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在追求声音真实还原的影音系统中，环绕声相对立体声系统来说，拥有更出色的音效立体感和真实体验，越来越多朋友开始关注环绕声技术以及产品。但是不少新入门的朋友在选择环绕声音箱系统时，常常会接触到“5.1”、“7.1”，甚至“9.1”、“11.1”等术语的介绍，许多朋友可能只知道这些数字是代表环绕声的数量，但其中的“.1”又代表什么呢？接下来，就让“影音新生活”来为大家来解说一下。

在环绕声系统中，5.1是最常见的形式。其中5.1包括6个声道：左(L)、中(C)、右(R)、左后(Ls)、右后(Rs)和低频效果声道(LFE)。前五个声道都是以扬声器本身及声场中所在位置命名的，而最后的就是低频效果声道(LFE)。

例如我们经常所看到的Dolby Audio Code3（简称AC-3，但更为流行的叫法为Dolby Digital）是针对HDTV（高清晰电视）应用而开发的一种音频编码格式，它将5个全频段（3Hz-20000Hz）的音轨和一个低频段（3Hz-120Hz）的音轨通过有损压缩的方式编码为一个数据流，它就是典型的5.1声道配置，所以说“.1”说指的就是这个低频效果声道(LFE)。

真力超低音音箱

LFE（Low-Frequency Effects）低频效果声道，也被称为BOOM。这个声道专用于声音中那些低频的内容：例如定音鼓，雷电轰鸣，爆炸等。此声道在混音过程中相对独立，在调音台和工作站中也有特殊的设计以及通路，只传输3Hz至120Hz频率范围内的声音信号。

通常人们认为LFE声道专门用于音乐录制和播放中的低频声音段。但实际上，这个声道是专为电影中某些特殊的低频声音设计的，比如地震或爆炸声。在影院系统中，LFE声道会推动一个或一个以上的低音炮来制造这些特殊的声音效果。而其他5个声道的扬声器都能够再现一般的低音，比如人声或背景音乐中的低音部分。

出于对扬声器体积和成本方面的考虑，家庭影院播放系统的设计中会进行一些省略。它会把小体积的中高音扬声器用于5个声道，而这5个声道再共用一个单独的低音扬声器。在音乐录制过程中其实很少用到LFE声道，而家庭影院系统的通用低音扬声器不仅能够处理电影中的LFE声道，还会同时处理来自其他5个声道的低音部分。

关于如何处理环绕声系统中的低音部分，甚至产生了一个专有的名词，叫作“低音管理”（Bass Management）。

相信大家不止一次在音频论坛、或者购买音响讨论环绕声系统时，听过“低音管理（Bass Management）”这个词。那低音管理（Bass Management）是什么呢？

简单来说，“低音管理”，可以被理解成低音的重新分配（Bass Redirect），它是将主声道中的低频信息重新分配到低音音箱的过程。在80至100Hz左右的低频声音会被分离出主音箱，主音箱仅保留这个频率以上的部分。经过低通滤波器，重新分配的声音与LFE声道中的信号混合，馈送到低频音箱（低音炮）中。

在大部分的家庭音响环境中，因为所配置的扬声器尺寸过小，无法还原回原有影院全频带音箱声音的质感。于是通过将低频成份分离到另外的低频音箱（低音炮）,使主扬声器只在他们表现完美的频带还音。在小系统中，尤其在配置家庭影院时，这种“重分配”很常见，但这与影院的“.1”声道的原理是截然不同的。

一个传统影院不需要使用“低音管理”，因为他们的音箱尺寸足够大，足够还原全频带的声音。但“低音管理”也不仅仅被限制于家用。一些新的影院系统，比如Barco Auro3D和Dolby Atmos也会使用低频重分配，为将后环小扬声器的质感更接近于前方声道大扬声器。这样，混录师在将一个声音PAN（声像位移）出画面时，这种由音箱不同所产生的音质变化会被减少至最小。

对混音、混录师来说，在矫正监听条件时，也偶尔会使用到“低音管理”。比如在近场监听混录时，音箱通常无法像影院大扬声器一样有效地还原低频素材，此时“低音管理”可以帮助处理这些低频内容。

当处在一个电影混录棚或标准影院放映厅这种较大的环境里混录时，“低音管理”就显得尤其重要。通过重新分配近场监听中的低频成分，帮助混录的监听系统有更好的表现，并减少了在不同监听环境下转换所产生的差异。

当然，“低音管理”在全保真声音系统中的工作也十分出色。当优美的声音进入全保真音响系统中时，其中的环绕声解码器会默认将全部的低频成份馈送到低频音箱（低音炮）中，还原出所有的低频细节，使得声音更加饱满与真实。

结语：“低音管理”并不是适用于所有系统，但是我们还是很有必要去了解方面的内容，因为无论是在立体声系统还是家庭影院系统，低频都是重要的组成部分，挑选合适的超低音产品和做好低音管理是一套优秀音响的必备条件。

“影音新生活”随后还有更多关于超低音技术、产品的技术与测评文章，敬请期待！

对于电影工业来说，大画面、冲击力是电影永恒的追求。随着视觉技术的进步，4K、高帧率放映已经成为业内共识的提高电影表现力和魅力的发展趋势。同时，发展与之匹配的音频技术，提升观众听觉方面的体验也显得十分关键。

事实上，一直以来音频技术也是伴随着整个电影工业的发展而演进的。美国导演David Lynch曾经说过，“电影50%靠视觉，50%靠声音。有时候声音的作用甚至高过视觉。”目前，视频技术已经取得了飞跃式发展，但影院还声系统自发明以来，唯一有所改变的是扬声器的数量，音频技术一直没有迎来实质性的革新。

尤其是在3D数字电影推出伊始，声音和画面脱节的问题逐渐凸显，当画面到观众眼前时，声音还在比较远的地方，这种需求迫使音频技术得以改善，希望能够通过3D音频将声音从平面扩展到立体化，并且能够给声音有比较准确的定位。

“在过去几十年，音频设计师一直在寻找能为电影观众创造更好环境的技术突破口。原来所有的设计都是在一个水平面的维度上进行构思设计，巴可自2011年推出的Auro-3D可以帮助他们跳出平面思维模式，带来更高度化、更美好的设计。当大家越来越关注3D技术，巴可也希望引入这一概念，使观影体验得到跨越式改变。”巴可数字电影部全球战略业务发展高级总监Brian Claypool指出。

▌?什么是Auro-3D？

Auro-3D是Auro Technologies和GalaxyStudios的CEO Wilfried Van Baelen在2005年所创立的环绕声格式，并由著名的比利时投影机生产商及解决方案提供商Barco与Galaxy Studio共同推广的一项环绕声技术。其中，Galaxy Studio主力负责开发，Barco则负责硬件技术上的支持。

作为主流的3D音频格式之一，Auro-3D在5.1和7.1声道原有的的基础上加入上方环绕声道以及天花环绕声道，从而组成三层式环绕声音箱的布局，而这些上层环绕声道能够令我们的大脑产生一个自然的三维空间声音体验，从而达到3D环绕声音响效果的目的。

▌?Auro-3D的特点

这个基于通道的音频格式被设计成3个空间轴：宽度、深度和高度，而不是传统环绕声的两个轴。随着高度的变化，Auro-3D摆放更多的扬声器来增强沉浸式电影观赏体验，将环绕声的2D平面扩展到一个全自然的3D声音体验。

Auro-3D包含了：

1、Surround Layer（环绕层）: 它包含对于周围层，或水平面的声音，起源于周围的听众。

2、Height Layer（高层）: 这里的扬声器通常安放在观众耳朵上方垂直30°的位置，上层环绕声的声音大部分都是非常重要的空间反射声（同时也有一些直达声，例如鸟鸣等等），这对于我们的大脑对声音的感觉来说非常重要，能够让我们更好地理解从第一层传来的声音，同时能够得到更加自然的音色以及更加清晰的水平面声音定位。

3、Top Layer（顶层）：通过增加的单独的房间顶部声道，在还原飞过头顶的音效或者其他在观众头顶上方的特别音效时能够创造一个头顶上方的声音定位或轨迹，使立体环绕声的配置布局更加完整，上层的布局是重现一个自然包融的三维空间声音体验的关键所在。

虽然Auro-3D的扬声器配置可被定义上升到13.1通道，但是他们仍然表示11.1（即11个通道加上一个低音）对于商业电影或家庭影院应用来说是目前最理想的解决方案。因为这一技术与现在存在的格式、标准和分配制度相兼容，巴可建议最小的硬件和安装投资要求从5.1升级到Auro-3D 11.1。

巴可的Auro-3d完全考虑到了成本、标准、兼容的问题，已在国际市场得到了积极的反响和认可。

▌?Auro-3D在家用领域的应用

传统的家庭影院一般都会配置成5.1或7.1声道的系统，这对于影音爱好者而言，天花上空因缺少了附加声道而令顶部的场景音效空白，向来都是无可避免的缺陷。而Auro-3D的出现恰好填补了这一块的空白，让整个家庭影院的声音系统和画面变得完整。

Auro-3D为用户制定了4种家用配置方案，从环绕声的配置上看分别提供了Auro 9.1、10.1、11.1、13.1这四种配置方案。其中，9.1声道是家用型Auro 3D环绕声系统中的最基本配置，它在5.1声道基础上加入上方左、右主声道，以及左、右环绕声道而组成；10.1则在9.1的基础上再增加一个天花声道音箱，实现更好的环绕声效果。

除了扬声器之外，Auro-3D还需要搭配对应的译码前级，以实现原生Auro-3D译码回放，同时支持从任意讯号源升级到最高13.1声道的3D音轨效果。目前，Auro-3D已与数字环绕声解码品牌DataSat先后推出了RS20i和LS10这两款针对家庭使用的解码器，这两款型号都可以完美支持13.2声道Auro-3D环绕声处理。

Datasat?RS20i是具备16声道处理能力的家庭影院前级处理器，同时也通过内置的视频处理器与HDMI 1.4a版本的端子支持3D高清影音信号的传输。RS20i是专业影院系统AP20的民用版，是专为专业电影声音展示而设计的音频处理器，也是Datasat为满足顶级音乐发烧友而准备的利器。LS10则取消了RS20i中Dirac Live等高端复杂的选装设备，价格也相对更便宜。

在月初的香港高级视听展中，亚洲影视搭建了一套Auro-3D影院，为到场观众带来震撼的视听效果。

DataSat LS10

DataSat RS20i

结语：在电影中，“声音对影像的强化作用不是加法，而是乘法”。3D音效技术和解决方案的出现为电影带来了真正的3D定位音效，让影院音频的发展有了新的可能，这种真正的沉浸式感受极大地丰富观众的视听体验。

同时，值得注意的是，3D音效技术的应用绝不局限于影视制作当中。它还将应用到广播、电子游戏、汽车音响、手机及移动设备等多方面。或许，在不仅的将来，我们便可以通过智能手机，或者汽车、玩游戏，甚至在电视广播上轻松享受到3D环绕声的效果。

“影音新生活”将继续关注Auro-3D以及其他3D音频技术的发展与应用情况，敬请期待！