就在不久之前，一张被指是三混合实境的谍照在网上出现。而在今天的微软 Windows Mixed Reality 活动上，这款由微软和三星合作打造的设备正式登场，其名为 HMD Odyseey。是首款三星运行 Windows MR 平台的 VR 设备。
HMD Odyseey 搭载两片 2,880 x 1,600 分辨率的 AMOLED 屏幕、内建 AKG 全景声耳机、inside-out 追踪技术和麦克风，当然也会支持使用微软的动作控制器。据三星的说法，HMD Odyssey 有着 110 度观景角度，而且更是首台内建耳机的型号，连控制器的套装定价 500 美元。三星表示他们期待在跨平台上打造高沿科技产品，而且也还兴奋能够与微软塑造虚拟实境的将来。
苹果OLED手机已经来了。甚至，有传闻苹果的OLED电视也已经做出实验样机。但是，这些消息并不能支撑OLED电视快速取代液晶产品。业内预计，国内市场OLED电视突破百万台还要等到2020年。即便如此，这也仅相当于液晶电视在2006年的产业阶段。
上游产能不足之困需要时间解决
OLED显示的优势非常明确（虽然它也有缺点），但是却并非“人人可以爱”。因为，OLED显示产品的制造数量远远不能满足需求。
从半导体显示行业看，韩国的LGD和三星已经把所有新的投资都砸向了OLED。包括LGD的E6、P10、和广州新工厂，三星新的6代线，各个都是规模巨大的项目。国内的大陆地区厂商，则在6代及其以下世代线上，从2016年开始就已经停止液晶项目的投资，专注于OLED。但是，在超大尺寸液晶上，国内大陆厂商还有数个巨大的项目再投入。国内的台湾省厂商，则主要投资在大尺寸液晶产品扩建上，6代线中小尺寸液晶新投资在2016年也已经全面收尾。但是，我国台湾省的厂商，尚未投资大型OLED项目。日本面板厂商的情况，比台湾省的更糟糕一些。虽然日系企业在OLED研发上有一些不错的成绩，但没有进行真正规模化的产能扩充，且即便在液晶项目上，整个日系阵营亦处于萎缩状态。预料，没有新的大量资金注入，日系面板产业将逐渐衰退。
以上OLED产线建设中，已经开工的新产能总投资超过3500亿元人民币。三星、LG和京东方都筹划了千亿级别的项目群，成为行业三巨头。但是，这些投资基本都未实现量产。全球真正大批量制造的OLED显示产品，只有三星的手机用屏幕。其他厂商的量产能力均不足。2016年三星占据OLED全球市场9成以上产量。
综上所述，OLED显示行业目前是一个供给单极化（三星为主）、建设多元化，老鼠拉木锨大头在后面的产业格局。即现实可用的产能严重不足，市场需求意愿空前高涨，相关厂商投入巨资建设新工厂。这是一种市场爆发前夜的状态。
但是，OLED产业的整体情况，却与OLED彩电行业的格局还有差别——因为，全球新建设的OLED项目基本都是中小尺寸的6代线，真正拥有OLED大尺寸线的厂商只有LG一家。
目前，LG已经有E3厂(8千片)、E4-1(2.6万片)、E4-2(2.6万片)等8.5代线产能。其中E4-2处于产能逐渐释放阶段，完全满产需要到今年底或者明年初。LG在近期开工了广州OLED 8.5代线，该项目计划2019年起投产，产能为月玻璃基板6万片。同时，LG计划2018年增建E4-3项目，规模亦为2.6万片。此外，LG最新消息称，其计划未来在P10工厂建设10.5代OLED线，并采用先进的印刷工艺。
LG的大尺寸OLED面板的产能规划非常详细，可以说是稳步提升的状态。但是，对比全球彩电行业的需求而言，依然规模较小。扣除PPT上的p10工厂OLED大尺寸计划，LG真正投入建设的项目的总产能，在2019年可达到华星光电深圳T1线，一条液晶线的总规模。按目前8.5代OLED线，55英寸、65英寸、75英寸产品的切割占比，以及80%成品率看，到2020年可稳定提供400万台电视机的产能需求，约占全球彩电销量的2%。按近年来国内市场OLED产品全球市场占比四分之一的比例，国内则可在2020年突破每年100万台OLED电视的销量。
所以，OLED电视和手机等中小尺寸面板一样，有供给单极化的问题。但是，OLED手机用中小尺寸面板已经展示出全面开花的趋势。OLED电视面板却还主要依仗LG的独自支撑——后者类似于2016年之前三星在OLED小尺寸产品上的状态。
大举扩充OLED彩电面板产能的瓶颈
彩电用OLED面板由LG独家垄断，这本是LG扩大产能、占据市场先发地位的“好时机”。对此，LG自身也不会否定。但是，真正要扩大产能，LG还是“心有余而力不足”。
一方面，LG必须面对中小尺寸OLED崛起的趋势。事实上，2016年开始，LG的OLED投资70%以上被6代线占据。在2018年打入苹果手机供应链，则是一个直接的目标。同时，中小尺寸OLED面板上，LG也面临柔性化的技术挑战，并不是完全成熟技术的产能复制任务。
业内认为，恰是OLED小尺寸的爆发式崛起，打乱了LG在OLED大尺寸上领先布局的战略。即便对于LG这样的行业巨头，在中小尺寸和大尺寸上都维持极高的投资额，也是一件困难的事情。小尺寸上的投资，严重恶化了LG的投资规划。LG广州OLED项目的最核心诉求就在于：广州市国企承担的30%资本金，以及中国银团能提供的巨额贷款。或者说，LG广州OLED项目落地，是靠资金吸引来的。
另一方面，在大尺寸OLED产品上，LG面临了技术路线之争。LG已经成熟的蒸渡+彩色滤光膜产品，虽然能够随时进行产能技术复制，但是却必须考虑“成本更低、且可以支持RGB三原色的印刷技术”的威胁。对于印刷技术的OLED显示技术，现在的状态基本是“临门一脚”。
这临门一脚如果成功，那么显然大尺寸OLED市场蒸渡工艺路线就会成为死胡同。现在大规模投资这一路线不是明智选择。但是，这一临门一脚也可能迟迟“踹不出去”——所以，LG还是需要在稳妥节奏上不断提升大尺寸OLED产能。
以上两个方面的因素，不仅困扰LG，也困扰整个显示面板行业。例如，京东方选择了OLED主要投资6代线柔性项目，虽然其已经突破蒸渡技术的OLED大尺寸化工程难题，却受制于技术不确定性而不愿马上将大尺寸蒸渡技术量产。有类似顾虑的还包括三星——三星甚至认为印刷显示时代的显示墨水，未必是OLED，而可能是QLED或者其它产品。
技术难度不可怕，慢慢突破；资金问题不可怕，中国银团和国企会支持先进产业；但是技术路线的不确定性，却无法绕过去——大尺寸OLED是蒸渡还是印刷，这个问题不解决大尺寸OLED就只能是LG自己谨慎而稳健的爬坡过程，而不会进入爆炸式的新线建设期。
大尺寸液晶的主流地位可维持到2025年
对比大尺寸OLED建设的“龟行”，大尺寸液晶项目依然深受行业喜爱。在彩电行业未来三五年新增面板产能基本即是70+以上尺寸液晶产品。
目前，合肥京东方10.5代线已经进入设备安装阶段，这将是全球首条10.5代线；同等玻璃基板尺寸的华星光电11代线、鸿海广州10.5代线也已经开工建设；京东方近期亦签署了武汉10.5代线的框架协议。同时，即便是OLED大尺寸产品的唯一获益者，LG也并不排斥大尺寸液晶项目，关于10.5代线的P10工厂项目，LG称可能先投产液晶项目，后转向印刷OLED。
以上项目，即便不计算几经调整的LG P10工厂，其他四个项目的总投资亦高达1800亿元人民币。且已经有三个项目开工建设。这些项目将形成巨大的产能，相当于3400万台75英寸电视，或者4400万台65英寸电视的供给。即未来液晶电视有可能五分之一的市场被这些新的10.5代以上生产线占领。
相对技术更成熟、规模更巨大、支持厂商更多，这是大尺寸液晶生产线和OLED大尺寸线比较的最大区别。2020年，国内彩电高端市场的格局很可能是1000万台65英寸以上液晶和100万台55英寸以上OLED的对比。这样一个差距，被认为足以证明液晶产品的生命力。
当然，在大规模投资大尺寸液晶产品的时候，总有一种担心：如果OLED迅速成熟，特别是大尺寸印刷技术迅速成熟，这些庞大的液晶产能何去何从？对于这个问题的答案，可以分成三个层次回答：首先，液晶面板和OLED面板制造具有前段工艺的相通性，即70%以上的设备和技术基本一致。
第二，即便OLED快速成熟，其产能建设和规模积累也需要数年的时间（一般一条新技术的线建设需要28个月，甚至更多的时间）。即OLED和液晶必然有一个长达6-10年的共存阶段。这可以为新建的液晶产能争取过渡期。
第三，如果不去建设这些液晶项目，厂商能做什么呢？其一是坐以待毙，把大尺寸液晶的市场拱手让人。其二是建设OLED线，但是目前只有蒸渡技术的路线可以量产——而蒸渡设备的昂贵，远超过液晶中段工艺设备，甚至也会超过未来的印刷显示设备，即如果考虑新线建设中部分设备可能很快被无情淘汰，造成损失，那么现在可建设的蒸渡OLED大尺寸线，要比液晶大尺寸线风险更高。
综上三个层面的考虑，市场更多的认为建设大尺寸液晶线，是在市场需求、技术路线和投资回报等方面的最优解。大多数面板企业选择液晶10.5代线这个解，同时亦是对LG独自发展蒸渡OLED的一个“保护”——降低了后者的竞争性风险。
“大干快上液晶，稳步推进OLED”这是彩电行业目前的上游市场策略。这个策略基本从供给端决定了，未来近十年OLED与液晶产品的竞争格局。这就是液晶主导地位至少能维持到2025年。虽然对于爱好OLED的消费者，这不是一个好消息，但是却是一个很可能成为事实的消息。
近年，当人们走进卖场，突然发现已经习以为常的平板电视突然变“弯”了。曲面电视，在挑战消费者固有观念的同时，也遭受了诸多疑问。“影音新生活”就和大家探讨一下！
这就要提到曲面电视最初的灵感来源——电影屏幕。人们在电影院观看影片，无论选择哪个座位，都能欣赏到很好的观影效果，这就得益于电影院的曲面银幕——人们也没有感受到影院银幕画面有任何变形。而医学工作者给出了更科学的解释：人眼的晶状体是凸透镜样，其焦点所形成的的焦平面是球状弧面，而并非真正的平面，因此，合适弧度的曲面电视，比平面电视的显示效果更接近人眼看到真实场景的情况，并不产生画面变形。
曲面电视只是厂商短期的“炒作”？
电视技术的发展中，消费者对画质的要求是没有限制的，曲面电视能够带来环保式的观看体验，将成为电视发展的重要方向。奥维咨询（AVC）助理总裁刘闯表示：“未来中国彩电市场会由规模扩张转向结构升级。在高端电视领域，大尺寸、曲面、UHD将成为未来的核心产品。曲面设计会增速大尺寸、UHD电视的普及，这主要源于曲面能提供更大的观看角度，并可以一定程度降低光线干扰，使画面更具视觉冲击力。屏幕越大、分辨率越高，曲面的优势越明显。”
目前，已经有更多的主流电视厂商推出曲面电视产品，最早推广曲面电视的三星电子，更是拥有不同尺寸、不同价位的6个系列12款曲面电视，是曲面产品阵容最大的电视厂商。
曲面电视半径越大，显示效果越好？
曲面半径大小，是决定曲面电视显示效果好坏的重要因素。曲面电视的弧度，实际上相当于圆形的一段弧线，同尺寸的电视屏幕，当曲面半径越大时，屏幕的弧度也就越小，曲面的感觉也越不明显。
最早开始曲面电视研发的三星电子，在调查了不同国家的家庭环境，仔细分析沙发尺寸、人们观看姿势、电视与沙发间距等诸多因素后，发现用户在家中平均观影距离为3.5米-4米之间，这一距离也是55英寸以上的超高清电视观看的最佳距离。
与此同时，三星研究人员对3000mm到6000mm曲面半径的不同屏幕进行测试，发现在3.5米-4米的观看距离，4200mm曲面半径的效果更出色，如果大于4200mm，曲面效果会被消弱，而曲面半径如果小于4200mm，会导致图像失真。
尺寸大小和距离远近会影响曲面电视观看效果？
其实，不仅是曲面电视，平面电视的观看效果也会受尺寸大小和距离远近的影响。因此，根据自身居室的观看距离，选择合适尺寸的产品很重要。
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三星对智能家居控制系统的设想主要分为这几部分：
1、显示/输出/控制端：主要是通过云端连接的电视、手机、平板、智能手表。
2、云端服务和应用。
3、家庭智能设备：智能灯、洗衣机、空气监测器、数码相机、清洁机器人、冰箱等等。
这三端组成了三星的“Samsung Smart Home”智能家居系统，核心产品是一个可用在各端的应用。
这套组合能做的事情三星概括为三种：
1、设备控制：在显示/控制端通过内置的应用来控制设备，打开LED灯、开启机器人清扫等。
2、实时监控：通过系统里的摄像头或照相机实时查看家里的状况。
3、智能客户服务：当家里的设备需要清洁或者维护时，通过应用提醒，同时能够接收厂商的售后跟踪服务信息。
前两点比较好理解，最后一点可设想的范围很广，智能互通的售后服务，可以让产品、厂商、用户连接更紧密，比如一款使用十年后的冰箱，你收到一条厂商服务信息说这个产品可以以旧换新升级，一定会引起你的购买冲动。
三星这整套方案虽然看不到太大的新意，其中很多部分在2013年都有很多公司和团队在做。但三星的长处在产业链整合，说的不好听一点是利用自己的资源进行抄袭整合，这种杀伤力是很大的。不过三星也给参与智能家居市场的产品留有机会，就是其Smart Home software protocol (SHP)允许其他厂商的家庭智能设备接入其智能家庭系统。
在电子视频显示与广播领域，一直以来都以追求更清晰的图像为目标，主要是通过提高显示分辨率来实现，从480p标清到720p高清，再由720p高清到1080p全高清，直至最近的4K与8K超高清开始进入民用领域，都可以清晰看到整个领域的发展趋势。而更高的分辨率意味着可以显示更多的画面细节与层次，显示设备的尺寸也因此需要不断变大。例如索尼最新推出的4K液晶电视的尺寸就已经达到84英寸，远远大于目前主流的50英寸1080p全高清平板电视。对于普通消费者而言，正是由于4K技术能够让我们看到更大的画面，更丰富的色彩与细节，因此也成为了目前备受瞩目的显示技术。
4K显示标准的建立，ITU-R定义全新的“Ultra-High Definition超高清”标准
在ITU-R最新颁布的BT.2020电视系统标准之中，同时将4K与8K纳入到Ultra-High Definition(超高清)
4K又称为2160p，代表着一种全新的显示分辨率的诞生。根据2012年8月ITU-R国际电信联盟无线电通信部门最新颁布的BT.2020 Ultra-high definition超高清电视系统标准来定义，4K就是指3840(水平分辨率)×2160(垂直分辨率)的显示分辨率，也可以称为Ultra-high definition(超高清)，是1920×1080的四倍精度。值得留意的是，在BT.2020标准之中也将8K(7680×4320)纳入超高清。这是一种非常有趣的现象，不同于以往的标清、高清与全高清都仅仅定义单一的物理分辨率为其标准，进入到超高清领域，却是4K与8K同时发展的局面。这是由于地区性发展差异而相互妥协之下的结果。例如韩国已经在近日宣布，明年将会全面推动4K(3840×2160)超高清电视广播。而在日本则主张直接发展8K(7680×4320)电视广播技术，避免由4K过渡到8K可能出现的技术性障碍。ITU-R对于这两种不同的超高清标准，明确表示不同国家与地区可以根据自身的需求来发展，但建议从4K超高清逐渐过渡至8K系统。按照目前各大消费电子品牌所带来的家用超高清显示设备，绝大部分都还处于4K的标准，因此，现阶段仍然是以4K为主流。
4K显示标准的诞生与8K显示技术密切相关
4K显示标准的诞生与日本NHK着力研发的8K超高清显示系统相关
4K显示标准的建立实际上与8K显示技术有着密不可分的关系。我们对于超高清显示技术的了解，最初是从2003年日本NHK(日本放送协会)科学与技术研究实验室所带来的Super Hi-Vision系统得知的，而这套系统的核心显示技术就是采用8K(7680×4320)的超高清显示分辨率。在2005年，NHK就已经能够利用光纤网络采用DWDM密集波分复用技术将8K的电视广播信号传输至260公里之外。在2008年的国际广播电视博览会IBC 2008上，NHK电视台、RAI电视台、BSkyB电视台、索尼、三星、松下、夏普与东芝共同实现了从英国伦敦到荷兰阿姆斯特丹的全球首次公众实时超高清电视系统的演示，以展示8K超高清系统完全有可能代替目前主流的高清电视广播系统。在刚刚结束的伦敦夏季奥运会上，BBC电视台也已经在英国的部分地区实现了超高清电视广播系统的实时转播。超高清所带来的震撼影像已经获得影音爱好者与发烧友的一致好评。
日本主张直接发展8K电视广播技术(Super Hi-Vision)，认为8K才是未来超高清的主流
尽管8K显示系统的发展非常迅猛，但当时包括ITU与EBU(欧洲广播联盟)在内的有关组织都认为要在全球范围之内实现8K超高清电视广播系统的普及非常困难，毕竟世界上大部分的国家与地区还没有充足的技术沉积可以实现从全高清到8K超高清技术的跃进，于是4K超高清显示技术标准就诞生了。更加重要的一点是，4K超高清显示技术目前已经在全高清范围内的一些高端专业影院中使用，同时不少电影的制造都参照了DCI(数字电影倡导组织)相关的4K标准，因此从技术上来看，民用1080p到4K的升级要相对容易。
ITU-R BT.2020超高清标准不仅仅是对显示分辨率的定义
ITU-R针对超高清电视系统而推出了全新的BT.2020建议规范标准
正如ITU-R BT.709（或称Rec.709标准）规范了目前高清电视广播、高清蓝光碟片制作以及高清显示设备的一系列性能指标与参数，ITU-R BT.2020则同样规范与定义了相关的一系列性能指标与参数，而不仅仅局限于对显示分辨率的定义。换言之，视频专业调校人员在对4K或8K超高清显示设备进行调校的时候，不再按照Rec.709标准进行，而是按照BT.2020标准。
BT.2020标准对于画面特性的参数规定，最特别的地方在于定义超高清显示分辨率为3840×2160与7680×4320
BT.2020标准规定Ultra-high definition超高清图像的显示分辨率为3840×2160与7680×4320，画面显示比例为16︰9，支持的帧扫描频率包括120p、60p、59.94p、50p、30p、29.97p、25p、24p、23.976p。当中，可以发现所有超高清标准的影像都是基于逐行扫描的，经历近百年的隔行扫描技术终于在超高清时代退出了历史舞台。
超高清影像标准只支持逐行扫描，不支持隔行扫描
在色彩方面，BT.2020标准相对于Rec.709标准作出了大幅度的改进。首先是色深方面，由Rec.709标准的8bit提升至10bit或12bit，其中10bit针对的是4K系统，12bit则是针对8K系统。这一提升对于整个影像在色彩层次与过渡方面的增强起到了关键的作用。色深标准的变化同时导致调整画面最佳动态范围的标准也产生了变化，我们可以依照以下标准来进行。
超高清影像将使用10bit或12bit的系统
对于10bit系统，BT.2020标准定义整段视频信号的范围在4-1019，其中64为标准黑位，940为标准峰值，所以有效的视频信号为64-940。而0-3，1020-1023则放置时钟参考信号，4-63为低于标准黑位的信号，941-1019为标准峰值以上的信号。
而对于12bit的系统，BT.2020标准定义整段视频信号的范围在16-4079，其中256为标准黑位，3760为标准峰值，有效的视频信号范围就在256-3760。而0-15，4080-4095则放置时钟参考信号，16-255为低于标准黑位的信号，3761-4079为标准峰值以上的信号。
对于一个信号的亮度，是由0.2627R+ 0.6780G+ 0.0593B组成
除了色深的提升之外，在色域三角形的定义方面也作出了非常大的改变，整个三角形的面积远远大于Rec.709标准的范围，也就意味着超高清系统能够显示更多的色彩。不过对于白点的定义还是维持在Rec.709的D65标准。此外，对于一个信号的亮度，是由0.2627R+0.6780G+0.0593B组成。需要注意，越大的色域三角形对于显示设备的性能要求也越高。例如，按照段的家庭影院投影机的实际情况，只有采用LED或者LED激光混合光源的机型才能达到上述的标准。BT.2020标准的出现，将会进一步推进投影光源技术的发展。
ITU-R BT.2020标准下的RGB色彩空间参数
此外，在伽玛校正方面，BT.2020标准将伽玛定义为全新的名词，称为EOTF(光电转换效能)，并且指出可以利用非线性曲线来进行伽玛校正，10bit系统采用与Rec.709一样的校正曲线，而12bit系统则在人眼敏感的低光部分曲线进行了相应的更改。
上面，我们对BT.2020标准进行了详细的剖析，可以发现超高清系统不仅仅在分辨率上进行了提高，还在刷新率、色彩深度、色彩空间、伽玛校正方面进行了全方位的调整，特别是色域三角形方面的扩展，使得画面的色彩表现远胜于高清系统，让人十分期待。
对于DCI规定的4K数字电影制作标准，我们也需简单了解
为什么我们要对4K电影制作标准有所了解？最为重要的原因在于，现阶段绝大部分采用原生4K显示芯片的投影机的物理分辨率都不是采用3840×2160规格，而是采用基于DCI数字电影标准的4096×2160规格，当中包括第一款原生4K的家庭影院投影机索尼的VPL-VW1000ES。这些4K投影机并非属于真正“原生”的家用机型，而当4K投影不断迈向家用领域之时，相信会有越来越多采用3840×2160消费级别规格机型的诞生。
在DCI数字电影标准之中，4K的显示分辨率规格为4096×2160
在4K数字电影的制作之中，往往会使用到两种不同规格的显示比例，一种是2.39︰1的4096×1716，另一种是1.85︰1的3996×2160。因此，采用4096×2160规格的4K投影机就能实现这两种4K影片的放映。实际上，由于显示核心的垂直分辨率仍然为2160，尽管水平分辨率较大，也不会影响其显示4K广播标准的影像，或采用相关标准而制作的碟片播放。此外，DCI规定，4K影片的帧率为24f/s，支持10bit或12bit的色深。
值得注意的是，我们在调校4K家庭影院投影机的时候，必须根据所观看的4K节目源进行调整。如果观看的是采用BT.2020广播系统标准而制作的信号源就需要以BT.2020的标准进行画面校正，而如果是基于DCI数字电影院标准创作的节目源，就需要以DCI的标准进行调整。但是，DCI标准的节目源往往只会出现在数字电影院之中，因此，在通常情况下，我们都是采用BT.2020标准进行调校。
总结：前4K超高清显示系统在技术方面已经基本完善，包括4K节目源的制作、4K显示相关标准的制定、4K信号的传输等方面，而且8K也与4K同样，纳入了ITU-R的BT.2020国际标准之下，并在日本等国家中取得了可喜的研究与发展成果。这就意味着4K技术之后，紧跟着的将是8K超高清显示时代的到来。
文/Vinssen