音箱的音质与体积一直是令人困惑的两难问题：音箱体积过小，声音过于单薄；音箱体积过大，摆在家中又会占去过多的空间。不过，来自德国的Ologe Acoustic Acoustic，以特制的单元，加上特殊设计的薄型密闭式箱体，解决的这项难题。在前年十月，U-Audio主编林治宇评论了Ologe Acoustic ONE音箱，便对其均衡的频段分布以及比例正确的低音留下深刻的印象。今年音响展前夕，我们编辑部又收到了Ologe Acoustic的音箱，然而型号还是「ONE」，我还想说是不是送错了，询问代理商才知道原来这次送来的是第二代版本「Ologe Acoustic ONE v2」，许多设计之处做了大幅的改进。
分音电路板用料更扎实
打开Ologe Acoustic ONE V2厚实的装箱，才发现这次送来的音箱跟第一代真的不一样。最明显的差别就是Ologe就是本来为于前障板右下方的EQ调整切换键更改到背板上，并且改用跳线连接的方式调整。
Ologe ONE V2的高频EQ以及单元运作模式改以跳线方式调整。
原厂为什么对Ologe Acoustic ONE V2采取这样的改变，我感到十分好奇，然而我上Ologe Acoustic的官网，却发现官网上的资料依旧还是刊登第一版的资料。好在，透过代理商热心牵线，我联络到了Ologe Acoustic的原厂，让我可以好好询问Ologe Acoustic One V2的设计细节。原厂说明，采用这样的设计，不单单是因为让面板美观而已，因为内部的分音电路9盎司铜制成的印刷电路板，电流量较大，原有的切换键装置无法承受较大的电流，因此改以线径达AWG 11的6N纯铜跳线调整EQ。EQ与单元运作模式调整移至后方Ologe Acoustic ONE V2背板上的音量调整可分为两个部分，左边负责高频段的量感，共有「HF:(+)」、「linear」与「HF:(-)」三个接点。若要让音箱拥有平直的频率响应曲线，可以将跳线接在「linear」的位置；若样让高音量感多一些，则可接在「「HF:(+)」，相反地，若要高音少一点，则可接在「HF:(-)」的位置上。
右边部分则负责调整单元的运作模式，共有「free」、「full」与「conserve」三种。由于Ologe Acoustic的音箱设计特殊，所使用的单元皆为特制。透过改变跳线接点，可以调整单元的运作方式。「free」模式可以让单元以平常方式运作，可以传达最宽广的动态范围，然而音压过大时，有可能会让音圈脱离磁束的控制范围，产生杂音；「full」模式则可让音圈限制在磁束控制范围内；「conserve」则是保护模式，该电路上多了一粒云母，当音压超过单元负荷时，云母便会发热，并产生绝缘的效果，发挥保护单元的功能。上述的两个调整功能各由一条跳线控制。然而，Ologe Acoustic ONE V2也提供一条跳线的接法，跳线的一端皆在B0的位置，另一段则可接在「HF:(+)」、「linear」或「HF:(-)」上，这样的接法可以调整Ologe Acoustic ONE V2的分频点。原厂表示，这样的接法可以绕过分频电路，达到最好的声音表现。
Ologe Acoustic ONE V2的分频与单元运作模式调整功能从前障板移到了背后，前障板看起来更为美观、干净。然而，全黑或全白的箱体，看起来有些单调，为此，原厂为新版的Ologe Acoustic ONE设置了彩绘压克力板，为这款薄型音箱的外观增添变化，不但不占空间，又能能带来浓厚的艺术气息。
用薄型密闭箱体模仿无限障板设计Ologe Acoustic One的箱体大体上承袭了第一代的设计。许多小型音箱为了尽可能榨出中低频，会在音箱上设置低音反射孔，或是在音箱内设计传输线的通道，加强音箱箱体的下潜能力，然而对Ologe Acoustic而言，低频下潜能力与量感并不是箱体设计的主要考虑，而是如何让ONE v2有着能够产生清晰、自然的细节，并且不受环境的影响，才是设计的关键。因此，ONE v2的箱体采取封闭式设计，而且箱体的四周还刻意角度内缩，如此一来，可以避免音波朝听者反射，干扰音箱的声音。
ONE V2箱体的角度设计，可以减少箱体反射音对听感的影响。Ologe Acoustic ONE v2箱体的外观与虽然几乎看起来一模一样，实际上，前者在许多设计细节上做了许多改进。第一个改进的地方就是单元的安装方式。一般的音箱是将单元以螺丝锁在前障板上，螺丝孔并没有将前障板打通。然而，新一代Ologe Acoustic ONE前障板上的螺丝孔是前后相通的，单元以螺丝锁在前障板后，前后方分别以螺帽以及金属圈锁住螺丝，让单元紧紧固定在前障板上，当单元运动时，前障板也会跟着谐震，发挥调音的功能。根据原厂的说法，这样的设计可以增进低频的表现。
ONE V2单元的螺丝与螺帽经过重新设计，让单元与前障板可以发挥谐振功能。浅号角、线圈、吸音棉均有改良除了单元安装方式，单元本身也做了改良。首先高音单元方面，高音单元周围的浅号角面积增大。无论是新版或是旧版的Ologe Acoustic ONE，皆采用了「Twin Array」的设计，上面搭载两枚横向排列的软半球高音单元，增加音箱的扩散角度。然而，音箱上搭载两个高音单元，就犹如在水面上用两根手指制造水波，声波会彼此干扰，甚至抵销。这次Ologe Acoustic ONE v2上，原厂将高音单元浅号角的曲线以及位置依据「哈斯效应」重新计算，让两个高音单元声波之间的时间差控制在25-35毫秒之间的范围内，让两个单元在听感上融为一体，而不是两个独立的音源。
高音单元周围导播器的尺寸与两个高音单元之间的距离经过精密计算，让两者听感融为一体。低音单元方面，Ologe Acoustic ONE v2与前一代一样采用口径5英嫉闹械鸵舻ピ，不过在音圈结构上做了改良，以半椭圆型的线绕制。原厂表示，这样的音圈设计可以让低音单元在短冲程运作下产生极大的音压。最后，为了减少Ologe Acoustic ONE V2密闭式音箱内气压变化对单元的影响，除了单元必须特别订做外，音响内也装载了大量吸音棉做为阻尼，吸收共振能量，让单元不会受到箱体内气压变化产生作用力的影响。在第一代的做法中，原厂只是先将吸音棉秤至需求的用量，再将吸音棉塞入箱体之中。然而，原厂为第二代的吸音棉开模，吸音棉的形状完全依照Ologe Acoustic ONE的音箱打造，如此一来吸音棉得以均匀分布在音箱内，让音箱内的共振获得更好的控制。
Ologe ONE V2的吸音棉为原厂依据箱体形状开模打造，吸音棉得以均匀分布在音箱内，让音箱内的共振获得更好的控制。利用底座或脚架引导箱体震动Ologe Acoustic One V2的调音手法不单单在单元与箱体上，原厂还开发了RVGS（Recoil Vibration Guiding System）系统，让底座或音箱架发挥调音的功能。Ologe Acoustic发现，单元在运作时，是以水平方向前后呈活塞方式运动，这样就如同枪在射击时会产生后作力一样，而传统的角锥是将箱体的震动以垂直方向传导至地板上，无法解决单元所产生的后作力。因此，Ologe Acoustic团队特别开发了「后作力震动引导系统」（Recoil Vibration Guiding System，简称RVGS），将单元产生的做用力，将单元产生的作用力朝后方传导。怎样发散呢？Ologe Acoustic团队专门为这对音箱开发了「Astand」音箱架以及「Abase」底座。在上次治宇评论ONE V1时，便是将喇吧安装在Astand上，藉由在Astand的支柱上安装一个角锥，与ONE V1的背板，如此一来，单元产生的后作用力就会以水平的方向直接传导至Astand上。
这次的ONE v2是与Abase搭配使用。Abase是以金属材质制造的底座，形状大约呈现抛物线与直线围城的三角区域。安装在ONE V2底下时，Abase的直线边缘须与ONE V2箱体底部的前缘对齐，以两枚不锈钢车制的角锥将音箱与Abase固定再一起，最后再将金属锥钉安装于Abase的抛物线顶点端。如此一来，单元的作用力就可以传导至Abase后方大块的面积。One V2独特的斜角箱体设计，安装在Abase上，还会让音箱产生仰角，而且仰角幅度比Astand造成的仰角更大。这样的仰角除了可以校正高音单元与低音单元之间的相位外，若是将ONE V2摆在电视柜等较低的平台上，高音单元的仰角可以对准听者的耳朵，让听者听见更多的直接音。
比例正确的形体，静电音箱般的细节
试听时，我以Keces S-3做为USB DAC讯源以及前级，并以bypass模式下的Linear Acoustic 的LAV 60 II推动Ologe Acoustic ONE V2。首先我播放宋冬野演唱的〈安和桥〉。本来还担心开头的鼓声会不会因为这对音箱特殊的音箱设计，而无法展现出完整的能量，但声音一出，我发现我多虑了。Ologe Acoustic ONE不但能表现出鼓面震动时传出的丰富细节变化，鼓声出手时富含冲击劲道的力度。至于间奏中出现的马头琴演奏，除了能清楚呈现出琴弓与琴弦之间互相摩擦时，那种丝丝入扣的纤毛质感，更有着厚实、浓醇的音色。老实说，光是在听这两种乐器，虽然其形体与量感无法跟落地音箱相比，但是身形不会让人觉得干瘪。这样的声音，说是透过一般的书架音箱播放而出，我也不会怀疑。至于宋冬野的歌声呢？由于Ologe Acoustic ONE对于瞬时变化较为敏锐，因此呈现宋冬野歌声的声线以及唇齿细节也都有清楚的表现，只不过他的歌声从Ologe Acoustic ONE听起来略为黯淡。为此感到稍微苦恼之际，我想到这对音箱的高频量感可以透过跳线调整，于是我将原先的设定改成，结果宋冬野的歌声立刻变得精神起来。
接着播放大植英次指挥明尼苏达管弦乐团在《歌剧舞曲集锦（Exotic Dances From Opera）》中演奏的林姆斯基?高沙可夫《雪娘》中的〈杂耍者之舞〉（FLAC 176.4KHz 24bits）。通常Reference Recordings的录音电平较低，或许受限于阻抗匹配的问题，我在播放此曲时，将Keces S3的音量开至80-95的地方，依旧觉得音量没有完全施展开来，但是从Ologe Acoustic ONE中，我依旧可以感受到音箱后方有着超过两个音箱宽度的音场，Reference Recordings著名的大场面特色依旧保留在这对音箱之上。此外，单独乐器呈现的细节，像是钹声细碎的质感，提琴乐器纤细又柔软的声线，还有远处打击乐器的爽脆声响，透过Ologe Acoustic ONE呈现，一如静电音箱一般，都有着清楚、干净又富含空气感的质地。清新秀丽，别具风情全新一代的Ologe Acoustic ONE，虽然其低频量感无法与一般的落地音箱相提并论，但是在聆听的过程中，我只觉得这对小巧的音箱频率衔接顺畅，而且各频段表现均衡且音色一致，适度的低频量感，搭配干净柔软的细节声响，虽然称不上份量澎湃，但是风味细致，犹如一盘精致的点心，让人回味无穷。若您厌倦了一般音箱偏重于魄力与量感的设计走向，不妨找张椅子，靠近Ologe Acoustic ONE V2，静静感受音乐中的细腻美感！
器材规格
- Ologe Acoustic ONE V2
- 型式：二音路三单元书架音箱
- 频率响应：58-30,000Hz
- 灵敏度：86 dB@1W/1m
- 阻抗：4
- 欧姆尺寸：235 x 300 x 100 （mm）ABase：
- 尺寸：300 x 180 (mm)重量：11.25
「流浪者之歌」后半段太过激烈，来个轻松一点的，换上皮耶丝、杜梅与王健合作的「莫扎特钢琴三重奏K. 502」，从浪漫回到古典的气氛，DMC-30SV/DMA 260 S2呈现端庄的钢琴三重奏音色，喔，不该这么说，应该说是皮耶丝、杜梅与王健的演奏手法回归古典，与之前萨拉沙泰的浪漫，马上呈现清晰的对比，或者说，DMC-30SV/DMA 260 S2用中性无染的音质音色，忠实地表现不同录音的差别，而DMC-30SV/DMA 260 S2所表现的不仅是录音，更是演奏者诠释的音乐表情，该浪漫的就浪漫，该古典的就古典。
