一直以来，号角音箱都是业界重要的一个产品类别，历史上也有众多知名品牌以设计生产号角音箱而闻名，例如著名的JBL、ALTEC、Klipsch、Westlake等，知名的产品也是不胜枚举。
号角音箱有着显著的优势，例如号角音箱一般都拥有很高的灵敏度，对放大器的功率要求不高，而且由于放大倍率低，所以理论上来说失真也更低；此外，号角音箱一般在小音量聆听时也会有良好的细节重现，且声音宽松自然，听感良好。
但有些时候号角音箱的这些优点如果在设计或者驱动不当的情况下，反而会变成劣势：一方面，号角高音的灵敏度很高，在匹配其他扬声器单元的时候非常考验设计者的能力，如果设计不当，会造成一致性方面的问题，从听感上来说就是在中低频合适的情况下，高频很容易过量，导致非常刺耳的听感，那么如何保证声音的平衡度、宽松度，就对设计者提出了很高的要求；另一方面，虽然号角音箱对功放的功率需求不高，并不代表着对功放的素质要求不高，因为灵敏度高，所以号角音箱其实更加容易反应出前端器材的缺陷和瑕疵，此外，要想控制好号角音箱的大口径低音单元，实际上对功放的控制力也是一个严苛的考验。
关于DynamiKKs！
对于本文的主角——DynamiKKs！（中文译名：动能），最早的中文报道应是来自台湾《音响论坛》的刘汉盛老师，刘老师作为德高望重的音响界前辈，金口玉言，经他评论推荐的器材往往都有很好的市场反响，听闻刘老师在评测过DynamiKKs！音箱之后，自己也掏钱购入了Monitor 10.15作为自家的参考音箱。DynamiKKs！的产品能够有如此魅力，被阅箱无数的刘老师看中，可见其素质非凡。
关于DynamiKKs！的创立与品牌故事，我们可藉由刘汉盛老师《真实生活不流于俗》一文获得一些有效信息。
“DynamiKKs！是一家不流于俗，奇特的公司。工厂座落于距离Mannheim与Heidelberg大约半个小时车程的Birkenau。老板UIf Moning是一位喜欢古董车，古董音响器材，古董音箱的人。
UIf Moning早在学生时期就对音箱设计很有兴趣。1980年代时在Mannhein一家音响店找到工作，正式进入音响圈。1992年他自己开一家名为Music & Design的音响店。后来又跟一位真空管扩大机设计者Roman GroB合作开了一家Musicconnection的店。二人会合作的原因是当时UIf Moning已经设计出高效率音箱，很自然的会想搭配小功率管机，而Roman GroB就是这方面的能手。在1997年时，他们二人合作参加当时的法兰克福音响展（后来改为慕尼黑音响展），同年就合作开了Musicconnection这家店，还成立Dynavox音箱品牌。后来因为双方对产品的观念有落差，最后导致分手。事实上DynamiKKs！是UIf Moning 早在1993年就创立的品牌，属于Dynavox旗下。到了2009年分手，由于他没有注册Dynavox，所以无法继续使用这个商标，就把DynamiKKs！拿出来注册，成为他拥有的品牌。”
由此我们可以得知，Ulf Moning于1993年创立了Dynavox品牌，只是后来由于知识产权的问题，于2009年将Dynavox更名为DynamiKKs！如果从1993年开始计算，如今已有25年历史了。作为一个不算年轻的品牌，在Ulf Moning这样一位钟情于古董器材的超级发烧友的带领之下，崇尚号角这种复古设计，并且能够调校得当也就不足为奇了。
DynamiKKs！产品线及Monitor 8.12
DynamiKKs！目前的音箱产品分为几个系列：K系列只有K1；Columns系列也只有Columns 10；Ultima也只有Ultima；还有就是Monitor系列，书架式有一个型号Monitor 8，采用8寸同轴号角单元，落地式目前有四个型号，分别是8.12、10.15、12.18和10LS，其命名方式直接与单元的口径相关，8.12就是采用了一个8寸同轴号角中高音以及一个12寸低音。以此类推，10.15就是采用10寸同轴号角+15寸低音，12.18就是12寸同轴号角+18寸低音，10LS是个例外，采用了8寸同轴中高音+10寸低音。
如果仅从参数上来看，Monitor系列的几个落地音箱差别并不大，高频上限只有8.12是22kHz，其余两对都是24kHz，而低频下限竟然只相差1Hz，分别是34Hz、33Hz与33Hz。而三个型号的重量分别是54kg、81kg与101kg，灵敏度分别是93dB、96dB与97dB。
8寸同轴号角中高音
Monitor系列的三款落地音箱除了单元口径不同外，在外形和设计方面都采用了相同的设计思路。
1、都采用压缩号角高音和纸盆中音单元同轴式设计，形成点声源发声，令声像重播更加真实自然。
2、箱体采用分体式设计，每一只音箱可以拆解为底座、低音箱体和中高音箱体。各自独立，互不干扰，二者采用Neutrik专业端子连接。
3、中高音箱体采用密闭式设计，低音箱体采用倒相式设计。
4、低音箱体有5°的向上倾角，中高音箱体水平向前，这样令单元产生了一定的夹角，一方面令声音的融合度更好，另一方面减少了地面对低频的有害反射。
5、箱体采用多层板材结构，越往外层，板材就越薄越硬，通过不同的材料组合来避免箱体的共振。此外，中高音箱体内塞满了Pritex与Twaron吸音材料尽可能减少单元背部发声对前方声音的影响。
12寸纸盆低音
说回Monitor 8.12，虽然是Monitor系列中最小的落地箱型号，但8.12的单元配置其实在同级产品中已属于重量级了，在如今“小而美”盛行的审美趋势之下，8.12采用了8寸同轴中高音+12寸低音的组合。其高音单元采用Polymer材料为基底，再以蒸镀法在上面附着钛金属，直径44mm，搭配上直径105mm的号角扩散嘴。号角高音和中音被安置在同一轴线上，形成了典型的同轴共点声源。8.12所采用的扩散嘴相比同系列的其他号角有个不同，就是在号角的边缘有一圈开孔，推测应该是为了保证高音的扩散不至于影响中频单元的发挥而进行的特殊设置。
WBT及NEUTRIK连接端子
虽然8.12的中音和低音单元都采用纸质振膜，但从反光特性上来看，不是一种材料，我们只能通过有限的资料推测8寸纸盆中音单元应该来自西班牙Beyma，而12寸布基折环纸盆低音来自德国合作厂家。
Monitor 8.12的低音单元负责150Hz以下频域，中音单元负责150Hz～1.8kHz频域，1.8kHz～22kHz则给压缩式高音单元负责。分频采用Butterworth & Bessel设计，二阶分音。另外再巧妙地结合单元本身的机械性滤波性能，达到整体四阶分音的效果。分频器被放置在中高音箱体内，避免底下低音单元的能量对分频器产生影响。
动态，动态！一听难忘的Monitor 8.12
本次试听选在了鑫星光音响二楼的大听音室进行，为了更加全面了解DynamiKKs！ Monitor 8.12的素质，笔者先后两次，用两个下午的时间与纪总一起摆位调校，并且搭配了前后级、合并机、晶体管、电子管不同种类的多款放大器进行匹配，总体来说，都给我了非常不错的听音感受，限于篇幅，这次就以比较有代表性的柏林之声088+911前后级组合和爱因斯坦The Preamp + The Poweramp前后级组合进行点评。本次试听所用音源为柏林之声高级分体CD系统069，线材为德国敏力旗舰系列铜线及Atlas系列银线。
DynamiKKs！是为英文dynamic（动态）一词的变种，以此作为品牌已经对设计者的理念进行了充分的诠释——动态！无压缩的动态！
柏林之声088 + 911前后级组合
宏大精准的声场
以瑞鸣音乐新近出品的《八千里路》为例，开篇的一曲《情迷土耳其》，一开声就仿佛把我我们带到了遥远而美丽的中亚，熟悉这张唱片的朋友都知道，这是叶云川老师联合我国著名吹管乐器演奏家郭雅志，与世界多国的音乐高手，在芝加哥一所百年历史的大教堂进行的录音，整张唱片所展现的音乐不仅曲风各异，在录音上更是现场感十足。
在Monitor 8.12的诠释之下，我们能够感受到大型教堂那种真实的空间感，令人有一种肃然起敬的崇高感。而在这首乐曲中，管子、弹拨乐、手鼓等乐器次第而出，我们既能够分辨出乐器的左右距离，更能够清晰地感受到乐器的前后位置差，这种如临现场的真实舞台感实在令人叫绝。
柏林之声069
醇厚感人的人声
很多发烧友说好的人声录音是音响系统的“试金石”，那么在8.12的诠释下，我则感觉人声像一块把玩多年的美玉，醇厚润泽又不失光泽和细节，令人陶醉。
无论是Allan Taylor这样厚重的男声，还是Etta Cameron这样的沙哑女声，在8.12的诠释之下，都有一种神奇的感染力，让人沉醉其中，人声的中气十足，底蕴悠远，同时在高音区又带有金属的光泽，各种颤音、尾音也都交代得清清楚楚，好似歌者在面前向你娓娓道来，感人至深。
柏林之声088
宽阔无压缩的动态
在最重头的动态考验方面，我们选择了瑞鸣音乐的经典新民乐唱片《伶歌》中的《满江红》，这是一首“爆到七彩”的超大动态乐曲，真正能够完整呈现这首音乐的动态实际上是非常难的。
在8.12的诠释之下，开篇的大乐队齐奏和随之而来的大鼓敲击都控制得气定神闲，这时就显现出来大口径单元的从容、宽松和自然度了，而关栋天老师的京剧老生唱法，横跨几个八度，人声覆盖的频域是非常宽的，由低转高，时而铿锵有力，时而轻诉婉转，8.12都交代得从容得体。而在几个伴奏段落，只有二胡和琵琶的独奏，这时的音量又极低，但丰富的细节依然历历在目，纤毫毕现。忽而又一转，大乐队再次齐奏，音乐能量感和气势扑面而来，令人大呼过瘾！
柏林之声911
小结
可以说，在柏林之声088+911前后级系统驱动下，Monitor 8.12发挥得非常充分，能文能武、宜动宜静、大开大阖、从容有度。无论是什么样的音乐体裁，都应对自如、游刃有余，不但拥有极高的分析能力，更拥有高速的反应速度和宏大的动态表现，底蕴醇厚自然，声音耐听度很高，不吵人，不扎耳，是一套非常全面的搭配组合。
爱因斯坦The Preamp前级
爱因斯坦The Preamp + The Poweramp前后级组合
刚刚换上这套爱因斯坦的前后级时，咦，声音有些不对，低频怎么有些发散，量感和质感都有问题？还得说是纪总经验丰富，稍微将音箱前移，并调整了一下内倾角后，声音立刻舒服多了。
总体来说，在爱因斯坦前后级的驱动之下，Monitor 8.12呈现出了一种别样的魅力：首先，细节与动态依然保持了极高的水准；其次，空间的层次感与纵深感也不遑多让；令人欣喜的变化是，声音的油润度、丰满度和弹性有进一步的加强。
如果说柏林之声伺服下的8.12是一块包浆美玉，那么爱因斯坦驱动下的8.12就好似高油的顶级奇楠沉香，初听并不觉察，越听越感觉有味道，这种回味不是那种妩媚的妖娆，而是一种从容内敛的气度和深沉从容的内涵，不是茉莉花茶那种馥郁的香气，更像是白茶淡淡的回甘。
爱因斯坦The Poweramp后级两种伺服方式，不得不承认，从全面性、反应速度、透明度、细节、凌厉、动态完整性方面，柏林之声更胜一筹，但爱因斯坦的系统胜在音乐感染力和醇厚度实在让人欲罢不能。这实在不能说是孰高孰低，而只能说是风格差异，具体的选择搭配还要看您自己的喜好，不过这也反应出了Monitor 8.12对前端器材极强的揭示能力。
总结
作为一款德国手工原产、设计特别、外形威猛、用料扎实的高级音箱产品，DynamiKKs！Monitor 8.12无论从那个角度看都有着相当高的完成度。
虽然它方方正正、简简单单的“包豪斯”设计风格也许并不是所有人都会喜爱，但正所谓各花入各眼，审美的事情从来不是放之四海而皆准的。
在声音表现方面，只要您实际聆听过，就能够感受到设计者对声音美学的深入理解，这是一种大智若愚、大巧若拙的思路，真正让器材融于音乐，不过分强调器材的存在感，在润物细无声处感人至深，是为高手！
「流浪者之歌」后半段太过激烈，来个轻松一点的，换上皮耶丝、杜梅与王健合作的「莫扎特钢琴三重奏K. 502」，从浪漫回到古典的气氛，DMC-30SV/DMA 260 S2呈现端庄的钢琴三重奏音色，喔，不该这么说，应该说是皮耶丝、杜梅与王健的演奏手法回归古典，与之前萨拉沙泰的浪漫，马上呈现清晰的对比，或者说，DMC-30SV/DMA 260 S2用中性无染的音质音色，忠实地表现不同录音的差别，而DMC-30SV/DMA 260 S2所表现的不仅是录音，更是演奏者诠释的音乐表情，该浪漫的就浪漫，该古典的就古典。
