如，这是物理天限，但是这个「诚实的低频」表现，已然诚意充足了。
宽松大气，舒服走向

我也感觉，Gradient Five 5.1的声音走向更倾向开放、大气、宽松的，不是那种密度极高的精致路线。在前面的鳟鱼五重奏上，Five 5.1给的音像是大的，因此我尽可以拉开音箱间距。整体来说，是舒服走向，让人久听而不感压力，也不太强调音响特性，使聆听者的注意力都放在音乐上面。例如鲁普弹奏钢琴、普列文指挥伦敦交响乐团的舒曼钢琴协奏曲，第一乐章开头的强奏，气势出的来，但是声音的冲击感没有那样强烈，尔后乐团走入强奏亦是如此。木管独奏定位清楚，但形体不够凝练。钢琴音粒清晰，琴音泛着光晕，替舒曼再添浪漫。
加个垫，声音更好
Gradient原厂提供了橡皮脚垫，用家可以自行黏贴在底部。我建议用家也可另行搭配垫材使用，这会明显提升Five 5.1的清晰度。我试着将左边垫上三枚碳纤脚垫，与右声道相比，左声道明显更利落干净，相对之下，右声道就显得松一点、散一点、也糊一点。Gradient Five 5.1不算是很便宜的书架音箱，值得您为它豫备优质的垫材、脚锥，它会回馈你的！

音乐性挂帅
Gradient累积了三十多年设计音箱的经验开发出Five 5.1，堪称同轴音箱的代表作。北欧极简风格加上一点70年代的复古元素，让Gradient Five 5.1还没有发声就已然吸引人了。开放、流畅、不扭捏造作的声音表现，让它具有高度的音乐性。如果您不强求音箱的音响性表现，只是希望家里有一对好看又好听的音箱，让全家人都能浸淫于音乐之中，Gradient Five 5.1已经准备好成为您家的一员了。

器材规格

Gradient Five
- 型式：2音路被动辐射式同轴音箱
- 单元：25mm铝合金同轴高音单元×1，176mm玻璃纤维中音单元×1，140mm×200mm被动辐射低单元×1
- 频率响应：60Hz – 25kHz / +-2dB
- 阻抗：8欧姆
- 效率：86dB
- 分频点：2.8kHz
- 建议扩大机功率：20-150W
- 尺寸：324×200×220 mm（H×W×D）
- 重量：6 kg
同轴经典Gradient Prelude。

Gradient的创办人Jorma Salmi。

Gradient Five 5.1采同轴结构，中央是一个25mm的铝振膜高音，中低音则是一个176mm的玻璃纤维振膜单元，由Gradient自家设计、SEAS代工制造。

背后还有一个140x200mm的跑马场被动辐射低音。

音箱端子只有一组，显见原厂对自家分音器的自信。
2018年12月6日
新品 | 点音源设计：Fyne Audio F1-10落地音箱
Fyne Audio是代理商台笙公司近期从苏格兰引进的年轻音响品牌，虽说品牌年轻但据说公司背后的灵魂人物可都是老手，由7个人组成的管理团队在音响界累积的资历有200年之久。该品牌最大的特色是打从中高阶以上的型号就采用同轴单元设计，譬如F500系列的F500、F501、F502、F500C，另外还有旗舰F1系列中的首款落地音箱F1-10。

旗舰等级的F1-10采用2音路同轴单元低音反射式设计，搭载1只口径250mm的IsoFlare复合纤维振膜中低音，在正中央位置有1只75mm钛金属压缩驱动单元，搭配大型钕磁铁磁力引擎，分频点设定在750Hz，频率响应28Hz~26kHz。内部分音器强调采用高质量组件，并经过计算机计算优化。内部配线采用Neotech生产的PC-OCC单结晶无氧铜线材，音箱端子则是WBT Nextgen bi-wire端子。

F1-10的箱体设计相当扎实，高度只有将近120公分，单支音箱重量却有57.7kg之多，采用低音反射式设计，反射孔位于箱体底部向下发射，搭载自家研发的BassTrax矩阵扩散技术，能够将声波能量均匀地扩散，让音箱的摆位更加灵活有弹性。

器材规格

Fyne Audio F1-10
- 型式：2音路同轴单元低音反射式落地音箱
- 单元：250mm IsoFlare低音x1、75mm 钛金属压缩驱动高音x1
- 频率响应：28~26kHz (-6dB)
- 灵敏度：94dB
- 阻抗：8欧姆
- 分频点：750Hz
- 建议扩大机功率：20~280瓦
- 尺寸：1191 x 405 x 581 mm
- 重量：57.7kg
2018年11月8日
新品 | 声音的12道风味：品歌PIEGA Master Line Source 3 首评

对于来自瑞士的高端音响品牌PIEGA（中文译名：品歌），一直以来给人的印象是铝合金箱体、铝带式扬声器、同轴中高音、瑞士手工原产等重要特点。

PIEGA的产品凭借着无懈可击的做工、高性能的指标参数和高昂的售价，一直位列高端Hi-End器材的前列，其极简的北欧设计风格搭配铝合金箱体的金属质感也另它多少显得有些高冷。

大约在十二三年前，笔者就有机会听过PIEGA旗下的TMicro系列产品，只是当时经销商搭配的是美国Bel Canto（霸道）的全系列前端产品，使得整套系统的表现精细有余，但顺滑不足，显得有些冰冷生硬，于是，也让笔者对于金属箱体+铝带式高音这样的组合产生了一些偏见。直到近期，笔者再次有机会聆听了PIEGA最新出品的旗舰系列产品Master Line Source 3，才一改之前的印象。

瑞士苏黎世湖畔

关于PIEGA

PIEGA并不是一个年轻的音响品牌，该公司由Kurt Scheuch与Leo Greiner二人创立于1986年，总部设立于瑞士苏黎世湖畔。PIEGA致力于通过一系列新材料、新技术的应用，令扬声器能够重播真实而自然的声音，减少聆听者的疲劳感，带来自我的放松，让人们可以尽情享受音乐的美好。

Piega创始人Kurt Scheuch与Leo Greiner

偶极发声线性音源

PIEGA的主开发者Kurt先生坚信，完美的扬声器应该是一个点声源，因为这更加接近自然界的发声，于是通过独有的同轴铝带式扬声器系统，达到了声音在X、Y、Z轴向上的从高频到中频的良好扩散性能。此外，PIEGA的设计者认为，声音的失真度会随着每只扬声器单元振膜的偏度呈线性增加。为了尽可能减少失真，设计者将多只扬声器呈阵列形式进行排列，令所有扬声器在一条直线上进行发声，这样一来，所有的声音频率都会以一致的圆柱形声波形式向外扩散辐射，加上同轴铝带式中高音单元的双面发声的物理特性，于是形成了PIEGA独有的“偶极发声线性音源”。

声学透镜

声学透镜（Acoustic Lens）是PIEGA独有的一种调声手段和设计，也是本文一个讨论重点，从外观上来说，声学透镜就是一组被安放在音箱背部、与同轴中高音单元相对应，由喷涂了特殊涂料的MDF板材所组成的分层沟槽结构，最早被应用于Master Line Source 2音箱之上。

根据厂家的解释，声学透镜是为了令偶极发声的同轴中高音的发声能够形成一个完整的漫射音场，充分利用漫射和反射声波实现开阔宽广的声音表现。

而根据笔者的经验，这种与同轴中高音对应的沟槽，一方面控制了单元背部的能量辐射强度，从而控制了房间后墙对于声波的反射，另一方面，通过调整不同的辐射量，实际上可以调整整个频段内中高频所占比例，进而对全频声音风格进行调整，可谓一举多得。而这一系列的调整其实并不复杂，只需要通过沟槽内的海绵进行增减即可完成。

无振动箱体

PIEGA最为著名的另一个设计元素就是金属箱体了。为了完整表现出单元的高品质和低失真，PIEGA在箱体上下了巨大的工夫，以确保箱体极低的共振。

如果仅从视觉上来判断，我们会认为PIEGA MLS 3的箱体为全铝合金材质，实际上，PIEGA主要将铝合金材质应用在前面板上，将扬声器单元与铝合金前面板胶合在一起，而后部箱体则由MDF板材和具有粘弹性的高敏度Idikell薄膜组成，箱体内部亦设计了复杂的支撑结构，进一步增加箱体的稳定性，减少共振。

其实PIEGA众多系列的箱体并非都采用金属材质，例如Classic系列就采用了MDF板材搭配实木贴皮，虽然所用材料不同，但相同的是对箱体低共振的高标准要求。

旗舰系列――Master Line Source

在这些独有的声学理念支撑下，PIEGA推出了众多经典的产品，其中，最能够代表厂方技术实力的便是旗舰Master Line Source（简称MLS）系列高级音箱产品。

Master Line Source

其中，最顶级的Master Line Source采用24只铝带式高音和9只偶极发声铝带式中音，箱体内部采用6只口径为22cm的低音单元，堪称发烧友心中的梦幻级神器。而随后为了适应普通家居环境，厂方推出了小型化的Master Line Source 2，该箱搭载了4只大型同轴式中高音单元并首次应用了“声学透镜”设计，每只同轴中高音背后对应4个沟槽，每只音箱共有16道沟槽式声学透镜结构。

Master Line Source 2

今年，PIEGA发布了旗舰系列的最新款产品――Master Line Source 3。

Master Line Source 3

与MLS2相比，MLS3主要有如下不同。
1.MLS 3的同轴中高音单元振动面积相对较小。

MLS2同轴中高音

MLS3同轴中高音

2.重要的调声措施“声学透镜”由MLS2的16道沟槽，改为12道沟槽。

MLS3的“声学透镜”

3.中低音单元由MLS2的2×22cm（约合8.7英寸）UHQD低音+2×22cmUHQD被动辐射低音改为2×18cm（约合7.1英寸）UHQD低音+2×18cmUHQD被动辐射低音。

MLS3的18cmUHQD中低音单元

4.相应的，频响范围由MLS2的20Hz―50kHz变成了28Hz―50kHz；三围（高×宽×深）由MLS2的176×32×43cm改为165×23×33 cm；重量也由93kg减重至65kg。

这两个型号的相同之处在于，二者都是三分频的偶极发声系统，灵敏度（92dB/W/m）和阻抗（4Ω）也都相同。
如果仅从外形和参数来看，MLS 3基本可以看作是MLS 2的更小型化版本，虽然在超低频方面略有损失，但更小巧的体积和重量其实对于空间的适用性更加广泛。

丝般顺滑从容自然――Master Line Source 3听感

之所以为本篇文章起名为“首评”，是因为本次试听的这对Master Line Source 3是厂方目前在全球范围内唯一展示的一对商业样机，所以机会可谓非常难得！

本次试听选在了北京鑫星光音响二楼的大听音室，为了尽可能全面品评这款最新的高级音箱产品，笔者和纪总先后两个下午对该箱进行了仔细的调整摆位，令音场、频段配比、声像定位、低频凝聚力等多项听感趋于最佳。在器材搭配方面，先后搭配了德国柏林之声088+911前后级组合、爱因斯坦The Amp Ultimate 合并机、爱因斯坦The Preamp + The Poweramp前后级组合、德国之声6446合并机等多种搭配方式。

声音的第N种可能性――声学透镜

在介绍听感之前，有必要重点说一下MLS 3所搭载的“声学透镜”玩法。前文已经介绍过，PIEGA为MLS 3设计的声学透镜总共有12个沟槽，里面有活动式的海绵，用户可根据自己的需要来进行调节，通过近两天无数次的拔插这些海绵，我们实验了多种排列组合方式，总结起来，有以下主要规律。

MLS3的“声学透镜”调整用海绵

1.如果把靠上的中高音同轴单元背部的声学透镜堵住，整体的声像定位会下沉，这个可根据您所坐的位置高低进行自由调节。
2.如果将全部的声学透镜都打开，背部辐射过强，中高频量感过多，听感不佳。
3.如果将全部声学透镜都堵住，背部辐射抑制过强，中高频衰减过多，声音的清晰度会受损。
4.当调整声学透镜的时候，中高频量感发生变化，反应在听感上其实是全频段的改变，如果中高频量感增加，则低频量感减少，反之则低频量感增加。

综上所述，这个声学透镜的设置其实是巧妙地利用了房间的反射与扬声器的直达声之间的关系对实际听感进行调整，无论是声像定位还是频段配比，效果还是很明显的。
但正是因为每个房间的声学环境还有每个人的听音喜好都是不同的，究竟怎么调整还是要根据实际情况而定，只要把握住上述规律即可。

声学透镜这一装置，为MLS3提供了无限多的声音可能性，也大大增加了这对音箱的可玩性。最终，我们的选择是将MLS 3最上面的两个同轴单元背后的声学透镜给堵上，下面两个同轴单元背后的透镜打开，这样的频段比例相对合适，声像定位也比较正常。

丝般顺滑

本次试听PIEGA MLS3的经验，一改我之前对于PIEGA音箱生冷干硬的印象。MLS3所展现出的是一种非常顺滑的声音体验，全频带的衔接非常顺畅自然，虽然从厂方指标上来看，其高频上限可以去到50kHz，但在听感上却没有一点毛躁、生硬和刺耳，相反，无论是小提琴、小号、竖琴抑或是唢呐这类比较刺激的乐器，都不会让人感觉到不适，高频的延伸顺滑细腻，超高频的细节也极其丰富，各种微弱的颤音、滑音、尾音也都交代得清清楚楚，这一点就显示出了铝带式单元高超的细节分析能力了。

而中频段的表现也是醇厚自然的，这一点尤其在人声的表现方面非常突出，男声的中气十足，高音区嘹亮辉煌，中音区又具有沉稳的气势和爆发力，女声方面，能够将那种柔美的气质表达得淋漓尽致，让人感觉很有亲切感。搭配良好的空间表现力，能够营造很好的舞台感与空间真实感。

低频澎湃

也许会有朋友担心，MLS 3只有两只18cm的中低音单元，那低频的量感和质感如何？别忘了，它还有两只同样尺寸的被动低音辐射器！从实际听感来说，在鑫星光音响这个将近50O的听音室里，这对音箱所展现出来的低频是非常磅礴大气，汹涌澎湃的。无论是大乐队齐奏，还是大鼓的奋力敲击，都没有出现力有不逮的情况。MLS 3的低频单元虽然口径不大，但冲程较长，在表现庞大低频的乐曲时，拥有完整的重播能力，这点不用担心。

真实空间

得益于声学透镜的帮助，MLS 3的声场表现也非常出色。以著名的《月光小夜曲》为例，闭上眼，身边的虫鸣、远处的蛙叫让我们仿佛置身于野外，而蔡琴的歌声与背景音有着良好的分离度，纵深感和宽阔度都已经超越了箱体的限制，让我们忘记音响的存在，尽情享受音乐。

搭配友好

在试听过程中搭配了很多功放组合，无论是合并机还是分体式前后级，会发现其实MLS 3在功放的搭配方面其实很友好，并不十分挑剔前端器材。

在柏林之声系统的驱动之下，MLS 3的声音明显更加精神、速度感更快一些，密度也更大一些，整体显得活力四射、激情满满。换到德国之声后，能够明显感觉到中频更加浓密，声音的颗粒感更明显。而在爱因斯坦The Amp Ultimate合并机驱动之下，最令人陶醉的是那种醇厚香甜的味道，带着一点电子管的染色，但非常讨喜，令人惬意非常。当换到爱因斯坦前后级组合之后，这种优势更加明显，不仅味道依然保持，在两端延伸、低频的控制力、凌厉度还有反应速度方面进一步加强，整体的表现更加全面。其实很难说哪种搭配是最好的，因为各花入个眼，每人的需求是不同的，如果仅从声音素质来说，无疑是柏林之声系统更胜一筹，而从韵味出发的话，我选爱因斯坦的系统。

总结

瑞士的产品历来凭借着无懈可击的精密工艺和艺术品般的工业设计令无数人心向往之，在音响领域更是有众多高阶产品令人又爱又恨。爱的是它们的品质和声音，而恨的是它们的售价！

本次品评的这款PIEGA MLS3，作为厂方的旗舰系列产品，展现了厂方引以为傲的设计理念和最顶级的用料、工艺和声音水准。而声学透镜这一设计更是令它玩法多样，拥有无限多的可能性。

如果您的预算充裕，喜欢充满艺术感的设计语言，更对声音有着不妥协的追求，那么这款MLS 3值得细细把玩。

2018年11月8日
新品 | 负担得起的Hi End级超低音：Elac Adante Sub 3070超低音
您用不用超低音呢？一般提到超低音，都会联想到家庭剧院的多声道应用，5.1、7.1声道的「.1」就是指外加一颗超低音；若见到「.2」的标示，那就是外加两颗超低音。不过，超低音可不只能用在家庭剧院，两声道系统也可以搭配超低音使用。

超低音，Subwoofer，顾名思义，就是负责发出比「低音/Woofer」更低音域的音箱。在一些大型音箱上，会有大尺寸的低音单元，专专负责最低音域（可能在150Hz以下）的发声；或者有的厂商会替音箱配上低音柱，好提供最低音域的延伸。这些特别配置的低音，至少都能延伸到40Hz以下，甚至低于20Hz者也有。如果系统能如此，当然很好，那是一个音域全面（full range）的音箱，可是，贵啊！一般人怎么负担得起这类的音箱呢？所以，如果有独立的超低音辅助，那就可以解决现有音箱低音延伸有限的问题了。

Elac Adante Sub 3070超低音设计简洁利落，箱体做工扎实，表面烤漆处理细致，前窄后宽，两只低音单体背对背朝两侧发声。此外，低音发声很吃电流，如果一对音箱想要让音箱效率高，很好推，但是又要兼顾音域全面的性能，有没有解决方案呢？有的，有的厂商索性将音箱的低音独立出来，中高音为被动式，低音则采用主动式，这样一来，用家自己的扩大机仅需驱动中高音，低音由内建的扩大机驱动，这样就不必考虑驱动的问题。有原厂帮忙解决所有问题，那当然太好了。如果换成自己来，就完全不是这一回事。首先，要挑对超低音。什么叫挑的对？市面上超低音的价差很大，有15汲低音卖不到一万元的，也有不过是双7汲低音，就要十几万的。该怎么选？一个重要的原则是，如果仅是看电影，希望爆炸声更震撼，宇宙飞船起降更有压迫感，只要量感，不求细节，低价超低音也能满足需求。如果要求低音反应速度要快、要利落，超低音箱体不能因为振动而跟着轰，希望能即便是低音域也能有细节，那么，预算就不得不提高一点。倘若您是要拿来搭配两声道使用，补足既有音箱低频不足的缺陷，那么，您听音乐时对音质的要求有多高，超低音的质量也得跟得上才行。
我不是电影咖，但绝对是音乐迷；我可以半年不看一部电影，却不能一天不听音乐。我信，U-Audio的读者里也有很多是像我这样的人，对于「我们」这一类的人，超低音真的有用吗？十几万的超低音值得买吗？这是我这篇文章要回答的问题。
为了回答上述问题，我拿Elac Sub 3070超低音来研究。这颗Elac当前的旗舰超低音定价十万余，甚至比不少5支音箱的多声道系统还贵。嫌贵吗？先听我讲一讲它有什么料，我们再来评估它贵不贵。

背后端子很简单。您可选择以扩大机喇叭输出，以类似bi-wire双线连接方式接Sub 3070，也可以利用前级输出或环扩的超低音模拟输出给它，模拟输入有RCA和XLR可选。密闭式设计，双12AS振膜低音

Elac Sub 3070隶属于Adante系列，这是Andrew Jones加入Elac后的另一倾力之作。不过，虽然AJ很会设计音箱，终究不是系出Elac一派的，他有自己的观点，因此AJ设计的音箱单元用的「很不Elac」，Adante系列更是采用同轴单元。不习惯吗？我也不习惯。还好，这个Sub 3070虽属Adante系列，但看起来不算特异，说是Elac家人，还信得过。
Sub 3070采密闭式设计，虽然少了低音反射式在结构上增加的量感，却能收到更干净、快速的低频。它配有两只12嫉AS（Aluminum Sandwich）振膜低音，这是Elac的招牌振膜，振膜前后两层是铝合金，中间是发泡材质，彼此间以特殊胶质黏合，透过这个铝合金三明治的结构，赋予单元高刚性、高阻尼的特性。
但Elac Sub 3070的设计仍有特别之处。一般设置两只单元朝外发声的超低音，会为了达到完美的Push-Push等压工作，而让两颗低音单元背对背，使单元同步运动，而且可以透过背波压力相互抵销的方式减少振动。理想状况下，可以达到触摸时感觉不到振动的程度。这种作法在超低音上经常可见，甚至也可见于中大型的落地音箱上。Sub 3070怎么做呢？两只单元一样是背对背，却是以一个角度略略向前，由前望去，呈现V字型，而非以180度背对背设置。Sub 2070也是Push-Push设计，很标准地让两只低音一上一下背对背工作，所有设计都非常合理；但Sub 3070这样设计，着实让人想不透。又是一个AJ的创意。

它配有两只12嫉AS（Aluminum Sandwich）振膜低音，这是Elac的招牌振膜，振膜前后两层是铝合金，中间是发泡材质，彼此间以特殊胶质黏合，透过这个铝合金三明治的结构，赋予单体高刚性、高阻尼的特性。

内建独家BASH放大线路，足有1200W

主动式设计的Sub 3070内建1200W的扩大机，负责驱动两只12嫉AS低音。而且这个扩大机有学问，原厂称之为BASH（Bridged Amplifier Switching Hybrid），意思是「桥接放大交换混合式电路」。这是什么？这是Elac开发出来的放大线路，结合了AB类放大的音质优势以及D类放大的高效率。Elac认为市面上最常见的AB类放大，音质好，出力强，是很好的扩大机工作方式；缺点是能源使用效率只有约50%，另一半的电都化成热能消耗掉了，相当可惜。另一面，D类放大效率很高，体积小、出力强、温度低、耗能少，很适合放在超低音里做主动模块，或做成其他小机箱的扩大机。可是，传统的D类放大音质不够好。Elac的BASH放大线路，就是结合AB类和D类放的优点，却能藉由互补而解决了缺点问题。

Elac以AB类放大线路为主，可是，AB类放大线路所需要的电压往往是恒定的，这就造成电能的浪费。Elac的工程师为其搭配一组会主动侦测输入讯号的交换式电源，这样，就只供应需要的电压给AB类放大线路，顶多是多留一点余裕，比起传统设计的AB类放大，效率更高。经过多年的研发，这个BASH的放大电路也更为成熟，在Sub 3070里搭载的就是新款的BASH核心。

背后没有太多控制接口，所有的功能操作都在手机App里。网络端子则是为了日后韧体更新或远程检测用的。箱体漂亮且扎实

一般来讲，超低音的延伸要够低，音箱的单元就要够大，这是物理定则。可是，为了低频延伸，箱体也要跟着大。你要发出多么低的频率，多少低频，容积必须列入计算。所以，超低音最让女主人诟病的无非就是它的体积，摆在客厅哪里都不好看。Elac也知道这个问题，他们这几年推出的超低音一方面在外观上考究，例如采用高质量的钢琴烤漆，不仅好看还能强化箱体，二方面他们也尽量不要把超低音做得太大，因此，即使如Sub 3070这样搭载双12嫉鸵舻某低音，整体也不至于笨重，而且极简外型很容易搭配装潢。
它的箱体非常扎实坚固，这对超低音来讲很重要。当超低音工作时，因为气压变化剧烈，箱体一直在承受压力，美国的音箱厂Magico甚至曾提出测试数据，证明超低音工作时箱体会发生形变，一旦有形变，音压越大，失真越高，当整个箱体都在形变和振动时，声音质感怎么会好？这也是为什么平价超低音很难出好声的其中一项原因。不过，价格昂贵的Magico Q-Sub不是人间可食得的鲜味，相对来讲，Elac Sub 3070实惠太多，这样一个超低音能为声音带来多大效益，我等一下再说。

超低音底部有钢材支撑底板，并有可调高度的尖锥架起，以隔绝振动，并藉此减少超低音与地板的共振，使低音更干净。无线控制带来超绝便利

这几年Elac所推出的超低音开始广泛应用蓝牙控制，这对使用者来实在是一大福音。超低音要调，而且要边听边用边调，手动操作的传统超低音，用家得起身跑个好几回，十分折腾。加上超低音的操控接口都在背后，手还得伸到后面，再探个头过去，一手转旋钮，一手拿手电筒照光，这已不是折腾，是自虐。但是，有了蓝牙控制，一切就方便了。

手机App打开，会自动抓到已经开机的Sub 3070，所有操控都一手掌握，可以切换电影（Cinema）、音乐（Music）、平直（Flat）、深夜（Night）模式等四个默认的EQ，下方则是超低音的音量控制。此外，您点一下屏幕上的Sub 3070图样，就会进入设定页面，在这里，您可以手动调整各项参数。包括相位（0-360度连续可调）、延迟（0-20ms连续可调）、低通分频点（40-150Hz连续可调）、EQ参数（parametric EQs）、自动EQ测试等功能。关于超低音的各项参数设定都在这个App里，不需要跑来跑去手动调整，也不需要使用到计算机，手机就可以了。甚至，连Auto EQ的测试都直接使用您手机的麦克风。

那要怎么知道Sub 3070已经接收到我在手机上所做的指令了呢？在Sub 3070前方底部有一个绿色的LED灯，一旦接收到遥控指令，灯号就会闪一下，灯光打在地上，您可以看得到，却因为反射光较为柔和而不会受光线影响而分心。这个设计也显示出原厂的巧思。
Elac这几年陆陆续续推出了好几款采用App控制的超低音，产品在线还需要手动调整的仅剩下Debut S8、Debut S10.2等入门产品，恐怕不久就会看到Elac全线超低音产品都采App控制。不过，要提醒用家的是，Elac推出了新版App，下载时，请认明「Sub Control 2.0」，如果下载到旧版App，是没办法使用的。

假设命题：两声道纯音乐好，剧院一定好
试听过程都在U-Audio试听室里。我搭配的主音箱是KEF LS50，这对音箱的低频截止点到79Hz（-3dB），几乎相当于THX的80Hz规范，我认为这是拿来搭配超低音示范的最佳配角。扩大机有两台，一个是Linear Acoustic LAV-60 MK2合并扩大机，一个是Integra DTR-50.7环绕扩大机。我主要是以LAV-60 MK2为参考，采用Elac原厂所建议的：以音箱线连接超低音方式架构2-1声道；但我又以DTR-50.7作对照组，比较透过环绕扩大机内建的分频设定与使用Elac Sub Control App的设定有无差别。
因为我这篇试用报告，主要就是针对「拿Sub 3070组2.1声道」的实验，所以不考虑剧院效果。基本上，只要纯音乐放得好，剧院就一定好。因为超低音本来的主要用途就是剧院，影片里都有超低音的声效，只要系统的设定对了，超低音效果一定吓吓叫。但是纯音乐不是这么回事，音乐CD里只有两声道的讯号。因此，怎么和主音箱分工，把音乐播得更好，这才是超低音的本事。我再说：一个超低音，纯音乐放得好，剧院就一定好。

实验回合一：合并扩大机接法
第一回合，就是单纯地以两组音箱线连接LAV-60 MK2合并扩大机的音箱输出端子，一组给LS50，一组给Sub 3070，这是Elac原厂建议的接法，这接法可想成双音箱线（bi-wire）连接。我把Sub 3070放在两个音箱的中央略后的位置，开启App后，大概等待5秒就抓到了Sub 3070，我将EQ模式设定在Music。先把超低音音量拉到最小到底，分频点设定在80Hz（后来我又试着调高到86Hz，凭耳听两者差异不太大），相位维持在0度，不做任何延迟设定。挑了一段有低音提琴和脚踩大鼓的爵士乐，然后开始拉音量。
超低音的音量设定当然丰简由人，但我愿诚实以告，超低音的增益/音量太多，低频量感太多，会轰隆作响，那会完全破坏音乐的原始均衡。那要调多少才最适当呢？最恰当的音量应该是：让人感觉到原来受限于主音箱延伸性的低频下段被补上了，那就是最适当的量。加了超低音，却要不感觉有超低音的存在。打个比方，我用的音箱是KEF LS50，超低音调好了，我该感觉好像在听KEF Blade一样，那就调对了。

所以，先调分频点，再调音量。试听乐段则一律采用自然乐器，因为电子音乐没有基准可言，量感很难抓，非得自然乐器不可。选乐是Oscar Peterson的「We Get Requests」专辑，钢琴的频段都在LS50的掌握之下，但鼓声和贝斯就有很多低音域的份量。倘若不开Sub 3070，音乐呈现清新透明的画面，多亏了同轴单元，LS50放起音乐活生感很好。加了超低音呢？在适当的增益下，音乐变得更为完整，鼓声原本是干瘪的，低音大提琴的琴身共鸣丰富了起来。单听LS50，像是来了一盘从热水中捞起的烫青菜，加了超低音，就是把肉燥给淋上，那个好吃？

实验回合二：环扩接法
第二回合，我换上Integra环绕扩大机，并且改以讯号线连接。DTR-50.7里头有完整的多声道音箱分频调整，我可以调整主音箱的高通分频，也可调整超低音的低通分频，甚至可以设定音箱摆放与座位的距离。讯号线使用恶堡老田做的超低音专用线，连接环扩与Sub 3070上的LFE端子。一旦这样听，细部参数设定都交由环扩设定，手机App就置身事外了。不过，Sub 3070的音量控制还是可以用。两相比较呢？在衔接度上，我个人认为第一回合那种接法的衔接度更好，因为DTR-50.7的分频点是10Hz为单位一格一格调，不像Sub Control App里面是连续无段的调节，还有分频交越点附近的微调，在分频点附近不是有点过多，就是感觉稍少，总比不上第一回合的设定那样自然。可见Elac这个Sub Control程序果真实用。

实验回合三：取代原厂低音柱？
还有第三回合。我玩性大起，一旁有Capriccio Continuo的Admonitor Preference Plus与Submonitor MK3低音柱，这是U-Audio编辑们爱用的参考音箱。这音箱是两件式的组合，由书架音箱Admonitor Preference Plus加上选购的低音柱Submonitor MK3搭配而成，两者结合使用，要以原厂指定的方式以跳线连接，因为低音柱里有专属分音器，组合使用时，是透过低音柱内的分音器分频给Admonitor书架音箱。我的新命题是：如果买了类似的音箱，原厂提供了专属低音柱可供升级，但我可不可以买一颗Sub 3070这样的超低音来代替呢？到底，这些低音柱都不便宜，往往比上半截的书架音箱还要贵很多，但一只超低音就便宜了，即便用到Sub 3070这种Elac旗舰超低音，售价仅是购买低音柱的1/3。如果这样好用，岂不赚到？

经过比试，我认为Sub 3070大概有低音柱的七成表现。事实上，在低音的延伸性上，Sub 3070可以潜得更深。18Hz的底限是数百万、上千万的音箱才有的低频，CC的Submonitor也办不到，Sub 3070可以。所以，在播放Léon Bo?llmann的管风琴音乐「哥德组曲」时，我可以感觉到一些最底部的深沈低音，透过Sub 3070更能感觉的到。不过，加装低音柱的CC音箱，低音表现方式和2.1系统设定不一样。这在听管弦乐时较明显。管弦乐里的低音弦乐部多位于右方，所以低音位置会比较靠右。虽然Sub 3070在以两声道合并扩大机做2.1设定时，它是以音箱线分左右声道连接，以此推知这两只低音分别负责左右声道的低音。然而实际聆听时，却觉得CC音箱以搭配低音柱的方式放出来的管弦乐舞台比较正确自然，在2.1声道的设定下，我花了很多时间调整，低音位置偏中靠内；除非我把超低音向右移。也是因为这个原因，所以我觉得Sub 3070做2.1声道设定，大概是音箱原厂提供的低音柱表现的七成；这是一个比较后提出的概略评价，而且是基于CC音箱的使用经验得来的。

负担得起的Hi End级超低音
与其说是评论，这篇更像是试用报告。我仅把Sub 3070拿来做两声道系统的搭配，诚如前文所述，如果两声道表现得够好，电影音效一定也好。反之，看电影很过瘾，拿来配两声道就不一定够水平了。Sub 3070的低音延伸性能卓越，反应够快，低频听来干净，使用在对声音要求严苛的两声道上，也有显着效果。加上其无线控制的便利性，以及专业细致的程序化设定，我认为它是需要超低音、且要追求卓越性能的消费者，应该优先考虑的产品。比它便宜的超低音很多，但Sub 3070是站在一个与它们不同的基准上；比它更贵的超低音也有，但Elac Sub 3070却说出了什么是高性价比—具有Hi End超低音的实力，却无Hi End的售价。

器材规格
- 型式：主动式超低音
- 箱体：封闭式设计
- 单元：2 x12吋AS Cone
- 频率响应：18 -180 Hz
- 分频点： 40至150 Hz，连续可调
- 扩大机类型：桥接扩大交换混合电路（BASH-Tracking）
- 最大扩大机功率：1200瓦
- 待机功率消耗：1瓦
- 最大功率消耗：1800瓦 (full load)
- 输入端子： 2 x line-channel (XLR); 2 x line-channel (RCA); 2 x Speaker level
- 数据传输：LAN（控制）、USB（韧体更新）
- 外观：钢烤黑、钢烤白、玫瑰木纹
- 附件：AC电源线
- 尺寸：435 mm x 516.8 mm x 476.3 mm
- 净重：35 kg
2018年10月22日
展会 | 技术与艺术的完美融合：海恩视听携DynamiKKs！动能Monitor 12.18音箱中国首发
10月19日～21日，“2018成都国际音响展”在成都龙之梦大酒店盛大举行。随着近年来，成都展会的不断壮大，其影响力亦与年剧增。成都海恩视听以2.0升级版华丽亮相，在会议中心的二楼的南汇厅展示了海恩中国（包括：香港、澳门地区）总代理的德国DynamiKKs！动能音箱。10月19日（周五）下午三点，海恩视听还邀请《新音响》杂志主编赖英智先生作DynamiKKs！动能Monitor 12.18音箱的专题演示活动，吸引了众多发烧友的现场聆赏，到场来宾无不为DynamiKKs！极佳表现所深深感染。

活动伊始，海恩视听的总经理曾恒先生先生介绍了成都海恩视听的发展，曾总因为个人喜好而选择了音响这个行业，并为之坚持了二十多年。面对竞争越来越激烈和产品不断推陈出新的市场变化，积极寻找属于海恩自己的方向和模式。通过反复的考察，取舍，咨询以及和自我的对话，选择了经销商向总代理的升级。并努力寻找能够让自己心动的品牌，这种心动包含设计的理念，声音的走向，外型的美观度以及品牌的性价比等等。这种心动还包括作为发烧友的曾总个人真的愿不愿意自己在家里使用。一众品牌比较、选择、聆听之后，这个由台湾《音响论坛》总编刘汉盛先生大力推荐，并在自己家使用的DynamiKKs！这个设计上传统与现代相结合，音乐性与音响性俱佳的品牌符合所有心动，也符合曾总二十多年来从玩家到行家的选择标准。经过DynamiKKs！德国动能大中华区总代理台湾典立音响有限公司授权，取得了DynamiKKs！中国（包括：香港、澳门地区）的总代理权。此外，海恩视听还是瑞士Brandt Audio 布兰特线材产品的中国总代理。这次展会，是海恩升级后的首次公开出演，就像是一场家门口的考试。对每一个环节都希望能做到精益求精，并且能给成都的新老朋友们呈现出海恩最好的视听效果。

《新音响》杂志主编赖英智先生首先则从大口径喇叭单元的制作和应用入手进行介绍，要实现大口径喇叭单元的快速反应其中一个要点就是超强的磁感应强度。日本的ALE号角驱动器曾经标榜达到2.2特斯拉，因为已经绝版目前这样一对驱动器被炒到了30万美金。而DynamiKKs！的这个18嫉牡鸵舻ピ同样达到2.2特斯拉的磁感应强度。随后，他又详尽的介绍了德国动能的品牌背景。DynamiKKs！公司由总裁Mr.Ulf Moning于1991年创立于德国，其本身是位电子工程师。在此之前，他曾经担任著名的法国音箱制造厂JM-Lab/Focal首席设计工程师，专门负责设计高素质的喇叭单元及音箱，曾经造成音响界极大轰动的内凹式高音单元、附有金属相位锥的中音单元、以及双磁铁驱动振膜的低音单元，皆出自他巧妙而创新的设计。因有这些傲人的成就，他倾心全力研发如艺术般的顶级音响器材，欲使其所设计制造的产品能融入高品味的生活当中。于是，造型极具现代艺术价值，且让世人对传统音箱设计概念有了全新颠覆的DynamiKKs！喇叭终于诞生，问世至今得奖无数。

DynamiKKs！Monitor Series监听系列顾名思义：音调中性、动态精确，并以更能展示淹没在记录纹理中的最微若的细节。在设计和制作上都非常注意细节，使得音乐表演能够被描绘成一个整体，无论聆听距离或聆听音量如何，音像和音调平衡都始终保持稳定！只有当音箱形成有效地模仿记录麦克风的点声源时候，才能得以实现这一艰难的目标。我们的定制构建的同轴喇叭单元在整个聆听室中提供了非常连贯的音像。这听起来像真正的现场乐器演奏真实的音乐！听众不必被锁定在最佳点的“皇帝位”，阵列式音箱的明显缺陷被缩化到最小。

Monitor Series监听系列的高效率与其线性阻抗相结合，使放大器易于负载，也使其适用于从低输出三极管到大功率晶体管或D类放大器的所有放大器设计。使用大磁铁驱动的大口径喇叭单元可以提高空气负荷，并大大减少互调失真，这是小面积长冲程喇叭单元所不可避免的弊端（你见过小型低音器吗？）。综上所述，我们有一个非常不同，真正准确的扬声器远离当前的HiEnd潮流。为有经验的听众所精心准备的喇叭，直接揭示出他们想体验录音所隐藏的全部美和情感渲染。

DynamiKKs！的Monitor Series监听系列由3个型号组成，包括： Monitor 12.18、Monitor 10.15、Monitor 8.12。相信细心的发烧友已经发现，DynamiKKs！Monitor Series监听系列的命名方式非常的简单而且直观，前面的数字代表中高音同轴单元的尺寸，而小数点后的数字则代表低音单元的尺寸。在这次“2018成都国际音响展”上，DynamiKKs！中国总代理成都海恩音响对全Monitor Series监听系列三款音箱均一一呈现，相信大西南的发烧友都可以一饱耳福了。

Monitor 12.18器材规格
- 形式：3-Way vented box
- 单元：12英寸同轴, 18英寸低音
- 灵敏度：95 db@1W/1m
- 阻抗： 6 Ohms
- 频率响应：30 Hz～24 khz（-3dB）
- 内部连线：DynamiKKs!-UltraLink Speakerconnect
- 连接器：全新升级WBT接线柱
- 尺寸：123×65×70cm
- 净重：100Kg
2018年10月20日
新品 | 高贵不贵的苏格兰新秀：Fyne Audio F300系列

Fyne Audio是个新面孔，近期才引进台湾，虽然Fyne Audio本身是新成立的公司与品牌，可是从他们家的Isoflare同轴单元技术与Fyneflute Surround技术，倒是不难猜出这家公司的技术渊源，与另一家英国老字号品牌的关联，据称是老字号技术人员结合新资金投入，连手打造全新的苏格兰音响品牌。

F300属于Fyne Audio入门系列，更高阶则是F500，所以F300强调「高贵不贵」的营销路线。全系列产品线齐全，包括一款落地音箱F302、两款书架音箱F301与F300，外加F300C中置声道，不论组成两声道音响，或是配多声道家庭剧院，F300系列都能对应。

因为是入门款，所以F300没有搭载Fyne Audio的同轴单元技术，而是标准点音源设计。高音采用25mm口径丝质软半球高音，内建强力钕磁铁，高音单元外面还有特制金属网罩，不仅保护高音单元，还可做相位补偿，提升高音滑顺度。中低音单元则是使用纸盆振膜，中央搭配相位锥，悬边则是Fyne Audio独家FyneFlute技术，在橡胶振膜周围，增加特殊凹槽以强化性能。音箱箱体则是使用常见的MDF材料，整体外观设计简单高雅，很有英国音箱的气质。

2018年10月10日
新品 | 二十年的不败经典：Gradient Revolution音箱
如果您自认是个文艺浪漫种，如果您怀抱着复古情怀，如果您买音响有着不从众随流的清高品味，那么，Gradient这个牌子您该认识，Gradient Revolution您该亲自鉴赏。

Gradient是个芬兰的音响品牌，成立于1984年。Gradient Revolution则是他们在1994年推出的产品，直到今天还持续在生产，单凭这点，是不是该对这音箱肃然起敬了？事隔二十多年，难道不思进步吗？如果当初作对的事，又何必要改呢？况且，Revolution虽然型号不变，其实已历经三番更新，现在贩卖的是第四代版本。

Gradient Revolution分为两截，上半截装载一颗同轴单元，由一个170mm的玻璃纤维振膜中音，加上一颗25mm的铝合金振膜高音组成。因为是同轴结构，为点音源设计，因此高音与中音具有完美的相位一致性。下半截则是两颗300mm的低音，负责200Hz以下的频段。但很特别的，看起来三角柱型的Revolution其实只有前帐板而已，后面其实是开放的，仅以网罩盖住而已。这样的设计能以解决箱内驻波问题，致使Revolution音箱听起来特别干净。不仅如此，还可透过调整低音单元的方向，有三种摆位，也就有三种低频的味道。

原厂指出，Revolution不仅可供两声道用家欣赏音乐用，业很适合拿来当作家庭剧院声道使用。网罩颜色有多种可挑，用家可根据自家空间的装潢风格而定。Gradient音箱都是在芬兰手工制作。

器材规格
- 型式：落地音箱
- 单元：2×300mm 长冲程低音； 176mm 玻璃纤维中音；, 25mm同轴铝合金高音
- 频率响应：50~20KHz
- 灵敏度：87dB
- 阻抗：6欧姆（最低5欧姆）
- 分频点：200Hz, 2.8KHz
- 建议扩大机功率：50~250W
- 尺寸：410× 1020 × 360mm
- 重量：30公斤
2018年8月30日
新品 | 同轴单体加身：FYNE F500书架音箱

FYNE？很陌生吗？这是一家来自苏格兰的音箱品牌，品牌虽然年轻，但是主事者却都是经验老道者。原厂宣称，主要管理和研发团队的七个人在音响界的资历加总超过200年。

FYNE现阶段旗下产品分为F300和F500两个主要系列，外加一个不隶属任何系列的Hi End级音箱F1-10。其中又以F500系列以上的音箱最具代表性，因为纳入了FYNE团队引以为傲的同轴单元技术。

F500是一个完整的多声道音箱系列，包括一对可供环绕使用的书架音箱F500、落地音箱F501和F502，以及终至音箱F500C。当中，体积最小的F500书架音箱也同样蕴藏了F500系列几乎所有的精华技术。

2音路同轴单元的设计，实现了点音源的理想，高音位于中低音单元的中央偏后的位置，高音采用钛金属振膜，以压缩驱动器方式发声，喉管延伸出来的开口还有特殊的放射状导波器。中低音则是150mm的IsoFlare复合纤维材质，与高音单元的分频点设于1.7KHz。

MDF板材制作的箱体坚固且具时尚感，前后帐板都做了弧形设计，以减少驻波和绕射。低音反射孔开在底部，运用了他们的BassTrax的矩阵扩散技术，这样不但可以便于音箱摆位，而且能够让低音散布地更自然。

FYNE是个值得注意的品牌，F500是对值得留心的小音箱。

器材规格

型式：2音路同轴单元低音反射式书架音箱

单元：150mm IsoFlare低音x1；25mm 钛金属压缩驱动高音x1

频率响应：45~34KHz (-6dB)

灵敏度：89dB

阻抗：8欧姆

分频点：1.7KHz

建议扩大机功率：30~120

尺寸：325 x 200 x 320 mm

重量：7.3kg

2018年8月27日
新品 | 网罩搞花样：Monitor Audio SoundFrame 2 In-Wall嵌壁式音箱
Monitor Audio的SoundFrame系列外表看似一个画框，事实上也正是如此，因为框内的防尘面网可换成指定图案，甚至选用无框模式，变成一幅画或是摄影作品，让您家中的嵌入式音箱或壁挂音箱消失于无形。

SoundFrame系列有In-Wall（嵌壁式）与On-Wall（壁挂式）两种，当中又各有SoundFrame 1、2与 3三种选择，这款SoundFrame 2 In-Wall便是长形的嵌壁式机种。SoundFrame 2 In-Wall为2单元3音路密闭式设计，当中包含一颗25mm C-CAM金高音加4IDC中音的同轴单元，再加上一颗6.5C-CAM中低音单元便是3音路了。由于采用同轴单元，SoundFrame 2 In-Wall可以竖摆也可以横摆，使用弹性大增，加上又是密闭式音箱，安装时就可以不理墙壁内的结构，安装更为方便。

SoundFrame 2 In-Wall包含外框与同色的防尘网罩，更棒的是，还可换成有花色的网罩，花色除了Monitor Audio提供的多样选择之外，甚至可帮你印制想要的图案。此外，SoundFrame 2 In-Wall还有无框式样可选择，让音箱彻底消失。

厂商信息
- Monitor Audio SoundFrame 2 In-Wall
- 型式：2单元3音路密闭式嵌壁式音箱
- 使用单元：25mm C-CAM金高音/4IDC中音同轴单元×1，6.5C-CAM中低音单元×1
- 频率响应：55Hz – 35kHz
- 效率：86dB
- 阻抗：8欧姆
- 分频点：550Hz，3.3kHz
- 承受功率：100瓦
- 尺寸：802.5×252.5×87.5 mm
- 重量：7.26公斤
2018年8月23日
试用 | 延续经典，技术加持 KEF LS50 Wireless 无线有源书架式扬声器

经典音响产品能够得以延续，相信对于广大音响爱好者而言都是一种福音。而为了将经典产品更加贴近时下人们的听音需求，厂方不但选用更好的物料去制作，同时亦会增添新技术满足需求，使音响爱好者能够得到水平更高、音质更上乘和听音体验更加好的音响产品。
作为KEF的50周年纪念产品，LS50自推出后就获得业内专业人士与音响爱好者的好评。适逢2016年是该品牌成立55周年，KEF决定推出最新研发的LS50的全新版本——LS50 Wireless。不但从外形上保留了LS50的低调奢华，同时亦延续LS50的声学基因，将功放等功能放入其中，使用家在无需接上繁复的音响设备就能够尽享美妙的聆听体验。

成就传奇产品的英国品牌

全名为Kent Engineering and Foundry的KEF，是由英国BBC广播公司前工程技术部主管RaymondCooke创办。创立初期他便致力崭新技术的研发，以其独具慧眼的见解与苛刻的扬声器设计要求，扶植KEF成为声学技术、外形设计及零部件应用等多方兼具的卓越音响厂商。
五十年来，KEF推出过无数传奇经典产品，早在1967年即推出了畅销之作BBC LS3/5a监听扬声器；1970年荣获英女皇颁授的“Queen’s Awards for Export Achievement”（最佳出口产品大奖），随后的十年不断拓展国际市场，奠定其音响领导者的风范。而自1992年，KEF更是积极寻求前所未有的独特概念与风格，并致力研发更具魅力的新产品。

如经典“蛋型”扬声器KHT3005家庭影院扬声器组合、拥有顶级工艺并获奖的The Reference系列等等，这些都展现了KEF全新的设计概念。及后在2007年发表的，由著名工业设计大师Ross Lovegrove打造、集KEF技术之大成的旗舰MUON，更是惊艳全球音响市场。KEF坚持以不变的核心价值：品质、忠诚、专注和勇于创新，不断地为广大音响爱好者，带来重现原音的神韵。

精湛工艺结合潮流趋势

当第一眼见到LS50 Wireless正面，相信很多人会很难分清它与LS50有哪里不同。这是因为LS50 Wireless依然采用FEA有限元分析设计的箱体结构，从整体造型上来看依然保持着小巧的体积。单元方面沿用Uni-Q同轴单元，它们里面分别是一个负责高频的25mm通风式铝制球型单元以及一个负责中低频的130mm镁铝合金振膜。而这个Uni-Q同轴单元可以说是KEF相当标志性的技术，以同轴点音源的设计，将中低音和高音单元发声位置安装在同一点，使声音发出的时间保持一致，打破纵向单元配置会引起的垂直干扰，避免声音失真从而影响听感；同时它也保证了两个不同的发声单元的指向性一致，改善聆听范围的音调平衡，提升立体结像的扩散，不用拘泥于“皇帝位”也能听到逼真的声场。

另外，在Uni-Q同轴单元上KEF还加入了SST密封悬浮技术SST，它利用特别开发的避震薄膜，密封高音和中低音单元之间的细缝，籍此排除高音周围产生的湍流而引发的不必要高音，这对于无论是大小音量的情况下，也能使Uni-Q同轴单元发挥得淋漓尽致。而且在分频处理方面，KEF的高级DSP数字讯号处理技术由于配合Uni-Q独有的宽广均匀的声音散播特性，可以在一个宽广的区域中解决声音讯号的延迟问题，有助于确保高音与中低音同步传输。

虽然包含单元和精准打造的曲线前障板都与以往的LS50如出一致，但当把箱体反转看向背部。就可以明显的看出其差别之处，首先在椭圆形的倒相孔的表面，特别加设了一层散热片，而且还加上橡胶材质的遮罩使外观更漂亮。这样的设计是因为LS50 Wireless新增了支持24bit 192kHz高清音乐规格的数模转换电路，而且还是每个声道都配备，所以左右两边的箱体都采用同样的设计。

但有别于一般的有源扬声器，LS50 Wireless为了支持各类讯源系统（包括CD唱盘、黑胶唱盘、电视、电脑以及游戏机等等），在右侧的箱体下方配备了USB、光纤、RCA等接口，左侧的话则保留有接收从右箱体传输讯号过来的网络接口和声道平衡旋扭。而且正如名字加入“Wireless”这一关键词，该扬声器更是可以通过2.4GHz/5GHz双频段WiFi和蓝牙4.0 aptX进行无线连接，所有的操作除了交由箱体顶部的触摸面板和遥控器外，还能够借助iOS和Android系统专属的App进行调整，而在App里面更可进行网络社长、串流音乐操作，以及配合用户个人偏好进行三种自定义均衡器设置，迎合不同的听音喜好。

总结

不仅沿用精湛的工艺技术锻造产品，更是紧跟现代去迎合多样化的音乐聆赏方式，将其各样元素完美的揉合在一起，KEF LS50 Wireless无线有源书架式扬声器相信会是时下广大音响爱好者务必细心品鉴的一款优质的音响产品。

2017年9月20日

标签： 同轴单元

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