德国Elac长期以来走实力派路线，也讲究实用，所以他们家的喇叭大多长得方方正正，少在外观上特别讲究，当然，有些人觉得这样太朴素，所以新推出的FS 267（或者说新的260系列），Elac多了圆弧箱体的设计，这也是Elac第一次推出MDF圆弧箱体喇叭，在实力派的内涵中，增添了流线的设计感。为了这个“第一次”，原厂还打出了“迎向曲线”（Curves Ahead）的宣传口号。
虽然是中阶产品，但是FS 267已经很接近300或400系列的设计了！什么样的设计？Jet 5气动式高音加上AS-XR水晶表面振膜三明治中低音单体，这两种单体都是Elac最重要的核心技术，现在直些下放到260系列。我曾经两度造访Elac位在德国Kiel的工厂，而FS 267使用的单体都是在Kiel工厂里面手工制作，那时候才知道，原来Elac对单体的要求有多严苛，他们的单体误差必须小于1dB才能过关，而且所有的单体都在Elac原厂留下完整的测试纪录，如此一来，日后用家的喇叭单体如果出问题或故障，Elac德国原厂可以根据喇叭的出厂序号，追溯原始单体数据，提供误差值最低的单体做替换。第一次看到FS 267是在2014年五月的慕尼黑音响展上，不过当时只有样品，细节还没有完全底定，会场现场并没有听到声音。2014年第四季才正式出货，不过台湾代理商动作很快，我们是全球首波上市的国家，可见原厂对台湾市场的重视。以Elac的产品线来说，目前最高等级是Line 500，然后接着是400、300，这三个系列算是高阶路线，而200系列包含260系列与240.2系列，这两个系列是中阶款式，入门款则有190、140与70，外加Cinema系列。从这样的产品线配置来看，我们知道260系列走的是中阶路线，而且是240.2之外增加的新中阶产品线。
一般人看JET气动式高音，认为他们的高频延伸很好，就拿FS 267来说，向上延伸可以拉到50kHz，比钻石高音还厉害。不过原厂告诉我，JET 5最厉害的地方并不是高频的延伸，事实上50kHz的高频延伸，JET 3就做得到了。那么JET 5进步在哪里？答案是向下延伸的能力，原厂测试可延伸到中频段还不失真，好处是让中音单体与高音单体之间的衔接可以更顺畅，而且两个单体交越的频段都落在单体“不失真”的工作范围。答案清楚了吧！JET 5向下延伸的进步，就是要进一步消除失真。我经常告诉编辑部同仁，气动高音是“理论上”性能最好的高音单体设计，因为它的振膜面积最大，远比一般半球形高音单体大得多，可是它有两大难题，第一个是质量轻又刚性好的复合振膜，同时兼顾适当的阻尼，第二是折叠制作的速度与良率。Elac经过二十多年的研究与发展，把JET推进到第五代，技术上有其独到之处，连保时捷车上装的JET也是出自Elac之手，您就知道他们的技术有多专精。
失真更少等于更好听吗？这个问题肯定会引起许多音响迷的讨论，老真空管机不是失真率很高吗？为什么很多人不喜欢失真很低的晶体机？却喜欢失真高的真空管机？还有，高负回授的线路失真率也很低啊，为什么就是有人坚持低负回授，甚至要求无负回授的线路比较好听？明明大家都知道负回授越少，失真就越大啊，怎么音响迷爱听的都是失真率高的东西呢？抱歉，Elac是技术起家的专业喇叭厂，他们知道音响迷一定有许多自己的偏好，但是他们的单体技术的确是为了进一步降低失真，而不是与音响迷讨论好不好听的问题。FS 267另一个设计的关键，则是150mm口径的AS-XR水晶表面三明治振膜中低音单体。三明治复合材料振膜向来是Elac的当家好戏，基本的结构就是两片铝合金振膜中间夹着纸盆，结合纸盆振膜的高内阻与铝质振膜的高刚性，而铝合金振膜表面压出水晶一般的花纹，也是Elac独创，靠这个水晶花纹进一步降低振膜的盆分裂失真。咦？又是这个答案！没错，Elac他们是一家务实的厂商，两度去工厂，他们从来没跟我说他们的哪些设计会更好听，而是不断强调“降低失真”。
还有，FS 267另一项重要的设计特征，就是采用向下发射的低音反射孔（Down Firing）。我们知道低音反射式音箱可以强化低频延伸与量感，但是低音反射孔摆在哪里很难选择，放后面，喇叭势必要离背墙一段距离，这样才不会因为墙角效应产生多余的低频，摆前面，虽然少了背墙的干扰，喇叭比较好摆，但正面低音反射孔的气流声又比较容易影响听感。FS 267的150mm水晶振膜中低音，一口气配上两只，看起来不仅雄壮威武，实际上它还是2 1/2音路设计，这样的分音设计主要是强化低频。如果是设计为3音路，那么中间那个150mm水晶振膜单体只负责中音域，而下面那个单体专门负责低音，可是2 1/2音路把中间那个低音单体向下延伸的截止点去掉，让它自然衰减，低频段的延伸可以补上一些量感。
怎么办？向下发射是个好设计，低频的延伸可以顺畅地向下走，而喇叭底部的空间架高，低频量感的宣泄是360度自然地扩散，所以喇叭的摆位更为轻松。我实际在U-Audio的试听室把FS 267架起来，真的没去计较太多，直觉地放在平常摆放喇叭的位置，连Toe-in都没怎么计较，这FS 267就快乐地唱起歌来，好听得很。
既然已经在圆弧箱体上面多做功夫，FS 267在追求“美观”这件事情上，还有其他的细节可说。比如改用磁铁吸附的喇叭面网，如此一来喇叭前障板就不需要挖出固定的孔洞，卸下喇叭网罩之后，FS 267正面只有单体，没有其他凹洞，设计细节更注意了。另外FS 267因为采向下发射的低音反射孔，所以底部架高在底板上，而原厂随附的喇叭角锥，不仅加工漂亮，而且很容易调整，转动顺手也不费力，轻松调整喇叭水平。这些都是细微末节，但从这些细节可以看出原厂的用心。以上所说的都是FS 267继承Elac优良传统的设计特点，不过FS 267还有Elac的“第一次”，就是弧形箱体。我算资深用家，其实并不特别觉得箱体圆弧设计比较漂亮，甚至觉得原本Elac刚直的箱体线条很有个性，可是我知道外观喜好是很个人的事，有些人就是喜欢线条比较柔和的圆弧箱体设计。但是先不管圆弧箱体有没有比较漂亮的问题，FS 267的钢烤做得真好，光可鉴人，这样的做工质感，一样是Elac的优良传统。
怎么说低频更猛，却又听起来更轻松？这不是矛盾吗？当然要这样才对，书架喇叭的箱体容积相对小，而喇叭箱体内部的空气容积，扮演“弹簧”的角色，容积越大，低频延伸越堤，而且“空气弹簧”的容量更大，施展身手的余裕度更高，听起来自然更轻松。所以，FS 267不需要太“用力”去推，就能有不错的低频量感，而且那种低频是轻松自然的表现，而不需要像书架喇叭那样，得靠扩大机功率硬挤出低频，听起来当然不如落地喇叭轻松。设计与特点表过，我想该来讲讲FS 267的声音了。Elac一直有“以小搏大”的能力，FS 267也不例外，虽然是瘦瘦高高的落地喇叭，体型并不算大，摆在U-Audio二十来坪的试听室看起来显得小，但是声音却一点都不小。饱满、厚实、劲道十足的低频，肯定满足您对低频的想像，如果您习惯听书架喇叭，只要听过FS 267，马上会“有感升级”，那种低频稳固扎实的雄浑声浪，不仅比任何书架喇叭都猛，还听来一派轻松。
就拿李宗盛的“山丘”做例子吧，这首歌一开始只有钢琴的独白，李宗盛的唱起“想说却还没说的……还很多”，吉他接手伴奏，从录音的资料来看，弹吉他的也是李宗盛，用的还是他自己做的Lee Guitar。我相信用优质的书架喇叭来听，“山丘”这开场白，听起来不一定会输给落地喇叭，可是等第二段歌词唱起，电子乐器与打击乐器加入，那低频的量感催出来，书架喇叭就相对显得比较紧了，这时候如果用FS 267来听，马上会感觉到“啊！原来用落地喇叭听起来这么轻松！”
是的，FS 267比起Line 400或Line 500，尺寸小了一码，可是那种中低频稳固扎实又轻松的量感与延伸，一听就觉得是货真价实的落地喇叭。而且，Elac很重视喇叭的工作效率，就算是环绕扩大机也能推得不错，这FS 267的工作效率标示88.5dB，实际搭配也不难推。我在U-Audio用惠桦Oriole 1BV真空管机，约莫40瓦的功率推FS 267，就能轻松地用大音量唱歌。用1BV来搭FS 267，声音质地柔软，听莫札特的小提琴奏鸣曲，气质好极了。换过Linear Acoustic LAV60 MKII综合扩大机，100瓦的输出功率来搭FS 267，不仅力道更足，而且动态对比更大更猛，与1BV比较起来明显阳刚许多，更能表现出FS 267的性能，所以试听时就用LAV 60 MKII。
FS 267虽然圆弧箱体加身，更重设计感与制作细节，但是骨子裏还是Elac那种“不怕催”的高性能，如果您喜欢猛爆的音乐，儘管放胆催，只要扩大机够力，FS 267可真能越催越High。像是听Marcus Miller这样的贝斯手做的专辑，主角是电贝斯，FS 267不仅可以把电贝斯的低频量感做足，更重要的是放克贝斯弹奏时令人眼花撩乱的技巧，右手疯狂地在琴弦与琴颈之间拍打，喇叭不仅低频要量足，更要求快速的反应速度，这样Funky Bass的拍打才能一颗颗清晰分明，带出明快又爽朗的节奏感，让人一边听一边不自觉地跟着打拍子。
用上JET 5的FS 267，高频段的表现比起前一代的JET 3更显圆熟，之前试听BS 312的时候就见识到了。新的JET 5的高频延伸与JET 3一模一样，但是听起来声音却更有厚度，小提琴的音色更为浓密，更有琴身共鸣的厚度，拔尖之时音色依然圆润。听大卫欧伊史特拉夫与欧柏林合作的“贝多芬小提琴奏鸣曲：春”，那种浓密的弦乐高频质感，赋予小提琴健康的音像形体。
怎么写FS 267，却像是在写版本比较？抱歉，这讲的是FS 267的声音本质，它并没有太多的渲染，或许我可以说FS 267的低频量感表现，比起我对同尺寸落地喇叭的预期要好，但是基本上FS 267是一对频段均衡的落地喇叭，所以可以轻松地呈现录音的本质，把欧伊史特拉夫、谢林、葛罗米欧摆在一起听，马上可以听出三者小提琴拉奏的差异，还有录音手法的不同，这都说明了FS 267具备优秀的录音细节再生能力。同样用FS 267搭配LAV 60 MKII，换上谢霖与鲁宾斯坦合作的“春”，FS 267马上把两个版本的差异轻松表现出来，谢霖的小提琴比欧伊史特拉夫更集中、更有穿透力，鲁宾斯坦的钢琴也比欧柏林的音色明亮一些，“春”的活力更鲜明。再换一个版本，听葛罗米欧与哈斯姬儿的录音，FS 267轻松地把音乐空间营造出来，深远的堂音与空间感，让我们马上感受到在音乐厅录音的现场感。相较之下，哈斯姬儿的钢琴形体较小，不过她与葛罗米欧之间的速度变化更“平等”，相互较劲之处更多，而且葛罗米欧的小提琴听起来比前面两个版本来的乾一些。
我还没讲什么？大动态音乐？哎，这一点都难不倒FS 267，它可以拿来听马勒的！播放伯恩斯坦指挥的“马勒第一号交响曲”，用第四乐章来轰最快，因为那是从地狱到天堂的对比，乐章一开始就是毁天灭地的最强音，交响乐团火力全开，展现世界末日风火雷电的恐怖景象，LAV 60 MKII催起FS 267，够不够力？我开得很大声，还撑得住，但是我心里面知道，如果给FS 267再多一倍的功率，肯定会更好、更轻松。这FS 267不仅是展现毁天灭地的音乐场景厉害，马勒在地狱之后，写了天堂一般的第二主题，只要您熬过三分钟地狱的煎熬，就能听到弦乐群迎来天堂的景象，FS 267把那弦乐群唱得又绵又密，丝丝入扣，弦乐背后有法国号衬底，更增添温暖气息，JET 5的中高频延伸不仅漂亮，那温暖的质地，更让弦乐群听来心旷神怡。
作为Elac新世代的中阶喇叭，FS 267的表现已经颇为接近Line 400了，它一样有着超越形体的低频表现，而且它的低频不仅有量感，同时能兼顾线条感与速度感，加上JET 5更浓密温暖的高频，赋予FS 267优秀的性能。好吧，高性能喇叭Elac已经帮您准备好了，要拿出很难表现的音乐来考验FS 267的性能了吗？请试试看，我只能说同价位带很难找到性能更全面的落地喇叭了。
文：郭汉丞 图：郭振荣
器材规格
Elac FS 267落地喇叭
型式：2 1/2音路3单体低音反射式落地喇叭
单体：JET 5高音单体×1，150mm AS-XR水晶振膜中低音单体×2
频率响应：30Hz~50kHz
分频点：2.5kHz/500Hz
灵敏度：88.5 dB
平均阻抗：4欧姆
建议扩大机功率：30~250瓦
尺寸：1021×240×285mm（H×W×D）
重量：19.8 kg
