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推开咖啡厅的门，上瑞张老师偕同原厂代表已经等在那里了。公司的会议耽搁了时间，使我错过了同他们共进午餐。服务生过来收拾杯盘，匆忙地点了杯咖啡，又抓相机、又翻笔记本。匆忙，总是带来紧张，紧张，叫我更是大汗不止。岂知，我的汗，我的紧张，都早了。接下来的访问，才教我不知所措。

怎么说呢？访问了这么多人，这么多次，有什么好紧张的？殊不知，这是我所遇过，印象最深刻的一次访问。

一般来讲，访问的对象大概可分两种，一种是国际业务，这些受访者能够跟你讲他所记下来的产品信息和技术内容，不过，不会深入，因为他们是业务。跟这些原厂人员对谈，更有趣的是听故事，他们接触了各地市场，也掌握了很多业界消息，跟他们聊天，可以得到许多珍贵的情报。另一种人是工程师或产品的设计者，他们都是工程背景的人，因此，如果你好奇，他们可以告诉你很多技术内容。遇到这类受访者，我得注意两件事：一个是要适可而止，倘若打破砂锅问到底，恐怕对方的回答会让我这个文科生根本听不懂；另一个是要懂得发问，也要懂得找话题，不然，访问很很枯燥，这些科学人员多半不太擅长聊天，惜字如金者甚多。面对他们，访问者得有技巧。至于品牌的创办人，基本上也都可归类到上面两类，所以我不将他们特别划分出来。

这次遇到Norma Audio的老板兼主要设计者Enrico Rossi，我头大了。他是工程师，但不爱跟你讲技术，他不像业务那样口若悬河，伶牙俐齿，但从他的言谈里，却得到许多经过深思熟虑后酝酿出来的见地，越听越发人深省。这是我遇过印象最深刻的一次访问。

一颗热爱音乐的心

因为他是老板，所以我先从公司问起。Norma Audio成立于1987年，是一间历时卅年以上的公司。Rossi还算不上是创办人，创办公司的另有其人，Rossi在1988年加入Norma Audio，没想到，原创办人来年就因为理念不合而离开了公司，Norma也就变成由Rossi来主事。「他本身是个药学博士，音响是兴趣。他想做的是参考大厂线路开发平价的产品，但我一心想设计自己的东西，所以我们就分道扬镳了。」

Rossi当初在学校念的是电机，设计音响对他来讲不是难事，况且，他热爱音乐，又爱音响，跑来搞音响，是再好不过的事了。「意大利人的生活很容易就接触到音乐，虽然我不会乐器，但我热爱音乐。」每个音响品牌的老板都这么说，可是，听Rossi说起这话，我倒是一点怀疑也没有。他的眼神坚定，语气诚恳，英文操着浓厚的意大利腔，话说到一半，经常语塞，还得透过Google翻译才能继续对谈。

二十年来，不断推陈出新

Norma Audio不是他的第一份工作。在此之前，他曾进到一家意大利当地的音响杂志上班，那间杂志社有一个实验室，配有两位技术人员，专门帮送评器材分析电路，并且也负责做各种测试，然后还得写成报告。Rossi就是其中一个技术员。这份工作，他做了四年，这些经验，成为他日后开发音响器材的智能资产。

1991年时，Norma被Opal Electronics买下来，这是一家专门做测量仪器的公司，直到今天，Norma Audio仍属于这家公司。也因为如此，Norma得以应用母公司在技术上的丰富资源，让他们的产品研发达到更高的水平。也在这年起，Rossi决心专心于Norma的产品开发，于是他辞去了杂志社的工作，专心研究线路，开发新的产品。终于在1997年推出了属于自己的全新系列。这是一个新里程，直到今天，Norma一直有新产品，包括今年才推出，在TAA音响展露脸的HS系列合并扩大机IPA-1。

模块化设计，让产品销售具高度弹性

从整体来看，Norma的产品数量不多，但透过模块化设计，让消费者可以买到功能最符合自己需要的产品。他们旗下产品最主要的是Revo系列，有两款合并扩大机、三款讯源产品，以及前后级。此外，他们又推出了一个机箱尺寸较小的系列，称为HS系列，取其half size之意。

Norma设计了两种大小的机箱供Revo系列所有产品使用，较扁的机箱给小功率合并扩大机IPA-70B以及三款Revo讯源产品使用，高度较高的机箱供大合并扩大机IPA-140和前后级使用。至于合并扩大机和前级，都留有模块插槽，消费者可以选购DAC模块和唱头放大模块，SC-2前级甚至还有专属的多声道模拟输出模块，让它能以和AV系统结合。至于三款讯源分别是DS-1、CDP-1BR、DAC-1，他们基本上共享架构，只是根据用途调整「配菜」。DS-1是功能最完整的讯源，不仅是CD唱盘，也有包括USB在内的5组数字输入，可作为DAC使用。DAC-1则是拿掉转盘，只留下DAC的部分，而CDP-1BR则是没有数字数入的纯CD唱盘。消费者需要哪种讯源，Norma都可以配合。

同样的模块化设计也见于HS系列，HS DA1是标准版，一望便知，它是一台DAC。您还有其他选择：DA1 Var是加了音控的版本，这样就能直入后级或搭主动音箱；DA1 Pre则是增加了模拟输入端子，还有两组A类放大的耳扩输出。如果您只需要DAC，买DA1就好；如果您只听数字讯源，用DA1 Var就有多样玩法；如果您还有其他讯源需要模拟输入，DA1 Pre前级就是您所需要的。今年，他们又推出了内建扩大机的合并扩大机版本HS IPA1，TAA圆山展看到的就是原型机。这种模块化的设计，一面可以降低成本，一面可以提供多样化产品，Norma真的很聪明。

电子器材影响层面甚广

介绍现行产品有什么让我印象深刻的？当然不是这个部分。我接下来要讲的，才是Rossi让我访到有点不知所措的原因。「能不能谈一谈你设计扩大机时的要点，你的设计理念是什么？」因为他是工程师，又是产品设计者，根据经验，这样问，一定可以得到一串条列式的答案，我心理想的是：A类放大、全平衡、分砌式线路、电源供应、音控质量等等的回答。每每问这样的问题，原厂业务可以背出一串，我呢就逐一记下，回头提纲挈领一下，一篇访问很快就写好了。如果是设计者，那么他会讲的深入一点，把原因讲清楚，对我来讲，则是上音响通识课。Rossi是我遇过最不像工程师的工程师，他的回答，我揣摩了好久，好久。

「我在杂志社作技术员，测量各种器材的经验，让我认识到一件事。很多人说音响系统里决定声音的关键在于音箱，事实并非如此。」他表示，整个音乐回放过程里，音箱主要影响声音的色彩，所以，系统的音色平衡与否在于音箱。但电子器材（扩大机、讯源等前端音响器材）则影响音乐回放时的音场、规模、动态。那个重要？整体来看，都重要，但是电子器材部分影响之巨大，却是不容忽略的。

优点、缺点，都会被放大

「你永远不能小看扩大机里面的任何小地方，甚至是零件。那源头的差异或许很微小，经过放大之后，那个差异会很大。」他指着咖啡厅旁摆放的钢琴，继续说：「假如现在有一个人在那里弹钢琴，你听到那个琴声，你就知道这是真的琴声。如果我们将这个声音录下来，然后再回放出来，假设整个录音和回放都维持了音色的原始平衡，可是，你一听，就知道那不是真的钢琴声，而是录音。」

他接着说：「如果负责播放的音箱性能非常好，有宽阔的带宽，有很好的速度反应，能够展现钢琴该有的动态。但是，那个质感，却不是来自音箱，而是在于扩大机。」这就是Rossi所强调的，电子器材在音乐回放中扮演着至关重要的角色。他又以蘑菇炖饭为例表示，如果炖饭的米煮得很好，蘑菇也很新鲜，但是厨师不会调味，那还是难吃的。一份炖饭要好吃，不仅食材要好，烹调技术和调味也要高明，那才是美食。

到目前为止，我一直没听到我想听到的答案。我追问：「那你怎么达到你的目标和要求呢？」老板啊，该给我一点好写的内容了吧？没有，Enrico依旧没有直接回答我的问题。

他在桌巾纸上写下了各个音响器材的要素，包括电源供应、放大线路、功率输出、零件质量、线路布局等，「一个音响系统的提升，你可以在数学上理解，任何一环进步了，整体就跟着进步了。但是，这不表示整体的质感会提升，你得注意每一环，而且往往关键就在那个最小的地方。」他举例说道，一部25公斤重的扩大机，其中仅占10克重量的线路或零件，就可能造成巨大的影响。「这是一种杠杆原理。」Rossi反复强调的，就是这个。

找到对的零件，得靠设计者对真实音乐的认识

他以今年推出的新HS系列扩大机IPA-1为例。他们在开发这台扩大机的最后阶段，找到了一个解决方案，让声音大幅进步，Rossi对此非常满意，决定以此为原型试着投产。结果，第一批机器做出来，声音却比不上原型机。所有的设计都完全一样，后来，他们努力找原因，结果祸首是一颗金属皮膜电阻用的不同，声音就两样了。是用错了吗？不是，电阻的数值一样，规格相同，只不过用了不同制造商的电阻，声音就不一样了。

那要怎么才能找到对的零件呢？Rossi表示，数值对了，是第一步，后面就要去试。「这个过程很漫长，很辛苦，却也是我们这个工作最美的地方。」Rossi下的这个「美」字，真好。

可是，他又要怎么才能确定发出的声音是对的，是他该选择的？「听音乐，你要去听音乐。只有真实的声音会告诉你什么才是真正的标准。」不能一直停留在机器上，要听音乐。「 如果你只听器材，两周之后，你就忘记音乐是什么样的了。你得经常去听音乐。」Rossi说的音乐，是指着现场音乐演出说的。

Norma的所在地是意大利的Cremona，这里是歌剧大师威尔第的故乡，也是三大小提琴家族的发源地。直到今天，Cremona仍是世界上最重要的提琴生产地，并且，这里几乎每天都有音乐节目。在代理商的提醒下，Rossi拿出一张Cremona当地的当月音乐节目单。一张A5大小的节目单，双面打印，没有什么插图，就是节目单而已。Cremona是一个人口不到3万的城市，在台湾不过就是一个乡镇的规模，却有这样丰富的艺术与人文资产，而且活力旺盛。「在我家乡，几乎每天都至少有一场音乐表演，若我有时间，我希望每天都能去听。事实上，我每周会去听2到3次音乐会。」这是Rossi设计器材的终极秘诀—以现场为师。

器材等级都是「像真」程度的反映

而他的器材等级区别，也就在此。虽然都叫做Revo系列，但是入门的IPA-70B合并扩大机跟旗舰单声道后级PA-160MR的差别就在于那个「像真」的程度。这个说起来很容易，但是要达到这个目的，得花很多功夫。所以，越是高阶的器材，架构越复杂，材料挑选所耗费的人力更多，成本也更高。

例如，单就合并扩大机来讲，IPA-140比起IPA-70B就复杂得多。不只是功率更大，而是架构更讲究。IPA-140是标准的双单声道设计，左右完全对称，就连电源供应也是两套，左右声道分别供电。IPA-70B碍于机箱大小，就没办法这样做。此外，IPA-140因为高度够高，所以它线路有两层，上面是放大线路，电源供应则在下方，内部是立体的架构。这两款的DAC与唱放模块也各自不同，IPA-140的唱放模块甚至是两块，各自接在左右声道，是Mono-Mono的设计；IPA70B则仅是dual mono，虽然两声道各走各的，却在同一块线路板上。

至于后级PA-150与PA-160MR的差别，主要还不在功率大小，因为他们的功率输出就是型号上的数字，差别不过10W而已，甚至跟合并扩大机IPA-140比起来也差不太多。但是，单声道后级的电容量和变压器供电却是立体声后级PA-150的两倍。

高带宽、大电流、高阻尼因子、避用内线

我仍没等到想听到的回复。既然都谈到零件选用，谈到高低阶产品的设计差异，能不能点出一些技术的特色呢？我再追问。Rossi的回答可绝了：「坦白讲，我真的不想告诉你太多这些内容。」我还真没遇过有原厂这样回答的。

之所以如此，有他的理由。「因为我一旦告诉你某一个特性，你就会自动联想：喔，这是这样的声音。我跟你说是A类放大，你就会先想A类的温暖音色与饱满音质；我跟你说我用了什么零件，你就会想到那会让声音增添什么颜色。我不要这个，我不要你有任何的预设立场。」

然而，Rossi是好人，看着我刻意堆起的僵硬笑容，知道我心中的苦。「你真要我说一点，那我就讲几点。」首先，他们都做晶体机，而且采用混合式应用，「你只用一种，声音不会好。」其次，Norma的扩大机带宽都做的很大，可以达到2MHz之多。这的确很少见，需要这么高的带宽吗？他说：「虽然我们都会质疑这个问题，问题是真的听得出差别。如果把2MHz的带宽压到1MHz，你就会感觉到不一样了，声音的光泽会有不同，你会发现有些东西少了。」Rossi承认，目前为止，他讲了很多事情，在科学上很难解释，但这确实是我们可以听到并分辨的。

其三，他要强调的是大电流输出，以IPA-140合并扩大机来讲，它可以持续输出70A的电流，峰值输出可达150A，足以应付绝大多数的音箱。再者，Norma的扩大机强调高阻尼因子，各款扩大机阻尼因子都超过500，如此对音箱的低音单元就有更好的控制力。Rossi对阻尼因子多解释了一些：「如果扩大机对音箱低音单元的控制力不够好，那么，在下一个音出现时，前一个音还在持续中，那就会影响整个声音表现，音色会改变，你也会损失解析力。问题是，这在测试数据里看不见。」Rossi当年做过测试人员，测试的盲点，他最懂。

并且，我们也可以发现Norma的器材里很少看到内线，几乎都用电路板取代。这是为了减少传输路径和接点数，这能让声音更纯净。Rossi更说，他也试过跟其他厂家一样使用内线连接，结果发现线材的确影响声音，「只要线长差距5公分以上，就能听得出来差异了。」。所以，他们索性尽可能减少内线使用，以求最少「意外」。

重视降低内部噪音

还有一点，就是Norma扩大机的内部噪音（internal noise）很低。他说，这个与一般所讲的讯噪比不一样，讯噪比是针对输入和输出的讯号和噪声所做的测量，要提升讯噪比，只要透过负反馈就可以提升讯噪比了。但是内部噪音却没办法这样解决，影响最大的是主动组件。例如，他们把电源供应左右声道、输入输出各级独立；在单声道后级PA-160MR上，他们甚至连每一个功率晶体都有独立的电源供应，这更是大大降低了内部噪音。降低内部噪音之后有什么好处？他举例说明：「就像你看电浆电视一样，黑色就是黑色，不会有其他掺杂。当我降低了扩大机的内部噪音，扩大机就能这样准确地显示出音乐的本质。」他还强调，特别在低音量的时候，尤其能显出降低内部噪音后的好处。

他们还怎么重视主动组件呢？Norma扩大机上用的晶体都是挑过的，他们一个一个测，淘汰率有8成以上，买进1000个晶体，结果恐怕只有200个可用，其他都要报废。单是晶体管的成本，就是五倍。

其他组件也要这样挑吗？Rossi说，电阻不需要，它们很稳定，只要是同一家产品、相同数值，基本上不影响声音。但是电容就会。他们就遇过同一家工厂、同一次进货，同规格的电容，但声音不一样。经追问才知道，原来工厂给Norma的这批电容并不是同一期生产的，有的是厂商的库存品，刚好这中间有进过新的化学原料，因为厂商改过化学的配方，所以使得这些电容虽然外观一样，但内在却有差别。

唉，真的要这样做才会好声吗？这样一台扩大机要搞多久才生的出来？Enrico似乎对此非常坚定，而Norma的扩大机就是经过这样的繁复严苛程序才诞生的。

追求声音的质感

当我们检视Norma Audio现阶段产品的型录，不难发现他们的扩大机瓦数差距不大，例如合并扩大机IPA-140是140W，PA-150是150W，PA-160MR是160W，这又是为什么？Rossi跟我们说，他的扩大机要推音箱基本上都够用了，真正关键的不是输出功率的大小，而是对音箱的控制力，能不能完美驱动音箱，这个才是关键。所以他才有大电流输出、高阻尼因子、高上升速度的设计。「重要的是扩大机的设计适不适合驱动音箱。」他举例，一辆500匹马力的卡车，跑起来比不上200匹马力的房车，要看车子本身的设定而论。所以，大功率不一定就能推音箱推得更好，重点是扩大机的设计。

听Rossi谈自己的理念，越听他说，我越想听Norma的器材。谈话终有结束之时，就算我还有想要请教他的问题，也得就此打住，因为之后，我们还约了一起去经销商那里。这又是另一个故事了，然而，接下来的，就跟声音有关了。

2018年9月13日下午，于“2018广州国际音响唱片展”开幕前夕，南京威虹音响在广州中国大酒店红宝石厅举行了“威虹音响德国名品发布会”，德国Einstein Audio 爱因斯坦的总裁Volker Bohlmeier先生和其太太Annette Heiss女士也亲临现场，与众多行业媒体专场讲解最新发布的The Record Player（deluxe）黑胶唱盘。

活动由南京威虹音响总经理周律呈先生主持并担任翻译工作，首先他介绍了这次展会南京威虹音响准备的三套系统，分别是全套爱因斯坦系统、Synastec Audio德国巅峰与Lansche Audio冠廷离子高音音箱的系统、爱因斯坦音源功放推动ODEON Audio奥丁号角音箱。其中，全套爱因斯坦的搭配采用了The Record Player（deluxe）黑胶唱盘、The Perfect match唱放、The Preamp前级、The Silver Bullet OTL MK II单声道后级推动The Monitor落地式扬声器。

德国Einstein爱因斯坦的总裁Volker Bohlmeier先生介绍到自己是一位“音乐”科班（本身为录音师）出身，90年代便与不同年代不同歌手合作录制许多脍炙人口的唱片。Einstein是创建于1988年的德国品牌，于1989年推出第一款功放，现在已发展到包括音箱、线材等产品线齐备的全套Hi End系统。2018年正是爱因斯坦成立30周年，成立之初并不是想成为音响品牌，更没有想过X，而只是设计出更加符合自己要求的音响产品，但正所谓“酒香不怕巷子深”，好的产品终究会被大家挖掘，成为令人瞩目的品牌为世界各国音响爱好者所认知。除了功放以外，近年来又推出音箱、唱盘、唱臂等产品。

Volker Bohlmeier先生重点介绍了The Record Player（deluxe）的黑胶唱盘。唱盘部分为双层结构，主体部分是竹片！Volker Bohlmeier先生介绍到，因为竹片本身具有很高的韧性，并且阻尼系数高，所以谐振点低，音染小。但竹片本身强度不高，所以厂方特别把竹片裁剪成长条状，并采用的纵向排列方式，多层紧压，这样大大增加了强度，抗震动能力也大大加强！唱盘下方的盘座与臂座则用了整块合金材料，保证唱臂与唱盘连接的整体性，金属盘托与高强度特殊排列的竹箱体的良好的结合，既保证了声音还原的准确性，双重材质谐振频率丰富而不单一，因此具有很好的鲜活感与韧性，这是非常特别的设计。非常发烧网的Eric黄上台补充到，之所以Einstein直到现在才推出黑胶转盘的原因，因为Volker Bohlmeier先生原先一直是日本TechDAS空军的德国代理商。

紧接着是介绍了爱因斯坦The Perfect Match唱放，为什么叫Perfect Match（最佳匹配）？因为它能够自适应所有MC唱头的阻抗，能够让你的唱头处于最佳的工作状态。如何能够做到自动匹配？Volker Bohlmeier先生介绍到，其他需要调整阻抗匹配的唱放，MM放大是采用了电压放大形式，而The Perfect Match唱放则是采用了电流放大形式，因此不需要进行阻抗匹配，这不是Einstein爱因斯坦研发的技术，但是能够做到输出电压高达8V，这不但能充分的表现音乐的动态也会使舞台感更加的宽阔。

Volker Bohlmeier先生自己担任了Einstein所有产品的设计，而他的太太Annette Heiss女士则负责产品外观的设计。于是乎，他请出太太介绍The Monitor落地式音箱系统。The Monitor落地式音箱也是今年最新升级的产品，低音部分为有源设计，700瓦功率推动低音，可调节电平和可调节有源高通分频器。而支架和固定部分也经过特殊的加强设计，整个箱体达到110公斤每只！这对音箱的设计核心是避免庞大箱体减少声波干扰，斜面设计确保相位正确，扎实沉重的箱体减少驻波，独立悬挂系统的目的则是避免低频箱体震动影响中高音声室。

欣赏完Volker Bohlmeier先生推荐的多首音乐之后，南京威虹音响老周总周洪贵先生为现场朋友介绍了另外两个最新代理的品牌ODEON Audio奥丁号角音箱与Lansche Audio冠廷离子高音音箱。德国Lansche Audio冠廷是少数选用离子高音制造音箱的厂家之一，但德国冠廷对离子高音进行了全面改良，其原理是免去传输介质用空气推动空气，其频宽是目前的世界之最，由过去的直径4mm 提升到8mm，面积增加了四倍，灵敏度也提高了一倍，不但音乐表现中的密度大为增加，细节的表现也更多，更丰富。其他品牌的新产品，特别是Synastec Audio德国巅峰的产品无论信噪比抑或分离度等技术参数更是世界之最，展会三天威虹将以三套不同器材呈现给全国各地的发烧友。